Instruct Ivo Ex Amen Admin Mba
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DESCRIPCIN DE LA PRUEBA
El Test de Aptitud se divide en tres secciones:
1.
2.
3.
Razonamiento Cuantitativo
Razonamiento Ldico
Razonamiento Verbal
Cantidad B
2x6
A.
B.
C.
D.
2+6
La cantidad A es mayor.
La cantidad B es mayor.
Las dos cantidades son iguales.
Con la informacin provista no se puede determinar la relacin.
Ejemplo 2:
Cantidad A
Cantidad B
9,8
A.
B.
C.
D.
100
La cantidad A es mayor.
La cantidad B es mayor.
Las dos cantidades son iguales.
Con la informacin provista no se puede determinar la relacin.
La respuesta correcta es (B), ya que 100 denota el valor positivo cuyo cuadrado es
100, o sea 10, valor que es mayor que 9,8.
Ejemplo 3:
x2 = 100
Cantidad A
Cantidad B
9,8
A.
B.
C.
D.
La cantidad A es mayor.
La cantidad B es mayor.
Las dos cantidades son iguales.
Con la informacin provista no se puede determinar la relacin.
Ejemplo 4:
x + y = 10
x-y=2
Cantidad A
Cantidad B
x2 - y2
A.
B.
C.
D.
20
La cantidad A es mayor.
La cantidad B es mayor.
Las dos cantidades son iguales.
Con la informacin provista no se puede determinar la relacin
Ejemplo 5:
Cantidad A
Cantidad B
(-6)4
A.
B.
C.
D.
(-6)5
La cantidad A es mayor.
La cantidad B es mayor.
Las dos cantidades son iguales.
Con la informacin provista no se puede determinar la relacin
1
3
Como
B. 10
C. 12
1
2
D. 15
E. 17
1
2
x y
x y z 45
= 20, entonces x y 40 . Luego,
15 . La respuesta
2
3
3
correcta es (D).
Ejemplo 2:
En un ao determinado, la provincia A produjo
2
1
y la provincia B
de todo el hierro
3
6
B. 36
C. 54
D. 72
E. 162
2
1
y la provincia B
de todo el hierro producido en el
3
6
5
de todo el hierro. Por lo tanto los 18 millones de toneladas
6
1
producidas por el resto de las provincias constituyen
de la produccin total. Luego,
6
pas, ambas produjeron
2
(108) = 72 millones de toneladas. La respuesta correcta es (D).
3
Ejemplo 3:
Si
x x x x
1 1 1
1 , entonces x
3 6 9 12
2 3 4
A. 3
B. 1
C.
1
3
D. -
1
3
E. 3
x
en el primer miembro de la ecuacin obtenemos
3
x x x x
x
1 1 1
= (1 )
3 6 9 12
3
2 3 4
Si observamos los datos del problema, veremos que el primer miembro de la ecuacin
original es igual a la expresin entre parntesis en el segundo miembro de la ecuacin
obtenida al factorear, por lo tanto
x
1 , o sea x 3 . La respuesta correcta es (A).
3
XYWVT
YWXVT
WVTYX
YWVTX
YXWVT
Z es ms alta que T.
Z es ms baja que Y.
Z es ms baja que W.
Z est entre W e Y
Z est entre W y X.
Dado que W y X estn a un semitono de distancia y dado que de acuerdo con las
condiciones del problema un semitono es el intervalo ms pequeo entre dos notas,
entonces Z NO puede estar entre W y X. La respuesta correcta es (E).
Ejemplo 2:
Preguntas 1 3
En una convencin, F, H, I, J, K, L, M y N hicieron uso de la palabra, aunque no
necesariamente en ese orden. Habl slo un participante por vez.
F habl despus que L y habl ms tiempo que H.
I habl antes que M y despus que H, y habl menos tiempo que K.
J habl despus que N y antes que H, y habl menos tiempo que N y ms tiempo que
K.
N habl despus que F y habl menos tiempo que H.
1.
A.
B.
C.
D.
E.
2.
A.
B.
C.
D.
E.
3.
A.
B.
C.
D.
E.
Para responder estas preguntas resulta conveniente realizar dos listas de participantes
usando la informacin obtenida de las condiciones del problema:
Por orden de aparicin: L F N J H I M
Por longitud del discurso: F H N J K I
Las respuestas para las tres preguntas surgen de estas dos listas: para la pregunta 1
es (D), para la pregunta 2 es (A) y para la pregunta 3 es (B). Es preciso notar que para
la pregunta 3, aunque la opcin (A) PODRA ser verdadera, no hay suficiente
informacin para establecer que DEBE ser verdadera.
CONSIGNA: Cada texto de este grupo est seguido por preguntas basadas en su
contenido. Despus de leer el texto elija la mejor opcin para responder la
correspondiente pregunta. Responda cada pregunta sobre la base de lo que est
explcito o implcito en el texto.
Ejemplo 1:
Preguntas 1 3
La toma de fotografas es una tcnica que sirve tanto para apropiarse del mundo
objetivo como para expresar la singularidad del s-mismo. Las fotografas muestran
realidades objetivas ya existentes, aunque slo la cmara puede revelarlas. Tambin
muestran el temperamento individual del fotgrafo, temperamento que se descubre a
s mismo a travs del recorte de la realidad que hace la cmara. O sea, la fotografa
tiene dos ideales antitticos: en el primero la fotografa se trata del mundo y el
fotgrafo poco importa; en el segundo, sin embargo, la fotografa es el instrumento de
una subjetividad intrpida e inquisitiva y el fotgrafo lo es todo.
Estos ideales en conflicto son resultado de una incomodidad fundamental tanto de los
fotgrafos como de los que ven fotografas para aceptar el componente agresivo
existente en el acto de tomar una foto. De esta manera, el ideal del fotgrafo como
observador resulta atractivo porque implcitamente niega que el tomar fotografas es
un acto de agresin. El asunto, por supuesto, no es tan simple. Lo que hacen los
fotgrafos no puede ser caracterizado como simplemente predatorio o como simple y
esencialmente benvolo. Como consecuencia, ora un ideal de la toma de fotografas,
ora el otro, est en continuo proceso de ser redescubierto y defendido.
Un resultado importante de la coexistencia de estos dos ideales es una recurrente
ambivalencia hacia los instrumentos de la fotografa. Por ms que la fotografa reclame
su lugar al lado de la pintura como forma de expresin personal, su originalidad est
ntimamente ligada a las capacidades de una mquina. El crecimiento sostenido de
estas capacidades ha posibilitado la extraordinaria carga informativa y la belleza
formal e imaginativa de muchas fotografas, como las de alta velocidad que Harold
Edgerton tom de una bala dando en el blanco o de los remolinos y curvas de un
golpe de raqueta de tenis. No obstante, al tiempo que las cmaras se tornan ms
sofisticadas, ms automatizadas, algunos fotgrafos se sienten tentados a deponer
sus armas o a hacer creer que no estn realmente armados, prefiriendo someterse a
los lmites impuestos por la tecnologa de cmaras premodernas porque se piensa que
una mquina ms rstica, menos potente da resultados ms interesantes o emotivos,
deja ms lugar para el accidente creativo. Por ejemplo, para muchos fotgrafos,
incluyendo a Walker Evans y Cartier-Bresson, ha sido prcticamente una cuestin de
honor rehusarse a emplear equipos modernos. Estos fotgrafos han llegado a dudar
del valor de la cmara como instrumento para la visin rpida. De hecho, CartierBresson afirma que la cmara moderna puede llegar a ver demasiado rpido.
Esta ambivalencia hacia los instrumentos de la fotografa marca tendencias en gustos.
El culto al futuro (de visin cada vez ms rpida) se alterna en el tiempo con el deseo
de volver a un pasado ms puro cuando las imgenes tenan una cualidad
artesanal. Esta nostalgia por un estado prstino de la actividad fotogrfica se ha vuelto
corriente hoy en da y subyace al entusiasmo actual por los daguerrotipos y el trabajo
de olvidados fotgrafos de provincia del siglo diecinueve. Parecera que tanto los
fotgrafos como quienes ven fotografas necesitan peridicamente resistirse a su
propio saber.
cambiante rpidamente
recurrente cclicamente
creciente en forma sostenida
irrelevante a aquellos que gustan de ver fotografas
no relacionado con los cambios tecnolgicos
Aunque de alguna manera todo el texto trata sobre la reaccin de los fotgrafos a los
ideales de la fotografa, hay porciones del texto donde se encuentran comentarios
especficos sobre este tema. Las lneas 15 y 16 nos dicen que los dos ideales se
alternan en trminos de valor y relevancia a travs del tiempo. Esta afirmacin seala
a (B) como la respuesta correcta. La otras opciones o bien contradicen informacin
explcita en el texto opcin (E) o bien se refieren a temas que no aparecen en el
texto en referencia a los ideales de la fotografa.
3. Cul de las siguientes oraciones sera la ms adecuada para comenzar el
prrafo que seguira a la ltima oracin del texto?
A. Por su aguda conciencia del tiempo, los fotgrafos tratan constantemente de
capturar eventos y acciones efmeros.
B. De esta manera, el culto al futuro y la adoracin de las mquinas y la velocidad se
encuentran firmemente establecidos a pesar de los esfuerzos de algunos fotgrafos.
C. El rechazo del conocimiento tcnico, sin embargo, nunca puede ser completo y la
fotografa no puede hacer creer indefinidamente que no tiene armas.
D. La cuestin de honor que involucra el rechazo de equipo complejo, sin embargo,
tiene sin cuidado a aquellos que gustan de ver fotografas.
E. En consecuencia, el impulso de retornar al pasado a travs de imgenes que
sugieren un tratado artesanal no es ms que una moda pasajera.
Los dos ltimos prrafos tratan sobre el efecto que los dos ideales de la fotografa
tienen sobre la actitud de los fotgrafos respecto de la cmara. El prrafo final dos de
estas actitudes o tendencias una que valora la tecnologa de las cmaras actuales y
una que la ve como una desventaja y nos dice que estas actitudes se alternan,
siendo la segunda la que predomina en la actualidad. (C), la respuesta correcta, es
superior a las otras opciones no slo porque trae a colacin la segunda actitud sino
tambin porque reitera la idea de que ninguna de las dos actitudes prevalecer. Por
otro lado, esta opcin se ve fortalecida por su relacin estilstica a elementos
mencionados previamente en el texto: el uso de la palabra armas nos retrotrae a la
idea de fotgrafos armados con sus cmaras, tal como los presentan las lneas 25
26.
Ejemplo 3:
3. La mayor probabilidad de que exista vida extraterrestre se encuentra en algn
planeta fuera de nuestro sistema solar. Despus de todo, la Galaxia de la Va Lctea
sola contiene 100 billones de soles, muchos de los cuales podran estar acompaados
por planetas lo suficientemente similares a la Tierra como para ser apropiados para el
desarrollo de la vida.
El razonamiento anterior presupone que
A. las criaturas que viven en otros planetas tendran probablemente el mismo
aspecto que el de las que hay en la Tierra
B. la vida no puede existir en otros planetas de nuestro sistema solar
C. si se dan las condiciones fsicas apropiadas, la vida es una consecuencia
inevitable
D. hay ms de un sol en la galaxia que est acompaado por un planeta parecido a
la Tierra
E. es probable que la vida en otro planeta requiera condiciones similares a las de la
Tierra
Al afirmar que pueden existir planetas lo suficientemente similares a la Tierra como
para poder sostener condiciones para la vida, el autor implcitamente elimina la
posibilidad de que planetas diferentes a la Tierra puedan sostener dichas condiciones.
La suposicin que subyace al razonamiento es que la vida en otro planeta requerira
condiciones similares a las de la Tierra. Por lo tanto, (E) es la respuesta correcta.
ALGUNAS OBSERVACIONES:
El puntaje de la prueba integra los puntajes de las secciones y sub-secciones en un
solo puntaje.
El puntaje se calcula por medio del uso de tablas de conversin que transforman
puntajes brutos en puntajes estandarizados.
Las tablas de conversin fueron confeccionadas teniendo en cuenta los percentiles
de dificultad de las preguntas de la prueba.
El puntaje de esta prueba no es comparable al de otras pruebas estandarizadas.
Durante la prueba no se permite el uso de calculadora.
Durante la prueba se tendr acceso a papel para notas y clculos.
No se podr retirar del lugar de la prueba ningn material, incluyendo las hojas
usadas para clculos y notas.
Entre secciones habr un receso de 5 minutos.
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