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Palabras escurridas
(Material textual para teatro)

Fernanda del Monte Martnez

(Registro Nacional de Derecho de Autor N. 234119- exp. 5037877)



















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1. No conozco otro amor que el miedo

1: Comienza todo en una especie de pantano. Espacio potico.
2: Hay una cama, una estufa, todo est enmohecido. Hay un refrigerador
donde podran guardar un pavo. Un universo cerrado.
1: Hoy amanec llena de llagas en las plantas de los pies.
2: Hay caf en la estufa. Las pantuflas estn hmedas, sal de la regadera
y pens que estaban ms lejos, entonces, saqu un pie despus del
otro, y cuando me d cuenta, estaba sobre las pantuflas. Quedaron
hechas sopa.
1: Me cuesta trabajo caminar.
2: Las vecinas vinieron otra vez, quieren que les prestemos el refri, dicen
que para guardar el pavo.
1: La ltima vez que vi nieve en Navidad, fue cuando viva con esa familia
de gordos buenas gentes.
2: La nieve est lejos.
1: Llevamos ya mucho tiempo ac, no puedo ms del dolor.
2: Hay caf en la estufa, si no lo vas a tomar, gurdalo en un vaso, el
metal de la cafetera le deja un sabor amargo.
1: Esta obra se parece mucho a otra obra.
2: Le llamar a mi madre, le dir que quiero estar embarazada, pronto ir
para all y le llevar un nieto, le dar de nombre Romeo, para que se
enamore, para que pelee por el amor de una o varias Julietas, para que
sea amado.
1: Ves lo que te digo, se parece a la otra obra.
2: Noprefiero que sea nia.
1: Estancada en este pantano, no me puedo mover. Pero nio o nia?
2: Si es nia entonces la van a hacer sufrir.
1: Qu vamos a hacer con el pavo? No va a caber, acurdate que romp
el refri con el cuchillo.
2: Quiero preparar un pastel para la tarde.
1: Te das cuenta que es imposible limpiar esto? Que sea de chocolate,
no?
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2: S, aunque si es mujer la voy a querer ms, aunque dicen que a las
mujeres las madres las quieren menos porque les da miedo que las
vayan a lastimar.
1: No he hecho mucho estos das.
2: Aunque la verdad que.
1: El pavo se va a echar a perder rpido en este muladar.
2: Mejor que sea Romeo.



























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2. El que perdi su silla se fue a la villa.

1: Una historia que contar.
2: Entra la narrativa a escena.
1: Una madre abandona a una hija/
2: Un padre alcohlico va a casa de su hija que no ha visto en 20 aos y
pretende que lo ayude/
1: Un tema trillado: Una situacin que va de la desdicha a la guerra.
2: Tratamiento trillado. La madre en lugar de irla a buscar, se vuelve
adicta.
1: Formas viejas para contenidos viejos. El padre, despus de sacarle el
dinero a la hija se va, consigue un nuevo trabajo y le deja de hablar por
ms de un ao/
2: La hija debera matar a la madre/
1: La hija va a visitar a la madre y la encuentra enferma/
2: Tendremos que estar varios das aqu.
1: Final previsible, regresa de la guerra a la desdicha.
2: Ella piensa que el padre la quiere.
1: Dialctica entre forma y contenido.
2: El padre slo piensa en cmo dejar de tomar.
1: Tendremos que estar aqu mucho tiempo.
2: La hija se pone a llorar.
1: La otra hija se pone a recuperar el dinero que el padre le cost en su
estada.
2: La madre piensa que es buena/
1: El padre piensa que es bueno/
2: La forma, la pura forma.






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3. Contar.

1: Desarrollo de la accin en el pantano.
2: Crisis del drama.
1: Pagaste la renta?
2: Pretexto para exponer el interior de los personajes. Cruc la puerta,
estaba ella con su cabello largo, viejo, sus tres dientes, sus miles de
habitaciones en renta vacos. Me ense el lugar en el que ponen a los
bebs cuando nacen, me dijo que cuando no nacen, los echan en unos
basureros, que no estn lejos de aqu. S, pagu la renta. Me ense
fotos de sus pacientes, dice que ella ensea a las parteras para que
vayan montaa arriba cuando las mujeres no pueden bajar porque
estn muy pesadas. Debe tener ms de cien aos.
1: Ac abajo est su marido, pero le dijiste que es todo lo que tenamos,
que lo otro se lo pasbamos otro da?
2: Incomunicacin. Dicen que en la casa del vecino encontraron un cofre
del tesoro debajo del rbol, que la mujer vea luz cada noche, que un
da harta de que nadie le hiciera caso, se puso a cavar y encontr
mucho oro, obviamente no pudo quedarse con nada, Bernardo lo
reparti entre las hermanas.
1: Yo a veces lo veo en la noche, tiene una hija, una nia lo acompaa,
qu te dijo la vieja?
2: Dej de llover?
1: Hace mucho que no como pavo.
2: Anoche perd toda mi ropa, la iba a llevar a lavar, pero no s dnde
dej la bolsa, la perd. Pero cuando sal de trabajar encontr una
mochila con un montn de ropa, ms linda que la ma y de mi talla.
1: Monlogo Interior. Anoche so que caminaba sobre los tejados,
estaba todo inundado, haba un seor con barba que tena mi mano y
me ayudaba a huir.
2: Por ms que nos pusimos esa crema, creo que los hongos no
desaparecen, estamos ms hmedasLa verdad no le dije, tal vez no
se dio cuenta que faltaba dinero
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1: No creoEn el agua, una mujer de ojos muy grandes, como una
extraterrestre con una metralleta intentaba matarme pero yo con una
mente teleptica le deca que no me matara y me dej ir.
2: Cuando traigan el pavo, yo digo que le cortemos un pedazo y nos lo
comamos en plan navideo, no te late?
1: Se me est acabando el dinero.
2: T familia est ms cerca que la ma. Mi hermano est deprimido, mi
hermano mayor tiene ya dos mujeres y dos familias, mi mam est
sola, mi pap trabaja todo el da para pagar todo lo que perdi. Yo no
quiero volver all, aunque haga sol, yo no quiero volver all. Es muy
plano, te lo juro, yo no quiero volver all, porque all la gente est loca.
1: Me gustara alguna vez estudiar.
2: Que feo domingo.
1: (Al frente) Esa obra ya existe.
2: (Al frente) Todo lo que digamos ya existe. Es representacin.
1: Ahora estoy sentada aqu sin moverme, no puedo moverme, nada me
mueve, parezco una plasta verde, como la esencia de un moco lleno de
sangre.
2: Y yo no paro de hablar.
1: Quisiera ser t un segundo.
2: (Al frente) Repito, esa obra ya se escribi.
1: Entonces palabras.
2: Sin forma.
1: Plasta, aplastada, apachuparrada, aptica, atpica, anorxica,
abigarrada/
2: Beso, barro, busco, bosque, bizco/
1: Palabras duras que se van abriendo/
2: Caen, se desdibujan/
1: Es slo un recuerdo/
2: Y ahora el viento no deja/
1: El agua/
2: El jardn y el gato/
1: La pintura se va diluyendo, ni eso queda/
2: (Al frente) Un pin pon sin sentido/
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1: El tiempo pasa/
2: Quieres un mate?
1: Exponer los mecanismos de accin. Intervalo.































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4. Naturaleza muerta

1: Nuevas dramaturgias. Monlogo. Sueo que me salen gusanos de la
vagina, cucarachas y todo tipo de insectos, no paran de salir, siguen y
siguen, el pnico es terrible, no saber por qu. Pienso que la vagina se
me est pudriendo por no usarla. O que ya est usada y entonces
huele mal. Eso es por lo de mudarme. Cuando me fui del pueblo, yo a
Gabriela no la quise volver a ver, siempre nerviosa por las cosas,
siempre con su sonrisa de mazorca, me pareca demasiado lo de ella,
no lo soportaba.

S, ramos amigas, somos amigas. No hablo con mi mam. Cuando la
llamo siempre est ocupada con otra cosa. Tampoco veo mucho a mis
hermanos No s, prefiero hacer mi vida por otro lado. S, me las
arreglo. Siempre. Siempre me las he arreglado. Hay gente buena que
te ayuda. En la ciudad las cosas funcionan un poco mejor. S.

2: Soy tan feliz. S, tengo hermanos pero no viven ac. (Re) Ya No
para nada, no me conoces soy tranquila de verdad ms al
rato? Salgo en una hora. Si me esperas vamos. Hace mucho que no
voy al cine. S. La ltima que vi fue una malsima de temas
apocalpticos: no me acuerdo si la tierra se incendiaba toda o se
congelaba, viste que les encanta esto, llevan aos con eso, y van a
seguirsi venden un montn. Yo quiero ir a Estados Unidos, seguro
que ganara muy bien all, aunque seguro no me aceptaran tan fcil.
(Se re) Graciaspor lo de lindas, yo creo que soy linda, aunque mis
piernas no me encantan ah, s, ya te dije, soy sper tranquila. Esto
es porque me da ms que de mesera, slo por eso, quiero ir a visitar a
mi mam, est sola all, s No!, cmo crees que me gusta. (Se re).
Si mi familia supiera pero bueno, no, no lo va a saber nunca para
eso una es joven no? Llegu hace tres aos. S, me gusta, aunque
ac son muy machistas, pero ms relajados. S no est mal No
quieres ms mate.
1: Fin de intervalo.
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5. Lquido

Digo cuando es mentira, hallo cuando se diluye, hablo cuando se acaba, busco
cuando se esfuma, me obsesiono cuando se duerme, ando, mayormente,
sonidos diluidos en slabas, formas, relucientes, de contenidos, efervescentes.
Sin fondo, abajo, sostenido, por la necesidad, hablar. Otros, para crear. Ellas,
para jugar. Silencio



























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6. Abierto para afuera

1: Ruptura de la cuarta pared. Locucin a pblico. Aparece en silla de
ruedas sobre un escenario vaco. El interlocutor es el pblico. Despus
de tomar quin sabe cuntas cervezas, me estamp. Ahora s de
verdad. S, los sueos se cumplen, todos. Yo quera estamparme y ya
est: concedido. Yo quera estar sola, ah est!; quera ir y venir, eso
s me he venido muchas veces. Pero ahora cada una de esas venidas
me duele, me duele entre la cervical 5 y la lumbar 4, me duele entre la
noche de ayer y la levantada de hoy. Ah!, pero no se crean, yo voy a
trabajar, trabajo mis ocho horas diarias, en un diario. S, escribo
noticias, la nota roja, o amarilla como quieran verla. Me encanta, me da
risa todo lo que nos pasa a los pinches humanitos. Queran pasarla
bien rpido para ver qu hay del otro lado?, pues ah est: concedido!
Queran ver cmo sus hijos nacan enfermos?, cmo sus
adolescentes desquiciados se avientan por la ventana?, cmo sus
maridos mueren dopados en cocana? Queran ver cmo sus abuelas
mueren en asilos abandonados?, queran ver cuntos estampados en
el mundo hay? Sin pararse de su silla, ah los tienen, a todos juntos
en una misma pgina!, a todos juntos para que la gente se ra, se siga
riendo de la desgracia ajena, se siga riendo de lo que no les pasa,
porque riendo se espanta a la muerte, se espanta a la enfermedad,
aunque luego vayan a sus iglesias y le recen a la virgencita y ah s
sientan una punzada en el pecho. As yo sent cuando qued tirada ah
entre los autobuses. Si el doctor me dijo que de puritito milagro me
salv. (Susurrando) Y les digo la verdad, que tuve mala suerte, porque
la verdad que hubiera sido mejor haber quedado ah estampada en el
asfalto de una vez por todas. Hubiera sido ms lindo, ms fcil, ms
barato, hubiera ahorrado tiempo, no lo hubiera gastado ms mirando
rboles, escribiendo notas de peridicos, mirando telenovelas. Hubiera
sido ms fcil que haberme enamorado de ese pendejo que me dej
por otra, de mi padre muerto, de mi madre lastimada y con odos de
pescado. Hubiera sido ms fcil que haber pasado tantas horas de mis
das dentro de cuatro putas paredes porque no hay nadie que quiera ir
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conmigo: Por qu es complicado vieron!, s, es complicado ir al cine,
es complicado irme a comprar un brasier, es complicado tener un
orgasmo, es complicado estar de buen humor, es complicado Pero
tambin es muy fcil dar lstima, es muy fcil sufrir, es sper fcil, slo
hay que verse en el espejo, slo hay que sentir el dolor en la columna,
tratar de moverse un poquito y saz, el pinchazo, es lindo tratar de
pasarla bien as, porque es dificilsimo!, as que les recomiendo en
cualquier momento si creen que es tiempo de pagar el karma, hagan
como yo: avintense de un autobs contra otro, borrachos, al fin lo ms
probable es que despus tengan muy buenas historias que contar, eso
s, estense bien atentos, porque lo ms probable es que despus se
arrepientan y pidan perdn cada vez que les duele, pero eso s, quin
les quita lo bailado?





















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7. Abierto para adentro

2: Aparezco vestida de traje sastre. Hablo a pblico. A m me importa que
mis hijos estn bien. Yo creo que los mand a una escuela buena,
privada. Mi marido y yo pensamos que lo mejor es pagar, porque
despus, como estn las cosas, hay muchos extranjeros en las escuelas
pblicas ahora, muchos peruanos, bolivianos. Yo me las vi negras,
despus de que volv, todo fue mejor, las cosas ac estaban mejor,
haba pasado lo peor, mi familia, la encontr bien, me tard un rato,
ratote en adaptarme, ya ven que dicen que una vez extranjero, siempre
extranjero, pero la verdad que mis amigos la hicieron ms fcil.
Tuve suerte de conocer a mi marido, era mi profesor de ingls, cuando
volv me puse de nuevo a estudiar, no iba a ser mesera toda la vida
Se acababa de divorciar, aunque algunos compaeros se burlaban de
m porque decan que l era gay, yo no creo. Pues a m qu me importa
lo que haya sido antes, Amapola se burlaba de mi, muchsimo, deca
que al final yo slo era una nia que quera un novio. Pero a m no me
importa, desde que me regres no la he vuelto a ver. l es perfecto.
(Comienza a sentir comezn, se empieza a rascar las medias) S, yo
estoy bien, me gusta la casa, a veces salgo a hacer las compras, o hago
algn trabajito, mientras no tenga que trabajar est bien Roberto slo
me dej de hablar una vez: el da que olvid a mi hijo en el coche es
que vena pensando de cuando viva all en el pueblo, con mi amiga,
ese tiempo de no hacer mucho, de trabajar de noche, me acord que no
quera volver ac. Me baj como jalada de alguna fuerza, no s y
luego aparec sola en el estacionamiento. La verdad no puedo explicar
muy bien. Pero el polica que cuidaba ah, se dio cuenta, as que me
llam, me grit muy fuerte y, tampoco me acuerdo cmo, mi marido se
apareci ah, no s de dnde vena: si me haba dicho que iba a estar
fuera todo el da, que iba a salir de la ciudad, apareci de detrs de un
edificio, en fin, estaba enojadsimo, me jal muy feo al coche, manej l
y me llev a la casa. Me qued sola, por primera vez en mucho tiempo.
Pero esa imagen del cielo all en el pueblo me hace sentir como joven,
no s, ms ligera, sin tanta carga.
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8. Ni de aqu ni de all

2: La bsqueda de nuevas formas. Crisis del personaje.
1: Mecanismos viejos de representacin.
2: La casera vino hoy en la maana y me dijo que nos tenemos que ir o
pagar el doble. Ves? Cobra sentido.
2: S. Yo fui a hablar con l, ya s que te vas a enojar, pero no haba de
otra, fui a pedirle el dinero.
1: Te va a volver su puta, no te das cuenta?
2: Pero si es tu
1: No, no es mo, ya te dije que es como un prototipo, se usa, se prueba y
luego hay que salir corriendo porque eso No, este texto, no puedo
2: Me prest 10,000 dice que se los podemos pagar luego.
1: Yo no le voy a pagar nada, entiendes yo me voy a ir de ac.
2: Pero, me vas a dejar con esta deuda? Y, Ahora qu hago?
1: Regrsate a casa de tu mam, con eso s llegas. A ver para qu
viniste ac? Porque dices que all se estn muriendo de hambre, pero
segn me contabas, all estudiabas, all vivas en casa de tu mam,
tenas qu comer, estn tus hermanos, tus sobrinas, y ahora ac tienes
que pedir prestado y vivir de mesera, ah pero eso s, eres feliz porque
dices que ac, la gente es feliz! No te das cuenta que todo est en tu
puta cabeza. Aqu la gente no es feliz, es pobre, tan pobre que no
puede darse cuenta de que es infeliz. T dices que ac la gente es ms
amable, lo es porque tiene en la cabeza un puto dios al que le tienen
pnico, porque sus maridos, sus hermanos, y los caciques del lugar los
tienen atados de pies y manos, porque aqu no se acab la esclavitud,
pero t, o los dems que vienen ac, piensan, ah, qu maravilla, usan
todava sus ropas tpicas, ac tienen todava el valor de la tierra, ac, el
cielo es hermoso, no hay contaminacin! No hay contaminacin
porque no hay una puta mquina, o un puto tractor, porque la tierra no
les da. Pero eso s, dices que ac la gente sonre ms: eso s puede
ser, porque tienen su chupe, porque tienen sus fiestas, sus virgencitas
y sus cuetes, puede ser, pero todo eso est slo en tu cabeza.
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2: Tiene que ser algo ms interesante, no puede ser que siempre
hablemos de lo mismo. Las palabras, tienen que ser ms profundas,
con terminaciones en latn o griego, que se puedan quedar como quien
supiera mucho. Cuando era chica le la enciclopedia, porque aunque no
me gustaba leer me gustaba mirar la enciclopedia. Mi pap tena
muchas, todas puestas en estantes, pero nadie las miraba, todos
miraban la tele, cuando todos se iban yo me iba a mirar las
enciclopedias y encontr muchas cosas interesantes, como las fases
de la luna, me clav con eso un buen rato.
1: Eso es interesante.
2: Pero siempre lo que digo yo es ms interesante que lo que dicen los
dems, pero se cansan cuando hablo, me miran como si fuera extraa,
yo creo que es porque a la gente no le gusta pensar, o no le gusta que
le cuenten cosas. A ti te gusta que te cuente cosas?
1: A m tambin me gusta contar.
2: Ah est la cuestin, si a ti tambin te gusta contar, entonces estamos
las dos cuente y cuente cosas, pero nadie escucha la historia de la
otra.
1: Pero para qu me cuentas, por ejemplo, lo de las enciclopedias?
2: Pues tengo esa imagen en mi cerebro, seguramente por algo la tendr,
si no para qu la tengo, si no para qu entonces nos quedamos
sentadas, los humanos pasamos cantidad de horas sentados, y yo me
acuerdo que de chica lo que ms me gustaba era que me contara la
gente historias, de su infancia. Haca pasar el tiempo.
1: S, es cierto, a mi me gusta escuchar cuando voy en el autobs lo que
la gente va hablando por celular, para ver un poco cmo es su vida.
Eso es interesante tambin.
2: S, pero cuando cuentas algo que escuchaste luego no se vuelve tan
interesante. Te has fijado, por ejemplo, yo ahora te cuento que en el
autobs vena una seora hablando muy alto, con lentes oscuros, y
que vena dicindole a la hija que en el refri haba como al menos
cuatro tipos de comida que poda calentar en el micro
1: No, pues s, es aburrido.
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2: Exacto, pero cuando yo lo escuch era entretenido porque era
verdadero, la seora estaba bien entrada contndoselo a la hija, o sea,
no se estaba dando cuenta de que estaba haciendo una descripcin.
Nosotras tenemos la presin de que nos estn escuchando y ah
entonces empieza el problema porque ya no sale natural.
1: Pero yo creo que an as podemos hacer el esfuerzo.
2: S, puede ser, a verpiensa en otra cosa interesante de qu podamos
hablar.


























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9. Contacto

El cuchillo en la yugular
carcome mi lengua
me cuesta hablar.
Entender me mantengo lejos
cometo homicidio de primer grado
Necesito alas
una sensacin: soltar.
Decir
se moriran antes,
nadar juntos,
besar el rbol,
Vagar, sin preocupaciones.

Andar de aqu a all. No cargar la culpa de lo sentido, andar cerca pero no
tanto para quemarse, andar lejos como para no tener que decir que s, que en
mis pupilas se transparente mi sentir, andar descalza poniendo toda la planta
del pie. Poder
callar
.













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10. La madre

1: De nuevo, intentos, intentos, y no logro decir. Yo hubiera matado a mi
madre de no haber sido por cmo me mir, me dijo que no lo hiciera,
me dijo sin decirme, no pude seguir pensando. Mi madre es como el
Obelisco, es como un rbol mulato, es como una caja de Pandora
vaca, mi madre es simplemente un alma infantil, no es mala,
simplemente tremendamente egosta: soy igual a mi madre.
2: Ya me cans de hablar. Y sin embargo sigo. Fue una especie de
revelacin. Mi pap tiene otra hija, s un da nos enteramos, y todo se
fue al carajo, mi mam ya saba y no hizo nada, se qued quieta, como
una pared, se qued quieta como planta de plstico, se qued quieta y
se puso a comer. Pero yo no soy como mi madre, yo me muevo, hago
cosas, siempre estoy haciendo cosas, para los dems, hago el bien
para los dems, por eso me canso, por eso regreso agotada, soy
parecida a mi madre, pero por eso yo intento moverme, moverme sin
parar, hasta agotarme. No hay otra forma de expresar que con
palabras?
1: Con el cuerpo.
2: Pero me siento esclava. No podemos quedarnos quietas y calladas?
1: Pero si te callas no va a haber nada ms que hacer aqu, y la gente se
va a ir.
2: Qu se vayan, ya pagaron la entrada! Nada de lo que digamos es tan
entretenido como contar una historia. De hecho para eso viene la gente
al teatro, para ver historias que pasan.
1: Pero nosotras no estamos ms actuando una historia.
2: Por eso, que mejor ya se vayan, aqu no est pasando ms nada.
1: Seguimos en el escenario.
2: Y qu!, no me voy a poner a hacer piruetas slo porque la gente est
ah, siempre ha sido as, siempre tenemos nosotros que entretenerlos a
ellos porque han pagado una entrada, bueno yo digo que por primera
vez, tal vez, la gente se va a salir porque yo no pienso seguir con este
jueguito.
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1: Pero no es un jueguito, es nuestro trabajo. Eso se llama falta de
inventiva.
2: En todo caso, es falta de inventiva de la autora.
1: Pero esto es lo que est proponiendo la autora.
2: ndale, ahora diles que nosotras tampoco tenemos voz, que slo
repetimos lo que est escrito en un guin, genial!, ahora s, nos
quitaste cualquier credibilidad, ahora ni siquiera lo que decimos es
cierto.
1: Bueno por lo menos estamos siendo sinceras.
2: Tambin esa frase y sta y la que sigue estn escritas de antemano,
nosotras seguimos siendo slo un canal de comunicacin, porque
ahora ni siquiera representamos algo en contradiccin, antagonismo ni
conflicto.
1: Conflicto hay.
2: Ficcin no hay.
1: S hay, lo que estamos diciendo nos lo hemos aprendido.
2: Bueno, pero entonces, qu hacemos?
1: Lo que nos han propuesto, deja de tratar de ser realista. A ver di tu
texto como est escrito.
2: Les voy a contar un cuento.
1: Dilo como ms acartonado.
2: Voy a contarles un cuento.
1: Qu cuento?
2: No s, bueno si s porque ya le toda la obra, pero supuestamente no
debo saber qu viene despus.
1: T sigues pensando que ests interpretando verdad?
2: Pero estamos representando.
1: Wherever
2: Bueno dale, lee el cuento entonces.





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11. Crece una raz

Ella crea que porque tena vagina era mujer. Pero la realidad la confront con
algo que ella no se esperaba, un da muy tempranito, sali a darle la vuelta al
perro, baj las escaleras resbalosas, sali por la puerta de entrada de su casa
que daba a un parque: el sol pegaba fuerte, mir los rboles y entonces sinti
una punzada en la vagina. Camin algunas cuadras, el perro corra veloz,
cruz las vas del tren, los ladrones, que hacan su trabajo al lado del tren, la
miraron con desvelo. Ya la haban robado unas semanas antes, ya saban que
en general no cargaba mucho dinero, pero igual la miraban extrao, ella saba
que haba algo crecindole ah donde no se mira porque da miedo. Lo senta,
siempre quiso sentir eso, se dio cuenta mientras daba un paso delante de otro,
eso que senta era maravilloso, duro, placentero.
Trat de seguir caminando por las calles, pas por donde haca Pilates,
y justo la seora administradora sala del lugar hacia la calle, la mir y la llam,
ella trat de huir, pero era ya demasiado tarde, la seora sonrea con los
dientes amarillos con gran excitacin. Se acerc sintiendo el aire denso entre
ella y la seora, como si el universo quisiera separarla de ese otro ser humano,
pero el perro, de nuevo la parte animal del mundo, corri hacia la seora, se le
avent y la seora, sintiendo que alguien la tocaba, por fin, aunque fuera un
perro, sonri como nunca antes ella lo haba visto, una sonrisa de goce recorra
sus dientes. La salud, ella asinti tratando de ocultar el bulto que tena entre
las piernas. Hablaron algunos minutos, ella le deba dinero, tena que pasrselo
antes del viernes si quera mantener su lugar, por supuesto, no se preocupe.
Ella le dio un beso, tom al perro, lo jal con furia, sinti la adrenalina recorrer
su cuerpo, se senta segura, se senta fuerte, vea como poco a poco iba
olvidando esa sensacin de estar hundida dentro de su cuerpo, senta la raz
que creca dentro de ella, comenz a abrir ms los ojos, mir a su alrededor y
descubri que nunca se haba dado cuenta de que la gente caminaba siempre
mirando hacia el piso, rpido, rpido, porque la vida se acaba, porque hay
cosas que hacer. Ella permaneca ah sola, con el perro que se tranquiliz de
pronto al sentir la mano del amor sobre su pelaje.
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Volvi a su casa, puso entonces msica de heavy metal, la ltima vez
que haba escuchado esta msica haba sido all en casa de sus padres,
cuando su hermano, lleno de testosterona y adolescente escuchaba encerrado
en su cuarto, haciendo quin sabe qu cosas, solo. Ahora era ella que se
quitaba la ropa frente al espejo, primero se quit la blusa y descubri que sus
senos estaban todava ah, permanecan en su lugar, sigui con el pantaln,
con el calzoncillo, blanco, pequeo que baj al suelo, con un pierna lo avent
hacia la mesa del comedor, y entonces mir pero no lo pudo ver, cerr los ojos,
los volvi a abrir, descubri algo que por un momento la espant pero luego la
sac hacia el cosmos, no haba nada ah, no encontr ninguna raz, no
encontr ningn rgano sexual nuevo creciendo desde su vagina, se toc, y se
dio cuenta que el agujero que lleva al infinito placer segua ah, pero que senta
perfectamente la raz creciendo desde algn lugar fuera pero no tan lejos, se
toc y lo encontr, era fuerte, era magnfico, era un botn hacia la felicidad,
nunca lo haba sentido antes, estaba dormido, como los volcanes antes de la
erupcin, como la lluvia que espera densa dentro de la nube, y entonces
descubri algo que nunca haba probado, sinti que senta, que ah era el lugar
que le estaba punzando desde muy temprano, que por eso se senta fuerte
como un hombre.
Se dej llevar, sigui tocndose, se olvid del tiempo, del perro que
ladraba, de las horas, de los das de sinrazn, se olvid de la tristeza de no ser
hombre, de no ser tan fuerte como ellos, de no poder obtener el placer que
ellos parecan tener. Ella, era tambin un l, descubri que adems del agujero
al infinito, tena otro regalo, parecido al de los hombres, pero escondido para
que slo ella pudiera disfrutarlo, descubri que tambin poda caminar un poco
con las piernas abiertas, que tambin poda sentirse fuerte porque no
necesitaba, igual que los hombres, a otro ser que le diera placer, que ella poda
darse a ella misma el placer que quisiera, y entonces se sinti como su
hermano, all en casa de los padres, escuchando msica fuerte y haciendo
quin sabe qu. Entonces agradeci que no fuera una raz grande que tuviera
que meter en algn lugar, que fuera justo el tamao para llevar a todos lados,
que pudiera ocultarse lo suficiente para que fuera un placer ntimo, y entonces
record el sndrome de castracin de Freud, y comenz a rerse, porque Freud
se haba equivocado, ella s tena lo que los hombres tenan y que
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maravillosamente la llevaba a un baile personal que la acompaara desde ese
da hasta el da de su partida. Feliz, nunca ms volvi a sentirse mal por ser
mujer, como muchas veces lo sinti al sentirse corta de emociones.































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12. El juego de las sillas

1: Soy la que se hunde en el pantano.
2: Yo, la que suea con comer pavo en Navidad.
1: La que fue abandonada por la madre.
2: La que cuid al padre alcohlico.
1: S, yo la que se estrell contra un autobs.
2: Y yo la de traje sastre con hijos.
1: Yo la que ya no quiere actuar ms.
2: La que no sabe parar.
1: La que no encuentra las palabras.
2: La que no deja de decir palabras.
1: La que quiere silencio.
2: No, yo quiero eso.
1: Por qu no, la que se est hundiendo en el pantano.
2: O la que est rumiando.
1: O la que est soando.

2: No quiero escucharte ms.
1: No puedes parar.
2: Mi pas se caa a pedazos. Otra vez?
1: El mundo siempre se cae a pedazos. S otra vez. Vamos.
2: La gente dorma en las calles.
1: Noaqu la gente siempre duerme en la calle.
2: A ti nunca te ha faltado nada.
1: No puedo parar, no lo ves!
2: Yo veo que no te puedes parar de esa puta silla.
1: Intento, te lo juro.
2: No lo veo.
1: Es que no sabes quin soy.
2: T tampoco.
1: Son muchas.
2: Demasiadas.
23

1: Es que estoy cansada.
2: Deberas irte de aqu, no te hace bien.
1: Deberas irte de aqu, no te hace bien.
2: De verdad.
1: De verdad.
2: Djame ya.
1: Djame ya.
2: No te soporto.
1: No te soporto.
2: Me lo ests diciendo a m?

2: No me lo dices a m.
1: Y t tampoco.

2: Ah, vamos de nuevo. Agarra fuerza. Aunque eres tercermundista, tu
depresin es primermundista!
1: O.K. Mira, mejor ni digas nada, que simplemente me falta padre, me
falta casa, a m el nico novio que he tenido me haba prometido que
nunca se iba a ir, que siempre bamos a estar juntos, siempre me dijo
que ramos uno, y ramos uno, pero siempre estaba huyendo, un da
estaba, otro no; un da nos ambamos como nadie, otro da nos
arabamos. Pero cmo viajbamos, por todo el mundo.
2: No me gusta para nada esta cursilera: Pobrecita, la nia, le falta un
novio, ah! Debera de venir su padre a consolarla, porque es una nia
indefensa, que no puede hacer nada con su vida, por favor! Deja de
sentirte vctima.

1: Hago mi vida.
2: No haces tu vida.
1: Cuando t no estabas yo estaba en silencio, tranquila.
2: Triste.
1: Triste, pero viva.
2: Muerta y triste.
1: Contenta e hipcrita.
24

2: Plasta.
1: Pero sincera.
2: Plasta.
1: Detente.
2: No puedo.
1: Detente.
2: No puedo.
1: Basta!
2: Basta!
1: Eso/
2: Eso, trtame bien/
1: Trtame bien/
2: Eso/
1: Eso.

2: Yo nunca he querido morir, aunque lo que es cierto es que nunca he
podido sentarme un momento a estar, siempre estoy pensando en
todas las cosas que tengo que hacer, en todo lo que se me escapa al
no estar en el mundo. Ahora que estamos solas t y yo, aqu, en este
lugar, tan alejado del mundo, siento que el mundo anda sin m, me
extraarn?
1: A m nadie, seguro.
2: Tengo buenos amigos all.
1: Yo estoy abierta al mundo.
2: S, como los murcilagos, sales de noche, chupas sangre, regresas a
tu guarida, permaneces quieta durante el da como si se te fueras a
acabar la energa, no te veo, no te veo bien.

2: Quiero ser la que viva cerca del delta/
1: Y yo la que viva cerca del Ajusco/
2: Viva con mi madre/
1: Viva de casa en casa, viajando/
2: No tena quin me quisiera/
1: Pasaba las noches en distintas camas/
25

2: Una amiga me pidi que nos furamos/
1: Cansada volv, pero no soport un segundo en mi casa, me volv a ir.
2: Primero fuimos organizadoras, nos invitaban a bailar.
1: Vine aqu, encontr amigos, que hacan algo distinto que querer hacer
algo.
2: La gente aqu es distinta.
1: El mundo va y yo estoy aqu.
2: Yo quiero volver pero no s cmo.
1: Estamos muy lejos, nadie sabe de nuestra existencia.
2: Por qu tienes esta obsesin con que alguien se d cuenta de tu
existencia?
1: Porque se supone que alguien debe notar que existo para ser alguien.
2: Pero, eres alguien.
1: No si nadie se da cuenta.
2: Yo me doy cuenta.
1: T tambin existes.
1: Ya me cans. No pienso hacerlo ms. Es una tontera, es cursi, es
aburrido su-ma-men-te aburrido.
2: No puedes parar que tenemos todava gente aqu.
1: No me importa.
2: Vamos a hablar un poco ms, ndale.
1: No me interesa ms hablar, estoy harta de hablar, de decir, no tiene
ningn sentido, contar una historiaa quin le importa
2: Podemos decir, que se fueron y nunca ms se vieron.
1: S, que volvi con la madre y ella segua como una pared sin moverse.
2: Que la otra busco al padre, no lo encontr. De quin estamos
hablando?
1: De la madre adicta.
2: Del padre ausente.
1: De la chica trabajando.
2: De la de los hermanos lejanos.
1: O podemos decir que el padre se crea bueno.
2: Pero eso ya lo dijimos. Otra vez, y otra vez es siempre lo mismo. No
hay nada nuevo que contar, ya est.
26

1: Ellas se crean buenas.
2: Las que nos estampamos somos nosotras, no ellas.
1: Ellas no queran soltarse.
2: Ellas se refugiaban en las palabras.
1: Ellas no queran salir.
2: Yo s quiero salir.
1: No podan sentir.
2: No existen sentimientos slo funciones literarias. Por favor, deja de
inventar.
1: No sonrean.
2: La que no puede sonrer ms soy yo.
1: No existes tampoco. Slo te escribieron.
2: Mentan.
1: Iban.
2: Por todos lados.
1: Buscando.
2: Algo.
1: Lo encontraron? No me gusta mi papel.
2: Eso ya lo vienes diciendo desde el principio. Tambin es una forma de
crear un personaje.
1: Ella es la que hace eso.
2: No habla, por ejemplo, de hombres, de perros, de calles, de rboles.
1: Cierto, tampoco de resoluciones, de nudos, de desenlaces. No hay
tensin.
2: Intenta crear una dialctica entre forma y contenido.
1: Ciertamente.
2: Se van, hacen de su vida un cacahuate.
1: Uno se muri.
2: El otro se recluy.
1: Y siempre pasa lo mismo.
2: Pero la idea es que contramos algo nuevo.
1: Lo nuevo es la forma, la pura forma.
2: Pero las palabras son las mismas.
1: No estamos aqu para pensar. Estamos aqu para hablar.
27

2: La gente, te repito, viene al teatro a escuchar una historia.
1: Son slo palabras.
2: Al menos se expone/
1: Se juega/
2: Se rompe/
1: Tengo hambre, t no?
2: Otra vez ests intentando hacerle creer a la gente que ests actuando,
cundo te vas a quitar ese vicio?
1: No es vicio, es lo que est en el guin, puta madre.
2: Hasta el puta madre est aprendido, no digas mentiras.
1: Bueno, listo, se acab, (eso dice el guin) nos vamos.
2: Vmonos.
1: A dnde?
1: A casa.
2: Vivimos en la misma casa, como ellas?
1: Dice, que no nos preocupemos que no va a empezar otra vez otra
vuelta.
2: Ah, s, por dios, un pin pon sin sentido
1: Dice que ya casi
2: Eso ya lo dijo
1: S, ya s pero tengo que repetir todo lo que dice el guin
2: Quiere un final espectacular.
1: Porque est a punto de acabar.
2: Faltan pocas lneas, despus de estas dos lneas.
1: Dice que tienen que ser inolvidables.
2: Son slo palabras.
1: Dice que nosotras propongamos algo como final.
2: Quiero irme
1: Yo tambin
2: Lentamente van saliendo del escenario. Dejan que resuene la ltima
palabra
2: La palabra
1: Pa-la-bra
FIN