COORDINACIN EDUCATIVA Y CULTURAL CENTROAMERICANA

Coleccin Pedaggica Formacin Inicial de Docentes Centroamericanos de Educacin Primaria o Bsica

La literatura para nias y nios: de la didctica a la fantasa

Nuria Isabel Mndez Garita Carlos Rubio Torres Minor Arias Uva

Volumen 47

372.64 M538-l

Mndez Garita, Nuria Isabel La Literatura para nias y nios : de la didctica a la fantasa / Nuria Isabel Mndez Garita, Carlos Rubio Torres, Minor Arias. 1. ed. San Jos, C.R. : Coordinacin Educativa y Cultural Centroamericana, (CECC/SICA), 2009. 136 p. ; 28 x 21 cm. ( Coleccin Pedaggica Formacin Inicial de Docentes Centroamericanos de Educacin Bsica, n. 47) ISBN 978-9968-633-00-0 1. Literatura infantil. 2. Educacin primaria Libros de texto. I. Rubio Torres, Carlos. II. Arias, Minor. III. Ttulo. CRDITOS

La elaboracin y publicacin de esta coleccin fueron realizadas con la contribucin econmica del Gobierno Real de los Pases Bajos, en el marco del Proyecto Consolidacin de las Acciones del Mejoramiento de la Formacin Inicial de Docentes de la Educacin Primaria o Bsica, CECC/SICA Mara Eugenia Paniagua Padilla Secretara General de la CEEC/SICA Juan Manuel Esquivel Alfaro Director del Proyecto Nuria I. Mndez Garita Carlos Rubio Torres Minor Arias Uva Autores del Texto Marielos Castro Villalobos Revisin y Asesora del texto Nuria I. Mndez Garita Revisin Filolgica Karlen Zamora Ziga Diagramacin Arnobio Maya Betancourt Coordinador y Asesor de la Edicin Final Impresin Litogrfica Editorama, S.A.

Para la realizacin de esta publicacin se ha respetado el contenido original,la estructura lingstica y el estilo utilizado por los autores, de acuerdo con un contrato firmado para su produccin por sta y la Coordinacin Educativa y Cultural Centroamericana, CECC/SICA.

DE CONFORMIDAD CON LA LEY DE DERECHOS DE AUTOR Y DERECHOS CONEXOS ES PROHIBIDA LA REPRODUCCIN, TRANSMISIN, GRABACIN, FILMACIN TOTAL Y PARCIAL DEL CONTENIDO DE ESTA PUBLICACIN, MEDIANTE LA PUBLICACIN DE CUALQUIER SISTEMA DE REPRODUCCIN, INCLUYENDO EL FOTOCOPIADO. LA VIOLACIN DE ESTA LEY POR PARTE DE CUALQUIER PERSONA FSICA O JURDICA, SER SANCIONADA PENALMENTE.

PRESENTACIN
Han transcurrido aproximadamente diez aos desde cuando la Coordinacin Educativa y Cultural Centroamericana (CECC/SICA) empez a desarrollar el Proyecto Apoyo al Mejoramiento de la Formacin Inicial de Docentes de la Educacin Primaria o Bsica, continuado despus con el Proyecto Consolidacin de las Acciones del Mejoramiento de la Formacin Inicial de Docentes de la Educacin Primaria o Bsica, ambos auspiciados por una generosa contribucin de la Cooperacin Internacional del Gobierno Real de los Pases Bajos. Ha pasado una dcada desde cuando dicha cooperacin ha acompaado a la CECC/SICA con logros muy significativos en los cinco componentes del segundo Proyecto como son: 1.- Fortalecimiento del currculo de la formacin inicial de docentes de la educacin primaria o bsica. 2.- Mejoramiento de materiales didcticos a las escuelas formadoras de docentes de la educacin primaria o bsica. 3.- Fortalecimiento de la capacidad tecnolgica de las instituciones formadoras de docentes. 4.- Mejoramiento de la formacin acadmica y profesional de los profesores formadores de docentes de la educacin primaria o bsica. 5.- Desarrollo de un programa centroamericano de investigacin sobre los diversos elementos curriculares de la formacin inicial de docentes de la educacin primaria o bsica Todos los mencionados programas se han llevado a cabalidad, con logros relevantes que indudablemente estn haciendo aportes significativos a la calidad de la educacin primaria o bsica de los pases centroamericanos y de Repblica Dominicana. Relacionado con el programa tercero del proyecto original: Produccin de Recursos Educativos para el Mejoramiento del Desarrollo del Currculo de Formacin Inicial de Docentes de la Educacin Primaria o Bsica y con la participacin de autores y autoras de los Pases Centroamericanos la CECC/SICA planific, desarroll, public y distribuy una Coleccin Pedaggica Formacin Inicial de Docentes Centroamericanos de Educacin Primaria o Bsica, conformada por 36 volmenes en que tuvieron representacin los principales temas curriculares y tcnico-pedaggicos que se determinaron como significativos y necesarios para apoyar con contenidos y prcticas pertinentes, el proceso de formacin inicial de docentes. Como resultado del anlisis de los estudios curriculares que la CECC/SICA ha realizado para la educacin primaria o bsica de Centroamrica y Repblica Dominicana y la informacin proporcionada por los dems programas del Proyecto, especialmente el relacionado con el Perfil del o de la docente, as mismo, de la acogida que en los pases tuvo la Coleccin, la Organizacin consider importante complementarla con 14 nuevos ttulos, como parte del segundo componente del Proyecto actual, que son los que ahora estamos presentando. Para complementar la Coleccin se identificaron temas de clara actualizacin y pertinencia pedaggica como la aplicacin de las Tecnologas de la Informacin y de la Comunicacin (TIC), en el proceso enseanza-aprendizaje en la escuela primaria; el docente como investigador de su realidad; la enseanza de la lectoescritura; la educacin inclusiva; las adecuaciones curriculares; el arte y la esttica; la didctica de la geometra; la literatura infantil; la enseanza en las escuelas unidocentes o unitarias; el fomento de la lectura desde la edad temprana y la neurociencia y el aprendizaje.

Otro hecho que cabe destacar es que para desarrollar estos nuevos temas complementarios, se siguieron los mismos lineamientos dados para los textos iniciales como son: que ellos fueran elaborados por autores y autoras de reconocida solvencia profesional y experiencial de los pases miembros de la institucin, que para lograr su mejor calidad cada obra contara con jurados especializados, que el tratamiento de los temas tuviera visin centroamericana y de la Repblica Dominicana, que los temas seleccionados fueran significativos, pertinentes y necesarios para la orientacin de la educacin primaria o bsica de la Regin y que, sin que las obras perdieran la unidad en los rasgos caractersticos de la coleccin, cada autor o autora tuviera libertad metodolgica para hacer de su obra una propuesta didctica, innovadora y creativa. Consideramos que los anteriores planteamientos para producir estos materiales educativos han tenido una acertada aplicacin por todos los autores y autoras y por las dems personas que han contribuido a los mismos, por tal razn presentamos dichas obras complementarias con mucho beneplcito y con la seguridad de que sern acertadas en la contribucin que harn a la calidad de la formacin inicial de los y las docentes centroamericanos y de la Repblica Dominicana y, finalmente, a la calidad misma de la educacin primaria o bsica de la Regin, como corresponde al compromiso organizacional y estatutario de la CECC/SICA. No podemos dejar de ser reiterativos en nuestro agradecimiento a todas las personas que contribuyeron con estas nuevas obras de la Coleccin Pedaggica Formacin Inicial de Docentes Centroamericanos de Educacin Primaria o Bsica y, especialmente, al Gobierno Real de los Pases Bajos por su siempre bien valorada Cooperacin con que hizo posible este nuevo aporte educativo.

MARIA EUGENIA PANIAGUA Secretaria General de la CECC/SICA

Tabla de contenidos Prembulo ............................................................................................................. I Parte VII

Panorama de la literatura para nios y nias

1. Orgenes y caracterstica de la literatura para nias y nios................................ 2. La literatura para nios y nias en Occidente........................................................... 2.1. La literatura para nios y nias en Europa y Amrica del Norte ................... 2.2. La literatura para nios y nias en Amrica Latina....................................... 2.3. La literatura para nios y nias en Centroamrica y Panam ....................... II Parte

1 6 8 12 17

Antes de introducirnos al desarrollo de la niez y su encuentro con los libros

1. El estadio sensoriomotor .................................................................................... 2. Edad del canto y el susurro................................................................................. 3. Edad de los primeros libros................................................................................. 4. Edad de la relacin palabra-cuerpo..................................................................... 5. La bebeteca, la gozosa biblioteca de los seres ms pequeos............................. 6. Estadio preoperacional........................................................................................ 7. El libro lbum ..................................................................................................... 8. La edad de las hadas............................................................................................ 9. La edad de la realidad-fantasa............................................................................ 10. Estadio de las operaciones abstractas: la adolescencia........................................ A manera de conclusin ....................................................................................... Bibliografa ......................................................................................................... 33 35 36 38 39 43 57 69 94 109 119 120

Prembulo Le presentamos el siguiente libro como un esfuerzo de la Coordinacin Educativa y Cultural Centroamericana (CECC), en su afn de contribuir con la formacin y autoformacin de las y los docentes. No existe en el mercado centroamericano, una obra dedicada a la formacin de maestros y maestras en literatura para nias y nios. Salvo algunas excepciones, como Literatura infantil, de la Dra. Margarita Dobles (obra preciada, pero de notoria antigedad, reimpresa en mltiples ocasiones por la Editorial de la Universidad Estatal a Distancia) o Literatura Infantil de la Licda. Floria Jimnez (la cual no se encuentra en el mercado), no se ha publicado un texto que le ofrezca apoyo a las y los docentes en la teora y la prctica que permita la formacin de una niez lectora y dispuesta a la tica y la esttica de la cultura escrita. El libro contiene los lineamientos fundamentales que definen la llamada literatura infantil o la literatura para nios y nias, como preferimos llamarla, y hace referencia a algunas de las obras, los autores y las autoras que han elaborado textos notorios en los contextos europeo, norteamericano, latinoamericano y especficamente, centroamericano, tal como lo hace la Dra Margarita Dobles. Tambin, se incorporan algunas experiencias prcticas con composiciones poticas que pueden ejecutarse en el aula, como lo consigna la Licda. Jimnez. Reconociendo el valor que tienen esas obras acadmicas, este libro se desarrolla con un orden lgico que abarca: a. Panorama histrico de la literatura para la niez y la juventud en Europa, Norteamrica y Latinoamrica. Por el inters con el que fue creado este libro, profundizamos un poco en la regin centroamericana. En este captulo, hacemos referencia a autores y autoras que han realizado obras transformadoras en el campo. Tambin incluimos los criterios fundamentales que permiten definir la llamada literatura para nios y nias. b. Con base en la lectura de ese panorama histrico, se realizan propuestas de seleccin de la literatura para nias y nios, las cuales consideran su desarrollo psicobiolgico. Para tal fin, se establecemos una periodizacin que abarca literatura en la vida uterina; el fomento de la lectura en el perodo comprendido entre el nacimiento y los dos aos; el acercamiento al libro entre los dos y los siete aos con nfasis en el concepto del lbum ilustrado; la edad de las hadas (entre los siete y los nueve aos) en la cual se considera una visin crtica a las adaptaciones cinematogrficas realizadas por la factora Disney; la edad de la realidad fantasa, con mencin de la llamada literatura tab (entre los nueve y los doce aos) y literatura para adolescentes. Asimismo, les presentamos una serie de estrategias de animacin a la lectura, aplicables a diferentes textos literarios, las cuales guardan congruencia con la periodizacin de desarrollo de la niez. Con la idea de que la teora debe tener una respuesta en la prctica, se ofrecen estrategias de animacin y promocin de la lectura, que se pueden desarrollar con recursos y materiales de la comunidad. Es importante resaltar que hacemos referencia a libros clsicos y a obras de ms reciente edicin, de tal forma que el maestro y la maestra puedan tener una visin actualizada del desarrollo histrico de la literatura dirigida a las jvenes generaciones.

Los objetivos que guiaron este trabajo, que UD. docente, tiene ahora en sus manos, son los siguientes. Objetivo general: Promover la literatura para nias y nios como fuente de gozo y de conocimiento en los procesos de aprendizaje, que contribuyan a la formacin holstica del ser humano.

Objetivos especficos: 1. Presentar un panorama histrico de la literatura para nias y nios desde Occidente. 2. Facilitar a docentes y biblioteclogos criterios de seleccin de libros de calidad, con la finalidad de despertar el hbito perdurable de la lectura. 3. Proponer una serie de estrategias de mediacin pedaggica, que tengan como finalidad la promocin de la lectura, adecuadas a las diferentes etapas de desarrollo de la niez.

I Parte
1.

Panorama de la literatura para nios y nias

Orgenes y caractersticas de la literatura para nias y nios Calificar de infantil a la literatura dirigida a la infancia, produce el efecto de una limitacin, de una paralizacin o segmentacin. La literatura es o no es, sin distincin de edades ni condiciones previas para quienes va dirigida. Jorge L. Borges

Aqu esbozamos algunas de las caractersticas de la literatura para nios y nias, pero principalmente, hacemos nfasis en la importancia de considerar la literatura no como una herramienta para educar y ensear comprensin de lectura y gramtica, sino fomentar el placer y el gozo por la lectura. Por qu decimos eso? Primero, el lenguaje literario produce mltiples sentidos, ya que posee un estatuto ambivalente, polismico, es decir, con mltiples significados, que se convierten en una explosin de cdigos y el texto literario se constituye, a su vez, en el escenario para el juego, para subvertir el orden, para transgredir. Cada persona hace su propia lectura de un texto literario porque resultan legibles varios discursos. De all que el lenguaje literario tenga un contenido intertextual, es decir, un texto se re-crea con cada lectura. Segundo, si hablamos de la literatura infantil, es porque, si bien es cierto presenta caractersticas especificas, no desacredita la capacidad de interpretacin de los nios y las nias, ni de los y las adolescentes.

Ambivalente: Significa que tiene dos sentidos diferentes o se interpreta de dos maneras distintas. Polismico: diferentes significados.

Por otro lado, dado que una de las caractersticas de la literatura es su polifona, el lector puede hacer mltiples y variadas interpretaciones, por lo que no es de extraar que padres, madres, la comunidad, la escuela, los crticos literarios, se hayan preguntado lo siguiente: qu es la literatura?, hay literatura infantil?, cul ha de ser su funcin? Muchas veces las respuestas tienen una visin educativa y justamente uno de los problemas que presenta esta vinculacin entre literatura y educacin es el fraccionamiento por edad a la que es sometida y creer que es una herramienta.

El prncipe y el mendigo, El fantasma de Canterville, El principito, La edad de oro y con ellos: Mi nio, Margarita est linda la mar, Cocor, Los cuentos de mi ta Panchita, Mulita Mayor y Cuentos para cipotes, son lecturas para todas las edades, porque son literatura, por qu, entonces, fraccionar y decir que son slo para nios y nias? Por qu un joven no puede leer una historia de amor, aventuras o misterio? Por qu no lee El Quijote de la Mancha o El escarabajo de oro, slo por placer? Hay que preguntarse por lo que suelen leer los nios y las nias y por cules razones ellos se apropian de esa lectura. Diversos tambin son los tratamientos a los cuales es sometida la literatura y, en especial, la que se escribe para nios y las nias; en la mayora de los casos, las opiniones se inclinan a pasarla por el lente pedaggico, buscando el elemento formativo. Magdalena Vsquez (2001, p.28) argumenta que el haberle puesto el calificativo es para provocar un acercamiento a esta, dado que tiene rasgos especficos. Bien es cierto que a lo largo de los aos, la literatura para nios y nias, adems de contar con un componente esttico, tambin cuenta con otro, el que la acerca a la visin pedaggica y a lo tico. De acuerdo con Colomer, no slo atiende a los mbitos lingsticos y literarios, tambin a los elementos psicosociales (1998, p.1211). No obstante, deben interesar los criterios literarios y a partir de ah, iniciar cualquier anlisis. En otras palabras, en el sistema educativo, la literatura ha de ser vista como tal. Ivn Egez (2003, p.33) es de la hiptesis que los adultos, al querer que los nios y las nias incursionen en la literatura, procuran estimular un inters por ella y no usarla como instrumento para forjar una conducta. El lector infantil es exigente, como lo es el adulto, y hace suyas las obras que quiere leer.

Juan Ramn Jimnez (1983) expone en el prlogo de su obra Platero y yo, que nunca escribi nada para nios porque, segn su opinin, son capaces de leer lo que lee el adulto. Sus palabras confirman que el nio es competente para establecer ese acto comunicativo con el texto literario: La Lectura, que saba que yo estaba con ese libro me pidi que adelantase un conjunto de sus pginas ms idlicas para su Biblioteca Juventud. Entonces, alterando la idea momentneamente, escrib este prlogo: ADVERTENCIA A LOS HOMBRES QUE LEAN ESTE LIBRO PARA NIOS. Este breve libro, en donde la alegra y la pena son gemelas, cual las ojeras de Platero, estaba escrito para... qu s yo para quien! ...para quien escribimos los poetas lricos...

Ahora que va a los nios, no le quito ni le pongo una coma. Qu bien!... Isla de gracia, de frescura y de dicha, edad de oro de los nios; siempre te halle yo en mi vida, mar de duelo; y que tu brisa me d su lira, alta y, a veces, sin sentido, igual que el trino de la alondra en el sol blanco del amanecer! (1983, p.7) Yo nunca he escrito ni escribir nada para nios, porque creo que el nio puede leer los libros que lee el hombre, con determinadas excepciones que a todos se les ocurren. Juan Ramn Jimnez Literatura para nias y nios, para jvenes, femenina o masculina. Hay literatura, sin apellidos. Al darle un calificativo, ponemos en juego otras reglas, otras fuerzas, lo pedaggico, el poder. La llamada literatura infantil se ve afectada por esa imagen ideal de la infancia que busca y trata de imponer la sociedad. Clasificarla, es darle el grado de ciencia. Graciela Montes, escritora argentina, no le pone apellidos a la literatura, porque la ubica en un espacio especfico del desarrollo humano y considera que el nio o la nia rechaza lo aniado, lo adobado, lo construido especialmente para l o para ella, que coloca al adulto como un gran sabio. Menciona que el arte propiamente nio, no existe, pero s Existe un arte de tal sencillez y pureza emocional, que el olfato infantil goza...porque es arte. (1999,p. 83) No hay que quitarle la palabra al nio, ni tampoco imponrsela. Tal hecho sera minimizarle sus capacidades.

Algunas de esas caractersticas particulares No es conveniente ponerle calificativos a la literatura, porque la escritura para nias y nios siempre ha padecido de limitaciones que la han minimizado; ha sido excluida; ha sufrido restricciones; ha estado en el borde del escndalo y la prohibicin; ha sido marginada, al igual que la infancia. Tales situaciones lo que hacen es expulsar al lector infantil y crear fronteras que lo limitan no slo a ingresar el amplio espacio de la literatura, sino que le restringen el uso de la palabra. No puede tacharse a esta literatura (como se ha hecho con ciertos cuentos y leyendas populares), de frvola, con dudosa moral y que slo sirve para llenar las cabezas de los nios y nias con tonteras, manipular o moralizar, (este puede considerarse como una composicin ideolgica). La literatura para nios y nias tiene sus exigencias propias, rasgos particulares, como los llama Vsquez, o especficos de acuerdo con Cervera, que no le impiden ser literatura. Algunas de ellas son sus dilogos frecuentes y rpidos; descripciones claras, giles y cortas; las acciones son

ininterrumpidas, variadas, conmovedoras y tambin provocan suspenso; pueden existir pasajes llenos de humor y no se debe olvidar que en el lenguaje hay una construccin de figuras literarias. Segn Egez (2003, p.41), la literatura, en especial aquella que se dirige a nios y nias, debe respetarse a s misma: ha de tener calidad, entretener, mantener y divertir al lector; ampliar la experiencia de vida del nio, del joven y de las familias. Es una literatura que establece una comunicacin con los nios y las nias porque su personalidad le exige resolver unos problemas comunicativos ms especficos que en caso del destinatarios adulto. (Snchez, 1999, p.74) No es una literatura que limite el vocabulario, ni menosprecie la mente de los infantes. Tampoco puede tener un lenguaje artificial y aniado. Hay que recordar que los nios y las nias no hablan as y ven con malos ojos a aquellos que intentan ganarse su confianza con ese tipo de lenguaje. No debe olvidarse que, primero, el lector es partcipe en el discurso literario, quien intenta replantearse su mundo a travs de la literatura y que tal hecho supone un cambio de su entorno. En consecuencia, la literatura infantil no tiene un lenguaje transparente, pues como seala Vsquez a travs del candor, la musicalidad y el carcter ldico pueden estar presentes, de un modo subrepticio las intenciones y proyectos del autor o del grupo social al que pertenece, sin que el lector sea consciente de ello. (2001, p. 42) La literatura para nios y nias, para ser considerada literatura, topa con varios problemas que han creado polmica. Primero, salta a la vista el cmo debe ser un texto infantil; segundo, cmo ha de ser su presentacin, si debe o no llevar ilustraciones, si se usan o no los colores, y por ltimo, qu es lo que ms conviene a los nios, a las nias y a los y las jvenes. Evolucin de un concepto Desde que se cre el concepto de literatura infantil (as se le ha llamado tradicionalmente), este ha sufrido cambios a lo largo del tiempo, que obedecen no slo a aspectos pedaggicos, sino que, es lo interesante, a diversas consideraciones a las que la crtica literaria la ha sometido. Tal situacin ha servido para interrelacionar el texto infantil con otras disciplinas como Educacin y Sociologa y abordarlo desde otras perspectivas tericas como el Estructuralismo, el Psicoanlisis, la Sociocrtica, por ejemplo. Esto puede considerarse beneficioso, pues ampla la gama de posibles interpretaciones literarias. Es importante considerar que si bien los primeros libros infantiles fueron concebidos como documentos pedaggicos, muchos de ellos recurrieron al folklore y lo aprovecharon. Reconstruyeron las historias que haban sido transmitidas oralmente. La existencia de los libros infantiles como literatura fue el primer gran debate. El problema era qu haca de estos libros literatura qu densidad literaria poda esperarse de un texto destinado a estos lectores? Eran castillos de arena comparados con la arquitectura real que hace el adulto?

Interrogantes sumamente subjetivos que llevan una carga ideolgica de no legitimar la libertad de seleccin que puede tener un nio, una nia o un joven. En los aos 70, se intent hallar una salida a esa constante minusvalizacin y se postul que la literatura infantil y juvenil era un gnero literario especfico (Colomer, 2000, p.71). Se quera demostrar que eran de la misma familia literaria que la de los adultos, igual aunque especfica. En consecuencia, para muchos estudiosos, la literatura infantil es la que est intencionalmente escrita por un adulto para un receptor especfico: un nio, una nia, un adolescente. Quedan por fuera aquellos textos apropiados por ellos, es decir, lo que cada infante seleccion; prevalece entonces la posicin del conocedor y experto en esta materia, no lo que opinen los lectores infantiles. Cabe insistir en que la funcin educativa de la literatura infantil ha sido la estrella de los debates a lo largo del tiempo, porque esa es la funcin que realmente le atribuye la mayora de la sociedad, an hoy. Por ende, persiste el inters didctico, ya que la educacin es la garanta, tan slo imaginaria, de que el futuro no se parezca al presente y se consiga mejorar aquello de lo cual se huye o se hizo mal. En la dcada del ochenta, se comienza a trabajar con la teora de la literatura infantil y se amplan sus intereses hacia la consolidacin del lector y del circuito literario completo de las obras en una sociedad determinada. No obstante, la literatura para nios y nias sigue definindose por su destinatario y esa aplicacin ha sido esencial; adems, en estos aos se han aplicado muchos conceptos literarios a los libros para nios... La teora de los polisistemas, el pacto narrativo entre autor y lector, el concepto de lector implcito o cooperativo, y otros, han sido instrumentos de anlisis muy tiles para lograr que la literatura infantil tuviera un encaje terico estable.(Colomer, 2000, p.71-72). Cobran importancia en esta dcada los estudios que parten de la Psicologa y el Psicoanlisis. En los aos 90, surgen los libros infantiles con una intencin ldica, aquellos libros-juguete, o bien, con un fuerte predominio de la ilustracin, ya que la produccin infantil no deja de experimentar con modelos; por ello, la imagen cobra gran importancia.

Una de las caractersticas de la obra infantil es que debe poseer el rigor esttico y artstico propio de la obra para adultos. La obra para nios tiene una marcada orientacin creadora. Si el mensaje despierta su inters e inquietudes, es porque el nio o la nia intuye que ah hay algo diferente. En consecuencia, puede configurar una actitud crtica.

Los temas tratados en esta literatura van ms all de los aspectos pedaggicos o morales. Cobra vigencia el entender la literatura como un fenmeno comunicativo y la importancia que se le debe prestar al lector. Se descubre cmo la literatura del siglo XX evidencia especialmente la forma en la que ha emergido la conciencia de los derechos universales de la humanidad: la libertad y la democracia; los derechos de las mujeres, de las culturas o los pueblos colonizados a ser tratados sin discriminacin. Se trat de invertir los estereotipos. Se corrobor que el mensaje moral era algo ms sutil que las marcas de la superficie de los textos y de las imgenes y se comprob que la recepcin literaria por parte de los nios y nias, transformaba de manera distinta los mensajes ideolgicos. No obstante, la reflexin y diversos estudios consideran y advierten que los libros podran convertirse en panfletos feministas, o bien, en desledas obras. La literatura para nias y nios es un fenmeno social amplio. Su crtica literaria est en construccin, as como los estudios y las reflexiones en este mbito; del mismo modo, se seleccionan y le aplican instrumentos de anlisis como resultado de otras disciplinas. Se desprende lo pedaggico y se consolida como literatura, no como un gnero menor- como antes se le haba llamado. El nio o la nia se vuelve un interlocutor, es decir, pone en juego su experiencia con el mundo narrado. Quiz por eso el escritor o la escritora puede mostrarle los problemas de la sociedad en la que habita y presentrselos en forma sencilla, pero sin menosprecio de su capacidad lectora. En conclusin, nos interesa que se piense en la literatura sin apellido, y si decidimos ponrselo es porque, tiene rasgos particulares, y por ello preferimos llamarla literatura para nios y nias.

2.

La literatura para nios y nias en Occidente El porvenir depende de nosotros... Depende de los nios, y en buena parte de lo que leen los nios. Jorge Luis Borges

Dnde nace y cundo naci la literatura para nios y nias? Imposible establecerlo. S podemos afirmar que la literatura tiene su simiente en la oralidad y esta aparece en el tiempo inmemorial de los pueblos. De esta opinin son mltiples autores; as por ejemplo, Soriano afirma que esta literatura se remonta, en realidad, al inmenso patrimonio de la literatura oral: retahlas, frmulas, adivinanzas, coplas, rondas y sobre todo, cuentos.(1995, p.25)

La literatura como forma adoptada por el lenguaje, no da la oportunidad de situarla en su inicio histrico, porque la utilizacin de las historias contadas de modo oral por los primeros seres humanos constituye de por s, literatura.

Por eso, son tan escuchados los relatos mticos, sus linajes y las leyendas en cada sociedad; tal costumbre, que pudo haberse originado en la relacin familiar entre los seres humanos, motivo que la produccin literaria quedase por un largo periodo en la oralidad, en las historias contadas de adultos a nias y nios y, lgicamente, estos ltimos fueron recrendolas a la vez que las transformaban quitando o aadiendo elementos. Podra decirse que dicha costumbre hizo que se originaran y se dieran charlas interminables sobre aparecidos y duendes, de las que gozaban oyentes y relatores, porque permitan la capacidad de asombro, la fantasa. Capacidad que se acrecentaba con la variedad de tonos, silencios y efectos que, muchas veces, llegaban a producir cambios en las personas. Cada pueblo tiene sus tradiciones orales: canciones, villancicos, refranes y cuentos destinados a distraer y divertir. Estas tradiciones populares fueron adoptadas por la lengua escrita y as naci la leyenda escrita y de ella, los cuentos. Con posterioridad, la literatura pas a ser coto exclusivo de los letrados eclesisticos. Hubo un tiempo en que la escritura slo era dominada por ellos y, por lo tanto, el acervo literari o, anteriormente oral, cambi de mbito: al convertirse al escrito, la literatura dej de pertenecer al pueblo que la haba creado y desde entonces pas a las lites. Sin embargo, la oralidad, las narraciones de los pueblos, continu siendo fuente de la creacin de los textos. As surgi la obra de Perrault, en un principio, de Mme Leprince de Beaumont, de los hermanos Grimm, de Mark Twain, de H.C. Andersen, de Oscar Wilde, Julio Verne, Carroll y de Carmen Lyra. En cada uno de ellos, se marcan las races de la oralidad. Con la aparicin de la imprenta, se dio un gran avance en la cultura de las sociedades europeas, lo que facilit el surgimiento de libros que podan ser ledos por la gente culta1. Naci con el auge de la burguesa, en otras palabras, como una literatura de clase. Para que esto ocurriera, tuvo que considerarse la niez, como parte activa de la sociedad; recordemos, que se le consideraba un adulto pequeo; se le conceba como el pasaje del recin nacido a la adultez, se le marginaba. Si es difcil ubicar los orgenes de la literatura, ms an establecer un nacimiento exacto del texto infantil. No obstante, diversos crticos literarios coinciden en que tanto Charles Perrault
1 Se cree que los primeros libros publicados tenan que ver con las historias de caballeras. De hecho, se habla de la Biblioteca Azul, que es una coleccin de libros con portada azul, compuestos por adaptaciones de novelas de caballera de la Edad Media.

(Francia, 1628-1703), como Feneln (Francia, 1651-1715) y los hermanos Grimm, junto con la aceptacin que tuvieron sus obras, provocaron no slo la introduccin del concepto literatura infantil, sino tambin la modernizacin de este concepto. De ah que presentemos un recuento histrico con los principales escritores en este campo. 2.1 La literatura para nios y nias en Europa y Amrica del Norte La historiografa literaria nos dice que la literatura para nios y nias en Occidente inici con Charles Perrault, y sus Cuentos de la Mam Oca o Cuentos de tiempos pasados con sus moralejas (1697). Antes que l, como ya se dijo, se transmitan a los infantes y a los adultos, algunas fbulas, novelas de caballera y, por supuesto, mitos y leyendas a travs de la oralidad. Con los cuentos de Perrault, se plasma, ni ms ni menos, que el sentimiento y el pensamiento de una determinada poca, pues sin quererlo, dio inicio a lo que dos siglos despus, en Occidente, se habra de llamar literatura infantil y ms recientemente, literatura para nios y nias. En cuentos, Perrault presenta un sinnmero de elementos populares que son manifestaciones de tradiciones bastante antiguas. Su lenguaje claro y sencillo hace accesible su texto a quien lo lee o escucha; transmite mitos y leyendas antiguas, y las moderniza. Este proceso de adaptacin las hace universales. Importante de rescatar aqu es la figura de John Newbery (1713-1767), por cuanto en esta poca, surge tambin la idea de la ilustracin en los libros para nios, lo cual la hace diferente. Este fue un editor britnico que, en 1744, public el primer libro ilustrado de Inglaterra, llamado A Little Pretty Pocket Book (1744), y el primer peridico infantil, The Liliputian Magazine, que circul por dos aos (1751-1752). Adems, se le atribuye ser el primero en usar el concepto de coleccin. Y en 1781, divulg en EE.UU, el libro Mother Goose Rhymes, compuesto por canciones y cuentos populares para nios, en las que aparecen por vez primera personajes que luego revivirn en otras creaciones, como el Humpty Dumpty. En este siglo en Europa, surge la literatura con tono didctico-moralizante; como por ejemplo la obra de Leprince de Beaumont (Francia, 1711-1780), quien escribe el cuento popular La bella y la bestia. Puede asegurarse que gracias a esta obra, su nombre es recordado, puesto que el resto de su trabajo se centra en postulados pedaggicos de las cuales se conoce poco y perdieron actualidad. Este cuento forma parte de un libro educativo llamado Bazar de los nios. En el continente europeo la lista es grande: mencionemos al mismo Miguel de Cervantes Saavedra (Espaa, 1547-1616), con su obra El ingenioso hidalgo Don Quijote de la Mancha (I parte, 1605 y la II Parte, 1615) cuyos personajes, Don Quijote y Sancho Panza han sido acogidos por personas de todas las edades; por su vocabulario y temtica es una obra amplia que aborda diferentes aspectos de la vida espaola y humana en general. Tambin est Jonathan Swift (Irlanda, 1667-1745), recordado por el famoso Los viajes de Gulliver (1726).

Dentro de este recorrido, cumplen un papel importante Jacob Grimm (1785-1863) y Wilhelm Grimm (Alemania, 1786-1859). Ellos escribieron Cuentos para la infancia y el hogar (18121822); no slo revitalizaron la narrativa, sino que la llenaron de msica y muestran el paisaje nrdico de su pas y sus costumbres. De acuerdo con Elizagaray: ...en el mundo de estos cuentos est presente la primitiva moral de la infancia del hombre las acciones y los seres estn en blanco y negro; donde lo bueno triunfa siempre sobre lo malo y las gentes humildes sientan ctedra de grandiosos personajes. (1981, p.37) No puede dejar de mencionarse a Hans Christian Andersen (Dinamarca, 1805-1875) y cuyos Cuentos para nios (1835), Los cisnes salvajes, La sirenita, El patito feo, El ruiseor, entre otros, han llenado los espacios de millones de personas en el mundo y dejado marca entre los lectores. Este escritor dans cambi la temtica en los cuentos: pobreza, abandono, rechazo y orfandad son sus temas. Considerado uno de los mximos representes, su nombre es usado para premiar los mejores escritos de literatura infantil en el mundo.

Creada en Suiza en 1953, rene personas de diferentes culturas, con la finalidad de difundir el libro en la niez y la juventud. La conforman setenta secciones nacionales (actualmente, Guatemala es el nico pas centroamericano representado). Desde su creacin, ha dado un aporte significativo a la creacin de una literatura para nias y nios, pues impone con temas renovadores, sentido crtico y esttico y un alto nivel de excelencia. Desde el ao 1953, otorga la Medalla Hans Christian Andersen (considerada el Premio Nobel de la literatura infantil a autoras y autores que han logrado trascendencia e impacto en las jvenes generaciones). No slo reconoce el campo de la escritura, pues desde 1966 tambin se ofrece en el rea de la ilustracin. El Premio Andersen ha reconocido, entre otros, a la sueva Astrid Lindgren, al italiano Gianni Rodari, a Mara Gripe y a la austriaca Christine Nstlinger. Solamente se han reconocido, hasta el momento, dos escritoras latinoamericanas: las brasileas Lygia Bojunga y Ana Mara Machado.

La International Board on Books for Young People (IBBY)

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Carlo Collodi (Italia 1826-1890), entr en escena con su obra Pinocho (1883), una de las obras infantiles ms famosas del mundo, cuya historia relata las aventuras de un ttere y el descubrimiento de su entorno. Charles Dickens (Inglaterra, 1812-1870), Julio Verne (Francia, 1828-1905), Lewis Carroll (Inglaterra, 1832-1898) y Robert Stevenson (Inglaterra, 1850-1887), David Copperfield, Veinte leguas de viaje submarino, La vuelta al mundo en ochenta das, Alicia en el pas de las maravillas, El diablo embotellado y La isla del tesoro son parte importante de este recordatorio de autores, cuyas obras hablan de viajes y fantasas; de infancia desdichadas y denuncia social; de crtica a la rigidez de las normas establecidas en el siglo XIX, de supersticiones de otros mundos y de aventuras. En esta poca surge la figura de Oscar Wilde (Irlanda, 1854-1900) y su xito se basa en el ingenio punzante, sarcstico y mordaz que le imprime a sus obras, entre ellas El prncipe feliz (1888) y El crimen de lord Arthur Saville (1891), ambas fustigan las hipocresas de la sociedad victoriana. Del mismo modo, la inmortal obra Peter Pan y Wendy del escritor James M. Barrie (Inglaterra, 1860-1937), cuenta la historia inevitable del fin de la infancia y el no querer crecer; la prdida de la inocencia y la imaginacin; el materialismo y aburrimiento del mundo adulto. En Francia, Jean de Brunhoff (1900-1937), escribi las historias que su esposa, Ccile Brunhoff contaba a sus hijos, y en 1931 public el libro titulado Historias de Babar, el pequeo elefante, y a partir de aqu surgi la serie Babar y las letras (1939) y Lanniversarie de Babar (1967). En Espaa, encontramos a Juan Ramn Jimnez (1881-1958) y su Platero y yo (1914) en la cual se confunden las lneas entre la narrativa y la poesa; si bien escrita en prosa, las imgenes, el juego del lenguaje, el disfrute esttico del que goza el lector, hacen de esta prosa potica el deleite de toda persona. Es una sucesin de estampas que representan aspectos, reflexiones, paisajes y costumbres andaluzas y en que el poeta dialoga con un borriquillo tpico del paisaje andaluz, al que llama Platero. En este pas hace su aparicin otro escritor llamado Jos Mara Snchez Silva (1911-2002), nico espaol que ha recibido el Premio Hans Christian Andersen con la obra que ha dado la vuelta al mundo a travs de sus mltiples traducciones a los ms diversos idiomas incluyendo la presentacin cinematogrfica: Marcelino Pan y Vino (1952). Astrid Lindgren naci en 1907 en una granja al Sur de Suecia. Creci conviviendo con sus padres y sus dos hermanos. Ella siempre se referira al continuo y prolongado amor de sus progenitores. En 1911 recibi su primer libro, llamado Blancanieves, calendario navideo para nios. Posiblemente, esas experiencias influyeron en su vocacin de escritora. Acostumbrada a escribir relatos navideos en diarios locales, empez a narrar las aventuras de Pippa Medias-

Astrid Lindgren

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largas a su hija, quien con tan slo siete aos, enferm de neumona. Escribi el libro tiempo despus y fue rechazado por una editorial sueca. Luego de recibir un premio literario, la Editorial Rabn & Sjgren asumi la responsabilidad y el riesgo de dar a conocer, en 1945, la obra cuyo ttulo tambin se ha traducido al espaol como Pippi Calzaslargas. Se trataba de una pequea intrpida e independiente, quien nunca va a la escuela y tiene ms fuerza fsica que un varn. La obra, a pesar de las mltiples crticas y conservadoras oposiciones, se convirti en un xito mundial. La escritora recibi el Premio Hans Christian Andersen en 1958. Siempre fue una continua defensora de las causas feministas. Aparte de escribir una saga de obras relacionadas con el personaje Pippa, como Pippa Mediaslargas, Una aventura de Pippa, Pippa se embarca o Pippa en los mares del Sur, tambin public otras obras memorables, entre ellas mencionamos: Mo, mi pequeo Mo, Los hermanos Corazn de Len y Ronja, la hija del bandolero. Su produccin literaria tambin ha sido llevada, en mltiples versiones, a la televisin y el cine. Falleci en Estocolmo, Suecia, en 2002, a los 94 aos de edad. A. Milne (1882-1956), junto con su esposa Dorothy (llamada Daphne) y su hijo Christopher Robin se haban mudado a vivir a Cotchford Farm, en el bosque de Ashdown. Este lugar se transformara luego como el bosque de los Cien Acres en las aventuras de Winnie-the-Pooh. Daphne haba regalado a su hijo un tpico osito de peluche por su primer cumpleaos. Tras conocer a Winnie, osito de un zoolgico, Christopher Robin rebautiz a su osito con el nombre de Winniethe-Pooh. Origen de una Historia SABA QUE El 24 de agosto de 1914, cuando un tren que transportaba tropas con destino a Europa desde Winnipeg (Canad) se detuvo en el pequeo pueblo de White River (Ontario). El teniente veterinario H. Colebourn (1887-1947) encontr all a un trampero con una cra de oso negro. El cazador haba matado a su madre y Colebourn le compr el cachorro. La llam Winnie por su ciudad adoptiva, Winnipeg.

Milne ha producido muchas obras como: Sr. Pim Pases, El Lucky One, El Dover Road, Cuando eramos jvenes (1924), Sapo de Sapo Hall (1929) y Ao tras ao (1952). Los derechos de las historias de este oso, fueron adquiridas, en 1961, por la empresa de Walt Disney, que crearon lo que vemos hoy en da como el Winnie the Pooh historias animadas.

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Saba que un dibujo original de los famosos personajes de A.A. Milne, Winnie the Pooh, Tigger y Piglet, tiene un valor cercano a 51600 dlares?

En el continente americano, y propiamente en Los Estados Unidos, son importantes las obras de Mark Twain (1835-1910), con Tom Sawyer (1876) y Huckleberry Finn (1884); en ambas se plasma el problema de la esclavitud vivida en este territorio. Durante las primeras dcadas del siglo XX, se publica El mago de Oz (1902), escrita por Lyman Frank Baum (1856-1919)2, obra cargada de simbolismos que pone a diferentes personajes que han sido marginados por la sociedad y que a lo largo de la accin, recobran su propia identidad y su espacio. El llamado de la selva (1903) y Colmillo blanco (1906), escritos de Jack London (1876-1916), se sitan en lugares como Alaska, las zonas del norte del continente y relatan peripecias de los seres humanos con la fiebre del oro que se desat en esa regin desde mediados del siglo XIX. En la segunda dcada de este siglo, surge La historia del doctor DoLittle (1920), escrita por Hugh Lofting (1886-1947). 2.2 La literatura para nios y nias en Amrica Latina Antes de considerar sus races y evolucin, cabe agregar que en Latinoamrica, las culturas europeas y americanas se unen a partir de 1492. Y este intercambio no termina. Por eso, se encuentra en sus races literarias voces europeas y de otras latitudes que engrosan el acervo existente. Voces latinoamericanas como las de Susana Itzcovich (Argentina) Graciela Montes, (Argentina) y Sergio Andrican (Cuba), no slo teorizan, sino que escriben textos infantiles y comentan sobre el tema.

2 El Mago de Oz es un cuento de hadas en grande... por lo tanto, hay que estudiarlo como se merece, no hay que verlo como un simple cuento para distraer al pblico infantil sino, como una obra compleja que contiene una gran cantidad de simbolismos que critican el populismo americano. As pues, es una historia que entretiene al lector pero que, haciendo una lectura entrelneas podemos ver que contiene una serie de elementos que refleja el contexto histrico-sociolgico de la poca en ese pas. Mostrando pinceladas de poltica, economa, etc. De hecho, cada personaje est intrnsecamente ligado a un estereotipo creado en aquel momento. Esta obra ha influido notablemente en la literatura posterior. www.unex.es/interzona/Revista

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Estudiosas como Margarita Dobles (Costa Rica) y Clemencia Venegas (Colombia) concuerdan en afirmar que se puede establecer un surgimiento de la literatura para nios y nias en cada pas de Amrica Latina, a principios del Siglo XX y an en esas primeras dcadas se evidencia en la produccin nacional una acentuada intencin pedagogizante con tono moralizador y adoctrinador. (1990, p. 109) Las races folclricas que han sustentado la literatura latinoamericana se resumen en el mestizaje: con los indgenas habitantes del continente, los europeos y, luego, africanos, allegados a estas tierras como producto de la esclavitud. Cada pas y regin fueron testigos de tal hecho y la literatura no es la excepcin. Se ha sentido en estas tierras la influencia de los escritores de EEUU y Europa, especialmente. Quiz, lo que ha perjudicado fue el hecho de que en los pases latinoamericanos, el inters por la publicacin de obras para nios, nias y jvenes ha sido y es escaso. Amn de los problemas econmicos con que cuentan muchas de las editoriales, existe la dificultad de crear y mantener bibliotecas especializadas (para nios y jvenes) y la escasa promocin de la lectura. No obstante, Cuba, Mxico y Brasil son la excepcin. Durante los inicios del siglo XX, empieza en el continente el inters por la literatura para nios y nias; pero esta comienza a tener su carcter de gnero independiente, en otras palabras, inician los intentos para separarla del didactismo. Hay que recordar que en el siglo XIV, se presentaron intentos importantes por considerar que la literatura deba jugar un papel preponderante en la formacin de los nios y jvenes. En esta corriente sobresale la produccin de Domingo Faustino Sarmiento (Argentina, 1811-1888).
Rafael Pombo

Entre otros escritores destacan las figuras de Rafael Pombo (Colombia, 1833-1912) y Jos Mart (Cuba, 1853-1895), quienes en el siglo XIX escribieron textos para nios con aires pedaggicos. Pombo es considerado uno de los grandes poetas y narradores del Romanticismo Hispanoamericano. Algunos temas de sus poesas son: el amor, la naturaleza, la desesperacin y la soledad. Pero la mayor popularidad la alcanz este autor en su pas y en obras antolgicas, en la literatura infantil, especialmente los textos contenidos en su libro Cuentos pintados y Cuentos morales para nios formales (1854).
Jos Mart

En cuanto a Cuba, imposible dejar de mencionar la figura de Jos Mart, public La edad de oro, (1889), que en un inicio fue una

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revista con un total de cuatro ejemplares; en la actualidad, se conoce como un solo libro. El mismo autor la llama de instruccin y recreo y, en ella, se nota un claro sesgo pedaggico. En todos sus escritos, trat siempre de subrayar el tema latinoamericano, la independencia, los valores de la cultura indgena, la conquista y la colonizacin, para conseguir que los nios conocieran y respetaran sus culturas y tradiciones. Fue una obra de publicacin mensual y editada entre julio y octubre de 1889. En ella puso su emp eo por crear en los nios de Amrica Latina amenazados por lo que l llamaba la prdida continua de la identidad- una conciencia anticolonialista, una escala de valores y ofrecerles, adems, literatura. En el XIX, es importante destacar que en los libros impresos, los temas relacionados con los procesos de independencia de cada pas y la formacin de los estados, son relevantes. Una vez que empiezan a vivir su independencia, vuelven a surgir los textos educativos en este proceso. Se quera conformar una conciencia nacional, haba que escribir textos y en ellos historias que representaran el proyecto poltico deseado. Con el comienzo del siglo XX, se produce una mayor circulacin de textos dirigidos a los nios.
Rubn Daro

En el siglo XX, aparecen figuras como Rubn Daro (Nicaragua, 1867-1916), Horacio Quiroga (Uruguay, 1879-1937) y Gabriela Mistral (Chile, 1889-1857), escritores latinoamericanos interesados en escribir para los nios y jvenes. Y con ellos se presenta al interlocutor infantil en situacin literaria y no de enseanza lo cual es una propuesta interesante.(Soriano, 1995, p 31) En este recorrido, es importante resaltar a Gabriela Mistral (seudnimo de Lucila Godoy). Su obra potica naci del Modernismo, ms concretamente de Amado Nervo, aunque tambin se aprecia la influencia de Frdric Mistral (de quien tom el seudnimo) y el recuerdo del estilo de la Biblia en referencias concretas al cristianismo Gabriela Mistral (por ejemplo, El ngel guardin). En 1945 obtuvo el Premio Nobel de Literatura y, seis aos despus, Chile le concedi el Premio Nacional de Literatura. Segn Elena Nacimiento, ella es fiel a sus principios de raza, de lengua, de pueblo y de democracia.(1993, p.13) Se ha destacado por su devocin a la infancia, pero tambin por su solidaridad con los oprimidos, con el obrero y su temtica alude a elementos de la vida cotidiana, as como a la naturaleza y su preocupacin por los pueblos americanos, por los indgenas que fueron despojados de sus tierras. En el caso de Mxico, Blanca Lidia Trejo ha investigado y su trabajo aparece en Literatura infantil en Mxico (1950). Ella ha tenido como principal objetivo el rescate de las leyendas indgenas

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aztecas y no slo ha investigado sobre estas fuentes, sino que ha escrito obras para nios como La marimba, Lo que le sucedi al nopal en las cuales transmite la idiosincrasia del pueblo mexicano. Hacia una evolucin de la literatura para nios y nias en Amrica Latina Horacio Quiroga (Uruguay, 1879-1937), Nicols Guilln (Cuba, 1902-1989), Elsa Borneman (1952), Graciela Montes (1947), Ma. Elena Walsh (1930), de Argentina; Ana Mara Machado y Ligia Bojunga (1932), de Brasil e Hinojosa de Mxico, son algunos ejemplos de escritoras y escritores latinoamericanos que han publicado obras literarias, en especial, para nios y nias. Acercarse al pueblo con elementos propios (fauna y naturaleza) de la regin latinoamericana parece ser inters de los escritores. Segn Medina: Con el correr del S. XIX nos interesamos de lleno en el romanticismo y aparecen en este momento de la creacin popular escritos valiossimos, un poco por la postura, por el reconocimiento, por el acercamiento al pueblo, por el descubrimiento que hacen de este bagaje enorme que tiene el pueblo como memoria de la nacin, como basamento estructural de la comunidad. (1984, p. 20)

Nicols Guilln

Los temas sociales y de clara intencin poltica son frecuentes en los textos. El discurso escrito ha pasado paulatinamente de lo didctico y moralizante, que observan la obediencia y los patrones de conducta, a expresar los grandes problemas que hasta entonces [eran] considerados como parte exclusiva del mundo adulto... Al lado de la realidad evidente en el texto y que refleja el contexto histrico y social de su tiempo (Parapara, 1984, p.59). Susana Itzcovich es de la opinin que lo mejor de la literatura latinoamericana para nios y nias es su propio peso y el lugar que adquiere entre los lectores infantiles; adems respeta las temticas y la escritura de cada pas, porque los escritores muestran una preferencia por el rescate de los mitos y leyendas indgenas para ponerlas al alcance del lector, sea este nio, adolescente o adulto. Lo peor es el desconocimiento entre las producciones de un pas y otro, la falta de intercambio y de coediciones, y que algunos autores y editores supongan que la literatura sirve para motivar un tema curricular, para ejercer la gramtica y la sintaxis o para responder a tediosos cuestionarios escolarizados. (www.unex.es/interzona/Interzona/) En el caso de Cuba, considera Elsa Ma. Elizaragay que, luego de la aparicin del texto martiano, hubo un vaco en este tipo de produccin que lleg hasta 1959, ao de la Revolucin Cubana; despus de este hecho histrico, se desarrolla una literatura con profunda conciencia social. Aumenta la cantidad de textos que se pueden apreciar en los catlogos de las editoriales cubanas y en los ttulos y autores premiados hasta la fecha. (1984, p.08)

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Entre los autores cubanos est Nicols Guilln (1902-1989), poeta cuyas composiciones, por el tema y la musicalidad, han sido asimiladas por los nios, las nias y jvenes, como: Motivos de son, La muralla, Canto para un soldado y Por el mar de las Antillas anda un barco de papel. En todos los libros que edita Guilln con posterioridad hallamos versos que, por su contenido o su maravilloso ritmo, se convierten en clsicos de la poesa infantil. Sin embargo, no es hasta 1977 cuando el autor escribe un libro especialmente para los chicos: Por el mar de las Antillas anda un barco de papel. Antonio Orlando Rodrguez, estudioso de la fantasa, los clsicos y realizador de temas para programas infantiles de la radio y televisin, es uno de los escritores ms recientes que se ha preocupado por escribir para nios y nias y participar de la teora y el anlisis de obras literarias. Muchos de sus comentarios aparecen en la Revista Cuatrogatos que l impulsa. La produccin de la literatura para nios y nias surge como tal a partir del S. XX y sobre todo, cobra mayor impulso despus de los aos 50. Algunos gobiernos se han preocupado por promocionarla entre los nios y jvenes con la creacin de editoriales, ctedras y publicaciones, tal es el caso de Costa Rica y Cuba, por ejemplo. Otros han dejado abandonados a los escritores y son estos quienes buscan promoverse con otras ayudas provenientes de CERLALC, UNESCO y la IBBY.

La literatura latinoamericana centra sus races en la oralidad y la tradicin de cada uno de sus pueblos, as como en la universalidad de sus temas.

La obra de Mara Elena Walsh es un canto a la libertad, a la desautomatizacin, una invitacin a recomponer el mundo creativamente. Poesa inquietante, polismica, que siempre deja puertas abiertas para mltiples lecturas e interpretaciones. La influencia ejercida por Walsh en los autores contemporneos de Argentina, e incluso de otras regiones del continente americano, es notoria. Su potica, personalsima e irreverente, se ha convertido en un modelo esttico y, an ms, en una postura de respeto ante el nio como destinatario de los mensajes artsticos. Tambin en el decenio del sesenta, en Brasil, aparece una obra muy importante: Ou isto ou aquilo, de la poetisa Ceclia Meireles (1901-1964). Se trata de un libro clave de la lrica infantil en lengua portuguesa, formado por composiciones difanas, donde se juega de manera admirable con la sonoridad de las palabras. Otra autora es Ana Mara Machado, por su parte se le ha reconocido mundialmente por su innovadora obra dedicada a la niez y la juventud. Es doctora en lingstica por la Ecole Practique des Hautes Etudes, Pars, institucin en la que fue alumna del connotado investigador literario Roland Barthes, quien fuera su director de tesis. Esta escritora recibi el Premio Andersen en 2000, aparte de otros reconocimientos, como el Premio Casa de las Amricas, otorgado en Cuba.

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En los ltimos aos, muchas obras valiosas han aparecido en Amrica Latina y el Caribe, las cuales testimonian la voluntad de brindar una literatura que observa crticamente, pero con orgullo y sentido de pertenencia, la realidad de esta regin. Esos libros revelan tambin un profundo respeto por el destinatario: los nios y las nias latinoamericanos de hoy. La literatura para nios y nias actual tiene mayor apertura temtica hacia aspectos tradicionalmente silenciados como es el caso de familias desestructuradas, la violencia, el sexo y la muerte. Aparicin de personajes y contextos ms reales con la tendencia de tratar temas sociales polticos. (Castrilln, 2000, p. 9)

Los nuevos temas fueron muchas veces censurados, pues trataban hechos polticos y econmicos, que eran compartidos por nuevos lectores. La riqueza oral de los pueblos latinoamericanos, aunada a los esfuerzos de algunos creadores y de grupos interesados en entregarles a los nios y las nias un universo cultural decantado, ha generado tambin una conciencia de la importancia de una literatura ajena a cualquier intencin didctica, doctrinaria o moralista. Existen por fortuna escritores en los diversos pases latinoamericanos, que han logrado mantener su independencia creativa a pesar de presiones polticas, sociales y, sobre todo, de mercado, que permiten mantener viva la esperanza de que los nuestros puedan tener en sus manos libros que los transformen en mejores seres humanos. Por otro lado, de qu debe cuidarse la literatura y nosotros como lectores? De la abundancia de libros publicados con un criterio nicamente comercial, mal que compartimos todos los pases en el mundo. 2.3 La literatura para nios y nias en Centroamrica y Panam Centroamrica es una regin de gran riqueza natural y cultural, que muestra logros polticos, sociales y econmicos recientes de gran importancia, pero en la cual subsisten desigualdades que multiplican las dificultades del desarrollo y la integracin. Entre las principales asimetras estn las diferencias de desarrollo relativo de Honduras y Nicaragua en relacin con el resto de Centroamrica, diferencias que se vieron acentuadas en 1998 a causa del huracn Mitch. Pocas regiones en el mundo tienen brechas como las existentes en Centroamrica, en un territorio tan reducido. Hay lazos que unen a este istmo y diferencias que separan a los pases que la integran. Comparten su fecha de independencia de Espaa y su dependencia de otros centros hegemnicos como EE.UU., por ejemplo. Salvo por Costa Rica, el resto de los pases centroamericanos ha padecido el mal de la guerra entre hermanos y muestra de ello son los sucesos de las dcadas de los 70 y 80.

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La literatura no est exenta de esta caracterstica. Los hechos blicos dieron como consecuencia el surgimiento de un tipo de literatura combativa, en la narrativa, en la poesa, en el teatro, en el testimonio...y es responsable de la adopcin esttica y una praxis lingstica puesta al servicio de la denuncia y la protesta. (Albizrez, 1995, p.14) Al ser pases dependientes y pobres, han tenido como resultado que la cultura y el arte en general, se han descuidado. Los modelos econmicos impuestos por los Programas de Ajuste Estructural (PAE) en la dcada de los 80, no dieron cabida a los productos culturales, lo cual provoc que la produccin editorial, como sucedi en otros pases latinoamericanos, no fuera lo suficientemente fuerte para que llegara a todos los habitantes. Lo anterior afect tambin a la literatura para nios y nias, pues las publicaciones escasas y marcadas por el didactismo fueron la nota predominante. Los orgenes de la literatura para nios y nias en Centroamrica, como una forma establecida, deben ubicarse en las primeras dcadas del siglo XIX. En ese entonces, surgieron nuevos pases a raz de los procesos independentistas y cada nueva repblica necesitaba no slo escribir su historia, sino ensearla. De ah que sea coincidente con el resto de Latinoamrica, la tendencia de ubicar, junto al inters pedaggico, la literatura infantil. As por ejemplo, con la formacin del estado costarricense, se necesitaba la educacin del pueblo y el texto escrito se vuelve un instrumento indispensable para tal fin. Menciona Quesada Soto (1998, p. 27), que la literatura, desde la escuela, se usa para difundir una visin ms cientfica y racional del universo social; fortalece la autoconfianza y la capacidad crtica de los grupos subordinados. En este campo, la literatura funcionaba como un proyecto ideolgico que permita elaborar el marco de la identidad nacional por la cual se habra de regir el pas. Como muchos proyectos ideolgicos iniciaban en la escuela, los textos infantiles nacieron con un fin didctico En el mbito literario propiamente dicho, para Albizrez, cada pas ha seguido su propio proceso de desarrollo, por la existencia de ciertos fenmenos que han repercutido en todo el istmo. (1995:13) Uno de estos fenmenos ha sido el modernismo dariano. Rubn Daro fue el primer centroamericano de dimensin mundial y su obra impregn su propia tierra, la centroamericana y la del resto de Amrica Latina, as como Espaa. A continuacin, hacemos un recorrido por Centroamrica y Panam, y mencionamos a aquellos escritores y escritoras de esta regin que han tenido una influencia indiscutible, no slo en la literatura en general, sino tambin en aquella que llamamos literatura para nios y nias. Guatemala Indiscutible figura de Miguel ngel Asturias (Guatemala, 1899-1974) y su obra Hombres de Maz (1949), que junto con otras en el campo de la narrativa, centran su inters en la preocupacin por el ser humano, por los indgenas y sus problemas sociales e individuales. Nacido

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en Ciudad de Guatemala, estudi Derecho en universidades de su pas y Antropologa en La Sorbona de Pars. Particip de la poltica guatemalteca y ocup cargos como diputado, embajador en Mxico, Argentina, Francia y El Salvador. Sus poemas y novelas, de contenido fuertemente antiimperialista, le valieron el Premio Lenin de la Paz en 1966 y el Premio Nobel de Literatura en 1967. Imposible, pues, negar la influencia de este escritor en tierras guatemaltecas y por ende, centroamericanas. Algunas de sus obras son:
Miguel ngel Asturias

Leyendas de Guatemala (1930), una coleccin de cuentos y leyendas mayas; El seor Presidente (1946) caricaturiza a un dictador, con un eje central de la lucha entre las fuerzas de la luz (el Bien, el pueblo) y las fuerzas de las tinieblas (el Mal, el dictador) segn los mitos latinoamericanos. Escribi novelas y relatos como la triloga formada por Viento fuerte (1950), El Papa verde (1954) y Los ojos de los enterrados (1960). Otras novelas son Mulata de tal (1963), Malandrn (1969) y Viernes de Dolores (1972). Su produccin teatral es poco conocida y trata ms o menos los mismos temas, como Chantaje o Dique seco ambas de 1964. Otro escritor guatemalteco es Mario Monteforte Toledo, quien naci el 15 de septiembre de 1911. Narrador, poeta, ensayista, es considerado un importante novelista de ese pas, al igual que Miguel ngel Asturias. En 1944 fue Ministro del gobierno de la Revolucin, y presidente del Congreso; adems, ocup cargos como el de Vicepresidente de la Repblica y Embajador de la ONU. Fue admirador de la cultura indgena guatemalteca. Para incentivar a los nuevos valores en la literatura nacional, autoridades guatemaltecas crearon el Premio Mario Monteforte Toledo. Con el libro La Puerta Blanca, obtuvo el Premio Internacional de Cuentos Juan Rulfo Mario Monteforte Toledo 2001, concedido por Francia. Algunas de sus obras son: en poesa, Barro (1932), Cabagil (1946); en narrativa, Anait (su primera novela, 1946), Biography of a fish (1943), Casi todos los cuentos (1973), Cuentos de derrota y esperanza (1962), Llegaron del mar (novela inspirada en la literatura indgena guatemalteca, 1966), Pascualito (cuento para nios, 1991), entre otros. Tambin incursion en el teatro y en el ensayo. Hasta 1930, en Guatemala, no exista ningn texto literario infantil. Se considera Mi nio el primero libro publicado en esta lnea y fue escrito por el escritor Daniel Armas. Aparte de este autor y su produccin, Irene Piedra Santa expresa que la produccin de la literatura infantil [en este pas] es escasa, realizada en tirajes cortos (1984, p.166). Menciona que existe una absoluta desatencin por parte del gobierno: no hay preocupacin ni inters en participar y aprender de

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otros pases. No existe una reduccin significativa en las tasas de analfabetismo; por consiguiente, no hay mejoras en las propias ediciones. Razn por la cual la literatura infantil guatemalteca es ms un asunto privado, pues los autores imprimen sus libros por cuenta propia, ya que no hay incentivos ni polticas gubernamentales. Otro autor de literatura para nios y nias de este pas es Ricardo Estrada (1917-1976), escribi Ratn Prez (teatro, 1955); To conejo y to coyote (cuentos, 1951); poesa y teatro para nios (1960). Tambin Luis Alfredo Arango (1935-2001) que inici con la poesa; maestro y poeta se adentr en el pueblo indgena donde vio la muerte por hambre, la desercin y muchas desgracias que asolan al pueblo maya y a la zona rural. De ah que centre sus esfuerzos literarios en esa realidad. Algunas de sus obras fueron La tatuana, 1984, Las lgrimas de sombrern, (1984), Por qu el conejo tiene las orejas largas (cuentos, 1984). Cuentos de Oral Sigun (1970), Lola dormida (cuento, 1983), Cruz o Gaspar (novela, 1994), El pas de los pjaros (novela, 1992). Brecha en la sombra (poesa, 1959), Ventana en la ciudad (poesa, 1962), Antologa: archivador de pueblos (poesa, 1977), Animal de monte (poesa, 1999). Honduras En el teatro, es importante el aporte de Mercedes Agurcia Membreo (1093-1980) la recordada escritora de obras de teatro para nios, quien fund en 1958 el Teatro Infantil de Honduras, hoy Escuela Nacional de Danza, que lleva su nombre. Algunas de sus obras son Los sueos de Merce, El cazador furtivo, Jardn escondido, La princesita flor azul y Cosas del siglo pasado. Rubn Berros quiz es el hondureo que ms ha trabajado en este mbito y que se ha dedicado, por vocacin, a escribir para los nios y nias hondureas. Fue profesor de Literatura Infantil en la Universidad Nacional de Honduras y El caracol de cristal (1988) es uno de sus trabajos. Otras son: El avin de papel (1990), Nios de Pas Hondo o Pjaros Dormidos en la Arena (1994), Pas de las Rayuelas (1994), Espina Ceremonial (1998). En poesa: Papalote (1999), Cancin de Mar y Canela (2001). El Caracol de cristal no es sino el espejo del alma de Berros.

Eduardo Bhr

Otro escritor hondureo es Eduardo Bhr (1940). Ha sido profesor de literatura y editor. Su obra literaria incluye cuentos y guiones de teatro infantil hondureo. Algunas de sus obra literarias infantiles son: Mazapn (Cuento, 1981), El Diablillo Achs (1991), Malamuerte (1997) y El nio de la montaa de la Flor, Traducido al cataln en 2003. El Salvador En El Salvador, el escritor Salvador Salazar Arru (1899-1975), (recordado ms por su pseudnimo como Salarru) es una figura tanto en lo literario como por su obra plstica. En el mbito

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de la literatura para nios y nias, es conocida su obra Cuentos para cipotes. Se le considera como uno de los puntos culminantes de la narrativa costumbrista de Amrica y, adems, por ser uno de los escritores que ms ha trabajado el cuento en Centroamrica. Con sus palabras, supo captar la humanidad de sus personajes, fueran estos campesinos o marginados. Tambin salvadorea es Carmen Brannon Vega, conocida por su pseudnimo Claudia Lars (1899-1974). Mujer de fina intuicin lrica y de una elegancia idiomtica que revela su compleja cultura. Cant al amor, al paisaje, a la infancia y a los recuerdos. Entre sus obras estn: Estrellas en el pozo (1934), Escuela de pjaros (1955), Canciones (1960). Otra escritora es Claribel Alegra (1924), nacida en Nicaragua, pero criada en El Salvador y radicada en Estados Unidos, primero, y luego en Europa, desde hace muchos aos. Algunos ejemplos de su obra potica son: Anillo de Silencio (1948), Vigilias (1953), Races, (1975), La mujer del ro (1988), Clave de m (1997). Dolor y ausencia, la muerte como aquella que encarna la heroicidad de la liberacin y la solidaridad son algunos de sus temas.

Salvador Salazar Arru

Carmen Brannon Vega

Nicaragua Rubn Daro es un hito en las letras hispnicas. El modernismo tuvo su apogeo con su figura y es puente obligado entre las letras de Espaa y Latinoamrica3. Algunas de sus obras son: Abrojos (1887) y Canto pico a las glorias de Chile (1888). Este mismo ao publica Azul, Prosas profanas (1896 y 1901), Cantos de vida y esperanza (1905). Pero la obra que ms se recoge como literatura infantil es el poema Margarita est linda la mar. Jos Coronel Urtecho (1906-1994) y Joaqun Pasos (1914-1947) son poetas que tambin han escrito para los nios y las nias. Recientemente, Eduardo Bez, quien desde la Fundacin Libros para nios de Nicaragua y en especial con Libro libre, ha impulsado los textos literarios de Daro y otros escritores de este pas entre el pblico nicaragense. En el siglo XX, y ms especfico, despus del los ao 50, en este pas han surgido grandes exponentes de la narrativa y la poesa, que, de una manera u otra, han influenciado los textos infantiles,
3 Puede decirse, adems, que Rubn Daro, en un momento en que en Espaa la poesa decaa, aport una savia que inici el camino para la recuperacin, cuyos frutos ms brillantes fueron Juan Ramn Jimnez, las vanguardias y, luego, la llamada Generacin del 27.

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no slo por su calidad literaria, sino porque han sido figuras pblicas reconocidas mundialmente. Entre ellos, Ernesto Cardenal y Sergio Ramrez. Ernesto Cardenal, (nacido en Granada en 1925), poeta con amplio conocimiento literario, de su cultura y de temas teolgicos. Luego de haberse ordenado como sacerdote, funda, en la dcada de los 60, la abada de Solentiname, la cual aos ms tarde, sera un importante foco de la revolucin de la vida cultural y religiosa, de Ernesto Cardenal su natal Nicaragua, y que irradi el resto de Amrica. Con su poema Con Walker en Nicaragua gan el premio del Managua Centenary y en 1952, fund una pequea editorial de poesa, El hilo azul, la cual le permite publicar el trabajo de muchos otros poetas. Algunas de sus obras son: Epigramas (1961), Oracin por Marilyn Monroe y otros poemas (1965), que contiene algunos de los poemas ms intensos de Cardenal, El estrecho dudoso (1966) y Homenaje a los indios americanos (1969). Por su formacin, Ernesto Cardenal conjuga el lenguaje mstico con el pico, los problemas de su pueblo con lo cotidiano. Otras obras son Telescopio en la noche oscura (1983), Quetzatcatl (1985), Cntico csmico (1989) y Vida perdida (1999). Otro escritor nicaragense, que comparti muchas de las luchas ideolgicas con Ernesto Cardenal, es Sergio Ramrez, nacido en Masatepe (1942), estudi leyes, fue activista poltico, editor y en 1960 cre la revista Ventana y a sus veinte aos, public su primer obra Cuentos (1963). Al igual que Cardenal, ha estado involucrado con los procesos de publicacin y en 1978 fund la Editorial Universitaria Centroamericana (EDUCA). Algunas de sus obras son: Tropeles y Tropelas (1971), por el que le otorgaron el Premio Latinoamericano de Cuento de la revista Imagen, de Caracas, El Pensamiento vivo de Sandino (EDUCA, San Jos, 1975), Te dio miedo la sangre? (1979), Castigo Divino (1988), Un baile de mscaras (1995), Cuentos Completos (1998), Margarita, est linda la mar, (1998), Adis muchachos (1999), la que puede considerarse como su memoria personal de la revolucin sandinista, Mentiras Verdaderas (2001), Seor de los tristes (2006). Ramrez public para los nios y las nias la obra El perro invisible. Sergio Ramrez En este pas, otros escritores que, se han acercado a la literatura infantil, son Mara Lpez Vigil y Mario Montenegro. La primera es cubana de nacimiento (1944), pero desde hace mucho

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se nacionaliz nicaragense. Aqu ha desarrollado su labor no slo como escritora, sino tambin como editora, pues escribe y edita lo que otros escriben. Menciona que: Los libros que yo hago los siento como mis hijos de papel. Escribi: Un Gege me cont (considerado un clsico la literatura infantil en este pas) e Historia del muy bandido, igualado, rebelde, astuto, pcaro y siempre bailador Gegense. Su pasin ha sido la literatura infantil, incursionando en teatro y cuento. Otras de sus obras son: La Balanza de Don Nicols (teatro); La Leche Agria y el Carbonero; Los Dientes de Joaqun (una historia de amor entre un par de nios), y La Gua del Pipin. Saba que, todas las ilustraciones de las obras de esta autora han sido realizada por su hermano, Nivio?

Mario Montenegro

Mario Montenegro (1952) es pintor, escritor y cantautor nicaragense; inici su carrera musical en la Federacin de Talleres de sonido, en 1979 estudi teatro infantil en la Habana, Cuba. Considerado pionero de la cancin infantil, grab su primer disco El Negrito Cu Cu (primer disco en su gnero grabado en Nicaragua y Centroamrica). Tambin forman parte de su discografa Los Cuentos del Conejito Azul, Cartas para Mara Sierra, El Bus Azul, Antologa, Cntamelas otra vez y su ltimo disco Canciones de agua que recogen lo mejor de su trabajo. Con su obra se ha presentado en varios pases de Amrica Latina y Europa.

Ha publicado ms de cinco libros para nios y nias y algunos de ellos ilustrados tambin por l: Ronda de Nios, Coplitas para la Luna, El Regalo de la Nana Engracia, El Vuelo de los Payasos, los dos ltimos traducidos al japons, de los cuales se distribuy cerca de medio milln de copias. Public De Jazmines y Ventanas con una muestra de su obra pictrica acompaada de bellos textos y su ms reciente libro El Caballito de Palo, que ha sido un xito del cual ya se edito la segunda edicin en un mismo ao. Costa Rica La literatura para nios y nias costarricense ha recibido, como toda la literatura en general, diferentes contribuciones que proceden del folclor, donde hay una mezcla de races europeas, especialmente espaolas, adems de africanas e incluso orientales. Desde estas regiones, canciones, refranes, leyendas y mitos han pasado de generacin en generacin. Quiz esta sea la razn por la cual personajes zoomorfos y audaces han brincado de un pas a otro y cada uno le imprime sus propias particularidades. De esta forma, un personaje como To Conejo aparece inmortalizado por varios escritores y su presencia en diferentes relatos es notoria; sus races quiz, estn en los relatos emigrados de frica.

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Margarita Dobles aclara que: Un pueblo en alto grado analfabeto, se encarg de transmitir por boca de campesinos, nuestros cuentos de espanto, leyendas de animales, tradiciones que explican el origen de las cosas y de poner en boca de los nios las rondas, canciones, juegos, retahlas, versitos con influencias de tres continentes.(1983, p.74) Asimismo, ha penetrado, aunque poco, la tradicin literaria oral indgena, debido a la destruccin y exclusin de que ha sido objeto en el pas. Escritores como Adela Ferreto, Marilyn Echeverra -ms conocida por su pseudnimo de Lara Ros- Alfonso Chase y otros, que han buscado esa fuente de inspiracin para escribir relatos infantiles. En los albores del siglo XX, Joaqun Garca Monge cre la Ctedra de Literatura Infantil en 1917 en la Escuela Normal y desde ah impuls la lectura, porque su objetivo era la difusin, justamente, de esta literatura, tanto entre los futuros maestros como hacia las escuelas y comunidades del pas. Impartieron esta ctedra discpulos de este escritor como Carmen Lyra (seudnimo de Mara Isabel Carvajal (1888-1949), Carlos Luis Senz (1899-1983), Adela Ferreto (1903-1988), Margarita Dobles y Hannia Granados de Camacho, conocida por ser tambin una gran narradora de cuentos.

Joaqun Garca Monge

De acuerdo con Prez Iglesias, la Ctedra tuvo su importancia porque: en las clases se realizaban verdaderos talleres de escritura, se aprenda a contar cuentos, se estimula recoger la tradicin, a organizar textos dramticos para ser representados en las escuelas, se promueven las adaptaciones. (1985, p.105) Esta Ctedra ayud a que proliferaran las revistas educativas en las que se incluan textos literarios. Algunas de ellas fueron: El mundo de los nios (1865-1951), San Selern y Triquitraque creadas, respectivamente, por Anastasio Alfaro, Carmen Lyra y Carlos Luis Senz. De acuerdo con Dobles, en el caso de Costa Rica, no es muy clara la apreciacin de las tendencias literarias en la literatura infantil y, por ello, es difcil establecerlas tal y como se acostumbra en la literatura adulta (1983, p. 95); se dejan sentir como influencias el Naturalismo y cierto Costumbrismo en las obras de Manuel Gonzlez Zeledn (Magn, 1864-1936) y Aquileo J. Echeverra (1866-1909)4, pues la tendencia era practicar estilos conocidos. Es en el siglo XX, cuando se notan las influencias modernistas (sobre todo en la poesa) y posmodernistas. Dobles agrega que ms recientemente, hay una tendencia a la ciencia-ficcin en algunos cuentos de Floria Herrero Pinto (1943) y Alfredo Cardona Pea (1917-1995).

4 Los cuentos de Magn y Concheras son textos que circulan en las lecturas escolares.

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Dobles y Bonilla, historiadores de la literatura costarricense, examinan que Carmen Lyra fue la primera en escribir libros para nios, con Los cuentos de mi Ta Panchita (1920) y obras teatrales como Ensueos de Navidad, y que ella le dio mayor impulso con la Escuela Normal. Carmen Lyra: personifica en sus animales y otros personajes reales o fantsticos, los rasgos del costarricense, con gran fisga, penetracin y buen humor, y el bien y el mal, la preminencia de la inteligencia, con cierto desparpajo, eso s, muy costarricense.(Dobles 1983, p. 93)

Carmen Lyra

Los cuentos de Carmen Lyra recogen el bagaje folclrico de la tradicin popular no slo de Costa Rica, sino tambin de Amrica Latina y Europa.

Poco tiempo despus, Mara Leal de Noguera (1892-1989) publica Cuentos viejos (1923), segn Garca Monge, recogen el alma guanacasteca, la voz popular de esa regin, su paisaje y su cultura. Adems, en esta obra estn presentes otras fuentes de la literatura para nios y nias, como por ejemplo, de la griega, la latina, la hind y de la Biblia. Por otro lado, tiene presencia Joaqun Gutirrez Mangel (1918-2000) con Cocor (1947). Esta obra, que aparece en la dcada de los 40, se ha convertido, hasta hoy, en uno de los relatos ms ledos y polmicos, adems, de haber sido traducido a mltiples idiomas, le han realizado una versin cinematogrfica y ha servido de base para adaptaciones teatrales. Le sigue Carlos Luis Senz con Mulita Mayor y Motivos del portal (1949), como ejemplos representativos de este ligamen de la literatura con los nios y las nias. Es necesario hacer referencia a Adela Ferreto, porque desde su labor como educadora, ensayista y escritora, en cooperacin con Carlos Luis Sanz y Carmen Lyra, se da a la tarea no slo de elaborar textos de lectura para nios, sino que tambin escribe para ellos y realiza investigaciones como es el caso de Fuentes de la literatura infantil y el mundo mgico (1982). Aventuras de To Conejo y Juan Valiente (1982), Cuentos del prncipe viejo (1983), La creacin de la tierra del buen Sib y de los bribris (1983) obra que recoge leyendas indgenas costarricenses- y Tolo, el Gigante Viento Norte (1984), son algunos de sus trabajos. Con el ltimo, se le otorga el premio Carmen Lyra.

Carlos Luis Senz

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Dentro de este recorrido histrico, cabe mencionar tambin, como parte de escritores de principios y mediados del Siglo XX a Fabin Dobles (1918-1997) y sus Historias de Tata Mundo (1955) y a Carlos Luis. Fallas (1909-1966) con Mi Madrina (1950) y Marcos Ramrez (1952). Con la aparicin del Premio Carmen Lyra en 1975, resurge en el pas el inters por publicar para nios y las nias. Se editan nuevos trabajos que fueron recomendados en este concurso, as como algunos clsicos costarricenses, como El viento y Daniel (1976) y europeos, por ejemplo, Pinocho, por lo que es rescatable la labor que cumpli en esta poca la Editorial Costa Rica. Otras editoriales como la de la Universidad Estatal a Distancia (EUNED) da inicio a una serie de publicaciones y trabajos en torno a este tema y edita Chinto Pinto de Joaqun Gutirrez, en 1982, que es una coleccin de cantares y poesas.

Joaqun Gutirrez

Otras escritoras son Delfina Collado (1929-2001), Ana Piza, Floria Herrero Pinto (1943) y Lilia Ramos (1903-1988). Ms recientes y sobre todo en las dos ltimas dcadas, aparecen las figuras de Mabel Morbillo (1947), Fernando Durn Ayanegui (1939), Floria JiLara Ros mnez (1947), Alfonso Chase (1944), Rodolfo Popo Dada (1953), Leda Cavallini (1956), Anny Brenes, Carlos Rubio (1968), Minor Arias, sin poder dejar de mencionar a Lara Rios- pseudnimo de Marylin Echeverra, con obras como Mo, Pantalones Cortos, Pantalones Largos. Todos ellos tratan sobre la identidad, los valores, el gnero, la mitologa indgena y las costumbres costarricenses, entre otros. Panam Rogelio Sinn (1904-1994) es el seudnimo de Bernardo Domnguez Alba. Su idea era tener un nombre que fuera nico. Naci en la Isla de Taboga el 25 de abril y curs estudios de Humanidades en el Instituto Nacional. Se gradu en 1923. Fue a Santiago de Chile donde ampli sus horizontes como estudiante del Instituto Pedaggico y en el trato con escritores que luego habran de triunfar en las letras chilenas y universales. De 1925 a 1930 hace estudios de letras en la Universidad La Sapienza en Roma. En 1929 publica su primer libro de versos Onda, que fue la bandera del movimiento vanguardista en Panam. La obra es la floracin juvenil desarrollada dentro de las normas de la poesa pura. Con ella, el autor pretende buscar la esencia de las cosas, sorprenderlas con su desnudez, sin ropajes que la oculten.

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Este panorama histrico por Europa, Norteamrica y Latinoamrica, nos permite conocer a los principales representantes de esta literatura; pero tambin, es una importante referencia a partir de la cual, Uds. Docentes, pueden hacer la seleccin de textos literarios y compartir con sus estudiantes; seleccin que se apoya con los criterios fundamentales que permiten definir la literatura para nios y nias. Rogelio Sinn

Saba que: Rogelio Sinn es el nombre que en las letras adoptara Bernardo Domnguez Alba, para sustentar su original teora de que el hombre es hijo del padre y de la tierra. Su padre se llama Rogelio. Sinn es la conjuncin de Sina y Renn

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II. Parte

Antes de introducirnos al desarrollo de la niez y su encuentro con los libros

El desafo es formar practicantes de la lectura y la escritura y ya no slo sujetos que puedan descifrar el sistema de escritura. Es ya lo he dicho formar lectores que sabrn elegir el material escrito adecuado para buscar la solucin de problemas que deben enfrentar y no slo alumnos capaces de oralizar un texto seleccionado por otro. Es formar seres humanos crticos, capaces de leer entre lneas y de asumir una posicin propia frente a la sostenida explcita o implcitamente por los autores de los textos con los que interactan en lugar de formar individuos dependientes de la letra del texto y de la autoridad de los otros. Delia Lerner

Es conveniente que las personas que laboramos en Educacin Primaria, tengamos conocimientos sobre la seleccin de libros para nuestras nias y nuestros nios. No nos conformemos con listas elaboradas por personas que, en algunas ocasiones, se encuentran ajenas a la realidad de aula y que busquemos obras de gran calidad por su escritura, ilustracin y edicin. Por ese motivo, es conveniente realizar un viaje por el desarrollo de la persona menor. Es un viaje que iniciaremos en la vida uterina y que terminaremos en la adolescencia, con la esperanza de que contine durante la vida adulta. A pesar de que somos maestros y maestras de educacin primaria, es conveniente contar con formacin sobre el desarrollo de las nias y los nios en las etapas anteriores a su entrada a la escuela. Tal como lo dice Flavell, la vida es parecida a una pelcula, por lo que no es conveniente dividirla en perodos o etapas. Estas, al fin y al cabo, no seran ms que abstracciones semejantes a un film inmvil, recortado de una continuidad cinemtica. No obstante, por razones de estudio, se puede parcelar el desarrollo de la infancia en perodos para facilitar su estudio, mas, no se debe perder de vista que el proceso de evolucin de los nios y las nias conforma una unidad. En otras palabras, las etapas no constituyen lapsos aislados. Asimismo, las edades de inicio y de trmino de las etapas son muy relativas. Se debe tener presente que, al mencionar las edades, se hace referencia a aproximaciones y que las caractersticas mencionadas en un estadio se integran con el que contina.

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Para estudiar el desarrollo de la niez y su relacin con la lectura, se plantea un cuadro de periodizacin del desarrollo, con base en los aportes de Piaget y Freud. Con la psicogentica de Piaget, se le da particular nfasis al desarrollo cognitivo. Pero, para hablar de literatura, no slo deben considerarse los aprendizajes que se pueden construir por medio de ella, pues debe conocerse el desarrollo emocional y psicosexual, razn por la cual incluimos aportes del Freud y la escuela psicoanaltica. Recordemos: El proceso de evolucin de los nios y las nias es una unidad. En otras palabras, las etapas del desarrollo no constituyen lapsos aislados.

Dado que cada uno de los estadios mencionados abarca varios perodos de aos, han sido parcelados en subestadios o edades. Los nombres de las edades constituyen un aporte de este libro y responden a las necesidades literarias de la nia o del nio en ese momento de su desarrollo. De esa manera, se puede plantear el siguiente cuadro.

Tabla N 1 Estadio Sensoriomotriz

Estadios de desarrollo de la niez, desde la perspectiva de la promocin de la lectura Aos Nacimiento 2 Perodo Nacimiento 3 meses Edades Del canto y el susurro Temas tratados en las obras El verso de arte menor La percepcin de la msica en el tero Caractersticas editoriales de los libros para bebs La poesa vinculada al movimiento corporal Elaboracin artesanal de un libro para bebs.

3 8 meses

De los primeros libros

8 meses 2 aos

De la relacin palabra - cuerpo

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Preoperacional

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2 5 aos

De la palabra egocntrica

5 7 aos

De la palabra socializada

De los primeros cuentos o pre cuentos. De la poesa musical. * Del goce de la tradicin oral La poesa y sus diferentes combinaciones mtricas: romance, pareado, terceto, redondilla, copla, seguidilla, villancico. De poemas narrativos, cuentos reiterativos y cuentos acumulativos Del libro lbum Origen ritual de los cuentos Una interpretacin psicoanaltica Una interpretacin en la psicologa profunda Una interpretacin psicolgica La reinvencin de los cuentos de hadas, elaborada por Disney Una postura pedaggica fundamentada en la reeducacin La literatura tab

Operaciones concretas

7 12

7 9 aos

Edad de las hadas

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De la realidad fantasa

La poesa: de la musicalidad al significado El libro informativo La prosa: realidad, tab y bsqueda de significados. La poesa intimista. Variedad mtrica.

Operaciones abstracta

12 - 15

Nota: Elaboracin propia con base en aportes de Piaget y Freud. Danza para que toda la escuela sea domingo Minor Arias Uva Yo cambio la noche cuando abro los ojos. Los sauces iluminan las honduras y humedecen el aire. Duermen los nios sin un mosquito que interfiera en sus sueos. Un volcn con su cono lleno de almendras, lava que es nieve de naranja y el sol derritiendo. Amanece el mundo con un delicioso aroma de montaas y una escuela con ventanales amplios de donde salen canciones y risas, inclusive aves del trpico que llevan versos como semillas. Me gusta leer y escuchar el ro desde mi casa.

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1.

El estadio sensoriomotor (de nacimiento a los 2 aos) Una cancin de cuna me cantabas; hablaba de un osito de juguete, de un duendecillo azul y de una rana. Una cancin para dormir mis sueos de globos y campanas. Dulce tu voz con sonido de estrellas y campanas. Mabel Morvillo

En qu momento se debe introducir al infante en el desarrollo de la lectura? Errneamente se cree que cuando ingresa a una institucin de educacin formal. Sin embargo, a los seis o siete aos el infante ha pasado por un perodo rico en percepciones, que no debe desaprovecharse. Por eso, recomendamos iniciarlos en la lectura antes de su nacimiento, pues se ha determinado que el feto capta las ondas sonoras a travs del vientre que provienen del mundo exterior. Por supuesto, el futuro nio o nia no est en capacidad de decodificar el lenguaje, pero es sensible a la musicalidad del texto. El primer acercamiento al lenguaje literario ocurre cuando el pequeo se encuentra en el vientre materno. Es ah donde se empieza a perfilar el lector del futuro, como tambin se esboza la mujer o el hombre de bien que actuar maana. Por eso, se le debera poner especial atencin a la vida uterina y a los misterios que se gestan durante el embarazo. El feto, tras cuatro o cinco meses de desarrollo, escucha los sonidos interiores y exteriores del cuerpo de la madre. Oye los acompasados latidos, que escapan del pecho de su progenitora. Tal forma de percusin, rpida en momentos en que la mujer hace algn ejercicio o pasa por alguna exaltacin, o lenta y relajada mientras duerme, marca el ritmo, que lo acompaa durante nueve meses. Asimismo, los movimientos fetales en la bolsa amnitica, provocan el ir y venir del lquido, por lo que causa un efecto sonoro semejante al de una meloda. As, tenemos que el feto no slo se alimenta de las sustancias provenientes de la placenta, tambin se nutre auditivamente de una msica producida por el ritmo del corazn materno y la meloda del lquido amnitico.

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El ritmo y la meloda conforman lo que podramos llamar msica. Y esta es msica que abraza al futuro nio o nia, lo subyuga y lo adormece en un sitio clido y cmodo, donde todas las necesidades se satisfacen antes de que se presenten. Es msica que inunda ese Paraso Perdido que es el vientre materno, que alguna vez se empez a hacer demasiado estrecho y hubo necesidad de escapar, de huir, como lo hicieron Adn y Eva segn la tradicin bblica. As, el nio y la nia son expulsados por medio del canal de la vagina hacia el vaco. Un vaco donde ya no hay ritmo ni meloda. Voces confusas de mdicos o parteras, sonidos prosaicos de la gente. Dnde est la msica que era todo para los odos? Nunca la volveremos a escuchar ni volver a ser lo que era, pues, a partir de ahora empezaremos a diferenciar la msica del lenguaje. Entonces y por el resto de nuestras vidas, esa msica ausente ser sustituida por la poesa. La poesa es ritmo y meloda. Es msica hecha palabra y palabra hecha msica. En las primeras canciones de cuna, nanas, en las recitaciones que se escapan de boca de madres, padres, abuelas y abuelos est la msica que evoca el Paraso Perdido e irrecuperable. Cul literatura es la ms recomendable? Definitivamente, las nanas o las canciones de cuna, las cuales se le susurran o cantan al recin nacido para infundirle ternura o invitarlo al sueo. El verso de la nana tiene caractersticas especiales. Por lo general, est conformado por ocho o menos slabas. Dada su corte extensin, es conocido como verso de arte menor. Su lectura permite percibir la sonoridad de su rima. La poetisa uruguaya Juana de Ibarbourou ofrece un ejemplo: La seora Luna le pidi al naranjo un vestido verde y un velillo blanco. La seora Luna se quiere casar con un pajecito de la casa real. Durmete Natacha e irs a la boda peinada de moo y en traje de cola. 6 slabas 6 slabas 6 slabas 6 slabas 6 slabas 6 slabas 6 slabas 6 slabas 6 slabas 6 slabas 6 slabas 6 slabas

En el poema anterior, se muestra una rima imperfecta que fcilmente puede ser determinada por el ser que an se forma dentro del vientre materno.

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Cmo debe ser el contenido del poema? Recomendamos que est colmado de ternura. Es cierto que ese ser, que an no ha nacido, no ha entrado en una fase lingstica y, por lo tanto, no comprende el significado de la composicin potica. Sin embargo, el adulto podr transmitir su amor si el texto as se lo sugiere. Por eso, afortunados son los nios y las nias que, desde que se encuentran en el vientre materno, escuchan, sin saberlo, las voces de los grandes poetas de nuestra lengua. Aquellos que oyen, como un eco, los acordes verbales de Gabriela Mistral, Juana de Ibarbourou, Alfonsina Storni, Garca Lorca, Antonio Machado, Claudia Lars, Carlos Luis Senz o Rubn Daro. Afortunados son quienes escuchan las coplas, los romances y las nanas que han cantado las abuelas: Seora Santa Ana, por qu llora el Nio? Por una manzana que se le ha perdido. Venga ust a mi casa, yo le dar dos, una para el Nio y otra para vos. El beb que se encuentra en el vientre debe escuchar la belleza de la palabra potica, y con ello se beneficia de escuchar msica tranquilizante. Puede tratarse de la llamada msica selecta, msica clsica o la reproduccin de una composicin musical que cause relajamiento en el beb y en la madre. Por supuesto, ese ser que apenas abre sus ojos al mundo, puede tener sus encuentros estticos con algunas piezas de Bach, Mozart, Beethoven, Offenbach, Chopin, Liszt, Strauss, Villa-Lobos, Roco Snz, entre otros. Con el augurio de la vida prometedora del ser que recin nace, entramos, sin ms prembulo, en el estudio de la primera edad. Edad del canto y el susurro (del nacimiento a los tres meses) Flavell advierte que el neonato vive ensimismado, en un perodo de egocentrismo, pero tiene contactos espordicos con el mundo exterior. Razn por la cual, el adulto no debe perder la oportunidad de comunicarse por medio del canto y el susurro. En algn momento, el beb interioriza el hecho de que alguien quiera arrullarlo por medio de la caricia de la palabra. Durante los primeros tres meses de vida, se estimula al nio o la nia con la poesa (dndole nfasis a los versos de arte menor) y la msica. Es necesario aclarar que, por medio de estas experiencias, no se busca que el beb aprenda absolutamente nada. La intencin prioritaria es que tenga un encuentro gozoso con el arte, que facilitar moldear su sensibilidad por el resto de la vida. 2.

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Estrategia: la estimulacin oportuna Objetivo: Lograr que el beb tenga su primer encuentro con el arte, con la ternura, con el mundo, con los dems. Descripcin: Mediante diferentes estmulos, se busca despertar las sensibilidades del nio o la nia. Se les puede mostrar libros como los descritos. El nio se pone boca abajo, para estimular su motora gruesa. Se les puede construir un mvil con letras u objetos de colores. Si el beb es menor de tres meses, podra apreciar figuras con los colores blanco, negro y rojo, ya que los capta con facilidad. Los bebs mayores de tres meses pueden disfrutar de imgenes de diversos tonos. Este se pone donde lo pueda ver con claridad e intente agarrarlo. Eso estimular su motora fina. Se puede acostar en una cobija o colcha con dibujos llamativos que reflejen ternura. Adems, Cntele, hblele, invtelo a hacer sonidos. Le puede poner msica para bebs o cualquier otra que no sea disonante. Hgalo por perodos cortos. Cntale usted nanas o canciones de cuna. Mientras le habla o le canta, mrelo a los ojos. Use tambin sus manos, puede hacer aplausos suaves o ademanes graciosos. En esta etapa, como se mencion, siguen siendo importante cantar y susurrar poemas. Es recomendable que los abuelos, hermanos, el padre, y otras personas lo estimulen de esta manera, para que tambin ample su universo social. Edad del canto y el susurro

3. Edad de los primeros libros, (tres a los ocho meses) A pesar de que la nia o el nia tengan apenas tres meses de vida, ya pueden ser usuarios de su biblioteca, o bien, de su bebeteca. La persona adulta que facilite ese encuentro con el libro, tiene una grata oportunidad para crear un lazo afectivo con el pequeo. Tal recuerdo puede permanecer en la memoria del recin nacido y del adulto como una experiencia placentera y enriquecedora. Se les pueden ofrecer libros a partir de los tres meses de vida. Sin embargo, a medida que avancen en su desarrollo podrn ir enfocando mejor la atencin y leyendo, con mayor detalle, las ilustraciones. Usamos, sin temor, el verbo leer, pues la nia o el nio que se acerca a cumplir un ao, ya puede ir asignando significados a los diversas figuras que se encuentra en las pginas de estas obras. Ms que tratarse de simples libros para nios o nias, los textos de los bebs constituyen una bibliografa especializada, que se elabora con base en la sensibilidad artstica y en el conocimiento cientfico sobre el desarrollo del ser humano. Los libros para bebs pueden estar confeccionados con cartulina gruesa, hule, madera o tela, motivo por el cual no se rompen con facilidad y resisten la humedad. Como se ver, estas obras deben estar preparadas

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para sufrir serios embates como el contacto con la saliva o los alimentos. Recurdese las caractersticas de la etapa oral, en trminos freudianos, en la que el beb establece relaciones con los objetos por medio del contacto con la boca.

Los libros de madera representan una opcin editorial adecuada para el beb. Tambin pueden ser inflables, de cartn barnizado y de tela.*

Sin que se consideren reglas estrictas, puede sealarse que cada pgina de estos libros tiene, aproximadamente, doce por doce centmetros, con un promedio de seis u ocho pginas incluidas la portada y la contraportada-. Como se ve, el tamao y el peso se ajustan a la anatoma de la pequea mano del beb. Las ilustraciones contienen pocos elementos, porque el nio o la nia centra su atencin en figuras sencillas y desatiende aquello que le resulta demasiado complejo. Son ilustraciones que evocan la sencillez, no la simplicidad. Presentan situaciones y elementos que pueden ser familiares para el pequeo que se encuentra en la cuna, por lo que generalmente, retratan unas pocas figuras con colores firmes. Algunos especialistas afirman que se le debe dar prioridad a los colores primarios (azul, rojo y amarillo); sin embargo, se observan libros de buena calidad, que hacen uso de diversidad de tonos. Cabe recalcar que los colores son firmes, sin sombreados ni degradaciones, y que las figuras son muy sencillas. Es comn que, en estos libros, se presentan muchos aires o espacios en blanco. No es necesario que exista ninguna secuencia entre las diferentes imgenes. El nio o la nia observa cada pgina en forma aislada y no se preocupa por establecer relaciones entre ellas. En otras palabras, en este momento, no se le debe dar importancia a las nociones de principio ni de final. Lo importante es disfrutar el goce de ver el libro. Estrategia: letra y caricia Objetivo: Establecer el nexo afectivo de la lectura con el placer. Descripcin: Mientras se lee o recita algn poema, al nio o a la nia hay que hacerles caricias; eso har que asocie lectura con ternura. Los poemas e historias tambin pueden ser invitadas espontneamente. Edad de los primeros libros
* Imagen tomada de http://www.bebegadgets.com/wp-content/uploads/2008/09/libros_madera.jpg

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Estrategia: Las nanas y los poemas Objetivo: Acercar al nio o a la nia al ritmo y a la ternura de la palabra. Descripcin: La madre o el padre, o quien est su cargo, le cantar canciones y le leer poemas. Las nanas, por lo general, son canciones llenas de ternura. Es importante que se contine con los cantos y los poemas, pues es una forma de que el nio o la nia se relacione con los ritmos y sonidos del mundo. La persona a su cuidado puede inventar canciones, cantarle mientras le da la leche o levantarlo o con una cancin. Este es un ejemplo: Tengo escrita en mi corazn esta cancin, esta cancin. Arrullo es para mi nio mi cario, mi cario. Yo le traje a mi regreso este beso, este beso. Le he trado en mi regazo este abrazo, este abrazo. Palmaditas para ti Tengo yo, tengo yo, semillas de ajonjol mi corazn, mi corazn. Si tu quieres te lo doy te lo doy, te lo doy. Mi corazn es para ti con su cancin de ajonjol. Triquitriqui triquit, ajonjol ajonjol.(se repite) Minor Arias Uva

4.

Edad de la relacin palabra cuerpo (ocho meses dos aos) Flavell considera que, en este perodo, el nio experimenta con nuevos objetos, experimenta para ver. Repite una accin una y otra vez con la finalidad de alcanzar el mismo resultado. Razn por la cual es importante agregar los libros interactivos a la biblioteca del infante. Estos libros se destacan por contener objetos que se pueden articular como zperes o cremalleras, botones, cordones, piezas que se pegan y se despegan con belcro o ilustraciones que permiten percibir diferentes texturas. En un momento avanzado de la etapa, el nio o la nia tiene la posibilidad de premeditar antes de realizar una accin. Tal es el caso de una ilustracin que representa un sol que puede ser cubierto con una nube de tela. El nio y la nia saben que si manipulan la nube podr hacer desaparecer el sol. Las ilustraciones pueden ser un poco ms complejas, es decir, presentar mayor cantidad de figuras y detalles y pueden ser coloreadas con una gama ms amplia de tonalidades. Algunos autores establecen secuencias entre dos ilustraciones o establecen un sencillo argumento que se desarrolla a lo largo de la obra. El nio, mayor de un ao, podr explicar, por medio de balbuceos, el cuento que se establece en la obra grfica. Es una forma de invencin del argumento.

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Existen artistas que han hecho un aporte singular a la literatura para bebs. Entre ellos se encuentran el japons Taro Gomi, la inglesa Helen Oxenbury o los norteamericanos Tomie DePaola y Martha Alexander. No debemos quedarnos slo con el apoyo de los libros. Se debe continuar con la recitacin y el canto de poemas. En este momento, ya el pequeo ha entrado en una fase lingstica, comprende mucho del lenguaje de quienes lo rodean y cuenta con un vocabulario bsico. Elsa Bonermann seala que la palabra es el primer juguete del nio y de la nia, lo cual resulta curioso porque la palabra es abstracta y no se puede ver ni tocar; sin embargo, el recin nacido disfruta de la caricia sonora y se esfuerza por producir sonidos. As, que es un perodo propicio para relacionar la abstraccin de la palabra con el material concreto que el beb tiene siempre consigo: su cuerpo. Por ejemplo, los siguientes versos annimos se pronuncian mientras se sealan los dedos de la mano, empezando por el meique y terminando por el pulgar: Este se encontr un huevo. Este fue por la sal. Este lo parti. Este lo cocin. Y este pcaro gordo se lo comi, se lo comi, se lo comi. No existen frmulas preestablecidas para jugar con el poema y relacionarlo con el cuerpo. Las personas que conviven con el beb pueden hacer uso de su creatividad. Las risas no deben faltar. Y desde nuestra perspectiva, la risa ofrece seguridad emocional, por lo que debera estar muy presente en esos primeros encuentros con el arte literario. 5. La bebeteca, la gozosa biblioteca de los seres ms pequeos

No existen frmulas para crear una bebeteca. Se trata de que la nia o el nio encuentren un espacio acogedor y gozoso para la lectura.*

* Imagen tomada de http://www.cantorro.es/adjunts/galeria/imatges/foto_%20bebeteca_%20galeria.jpg

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Mi motivo Minor Arias Uva Eres una maga cuando tomas mi mano y siento mi corazn suspendido. Cuando me alumbras la cara con tu breve sonrisa. Amo tus brazos que levantan los mos para darles fuerza. Y te veo tranquila, esperando, como una bella durmiente. Sabes que llegar el da en que irs a casa y cada cosa te hablar del amor nuestro. Canta pap de contento cuando le miras, cuando tus ojos negros me dicen la vida y me dan el motivo. Ya andars princesa con vestidos azules y trenzas de flores. Ya correremos como dos gacelas por todo el planeta. Amo tus manos, que mientras tanto me hablan de tu alegra. El beb debe contar con su propia biblioteca. Esto, por supuesto, no implica que los libros han de permanecer en anaqueles. Las obras bibliogrficas se tiene que encontrar en el mundo cotidiano infantil: en la cuna o en el cajn de los juguetes, por ejemplo. As, se puede formar la bebeteca.

Estrategia: Mis tteres me cuentan Objetivo: captar la atencin del beb. Descripcin: Con tteres de colores primarios (azul, rojo, amarillo), se le cuenta al nio o a la nia una historia. El ttere puede interactuar con ellos y ellas, hacerles cosquillas, tocarles los pies. El nio o la nia tambin los puede agarrar (utilizar materiales no txicos y resistentes, que no los lastimen). Las historias deben ser sencillas, por ejemplo: Haba una vez un duende rojo que caminaba por el bosque, desde aqu, hasta al otro lado, caminando y caminando. Una maana, vio pasar un pjaro amarillo que volaba rozando el suelo. De pronto el pjaro se detuvo muy cerca de su camino. --Qu buscs?- le pregunt el duende. --Busco a alguien que quiera volar conmigo. --Hacia dnde?- dijo del duende. --Hasta el mundo azul de los humanos. Quiero encontrarme con los nios. --Para qu?- pregunt el duende. --Para llevarme algunas de sus risas al planeta de hielo. Y volaron y volaron, hasta la cuna de este nio. As. (En medio del relato, le pueden hacer cosquillas a los nios y a las nias)

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Esta podra estar formada por cestos o cajas en los que se guardan libros con las caractersticas sealadas. Es recomendable que se disponga de una alfombra o ahulado que le permita a la nia o al nio, con confianza, gatear o dar sus primeros pasos. La bebeteca tambin podra ser un mueble macizo, donde los libros se hallen a disposicin de sus pequeos usuarios. El disfrute del libro puede complementarse con la escucha de msica relajante o con la interpretacin de nanas o canciones de cuna, con el fin de crear una ambientacin confortable y un perdurable recuerdo en la memoria del beb. Asimismo, no tenemos que censurar a los nios y nias con respecto al uso que haga de los libros; es conveniente permitirles tocar, chupar, jalar y, si es del caso, romper. Entre ellos y el libro debe surgir una relacin afectiva que ha de ser gestada en forma espontnea, sin reglas. Las normas necesarias para cuidar un libro son aprendidas, posteriormente, en el estadio preoperacional. No obstante, los libros han de convivir con el beb y convertirse en objetos naturales, como los balones de ftbol y las muecas. Los libros destinados a los bebs sern, irremediablemente, destruidos. A pesar de que estos volmenes hayan sido confeccionados en pasta gruesa, tela, madero o hule. Como adultos, debemos saber que se est hablando, en trminos simblicos, de libros desechables. El costo de este material puede resultar, en algunos casos, elevado. Este es un aspecto lamentable porque no toda la niez puede tener igual acceso a los libros. Sin embargo, ofrecemos una posibilidad de elaboracin de un libro de tela, en forma artesanal. El maestro o la maestra de Educacin Preescolar, de Primaria, el biblioteclogo, la bibliotecloga y los promotores culturales deben orientar a los padres y madres de familia en la construccin de este tipo de material. De esta manera, hacemos una contribucin significativa a la formacin integral de los infantes Estrategia: Los libros interactivos. Objetivo: Facilitar el libro como objeto de juego. Descripcin: A estas edades, el nio o la nia necesita interactuar con lo que ve, por lo que el libro puede tener partes desprendibles. Por ejemplo, en la casa, se pueden hacer libros de tela y en sus pginas internas se colocan ilustraciones donde aparecen ideas como las siguientes: se quita una puerta y aparece una vaca; se quita una tapa y aparece un gato. Como mencionamos, se utiliza para este fin, el belcro, zippers, botones, dibujos de tela pegados con elsticos, entre otros.

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Elaboremos un libro para beb Este pequeo ejemplar puede ser dirigido a nias y nios de tres meses en adelante. Debemos conseguir: 6 rectngulos de tela blanca de 25 cm X 13 cm 6 rectngulos de guata o espuma de rellenar muebles de 24 cm x 12 cm Aguja e hilo (puede utilizar mquina de coser, si est a su alcance Pintura para tela (asegrese de que es pintura no txica) Pinceles especiales para aplicar la pintura para tela Lpiz Y empecemos! 1.Trace una lnea vertical en el centro de cada uno de los rectngulos de tela. Esta lnea dividir la superficie de la tela en dos partes. 2. Haga dibujos con lpiz en cada uno de las partes. Puede utilizar como modelos las ilustraciones propuestas en esta pgina u otros que usted disee o escoja en revistas, libros o la Internet. Recuerde que los bebs de tres a ocho meses necesitan que las ilustraciones sean muy sencillas y con pocos detalles. conforme el nio va creciendo, necesita de imgenes ms complejas. 3.Pinte los dibujos. Si lo desea, puede darle prevalencia a los colores primarios (rojo, azul y amarillo). El nio de esta edad necesita de colores fuertes, que llamen su atencin. 4.Deje secar la pintura, luego planche la ilustracin por el reverso de la tela o si lo prefiere, hgalo cubriendo la parte pintada con un pauelo o un trozo de tela limpia. 5.Formemos las pginas del libro: Tome las seis piezas de tela y agrpelas en tres parejas. 6.Coloque los trozos de tela frente a frente y cosa alrededor, por tres de los bordes. Ser como formar la funda vaca de una almohada. 7. Voltee la funda de tela, de forma que las figuras que usted dibuj y pint puedan apreciarse. Rellene cada una de las piezas con las lminas de guata o espuma delgada para muebles. Termine de cerrar cada una de las fundas. 8.Cuando tenga listas las tres piezas, colquelas una sobre otra y cosa sobre la lnea del centro. As, las pginas permanecern unidas y sern fciles de voltear. Usted puede utilizar tcnicas ms elaboradas para hacer libros: con pintura en relieve, botones grandes, debidamente cosidos (que el beb no pueda arrancar y tragar), ojales, zperes, cordones, retazos de tela con diferentes texturas, entre otros. Manifieste su creatividad!

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6. Estadio preoperacional (de 2 a 7 aos) Siempre traa el pap de Nen algn libro nuevo, y se lo dejaba ver cuando traa figuras; y a ella le gustaban mucho unos libros que l traa, donde estaban pintadas las estrellas, que cada una tiene su nombre y su color: y all deca el nombre de la estrella colorada, y de la amarilla, y de la azul, y que las estrellas pasean por el cielo, lo mismo que las nias por un jardn. El acercamiento a los libros puede ocurrir en la intimidad del hogar, centros de educacin preescolar e instituciones dedicadas al cuido de nias y nios pequeos. Por ese motivo, las personas adultas que conviven con ellos, as como sus docentes, deben tener la sensibilidad de propiciar las experiencias ms enriquecedoras y placenteras por medio de los cuentos orales, la poesa, los libros lbumes y la grata vivencia de la tradicin oral por medio de las rondas, las retahlas, las adivinanzas y los trabalenguas. No se deben dejar de aplicar las recomendaciones hechas para los bebs. Las personas, con edades entre los dos y los siete aos, siguen disfrutando de la caricia de los versos de arte menor, la msica relajante y los libros dedicados a bebs. En el perodo transicional entre el perodo sensoriomotriz y el perodo preoperacional, se pueden empezar a jugar con lo que llamaremos los pre cuentos o primeros cuentos. Jos Mart Amo mi tripulacin Minor Arias Uva Est lloviendo en mi techo de zinc, metlico y brillante, y yo estoy aqu en mi casa pequea leyendo mi libro que me lleva y me trae hasta el mar. Aqu es el mar, y mi cama es una barca y mi mam es una capitana que me regala panes recin salidos del horno y atoles deliciosos. Por eso y slo por eso, me gusta tanto tanto viajar.

Le recomendamos leer, con atencin, las apreciaciones de la literatura para preescolares, pues usted podr aplicarlas, con xito, en la Escuela Primaria.

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Estrategia: Letras y dibujos que vuelan Objetivo: Interactuar con objetos que propician la lectura. Descripcin: Recordemos que el nio y la nia lo leen todo. Entonces, podemos hacer objetos de cartulina, de cartn grueso o de hule. Un avin que lleve la palabra hola. Un oso con la palabra cario o la palabra gracias. O simplemente, una letra voladora. Se veran bien con la cancin que habla del desfile de las letras: primero vern, que pasa la a, etc. (del recordado cantautor mexicano Francisco Gabilondo Soler, conocido como Cri-Cri) Variacin: mientras le lee un cuento, un poema, se le pueden entregar objetos; por ejemplo, si se habla de un pato, se le entrega un pato. La idea es que relacione lo que escucha con lo que ve, con lo que palpa y siente. Esto puede ser muy divertido si se buscan o se inventan espontneamente cuentos donde aparezcan muchos objetos y personajes con los que puedan interactuar.

De la misma forma, las maestras y los maestros de Educacin Primaria deben saber que no se trata de considerar que algunas recomendaciones, dirigidas a nios y nios de esta etapa, son excluyentes para estudiantes mayores de siete aos. Todo lo contrario, las pequeas y los pequeos de primer, segundo y tercer grado disfrutan de la poesa y de sus mltiples combinaciones mtricas, as como de la poesa narrativa, los cuentos reiterativos y acumulativos y los libros lbumes. Ms que primeros cuentos, son pre cuentos Estos textos, ms que cuentos en los cuales se narra el conflicto de algn personaje, son descripciones de situaciones, que pueden resultar reiterativas y divertidas. Se esboza una situacin de tal manera que permite a la niez tener contacto con secuencias de hechos. Por lo general, estos textos presentan una marcada musicalidad y se cuenta una y otra vez, tanto el pequeo como lo pida. Es recomendable que estos cuentos tengan pocos personajes, cuyas caractersticas no varan; que se refieran a asuntos cotidianos de la vida del nio, que su lenguaje sea rico, claro y preciso; su trama debe ser lineal y caracterizarse por su brevedad. Por ejemplo, la escritora mexicana Isabel Surez de la Prida, (recopiladas por Sastras), ofrece un ejemplo de un texto llamado El huevo, en el que se expresa: Este era un huevo Rodando, rodando cay a un agujero. Este era un ratn, vio venir el huevo y crey que era un baln. Este era un gato, cogi el huevo y lo meti en un saco. Este era un nio, se llev el saco y se encontr: UN POLLITO

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El estudioso cubano Virgilio Lpez considera que la niez, por medio de estos pre cuentos, alcanzan beneficios como la iniciacin en el conocimiento de la literatura, la capacidad de prestar atencin a las palabras de los adultos, la satisfaccin de llegar al final de una actividad, el desarrollo de la capacidad de repetir un texto odo y el aprendizaje de construcciones gramaticales correctas. Tan necesario como el cuento es el poema. Por eso, haremos referencia a algunas caractersticas fundamentales de la poesa que puede ser disfrutada por nias y nios de dos a siete aos, as como por pequeas y pequeos de primer, segundo y tercer grado. La poesa y sus diferentes combinaciones mtricas Al igual como lo hacan en sus primeros meses de vida, las nias y los nios mayores tambin disfrutan de la musicalidad de la poesa. Por ese motivo, los adultos y los profesionales que conviven con ellos, pueden compartir el gozo potico, poniendo especial atencin en los aspectos que mencionaremos a continuacin. No debemos perder de vista la importancia de continuar con la lectura de poemas de arte menor compuestos por ocho o menos slabas- en diferentes combinaciones mtricas. Recomendamos la lectura y el canto del romance, el pareado, el terceto, la redondilla, la copla, la seguidilla y el villancico, como una forma de acercamiento afectivo y un grato recuerdo que perdurar de por vida. El romance Emplea versos octoslabos, con asonancias situadas en los versos pares y sin correspondencia de rima en los impares. Tambin se les puede hallar en estrofas de dos o cuatro versos. Vase el poema El lagarto est llorando, del poeta Federico Garca Lorca: El lagarto est llorando. La lagarta est llorando. El lagarto y la lagarta con delantalitos blancos. Han perdido sin querer su anillo de desposados. Ay, su anillito de plomo, ay, su anillito plomado! Un cielo grande y sin gente monta en su globo a los pjaros. El sol, capitn redondo, lleva un chaleco de raso. Miradlos, qu viejos son! Qu viejos son los lagartos! Ay, cmo lloran y lloran! ay!, ay!, cmo estn llorando!

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El pareado Est compuesto por estrofas de dos versos de igual o distinta medida, generalmente con rima consonante. Son poemas, por lo general, extensos. Lase, esta composicin de Carlos Rubio, a manera de ejemplo: Acaso puede un gato navegar en un zapato? Pues este gato es marinero de blanco bombn y azul sombrero. Al horizonte con su vela, pauelo al viento de la abuela. A dnde vas, gato tripulante?, tu red es tan slo un guante. Por los anchos mares, a bogar, tirado por siete caballos de mar. El terceto Es un poema agrupado en estrofas de tres versos, los cuales presentan algn tipo de rima. Obsrvese los fragmentos de la composicin Sobre el olivar, escrita por el poeta espaol Antonio Machado: Sobre el olivar se vio a la lechuza volar y volar. Campo, campo, campo. Entre los olivos, los cortijos blancos. Y la encina negra a medio camino de Ubeda y Baeza. Sobre el olivar se vio a la lechuza volar y volar. A Santa Mara un ramito verde volando traa. Campo de Baeza, soar contigo cuando no te vea!

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La redondilla La integran estrofas de cuatro versos. En la mayora de los casos, el primero rima con el cuarto y el segundo con el tercero. Existen redondillas de pie quebrado en las que los dos versos pares son octoslabos rimados y los impares tienen cuatro slabas y tambin son rimados. El escritor cubano Jos Mart nos ofrece el siguiente ejemplo: Yo pienso, cuando me alegro como un escolar sencillo, en el canario amarillo, que tiene el ojo tan negro! La copla La forman estrofas de cuatro versos comnmente octoslabos o hexaslabos-. Los pares van rimados y los impares no presentan musicalidad. Vase un fragmento del poema Ojitos de pena, escrito por el poeta chileno Max Jara: Ojitos de pena, carita de luna, lloraba la nia sin causa ninguna. La madre cantaba, meciendo la cuna: -No llore sin pena, carita de luna. La seguidilla La integran estrofas de cuatro versos. El primer y segundo versos son, por lo general, octoslabos. El segundo y el cuarto verso estn formados por menos slabas cinco, seis o siete-. El poema El sapo, del francs Robert Desnos, en una versin de la poetisa argentina Mara Elena Walsh, y un ejemplo de seguidilla. A la orilla del Marne un sapo estaba llorando lagrimones bajo una acacia. -Cuntame por qu lloras, lindo sapito. Porque tengo la pena de ser fesimo. A la orilla del Sena un sapo estaba, con su lengua de trapo canta que canta.

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-Cuntame por qu cantas, feo sapito. -Porque tengo la dicha de ser lindsimo, de la orilla del Marne a la orilla del Sena, con las sirenas. Debemos aclarar que en esta composicin, se rompe la estructura de la seguidilla en la ltima estrofa. El villancico En los inicios de la cristiandad, eran composiciones cantadas en las villas (de ah su nombre) y podan tener cualquier temtica religiosa. En la actualidad se distinguen, fundamentalmente, por ser cantos navideos. Es comn que presentan un estribillo que se repite en distintos momentos de la composicin. Su mtrica es muy variada, pero siempre presentan algn tipo de rima. El compilador costarricense Elas Zeledn presenta el siguiente ofertorio, recopilado por Eva Chavarra, en Sardinal de Carrillo, Guanacaste: Aqu te traigo Seora este aceite de castor para que le des al Nio cuando tenga algn dolor. Aqu te traigo Seora esta piita madura para que le des al Nio cuando tenga calentura. Aqu te traigo Seora esta jcara labrada para que le des al Nio pinolillo con cuajada. Aqu te traigo Seora esta conchita de mar para que le des al Nio cuando se siente a jugar. Estribillo: Corramos, andemos con gran solemnidad que Dios est en los cielos y en la tierra est.

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El adulto lee y canta estas composiciones como si fuera jugando, con la finalidad de promover el disfrute, el asombro y el gusto por el poema. No olvidemos que se trata de fomentar el humor, la risa, el encuentro diario con la belleza de la palabra. Es necesario que las nuevas generaciones disfruten de la creacin de poetas como Rafael Pombo (Colombia), Gabriela Mistral (Chile), Alfonsina Storni y Mara Elena Walsh (Argentina) , Juana de Ibarbourou (Uruguay), Rubn Daro (Nicaragua), Claudia Lars (El Salvador), Carlos Luis Senz (Costa Rica), Aquiles Nazoa (Venezuela), sor Juana Ins de la Cruz (Mxico), Federico Garca Lorca o Antonio Machado (Espaa). Cabe recordar que no se trata de iniciar al nio en ninguna forma de escuela literaria y algo importante es que el aprendizaje de la escucha, la atencin, el vocabulario y el inters de la lectura vienen por aadidura. El goce de la tradicin oral En el perodo de los dos a los siete aos, las nias y los nios empiezan a relacionarse, con mayor facilidad, con personas de su edad. Se les vuelve necesario compartir experiencias y establecer lazos de comunicacin.

Estrategia: Escribiendo en mis galletas. Objetivo: Relacionar la palabra con lo delicioso, con el fin de estimular la creatividad y el pensamiento espontneo, amoroso y potico. Descripcin: Se pueden traer galletas grandes ya hechas, o amasar y hornear. Los nios y las nias hacen un pequeo dibujo con chocolate o alguna otra delicia. Puede escribir algo para su familia, incluso para su mascota. Para esto funciona el dulce de leche, el chocolate o lo que nos sirva para hacer las letras; se pone dentro de una bolsa limpia de plstico, y se le hace un pequeo orificio para presionar al momento de escribir. Se podra hacer una cajeta con leche en polvo, entre todos y todas (se le va poniendo agua y se le da vuelta con una cuchara de madera, se agrega man, trocitos de fruta o de chocolate, lo que quieran). Los nios y las nias pueden dibujarse a s mismos con botonetas de chocolate o fruta caramelizada. Si trabajan con harina, tambin podran hornear personajes que hayan elaborado con sus propias manos. Tambin se puede trabajar con la decoracin de un pastel. Si estn trabajando con un libro de poesa, los nios podran escoger algunos versos o hacer alguna figura que se encuentre ilustrando el libro, o inventar ellos mismos y ellas mismas, su propia ilustracin. Tambin podran poner la estrofa de alguna cancin. Nias y nios de mayor edad, y que ya saben escribir, han elaborado frases como las siguientes: Pinocho es de chocolate Miel de lpiz Galleta beso libro Risas con galletas Mi perro es lindo Mi gato tambin Son ricas las erres de rer Caramelos para leer A mi gato Cachifln Mam es una mariposa Versos para comer en casa

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Es en este momento cuando resulta ideal la iniciacin en los juegos de la tradicin oral. Tal como su nombre lo indica, por lo general, no estn escritos en libros, pues se transmiten de generacin en generacin. Se desconoce quin invent los versos con que la niez juega en las plazas y las aceras. En una potica descripcin, el escritor Alfonso Chase, en la recopilacin grabada en el casete Aserrn, aserrn, afirma: Estas canciones vinieron hasta nuestros pueblos y montaas en un barquito de papel. Recogen las voces del romancero, de los romancerillos y las cntigas de esquina con que jugaban los nios y soaban los padres. Lo que s se sabe es que es muy difcil -o casi imposible- jugar con rondas, retahlas y adivinanzas en la soledad. Nacieron para compartirse en grupo. Para socializar, como lo hacen los nios en los ltimos aos de la etapa preoperacional. El juego es una funcin innata del ser humano y est presente no slo durante su infancia, sino, en toda su vida. Por eso, es conveniente no olvidar los juegos tradicionales como El Patio de mi casa, tradicional de Guatemala, en el que se dice as: El patio de mi casa es particular, cuando llueve se moja como los dems. Agchate y vulvete a agachar, que los agachaditos s saben bailar. Esta cancin se canta abriendo y cerrando las manos, como si estuvieran mojadas. Cuando se dice agchate, las nias y los nios se agachan y tratan de bailar. Como es notorio, no se trata de una sencilla recitacin. Las rondas infantiles implican una continua relacin entre la palabra hablada, el canto y el movimiento corporal, lo cual le da posibilidades a la persona menor de coordinar el uso de diferentes lenguajes artsticos al mismo tiempo. La poesa se convierte en msica y esta a su vez, se convierte en movimiento. De la misma forma, se puede jugar con trabalenguas, sin resaltar las dificultades de pronunciacin, sin forzar ni censurar a quien no pueda decirlo correctamente. Sin tratar de que la recitacin se convierta en un acto tortuoso; recordemos que lo fundamental es desentrabar la lengua. Si ese propsito no se logra, se deja para despus y contina el juego. Sergio Andrican recopila: Te quiero porque me quieres, quieres que te quiera ms? Te quiero ms que me quieres. Qu ms quieres? Quieres ms?

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La adivinanza permite el anlisis, la elaboracin mental y el goce de la experiencia ldica. La bsqueda de la solucin del enigma permite hacer uso del razonamiento, sin dejar de disfrutar. Como son herederas de la antigedad, el nio o la nia goza de la memorizacin y de ofrecer adivinanzas aprendidas a las personas mayores. Por ejemplo, tenemos una adivinanza tradicional nicaragense, que dice as: A pesar de tener patas no me sirven para andar tengo la comida encima y no la puedo probar. Respuesta: La mesa Es posible que los adultos del futuro caminen por calles ms contaminadas que las actuales, trabajarn con aparatos cibernticos ms complejos que los contemporneos. Incluso, tal vez lleguen a la Luna en un Airbus espacial. Pero, es triste que estos hombres y estas mujeres no puedan repetir junto al poeta costarricense Carlos Luis Senz: En el ancho patio de la casa era la vespertina rueda de los nios, estrella de canciones y risas. Suban las voces limpias por los aires; suban temblando de gozo, como pompas de jabn. A veces cruzaba un pjaro, o haba una lluvia de azahares de naranjo, o un flamear hmedo de sbanas tendidas, como velas, a secarse en las sondalezas. Pero a nosotros slo nos importaba la distribucin de los oficios en la letana cantada del Ambo, ambo, matarile-rile-rn

Estrategia: Ilustracin de un cuento o poema Objetivo: Expresar el discurso literario por medio de creaciones plsticas. Descripcin: Las nias y los nios seleccionan un cuento o un poema. Varias personas podran escoger el mismo. Entonces, hacen las ilustraciones y podran contar el cuento a los dems, apoyndose en sus propios trabajos ilustrativos. Se pueden hacer murales con todos los trabajos realizados.

Del poema narrativo al cuento reiterativo Segn los estudios de Piaget, la nia y el nio en el estadio preoperacional, tienen la capacidad de hacer sntesis e interiorizar una serie de hechos separados. Por esta razn, la poesa del preescolar no debe retratar un momento aislado, sino una serie de momentos que constituyen una secuencia.

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De ah que resulta ideal la poesa narrativa, la cual refleja una ancdota o un pequeo cuento. No es fcil crear esta literatura. Se trata de hacer poesa sin caer en una prosa si se quiere, un ejercicio sobre la cuerda floja-. Para la escritora y estudiosa Elsa Bonermann, el argumento y el desenlace constituyen un objeto significativo para los nios y las nias. De la misma forma, encontrar un cuento entre los versos rtmicos y sonoros de un poema, constituyen una feliz iniciacin del proceso de gustacin potica. No se trata de hacer cuentos versificados. Es entregarse al gusto de la ambivalencia del significado, de la lectura de la metfora, sin la prdida de la calidad literaria. Lase Estaba el seor don Gato, un romance del folclore mexicano, tomado de la seleccin de Daz Roig y Miaja (1982) que encierra un cuento. Estaba el seor don Gato sentado en su silla de oro, cuando apareci una gata con sus ojos relumbrosos. Por darle un beso a la gata del tejado se cay; diez costillas se quebr, un brazo desconchiflado, y a las once de la noche don Gato estaba muy malo. Mandaron traer al juez y tambin al escribano para hacer testamento de lo que se haba robado: cien varas de longaniza, un lomo bien guisado; y a las doce de la noche don Gato ya haba expirado. Los ratones de gusto, vistieron de colorado, comenzaron a bailar. Ya muri el seor don Gato, ya lo llevan a enterrar, entre cuatro zopilotes y un ratn sacristn.

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Despus de iniciar a los nios y a las nias en el poema narrativo, las maestras y los familiares pueden hacer uso de la poesa descriptiva que tal como su nombre lo dice, describe paisajes, personajes o situaciones- y de la poesa lrica en la que se habla de las percepciones de un yo potico, en un tono ntimo. En ella, generalmente, se hace uso de la primera persona. Recordemos recitarlo suavemente, haciendo movimientos corporales o tomando las manos de la nia o el nio entre las suyas. Se puede encontrar un ejemplo en el poema La silla de la escritora argentina Alfonsina Storni: Cuatro patas, cuatro patas como tiene el elefante, la silla tiene y no tiene su larga trompa colgante. Cuatro patas, cuatro patas tiene, que son de madera, cuatro patas y no corre como el zorro y la pantera. Cuatro patas, cuatro patas, con que el asiento recuadra, la silla tiene, y el perro pero la silla no ladra. Cuatro patas, cuatro patas, no dos como tiene el pato tiene la silla, y la silla no malla como el gato. Se est contra la pared, quietecita, quietecita, o alrededor de la mesa hace una ronda bonita. Me siento sobre la silla para coserme la ropa; sobre la mesa sentada corto el pan, tomo sopa. Enfrente tengo a mam y entra el sol por la ventana. Sillas iguales, iguales tienen todas por hermanas.

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Tambin es recomendable presentar a la niez el poema narrativo, y despertar el gusto por la prosa con el cuento reiterativo. Este cuento presenta una situacin que se repite una y otra vez. En un momento dado, un personaje introduce una variante que produce un cambio en la estructura del relato o su desenlace. Flavell expresa que las imgenes significantes pueden constituir un esbozo anticipador de las imgenes futuras. Por lo tanto, si un cuento contiene imgenes o segmentos significativos para el mundo infantil, que se repiten, le da la posibilidad de anticipar lo que va a suceder. Nios y nias disfrutan de imaginarse lo que va a suceder en el cuento: una situacin se reitera una y otra vez, aunque varen los personajes. La escritora costarricense Carmen Lyra ofrece un ejemplo en su cuento La Cucarachita Mandiga. Diferentes personajes hacen la misma pregunta y obtienen igual respuesta. En algn momento, esa estructura literaria se rompe. El nuevo lector espera, con expectativa, este rompimiento. Se puede leer de la siguiente manera: Y (la Cucarachita Mandinga) se fue para las tiendas y se compr un cinco de cintas; vino y se ba y se empolv, se pein de pelo suelto, se puso un lazo en la cabeza y se fue a pasear a la Calle de la Estacin. All busc asiento. Pas un toro y vindola tan compuesta, le dijo: - Cucarachita Mandinga, te quers casar conmigo?La Cucarachita le contest: - Y cmo hacs de noche?- Mu mu!La Cucarachita se tap los odos: - No, porque me chuts.Pas un perro e hizo la misma proposicin. - Y cmo hacs de noche? - le pregunt la Cucarachita. - Guau guau! - No, porque me chuts. Pas un gallo: - Cucarachita Mandinga, te quers casar conmigo? - Y cmo hacs de noche? - Qui qui ri qu!... - No. Porque me chuts. A continuacin, se rompe la estructura ya construida y anticipada por el nio. Se introduce una variante. Por fin pas el Ratn Prez. A la Cucarachita se le fueron los ojos al verlo: Pareca un figurn porque andaba de leva, tirol y bastn. Se acerc a la Cucarachita y le dijo con mil monadas: - Cucarachita Mandinga, te quers casar conmigo? - Y cmo hacs de noche? - I, i, ii! A la Cucarachita le agrad aquel ruidito, se levant de su asiento y se fue de su brasete. Se casaron y hubo una gran parranda.

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Estrategia: El crculo de las ideas locas Objetivo: Ver la palabra como un espacio de libertad. Descripcin: Es un juego que inicia con alguna idea loca y aparentemente incoherente. Por ejemplo: las pulgas se lavan los dientes y se acuestan en un pelo grueso de un perro barrign. Alguien sigue entonces y podra decir: desayunan en las orejas y comen caramelos. No importa lo que surja, lo importante es que se siga el juego. Es la palabra por la palabra, la imaginacin por la imaginacin. Alguien, puede ser el maestro o la maestra, o algn estudiante con buena capacidad para copiar, toma nota de lo que surja. Despus, se lee el texto completo. Se podra leer varios das despus, pues resulta mucho ms divertido. Estos son ejemplos de inicios: -Los pjaros nos ven desde el aire con sus anteojos de gallina. -Las mariposas son azules pero no tienen otro vestido. -Si yo fuera pez me sentara en una ola para nadar sin nadar. -Si yo fuera un grano de arroz con leche y melocotn, me chupara los dedos, de dos en dos. -El abejn es un pjaro chino. -Las cebras son caballos con mapas como si fueran televisores viejos. -Si uno salta de un avin y respira para inflar los pulmones, quiz no se caiga. -Las hamacas son camas amarillas para dormir trepado en el aire -Las gotas de lluvia que caen en el bosque tiene dentro unas criaturitas verdes que no tienen semillas; -El pan se infla porque lo sopla el fuego, igual que una tortilla hasta que se la comen con queso y caf. -Los espejos sonren para uno.

Debe verse que las nias y los nios experimentan la seguridad de saber lo que contina en el cuento. De la misma forma, que sienten expectativa por conocer el personaje o la situacin que cortar la trama narrativa, tal como lo hace el Ratn Prez, en el cuento La Cucarachita Mandinga. As como la niez se deslumbra con el cuento reiterativo, tambin lo hace con aquellos relatos en los que se acumulan situaciones y personajes que van sumando dilogos. Los pequeos lectores hacen un juego de memorizacin, por medio del cual van recordando los diferentes elementos que se presentan en el relato. El inters surge de la experiencia ldica de no olvidar ningn detalle. De esa forma, podemos encontrar un ejemplo en el mismo cuento de Carmen Lyra: la Cucarachita Mandinga se casa con Ratn Prez. Tan slo un da despus de la boda, ella se fue a buscar agua con dos tinajas acuestas y le pidi a su marido que le revisara una olla de arroz con leche que haba dejado al fuego. El ratn, accidentalmente, se cay dentro de la olla y ocurri la desgracia. Metieron al difunto esposo en un atad. Una palomita le pregunt a la triste recin casada: -Cucarachita Mandinga por qu ests tan triste?La Cucarachita le contest: -Porque Ratn Prez. Se cay en la olla, Y la Cucarachita Mandinga. Lo gime y lo llora.La palomita le dijo:- Pues yo por ser palomita. Me cortar una alita.-

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Sucesivamente, se presentan otros personajes que hacen algn sacrificio al enterarse de la triste noticia. En su orden, aparecen el palomar, la reina, el rey, el ro, las negras y un viejito. A cada uno de ellos, la Cucarachita Mandinga les recita lo que han hecho los personajes anteriores, de tal manera, que en la estructura del relato, se van acumulando situaciones. Lo importante es que el lector infantil tenga el gozo de memorizar la recitacin que, cada vez, se va haciendo ms extensa. As se teje un texto musical, que si se quiere, presenta aspectos crueles y violentos, no deja de tener sentido del humor. Debe tenerse en cuenta que se trata de un cuento, de una fantasa y que la niez puede sonrer ante la ficcin de una reina que se corta la pierna o un viejito que opta por degollarse. Leamos este texto de Carmen Lyra: Pasaba un viejito, quien al ver las negras quebrar los cntaros, les pregunt: -Por qu quebris los cntaros? -Porque Ratn Prez se cay en la olla, y la Cucarachita Mandinga lo gime y lo llora Y la palomita se cort una alita, el palomar se quit su alar, la reina se cort una pierna, el rey se quit la corona, el ro se tir a secar y nosotras por ser negras quebramos los cntaros. El viejito dijo: -Pues yo por ser viejito me degollar. Y se degoll. Existen muchos otros cuentos acumulativos que surgen del folklore de los pueblos como Medio Pollo o La gallinita y los granos de maz. Las nias y los nios pueden disfrutar de muchos otros textos que nacen de la imaginacin de autoras y autores, como una experiencia vivificante. El poema narrativo, el cuento reiterativo y el cuento acumulativo constituyen primeros pasos o acercamientos progresivos al disfrute de la lectura. Los maestros y las maestras, as como los familiares de los pequeos pueden conducirlos a otras formas de composicin en prosa Por caminos de magia y encanto.

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7.

El libro lbum

Saltando de gozo hacia la escuela Minor Arias Uva Amanece, el sol recin nacido entra por mi ventana y me saluda con su brillo y su armona, mientras un coro de pjaros acompaa el recuerdo de mi sueo. Flores nuevas en el jardn alimentan los colibres. Huele a maizal, a vaca lechera, huele a desayuno en mi mesa. Mam me da un beso, y me voy contento con mis hermanos hacia la escuela. Mi maestra, la que cuenta cuentos con magia, a quien quiero, ya nos espera.

Definitivamente, el libro lbum o lbum ilustrado es uno de los recursos ms significativos para introducir a la niez en el mundo de la lectura. Debe considerarse que no slo es apto y necesario para personas con edades comprendidas entre los dos y los siete aos, pues escolares de todos los niveles pueden disfrutarlo. No obstante, se trata de un gnero en construccin, pues existen pocos estudios que se refieran a sus caractersticas grficas. Aunque la produccin de estos libros se consolid en el siglo XX, existen antecedentes. El monje checo Jan Amos Komenski, tambin conocido como Comenius, public un libro didctico llamado Orbis Sensualium Pictus, en 1658. En esa obra, se utiliz el dibujo como una estrategia para captar la atencin de los lectores y facilitar su aprendizaje. En el siglo XVIII, el librero ingls John Newbery elabor una coleccin de libros infantiles. El primero de ellos fue A Little Pretty Pocket Book, en el que se recurra a grabados para causar el entretenimiento de los ms pequeos. Estos libros se vendieron, con precios promocionales, acompaados de balones o alfileteros y se convirtieron en un negocio nada despreciable. Sin embargo, debe reconocrsele a Newbery, que vio la forma de convertir los libros en obras populares, por medio de los cuales se puede demostrar que una obra literaria bellamente presentada, con ilustraciones y calidad grfica puede constituirse en una experiencia artstica, capaz de captar la atencin y provocar el disfrute de nios y adultos.

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En el lbum ilustrado, las imgenes o ilustraciones ocupan la mayor parte del espacio de la pgina. La mayora presentan breves textos escritos y algunos carecen de l. Tal como lo seala Fanuel Hann Daz, existe una interdependencia entre las imgenes y los textos. O bien, como lo afirma Camargo (citado por Andrican, Marn y Rodrguez), la ilustracin no ilustra el texto, sino que dialoga con l. Desde esta perspectiva, se integran los diferentes componentes del libro en una unidad: texto escrito, ilustraciones, diseo grfico, calidad del papel y de los materiales con que estn elaboradas las tapas. Se unen, de tal forma, que no se puede leer ninguno de ellos por separado. Todos ellos conforman la maravilla del lbum ilustrado. Por lo general, estas obras constituyen un esfuerzo de sntesis por parte de sus autores y editores. Muchos de ellos, (de ostensible calidad), evitan el recargamiento y los adornos innecesarios. Por el contrario, son libros sencillos y tienen la posibilidad de decir infinitamente con pocas palabras y austeridad en sus imgenes. Es necesario tocar el libro, mirarlo con detenimiento, olerlo y descubrir nuevos detalles cada vez que se hace una lectura. Las personas adultas deben comprender que no se trata de un ejemplar que se lee por escasos minutos y que se olvida. Todo lo contrario, un libro lbum se lee varias veces y siempre se le encuentran nuevos detalles. El libro lbum est conformado por las tapas (la portada y la contraportada). La portada contiene el ttulo, el nombre de sus autores y la editorial. En la contraportada suele ubicarse una pequea descripcin que invita a leer la obra. En algunos casos, se coloca una cinta de tela en el lomo o en la parte central (en medio de la portada y la contraportada), sin embargo, esta prctica no es muy comn en las ediciones contemporneas. Es menester sealar que, en el lomo, aparece el ttulo del libro y el nombre de los autores; de esa forma, se puede localizar el libro que se encuentra guardado en un anaquel o biblioteca. El cuadernillo o los cuadernillos internos estn sujetos a las tapas por medio de unas pginas llamadas guardas. La mayora de los lbumes contienen guardas impresas con imgenes o smbolos que permiten adentrarse en el mundo creado en la obra. Posteriormente, es usual que se presente la pgina legal. En esta pgina se incluyen datos como el nombre original de la obra (en caso de que se trate de una traduccin), el nombre de los dueos de los derechos de autor, la direccin exacta de la editorial, la ciudad y el pas en que se public, el nmero de ejemplares y el nmero de ISBN, que es una identificacin que sirve para efectos de clasificacin y diferenciacin de otras obras. Como se trata de informacin que, generalmente, slo interesa a las personas adultas, los contenidos de la pgina legal se publican en una tipografa o tamao de letra ms pequeo.

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El libro, asimismo, tiene una falsa portada. Es una portada interna. All se presenta, nuevamente, el ttulo de la obra, el nombre del autor, la editorial y alguna ilustracin emblemtica sobre el contenido. En algunos libros, los autores presentan una pgina con una dedicatoria o agradecimiento. El cuerpo del texto casi siempre empieza en una pgina impar (la pgina que se encuentra a nuestra derecha). All se desarrolla el contenido de la obra hasta el final. Debe tenerse en cuenta que en ciertos libros lbumes suele utilizarse muchos aires o espacios en blanco. Tal amplitud tambin forma parte de la lectura y permite que el texto respire y se pueda apreciar de mejor manera. En otros casos, las ilustraciones se encuentran diseadas a morir, esto significa que ocupan toda la pgina y que parecen salirse de la misma. Tal idea de saturacin permite imaginar lo que se encuentra fuera del libro que tal vez, sea lo ms importante-. Hay autores que hacen ilustraciones a doble pgina. Es decir, la imagen se encuentra distribuida en medio de dos pginas. Si se diera esa situacin, los editores deben tener mucho cuidado en que no exista separacin entre pgina y pgina y que no se note una ruptura o quebrantamiento en medio de la ilustracin. Por lo general, el libro cierra con guardas decoradas, que de alguna forma, permiten el suave abandono de la obra. En trminos grficos, puede verse de la siguiente manera: Tapas: portada, contraportada y lomo. Portada Guardas Pgina legal Falsa portada Cuerpo del texto (generalmente inicia en pgina impar) Guarda Contraportada

Se puede reconocer el libro lbum segn su formato. Casi siempre, se encuentran cubiertos por tapas duras o de lujo y ms all que constituir una muestra ostentosa, estos materiales protegen la obra del trato que le pueden dar los nios pequeos. En otras ocasiones, la obra puede ser empastada de manera rstica, con cartulina. Desde esta perspectiva, podemos hallar lbumes ilustrados segn su formato. Con base en el estudio de Fanuel Hann Daz (2007), se puede sealar tres formatos bsicos: el cuadrado, el rectangular tipo retrato o el apaisado.

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Ilustraciones de los formatos Formatos cuadrado, rectangular o tipo retrato y apaisado Por medio del formato cuadrado se facilita una lectura de orden y de quietud, debido a la igualdad de sus cuatro lados. Es una especie de caja que permite un sentido de intimidad y comunicacin con el texto.

Si bien, la magnfica edicin de Margarita de Rubn Daro, ilustrada por Monika Doppert y publicada por Ediciones Ekar y el Banco del Libro de Venezuela no es absolutamente cuadrada, permite observar una sensacin ntima y quieta. *

Por otra parte, se encuentra el formato rectangular, tipo retrato. Por medio de este formato es posible apreciar figuras de cuerpo entero. As lo observamos en la obra La abuelita de arriba y la abuelita de abajo del autor norteamericano Tomie dePaola (Editorial Norma). El hermoso relato, aparentemente autobiogrfico, acerca de la relacin de un nio con sus dos abuelas: una ms anciana que otra. La muerte alcanza a una de ellas y la obra se convierte en una hermosa metfora sobre la ausencia de los seres queridos. Este formato permite apreciar la completud de las figuras y de alguna forma, evoca la existencia de un viejo lbum fotogrfico familiar.

El formato tipo retrato se ajusta en un texto como La abuelita de arriba y la abuelita de debajo, de Tomie DePaola, pues permite captar las figuras humanas de pie, a manera de un retrato familiar.

Sin embargo, en La flauta mgica, adaptacin de Anne Gatti e ilustraciones de Peter Malone (Editorial Andantino), basada en la pera de Mozart, se hace evidente el formato apaisado, el cual tiene proporciones semejantes a las de la boca del escenario de un teatro o a una pantalla de cine
* Imagen tomada de http://4.bp.blogspot.com/_JPcXQAa6hu0/Rcc17snQKXI/AAAAAAAAAHk/pV2WL54IBCQ/s320/ margarita.jpg

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Estrategia: veo, imagino y escribo Objetivo: Estimular la imaginacin y la creatividad por medio del libro lbum. Descripcin: Les presentamos imgenes a los nios y a las nias, o si se tiene equipo de multimedia, algunas diapositivas. Ellas y ellos escribirn o dirn el cuento o el poema, inspirados en esas ilustraciones. Podra trabajarse en grupos, sobre todo cuando ya se ha avanzado en estos estmulos. Lo anterior permite garantizar que todas y todos participen del proceso imaginativo y de creacin. Variacin: Se puede hacer un recorrido por el campo o visitar alguna casa antigua, por ejemplo. Entonces, se les entusiasmamos para que a partir se esa visita inventen alguna historia y la compartan. Es importante recordar que si estimulamos la escritura, tambin estimulamos la lectura; que mientras se escribe, se lee.

y permite recrear, con una perspectiva escnica, la magnificencia imaginaria de la clebre pera. De alguna forma, este formato se parece a nuestra forma de mirar un paisaje y suele presentarse, con regularidad, en los lbumes ilustrados. Existen autoras y autores representativos que han creado libros lbumes que se han convertido en mitos. Aunque es arriesgado pretender mencionar a los artistas ms destacados de estas obras editoriales en el siglo XX, consideramos que cualquier listado estara incompleto sin la mencin del norteamericano Maurice Sendak, quien fuera galardonado con el Premio Hans Christian Andersen de Ilustracin en 1970. Es posible que su obra ms recordada sea Donde viven los monstruos (HarperCollins Publishers), publicada por primera vez en 1963. En esta obra se vislumbr que un libro lbum puede leerse como un juego o desde una perspectiva acadmica, el cual podra ser un enfoque psicoanaltico. El pequeo

El formato apaisado permite obtener una visin panormica, semejante a la que capta el ojo humano cuando se encuentra frente a un paisaje, una pantalla de cine o un escenario, por lo que es muy usual entre los creadores de los libros lbumes. Se ajusta adecuadamente al ambiente teatral creado por Peter Malone para su versin de la pera La flauta mgica de Mozart. *
* Imagen tomada de http://www.firex21.com/img/productos/9788493423032.gif

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Max, despus de amenazar con comerse a su madre, es castigado con ser enviado a su cama sin cenar. Esa noche, en su habitacin ocurrieron fenmenos impresionantes que lo hacen irse al sitio donde viven los monstruos. Podra interpretarse que ese lugar fantstico, habitado por esperpentos que cumplen los antojos del infante, es un sitio de realizacin narcisista. A pesar de la diversin y de la fiesta interminable entre nios y raros seres, existe el deseo de regresar a la casa y comer la cena que permaneca en la habitacin y que an estaba caliente. En 1979 se realiz una adaptacin operstica de este clebre cuento, en el que, por supuesto, se incluyeron los diseos de Sendak; adems, recientemente, se realiz una versin cinematogrfica. Otras obras suyas, muy conocidas, son La cocina de noche, Hctor protector y Querida Mili, magnfica creacin grfica, elaborada sobre un manuscrito de Wilhelm Grimm, hallado en el siglo XX. Aunque, en una entrevista, Sendak sealara que no piensa en los nios cuando escribe e ilustra, su obra representa una visin de mundo planteada, con respeto y colorido, desde la visin de la niez propiamente dicha.

Recientemente se hizo una adaptacin cinematogrfica del clebre lbum ilustrado de Sendak.*

Valga mencionar al artista ingls Anthony Browne, quien mereciera el Premio Hans Christian Andersen en el ao 2000, por la totalidad de su obra en ilustracin. Es conveniente sealar que, en sus relatos, se encuentran detalles hilvanados que permiten hacer mltiples lecturas de las ilustraciones: extractos de cuadros famosos, escenas de pelculas clsicas, personajes histricos. Este aspecto hace que cada vez que se lea un libro de Anthony Browne, se viva una experiencia distinta. Es un gusto observar otras obras suyas, que suelen tener primates como protagonistas. Entre ellas se encuentra El tnel, Voces en el parque, Willy el soador, Willy el tmido, Willy y Hugo, Willy el mago, Las pinturas de Willy, Zoolgico, El libro de los cerdos, El juego de las formas, En el bosque, Mi mam o Mi pap (todos publicados por Fondo de Cultura Econmica) y la impresionante versin novelada de King Kong, en la cual se rompen los lmites entre lo que puede ser un libro para nios y un libro para adultos.

*Imagen tomada de http://1.bp.blogspot.com/_n0JvC_s1nOU/SNBXeB7LNI/AAAAAAAAB3k/AZyzWqkbjZA/s400/ DONDE+VIVEN+LOS+MONSTRUOS.jpg

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Por medio de la lectura de King Kong de Anthony Browne, encontramos que un buen libro lbum puede ser ledo en la niez y la adultez.*

De la misma forma, resulta imprescindible mencionar la labor del norteamericano Chris van Allsburg. Se dedic, en un principio de su carrera, a la escultura, pero se inclin por el dibujo. Sus libros se caracterizan por un realismo, casi fotogrfico, que contrasta con las situaciones fantsticas que evocan ensueos que pueden convertirse en verdaderas pesadillas. Libros lbumes como Jumanji y El expreso polar han sido adaptados al cine. De la misma forma, nios y adultos miran, con asombro, Los misterios del seor Burdick, La escoba de la viuda, El higo ms dulce o Mal da en Ro Seco (obras publicadas por Fondo de Cultura Econmica). Cabe resaltar que algunas obras de van Allsburg son elaboradas en blanco y negro. Por medio de la calidad de estos trabajos, se pueden constatar que no es necesario contar con una amplia gama de colores para elaborar un trabajo que puede perdurar en la memoria de los lectores.

Los dibujos de Chris van Alsburg subrayan el hiperrealismo, dentro de situaciones mgicas. As se observa en Jumanji.*

* Imagen tomada de http://www.libreriasdelfondo.com/portadas/FEP/8000/FG8371.jpg ** Imagen tomada de http://www.alephbet.com/pictures/8238.jpg

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El pez arco iris es un libro que se ha convertido en un xito de ventas en las ltimas dcadas. Su autor es Marcus Pfister, artista suizo, quien se caracteriza por hacer ilustraciones en las que se hace impecable la tcnica de la acuarela, las cuales son contrastados con impresiones metlicas. De esa forma, encontramos a un pez que tiene escamas tornasoladas y que llega al convencimiento de que puede vivir mejor si se desprende de esas escamas y las comparta con otros peces de su comunidad. Obras suyas son Milo y las piedras mgicas y Milo y la isla misteriosa (Ediciones Norte-Sur) se inclinan por un mensaje ecologista, son verdaderas metforas que invitan a una utilizacin responsable de los recursos naturales. Estas dos ltimas obras presentan dos finales: triste y alegre. Por supuesto, por medio del final triste se evidencia el maltrato a la naturaleza y su consecuente destruccin.

El Pez Arco Iris encierra un mensaje de solidaridad y compromiso. Como es usual en las obras de Pfister, se contrata la tcnica de la acuarela con la de la impresin de detalles metlicos.***

Como suele ocurrir con muchas buenas obras de la literatura para nios y nias, Tomie de Paola asegura que se ha fundamentado en muchas de sus vivencias para hacer sus libros.

*** Imagen tomada de http://www.libroseducativos.com/fotos/9788448821913.jpg

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Uno de los ilustradores ms representativos del siglo XX es el norteamericano Tomie dePaola, a quien ya habamos mencionado por su trabajo en La abuelita de arriba y la abuelita de abajo. Dibujos limpios, colores expresivos y un despliegue de sencillez caracteriza las obras de este autor e ilustrador, cuyo trabajo ha sido reconocido con premios como la Medalla de Honor Caldecott en 1976 y la Medalla Newbery en 2000. Dentro de una bibliografa que incluye ms de 200 obras ilustradas se pueden mencionar Strega Nona (Editorial Everest), basada en un cuento tradicional italiano, La clase de dibujo (Editorial Everest) y La hermanita de Tommy (Editorial Norma). Debe destacarse que este autor se ha interesado por hacer obras con temas latinoamericanos, aunque no todos sus libros se encuentran traducidos al espaol. Entre ellos podemos mencionar Night of Las Posadas, Adelita A Mexican Cinderella Story o The Lady of Guadalupe. Nacida en una pequea isla japonesa, Keiko Kasza se traslad a California, Estados Unidos, para estudiar diseo. Los libros de esta autora e ilustradora han tenido gran xito mundial y se han traducido a ms de diez idiomas. Se puede encontrar, en sus obras, lecturas que reafirman la autoestima, el disfrute de ser uno mismo y el respeto a la diversidad, sin perder la visin esttica, el sentido de la diversin y una evidente calidad literaria y grfica. Recomendamos obras como Choco encuentra una mam (en la que se aborda un tema tan complejo como el de la adopcin); No te ras, Pepe, El da de campo de don Chancho, Los secretos del Abuelo Sapo y El ms poderoso. Los personajes-animales ofrecen facilidades de comunicacin con la niez. As se observa en los cuidados libros de Keiko Kasza. *

Si bien, el artista italiano Roberto Innocenti no ha elaborado libros lbumes, en el sentido estricto de la palabra, ha ilustrado las novelas y cuentos en un constante dilogo entre el texto y la obra grfica. Sus obras pueden leerse como pginas de una impresionante galera, en las cuales existe un detallado estudio histrico de la poca retratada, gran realismo en el tratamiento de paisajes, figuras arquitectnicas y de la anatoma de los personajes. Una de sus obras ms conocida es Las aventuras de Pinocho de Carlo Collodi, (Editorial Kalandraka), La Cenicienta de Charles Perrault (magnficamente ambientada en la Inglaterra de la dcada del 20 del siglo XX), Cuento de Navidad, de Charles Dickens, El Cascanueces de E. T. A. Hoffmann o Rosa Blanca, de Christophe Gallaz, obra en la que retrata el drama del holocausto nazi.
* Imagen tomada de ttp://www.7calderosmagicos.com.ar/images/choco001.jpg

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Para lograr las ilustraciones de Las aventuras de Pinocho, Roberto Innoccenti realiz un cuidadoso estudio de la poca y la geografa en la que se desarrolla la obra. Este ilustrador mereci el Premio Hans Christian Andersen en 2008.**

Tambin, en Amrica Latina se han elaborado libros lbumes de competencia mundial. Se puede sealar la labor del ilustrador colombiano Ivar Da Coll, quien realiz una serie de libros, con base en su experiencia en el teatro de tteres. Creo un personaje llamado Nano, el cual sirve como fundamento de obras como Nano va a la playa, Nano y los muecos, Nano y sus amigos (Editorial Norma). Un ttulo que marca un hito en su produccin es Azcar! (Editorial Lectorum), un lbum ilustrado que se convierte en una biografa ilustrada de la clebre cantante cubana Celia Cruz. A la usanza de los boleros, guarachas y guaguancs, los textos son rimados y las ilustraciones se convierten en un homenaje, debidamente documentado y hermosamente diseado que facilita el disfrute, para nios y adultos, del arte de la mujer que hizo universal la expresin: Azcar!.

Azcar es una muestra de un excelente libro lbum creado por Ivar da Coll, haciendo referencia a Celia Cruz, un cono de la cultura cubana y latinoamericana.***

Resulta fundamental destacar el aporte que la ONG nicaragense Libros para Nios, ha hecho al desarrollo de la cultura del lbum ilustrado en Centroamrica. Han creado un fondo editorial, de evidente calidad, que surge de la experiencia de difundir la lectura y trabajar directamente con la niez a lo largo de 15 aos. Algunos de los trabajos ms difundidos y exitosos lo han desarrollado Mara Lpez Vigil (quien escribe los textos) y Nivio Lpez Vigil (quien realiza ilustraciones, haciendo un
**Imagen tomada de http://2.bp.blogspot.com/_oNXtu1saNa4/SS-qSbt_k8I/AAAAAAAABqU/VI2nXbKHmFU/s400/pinocho1.jpg

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uso magistral de la tcnica de la acuarela). Como ya lo mencionamos, estos autores han desarrollado obras como Historia del muy bandido, igualado, rebelde, astuto, pcaro y siembre bailador Gegense, que retrata el baile tradicional del gegense. Con grata aceptacin de los lectores, publicaron Cinco noches arrechas, un lbum en el que se cuentan cinco leyendas de espantos: El cura sin cabeza, El Cadejo, La Cegua, La carreta nagua y El caballo de Arrechavala, ambientadas en la poca contempornea y acompaadas de oportunas reflexiones, el cual constituye un ejemplo de que se puede hacer un competitivo trabajo de edicin profesional en Amrica Central. La organizacin Libros para los Nios ha desarrollado una interesante coleccin de libros lbumes, en la que se vinculan artistas nicaragenses y costarricenses. Uno de ellos es El caballito de palo, con textos del popular poeta, compositor y cantante Mario Montenegro (Nicaragua) e ilustraciones de Vicky Ramos (quien ha desarrollado una amplia labor en el campo de las artes grficas en Costa Rica). En este libro, se vuelve tangible la posibilidad de hacer una obra con base en dos canciones, con un despliegue en ilustracin que incluye diversidad de tcnicas como los lpices de colores, los acrlicos y el tratamiento digital.

El caballito de palo, con textos de Mario Montenegro (nicaragense) y Vicky Ramos (costarricense) es un grato ejemplo de un libro lbum creado en Centroamrica, gracias a la tesonera labor de la ONG Libros para Nios

La costarricense Vicky Ramos realiz los textos y las ilustraciones de un libro lbum llamado Donnie, en el cual es desarrollado desde la perspectiva de un perro gua de una maestra con discapacidad visual. Trascendiendo la idea de que se trata de una obra didctica, es una vivencia de disfrute y del gozo de compartir la vida. Es uno de los primeros lbumes ilustrados desarrollados por un solo artista en Centroamrica, el cual fue publicado en Brasil por Global Editora, y que merece leerse con atencin. Innegablemente, los lbumes ilustrados marcan la vida de los lectores y contribuyen a formar personas capaces de apreciar la esttica literaria y la plstica. Por ese motivo, las maestras y los maestros de educacin primaria pueden aprovechar la experiencia de leerlos y gozarlos en busca del gozo, del juego, de la aventura de adentrarse en el mundo del arte.

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Hagamos un lbum ilustrado Despus de leer varios lbumes de calidad, se puede desarrollar la experiencia de hacer un libro en la casa o en el aula. Se necesita: Yute de diferentes colores Cartulinas de colores, papeles de desecho, foam Pegamento y tijeras Cmo se hace? 1.Escriba el guin del libro. Lo mejor es empezar con un cuento breve o un poema. Cada verso puede convertirse en el texto de una pgina. 2.Recorte diferentes trozos de yute, segn el formato que usted escoja (cuadrado, retrato o apaisado). 3.Antes de hacer la portada o cada pgina, realice un diseo previo. Piense en los materiales que va a utilizar. Es posible hacer un collage con diferentes texturas (cartulinas, papeles de desecho, foam). 4.Recuerde realizar cada una de las partes del libro: portada, guardas, pgina legal, contraportada, cuerpo del texto, guarda y contraportada) 5.Una cada una de las pginas del libro con un trozo grueso de lana.

Estrategia: De la msica a la letra Objetivo: Sensibilizar a la niez por medio de la msica Descripcin: Los nios y las nias escuchan diferentes tipos de msica. Incluso ellos y ellas pueden participar en la seleccin de la msica con la que ms les guste. En la narracin en voz alta o en la lectura de los poemas, pueden utilizar esa misma msica como fondo. Por ejemplo, msica como las composiciones para la pelcula de La guerra de las galaxias, puede dar pie a la creacin de alguna historia con seres venidos de otros planetas. O una msica del bosque tropical nos podra llevar a la creacin de El pas de las hormigas rojas.

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La edad de las hadas (de 7 a 9 aos)

Aprend que es preciso soar cosas bellas para realizar cosas buenas. Gloria a mis cuentos de hadas! No maldecir nunca de ellos! Felices los que saben hacer de su vida un bello cuento. Jacinto Benavente

Vivir en un libro Minor Arias Uva En mi libro encuentro un gato con siete patas y cola tan brillante como un amanecer de verano. Un ro con peces azules y una bicicleta con pedales de agua. Mi libro es una manta de magia de donde recojo trucos triquitraques. Los perros son lobos de casa y las casas son nidos humanos a donde vuelven las garzas. En mi libro puedo navegar en un zapato, con perros y peces, con garzas y gatos. Un libro es un laberinto de aire con luces y caleidoscopios, donde el aburrimiento se la pasa de maravilla.

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El placer por los antiguos cuentos de hadas empieza en momentos muy diferentes. Algunos tericos, como Bettelheim, expresan que estos relatos pueden maravillar a personas mayores de cinco aos y que su encantamiento contina, an en la adultez. Nosotros sealaremos que es recomendable que las nias y los nios escuchen estos relatos cuando se encuentran en el ltimo ao de la Educacin Inicial o Preescolar, as como durante el primer, segundo y tercer grado de la Escuela Primaria. Como mencionamos, las nias y los nios que dan sus primeros pasos en la institucin escolar, pueden solazarse con la poesa rtmico musical y los lbumes ilustrados. Sin embargo, debe tomarse en cuenta que nos encontramos en el perodo adecuado para narrar, leer y difundir el encantamiento de los cuentos de hadas. Por ello, es conveniente conocer definiciones y diferentes posibilidades de lectura de estos relatos que podemos considerar verdadero patrimonio de la humanidad. Estrategia: Lleg el cartero Objetivo: Facilitar el desarrollo de la lectura y la escritura, as como la buena comunicacin Descripcin: Los nios y las nias se escribirn cartas entre ellos. Podran realizar intercambios con otros grupos e incluso con otras escuelas. Cada cierto tiempo, llega el cartero a entregar y a recoger cartas. Actualmente, con el uso del correo electrnico, se puede hacer lo mismo. A sus familias, les podran contar las historias que estn leyendo en las cartas.

Introduccin al cuento de hadas y al mundo de lo maravilloso Si bien los llamamos cuentos de hadas, el trmino ms preciso es el de cuento maravilloso. Sin embargo, es conveniente aclarar que, en estos textos, no necesariamente aparecen, con regularidad, las hadas y otros seres del mundo ferico como las ondinas, las sirenas, los duendes, los gnomos, los trolls y los gigantes. El trmino ferico proviene del latn fatum y dio origen a la voz inglesa faerie que significa hada. De fatum siempre relacionado con lo luminoso, se derivan trminos como hado, destino, hada y fatal. El concepto de lo ferico sirve para denominar a seres que no viven en un plano terrestre ni tampoco celeste, por eso resulta tan difcil verlos o percibirlos. Ellos estn en un espacio intermedio, por lo general, oculto para los seres humanos. Y el cuento es, precisamente, el gnero literario preferido de los seres del mundo ferico para comunicarse con las personas. Segn la maestra Adela Ferreto, es Shakespeare, con su obra Sueo de una noche de verano (1595), quien introduce y populariza el trmino faerie, lo cual no resulta extrao porque l llega a ahondar en la psique misma de Obern y Titania, reyes de las hadas.

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Tres mitos que explican el origen del mundo ferico La maestra Adela Ferreto, en su obra Las fuentes de la literatura infantil y el mundo mgico (1985), recopila tres leyendas que explican el origen del mundo ferico, segn la tradicin oral de diversas culturas. La sntesis de estas recopilaciones fue complementada con informacin registrada en la Enciclopedia de las cosas que nunca existieron, de Page (1990). Tradicin nrdica Cuando la Tierra era una gran extensin de hielo, en el Sur del mundo dorman las chispas y el fuego. El calor de las llamas derriti un bloque de hielo y de las gotas naci Ymir, padre de los gigantes. Mientras Ymir dorma, de su axila surgieron ms gigantes: elfos de la luz y elfos de las tinieblas. Los elfos de la luz son criaturas bellas, benignas, amigables y alegres, habitan en el exterior de la tierra. En cambio, los elfos de las tinieblas residen en las regiones subterrneas, son horribles, malignos y peligrosos. Tradicin irlandesa Eva baaba a sus hijos en el ro que cruzaba el Paraso. Dios se acerc quedamente. La mujer ocult a los nios sucios y desgreados, que an no haba lavado y mostr al Creador los pequeos que se encontraban limpios. El Seor pregunt a Eva: --Son estos tus hijos? La madre contest: --Seor, son todos. La Deidad replic: --Mujer, que sea como dices y que los hijos que has querido esconder, queden ocultos para siempre de los ojos de los hombres. Esos nios se convirtieron en las hadas, los elfos, las sirenas y los huldros de las leyendas escandinavas. Las nias de los huldros son bellsimas si se les ve de frente, pero su espalda es cncava y, a veces, provista de una larga cola. La tradicin de la guerra celestial En los principios del mundo, Luzbel, el ms bello de los ngeles, quiso destronar a nuestro Seor. Convenci a un ejrcito de ngeles para provocar la rebelin. Dios, poseedor de toda grandeza, expuls a Luzbel y a sus soldados a los infiernos y los convirti en demonios. Un grupo de ngeles tmidos e indecisos no se comprometieron con Dios ni con Luzbel. Fueron expulsados de los cielos. Sin embargo, no eran lo suficientemente culpables como para convertirse en demonios y pasar la eternidad en los infiernos. As que se quedaron en un reino intermedio, entre el cielo y la tierra, oculto de los seres celestiales y de los seres terrenales. Estos ngeles indecisos fueron convertidos en los seres del mundo ferico. De todos ellos, las hadas son las que aparecen, con mayor frecuencia, en los cuentos.

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Ahora bien, Cmo se caracteriza, en sntesis, el cuento maravilloso? Nos atrevemos a sealar dos aspectos fundamentales: a. Su origen es difuso y no es posible establecer una autora primigenia. No se conoce, con precisin, cul es su gnesis. En lenguaje coloquial nos referimos a La Bella Durmiente del bosque, de Perrault o la Blancanieves de los hermanos Grimm, sin embargo, ellos no crearon los argumentos de los cuentos. Perrault o los hermanos Grimm se fundamentaron en la tradicin oral que los preceda para escribir sus obras, tema que tratamos en la seccin anterior. Entonces, a quin corresponde la invencin de los argumentos? En qu pueblo o civilizacin se gestaron? Encontramos versiones de estos relatos en Oriente y Occidente de forma indistinta. Por eso, se puede afirmar que su origen es tan antiguo como el propio ser humano. En la actualidad, no podemos atribuir una autora a una civilizacin o persona en especial. Sobre el principio de los cuentos maravillosos no se pueden establecer verdades, tan slo teoras. b. El cuento maravilloso se desarrolla en cualquier tiempo o lugar, siempre y cuando sea en el pasado. Es comn iniciar el discurso narrativo con frmulas como En cierto reino, Sucedi en un reino muy lejano, Haba una vez hace mucho tiempo. Estas expresiones nos ubican en un ambiente intemporal y geogrficamente confuso: en cualquier sitio o poca. Muchos ilustradores acostumbran a escenificar los cuentos de hadas en la Edad Media. Esto puede tener una explicacin: los romnticos conceptualizaron el Medioevo como la infancia de Europa. Y fueron muchas las creaciones literarias que se desarrollaron en castillos y batallas campales entre caballeros de yelmo y armadura. Sin embargo, un cuento maravilloso puede ser trasladado a cualquier espacio geogrfico-temporal. Por eso, el ilustrador Roberto Innocenti ubica a La Cenicienta de Perrault en la Inglaterra de los aos 20 del siglo XX y el ilustrador Loek Koopmans presenta ese mismo personaje, con rasgos afrodescendientes, montada sobre un caballo volador. Todas las lecturas son vlidas, siempre y cuando se lleven a cabo en un tiempo pasado y en un reino lejano.

Estrategia:La fiesta de disfraces Objetivo: Apropiarse de una historia, por medio de la experiencia sensorial. Descripcin: Los nios y las nias viven la magia de un libro. Lo leen colectiva o individualmente. Despus hacen su propio disfraz de algunos de los personajes. Estos no deben ser caros y podran utilizar ropa usada o hacerlos con papel. Se podra realizar una fiesta para celebrar e invitar a participar a padres y madres de familia, a hermanas y hermanos en las presentaciones. Otra vez la idea es relacionar el hecho de leer con algo inolvidable. Se podra trabajar con un taller de mscaras, de tal forma que los nios y las nias diseen sus disfraces y las mscaras de sus personajes. Aqu decoraran un pastel con la portada del libro o con elementos representativos de sus ilustraciones. Con esto se ampla el sentido de gusto por la obra y el fin de compartirla.

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Como adultos, podemos hacer mltiples interpretaciones de textos elaborados por Perrault, Leprince de Beaumont, los hermanos Grimm y Andersen. A continuacin, se haremos una presentacin general de algunas lecturas que ms han influido en los investigadores literarios en las ltimas dcadas, con la finalidad de que usted obtenga sus propias conclusiones sobre estos viejos relatos. Vladimir Propp y el origen ritual de los cuentos Vladimir Propp fue un antroplogo literario quien analiz los cuentos tradicionales de su patria, la antigua Unin de Repblicas Socialistas Soviticas. Estudi, principalmente, las recopilaciones de cuentos populares realizadas por Aleksander Nikolyevich Afansiev, escritor que hizo recopilaciones de relatos en el siglo XIX. Su principal hallazgo consisti en relacionar la estructura del rito de iniciacin de sociedades antiguas con la estructura del cuento maravilloso. As, Propp (1987) lleg a la siguiente conclusin: Hemos hallado que la unidad de composicin del cuento no debe buscarse en ciertas particularidades de la psiquis humana, ni en la particularidad de la creacin artstica, sino en la realidad histrica del pasado A decir verdad, aqu la vinculacin entre el relato y el rito no puede probarse con todo rigor, pero puede sealarse basndose en materiales muy abundantes. (p. 532) Segn Propp, existen distintos ritos, como los estacionales, los venatorios o los agrarios. Cada uno de ellos dio origen a las diversas narraciones. Sin embargo, la mayora de los cuentos parece responder a los ritos de iniciacin. Este consista en hacer abandonar a los varones pberes los hogares donde vivieron en su infancia, con el fin de llevarlos a una casa solitaria, en medio del bosque. Esta casa tena la forma de un animal gigante, cuyas puertas representaban sus fauces. Segn la tradicin, el nio era engullido por ese animal hasta matarlo, consideremos este hecho como un acto simblico. Luego, era vomitado, revivido, convertido en adulto. En el tiempo que pasaba el pber en el estmago del animal aprenda secretos que constituan requisitos necesarios para ser aceptado, como adulto, en la tribu. Los mayores lo informaban de los conjuros y sortilegios necesarios para procurar los cambios climticos para el desarrollo de la agricultura, lo hacan conocer los mtodos de caza y sobrevivencia, aprenda a defenderse de los animales silvestres, de bandoleros o de tribus enemigas. Las nicas mujeres que entraban a esta casa se encargaban de la iniciacin sexual de los pberes. Si llegaban a un acuerdo, podan hacerlas sus esposas. Algunos ritos practicados dentro de la casa-animal, pueden parecer dolorosos e inaceptables en sociedades contemporneas; sin embargo, en su tiempo tuvieron el serio carcter de una institucin. Entre esas marcas se encontraba la circuncisin, la amputacin de un dedo, la rotura de un diente o la colocacin de una figura de hierro caliente sobre la piel. Por cada prueba ganada, el joven era sealado con esas marcas que daban fe de su triunfo. El nio, tambin, era descuartizado, cocido o asado y resucitado simblicamente.

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Treinta y un funciones, el paso del rito al cuento maravilloso. Segn Vladimir Propp, la estructura del cuento maravilloso tiene 31 funciones, las cuales siempre aparecen en el mismo orden. Puede que, en algunos relatos, est ausente alguna de ellas. 1. Disminucin o dao causado por alguien, (secuestro, expulsin del hogar o deseo de poseer algo) 2. Prohibicin 3. Transgresin 4. Interrogatorio 5. Informacin 6. Engao 7. Complicidad 8. Fechora (o carencia) 9. Mediacin 10. Principio de la accin contraria 11. Partida 12. Primera funcin del donante 13. Reaccin del hroe 14. Recepcin del objeto mgico 15. Desplazamiento 16. Combate 17. Marca 18. Victoria 19. Reparacin 20. La vuelta 21. Persecucin 22. Socorro 23. Llegada de incgnito 24. Pretensiones engaosas 25. Tarea difcil 26. Tarea cumplida 27. Reconocimiento 28. Descubrimiento 29. Transfiguracin 30. Castigo 31. Reparacin de la carencia inicial, (matrimonio, recompensa o recuperacin del objeto buscado).

Vladimir Propp

Vladimir Propp. sus estudios sobre los cuentos maravillosos an son consultados.*

*Imagen tomada de http://www.phillwebb.net/History/TwentiethCentury/continental/(Post)Structuralisms/Structuralism/Propp/Propp.jpg

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Segn Propp, los conocimientos adquiridos por los jvenes por medio del rito de iniciacin eran secretos, so pena de muerte. No obstante, no se puede encontrar una correspondencia exacta entre el cuento y el rito, pues en los cuentos maravillosos se ha operado el fenmeno de la inversin, o sea, el significado de un elemento del cuento cambia, al mismo tiempo que se suceden los cambios sociales en la humanidad. Tal hecho se puede ilustrar con el ejemplo de un cuento de Afanasiev en el que se narran las peripecias de un protagonista que se mete dentro de la piel cosida de una vaca, con el fin de salir de una fosa para llegar a un reino lejano. Por medio del hallazgo de materiales encontrados por arquelogos y antroplogos, se puede inferir que los muertos eran enterrados en bolsas de pieles de animales, con el fin de asegurar su llegada al ms all. As, el muerto del rito se convirti, por el fenmeno de la inversin, en el vivo del relato. Y el reino de los muertos del rito se transform en el pas lejano del relato. Estrategia: Yo s hacer como ese animal Objetivo: Relacionar el texto literario con le expresin corporal. Descripcin: Debemos tener presente la importancia de iniciar cualquier otra actividad con alegra. As, por ejemplo, les pedimos a los nios y a las nias que imiten un animal que aparece en el texto. Cada quien dice qu quiere ser. Luego les decimos que produzcan sonidos de gatos, de perros, o de lobos, etc. Al final, les pedimos que hagan los sonidos al mismo tiempo. Esto causa mucha alegra; adems una preparacin para el lenguaje, genera confianza. Se les puede pedir que, en pequeos grupos, elaboren un cuento, donde participen sus animales como personajes. Despus, lo contarn y lo animarn con sus propios sonidos. Un mismo nio puede realizar varios sonidos, segn sea el cuento o el poema.

Para concluir este breve esbozo sobre la obra de Propp, resulta fundamental mencionar las treinta y un funciones de los cuentos de hadas, las cuales aparecen siempre en el mismo orden. Sin embargo, algunas de ellas no se contemplan en todos los cuentos. La primera funcin indica que el cuento siempre inicia con una carencia y con la ltima se seala la reparacin de sta. As, en medio de la inicial y la concluyente, median veintinueve funciones, cuyo orden responde a la estructura seguida por el rito de iniciacin. Empieza con la carencia del hogar y termina con su reposicin. Algunos estudiosos contemporneos han caminado por las sendas trazadas por Propp (1987) y han determinado que los cuentos de hadas tienen orgenes muy antiguos, aunque no necesariamente se han ajustado a la bsqueda de la relacin entre las treinta y un funciones de los cuentos y el

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Quin fue Sigmund Freud? Sigmund Freud naci en Freiberg, Moravia, actual Repblica Checa, en 1856. Realiz la mayor parte de sus estudios en Viena. A pesar de haberse graduado como mdico, se le recuerda como fundador de la corriente de estudio llamada psicoanlisis. Por medio de la asociacin libre y el anlisis de los sueos, descubri lo que se llama la cura del habla. Algunos profesionales, entre ellos psiclogos y psiquiatras continan estudiando las teoras de Freud. Otros las rechazan, debido a que, supuestamente, carecen de rigor cientfico. Con su vasta obra, contribuy a derribar muchos tabes relacionados con la sexualidad. Tambin desarroll estudios revolucionarios acerca de la mente de la nia y el nio: sus deseos y el inconsciente. Uno de los conceptos fundamentales de su obra es el Complejo de Edipo. Motivado por el antiguo mito griego del prncipe Edipo, quien, sin saberlo, am a su madre y mat a su padre, se plantea un conflicto emocional que se vive en la infancia de todos los seres humanos. La nia o el nio experimentan una atraccin sexual inconsciente hacia su madre o su padre. Tambin se vivencia un sentimiento de odio dirigido a sus progenitores, producto de la angustia de la Castracin, o la angustia de no poder realizar sus deseos.

Sigmund Freud

rito de iniciacin. As, por ejemplo, Gonzlez Marn (2003), investigadora de la Universidad de Salamanca, indaga en los orgenes del conocido cuento Caperucita roja, cuya versin escrita por Charles Perrault (1987) en 1697, se populariz en Occidente. Segn la Dra. Gonzlez, el conocido relato de la nia de la caperuza encarnada que se encuentra con el lobo tiene sus races en un antiguo mito griego, cuya escritura podra situarse en el S. II a. C., en el que se narra cmo Liks, un hombre de la tripulacin de Odiseo viola a una virgen en un bosque de Temesa (actual Sicilia). Curiosamente, el nombre Liks tiene relacin etimolgica y fontica con el trmino griego , que significa lobo.

Por su lado, Rodrguez Almodvar (2006), plantea que los cuentos de hadas tienen su origen en la mitologa hind y griega. De esa forma, establece que el conocido cuento La Bella y la Bestia no slo tiene anclaje en el mito griego de Eros y Psique, como ya lo haba sugerido el psicoanalista Bruno Bettelheim, sino que ya haba sido contado varios siglos atrs en la cosmogona de la India, por medio del relato del mortal Pururavas y la ninfa Urvasi.

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Si bien, las teoras de Propp (1987), fundamentadas en la antropologa literaria y el estructuralismo, fueron desarrolladas hace casi siete dcadas, deben estudiarse con detalle, pues facilitan una orientacin sobre los posibles y muy antiguos orgenes de estos cuentos, los cuales han ido transmitiendo y retransmitiendo un invaluable e intangible patrimonio, que puede ser considerado universal. Bruno Bettelheim y de cuando la luz de la palabra destell en el inconsciente Sigmund Freud, fundador de la corriente de estudio llamada psicoanlisis, consider que la literatura era una rica fuente para el estudio de la mente del ser humano. Eso se evidencia en el prlogo que escribiera para una novela, en 1906, llamada El delirio y los sueos en La Gradiva de W. Jensen y en otros discursos como Personajes psicopticos en el teatro (dado a conocer entre 1905 y 1906) y El poeta y los sueos diurnos (publicado en 1907). Sin embargo, cabe destacar que en 1913, Freud public un breve ensayo, titulado Sueos con temas de cuentos infantiles, texto en el que se introduce en el estudio de los cuentos de hadas. En ese escrito hace referencia a dos pacientes adultos, quienes buscan la interpretacin de un sueo que los ha marcado. Esa es la situacin de una mujer que suea con un hombrecillo con cabellos blancos, con calva y nariz roja, que se pone a bailar frente a ella de manera muy graciosa. Freud hace notar que ese pequeo ser surge en el cuento Rompelimpn o Rmpeles-Tjeles, como suele llamarse en publicaciones ms populares, tal como aparece en el cuento de los hermanos Grimm (1977). Recordemos que, en ese relato, el enano baila cmicamente, delante de la atribulada reina y le dice que, si no averigua su nombre, deber entregarle a su nico y recin nacido hijo. Debe comprenderse que Freud se interes por el anlisis de muchas obras de arte, literarias y plsticas, por ejemplo, realiz un agudo ensayo sobre la escultura Moiss de Miguel ngel. Falleci en Londres (1939), debido a una sobredosis de morfina, con la cual mitigaba los dolores producidos por el cncer. De la misma forma, otro paciente de Freud narr que, en una pesadilla, vio a cinco lobos posados en las ramas de un viejo nogal. El soador aport, incluso, un dibujo en el que representa a los cinco animales que retozan, cual si fueran pjaros, en las ramas del rbol. Freud lo convirti en una ilustracin para su texto, lo cual no es usual y puede propiciar la relacin entre el texto psicoanaltico y el cuento para nios, que por lo general, se encuentra ilustrado. De esa forma, se encontr, en el paciente, las huellas del cuento de Caperucita Roja, el cual pudo haber sido ledo en la versin recopilada por Perrault en 1697 o por los hermanos Grimm entre 1812 y 1853. Ms que un curioso aporte sobre las posibilidades de interpretacin de los sueos y el uso curativo de cuentos aparentemente inofensivos, Freud (1999) abri nuevas posibilidades de lectura de los cuentos de hadas. En el siglo XX, Bruno Bettelheim, psicoanalista nacido en Austria y exiliado en Norteamrica, public Psicoanlisis de los cuentos de hadas, en 1975. Fundamentado en la idea de que

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la sabidura tiene sus orgenes en los mitos y cuentos, por irracionales que parezcan, el autor se propone encontrar posibilidades de significado en los antiguos cuentos surgidos en los tiempos de la horda. Su libro -de paso, el ms conocido de su bibliografa-, surgi de la experiencia de tratar clnicamente a nios gravemente perturbados. Convencido de que lo ms difcil, en la educacin del nio, es ayudarlo a descubrir el sentido de la vida, se aboc a demostrar que estos cuentos no slo pueden ser profundamente gratificantes, sino inmensamente constructivos para su futuro desarrollo adulto. Debe ser por ello que Bettelheim (1990) se pregunta: de qu sirve haber aprendido a leer si la lectura no aade nada importante a la vida de uno? Incluso, llega a plantear que un libro que no contribuya a que el nio tenga una experiencia profunda, un encuentro consigo mismo, constituye un ejemplar de literatura vaca, un texto que estafa, simblicamente, al nio. Por eso, recurre a los cuentos de hadas, pues estos encierran los grandes conflictos existenciales. Los cuentos de hadas constituyen una situacin anloga a la existencia del ser humano: lo lleva a situaciones extremas -al borde mismo del mal y las tinieblas- y propician al autoanlisis del sujeto, con el fin de resolver sus problemas. Al final del relato, el personaje triunfa. Al leer estos cuentos, el nio construye un esquema del hroe y se identifica con l. A pesar de enfrentarse con problemas monumentales, logra sobreponerse a ellos por medio de la razn, la magia y la astucia. Los cuentos de hadas ayudan a penetrar en la psique. Tal como lo afirma Bettelheim (1990), haciendo referencia a los hallazgos de Propp: La sociedad en medio del bosque impenetrable es una antigua imagen literaria que expresa la necesidad de conocerse a s mismo (p. 114). Al mismo tiempo que divierten a los nios y a las nias, los cuentos de hadas los ayudan a comprenderse y alientan el desarrollo de su personalidad. Bettelheim (1990), con el apoyo de copiosos ejemplos, sostiene que estos relatos representan, de forma imaginaria, la esencia del proceso de desarrollo normal y como se trata de historias tan atractivas, logra que el nio se comprometa con ellas. En el proceso de crecimiento, se observa la resistencia hacia los padres y el temor a hacerse adultos, y termina cuando el joven se encuentra consigo mismo y logra una independencia psicolgica y una madurez moral. Por ejemplo, ya no observa al sexo opuesto como algo temible o demonaco, sino que se siente capaz de relacionarse positivamente con l. Para Bettelheim (1990), el encanto que surge de los cuentos de hadas procede de su significado psicolgico. Sin embargo, no descarta otros aportes a la vida del sujeto, pues debido a su origen antiguo, representan un invaluable legado cultural y el autor se esfuerza, siguiendo la tradicin ya iniciada por Propp (1987) por conocer las mltiples versiones que se entretejen, desde la antigedad, para dar origen a los cuentos que deslumbran y asombran a la niez contem-

Bruno Bettelheim

*Imagen tomada de ttp://1.bp.blogspot.com/_GAxyjgKUj3Q/Sagi-z37iJI/AAAAAAAADIk/Nt1LFIpyxHw/s400/Bruno.jpg

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pornea. Por eso, menciona que en estos relatos abundan los motivos religiosos, y expresa que: En los cuentos de hadas abundan los motivos religiosos; muchas historias de La Biblia son de la misma naturaleza que dichos cuentos. Las asociaciones conscientes o inconscientes, que los relatos provocan en la mente del que escucha, dependen de su marco general de referencia y de sus preocupaciones personales. (1990,p. 23) Por este motivo, las personas religiosas, en el marco del judasmo y del cristianismo, encuentran abundantes referencias en los cuentos de hadas. Ese es el caso de la relacin entre el cuento de Cenicienta y el relato de Jos y su padre Jacob, en el contexto del Antiguo Testamento. As como el prncipe sufre sosteniendo la zapatilla de su desaparecida amada, tambin Jacob se desgarra por la muerte de su hijo Jos, asido a otra prenda: una tnica multicolor que haba pertenecido al joven aparentemente fallecido. Tal hecho, segn Bettelheim, se justifica, pues los cuentos de hadas fueron creados en un perodo en el que la religin constitua una parte fundamental de la vida de las sociedades. De la misma forma, en los relatos de Las mil y una noches, se hallan innumerables y ostensibles referencias a la religin islmica. Estrategia: Confeccionando mi propio libro Objetivo: Ver el libro como algo natural, para que los nios y las nias entiendan con la prctica, el proceso que se sigue para su elaboracin. Descripcin: Los nios y las nias harn sus propios libros. Tambin, pueden trabajarlos en forma grupal. Se les darn pistas de cmo, pero deben ingenirselas para ser muy creativos. Pueden coserlo, pegarlo con goma; hacerlo en hojas de cartulina; manuscrito, en mquina de escribir o en computadora; pueden incluirle o no ilustraciones o hacer uno colectivo de poemas o de cuentos. Incluso, alguna novela corta. Estos libros se compartirn con toda la escuela y para ello, se hace una exposicin y presentacin de los mismos, para lo cual podran asistir los padres y madres de familia, y la comunidad en general. Como hemos mencionado, lo esencial es la capacidad de amar la palabra. Incluso si se tiene poco presupuesto para libros, eso no es un inconveniente. Los nios y las nias pueden hacer sus propios libros, ilustrarlos, podran buscar libros prestados e intercambiarlos. En fin, lo material puede solventarse, pero no la falta de entusiasmo, la creatividad, la capacidad de juego, la imaginacin

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En la obra Psicoanlisis de los cuentos de hadas, Bettelheim (1990) se dedica al estudio de algunos de los relatos ms conocidos en Occidente, entre ellos Hnsel y Gretel, Caperucita Roja, Jack y las habichuelas mgicas, Blancanieves, Cenicienta y La Bella y la Bestia. El anlisis de cada cuento inicia, segn la tradicin de Propp, con un estudio sobre los posibles orgenes del texto. Por eso, indaga las fuentes de los cuentos en la mitologa griega, romana o celta, en la tradicin judeo-cristiana de La Biblia o en los cuentos de Las mil y una noches. Bien se puede pensar que la aspiracin de Bettelheim (1990), es la de lograr que la nia o el nio se encuentre consigo mismo, por medio de la lectura de relatos maravillosos, para resolver perturbaciones mentales y la de obtener, sobre todo, una grata experiencia esttica. La redencin por el conjuro del cuento, segn Marie-Louise von Franz Carl Gustav Jung fue discpulo de Freud. Debido a diferencias intelectuales, se separ de la corriente psicoanaltica y fund su escuela, llamada psicologa de los complejos o psicologa profunda. Consider la conexin entre la estructura de la psique y de sus productos (tambin considerados como manifestaciones culturales), por lo que incorpor en su metodologa nociones procedentes de la antropologa, la alquimia, los sueos, el arte, la mitologa, la religin y la filosofa. Una de sus discpulas fue Marie-Louise von Franz. Ella trabaj con Jung entre 1933 y 1961, ao del fallecimiento del maestro. La Dra. Von Franz se dedic a estudiar la relacin entre los cuentos de hadas y la psicologa arquetipal. Uno de sus libros ms conocidos es Smbolos de redencin de los cuentos de hadas, publicado por primera vez en 1990.

Los arquetipos se refieren a imgenes construidas en sueos y fantasas, las cuales tienen relacin con leyendas, mitos y religiones. Son imgenes muy antiguas, las cuales se integran en un inconsciente colectivo.* Marie-Louise von Franz

Los arquetipos se refieren a imgenes construidas en sueos y fantasas, las cuales tienen relacin con leyendas, mitos y religiones. Son imgenes muy antiguas, las cuales se integran en un inconsciente colectivo. El tema de la redencin en los cuentos de hadas es fundamental para Von Franz. As como la Bestia se transmuta en prncipe, en la versin de Madame Leprince de Beaumont o la rana, al
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recibir el beso de su amada, se convierte en un galn heredero de la corona, tal como lo cuentan los hermanos Grimm, as muchos personajes que han sido maldecidos o hechizados, se liberan de ciertas contingencias o sucesos de su historia para redimirse. Desde esa perspectiva, una persona presa de un estado neurtico puede compararse con un ser humano hechizado. Y lo notorio es que estos relatos no se detienen en describir, explcitamente, el problema de la maldicin, sino que abordan el mtodo de redencin. El proceso de curacin mgica representada en un cuento de hadas tiene similitud con el proceso cientfico de una terapia de recuperacin, pues los cuentos de hadas y los mitos ofrecen representaciones de procesos instintivos en los que la psique presenta una validez general. Sin embargo, debe aclararse que no se trata de una receta. La autora seala que muchos seguidores de Jung se lamentaron diciendo que no hay recetas para curar distintos tipos de enfermedades. Von Franz seala que los cuentos de hadas no tienen vida psquica interior. Los personajes no hablan consigo mismos, no tienen dudas ni incertidumbre, ni tienen reacciones del todo humanas. Por ejemplo, el hroe es valiente y nunca pierde el coraje o la herona puede soportar una prolongada tortura hasta alcanzar su meta. Por eso, el estudio de un motivo de un cuento de hadas es semejante al de efectuar un estudio de anatoma comparada de la psique humana, ya que, en su mayor parte, todo lo que es individual o local desaparece porque no es de inters. Estrategia: Ilustrando y animando mi propio libro Objetivo: Estimular la lectura y la escritura. Descripcin: se leern cuentos cortos; preferiblemente, cuentos que tengan humor. Los nios y las nias escriben sus propios cuentos cortos y los ilustran con diversas tcnicas (collage, figuras de barro o plasticina, por ejemplo): Haba una vez una gallina, que de tanto sonrer le salieron dientes. Pero un da tuvo que ir al dentista. Y toda la comunidad, incluyendo otras gallinas, quedaron sorprendidas de ver a una gallina tan valiente. De pronto y de repente, le sacaron todo el miedo de un diente. *** Haba una vez un gato con los pies de trapo y los ojos al revs. Quieres que te lo cuente otra vez?. Annimo de Tradicin oral.

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La investigadora hace una clara diferenciacin entre la saga local (una sucesin de historias, generalmente basadas en sucesos verdaderos que se han ido prolongando y extendiendo hasta convertirse en relatos difundidos por un largo perodo) y los cuentos de hadas propiamente dichos como relatos diferenciados unos de otros. Por eso, Von Franz expresa: Estudiar un mito es como estudiar todo el cuerpo de una nacin, pero si estudiamos un cuento de hadas es como estudiar su esqueleto, a pesar de que creo que muestra caractersticas ms bsicas en forma ms pura, y si queremos estudiar las estructuras bsicas de la psique humana es mejor estudiar el cuento de hadas que el mito. (p. 20) A lo largo del desarrollo de siete conferencias, la autora (con el apoyo de la antropologa, la cbala, la religin o la alquimia), propone que la lectura y el conocimiento de los significados de los cuentos de hadas, permiten detectar la estructura de la mente que se encuentra daada y encontrar las posibilidades de curacin, por medio de procesos teraputicos fundamentados en la psicologa profunda iniciada por Jung. Con las palabras mgicas de Sheldon Cashdan fenece la hechicera Publicado por primera vez en 1999, el libro La bruja debe morir de Cashdan guarda consustanciales diferencias con las obras de Bettelheim (1990) y von Franz (1999). Debe sealarse que el autor se define como psiclogo. En otras palabras, a diferencia de sus antecesores, posesionados sobre las lneas ideolgicas del psicoanlisis y la psicologa profunda, respectivamente, esta es una obra que se fundamenta en la psicologa. Antes de introducirse en el anlisis de la obra, Cashdan se fundamenta en la aclaracin de varios mitos. De esa forma, hace saber que los cuentos de hadas no son relatos exclusivamente para nios; que no fueron escritos por los hermanos Grimm, sino que fueron alterados por ellos, dulcificndolos y omitiendo las abiertas referencias sexuales, con la finalidad de introducirlos en el mercado del libro infantil del siglo XIX, y que estas obras no constituyen material didctico; en otras palabras, que no pretenden ensear absolutamente nada. Sin embargo, debe sealarse que ms que un mero entretenimiento, estos relatos provenientes de la antigedad tienen el valor perdurable de ayudar a los nios a hacer frente a los conflictos internos que se encuentran durante el proceso de crecimiento. La obra tiene el mrito de considerar las reescrituras elaboradas por Disney, a partir de 1937, ao en que esa productora estren Blancanieves, el primer largometraje en dibujos animados, basado en un cuento de hadas. Los estudiosos, anteriores a Cashdan, se haban concentrado en el estudio de las obras literarias y no haban incluido las elaboraciones cinematogrficas desarrolladas por el renombrado director norteamericano, idelogo de lo que se ha llamado la gran fbrica de sueos. De la misma forma, se introduce en el estudio de novelas, que si bien, no son cuentos de hadas, debido a que carecen de indeterminado origen antiguo, forman parte del imaginario popular infantil, tales como El mago de Oz de L. Frank Baum, publicado en 1900 y Pinocho de Carlo Collodi, dada a conocer entre 1881 y 1883.

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Como se ve, Cashdan, a diferencia de Bettelheim no slo incorpora el estudio de Disney, sino que se opone a las propuestas cruciales de lectura ofrecidas por el psicoanlisis, pues considera que la nia y el nio no estn ocupados en resolver los conflictos edpicos, tales como la envidia del pene, la angustia de la castracin y los inconscientes deseos incestuosos; por el contrario, seala que las personas menores manifiestan otras preocupaciones. De esa forma, este autor refiere: Si bien es cierto nadie niega que los nios son seres sexuales, y que algunos cuentos de hadas utilizan deseos sexuales, el sexo est lejos de ser el asunto ms acuciante de los muy pequeos. Los nios estn ms preocupados por complacer a sus padres, por hacer amigos y mantenerlos, y por cumplir en el colegio, que por el sexo. Se preocupan por su situacin en la familia y por saber si son queridos por sus hermanos. Se preguntan si pueden ser abandonados por algo que digan o hagan. Muchos de los asuntos que ocupan las mentes de los ms pequeos tienen menos que ver con el sexo que con los pensamientos y los impulsos que afectan a sus relaciones con los seres que son importantes en su vida. (1999, p. 25) Y con base en ese fundamento, el autor ofrece una perspectiva psicolgica que proporciona una alternativa de estudio al cuento de hadas, diferente a las posturas fundamentadas en el psicoanlisis y en la psicologa profunda, que haban ganado importancia en las comunidades acadmicas del siglo XX. En lugar de enfatizar en los contenidos sexuales, estudia la teora del yo, en los aspectos que amenazan con socavar la relacin ntima del nio con los dems. Esta interpretacin es plausible, pues para Cashdan, los cuentos de hadas son psicodramas de la infancia. Bajo el velo de la incursin en la fantasa se encuentran los dramas de la vida real y los verdaderos combates de la vida. En ese viaje al centro del yo, se establecen cuatro partes fundamentales: la travesa (entendida como el paso por la frontera invisible a un territorio inexplorado que puede ser el bosque habitado por uno mismo); el encuentro (comprendido como el desafo de enfrentarse con la bruja); la conquista (la cual es la destruccin de la bruja, ya que el propsito subyacente de los cuentos de hadas es limpiar al lector de sentimientos pecaminosos y pensamientos vergonzosos) y la celebracin (es el tramo final del viaje o el final feliz, con lo cual se adopta una alegre reconciliacin con los miembros que rodean al lector, es la simblica noche de bodas). La lectura de estos relatos permite dar salida a sentimientos poderosos, que causaran dao, en caso de mantenerse escondidos. As, puede decirse que textos muy divulgados como Hnsel y Gretel, El prncipe rana, La Cenicienta o La pastora de las ocas, no slo forman parte de la vida de los nios y las nias, sino que tambin pertenecen a los adultos, pues se introducen, con regularidad, en sus pensamientos y conversaciones, y funcionan como metforas de sus ms fervientes deseos y esperanzas. Cashdan, siguiendo la tradicin iniciada por Propp y continuada por Bettelheim y von Franz, se interesa por el origen de los cuentos; sin embargo, se fija en un personaje fundamental: la bruja. Con base en la idea de que la existencia humana radica en conciliar las divisiones bsicas del yo,

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Estrategia: La fiesta de bienvenida a los libros. Objetivo: Relacionar los libros con el gozo y lo ldico. Descripcin: Preparamos una fiesta de bienvenida a los libros. Puede ser con los libros que han llegado a la biblioteca o con los libros que se leern durante ese ao o perodo escolar. Se pueden hacer carteles de bienvenida, exhibiciones en una mesa. Alguien podra hablar en general de cada libro, incitando a su lectura. Desde luego se reparten dulces y alguna bebida por esa fiesta tan importante. Los libros deberan volar libremente en las escuelas, en las casas y en los pases, sin ninguna frontera, igual que vuelan los alcatraces y las garzas en las islas tropicales. Y sobre todo, debemos buscar como misin, que vuelen de la mente al corazn de las nias y de los nios.

tales como lo simptico frente a lo antiptico, lo leal frente a lo desleal o til frente a lo intil, se propone demostrar que tales divisiones comienzan con la cruel separacin infantil entre el mundo de las sensaciones satisfactorias (lo bueno) y las sensaciones insatisfactorias (lo malo). Precisamente, la bruja es la representacin de ese aspecto malvado y pecaminoso, pues a pesar de que causa el desequilibrio, se convierte en un ser imponente. Dicho en los trminos de Cashdan, la hechicera es maga de exorcismos y confeccionadora de pcimas mortferas, tiene el poder de alterar la vida de la gente (1974, p. 43). As, es fuente inacabable de conflictos, propiciadora de la inmanencia de la lectura y verdadera diva del cuento.

Cashdan sostiene que la bruja conmina a los seres humanos a cometer alguno de los siete pecados capitales. Fundamenta su argumentacin en principios psicolgicos -no religiosos-; y hace hincapi en el hecho de que perpetrar alguno de los siete pecados es un acto autodestructivo. De esa manera, los cuentos de hadas cumplen una funcin pedaggica, pues con ellos se aprende a matar a la bruja o a extirpar ese sector negativo, oscuro y auto torturador que existe en cada uno de nosotros. Henry Giroux se encuentra con los cuentos de hadas en los Estudios Disney Preocupado por los audiovisuales que vean sus hijos, Henry A. Giroux escribe un vasto compendio de ensayos sobre los efectos de las producciones de Disney, inscrito en las lneas de la pedagoga crtica. Su obra, publicada por primera vez en lengua inglesa en 1999, se titula El Ratoncito Feroz, Disney o el fin de la inocencia. Ante todo, seala que Disney ha convertido la inocencia en una metfora cultural, generalmente asociada a la niez. La inocencia, que puede estar representada en producciones cinematogrficas como Blancanieves (1937), Cenicienta (1950) o La Bella y la Bestia (1992), hace que el espectador se sienta visitante a esa Arcadia Feliz, ese espacio de absoluta seguridad, candidez y convivencia de los valores humanos. Bien se puede hablar

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de una poltica de la inocencia, por medio de la cual se genera una memoria colectiva, que, al mismo tiempo, produce un conjunto de seas de identidad. Es esa misma inocencia la que limpia la imagen de Disney de la suciedad ideolgica del mercado. A quin se le ocurre pensar que un productor de entretenimiento para nios quiera obtener poder econmico, poltico o cultural? El xito comercial de Disney es un testimonio del papel fundamental que la cultura y el entretenimiento juegan en la estructura y organizacin de la sociedad postmoderna, en los procesos de desarrollo econmico global y en la asignacin de recursos econmicos y materiales (Hall, citado por Giroux, 2001, p. 29). Al igual como ocurre en los cuentos de hadas, el universo inocente de Disney se transforma en un espacio atemporal, ahistrico, apoltico y aterico, en el que los nios y las nias viven intensamente su niez y en el que los adultos se comportan como nios. Sin embargo, ms all de eso, Giroux plantea que Disney ha transformado la inocencia en uno de los ms prodigiosos mecanismos de hacer dinero. Con el apoyo de una cultura corporativa, la gran empresa ha redefinido la relacin entre infancia e inocencia, con el fin de generar valores mercantiles.

Reinvencin de los cuentos de hadas La factora Disney realiz Blancanieves, el primer largometraje en dibujos animados, en 1937. Es curioso que este xito comercial, ganadora de siete diminutas estatuillas del Premio scar, se bas en un cuento de hadas recopilado por los hermanos Grimm. Otras obras que tuvieron como motivos los antiguos relatos maravillosos, son La Bella Durmiente (1949), La Cenicienta (1950), ambas obras recogen aspectos de las versiones de Charles Perrault y los hermanos Grimm, La Sirenita (1989), de Hans Christian Andersen o La Bella y la Bestia (1992) de Madame Leprince de Beaumont. Tambin ha tenido, como punto de partida, otras obras de la literatura infantil, tales como Pinocho (1940), sobre la obra de Carlo Collodi, Alicia en el pas de las maravillas de Lewis Carroll (1951), Peter Pan (1953) de Sir James Barrie, Mary Poppins (1964) de P. L. Travers, Winnie de Pooh y el rbol de miel (1966) de A. A. Milne. En 2007, estren Encantada, una obra en la que parodia y sintetiza sus versiones de los cuentos de hadas.

Henry A. Giroux. Franz*

* Imagen tomada de http://www.mun.ca/marcomm/newsphotos/giroux.jpg

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Es nocivo Disney? El estudioso espaol Manuel Granado Palma hizo un estudio sobre las posibilidades educativas de las pelculas realizadas por Disney. All, presenta una sntesis de las acusaciones que se le endilgan a estos filmes. De esa manera, se puede sealar: La vida capitalista estadounidense se convierte en el modelo perfecto de convivencia. Quienes se adhiere a este modo de vida tienen la posibilidad de lograr que todo les salga bien (happy end). Hay sexismo o machismo. La propiedad privada es fundamental, incluso en lo que se refiere a los sentimientos. Es comn caer en el sentimentalismo fcil. La ingenuidad y la sensiblera a veces rayan en lo ridculo. Algunos temas son convencionales y poco originales. Se presenta un maniquesmo en los personajes. Los hay buenos, malos o graciosos, todos debidamente etiquetados Existen posicionamientos polticos tradicionales y conservadores. La sociedad se encuentra bien y cualquier alteracin o intento de cambio est, irremediablemente, dirigida al fracaso. Se exaltan las actitudes, los valores y los esquemas sociales de las fuerzas dominantes americanas. Los estereotipos sociales son inamovibles. No existe posibilidad de ascenso social, por lo que debe aceptarse la condicin de pobreza o exclusin con resignacin y alegra. Los pueblos son presentados como masas manipulables. Las sociedades se encuentran claramente jerarquizadas. Se debe obediencia y respeto a los superiores. Existe una falsa moral, especialmente en lo que se refiere a la sexualidad. Hay censuras que, a veces caen en extremos ridculos. Por ejemplo, recurdese que el elefante Dumbo nace cuando es trado por una cigea.

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De esta forma, seala que las obras audiovisuales de Disney son de acabadsima calidad tcnica, las cuales sirven como base para producir una innumerable cantidad de productos asociados a ella. Se puede creer, as, que esa visin de la inocencia la disfrutan solamente los nios. Sin embargo, no es as. Toda la familia ve las producciones de Disney. La familia compra los bienes de mercado que genera la gran transnacional estadounidense. Giroux ofrece un rico panorama sobre la funcin pedaggica de la factora. No se trata de una sencilla empresa de entretenimiento, pues para Disney la educacin no queda relegada a la escuela. Los smbolos disneyscos -incluidos los emanados de los cuentos de hadas- se han apropiado de la cultura popular, de tal manera que se realiza una sutil labor pedaggica por medio de la cual todos los seres humanos aprenden las concepciones del gran ideal americano. Debe mencionarse que Walt Disney (citado por Giroux, 2001, p. 46), en el discurso de inauguracin de su primer parque temtico, afirm: El propsito de Disneylandia es simple. Ser un lugar para que las personas se diviertan y aprendan, para que padres y nios compartan momentos de alegra en mutua compaa; un lugar para que maestros y alumnos descubran magnficas sendas para comprender y educar. Los nios, las nias y jvenes, aunque lo desearan, tienen pocas posibilidades de evadir la presencia de Disney en sus vidas. La escuela pblica, que, tradicionalmente, era considerada como una institucin que ofreca a la niez un espacio para el desarrollo crtico e intelectual, desde la perspectiva de Giroux, se ha venido abajo. Es comn que se realicen funciones escolares de las pelculas de Disney, sin ningn ejercicio de criterio. Asimismo, resulta cotidiano observar productos que, de forma reiterada, presentan smbolos creados por esta empresa: lpices, salveques o mochilas, cartucheras, ropa deportiva, maquillaje para nias, entre otros. En los ltimos aos, en muchos de estos productos, se hace gala de los emblemas de las llamadas princesas Disney, tales como Blancanieves, La Bella Durmiente, La Cenicienta, La Sirenita o Bella. Parece que esas figuras surgieron, nicamente, de la mente creativa de los funcionarios de Disney. De la misma forma, en las pelculas, se evidencian aspectos que pueden ser considerados positivos, tal es el caso del recurso de la no violencia. Al mismo tiempo en que los enanos bailan con Blancanieves, los ratoncitos le confeccionan un vestido a Cenicienta o las piezas de la vajilla bailan sobre la mesa de Bella, se fragua una visin conservadora del mundo bajo un disfraz de entretenimiento (Giroux, 2001, p. 98). As, los personajes son diseados segn las concepciones ideolgicas de la empresa, tal es el caso de rsula, la bruja marina de La Sirenita, la cual parece un inmenso calamar negro. La sirena Ariel se asemeja a una adolescente rebelde y una modelo del Sur de California. Por eso, Giroux acenta el hecho de que las mujeres buenas y las mujeres malas parecen haber sido diseadas por los creativos de la revista Vogue.

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Sin embargo, existe una perspectiva favorable hacia estos filmes. Educadoras y educadores sealan que Disney beneficia la imaginacin de la niez y que hace aportaciones al desarrollo de contenidos curriculares. As, existe una motivacin para ahondar en aspectos como la amistad, la sinceridad, la inocencia y la familia. En las producciones desarrolladas en las ltimas tres dcadas se evidencia la preocupacin por la ecologa y la interracialidad. Tambin, se puede discutir si personajes femeninos como Bella de La Bella y la Bestia o Jasmn de Aladdin, son sometidos al sexismo o machismo, pues tienen libre pensamientos, son independientes e intrpidas. Se recomienda que sean las nias y los nios los que, con la gua docente, pueden obtener sus conclusiones. Disney insiste en que la libertad de las mujeres, fuera del contexto de la familia tradicional, se limita a la libertad de comprar ropa cara y a reinventar su identidad en el seno de la lgica y los trminos del capital blanco de la clase media (Giroux, 2001, p. 150). Tambin, as lo sealaron los estudiosos chilenos Dorfman y Matterlart, autores de Para leer al Pato Donald, obra que tuvo gran impacto en la dcada del 70. De esa manera, establece su compromiso con la viabilidad del matrimonio y la familia heterosexual de la clase media, con la finalidad de asegurarse el ascenso social y la redencin moral del sujeto humanista y capitalista. As, Giroux hace ver que Disney ha creado versiones hegemnicas de la cultura popular en Estados Unidos, versiones en las que slo cabe una interpretacin. Ya los norteamericanos no piensan, por ejemplo, en el Aladino rabe, uno de los personajes de la obra annima Las mil y una noches. Ahora existe Aladdin, un dibujo animado inspirado en el actor Tom Cruise. Para criticar estas pelculas, afirma Giroux, no se debe hacer una particular lectura ideolgica. Lo prioritario es analizar los temas y supuestos que las modelan, tanto dentro como fuera de las formaciones institucionales e ideolgicas dominantes (2001, p. 104). Estrategia: Construyendo historias con arcilla Objetivo: Potenciar la imaginacin y la creacin literaria Descripcin: el nio o la nia va creando un cuento con arcilla o plastilina. Una vez que lo tiene listo, lo escribe y lo cuenta apoyndose en su obra plstica. Podra llegar a construir una maqueta completa para su historia.

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Del encantamiento en el aula de Jean-Marie Gillig Mi libro libre Minor Arias Uva Breve liblula es mi libro que vuela conmigo por campos celestes y animados. Ro con la rana en la hoja que salta con impaciencia hacia frescos paisajes. Vuelo entre mar y montaa recogiendo frutos dulces y jugosos que comparto con loras, pericos y guacamayas. Cierro por hoy esta pgina y me queda una sonrisa de trpico. Libre me espera otro libro cerca de la almohada y lo abro y sale un sonido de viento en la duna, un camello por el desierto del Sahara, lleva un beduino que va cantando canciones que hablan del mar. Y una guepardo comparte conmigo su recin nacido entusiasmo. Me duermo entonces con trpico y desierto y en mi sueo un manat rosado come dtiles cerca de su oasis. Y un camello casi anaranjado llega a su huerto y come, enamorado, repollos y zanahorias frescas. En mi libro vamos cabalgando y la imaginacin es mi tambor preferido.

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El Dr. Jean-Marie Gillig public en 1997, en francs, su idioma natal, la primera edicin de Le reconte en pdagogie et en rdducation. Lo interesante y fundamental de esta obra es que se escribe desde una perspectiva pedaggica, sin dejar de lado otras fuentes fundamentales de estudio, tales como el estructuralismo y el psicoanlisis. De hecho, la reeducacin, surgida a principios de los aos sesenta, es definida como una corriente de estudio que se aboca a incorporar el psicoanlisis a la prctica educativa, principalmente dirigida a nios con dificultades en el lenguaje oral y escrito y en las reas psicomotrices. Ms all del nfasis en lo cognoscitivo, los reeducadores trabajan en los significados que el aprendizaje tiene para el estudiante, as como sus elaboraciones afectivas. De hecho, Gillig lo esclarece citando a La Monneraye, pues insiste en que se busca, ante todo, el deseo de aprender, ya que el acercamiento cognoscitivo no debe tirarse a la basura, pero no parece ser el terreno de la reeducacin (p. 182). Debido a la tradicin clnica del estudio psicoanaltico, el o la docente tiene bajo su responsabilidad un grupo limitado de nias y nios y ahondan, por medio de la deriva de la palabra, en el conocimiento de ellos mismos. Gillig (2001), con fundamento en el postulado de Kas considera que: Nada de lo que el psicoanlisis ha descubierto de la psique humana est ausente del cuento (p. 177). Con afn teraputico, a la reeducacin le interesa el deseo de aprender. El trabajo del reeducador consiste en acompaar a la nia o al nio en la realizacin del ideal del yo, entendiendo el yo como la instancia de la personalidad que resulta de la convergencia del narcisismo y de las identificaciones con los padres, sus sustitutos y los ideales colectivos. Para poder desarrollar un estudio psicoanaltico de los cuentos de hadas, debe conocerse el origen de las historias, por lo que Gillig no slo se fundamenta en los argumentos de Propp, sino que se basa, tambin, en la semntica estructural y el esquema actancial de A. J. Greimas, y considera un inventario de 20 funciones, -un esquema de estudio ms sencillo que el de 31 funciones, propuestas por Propp. De esa forma, comunica que los personajes se mueven en siete esferas de accin, las cuales son el agresor, el donador, el auxiliar, la princesa (personaje objeto de la bsqueda), el mandador, el hroe y el falso hroe. La propuesta de estudio de Propp es complementada con el estudio de la lgica narrativa de Claude Brmond. Este autor refuta a Propp, y trata de demostrar que las treinta y un funciones no se encuentran de manera lineal, pero est de acuerdo con este investigador estructuralista sovitico en el hecho de que los cuentos estn formados por eslabones slidamente ensamblados, y que el hecho de que no todos los cuentos presenten las treinta y un funciones no rompe el encadenamiento previsto. Las y los docentes pueden aplicar los principios de la reeducacin en su prctica de aula. Con esa intencin, brindamos la descripcin y los resultados de una experiencia especfica con ocho nios en la escuela francesa de Ziegelwasser.

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La fbrica de hacer cuentos, segn Jean Marie Gillig Con el fin de enriquecer el imaginario de nias y nios, el Dr. Jean Marie Gillig propone elaborar una mquina de elaboracin de cuentos, basada en el esquema actancial de Greimas. Con ese fin, se debe preparar una tabla plastificada blanca, cuyas medidas son de 100 cm por 70 cm. Se le fijan siete discos (con un dimetro de 18 cm cada uno), fijados con tuercas de mariposa, que les permite la rotacin. Las nias y los nios hacen rotar cada disco y encuentran uno de 8 paradigmas diferentes, que queda sealada, al azahar, por medio de una flecha. Al combinar los resultados de cada uno de los discos, se puede escribir un cuento. Los contenidos propuestos para cada disco son los siguientes: 1. El hroe Un duende Un pescador Una princesa Un animal Un soldado Un pobre leador Un prncipe Una pastora 2. 3. El punto de partida Una msica lejana Un mensaje de marcianos Una llamada telefnica annima Una botella con un mensaje Un sueo extrao Un rayo lser en el cielo Un plan secreto Una huella misteriosa El objetivo Volverse rico Volverse muy fuerte Volverse clebre Encontrar el amor Volverse sabio Volver a ser un beb No envejecer jams Volverse rey

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4. 5. 6. 7.

El lugar En la cima de una montaa Una cueva oscura El planeta de los simios Un edificio Una isla desierta Lo ms profundo del bosque Lo ms profundo del mar Un castillo abandonado Un enemigo Un polica Un monstruo Un ogro Un gigante Un dragn Una bruja Un robot Doctor Folamur Un amigo Un viejo Supermn Una vidente Un karateka Un mago Un noble caballero Un caballero Un extraterrestre El objeto mgico Una frmula que hace invisible Un tesoro Un tapete volador Un billete de lotera ganador Un suero de la verdad Patines de ruedas a reaccin Una carta mgica Una llave que abre todas las cerraduras

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En los albores del siglo XXI, la propuesta de Gillig (2001) ofrece una sntesis de diversas corrientes de estudio del cuento de hadas aplicadas a la pedagoga y a la educacin, por lo que su obra abre lneas de importancia de los antiguos relatos antiguos en las mujeres y los hombres del nuevo milenio, as como produce un impacto en los procesos formativos y educativos que estos han vivido a lo largo de sus vidas. Para vivir intensamente los cuentos de hadas en el aula, es conveniente leer con atencin los aportes de Gillig, pues hace un recuento de los debates tericos planteados por los estructuralistas y los psicoanalistas, con el fin de enmarcarlos en la realidad educativa. Este pedagogo busca propiciar el desarrollo oral y escrito de las y los estudiantes, con base en un slido estudio de la obra de Propp, Greimas, Bremond y Bettelheim y desarrolla una metodologa de lectura de cuentos encaminada a despertar el goce de la lectura de los viejos relatos maravillosos, y a propiciar el habla y la escritura de manera ldica y creativa. A pesar de las mltiples interpretaciones, fundamentadas en las ms diversas posturas ideolgicas, es menester anunciar que ante todo est el disfrute de leer los vetustos y siempre actuales relatos contados a la luz del sagrado fuego. De lo contrario, no tendra sentido pensar que una princesa duerma cien aos, que un gato con botas venza a un ogro o que una nia perseguida por su madrastra encuentre cobijo en la casa de siete enanos. Si no creyramos en la magia, tales argumentos resultaran inverosmiles. Es por medio de la creencia en la fantasa, de divagar en la deriva del lenguaje, de dejarse llevar por el juego de la palabra que nos es posible acercarnos, a partir de la teora y la prctica, a los cuentos de hadas.

Estrategia: El libro gigante Objetivo: Evidenciar la belleza de un libro y estimular la creatividad. Descripcin: Con cajas de cartn grande, los nios y las nias hacen un libro gigante. Escriben un cuento conocido o inventado. Luego en grupo, y vestidos de manera colorida, leen el cuento para todo el grupo o para toda la escuela. El libro gigante tambin se puede ilustrar. Al final, se adorna el aula o la biblioteca, con el libro.

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La edad de la realidad fantasa (de 9 a 12 aos) Usted jams va a saberlo y es apenas una frase: Cmo escribir que la quiero en el cuaderno de clase? Usted nunca va a enterarse. Es ancha esta pena ma Cmo contarle mi amor con faltas de ortografa? Usted pondr insuficiente a su alumno enamorado, pues por volverla a tener voy a repetir el grado. Elsa Bonermann Poema del enamorado de la maestra

Las nias y los nios, alrededor de los nueve aos, sienten un desinters hacia los cuentos de hadas y otras expresiones de la fantasa y se interesan por asuntos de su vida familiar, comunal o nacional. Incluso, sobre asuntos internacionales. Entre los diez y los doce aos, experimentan un perodo de transicin hacia la pubertad. Pueden presentar irritaciones, aparentemente inexplicables, en el estado de nimo. En este perodo buscan ideales y es posible que se identifiquen con personas alejadas al crculo familiar. Debe comprenderse que, en la adolescencia, existe una inclinacin por la realidad inmediata, la exactitud cientfica y la coherencia. Sin embargo, la o el joven no pasa de la edad de las hadas a la adolescencia de un da para otro. Hay un perodo intermedio, que en este libro denominaremos como edad de la realidad fantasa, pues se combina la fantasa propia de la edad de las hadas con el inters por la realidad, que caracteriza a la adolescencia que se aproxima. Se podra sealar ese perodo como el comprendido entre los nueve y los doce aos, lapso que generalmente coincide con el Segundo Ciclo de la Educacin Primaria Este perodo es el indicado para introducir lo que algunos tericos literarios, entre ellos la estudiosa cubana Alga Marina Elizagaray han denominado como literatura tab, as como con poemas que permite la experimentacin con el verso blanco y el verso libre, con mayores posibilidades de abstraccin y de encuentro con la ambigedad metafrica. Por ese motivo, tambin trataremos la llamada oscuridad en la interpretacin de la poesa.

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Estrategia: La ronda de las noticias (con base en Caminos a la lectura, de Satras). Objetivo: Estimular el pensamiento creativo Descripcin: Mediante el intercambio de historias, se activa la parte afectiva. Escuchar nos estimula tanto la escritura como la lectura. Les solicitamos a las nias y los nios que traigan noticias por escrito, y luego les inventan un ttulo. Pueden ser noticias buenas o malas, divertidas y tristes. Pueden ser noticias del pas, de la comunidad, de la familia, incluso del propio mundo del nio o de la nia de sus mascotas, de sus miedos, de sus aventuras. A continuacin, transcribimos un dilogo citado en Caminos a la lectura, en la que se registra esta estrategia con nios de 6 a 8 aos: Se muri mi abuelo...El ao pasado. (J.I.V.) Los abuelos se mueren porque son viejos. Mi abuelo se muri el ao pasado. (L.M.) El mo hace tiempo, mucho tiempo. (M.E.D.) Se muere pero no se muere Pasa algo en el corazn como si te estuviera hablando. (T.G.) Como que te mira el cielo. (J.I.V) (Sastras;1995, p.111) Variacin: Como lo mencionamos, pueden ser noticias de la comunidad, del pas o del mundo, que den pie a la creacin de un tema generador de aprendizaje. Por ejemplo, Terremoto en China o El mundial de ftbol en Sudfrica. La lectura tambin nos prepara o nos estimula para VER, para SENTIR el mundo. Los seres humanos leemos todo el tiempo, es decir, interpretamos los mensajes del entorno. En este sentido, tambin se puede leer un paisaje, un rostro, una ciudad.

Literatura tab Las nias y los nios, en la edad de la realidad fantasa, gozan de una literatura que satisface sus expectativas: aquella relacionada con el tab. Estos textos, sin perder su valor esttico y tico, se refieren a aspectos aparentemente prohibidos para la niez y reservados, con una insostenible exclusividad, para los adultos. Las escritoras y los escritores no dejan de lado la fantasa y la magia, pero no obvian la realidad en la que se encuentra la persona menor. Alga Marina Elizagaray afirma al respecto: Estos autores () sin menospreciar la tradicin y el folklore iniciaron un largo viaje en el filo de la navaja del tab, hacia la zona esclarecida del nuevo conocimiento humano de ese otrora estimado mundo feliz o mito feliz de la infancia, de la mgica isla de Nunca Jams. (p. 35) Se consideran como tabes temas como la sexualidad, la guerra, la muerte, el odio entre los pueblos, las desigualdades sociales, la drogadiccin, las enfermedades prolongadas, aspectos que, tpicamente, no se trataran con la niez. Si bien son libros ms densos, y en algunos casos, ms extensos, no pierden condiciones fundamentales de la literatura para nios y nias, tales como la experiencia esttica, la calidad de la narracin, el sentido del humor y la intencin de entretener a sus lectores, por encima de cualquier pretensin didctica o moralizante. Es posible que los llamados tabes tengan sus races en las inseguridades de los seres humanos. Se les ensea a las nias y a los nios como representaciones sociales que, por lo general son consideradas verdades absolutas.

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La denominada literatura tab surge a partir de 1945, ao en que termina la Segunda Guerra Mundial. Signific un cambio fundamental en la literatura dirigida a nios, nias y jvenes, pues se confirm la postura que ya haban ensayado muchos autores y muchas autoras desde el siglo XIX, tales como Hans Christian Andersen, Lewis Carroll, Carlo Collodi, Oscar Wilde o Selma Lagerlf: que las nias y los nios son seres inteligentes y sensibles, capaces de comprender las realidades ms cruentas del mundo que les rodea. La escritora sueca Astrid Lindgren public la novela Pippa Mediaslargas (1945). Se trata de una nia quien vive junto a su padre. El padre muere y la nia decide vivir sola y organizar su vida por s misma. Como se puede percibir, por medio del siguiente fragmento, la pequea difiere de los estereotipos sexistas acerca de la feminidad: Pippa era una nia extraordinaria. Y lo ms extraordinario de ella era su fuerza. Era tan fuerte, que no haba en el mundo ningn polica que pudiera medirse con ella en este terreno. Con decir que poda levantar un caballo todo est dicho. Pippa tiene dos amigos: Tommy y Annika. Se trata de un nio y una nia convencionales, que se esfuerzan por seguir el orden establecido. Se sorprenden de que la nia pueda alzar una vaca en vilo, enfrentarse en una lucha con cinco varones, jugar al escondite con los policas, cuestionar a su maestra en el nico da que va a la escuela y bailar la polka con dos ladrones que entran en su casa. A juicio de Alga Marina Elizagaray, Pippa es una nieta de la Alicia, personaje creado por Lewis Carroll, dado a conocer, por primera vez en 1865. La nia inglesa, quien sigue a un conejo con reloj, es curiosa, desenfadada y valiente. Experimenta nostalgia por su mundo dentro del pas de las maravillas. A pesar de ello, se enfrenta con sagacidad a la misma Reina de Corazones. Pippa, por su parte, no permite que ni por un segundo la invada la aoranza. No es tan formal como Alicia, ya que armada con una espada y una pistola nos desafa: Cuando sea mayor, ser pirata! Y ustedes? Podramos afirmar que Pippa Mediaslargas es el reflejo de la mujer de la postguerra. Escandaliz a muchos educadores y moralistas de su poca, pero abri el camino para una literatura ms franca, crtica y desinhibida. Como lo mencionamos en el primer captulo, la International Board on Books for Young People (IBBY), ha tenido un papel muy importante en la difusin de una literatura en la que se retoman temticas de vanguardia y se combaten tabes establecidos por las sociedades.

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Asuntos tan complejos como el abuso sexual o la muerte de los padres han sido tratando por Lygia Bojunga Nunes, quien naciera en 1932. Despus de dedicarse a la actuacin, a la direccin de una escuela rural, se aboc a la elaboracin de guiones para la radio y la televisin. Una de sus obras ms celebradas es Anglica, una cigea que ha decidido explicarle a la niez que ella no tiene ninguna relacin con los nacimientos de los bebs. Otra obra es El bolso amarillo, en la que expone la situacin de una nia que desea ser adulta, escritora y convertirse en hombre, pues est convencida de las mltiples desventajas que significa ser mujer en la sociedad. Esos deseos son secretos, por eso, los guarda en un bolso amarillo. En La cuerda floja, se cuenta la vivencia de una nia que perdi a sus padres, quienes eran trapecistas en un circo. O bien, El abrazo, es una novela en la que se aborda, con un estilo potico y una narracin que podra convertirse en un monlogo teatral, la narracin de una joven que fue violada en su niez. La obra de Bojunga Nunes ha recibido mltiples reconocimientos, entre ellos, el ya mencionado Premio Andersen en 1982 y el Premio Astrid Lindgren en 2004. Otro ejemplo nos lo da Ana Mara Manchado, autora de ms de cien libros en los que ha abordado temticas relacionadas con la crtica social y la aceptacin de las personas, entre los que se puede mencionar Historia medio al revs, una divertida recreacin de un cuento de hadas tradicional en la que se evidencia la estupidez de un rey quien se pregunta que quin le ha robado el sol. Otro de sus textos Esto no me lo quita nadie, evoca a una adolescente que se enfrenta a su padre y su novio en bsqueda de su autonoma. Entre los autores, que han abordado los temas tabes, se encuentra Antoniorrobles. Exiliado de su pas natal, Espaa, despus de la Guerra Civil, tuvo que pasar parte de su vida en Francia y Mxico, pas en el que se encarg de la Ctedra de Literatura Infantil de la Escuela Nacional de Maestros. Incorpor, con gran sentido del humor, temas sociales y polticos. Un ejemplo de ello es su breve novela, La bruja doa Paz, publicada en 1964. En esa obra se cuenta que Pacita, una pequea bruja, no se resigna, como todas las mujeres de su estirpe, a vivir dentro de una oscura torre. Se decide a recorrer el mundo en su escoba, hasta llegar a un campo de batalla. As, el autor elabora una imagen literaria plena en sencillez y frescura: la protagonista logra convertir el campo de combate en una plaza de ftbol. Los ejrcitos enemigos se lanzan una bola, en lugar de balas.

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Estrategia: El cuentero (con base en la propuesta de Gianni Rodari en Gramtica de la fantasa). Objetivo: Motivar la imaginacin, la creatividad y el estmulo oral de la palabra. Descripcin: Espontneamente, cada nio o nia sube a una tarima a contar una historia improvisada. La maestra o el maestro toma nota detallada de la historia. Despus, ilustran su propia historia. Variacin: Contar la historia a partir del estmulo de una palabra. Se les dice una palabra a cada nio y nia, y reaccionan a la misma. Rodari cuenta la ancdota sucedida en una escuela donde una maestra llama Giulia Notari le da la palabra hola a un nio de cinco aos, quien construy la siguiente historia: Un nio haba perdido todas las palabras buenas y slo le haban quedado las malas: mierda, caca, culo, etctera. Entonces su mam lo lleva a un mdico, que tiene los bigotes as de largos, y le dice: -Abre la boca, saca la lengua, mira abajo, mira hacia adentro, infla las mejillas. El doctor le dice tiene que ir a buscar una palabra buena. Primero encuentra una palabra as (el nio indica un tamao de unos veinte centmetros) que era uf!, que es mala. Luego encuentra otra as de larga (cerca de cincuenta centmetros) que era arrglatelas, que era mala. Finalmente encuentra una palabrita rosada, que era hola, se la echa al bolsillo, la lleva a su casa y aprende a decir las palabras amables y se vuelve bueno. (Rodari, 1999, p.25-26)

Otro autor, fundamental en el tratamiento de los temas tabes, es el italiano Gianni Rodari, quien viviera entre 1920 y 1980. Activo opositor del fascismo, compone libros en los que critica duramente las dictaduras, los convencionalismos sociales y las clases aristocrticas de su pas, con una narrativa que ha sido tildada como surrealista. Una de sus obras ms conocidas es Cuentos por telfono, una obra que contiene breves relatos, pues un padre le cuenta a su hija por va telefnica. Si pap ha logrado ganar ms dinero con el trabajo del da, puede contar un cuento ms largo. De lo contrario, se ve condicionado a ahorrar palabras. Uno de los relatos, a nuestro juicio, mejores logrados es Jaime de cristal, en el que se narra la vivencia de un joven transparente, ya que es posible ver sus pensamientos a travs de su cuerpo. Por eso, no puede ocultar sus sentimientos de desdn y desaprobacin hacia un rey tirano. Otras obras suyas, que merecen ser ledas con atencin, son Cuentos para jugar (en el que le ofrece al lector la posibilidad de escoger entre tres finales) o El libro de las equivocaciones. Es importante mencionar que Rodari fue reconocido con el Premio Hans Christian Andersen en 1970.

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Nuestro libro se encontrara incompleto si no mencionramos a algunos autores latinoamericanos que han abordado los temas tabes. Ese es la situacin de la escritora argentina Elsa Bonermann, quien ha desarrollado una activa labor creadora evidenciada con ms de veinte ttulos publicados. Uno de los ms conocidos es Un elefante ocupa mucho espacio, obra de quince cuentos. En uno de ellos, se describe la huelga que organizan un grupo de animales de un circo, como medida de presin por las mltiples injusticias a las que fue sometido. La obra fue recibida con xito por la niez y la crtica y se incluy en el Cuadro de Honor del Premio Hans Christian Andersen en 1976. Sin embargo, en octubre de 1977, este libro fue prohibido por decreto del Poder Ejecutivo Nacional, a cargo de la Junta Militar de facto--. Entre los argumentos tendenciosos, se consider que se trata de cuentos destinados al pblico infantil con una finalidad de adoctrinamiento que resulta preparatoria para la tarea de captacin ideolgica de accionar subversivo (citado en Bonermann, 1997, p. 112-113). Estrategia: Parejas de palabras (con base en Gramtica de la fantasa de Rodari) No slo Un elefante ocupa mucho espaObjetivo: Establecer relaciones para esticio corri esta suerte, pues el libro La torre mular la creatividad oral y escrita. de cubos, de Laura Devetach fue prohibida Descripcin: De forma espontnea, dos en 1979 por el Ministerio de Educacin de la nios pasan a escribir una palabra, sin Provincia de Santa Fe, debido a que presenta que nadie la mire. La idea es que el binosimbologa confusa, cuestionamientos ideomio generado sea una sorpresa. Con ese lgico sociales, objetivos no adecuados al binomio, se forman historias. Rodari nos hecho esttico, ilimitada fantasa, carencia de comparte la siguiente con el binomio peestmulos espirituales y trascendentes. Que rro y armario un perro pasa por una calle algunos de los cuentos-narraciones incluidos con un armario bajo el lomo. Es su perreen el libro mencionado atentan directamente ra, qu le vamos a hacer. La lleva siemal hecho formativo que debe presidir todo inpre consigo, como hace el caracol con su tento de comunicacin, centrando su temtica concha... (:1999, p.32) en aspectos sociales como la crtica a la orEsto lo podemos hacer con cuentos cortos ganizacin del trabajo, la propiedad privada o con poemas. El mismo Rodari apunta y al principio de autoridad enfrentando gruque en este nivel, la historia slo es mapos sociales, raciales o econmicos con base teria prima. Hay que trabajarla para obcompletamente materialista, como tambin tener un producto acabado. Nos interesa cuestionando la vida familiar, distorsas y ginicamente ejemplificar el uso del biros de mal gusto, lo cual en vez de ayudar a nomio fantstico y recordemos que en construir lleva a la destruccin de los valonuestras escuelas, hablando en general, se res tradicionales de nuesre muy poco. Para este autor La idea de tra cultura. (Citado por que la educacin de la mente tiene que ser Montes, 2001, p. 16-17). algo lgubre, es una de las ms difciles de combatir. (1999;p.32)

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Como se ve, la literatura para nios y nias puede ser considerada una textualidad poltica, sobre la cual se ha ejercido la fuerte presin de la censura. Afortunadamente, Un elefante ocupa mucho espacio, de Elsa Bonermann y La torre de cubos de Laura Devetach pudieron circular libremente a partir de 1984, ao en que terminaron las dictaduras militares en Argentina. Los nios y las nias pueden leer otros libros de estas autoras, valga mencionar El libro de los chicos enamorados de Bonerman y Monigote en la arena de Devetach. Se evidencia que la literatura para nios, nias y jvenes no se ha tratado nicamente como un discurso ingenuo e inocente en el contexto latinoamericano. As se puede afirmar que obras de calificada calidad e incluso, premiadas internacionalmente-, han sido juzgadas y suprimidas por atentar contra la ideologa establecida. A pesar de que no se dicten decretos que prohban la circulacin de libros de literatura para nios y nias, debe considerarse que ninguna literatura est tan sujeta a la crtica como la destinada a los ms pequeos. Hay adultos que consideran que la persona menor an no ha alcanzado la madurez biolgica y psicolgica y que la lectura tiene un impacto profundo en su vida. Esta concepcin crea una brecha entre los llamados libros para adultos y libros para nios. Los primeros hacen alusin, sin mayor reparo, a aspectos considerados tabes por la sociedad; los segundos son escritos y ledos con suma cautela. En la actualidad, existen otras formas de censura. Algunas obras literarias pueden ser rechazadas, en los contextos escolares, debido a que no cumplen requisitos que las sociedades contemporneas han establecido, tales como el uso del lenguaje polticamente correcto, la inclusin en materia de gnero o la garanta de ventas por medio del cual se denomina el libro como un producto de mercado. Una obra que cuestion el lenguaje polticamente correcto es la exitosa triloga de cuentos polticamente correctos, escrita por James Finn Garner entre 1993 y 1997, la cual puso en evidencia lo absurdo que puede resultar el uso, radicalizado, de un lenguaje que no lastime absolutamente a nadie: gneros femenino o masculino, etnias, pases, culturas que puedan sentirse ofendidas de alguna forma. Tal como lo seala Aguilar Rdenas, el movimiento politically correct o PC surgi en 1989 en colleges universitarios norteamericanos con el apoyo de idelogos de izquierda y militantes del ultrafeminismo. En 1993, Henry Beard y Christopher Cerf dieron a conocer un diccionario, en clave de humor, con una slida base documental, sobre lo que se puede decir y no se puede decir pblicamente en los Estados Unidos. Si se aplica el lenguaje polticamente correcto a la literatura infantil, muchas personas tendran que eliminar trminos poticos y plurisemnticos, con la finalidad de no herir ninguna susceptibilidad por descripciones prosaicas, precisas y carentes de belleza.

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Por ejemplo, se ha hecho nfasis en la utilizacin de un lenguaje inclusivo, por medio del cual se resalta y no se discrimina lo femenino ni lo masculino. En discursos polticos y acadmicos se vuelven familiares expresiones como trabajadores y trabajadoras, o bien, a una forma de escritura que recurre al uso de parntesis para sealar los dos gneros, por ejemplo, las (os) maestras (os), el trazo de expresiones imposibles de leer como l@s ni@s y el imperativo de recurrir a otras formas de lenguaje, tal sera el caso de escribir las personas obreras, en lugar de los obreros. En textos literarios, el uso de tales formas de expresin puede resultar lento y cansino, as como ausente de esttica literaria. Debe comprenderse que la literatura es arte no es poltica-, aunque aceptemos que exista una literatura polticamente comprometida. En la poesa, el cuento, la novela, la dramaturgia debe existir la libertad en el uso del lenguaje, pues el fin ltimo es el de causar un goce en el lector y la lectora y la de percibir la riqueza de encontrar mltiples significados y una cantera inagotable de diversidad de pensamiento. Estrategia: Conociendo al mago o a la maga Objetivo: Conocer un autor o autora por medio de su obra. Descripcin: Los nios y las nias, junto con la maestra o el maestro, escogen a uno o varios autores o autoras. Se investiga todo lo posible acerca de ellos. Se generan hiptesis acerca de qu animales tiene, dnde vive, cules comidas le gustan, cmo se viste, cmo es, etc. Despus, se les habla del autor, sin guardarse nada, con libertad y naturalidad. Los nios y las nias crearn un librito o carpeta sobre el autor, le pueden poner fotos. Se tienen los medios, podran hacer averiguaciones usando la Internet. Tambin se lee un poema o cuento que el autor haya escrito y se les entrega a los nios y a las nias una copia, para que con el mismo formato escriban su propio poema. Es recomendable esta estrategia para la poesa; sin embargo, podra trabajarse un cuento corto. En este caso, al cuento se le puede cambiar el final o el nio o la nia asumir el rol de alguno de los personajes y cambiar los argumentos a su gusto. Opcionalmente, se podra invitar al autor, si esto est dentro de las posibilidades, para que se haga presente en el centro educativo. Esto genera mucha expectativa entre las nias y a los nios. Si la visita del autor es posible, el aprendizaje es fantstico y muy divertido, porque saldrn de dudas en relacin con sus hiptesis.

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Estrategia: Encuentros inesperados. Objetivo: estimular las relaciones de lo absurdo y potenciar la imaginacin. Descripcin: Se crea un encuentro inesperado entre dos o varios elementos. Los nios y las nias pueden inventar el encuentro, o bien, les podemos dar el encuentro para que reaccionen. Por ejemplo: Se encuentran un piojo y un peluquero con peluca en una nave espacial. Se encuentran un radio que no funciona y una cucaracha que siempre ha soado con ser periodista. La luna cae en un mar donde las ballenas aman el ftbol. Un nio de la calle piensa en un milagro, y la ciudad se llena de payasos y piatas. Una nia encuentra un libro de plstico flotando en un ro, y decide escribir la biografa de un pez. Un extraterrestre perdido le pone un motor de secadora de pelo a un zapato, e intenta salir a rbita ayudado por cientos de abejones que inexplicablemente han sentido el deseo de ayudarle. Definitivamente, muchas de las grandes obras tienen este componente, por ejemplo: un joven descubre una maana que l mismo es un escarabajo (recordemos aqu la obra Metamorfosis, de Kafka), o un joven se encuentra con un pueblo perdido que es pueblo fantasma (como por ejemplo Pedro Pramo de Juan Rulfo). Otro aspecto que adversa la calidad literaria de los textos infantiles es la garanta de ventas: el marketing. Graciela Montes se refiere a tres fantasmas que acechan la literatura para nios y nias: la escolarizacin, la frivolidad y el mercado. Vinculados esos tres esperpentos, debe mencionarse que hay casas editoriales que apuestan a publicar aquello que asegure un xito de ventas. Para tales fines, suelen recurrir a personajes estereotipados y a figuras ya perfiladas por medios masivos de comunicacin como el cine o la televisin, con el fin de asegurar la rentabilidad del producto. De esa forma, puede acentuarse la necesidad de leer textos light, que recurren a frmulas preestablecidas (por ejemplo, la asociacin de la belleza fsica con los buenos sentimientos o la separacin tajante entre el bien y el mal) y que presentan un mundo desprovisto de sentido crtico y creativo. La tarea fundamental de una persona que elabora o difunde la literatura para nias y nios debera ser la de ofrecer una fuerte resistencia ante cualquier forma de censura. De esa manera, podramos decir que se trata de discurrir por los caminos de la poesa sin presiones polticas, pedaggicas o mercantiles. Al fin y al cabo, tenemos la fe que los libros, que inscriben los temas tabes, que perdurarn en la memoria de las generaciones por su genuino valor artstico y por su capacidad de ofrecer un atisbo de felicidad, esperanza y diversidad de pensamiento a quienes los lean.

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La poesa: de la musicalidad al significado La nia o el nio, en la edad de la realidad fantasa, se interesa ms por el significado del poema que por la musicalidad. En un perodo, en que se facilita el aprendizaje de conocimientos de mayor abstraccin, el lector o la lectora no slo se interesan por el ritmo de las palabras, tambin quiere saber ms del significado que stas esconden. Por lo tanto, en lo que se refiere a la forma potica, prefieren los versos blancos y los versos libres. Con la finalidad de explicarlos, diremos que los poemas compuestos con verso blanco presentan musicalidad, pero no se ajustan a un patrn mtrico establecido. La cantidad de slabas, en cada lnea, puede ser completamente dispar, aunque no se pierde su calidad rtmica. La escritora Mabel Morvillo nos ofrece un ejemplo con su poema Preguntas: Por qu esta lgrima, gota de cristal, flor que deshojo? Por qu estar solo, sin ni siquiera mi propia soledad desnudo y solo? Por qu la risa ahora? Por qu este manantial de pjaros ansiosos? No hay respuesta. No alcanzan las palabras: estoy creciendo. Es todo. Estrategia: Me encantan los animales Objetivo: Sensibilizar a los nios y a las nias en cuanto a su relacin con los animales. Descripcin: Los nios y las nias, en estas edades, aman a los animales, por eso las Fbulas se vuelven importantes. Se les motivar a escribir cuentos fantsticos o realistas acerca de animales y podran escribir acerca de sus propias mascotas. En esta estrategia, recomendamos motivar la ilustracin de las historias.

Por otra parte, los poemas compuestos con verso libre no ostentan una evidente musicalidad, como tampoco se ajustan a ninguna forma mtrica establecida. Un ejemplo de ello lo proporciona el poeta Minor Arias, con su poema Biografa de un pez, en el cual se lee:

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Los delfines son canciones acuticas, ngeles marinos que resguardan el carioso fluir del agua. Veo muchos delfines cuando me dejan a orillas de la noche. Contesto sus voces de abrazo y abrigo con mi cancin de guitarras. Mi abuela dice que todos tenemos un delfn navegndonos en el corazn, y que por eso se nos inunda el pecho de libertad cuando nos acercamos al mar. Los delfines son hermanos que nos recuerdan. Cuando bebemos agua limpia con entusiasmo, recibimos su bendicin martima y nadadora. Los delfines son los ngeles de la guarda que tienen el cielo por mar.

Estrategia: Recolectando en el huerto de las letras y los motivos Objetivo: Hacer una lectura relacionada con las emociones y gustos de cada estudiante. Descripcin: Leer un libro e ir anotando las cosas que nos gustan, o los detalles que ms nos impresionan. As por ejemplo, si el libro trata de gatos, y ese es el animal preferido del lector o la lectora, anotar esos detalles. Despus, se puede compartir con los dems esos hallazgos. Por qu le gustan los gatos? Tiene gatos en su casa? Qu le parecieron los gatos de la historia? Qu le cambiara a la historia si quisiera adaptarla a lo que le gusta? etc.

Alejndonos de la poesa narrativa y musical que caracterizaba el gusto de las nias y los nios menores de nueve aos, podemos encontrar el inters por otras formas de discurso potico, por ejemplo, los llamados poemas descriptivos, en los que slo se describe un objeto, un instante, un momento, una emocin, poniendo de manifiesto las caractersticas esenciales de las cosas, con un tono lrico e ntimo. El poeta costarricense Jorge Debravo sealaba al siglo XX como el siglo de la velocidad, por eso, los poemas deben ser como fotografas instantneas. Eso es lo que se trata con la poesa descriptiva: un cuadro. La secuencia de hechos ya no es prioridad. As, podemos encontrar un ejemplo de ello, en el poema Alegras del escritor cubano Antonio Orlando Rodrguez:

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Un cuento. Una ventana abierta. Un beso. El sol. La arena de la playa. Contar estrellas. Descubrir de repente esa msica maravillosa que una vez omos en sueos. Jugar al tesoro escondido. Probar una guayaba fragante y pulposa. Encontrar aquella flor que guardamos hace tiempo entre las pginas de un libro. Mojarse en la lluvia. Bailar. Soar. Pintar con tiza en las aceras. La mano clida de un amigo. Tambin, Antonio Orlando Rodrguez ha planteado, junto con el investigador Sergio Andrican, la problemtica de la separacin entre los poemas claros y los poemas oscuros. En busca de una definicin, podramos decir que las creaciones poticas claras son aquellas fciles de leer. Muchas de ellas provienen del folklore o han sido creadas, especialmente, para pequeos lectores. Otros textos poticos pueden ser clasificados como oscuros, debido a la abstraccin de las imgenes poticas, a las mltiples posibilidades de interpretacin y a la aparente dificultad que encierra la comprensin de su significado. Pueden surgir maestras y maestros que, con buenas intenciones, insistan en facilitar a sus estudiantes aquellas poesas que encierran una mayor claridad con la intencin de presentarles discursos ms sencillos y apropiados a su mundo. Realmente, esta separacin entre lo claro y lo oscuro puede traer serios problemas en la formacin potica de las jvenes generaciones. Es necesario comprender que parte del encanto de la poesa es su ambigedad, su posibilidad de ser interpretada de mltiples maneras, su posibilidad de evocar sensaciones muy distintas en cada uno de los lectores. Las nias y los nios pueden convertir en un juego el acto de desentraar cada metfora o el significado, aparentemente oculto, de un poema. Recordemos que al intentar explicar la poesa se puede correr el riesgo de matar y disecar el poema. La vivacidad y la magia del texto literario se encuentran, tambin, en su incomprensin, en convertirse en una caja de mago de la que podra salir cualquier cosa.

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Creer que los nios y las nias no pueden interpretar un poema es subestimarlos, es limitar su derecho a ser personas crticas y creativas. Es posible que el estudiantado de la escuela primaria encuentre significados que los adultos ni siquiera se imaginan. Al fin y al cabo, la poesa como arte que es, nos da la posibilidad de jugar, de librarnos de ataduras y de imaginarse el mundo de mltiples maneras. As como lo dice el poeta francs Paul Eluard, en los siguientes fragmentos: Sobre mis cuadernos de escolar Sobre mi pupitre y los rboles Sobre la arena sobre la nieve Escribo tu nombre. Yo nac para conocerte Para nombrarte Libertad. El libro informativo Si bien, los llamados libros informativos se caracterizan por su tratamiento didctico y no por enmarcarse dentro de la literatura infantil, pueden atraer la atencin de nias y nios que cursan los ltimos aos de la Educacin Primaria. Por ese motivo consideramos meritorio referirnos a estas obras, que traten una amplia diversidad de temas: cientficos, histricos, artsticos,

Estrategia: Mis cuentos de la ciencia y de la historia. Objetivo: Expresar ficcin con base en conocimientos cientficos. Descripcin: Cuando al nio o a la nia se les presenta como algo complicado, internamente se resisten al aprendizaje. Con esta estrategia, pretendemos aprovechar e integrar el conocimiento previo y que las nias y los nios escriban un cuento con base en el conocimiento cientfico. Debe tenerse presente que la literatura es ficcin y que este es un juego para facilitar el pensamiento creativo, no para aprender ciencia. Por ejemplo: Una vez un gusano celeste deseaba cruzar un ro, vivi siempre con ese sueo. Hasta que un da, as, casi sin saberlo, se convirti en mariposa y vol plcido por encima de las aguas. Otro ejemplo: Haba una vez un joven llamado Cristbal, era alto, simptico. l viva a orillas del mar en un puerto de Italia. Una tarde, mientras jugaba en la arena, imagin un mundo ms all de las olas, entonces se propuso viajar, buscar ese mundo. Fue as como Y otro ms: Los manates viven en los Canales de Tortuguero, tambin en Samay. Cuentan que los manates cantan, y que cuando llegaron los primeros espaoles, confundieron sus cantos con cantos de sirena. Ellos comen una planta llamada lechuga de agua, y al amanecer danzan, aparecen y desaparecen como si hicieran magia.

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Estrategia: Juegos de roles Objetivo: Estimular la fantasa con base en personajes ficticios e histricos. Descripcin: Los nios y las nias tambin desarrollan empata y, por ende, fortalecen su inteligencia emocional. Por ejemplo, cuando tienen que hacer el papel de monstruo y despus hacer el de un nio que es perseguido por el monstruo. Esto se puede hacer en trabajo de grupo: se establecen los perfiles de un duende, una princesa, un mendigo, una bruja, un gato, un tigre, un rbol que habla, un fantasma, etc. Despus los nios y las nias crean sus propios cuentos con esos personajes. Pueden escoger tres personajes y trabajar con eso. Cada nio y cada nia asume alguno de los roles. Un mismo nio o nia puede jugar a la vez varios roles, o cambiar de rol en otra dinmica. Esto se puede hacer espontneamente o hacerse planeado, en cuyo caso traeran algn vestuario. Esta estrategia se puede aprovechar en materias como Estudios Sociales, cvica, ciencias. Los y las estudiantes pueden estudiar la historia real y darle un sentido de cuento, dramatizndolo espontneamente o con algn planeamiento. Podran personificar la historia de Marie Curie, primera persona en recibir dos premios Nobel, y la primera mujer en ser profesora de la Universidad de Pars. Su esposo era Pierre Curie, al igual que ella, era cientfico. Los nios y las nias podran describir y narrar lo que sucede en una nave espacial, y jugar el rol de cientficos cosmonautas, etc. Queda claro que la literatura estimula un aprendizaje gozoso.

polticos, geogrficos, deportivos e incluso difciles de clasificar, por ejemplo, la existencia del fenmeno OVNI o la posible presencia de fantasmas. Se espera que su escritura sea amigable, comprensible para el lector, que recurra a algunas formas de escritura propias de la literatura, tales como breves relatos o historietas y que presenten ilustraciones, de alta calidad, que puedan ayudar a profundizar en los conocimientos que se divulgan. Recordemos que, durante este perodo, los pre-adolescentes se interesan por conocer aspectos alejados de su realidad inmediata, por lo forneo y por lo que les puede resultar abstracto. Desea conocer los temas de su inters con una visin cientfica y comprobable. Buscan el porqu y el cmo de las cosas. De esa forma, podra centrar su atencin en temas tan dismiles como los dinosaurios, civilizaciones antiguas, galeras artsticas, la sexualidad, orgenes de los automviles, construcciones de edificaciones famosas, la informtica o la parapsicologa. No debemos confundir el libro informativo con el libro de texto, los cuales suelen usarse en los procesos formales de estudios de diferentes reas del currculum como estudios sociales, matemtica, espaol o ciencias. Veamos algunas diferencias:

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El libro de texto responde a un programa de estudios, debidamente aprobado por el Estado, representado por medio de un rgano constitucionalmente establecido, como el Ministerio o la Secretara de Educacin. Por su parte, el libro informativo responde a intereses planteados directamente por la nia o el nio. El libro de texto suele ser ledo por obligacin, con la finalidad de aprender. El libro informativo se lee por conviccin. La lectura del libro de texto es evaluada por el sistema educativo. La lectura del libro informativo no se somete a procesos de evaluacin. Las personas que elaboran el libro de texto deben tener presente, de manera constante, las polticas educativas de sus respectivos pases. Los creadores y las creadoras del libro informativo tienen mayor libertad para trabajar. Pueden incluir caricaturas, chistes, pasatiempos, curiosidades y otros recursos que pueden resultar atractivos para el gusto lector. En la medida en que el libro informativo se lea con libertad, sin las presiones del currculo escolar tradicional como las comprobaciones de lectura, los resmenes y las fichas-, formar parte del acervo de la literatura para nios y nias, debido a su carcter recreativo. Es conveniente que la niez lea estas obras, las comenten en clase y las compartan como un acto de disfrute y de permanente encuentro con el conocimiento. Estrategia: El texto paralelo Objetivo: Establecer interrelaciones entre el texto literario y los gustos personales. Descripcin: Se utiliza un cuaderno en blanco, o una carpeta con hojas sueltas para hacer el texto paralelo. El o la estudiante escribe el texto paralelo lo que ms le interesa de la vida y tambin sirve para hacer relaciones con todo cuanto hacemos. Por ejemplo, si al nio o nia le gusta mucho el ftbol, podra componer la biografa de algn jugador, la foto de su equipo preferido, o algn escrito sobre las ventajas de practicar algn deporte. Puede incluir un poema que le guste y todos los pensamientos que quiere agregar. Lo importante es que vaya relacionando sus lecciones, sus aprendizajes, con lo que le vive diariamente. Esta estrategia tiene como premisa el aprendizaje continuo.

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Estadio de las operaciones abstractas : La adolescencia

Nadie querr creer que una muchachita de trece aos se encuentre sola en el mundo. Claro est que esto no es del todo verdad: tengo unos padres a los que quiero mucho y una hermana de diecisis aos; tengo adems, unas treinta camaradas y entre ellas algunas, digamos amigas () (Sus) conversaciones versan sobre banalidades, y esto incluso con mis amigas, pues existe la posibilidad de intimar, esta es la cosa. Quiz esta falta de confianza sea un defecto mo, pero sea como sea, estoy ante un hecho que lamento no poder ignorar. Esta es la razn de ser de este Diario. En l no me limitar, como hacen muchas, a anotar simplemente hechos. Mi Diario va a significar mi Amiga, la amiga que yo espero siempre. Y se llama Kitty. Ana Frank Una persona, profesional en Educacin Primaria, debe conocer, cuidadosamente, la literatura dirigida a la juventud, pues es posible que deba atender a muchachas y muchachos mayores de doce aos. Tal como se lee en el epgrafe, la adolescente Ana Frank manifiesta su necesidad de contar con amigos para confiar y expresarse y podramos decir que la lectura y la escritura podran llenar esos vacos. En las letras, hay amistad. Los gustos literarios del adolescente cambian vertiginosamente con respecto a lo que hemos estudiado hasta el momento. Se abandona el gusto por lo fantstico vivido en la edad de las hadas para centrar su inters en la realidad inmediata: en los cambios fsicos y psicolgicos que ocurren consigo mismo, en la construccin de su independencia y en la resolucin de los conflictos que se gestan a su alrededor. Podemos recordar que el adolescente busca su identidad, no acepta soluciones que considera falsas, expresa sus sentimientos y necesidades sexuales por medio de juegos erticos, le resulta necesario integrarse al grupo de pares, presenta conductas contradictorias y cambios impredecibles, ejecutan una progresiva separacin de los padres, experimentan la necesidad de desafiar y protestar y esgrimen la capacidad de intelectualizar y fantasear. Con base en esas caractersticas, podemos sealar algunos requerimientos que se pueden tener presentes a la hora de seleccionar libros para los mayores del estudiantado escolar.

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Diferentes tericos, entre ellos, el autor espaol Blzquez (2005, p 140) afirman que la institucin educativa fracasa en la formacin de lectores. Al respecto seala: La edad ms lectora est entre los 10 y los 12 aos. Los datos sobre los hbitos de lectura revelan que el principal reto en el fomento de la lectura literaria no es familiarizar a los nios con los libros sino evitar que se alejen de ellos al llegar a la adolescencia. Est comprobado que los libros pierden su atractivo inicial a medida que los contenidos narrativos ceden terreno a las materia de estudio y a los textos ms especializados. Segn datos recientes de diferentes organismos, un 76% de los estudiantes de primaria (6 a 12 aos) gusta mucho la lectura, sin embargo en el sector de la enseanza secundaria (13 a 16 aos) el gusto por la lectura desciende hasta el 8%. Estrategia: El texto paralelo Objetivo: Establecer interrelaciones entre el texto literario y los gustos personales. Descripcin: Se utiliza un cuaderno en blanco, o una carpeta con hojas sueltas para hacer el texto paralelo. El o la estudiante escribe el texto paralelo lo que ms le interesa de la vida y tambin sirve para hacer relaciones con todo cuanto hacemos. Por ejemplo, si al nio o nia le gusta mucho el ftbol, podra componer la biografa de algn jugador, la foto de su equipo preferido, o algn escrito sobre las ventajas de practicar algn deporte. Puede incluir un poema que le guste y todos los pensamientos que quiere agregar. Lo importante es que vaya relacionando sus lecciones, sus aprendizajes, con lo que le vive diariamente. Esta estrategia tiene como premisa el aprendizaje continuo.

Es comn que la persona adolescente relacione la prctica de la lectura literaria con la seleccin de obras que lee en la institucin educativa. Muchos de estos libros forman parte del canon universal, el cual por su legado, trascendencia e impacto mundial conforman un corpus que debera ser conocido por personas conocedoras de la cultura. Tal como lo menciona Soriano (1995) durante los procesos de Reforma y Contrarreforma vividos en Europa durante los siglos XVI y XVII, protestantes y catlicos hicieron esfuerzos por llevar lo que consideraron la mejor literatura para que las jvenes generaciones se formaran segn sus preceptos ideolgicos y morales. Por ejemplo, los intelectuales de la Contrarreforma consideraron que en los manuales escolares y universitarios deban aparecer los grandes escritores griegos y latinos. Pero, cmo podran leer las personas jvenes obras en las que se hablara de dioses extraos, se convocara a la rebelin o se evidenciara el erotismo? Se tomaron sus escritos y los transformaron en lo que llamaron los Excerpta, es decir, los desmantelaron de cualquier alusin a la filosofa o a la religin que no fuera la cristiana, evitaron que contuvieran mensajes polticos y censuraron todos los pasajes que pudieran rozar el pudor del alumnado. Podramos mencionar que, a inicios del siglo XXI, an las instituciones educativas tienden a llevar a la prctica los ideales que educadores europeos, hace ms de trescientos aos, sostenan con radicalismos. Se tratara de que los jvenes leyeran una cuidadosa seleccin de obras literarias que les permitieran insertarse en un estrato superior de cultura y conocimiento.

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Estrategia: Recolectando nuestra tradicin oral. Objetivo: Crear identidad entre las y los jvenes. Descripcin: Ante todo, es importante que interacten con su familia y sus vecinos, que recuerden y confirmen leyendas, trabalenguas, canciones, adivinanzas y hasta chistes que circulan en sus grupos sociales. Se les encarga recolectar leyendas, trabalenguas, canciones y ancdotas de la tradicin oral. Ellas y ellos buscarn informacin con sus abuelos y abuelas, con sus padres, madres, hermanos y con los vecinos. Se podra trabajar por separado cada una de las formas. Por ejemplo, una semana solamente para los trabalenguas. Tambin podrn inventar sus propios trabalenguas o hacer modificaciones a los ya existentes. Con estos se estimula el fraseo y pronunciacin, pero tambin se ampla su capacidad de comunicacin. Y otra vez, se logra relacionar el lenguaje, la escritura y la lectura, con algo divertido, con un juego. Por ejemplo: Pepe Pea, pela papa, Pica pia, pita un pito, pica pia, pela papa Pepe Pea Trina un trino el jilguero, triga trigo el triguero, Quien lo ha trinado primero ahora lo trina al revs: jilguero el trigo triga, triguero el trino trina.

Me patean y me abrazan, cuando cruzo la lnea unos me odian, otros me aman. Respuesta: el baln de ftbol. Al grupo se pueden llevar objetos o jugar con objetos que ya tengan. Por ejemplo, si toman un banano, es amarillo como el sol, alargado como un gusano, dulce como un mango, etc. Esto ejercita las analogas y propicia el material necesario para crear adivinanzas bien divertidas. Esta estrategia puede se muy amplia y aprovecharse con obras de teatro, con actividades de cuenta cuentos. Podran traerse a la escuela personajes de la comunidad que quieran compartir sus historias tambin. Un abuelo o abuela podra ir a la escuela para ensear a los nios y a las nias a hacer trompos, cualquier otro juguete artesanal o, simplemente, compartir sus ancdotas de vida. Otra variacin que puede tener esta estrategia es que los y las jvenes entrevisten a algn personaje, puede ser un abuelo o una abuela, o a alguien que consideren como persona sabia; con ayuda de sus docentes, disean las entrevistas y podran preguntar, por ejemplo: qu piensa de la felicidad, qu piensa acerca del calentamiento global, cree que existen o no los extraterrestres, entre muchas ideas. Dime el nombre de tus rboles, cuntame alguna de tus leyendas, cntame un canto de tu patria. Entonces, sers universal, planetario.

Con las adivinanzas, por su parte, buscamos reafirmar el sentido lgico y de anlisis:

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Al respecto, Rodrguez (1991) seala que no siempre la bibliografa de los programas de estudio coincide con los intereses de los nios, las nias y los jvenes, especialmente, en los ltimos aos. La condicin rgida y obligante de las listas de lectura aparta a los jvenes de la lectura. No hemos encontrado investigacin que sustente que la adolescencia sea la etapa de la vida ms adecuada para encontrarse con los grandes autores. Por el contrario, la lectura obligatoria de muchas de estas obras, pertenecientes al canon de la literatura universal, puede provocar sentimientos de rechazo hacia los libros en general. Por ese motivo, mencionaremos la importancia de la narrativa y la poesa en la vida de la persona adolescente con la esperanza de que se lea en la intimidad, en un espacio de disfrute, de placer y de ejercicio de la voluntad y la libertad. La prosa Hace ms de medio siglo, el estudioso Petrini (1958) haca un llamado vehemente a escritores, editores y pedagogos para que ofrecieran propuestas literarias acordes con las necesidades de las personas adolescentes. Al respecto, seala: Una narrativa que asuma sus conflictos y angustias, que acepte sin tapujos sus inquietudes y emociones, que no haga caso omiso del profundo desorden mental, desorden que no solamente es expresin del momento psquico vivido, sino tambin el espejo de su situacin familiar y de todo nuestro ambiente social (p.21). A mediados de la dcada del setenta, surgi en los Estados Unidos un movimiento llamado Realismo para jvenes. Se caracteriz por hacer las narraciones desde el punto de vista de los adolescentes, quienes eran sus principales protagonistas. Por lo general, estas acciones tienen lugar en ambientes contemporneos y los contenidos son considerados tabes. Una muestra de ello es la novela El abrazo, de la brasilea Lygia Bojunga Nunes, la cual desarrolla un discurso, en primera persona, de una joven que fue violada durante su niez. Por medio de una expresin potica, con matices de un monlogo teatral, la obra facilita la expresin de sentimientos, temores, ansiedades, sin pretensiones didcticas. Nos referimos al goce de la literatura que facilita el dilogo acerca de temas que pueden ser difciles de abordar. Estrategia: Las crnicas de viaje. Objetivo: Estimular la observacin y la escritura. Descripcin: Se hace un recorrido, corto o largo, dentro o fuera de la escuela o colegio. Se procurar que el grupo de jvenes escriban narraciones acerca de sus observaciones. Despus, estas se comparten con el grupo en voz alta. Tambin se pueden disear entrevistas para miembros importantes de las comunidades. Escuchar a un anciano o a una anciana, por ejemplo, es tambin otra manera de leer y potenciar la escritura.

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Nos unimos al Norma Klein (1991, p. 30), quien afirma que los escritores deben comprender y comunicar cmo es el adolescente en el mundo de hoy, pues el joven contemporneo se diferencia de lo que fue hace veinte o treinta aos. Ella misma afirma: Una nia de diez aos de hoy, se parece mucho a uno de catorce de mi generacin. Por ese motivo, resulta cuestionable creer que a los adolescentes les interese leer recuerdos o memorias de juventud de escritoras y escritores. Habra que ver si esas narraciones, en tiempo pretrito y que, por lo general, trataban de destacar los valores de una poca ya ida, impactan a los adolescentes de hoy. Estrategia: Compartiendo mis ancdotas de infancia Objetivo: Estimular la narracin y la escritura, y sobre todo la interaccin entre los miembros del grupo. Tambin, generar un estado de humor y de gozo. Descripcin: Los y las estudiantes se colocan en parejas. Cada uno y cada una narra una o varias ancdotas que le hayan sucedido en la infancia. Despus, se hace una plenaria de grupo, y quien quiera, libremente y sin presiones, comparte su ancdota con los dems. Las ancdotas se pueden conservar por escrito, pero ya esto sera un paso posterior. Esto despierta muchas empatas entre los y las participantes. Tambin se trabaja mucho el pensamiento conjunto y la memoria por interaccin.

Se trata, entonces, de que las personas adolescentes puedan leer lo que Andrican y Rodrguez (1998) denominan la literatura anzuelo: obras que sirvan para pescar lectoras y lectores, quienes, asimismo, en una etapa de adultez podran leer obras pertenecientes a la llamada literatura universal. De esa forma, las personas adultas pueden contribuir a la formacin literaria de sus estudiantes adolescentes con base en los siguientes criterios: La novela y el cuento son obras de mayor complejidad. Sus tramas pueden tratar temas que desarrollan, de manera esttica y tica, los intereses de las personas jvenes. Debe de tomarse en cuenta que muchos de estos temas se encuentran dentro de la llamada literatura tab, tales como los sentimientos de rebelda con respecto a los padres y los profesores, el encuentro con su sexualidad, las relaciones con los miembros de la pandilla o los pares, las drogas, el alcoholismo, las desigualdades sociales, entre otros aspectos. Los personajes pueden presentar dimensiones psicolgicas profundas y representar muchos aspectos del mbito social en el que se desarrolla la obra. Si bien, algunos tratadistas de la literatura para jvenes denominan estas obras como realis-

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tas, no se debe perder de vista que la literatura nunca es absolutamente real, siempre es ficcin. El espacio literario puede ser visto como un mundo creado, en el que prevalece la imaginacin. Sin embargo, la persona adolescente, a diferencia de la nia o el nio, en la edad de las hadas, no se va a contentar con soluciones fantsticas. El estudiantado joven espera que las obras que lea sean verosmiles y que las cosas se cuenten como si de verdad pudieran ocurrir. No importa que una pandilla de adolescentes se encuentre al mando de una nave espacial (situacin que a todas luces, es fantstica), lo que resulta necesario es que ese viaje por el espacio se cuente de tal manera que parezca real. Tambin es de menester sealar que algunas de estas obras pueden ser ms extensas o tener una mayor cantidad de pginas. La biografa es un gnero literario que puede resultar de inters para la juventud. Como una tcnica defensiva, muchos adolescentes, desvalorizan las figuras de su familia y buscan figuras sustitutas. Por eso, centra su atencin en personajes clebres, que representen la confianza en s mismo y la congruencia con ideales. Ms que presentar al personaje como un ser excelso e inalcanzable, es recomendable que sea retratado con sus debilidades y fortalezas. Asimismo, se aconseja Estrategia: La narracin de cuentos utilizando todos los talentos Objetivo: Facilitar un encuentro con la palabra, la imaginacin, por medio de la narracin de cuentos. Descripcin: Lo que primordialmente se necesita es un maestro o una maestra con entusiasmo por la narracin de cuentos. Aunque existen diversas tcnicas para narrar cuentos, lo esencial es la pasin con que se haga. Eso lo agradecern los nios, las nias, los jvenes, porque los hace meterse en una historia. Si relacionamos el acto de contar cuentos con las inteligencias mltiples, podemos usar nuestros dones para animar. Por ejemplo, si somos buenos para cantar, podemos incluir una cancin en el cuento o un instrumento musical. Lo mismo si se es bueno para saltar, hacer algn truco vistoso con el cuerpo, o si se nos facilita decir trabalenguas. Recomendamos crear los propios cuentos dependiendo de las habilidades y talentos, o considerar un cuento ya existente y darle su tinte personal. Como dijimos, existen tcnicas como el contacto visual, el tono de voz, hacer una media luna con los nios, etc; pero lo indispensable, es gozar con lo que hacemos. La segunda parte de esta estrategia es que los propios jvenes cuenten sus cuentos. Podran ser cuentos contados colectivamente, segn el grupo, el o la docente considere mejor. Los nios y las nias pueden crear y actuar un cuento muy sencillo.

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que cuente con un acopio historiogrfico para sustentar su obra. Dado que estamos tratando la biografa como un gnero literario, es importante que el contenido cientfico del historiador no ahogue el contenido artstico, en el que prevalezca la calidad narrativa. El abanico de hombres y mujeres que pueden ser biografiados puede resultar muy diverso. Caben los nombres de personajes que contribuyeron a enriquecer significativamente el acervo de la humanidad como Jess, Buda, Mahoma, Alejandro Magno, Cristbal Coln o Mozart. Tambin pueden leerse biografas sobre personajes recientes como Elvis Presley, Nelson Mandela, la Madre Teresa de Calcuta o John Lennon. Al igual que los nios, a los adolescentes les maravilla el teatro. Por lo general, gustan de poner en escena representaciones que reflejan situaciones de su vida inmediata. Por ese motivo, la maestra o el maestro pueden propiciar la realizacin de sociodramas, en los cuales los adolescentes realicen el guin y propongan las formas ms adecuadas de realizar las propuestas en el escenario. La persona adolescente tambin puede sentir predileccin por otros gneros literarios como el ensayo y el periodismo. No se trata de obligar a la persona joven a intelectualizar la tarea de leer, si no de que encuentre textos sobre sus temas de inters. Sera importante orientar al estudiante a encontrar discursos sobre lo que ms le llama la atencin en la biblioteca fsica o en la Internet. Puede ser sobre deportes, arte, poltica, personajes clebres recuerde que lo importante es responder a la inquietudes del estudiantado. Con base en esa perspectiva, sera importante que las maestras y los maestros motivaran estas lecturas con la creacin de peridicos murales, de publicaciones digitales o revistas por medio de los cuales pueda expresar su pensamiento con libertad y confianza. Las ilustraciones de los libros para adolescentes pueden exhibir una mayor abstraccin. Por medio de las imgenes es posible sugerir sensaciones, caractersticas de personajes, detalles de geografas, sin tener que representar, de manera concreta, lo que se lee en el texto escrito. Tambin, es vlido mencionar que, en algunas ediciones dedicadas a adolescentes, se prescinde totalmente, de las ilustraciones. Estrategia: las canciones con historia, con cuento y con poema Objetivo: Encontrar y mostrar la literatura en expresiones de la vida cotidiana. Descripcin: Los nios y las nias escogen alguna cancin que narre una historia, o que tenga una letra muy potica. Esto se comparte con el grupo y tambin en grupo, se decide aprender una o ms canciones. Existen canciones mgicas como El toro y la luna (la luna se est peinando, en los espejos del ro, etc.), El hijo de la luna, Pedro Navaja, Pobre la Mara o algunos corridos mexicanos.

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La persona adolescente mira su entorno con una evidente criticidad que no manifestaba en su niez. No se conforma con saber que las cosas funcionan, tiene que saber cmo lo hacen. Por lo general, el conocimiento llega, a la persona joven, en un primer momento, de modo terico. Se tratan de teoras que infunden necesidad de cambio. En el paso del estadio de las operaciones concretas al de las operaciones abstractas segn las teoras piagetianas-, el muchacho y las muchachas desarrollan el pensamiento hipottico-deductivo, el cual no es gradual; por momentos, su pensamiento puede ser ms concreto y en otros, ms abstracto. La persona joven manifiesta un pensamiento hipottico-deductivo extrae conclusiones que salen de las hiptesis. De esa forma, construye esquemas y teoras, e incluso, sistemas de teoras. Por ese motivo, manifiesta sus deseos de transformar el mundo. Razn por la cual se agudiza el inters por la literatura de carcter social, en las que se observa el cumplimiento de los ideales de justicia. Se puede citar, a manera de ejemplo, la obra del autor chileno Vctor Carvajal, Cuentatrapos (1985), distinguida con el Premio Barco Vapor, en la cual se narran hechos ocurridos bajo la represin de la dictadura. Nunca se hace referencia directa al nombre de algn poltico, a pesar de que un lector medianamente informado podra llegar a la conclusin de que el libro es un testimonio de vivencias del pueblo chileno despus del golpe de estado de 1973. El drama de una muchacha que se lleva su radio a una casa de empeos, un beb que nace en una carpa o tugurio al mismo tiempo que la polica desaloja el precario o el monlogo de un nio que no puede ir a la escuela porque debe trabajar como limpiabotas son algunos de los temas tratados. Como ocurre con la verdadera literatura, Vctor Carvajal no convierte su obra en un panfleto poltico: le permite al lector obtener sus propias conclusiones. El artista no manipula al lector para que tome posicin ante hechos sociales, por el contrario, provoca sensaciones con el fin de sensibilizar a la persona que lee. Estrategia: Ensanchar un libro Objetivo: Conocer los contextos sociales que se encierra en una obra literaria. Descripcin: Investigar, por ejemplo, sobre la poca en que se desarrolla una novela. Si menciona algn pintor, cules fueron sus obras, que tcnicas utiliz. Cmo se alimentaba la gente, como vesta. Cmo eran las ciudades, los sistemas polticos, las clases sociales, etc. Se podra hacer alguna comparacin con nuestra realidad inmediata o ver alguna pelcula de la poca, llevar fotos, invitar a un abuelo o abuela, entre otras actividades. Si un libro es de ciencia ficcin (se sustenta en la ciencia real e hipottica, y la lleva ms all), se investiga que se est haciendo realmente en ese sentido.

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La poesa en la adolescencia Dado su carcter intimista, la poesa lrica resulta ideal para la persona adolescente. Con mayor propensin a pasar largos ratos de soledad, a concentrarse en sus pensamientos, a indagar sobre su razn de ser, su entorno inmediato y su futuro, la persona joven puede encontrar en el poema una forma de encuentro consigo mismo, as como en la expresin potica una manera de hacer catarsis y de esa forma, expresar sentimientos y necesidades. Desde el punto de vista formal, la persona puede apreciar cualquier mtrica y musicalidad en el poema, tal como el Soneto IX, de Pablo Neruda, perteneciente a Cien sonetos de amor: Al golpe de la ola contra la piedra indcil la claridad estalla y establece su rosa y el crculo del mar se reduce a un racimo, a una sola gota de sal azul que cae. Oh radiante magnolia desatada en la espuma, magntica viajera cuya muerte florece y eternamente vuelve a ser y a no ser nada: sal rota, deslumbrante movimiento marino. Juntos t y yo, amor mo, sellamos el silencio, mientras destruye el mar sus constantes estatuas y derrumba sus torres de arrebato y blancura, porque en la trama de estos tejidos invisibles del agua desbocada, de la incesante arena, sostenemos la nica y acosada ternura.

Estrategia: Las pelculas de los libros Objetivo: Generar relaciones y exaltar el sentido imaginativo en la lectura, la libertad de imaginar. Descripcin: Se lee el libro en grupo, se profundiza en el mismo. Para estas edades podra ser un libro clsico o uno contemporneo como El nio del pijama a rayas de John Boyne, si es posible, se podra ver la pelcula, despus de leer el libro. La proyeccin debera realizarse, de preferencia, en un ambiente tranquilo, donde puedan compartir algo de comer, para que sea como una fiesta del descubrimiento. Despus, se hace un conversatorio acerca de lo que encontraron y lo que leyeron: Qu diferencias vieron? qu expectativas tenan? Qu papel juega la imaginacin? Qu hubieran incluido que los productores de la pelcula no incluyeron? Detalles especficos de los espacios y personajes imaginados versus los personajes y los espacios presentados en la pelcula.

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Como es de suponer, en esta poca es fundamental la poesa amorosa. El descubrimiento de la capacidad de amar a otras personas, de esgrimir sentimientos de afecto y de erotismo puede vincularse con el disfrute de leer poesa. Al igual como ocurre con las nias y los nios en la edad de la realidad-fantasa, las personas adolescentes pueden recurrir a otras formas mtricas, tales como el verso blanco o el verso libre. As se observa en el poema Enamorarse y no de Mario Benedetti: Cuando uno se enamora las cuadrillas del tiempo hacen escala en el olvido la desdicha se llena de milagros el miedo se convierte en osada y la muerte no sale de su cueva enamorarse es un presagio gratis una ventana abierta al rbol nuevo una proeza de los sentimientos una bonanza casi insoportable y un ejercicio contra el infortunio por el contrario desenamorarse es ver el cuerpo como es y no como la otra mirada lo inventaba es regresar ms pobre al viejo enigma y dar con la tristeza en el espejo. Recordemos que la persona joven, al igual que la nia o el nio, deben tener libertad para escoger la literatura de su eleccin y para disfrutar de los textos sin presiones acadmicas, sin exmenes torturadores, sin posturas escolares. Es el goce de leer, de soar, de disfrutar, de permearse del arte como una de las ms dignas expresiones que podemos hacer los seres humanos. No obstante, por razones de estudio, se puede parcelar el desarrollo de la infancia en perodos para facilitar su estudio, mas, no se debe perder de vista que el proceso de evolucin de los nios y las nias conforma una unidad. En otras palabras, las etapas no constituyen lapsos aislados.

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A manera de conclusin No podemos concluir este libro, sin reiterar que, tradicionalmente, se trabaja con la idea de literatura infantil y literatura adulta. En el primer apartado, realizamos una definicin del concepto de literatura para nios y nias, con el fin de que Ud. Docente, cuente con una base terica que le permita clarificar los conceptos. Los estudios en el marco del tema de la literatura para nios, nias y jvenes, sigue permeado por el didactismo; en otras palabras, se usa la literatura para ensear, como un complemento; no la literatura como tal, y con esta idea, debemos ser cuidadosos. Lo anterior es considerado como un elemento negativo, porque afecta a todo texto literario, ya que abunda mucha literatura escolar que se confunde con la llamada literatura infantil. Se une a esto la abundancia de libros publicados con un criterio nicamente comercial. Debemos tener cuidado con la invasin de palabras vacas, de retrica, de obras por encargo, de mediocridad, que va enturbiando el panorama y hace ms difcil la seleccin de textos que merecen ser entregadas a los nios, las nias y jvenes. Partamos de la idea de que cada uno de ellos es capaz de interpretar un poema; por eso, no los subestimemos, ni limitemos su derecho a ser personas crticas y creativas. Como lo dijimos, no cabe duda de que el estudiantado de la escuela primaria puede encontrar en los textos literarios significados que los adultos ni siquiera nos imaginamos. A usted, educador, educadora, los invitamos a acompaar, de manera activa, los procesos de aprendizaje. Los invitamos a hacer su lectura por las obras literarias de las que le hemos hablado, y a continuar investigando sobre los nuevos textos infantiles que se procesan en nuestros pases, para ahondar y actualizar el conocimiento en esta rea. Por ltimo, queremos reiterar la importancia de considerar la literatura no como una herramienta para educar y ensear comprensin de lectura y gramtica. Debemos fomentar en nuestras nias y nuestros nios el placer por la lectura. Pero primero, motivemos ese placer en nosotros mismos.

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Este libro se termin de imprimir en el mes de diciembre del 2009 en los talleres grficos de EDITORAMA S.A. Tel.: (506) 2255-0202 San Jos, Costa Rica N 20,470