GRUPO ARCHIGRAM.

CONTEXTO. Tiempo de cambios radicales en el mundo. John F. Kennedy fue elegido presidente de los Estados Unidos en 1960. as teor!as filos"ficas y antropol"gicas de #ichel Foucault$ %oland &arthes y 'laude ()i*+trauss. ,randes a)ances tecnol"gicos$ cosmonauta so)i(tico -uri ,agarin$ primer hombre en el espacio y el primer sat(lite meteorol"gico se lan.o de cabo ca/a)eral. a fotocopiadora fue in)entada$ el l0ser y la p!ldora anticoncepti)a.

CONCEPTO. 1r2uitectura del grupo 1rchigram deri)aba directamente del mundo del c"mic y del pop art. +us componentes crearon la re)ista 1rchigram y organi.aron e3posiciones en el 4nstitute of 'ontemporary 1rts de ondres para dar a conocer sus ideas. 5roponen s!ntesis entre la cultura pop inglesa y la asimilaci"n optimista de los progresos tecnol"gicos. 1 tra)(s de la publicaci"n 1rchigram el grupo promo)i" cambios culturales y sociales$ creando proyectos 2ue usaban la m0s reciente tecnolog!a y la cultura del consumo como fundamento. 1rchigram obsesionados con la posibilidad de una ar2uitectura 6ready*made7 e influenciados por la tecnolog!a y la sensibilidad 5op$ continuaron con las indagaciones anunciadas por los +mithson .

REPRESENTANTES. El grupo 1rchigram estaba compuesto por los miembros de dos despachos de ar2uitectura$ por un lado8 5eter 'oo9$ :ennis 'rompton y ;arren 'hal9. :a)id ,reene$ %on <erron y #ichael ;ebb.

CARACTERISTICAS. 5ropuestas respond!an a lo 2ue el grupo percib!a como la incongruencia entre una tradicional y est0tica ar2uitectura y la naturale.a din0mica de la )ida moderna. 6tiempo$ intercambio y metamorfosis7$ premisas y donde 6consumo$ estilo de )ida y transitoriedad7 se transformaban en respuestas ar2uitect"nicas formales. 5ostul" una apro3imaci"n mucho m0s dram0tica a las ideas de transitoriedad esbo.adas por los +mithson$ lle)ando a cabo proyectos desde c0psulas hasta ciudades 6plug*and*play7$ ba=o los conceptos de mecani.aci"n y mutabilidad. 1r2uitectura emparentada con la ciencia ficci"n y presentada con el lengua=e gr0fico de los c"mics$ hecha de 8 *)i)iendas c0psulas$ *ciudades enchufables *ciudades m")iles #orfolog!a surg!a de la parafernalia tecnol"gica e)ocada en los e3presi)os dibu=os$ plagados de tubos$ cables y patas telesc"picas. +u influencia se hi.o sentir fuertemente a partir de la d(cada siguiente en la corriente <igh Tech. 5resentaron con m(todos gr0ficos no)edosos$ sus )isiones de la ciudad del futuro$ propuestas fundamentadas en los alcances tecnol"gicos del momento8 '0psulas espaciales. Tecnolog!a port0til. >b=etos desechables. 'onsumo masificado. 5arado=a ar2uitect"nica8 no importaba la forma o los espacios de los edificios$ sino la aplicaci"n de la tecnolog!a Estructuras fle3ibles8 mo)ibles$ desechables$ arma.ones estandari.ados en donde pod!an ensamblarse los ser)icios mec0nicos y el(ctricos y sustituirse las pie.as y elementos deteriorados$ 4nfraestructuras tridimensionales en donde la decoraci"n era el es2ueleto de la megaestructura. 'iudades m02uina8 enchufadas$ suspendidas$ enganchadas. Tecnoutop!as. Estas propuestas tu)ieron eco a lo largo de la d(cada de 1960 en Europa$ Jap"n y Estados Unidos.

PROPUESTAS PROYECTOS. 1lgunas de sus propuestas m0s interesantes son8 ?5lug*in*city? @196AB$ ?;al9ing 'ities? @196C*196CB$ ?+uitaloon? @196DB o ?'ushicle? @1966*6DB. PROYECTO PLUG IN CITY: En 196A$ 5eter 'oo9 presenta un proyecto$ una ciudad conectada a unas grandes redes de comunicaci"n.

El proyecto tiene como concepto una #ega Estructura cuyas unidades ser)ir!an para morada y usos di)ersos. Estas unidades son capsulas pre E fabricadas 2ue se adaptan de acuerdo a los usos y necesidades de cada morador. El concepto de capsula * morada es un proyecto de :a)id ,reen. Unidades de habitaci"n pueden ser transportadas e insertadas en cual2uier terreno$ debido a su con=unto de estructuras. +u ar2uitectura es concebida a tra)(s de formas org0nicas y mobiliario inflable. <ay un futurismo e3preso y la intenci"n de usar materiales de la mas alta tecnolog!a$ como resina de poli(ster con fibra de )idrio. PROYECTO WALKING CITY Una 'iudad 1ndante7$ fue presentada por la re)ista 1rchigram en 196A. 'iudad n"made compuesta por )eh!culos gigantes @A00 m por F00 mB$ 2ue contienen todos los e2uipamientos de una ciudad normal8 habitaciones$ ser)icios pGblicos y pri)ados. +e aseme=a a un gran insecto 2ue se mo)ili.a lentamente con sus patas por di)ersas ciudades.

6Una ciudad andante7$ fue comparada con la obra de ciencia ficci"n 6 a ,uerra de los #undos7$ @1D9DB de < , ;ells. 5%>-E'T> 4H+T1HT '4TEnsayo proyectual de un e)ento itinerante 2ue lle)ar!a entretenimiento$ cultura$ educaci"n e informaci"n. En sus apuntes$ 5eter 'oo9 y %on <erron designan la llegada del e)ento a las ciudades como un ,%1H espect0culo aparte. 'olores$ luces y una ar2uitectura de car0cter lGdico. 'oberturas le)es$ im0genes$ estructuras neum0ticas y dirigibles$ simboli.an el car0cter ef!mero.

EL POP ART.
CONCEPTO. ?1rte 5opular?$ mo)imiento art!stico surgido a finales de los a/os 19I0 en 4nglaterra y los Estados UnidosJ sus caracter!sticas son el empleo de im0genes y temas tomados del mundo de la comunicaci"n de masas aplicados a las artes )isuales +ubraya el )alor iconogr0fico de la sociedad de consumo. ?5op*1rt? fue utili.ado por primera )e. por el cr!tico brit0nico aurence 1lloKay en 19ID$ al definir las obras de %ichard <amilton y Eduardo 5aolo..i entre otros. #o)imiento cultural$ no s"lo art!stico$ 2ue surgi" en los a/os 60 y tiene mucho 2ue )er con el estado de una (poca.

CARACTERISTICAS. %esultado de estilo de )ida$ la manifestaci"n pl0stica de una cultura @popB caracteri.ada por8 la tecnolog!a$ el capitalismo$ la moda y el consumismo$ donde los ob=etos de=an de ser Gnicos para ser pensados como productos en serie. E2uipara el arte para todo el mundoJ con (l desaparece la idea de un tipo de arte elitista 1rte eminentemente ciudadano$ nacido en las grandes urbes$ y a=eno por completo a la Haturale.a. Utili.a las im0genes conocidas con un sentido diferente para lograr una postura est(tica o alcan.ar una postura cr!tica de la sociedad de consumo. a belle.a es susceptible de ser encontrada en cual2uier ob=eto de consumo. +e aceptan desde los materiales nobles hasta los pl0sticos$ papeles$ cartones$ latas y botellas de coca*cola.

TCNICAS USADAS. YUXTAPOSICION DE ELEMENTOS: :e la yu3taposici"n de diferentes elementos8 cera$ "leo$ pintura pl0stica.....

#ateriales de desecho usados8 Fotograf!as$ trapos )ie=os$ collages$ assemblages...etc. Horteam(rica es el centro del programa$ con lo cual se produce la americani.aci"n de la cultura de todo el mundo >ccidental$ en especial la de Europa. LA FOTOGRAFIA. Una de las primeras t(cnicas asumidas. 4nicialmente$ ser)!a para clasificar las im0genes representadas. 'on <amilton$ &la9e$ 5aolo..i y los americanos %osen2uist$ ichtenstein y ;arhol$ de=" de ser un modelo a imitar con medios pict"ricos para con)ertirse en un proceso donde el artista controlaba el desarrollo mec0nico de la obra. EL COMIC. En :ic9 Tracy @1960B$ de ;arhol$ se formali." t(cnica e iconogr0ficamente el c"mic como pertinente al pop. EL CINE. a composici"n de )arias fotograf!as deri)" hacia el espacio cinematogr0fico. a mayor influencia sobre el pop fue e=ercida por la escena$ la secuencia o acci"n comple=a$ aun2ue Gnica. CARTEL PUBLICITARIO. 5rincipal g(nero )isual est0tico de la sociedad de consumo y$ por ello$ el 2ue influy" m0s en el pop. %eun!a el in)entario m0s sistem0tico de las t(cnicas )isuales. ALTERACIN DE PINTURAS. Frecuente la alteraci"n de im0genes en relaci"n a su conte3to. 5or e=emplo$ la transformaci"n de obras de arte en im0genes populares$ como las copias de ichtenstein sobre obras de 5icasso$ '(.anne o #onet. REPETICIN.

a t(cnica m0s socorrida fue la repetici"n y seriaci"n en lo 2ue destac" ;arhol a partir de sus serie ?#arilyn #onroe?$ ?J. Kennedy?$ ?Flores? y otras. NUEVOS CONOS TEMAS. os temas pict"ricos del ?5op 1rt68 estan moti)ados por la )ida cotidiana$ refle=an las realidades de una (poca y refuer.an el cambio cultural. as unidades tem0ticas del arte de la imagen popular se relacionaron directamente con la masa y el consumo. 1s!$ las tem0ticas no fueron arbitrariasJ su elecci"n estaba condicionada por los s!mbolos presentes en los medios de comunicaci"n.

COMERCIALES. Fue frecuente la utili.aci"n de comerciales. Estos se refer!an a todos los medios de publicidad y propaganda de los productos 2ue pod!an ele)ar el status social. :estac" en ello ;arhol con la sopa 'ampbell y el detergente &rillo$ entre otros El s !"#$# s%&'($ fue introducido por el pop con gran fuer.a. +u tem0tica respond!a a la imposibilidad propia de la sociedad burguesa de )i)ir y )er aut(nticamente el se3o El ob=eto femenino se integraba como algo abstracto$ y la se3ualidad se insertaba dentro de la mec0nica publicitaria

PLASTICA POP. a falta de l!mites entre lo real y lo art!stico 2ue puede llegar a ser fant0stico$ la confluencia de ob=etos y estilos en un mismo plano$ en fin$ la di)ersidad. Estos aspectos hacen de la pl0stica 5op una interesante propuesta 2ue se diferencia sustancialmente de las dem0s tendencias art!sticas.

E$ P#) A*+ B*,+-.,/#. En el %eino Unido el arte pop empie.a a gestarse en las discusiones 2ue manten!an %ichard <amilton$ Eduardo 5aolo..i y los cr!ticos aKrence 1lloKay y %eyner &anham$ desde 19IF$ en el 4nstituto de 1rte 'ontempor0neo de ondres @4'1B. Estas discusiones se centraban en torno al impacto 2ue la tecnolog!a moderna y los medios de comunicaci"n de masas estaban teniendo en la sociedad %ichard <amilton es considerado el artista 2ue cre" la primera obra del 1rte 5op$ LMu( es lo 2ue hace los hogares de hoy en d!a tan diferentes$ tan di)ertidosN$ 2ue fue e3puesto en la e3posici"n titulada Esto es el ma/ana en la ;hitechapel ,allery de ondres en 19I6. 1961 se presentaba el arte pop brit0nico al pGblico en una e3posici"n 2ue reun!a obras de8 :a)id <oc9ney$ :ere9 &oshier$ 1llen Jones$ %.&. Kita= y 5eter 5hillips.

E$ P#) A*+ Es+(0#'.,0%.s%. Entra en escena en 1961 y arraiga con m0s fuer.a 2ue en ningGn otro lugar. os precursores8 Jasper Johns y %obert %auschenberg y el grupo lo forman8 1ndy ;arhol$ Jim :ine$ %oy ichtenstein$ James %osen2uist$ %obert 4ndiana$ Tom ;eselman y 'laes >ldenburg.

5eriferia del pop americano se encuadran8 1le3 Kat. John 'hamberlain y arry %i)ers. 1ndy ;arhol. %. ichtenstein.

F(s%s 0%$ P#) A*+. a primera fase o pre*pop8 En la cual %auchemberg y Johns @principales e3ponentesB se separan del E3presionismo 1bstracto.

a fase segunda de apog(o del ?5op*art?8 +u obra se basa en los a/os I0Os y parte de las e3periencias del dibu=o publicitario$ el dise/o y la pintura de los carteles. a tercera fase8 1 mediados de los 60Ps el pop americano sufre una e3tensi"n desde HeK -or9$ hasta la costa >este y 'anad0. #0s tarde tambi(n llegar!a hasta Europa. Qltima fase8 +e podr!a decir 2ue la Gltima fase est0 determinada por el realismo radical y morda. desarrollado sobre todo en Estados Unidos$ cuya mirada se dirige a las condiciones socialistas de las ciudades.

Hacen los <ipies8 a =u)entud 2ue se opon!a a la sociedad de consumoJ consumidores de estupefacientes$ proclaman el pacifismo$ su lema8 ?ha. el amor$ no la guerra?.