Escenario Circular

Gisela Soledad Bostjancic *

* Materia: Teatro II | Docente: Catalina Artesi | Fecha: Diciembre 2008

Introduccin
Los escenarios y auditorios han adoptado distintas formas en cada poca y en cada cultura. Los teatros de hoy tienden a ser flexibles y eclcticos tanto en el diseo como en la incorporacin de elementos de distintos estilos, a estos nuevos espacios teatrales se los conoce como salas mltiples o multiuso. Una representacin teatral no tiene por qu tener lugar en una estructura diseada a tal efecto, ni siquiera en un edificio, la creacin teatral puede darse tambin en un espacio vaco. Muchas de las primeras frmulas teatrales se desarrollaban en las calles, espacios abiertos, plazas de mercado, iglesias, habitaciones sin ms o edificios no construidos con el fin del uso teatral, sin embargo en todos ellos encontramos un espacio donde transcurre la accin al que se denomina Escenario o Espacio Escnico.

Definicin
El escenario o espacio escnico es el lugar en el que se desarrolla la representacin teatral, donde los actores junto al director trabajan sobre ella y los escengrafos crean la ambientacin. El teatro generalmente tiene lugar en un espacio donde se encuentra delimitado, de alguna manera, la ubicacin de la mirada del pblico y el objeto observado, es decir, la escena. El espacio escnico se puede delimitar fsica o imaginariamente, el pblico puede estar frente a ellos (en un espacio frontal), simultneamente al frente y a los costados de ellos (en un espacio en u), alrededor de ellos (en un espacio circular) o como a nivel del teatro callejero el espacio escnico puede estar entre el pblico. Este particular espacio tiene tambin una significacin mayor, es el lugar donde ocurre la magia de la transformacin y al mismo tiempo es donde se realiza el espectculo. Es donde el pblico juega con los actores a creerse lo que stos estn haciendo, es el espacio concretamente perceptible por el pblico. El espacio escnico est organizado en estrecha relacin con el espacio teatral (el lugar fsico, el edificio, la sala). A lo largo de la historia, en cada poca y cada cultura, el escenario, ha variado considerablemente su forma y las relaciones posibles que entabla con el lugar del espectador. A efectos de esto se ha formulado una tipologa de los escenarios en cuanto a su forma: de proscenio, de corbata y circular o arena. Escenario de Proscenio Este tipo de escenario es caracterstico del teatro occidental. El proscenio es la zona que separa el escenario del auditorio o patio de butacas. El arco del proscenio, que puede tener diversas formas, es la abertura del muro a travs de la cual el pblico ve la representacin. Un teln que, o bien se eleva o bien se abre hacia los laterales, puede ocupar este espacio. El proscenio se desarroll con el objeto de enmascarar el escenario, esconder la maquinaria y crear un espacio fuera del escenario para las entradas y salidas de los actores. El resultado realza la fantasa de la escena al eliminar todo aquello que no forma parte de ella y anima al pblico a imaginar que aquello que no ve es continuacin de lo que ve. Dado que el proscenio es (o parece ser) una barrera arquitectnica, crea un distanciamiento o separacin entre el escenario y los espectadores. El arco del proscenio encuadra el escenario, por eso, a menudo, se le denomina mundo nuevo o escenario enmarcado. Escenario de Corbata Un escenario de corbata, conocido tambin como de tres cuartos, es una plataforma rodeada de pblico por tres partes. Esta frmula fue la utilizada por el teatro Griego Antiguo, el teatro Isabelino, el teatro Clsico Espaol, el teatro Ingls de la Restauracin, el teatro Clsico Chino y Japons y tambin por gran parte del teatro Occidental del siglo XX. La plataforma que sobresale hacia el patio puede estar respaldada por un muro o ser simplemente la prolongacin de un escenario de proscenio de algn tipo. La parte del escenario ms alejada del pblico, hacia el fondo de la escena, puede albergar

maquinaria, accesorios, entradas y salidas, pero la parte del escenario que sobresale siempre se encuentra desprovista de elementos excepto algunos accesorios. Dado que no existen barreras entre los intrpretes y el pblico, este tipo de escenario crea una mayor intimidad, como si la representacin tuviera lugar en medio del patio de butacas, aunque sigue permitiendo la creacin de efectos visuales a travs del uso del fondo escnico y de los espacios adyacentes al escenario. Junto a este tipo de escenario podramos colocar una variante, Los Auditorios. Esta modalidad de organizacin resulta ser un derivado del auditorio construido en 1876 por el compositor Richard Wagner para el Teatro de la pera de Bayreuth, en Alemania. Estos auditorios por lo general tienen forma de abanico, una inclinacin, en la platea, hacia arriba empezando desde la primera fila y los asientos se disponen de forma alterna para no obstruir la visin. Y en algunos casos, como los de la pera, poseen palcos, es decir, asientos en secciones abiertas o cerradas a lo largo de los muros laterales. Escenario Circular o Arena La arena o escenario circular es un espacio escnico totalmente rodeado por el auditorio. Esta disposicin ha sido puesta en prctica en diversas ocasiones durante el siglo XX, pero sus antecedentes histricos se encuentran en formas que actualmente no consideraramos dramticas, como los rituales, el circo o los espectculos deportivos, y por este motivo tiene un uso limitado. El hecho que los espectadores rodeen el espacio escnico, generando as mltiples ngulos de visin sobre la escena, condicionan el tipo de escenografa y los desplazamientos que realizarn los actores, ya que en cualquier momento, alguno de ellos podra quedar anulado. Algunos autores sostienen que el efecto de la ilusin teatral resulta ms difcil en este tipo de escenario dado que, en la mayora de los decorados, las entradas y salidas han de realizarse a plena vista del espectador. Al mismo tiempo, los escenarios circulares pueden llegar a crear un gran sentido de intimidad, que a menudo, no es posible en otros tipos de escenario y que muchas veces es asociado a otros tipos de espectculos no considerados como dramticos. En este ensayo se realizar un anlisis sobre este ltimo tipo de escenario: el escenario Circular. Se abordarn temas en cuanto a su origen, su relacin con los espectadores, en cuanto al intercambio que se produce entre la escena y la sala y, por ltimo, la relacin de ste, como la de los otros dos tipos de escenarios, con una poltica de jerarquizacin del pblico.

En relacin a su origen
Remontndonos al origen ritual del teatro, en el cual un grupo de personas participa de una ceremonia, en una accin ritualizada, el crculo representa el lugar primordial y la escena no requiere un ngulo de visin o una distancia determinadas. El crculo (en el cual se inspira el teatro Griego) se construye y sita en la pendiente de una colina, ms tarde se instaura por todas partes de manera que la participacin no se limita slo a la observacin exterior del acontecimiento. Es entonces el ngulo y la red ptica que enlaza mirada y escena lo que constituye el vnculo entre el pblico y sta. Luego, en la Edad Media, este tipo de organizacin del espacio se lo utiliz en la representacin de los misterios. El tipo de escenografa que se utilizaba aqu, que resurge con gran fuerza en el siglo XX, no slo gracias a la diversidad de puntos de vista (del pblico) sino sobre todo para que los espectadores comulguen en la participacin de un rito donde todos estn implicados emocional y fsicamente en la representacin. Ms adelante en 1770, un suboficial ingls retirado de caballera, que diriga una compaa de pruebas ecuestres, dise una pista circular rodeada de tribunas de madera, la instala al aire libre en un terreno baldo, a los jinetes suma equilibristas, acrbatas y clowns, que fingen ser aldeanos o campesinos torpes que tratan de imitar a los diestros jinetes en forma grotesca, de esta manera nace en Londres el primer circo Moderno, que se diferenciaba de los circos Antiguos por la organizacin del espacio escnico de manera circular. Pocos aos despus, un ex-artista de esa misma compaa, usa por primera vez el nombre circo para definir este tipo de

espectculo y le suma al diseo de la pista circular un espacio para presentar pantomimas, lo cual se asemeja an ms al uso que se le da actualmente a un escenario con estas caractersticas.

En relacin al intercambio entre escena y sala

Como lo mencion anteriormente, el escenario circular, por su distribucin, es comnmente utilizado, y casi exclusivamente, para dos tipos determinados de espectculos: los espectculos deportivos, como por ejemplo: un partido de ftbol, una pelea de box, etc., y los espectculos circenses. La disposicin del pblico y de la zona de representacin influye en la trasmisin y recepcin del mensaje que se quiere dar en un espectculo. No se pueden transmitir las mismas cosas y mucho menos, de la misma manera, en un escenario de proscenio que en uno de corbata o uno circular. Cada disposicin escnica posee su propio modo de relacin con el pblico, algunos desde el ilusionismo, otros desde la participacin, la interrupcin de la representacin, el consumo, etc. Segn Patrice Pavis, en su libro: Diccionario del Teatro. Dramaturgia,

Esttica, Semiologa, la escena y la sala mantienen

relaciones psicolgicas y sociales que reflejan el mensaje que se quiere transmitir en cada espectculo. stas relaciones seran las siguientes: 1. La Identificacin del pblico con la escena. La escena a la italiana exige que el espectador se identifique con la ficcin proyectndose en ella. La escena reproduce entonces la estructura del pblico inducindolo a entregarse en bloque en manos de los actores-ilusionistas. 2. La Distancia crtica. La escena Brechtiana hace ms profunda la distancia entre la sala y la escena, sta impide la identificacin de la sala con la escena, provoca una distancia crtica y divide al pblico con respecto a la obra. Esta distancia crtica es fcilmente comparable con las opiniones contradictorias que genera en torno al Realismo. Y por ltimo, hace referencia a: 3. La Modificacin de la relacin ficcin-realidad. El teatro, a veces, intenta modificar la relacin entre zona de representacin (llammosle zona de ficcin) y la sala (llammosle zona de realidad). Busca superar el espacio desde donde se observa sin estar implicado, cambiando el marco escnico tradicional por otras distribuciones en el espacio, como puede ser la utilizacin de un escenario circular o espacios de representacin alternativos. Incluso, a veces, algunos espectculos desearan anular este espacio de la mirada para integrarlo en la ficcin, de manera que destruya la barrera entre escena y sala. Sin embargo, esto resulta poco probable ya que el espectador intuye desde el comienzo la separacin de estos dos espacios, el de realidad y el de ficcin.

En relacin a la jerarquizacin del pblico

Cada tipo de escena tiende a reproducir las estructuras de una sociedad dada, por ejemplo: En el teatro a la italiana, con su formato donde el pblico se ubica de frente a espacio escnico, dividido fsicamente por la embocadura y el teln, y a su vez la platea, donde las ubicaciones que se encuentran ms cerca del escenario son las de mayor valor, junto con los palcos, que en un comienzo slo eran reservados para la nobleza o para los funcionarios pblicos, responden claramente a una sociedad jerarquizada, donde las personas con mayor poder adquisitivo son las ms beneficiadas. En el escenario de corbata, donde la platea no tiene tanta profundidad y la cantidad de ubicaciones en las primeras filas es mayor y al mismo tiempo rodea el escenario, dndole al pblico cierto grado de participacin en el espectculo, responde a un tipo de sociedad que pretende ser menos jerarquizada pero que igualmente sigue manteniendo ciertas estructuras. En el teatro circular, donde la platea rodea por completo al escenario y como lo mencion anteriormente, al estar destinado a espectculos tanto deportivos como circenses, responden a una sociedad que pretende ser an ms comunitaria e igualitaria en cuanto a la ubicacin y participacin del

pblico en el espectculo. Sin embargo, esto no es necesariamente un determinante del sentido: tipo de sala-tipo de sociedad, aunque tampoco resulta casual.

Conclusin
De acuerdo a lo analizando en este ensayo podemos concluir que los escenarios circulares deben su origen tanto a los primeros rituales, que tambin se consideran antecedentes del teatro actual, como a las primeras representaciones en los teatros griegos y medievales, y que en consecuencia van evolucionando, cambiando, adecundose, poco a poco, a las necesidades y requerimientos de diferentes espectculos. En cuanto a la relacin que stos permiten entablar con el pblico, podemos decir que, efectivamente generan un ambiente considerablemente ms ntimo y al mismo tiempo plantean un gran desafo, tanto para los actores y el director como para los escengrafos e iluminadores, ya que stos deben tener en cuenta, adems de las variables que se les podran presentar en un espacio tradicional, las dadas por este particular tipo de escenario como pueden ser: los mltiples ngulos de visin, aprovechar la intimidad generada por el espacio, el grado de compromiso y participacin por parte de los espectadores y sobre todo la diversidad de stos, dado que, como lo mencion anteriormente, estos espacios responden a sociedades con caractersticas, que se podran decir, ms comunitarias e igualitarias que las que concurren a las salas tradicionales.

Referencias bibliogrficas
Patrice Pavis. 1990. Diccionario del Teatro. Dramaturgia, Esttica, Semiologa . Primera reimpresin. Barcelona-Buenos Aires-Mxico. Ediciones Paids. Gastn A. Breyer. 1968. Teatro: el mbito escnico. Buenos Aires. Centro Editor de Amrica Latina. Hctor Calmet. 2003. Escenografa. Escenotecnia, Iluminacin. Buenos Aires. Ediciones de la Flor.

Recursos electrnicos
http://es.encarta.msn.com/encyclopedia_761558421_2/Escenario.html http://www.nicolacomunale.com/teoria.escenica/resumen1jaume.html http://pedagogoteatral.blogspot.com/2007/09/el-espacio-escnico.html

Sacado de:

Edicin V Por estudiantes de la Universidad de Palermo