INDICE

INTRODUCCIN .................................................................................................................. 2 I.- PRIMERAS OBRAS CON INFLUENCIA ORIENTAL ................................................. 2 II.- ORIGEN DEL MODERNISMO EN BARCELONA ...................................................... 3 III. INICIOS MODERNISTAS DE GAUD .......................................................................... 4 IV. INFLUENCIA DE VIOLLET-LE-DUC .......................................................................... 4 V. ESPAA EN LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XIX ............................................... 5 VI. GAUD Y LOS INICIOS DEL SIGLO XX ..................................................................... 7 VII. EL MODERNISMO CATALN ................................................................................... 9 VIII. CONCLUSIN ........................................................................................................... 12 XIX. BIBLIOGRAFIA: ........................................................................................................ 13

INTRODUCCIN La presente investigacin ha sido realizada con el propsito de conocer las tendencias arquitectnicas de un gran arquitecto como lo fue Antonio Gaud1, quien nos ha enseado una visin distinta acerca de la arquitectura por medio de sus obras muy originales y nicas. Sin duda es un arquitecto famoso a nivel internacional, que inspirndose en la artesana y en la naturaleza, ha creado soluciones originales a varios desafos, rompiendo con los paradigmas de los estilos arquitectnicos, y creando formas nuevas de expresin. Existen tratadistas que manifiestan que la mentalidad de Gaud era complicada. Inclusive cuando se gradu, su maestro afirmo que no saba si aprob a un loco o a un genio esto quiere decir que desde su formacin en la Universidad ya se lo conoca por su estilo muy original, el mismo que se lo aprecio en las fachadas irracionales y sinuosas de sus edificios. Sus obras se diferencian de la mayora de los arquitectos que se basan en la geometra y en formas abstractas, mas no en elementos de la naturaleza. Las preocupaciones personales y culturales que parecen existir en la arquitectura de Gaud en un inicio fueron criticadas y mal vistas, pero posteriormente fascinaron a las personas, llegando a convertirse en una arquitectura ntima y subjetiva inclusive sus obras se pueden considerar como smbolo popular de la identidad nacional de Espaa.

I.- PRIMERAS OBRAS CON INFLUENCIA ORIENTAL Las primeras obras con influencia oriental surgieron en Europa. Gabarr y Bassegoda Nonell (1998) afirman: A partir del ao 1875 surgi una tendencia en la cual se mezcl el neogtico2 y el exotismo3, y como resultado de esta combinacin se origin el Modernismo4. Varios arquitectos espaoles fueron atrados por la arquitectura alemana, de esta manera Gaud por
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Antonio Gaud arquitecto nacido en Barcelona- Espaa, famoso por su obra La Sagrada Familia. Estilo Arquitectnico, se origin en Gran Bretaa a mitad del siglo XIX. 3 Actitud cultural de gusto por lo extranjero. 4 El Modernismo, corriente de renovacin artstica desarrollada a finales del siglo XIX y principios del XX.

medio de la arquitectura del Lejano Oriente, especialmente en la arquitectura de Japn, India y Persa busc el exotismo. Esta influencia se encuentra plasmada y se puede apreciar claramente en las primeras obras de Gaud. (P.13)

II.- ORIGEN DEL MODERNISMO EN BARCELONA El modernismo que fue denominado como art nouveau, en Barcelona de la impresin que es anterior en varios aos al movimiento belga y parece que este movimiento se inspir de modo independiente en las publicaciones de Viollet-le-Duc5 y en el movimiento arts & crafts6. Segn Sainz (2009) En 1888, el arquitecto ms importante de los inicios del modernismo Llus Domenech i Montaner7 public un artculo titulado En busca de una arquitectura nacional, en el cual se manifestaron las intenciones eclcticas del movimiento: Apliquemos abiertamente las formas que las nuevas experiencias y necesidades nos imponen, enriquecindolas y dndoles expresin con los tesoros ornamentales que los monumentos de todas las pocas y la naturaleza nos ofrece (p.24). Barcelona haba crecido a un ritmo ms acelerado que Bruselas en la segunda mitad del siglo xx. La nueva burguesa industrial de Catalua entenda el modelismo como un smbolo urbano del progreso nacional, al igual que hacan los mecenas del art nouveau8 en Blgica. Pero mientras que en este pas el movimiento estaba ligado a un socialismo internacional anticatlico, en Catalua sus liaciones eran catlicas, nacionalistas y polticamente conservadoras. (Sainz, 2009, pg. 24)

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Viollet-le Duc, arquitecto, arquelogo y escritor Francs. Escuela artstica que surgi en Inglaterra a mediados del siglo XIX. 7 Arquitecto Espaol destacado por sus obras edificadas en el estilo modernista Cataln. 8 Modernismo

III. INICIOS MODERNISTAS DE GAUD Las obras de Gaud son apreciadas como una especie de asociacin libre en la que aparecen formas de configuraciones animales, vegetales o geolgicas. El modernismo cataln en sus primeras obras usaba los motivos mudjares9 para crear una identidad regional, se aprecia con facilidad en la casa Vicens, obra de Gaud y en las bodegas Gell, obra de Francesc Berenguer (Sainz, 2009, pg. 25). En los dos casos se mezclan invenciones historicistas con nuevas ideas estructurales como el uso de vigas de hierro a la vista y bvedas de seccin en forma de catenaria10. Este movimiento estuvo totalmente dominado por la figura de Gaud, cuya obra, parece haberse basado en dos premisas: la primera, derivada de Viollet-le-Duc, era que el estudio de la arquitectura deba comenzar por las condiciones mecnicas de la construccin; la segunda era que la imaginacin del arquitecto deba estar libre de toda convencin estilstica. En la cripta de la iglesia de la colonia Gell, en Barcelona, la estructura imita las formas de los rboles o las telaraas como si, al igual que esas formaciones, la propia estructura hubiese alcanzado inconscientemente unos fines racionales. En el templo de la Sagrada Familia, ubicado en Barcelona, las fachadas son extremadamente nicas y dan la impresin de haber sido erosionadas durante milenios. (Sainz, 2009, pg. 26)

IV. INFLUENCIA DE VIOLLET-LE-DUC La influencia de Viollet- le Duc, segn Frampton (2010), Manifiesta Eugen Emmanuel Viollet-le-Duc que los principios citados por primera vez en las conferencias en la cole des Beaux-Arts11 en 1853, excluan claramente la tradicin arquitectnica del racionalismo12 clsico francs. En lugar de un estilo internacional abstracto, Viollet-le-Duc abogaba por un retorno a la construccin regional. Las ilustraciones de las Conversaciones que en ciertos aspectos anticipaban el art nouveau indicaban la clase de arquitectura que se
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Estilo artstico que se desarrollo en los reinos cristianos de la pennsula Ibrica. Curva que describe una cadena suspendida por sus extremos. 11 Escuela de Bellas Artes de Paris 12 Tendencia Arquitectnica introducida en Europa, a comienzos del siglo XX
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desarrollarla a partir de los principios de su 'racionalismo estructural'. Para envidia de Ruskin13, Viollet-le-Duc proporcionaba algo ms que una argumentacin moral ya que no slo ofreca modelos, sino tambin un mtodo que liberara a la arquitectura de las irrelevancias eclcticas del historicismo14. Es as que sus conversaciones sirvieron de inspiracin a la vanguardia del ltimo cuarto del siglo xix, difundindose su mtodo en aquellos pases donde la influencia cultural francesa era fuerte, pero la tradicin del clasicismo15 era dbil. Al final, sus ideas se propagaron incluso por Inglaterra, donde influyeron en personajes como sir George Gilbert Scott16, Alfred Waterhouse17 y hasta Norman Shaw18. (FRAMPTON, 2010, pg. 64) Fuera de Francia, sus tesis, en particular el nacionalismo cultural que llevaban implcito, tuvieron su mayor impacto en las obras del cataln Antoni Gaud, el belga Vctor Horta y el holands Hendrik Petrus Berlage. Los escritos de Viollet-le-Duc, Ruskin y Richard Wagner19 formaban parte de la formacin cultural adquirida por Gaud. Aparte de estas influencias extramediterrneas, su xito parece haber sido fruto de dos impulsos bastante antitticos: el deseo de reavivar la arquitectura autctona y la compulsin por crear formas de expresin totalmente nuevas. En esto, por supuesto, con la excepcin de sus inusitadas dotes para la fantasa, Gaud no era precisamente nico. (FRAMPTON, 2010, pg. 64)

V. ESPAA EN LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XIX

En Barcelona surgi en la dcada de 1860 un renacer comparable de la cultura catalana, cuando Madrid impona su soberana sobre Catalua prohibiendo el uso de la lengua local. Este renacer pas a demandar la independencia catalana, la reivindicacin de la autonoma resurgi como un poderoso factor en la Guerra Civil Espaola20 y vuelve a estar vigente de nuevo en la actualidad. En la segunda mitad del siglo xix, la Iglesia respaldaba las
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Escritor Ingls y crtico de arte. Tendencia Arquitectnica del siglo XIX, basada en recuperar la arquitectura de tiempos pasados. 15 Movimiento artstico inspirado en patrones estticos de la antigedad clsica. 16 Arquitecto Ingls conocido por sus obras de estilo gtico. 17 Arquitecto ingls, asociado particularmente con el estilo neogtico Victoriano. 18 Arquitecto Britnico ms influyente del periodo Victoriano tardo 19 Compositor Alemn del romanticismo 20 Conflicto social, poltico y militar de 1936 - 1939

reivindicaciones catalanas en favor de la soberana y la reforma social, de modo que Gaud no tena conflicto alguno entre su fe y sus aliaciones polticas (FRAMPTON, 2010, pg. 65). Tanto Gaud como su mecenas, crecieron y llegaron a su madurez bajo la influencia del movimiento separatista cataln21. Gaud era propenso a las ideas socialistas antes de conocer a Gell22 en 1882. Inmediatamente despus de su titulacin estuvo ligado a la cooperativa La Obrera Mataronesa23, que le encarg proyectar un poblado para sus trabajadores incluyendo viviendas, un edificio comunitario y un taller, de los cuales tan slo se construy este ltimo, en 1878. Poco despus, Gaud empez a trabajar para la burguesa, construyendo la extica casa Vicens en un estilo casi morisco, en 1878. Esta vivienda, como la mayor parte de la obra de Gaud, atestiguaba la influencia de Viollet-leDuc. Fue en la casa Vicens donde Gaud formul por primera vez la esencia de su estilo, que, aunque gtico en sus principios estructurales, era mediterrneo, por no decir islmico, en buena parte de su inspiracin. Gaud buscaba un gtico lleno de sol y relacionado estructuralmente con las grandes catedrales catalanas, empleando para ello el color como hacan tanto los griegos como los moros, algo lgico para Espaa; un gtico 24, mitad martimo y mitad continental, animado por una riqueza pantesta. En la casa Vicens, el resultado de todo ello era un pastiche mudjar25 implantado en torno a un invernadero, que con sus bandas de ladrillo, su cermica vidriada y sus adornos de hierro era ms exuberante que cualquier otra casa de fecha semejante. Sin embargo, la estructura iba ms all de su expresin extica, pues sta fue la primera ocasin en que Gaud utiliz la tradicional bveda a la catalana, en la que las formas arqueadas se consiguen superponiendo delgadas capas de ladrillos. Esta bveda se convirti en rasgo caracterstico de su estilo, apareciendo en su forma ms delicada en la fina lmina estructural de las escuelas de la Sagrada Familia. Los logros iniciales de la carrera de Gaud son inseparables de los diversos trabajos que l y su colega, Francesc Berenguer26, disearon para Eusebi Gell. El conde Gell era un progresista, y su casa de Barcelona, el Palau Gell27 que Gaud dise para l

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Movimiento social de carcter poltico que aspira a la autonoma. Fue un industrial y poltico espaol, conocido por ser mecenas de Gaud 23 Fbrica situada en Matar, obra de Gaud 24 Estilo Arquitectnico desarrollado en Europa Occidental desde mediado del siglo XII 25 Tcnica artstica que imita diversos estilos de autores 26 Discpulo y colaborador de Gaud 27 Es un edificio diseado por Antoni Gaud y encuadrado en la corriente del modernismo cataln.

en 1888, se convirti en la meca de la intelectualidad en la dcada de 1890. Al igual que la casa Vicens se haba levantado en torno a un invernadero, el Palau Gell se construy alrededor de una sala de msica, una galera para el rgano y una capilla. Este espacio compuesto recordaba la forma de los patios tpicamente islmicos y atravesaba toda la parte alta de la casa. (FRAMPTON, 2010, pg. 65) Para Gell, la transformacin de la sociedad en general haba de llevarse a cabo por medio de la ciudad jardn. Con este propsito encarg en 1891 a Gaud y Berenguer el diseo de unas viviendas para los obreros de su fbrica textil en Santa Coloma de Cervell, luego conocida como Colonia Gell.

VI. GAUD Y LOS INICIOS DEL SIGLO XX

En los inicios del siglo XX, segn (FRAMPTON, 2010): En 1900 se encarg a Gaud el diseo de una urbanizacin residencial de clase media, el Park Gell, el mismo que estaba ubicado en la Montaa Pelada con vistas sobre Barcelona, este proyecto fue realizado entre 1903 y 1914. En esos aos, Berenguer continu con el desarrollo espordico de la Colonia Gell, hasta que Gaud le sucedi en 1908 para terminar las obras de la capilla. Por entonces, la carrera de Gaud como arquitecto eclesistico ya haba dado comienzo, puesto que se haba hecho cargo de la construccin del templo de la Sagrada Familia en Barcelona, sustituyendo a Joan Martorell28 en 1906. El Park Gell surgi como la cristalizacin desinhibida de la visin exttica de Gaud. A pesar de que el parque disfrutaba de unas vistas espectaculares, los nicos edificios que se terminaron fueron los pabellones de entrada y la gran y escalinata que sube al mercado cubierto y a la propia casa de Gaud. La bveda de forma irregular y ondulante del mercado se apoyaba en grotescas columnas dricas29, mientras que la cubierta, delimitada por un banco continuo y sinuoso, estaba pensada para funcionar como un campo de juegos o un escenario al aire libre. Este extico permetro revestido de mosaico terminaba en una explanada, que a su vez se funda con la de mampostera irregular y naturalista del resto del

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Escritor y Caballero Valenciano Orden griego ms primitivo y simple de los rdenes arquitectnicos clsicos.

parque. El propio parque se estructuraba a base de senderos sinuosos que se apoyaban, cuando era necesario, en contrafuertes abovedados, modelados como si fuesen troncos de rboles petrificados. El Park Gell es la primera obra de Gaud que evoca directamente, a travs del perfil ondulante de su explanada, la imagen obsesiva de toda su vida: la famosa montaa de Montserrat, cerca de Barcelona. Segn la leyenda medieval, exaltada por Wagner en Parsfal30, el Santo Grial31 fue ocultado en el castillo de Montsalvat, un lugar identificado ms tarde con Montserrat y su monasterio, que alberga a la santa patrona de Catalua. Gaud que trabaj por primera vez en el monasterio en 1866 estuvo obsesionado con el perfil quebrado de esta montaa durante toda su vida. Los picos y las chimeneas de la casa Mil32 destacaban en la racional retcula de Barcelona como la coronacin de la pared ondulante de un acantilado, un gesto ciclpeo33 cuya aplastante sensacin de pesadez parece estar en contradiccin con su organizacin, libre y delicada, alrededor de tres formas irregulares. Esta contradiccin tiene su paralelo en la obstinada ocultacin de la estructura de acero del edificio tras un revestimiento de piedra maciza. Al igual que en el Park Gell, la articulacin de la estructura se ha sacrificado a la evocacin de cierta fuerza primaria. Nada ms lejos del espritu de Viollet-le-Duc, pues ni el aparejo ni el mtodo de ensamblaje se plasmaba de un modo explcito. Por el contrario, los enormes bloques se labraron laboriosamente para sugerir la superficie de una roca erosionada por el paso del tiempo. Una referencia csmica similar pareca buscarse en los balcones de hierro, forjados por el taller de Gaud de modo que pareciesen cintas petrificadas de algas marinas azotadas por la tormenta. Apartndose de los principios de Viollet-le-Duc, Gaud transform finalmente su materia prima en un conjunto de poderosas imgenes, cuya fuerza emotiva recuerda el gnero operstico de Wagner. Vista en retrospectiva, la casa Mil parece anticipar algo del espritu del Expresionismo34 que pronto iba a surgir en Europa central. En 1910, su simblica solemnidad sirvi para aislar a Gaud no slo de ya tradicin del racionalismo estructural, sino tambin de los aspectos ms ligeros del Simbolismo, aquellas palpitaciones de 'despedidas en el espacio' que constituyen el talante general del modernismo cataln. (FRAMPTON, 2010, pg. 66)
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Opera. obra de Wagner Copa usada por Jess en la ltima cena. 32 Edificio modernista construido por Gaud 33 Construccin realizada con grandes piedras, sin argamasa 34 Movimiento cultural surgido en Alemania, a principios del siglo XX

VII. EL MODERNISMO CATALN

Este movimiento es uno de los fenmenos ms complejos, contradictorios, dinmicos y creativos de todos los fenmenos relacionados con la evolucin de los estilos que pueden ofrecernos el arte y la arquitectura europea de las dcadas nales el siglo XIX y primeras del XX. (Benevolo, 2009) afirma que Este fenmeno artstico que tendra un desarrollo paralelo y estrechamente relacionado con toda una transformacin de ndole sociolgica, llegando a afectar bajo formas diversas a mltiples aspectos de la vida cotidiana, por lo que a la arquitectura se refiere, alcanzar una importancia y prioridad singulares si lo consideramos en relacin con otras tendencias europeas coetneas35(p.328). El modernismo cataln referido a la esfera de lo arquitectnico incluye facetas diversas y a veces divergentes. En l se engloban actitudes independientes y an contrapuestas. Los dos grandes movimientos, las dos tendencias fundamentales que llenan en gran parte el Modernismo estn dadas por el Modernismo de la Renaixena36 y por el Modernismo manierista o eclctico, bautizados con estos nombres porque tales denominaciones resumen los aspectos ms especficos y los ms hondos significados que definen ambas tendencias. Es evidente que se considere el fenmeno arquitectnico

modernista a partir de una mnima base real y ello puede lograrse recorriendo las calles de Barcelona, ya que el Modernismo cataln constituye un hecho multiforme integrado por tendencias diversas que en sus aspectos ms significativos permiten ser agrupadas en los dos apartados sealados. Las dos tendencias sealadas ms el gaudinsmo, parece resumir con suficiente aproximacin el fenmeno singular y pluriforme representado por el Modernismo cataln y cuya importante significacin lo destaca entre todos los movimientos que jalonan la historia de la arquitectura espaola contempornea. (Benevolo, 2009, pg. 328) Las producciones de los movimientos europeos de vanguardia se presentan por vez primera todas reunidas, para una comparacin directa, en la Exposicin universal de Pars del ao 1900. Llus Domenech i Montaner37 constituye sin duda la figura ms creadora de cuantos arquitectos integran el Modernismo de la Renaixena. Como primeras obras
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Que coincide en un mismo tiempo Diario de tendencia Catalanista conservadora, nacido en Barcelona 37 arquitecto espaol, que destac por sus obras edificadas en el estilo modernista cataln.

importantes que podran ya considerarse adscritas al nuevo movimiento se encuentran los edificios para la Editorial Montaner y Simn y el restaurante en el Parque de la Ciudadela construido con motivo de la Exposicin Universal. Si se considera el conjunto de los movimientos europeos que pretenden una renovacin de la arquitectura de su tiempo Sesin, Jugenstil38, art nouveau, Escuela de Glasgow, Liberty, etc., observamos que en todos ellos, se hallan unos presupuestos conceptuales y una intencin definidora en alto grado compartido. Las propias denominaciones de tales movimientos hablan de un deseo comn de ruptura, libertad, juventud y novedad, capaz de imprimir a la arquitectura de un tiempo nuevo un carcter nuevo. Esta intencin y esta bsqueda de una modernidad creemos que debe situarse como dato significativo por encima de cualquier aceptacin que ste pudiera tener y la influencia que fuera capaz de alcanzar. Planteadas as las cosas parece incuestionable que tanto las primeras obras de Gaud como las de Domenech i Montaner, especialmente las del primero, participan de este sentimiento comn a toda la vanguardia europea de crear un arte nuevo capaz de expresar las inquietudes, anhelos y caractersticas de una poca distinta. Esta circunstancia, la consideracin de las ideas bsicas impulsoras de las diversas tendencias europeas antes que el repertorio formal de cualquiera de ellas, como creemos justo, parece conceder al Modernismo cataln una prioridad cronolgica innegable respecto de los movimientos anlogos de otros pases, art nouveau incluido. Aun estimando que el gaudinismo no podra ser considerado como el movimiento ms tpicamente representativo dentro del Modernismo cataln, ya que diversas caractersticas cuya consideracin no puede hacerse aqu, especialmente su

marcada componente surrealista lo impediran, es obvio sealar la existencia en l de aspectos diversos que caracterizan igualmente a los movimientos europeos de vanguardia de su tiempo. Dejando a un lado su intencin renovadora respecto de los historicismos al uso esta intencin no puede quedar anulada por el mudejarismo de marquetera caracterstico de la casa Vicens, la obra de Gaud se inscribe en esta tendencia de hipertrofia de los valores subjetivos que caracterizara a todos los movimientos integrantes de lo que podra ser llamado estilo 1900. Tambin, en otro orden de cosas, el papel preponderante que dentro de la arquitectura van a alcanzar las artes aplicadas vidrio, cermica, rejera, pintura, etc., se encuentra ya en estas primeras obras gaudianas que por
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Denominacin del modernismo en Alemania

todo ello es preciso considerar como una anticipacin de los movimientos europeos de vanguardia. Se trata de dejar decidido de una vez para siempre si lo verdaderamente fundamental de estos movimientos es su carcter de ruptura frente a un arte academicista o eclctico, expresado a travs de una hipertrofia de los valores subjetivos mediante la utilizacin exacerbada de las artes aplicadas o si por el contrario, es la caligrafa ondulante y sinuosa propia del art nouveau en que presta unidad y aglutina a todos ellos. (Benevolo, 2009, pg. 330) Por lo que se refiere al Modernismo manierista, esto es, a aquel Modernismo de carcter mimtico elaborado mediante la manipulacin de elementos pertenecientes a diversas tendencias europeas art nouveau, Secesin, Liberty, etc., combinndolos incluso con motivos tomados del modernismo de la Renaixena, es obvio que sus obras alcanzan una desigual valoracin y en todo caso significan poco ms que un nuevo eclecticismo puesto al da y ello pese a la reconocida habilidad de algunos de sus cultivadores: Granell, Sagnier, Valeri, Grases Riera, etc. El elevado nmero de obras pertenecientes a este Modernismo manierista existentes en Espaa y particularmente dentro del rea barcelonesa contribuyen fundamentalmente, en todo caso, al impacto que el Modernismo alcanz dentro de su poca y asimismo a la creacin del masivo ambiente modernista que la Barcelona de principios de siglo lleg a poseer. (Benevolo, 2009, pg. 331) Dentro del Modernismo de raz europea constituye un captulo muy especial la obra de Rafael Mas39, de gran calidad plstica, y en donde las influencias exteriores se amalgaman y reelaboran con aportaciones propias de notable inters. Por otro lado, la obra de Mas no podra tampoco ser considerada como exclusivamente modernista, ya que en ella aparecen elementos afines a lo que se ha llamado estilo Arts Deco, tendencia que alcanz su culminacin hacia 1925, ao de la exposicin parisiense de las Artes Decorativas de donde tom su nombre. El modernismo manierista adquiere su ms importante significado al permanecer como un bloque de muy notables proporciones, se hace preciso citar algunas de las obras en lo que se llama Modernismo de la Renaixena, en primer lugar el Palau de la Msica, de Domenech, como el logro ms destacado, sin duda, dentro de l. Ofrecen asimismo inters otras obras del mismo autor como la antigua Fonda Espaa y la casa Fuster, ambas situadas en Barcelona, la casa Navs, de Reus, etc. De Puig
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Arquitecto nacido en Barcelona.

i Cadafalch, la otra gran figura representante de esta tendencia, hay que considerar como ms evidentemente modernista la casa Amatller, del Paseo de Gracia barcelons, construida en 1900, as como la excepcional casa Terrades o de Les Punxes situada en la Diagonal Por lo que se refiere al gaudinismo provoc que el Modernismo arquitectnico sea un fenmeno fundamentalmente adscrito al rea catalana y especialmente de Barcelona. (Benevolo, 2009, pg. 332) Dentro de la propagacin del Modernismo cataln ocupa un lugar preferente despus del caso barcelons el desarrollado en la ciudad de Valencia. Sobre sus caractersticas hay que remitirse al estudio sobre la arquitectura valenciana realizado por Toms Llorens40 y Emilio Gimnez Julin41 quienes exponen una clara sntesis sobre la significacin del fenmeno modernista en aquella rea. Los lenguajes historicistas, eclcticos y la ltima etapa del neoclsico, deben ser tratados en Valencia junto con los lenguajes modernistas, como formando un nico complejo cultural, con una misma base sociolgica, que da su peculiaridad al perodo histrico considerado. (Benevolo, 2009, pg. 334)

VIII. CONCLUSIN Este trabajo ha sido muy importante para m ya que me sirvi para aprender de un arquitecto que desconoca, el mismo que me parece muy importante en la evolucin de la arquitectura y me deja una gran enseanza de que para disear no debemos basarnos nicamente en las leyes bsicas de la arquitectura como es la forma y la funcin, sino ir mas all y llevarnos por nuestra imaginacin. Antonio Gaud sin duda ha sido un arquitecto que gracias a sus obras provoc una nueva visin de la arquitectura, caus en la sociedad una apreciacin de la arquitectura acorde a la poca en que se desarrolla. Como vemos sus obras responden a varios aspectos que se daban en el entorno de su ciudad Barcelona, por ejemplo los conflictos polticos y sociales que causaban una desintegracin de la poblacin, y debido a estas circunstancias, l con sus obras que se tomaron como parte de la identidad nacional, procur una integracin de la sociedad. En cuanto a su estilo, est por dems decir que es nico y original, y creo que este estilo lo adquiri al ser influenciado por
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Es un historiador del arte y crtico de arte espaol. Director del Departamento de proyectos de la escuela superior de Arquitectura de Valencia.

varios movimientos arquitectnicos ya que pienso que cada una de sus obras rene un poco de cada estilo, con la particularidad de que tienen una gran influencia por los elementos de la naturaleza y por lo religioso. En lo que respecta al modernismo cataln, fue un movimiento de renovacin de las ideas estticas amalgamado con una componente de ndole poltica. El afn de elevar a Catalua a un ms alto nivel en todos los rdenes constituyeron parte esencial de sus estmulos fundamentales. Tambin fue esencial el hecho de contar con grandes parcelas de terreno sin edificar en los lugares ms preeminentes de Barcelona, des esta forma los nuevos edificios edificados hicieron a la ciudad la Atenas del Modernismo.

XIX. BIBLIOGRAFIA:

Benevolo, L. (2009). Historia de la Arquitectura Moderna. FRAMPTON, K. (2010). HISTORIA CRITICA DE LA ARQUITECTURA MODERNA . GUSTAVO GILI SA Cuarta Edicin. Gabarr Gustavo Garca, J. B. (1998). La ctedra de Antoni Gaud. UPC. Sainz, J. (2009). Arquitectura Moderna . Gustavo Gili S.A.