El Catálogo Monumental de España (1900-1961)

El Catlogo Monumental de Espaa (1900-1961)
Investigacin, restauracin y difusin
Ministerio de Cultura

Investigacin, restauracin y difusin
www.mcu.es Catlogo de publicaciones de la AGE http://publicacionesoficiales.boe.es/
Coordinacin cientfica
Amelia Lpez-Yarto Elizalde Wifredo Rincn Garca Mara del Carmen Hidalgo Brinquis Mara Domingo Fominaya
Coordinacin de la publicacin
Mara Domingo scar Cendn
MINISTERIO DE CULTURA
Edita: SECRETARA GENERAL TCNICA Subdireccin General de Publicaciones, Informacin y Documentacin De los textos y fotografas: sus autores
NIPO: 551-11-123-X
MINISTERIO DE CULTURA ngeles Gonzlez-Sinde Ministra de Cultura Mercedes E. del Palacio Tascn Subsecretaria de Cultura ngeles Albert Directora General de Bellas Artes y Bienes Culturales
Con la edicin de este libro se cierra el proyecto de investigacin, conservacin, digitalizacin y difusin del Catlogo Monumental de Espaa (1900-1961), resultado de un convenio firmado por el Ministerio de Cultura y el Consejo Superior de Investigaciones Cientficas el 25 de febrero de 2008. El objetivo bsico del proyecto ha sido poner esta importante documentacin sobre patrimonio a disposicin de profesionales, investigadores y de la sociedad en general. El Catlogo Monumental tuvo su origen en el Real Decreto de 1 de junio de 1900, que ordenaba la catalogacin completa y ordenada de las riquezas histricas o artsticas de la nacin. Por primera vez se comenzaba una recogida exhaustiva de informacin sobre los bienes culturales, con la fotografa como instrumento de documentacin grfica. De los cuarenta y siete catlogos comenzados, se concluyeron treinta y nueve, pero tan solo diecisiete de ellos fueron publicados. Los volmenes del Catlogo Monumental de Espaa contienen una amplia documentacin de gran inters, ya que en ellos podemos encontrar descripciones y fotografas de muchos bienes culturales desaparecidos o transformados. Pero tambin la forma de recoger la documentacin y la interpretacin que los autores hacen de los bienes, convierten al Catlogo Monumental de Espaa en una fuente imprescindible para investigadores y gestores del patrimonio cultural. Los volmenes del Catlogo Monumental de Espaa presentaban un preocupante estado de deterioro, debido principalmente a sus propias caractersticas materiales, ya que el gran formato y el peso de sus volmenes dificultaban la manipulacin y consulta de los mismos, pero tambin por la accin de factores externos relacionados con los sucesivos traslados y almacenajes en diversos depsitos. El proceso de restauracin ha recuperado la funcionalidad de los volmenes y garantiza su preservacin para el futuro. El tratamiento ha incluido la limpieza mecnica de las pginas y la eliminacin de elementos externos perjudiciales, as como la reintegracin manual de las zonas perdidas. En cuanto a
las encuadernaciones, los tcnicos se centraron en la limpieza, consolidacin y reintegracin de los materiales de recubrimiento de las tapas, adems de la restauracin de todos los elementos que conforman su estructura interna y externa y el reforzamiento de la unin entre el cuerpo y las tapas del libro. La digitalizacin del ms de centenar de volmenes que componen el Catlogo Monumental de Espaa es una labor fundamental tanto para la conservacin preventiva de la obra como para su difusin. Esta labor fue realizada por el Instituto de Patrimonio Cultural de Espaa mediante un escner diseado especficamente para el tratamiento de libros y documentos. Las imgenes pueden consultarse libremente en Internet en un sitio web que contiene toda la documentacin escrita y grfica. Este libro que ahora se publica contiene los estudios histricos y descriptivos sobre la obra y es el resultado de la labor de investigacin desarrollada paralelamente a las labores de restauracin, digitalizacin y difusin. Su objetivo es dar a conocer la significacin que tuvo la elaboracin de los Catlogos Monumentales para la promocin de una poltica de defensa y revalorizacin del patrimonio cultural, as como difundir la complejidad del proceso de restauracin de unos documentos de singular valor patrimonial. Con la publicacin de estos Catlogos Monumentales se cierra una empresa comenzada hace ms de un siglo. Aunque hoy ya no es un instrumento vlido para la proteccin del patrimonio ni para programar las intervenciones de conservacin, sigue siendo un acervo de informacin y de documentacin muy importante para la historia de los bienes culturales, para conocer su evolucin y sus modificaciones a travs de la historia, para conocer la existencia de monumentos desaparecidos y para estudiar la evolucin del concepto y valoracin del patrimonio cultural.
ngeles Albert de Len Directora General de Bellas Artes y Bienes Culturales
A principios del siglo xx se dise un ambicioso proyecto cultural: el Catlogo Monumental de Espaa. Con l se pretenda inventariar y describir el patrimonio histrico-artstico y arqueolgico de cada una de las provincias espaolas con objeto de su publicacin. Tras muchas vicisitudes el proyecto qued sin concluir y slo fueron publicados algunos de los 39 catlogos que se efectuaron entre 1900 y 1961. En 1931 los originales del Catlogo Monumental de Espaa fueron depositados por el Ministerio de Instruccin Pblica y Bellas Artes en el Centro de Estudios Histricos como apoyo para el nuevo proyecto del Fichero de Arte. Tras la fundacin del Consejo Superior de Investigaciones Cientficas (CSIC), el proyecto del Catlogo Monumental de Espaa se vincul al nuevo Instituto Diego Velzquez, de Arte y Arqueologa, llevndose a cabo la redaccin de algunas nuevas provincias, como la de Zaragoza, y la publicacin de algunos de los originales que en aquellos momentos estaban inditos. Tras la desaparicin del Diego Velzquez en 1985, los volmenes conservados por el CSIC se vincularon al Departamento de Historia del Arte del Instituto de Historia. El Instituto de Historia del CSIC, en el marco de su traslado en el ao 2007 a su nueva sede en el Centro de Ciencias Humanas y Sociales, suscribi con la Direccin General de Bellas Artes y Bienes Culturales del Ministerio de Cultura a travs del Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa un convenio especfico de colaboracin para la restauracin, digitalizacin y difusin de los ejemplares del Catlogo Monumental de Espaa. Se pretenda con ese acuerdo preservar y poner en valor un conjunto de estudios que supusieron un hito en el conocimiento del patrimonio cultural de diversas partes del territorio de nuestro pas. Este convenio de colaboracin ha propiciado diversas iniciativas. Por una parte, el Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa ha restaurado y digitalizado el centenar y medio de volmenes en los que se catalogaron, describindolos, los monumentos artsticos y arqueolgicos ms significativos de gran parte de las provincias espaolas. Por otro lado la Biblioteca Toms Navarro Toms del Centro de Ciencias Humanas y Sociales del CSIC, junto a la Unidad de Recursos
de Informacin Cientfica para la Investigacin del CSIC, ha creado el Portal del Catlogo Monumental de Espaa (1900-1961): http://biblioteca.cchs.csic.es/ digitalizacion_tnt/index.html. En l se rene la digitalizacin de todos los catlogos que se conservan y que se custodian actualmente en sus dependencias. La visita a este portal permite acceder a miles de imgenes de monumentos de todo tipo, algunos de ellos ya desaparecidos. Les aconsejo a todos los lectores una incursin y un largo paseo por esas pginas web. La otra gran iniciativa derivada del mencionado convenio es el libro que tiene el lector en sus manos. En l se renen un conjunto de estudios significativos que iluminan la compleja gestacin y desarrollo del Catlogo Monumental de Espaa. Unos explican los complejos procesos tcnicos llevados a cabo por los especialistas del Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa para preservar un importante y nico conjunto documental de textos e imgenes que nos permiten enriquecer el conocimiento de nuestra herencia cultural. Otros analizan desde diversas perspectivas los mltiples significados culturales y cientficos de una iniciativa que moviliz el quehacer de historiadores del arte y arquelogos tan importantes como Manuel Gmez-Moreno, Jos Ramn Mlida o Juan Cabr, entre otros. Todo este conjunto de resultados y acciones muestran el compromiso e inters de los investigadores del CSIC en el mbito de las ciencias humanas y sociales por aunar una investigacin de calidad con la transferencia de los resultados de sus pesquisas al conjunto de la ciudadana. Asimismo, son una prueba palpable de la importancia que tiene la colaboracin del CSIC con otros organismos cualificados de la Administracin General del Estado, como el Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa de la Direccin General de Bellas Artes y Bienes Culturales del Ministerio de Cultura, a quienes estamos muy agradecidos por su continuo apoyo y colaboracin.
Dr. Rafael Rodrigo Montero Presidente del CSIC
NDICE
Pg. EL CATLOGO MONUMENTAL DE ESPAA: UN AMBICIOSO PROYECTO CULTURAL DE LARGA DURACIN Catlogos e inventarios del patrimonio en Espaa......................................................................................................................15 Alfonso Muoz Cosme Los autores del Catlogo Monumental de Espaa........................................................................................................................39 Amelia Lpez-Yarto Elizalde El papel de Juan Facundo Riao como inductor del proyecto cultural del Catlogo Monumental de Espaa..........................................................................................................................................................................51 Leoncio Lpez-Ocn Cabrera LOS CATLOGOS COMO BIEN CULTURAL ENTRE EL PASADO Y EL FUTURO Interpretacin material de los Catlogos Monumentales de Espaa.....................................................................................77 Mara del Carmen Hidalgo Brinquis La fotografa en el Catlogo Monumental de Espaa: procedimientos y autores...............................................................109 Isabel Argerich Fernndez Conservacin y restauracin de los originales del Catlogo Monumental de Espaa....................................................127 Rebeca Benito Lope ESTUDIOS SOBRE LOS CATLOGOS MONUMENTALES Los Catlogos Monumentales de Aragn: tres provincias, tres realidades...........................................................................153 Wifredo Rincn Garca El Catlogo Monumental de Espaa y la investigacin sobre el patrimonio artstico desaparecido: el caso de los sepulcros monumentales............................................................................................179 lvaro Pascual Chenel La visin del arte clsico en el Catlogo Monumental de Espaa.........................................................................................205 Jess Bermejo Tirado e Irene Maas Romero La importancia del Catlogo Monumental para la investigacin del arte medieval en Espaa...................................225 Fernando Villaseor Sebastin Las artes decorativas en el Catlogo Monumental de Espaa. Una aproximacin...........................................................251 M. Paz Aguil Alonso
El Catlogo Monumental de Espaa: un ambicioso proyecto cultural de larga duracin
Catlogos e inventarios del Patrimonio en Espaa

Alfonso Muoz Cosme
Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa (IPCE) [email protected]
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Llega ahora a su culminacin una bella empresa de dimensiones titnicas que fue comenzada hace ms de un siglo: la de la catalogacin sistemtica de la riqueza patrimonial de Espaa. Este proyecto idealista se propuso recoger y catalogar todos los elementos de valor monumental dispersos por la geografa de nuestro pas, para poder protegerlos de una forma eficaz y coherente. Tambin se propuso publicar los resultados de esta labor, con el fin de fomentar la investigacin sobre los bienes patrimoniales, ampliar su conocimiento e incrementar su apreciacin por parte de la sociedad. Ese ambicioso proyecto qued inconcluso. Fueron iniciados los trabajos de catalogacin de cuarenta y siete provincias y concluidos los de treinta y nueve, pero tan slo los de diecisiete fueron publicados. Ahora, gracias a una labor conjunta del Consejo Superior de Investigaciones Cientficas y el Instituto de Patrimonio Cultural de Espaa, los catlogos han sido restaurados y, con la ayuda de las nuevas tecnologas de la informacin y la comunicacin, su contenido ha podido ser digitalizado y podr ser consultado en su integridad en Internet. Se cierra as un ciclo de investigacin, descubrimiento y conocimiento de nuestro patrimonio cultu-
ral. Por supuesto, estos Catlogos Monumentales tienen hoy una utilidad muy distinta de aquella para la que fueron pensados. No constituyen hoy un sistema de proteccin relevante ni aportan datos histricos desconocidos, pero ilustran sobre el concepto de patrimonio de hace un siglo, muestran muchos elementos desaparecidos o transformados y son una fuente muy importante para la historia de la proteccin y conservacin del patrimonio cultural. Desearamos que la publicacin y difusin de los Catlogos Monumentales sea un primer paso en un ambicioso camino: el de poner toda la importante documentacin sobre patrimonio que se conserva en inventarios, catlogos, proyectos de restauracin y otros archivos, a disposicin de los investigadores, de los profesionales y de la sociedad en general. Un Plan Nacional de Documentacin de Patrimonio, cuya elaboracin ha comenzado recientemente, ser el instrumento idneo para conjuntar los esfuerzos y labores de diversas instituciones con el fin de conseguir que la enorme documentacin patrimonial que existe en nuestro pas sea accesible, consultada y utilizada para conocer cada vez mejor, proteger ms eficazmente y conservar en mejores condiciones nuestro patrimonio cultural.
Introduccin
El rico y variado patrimonio cultural de Espaa ha sido escasamente conocido e insuficientemente protegido durante la mayor parte del siglo XX. Es difcil entender que un pas europeo con tanto patrimonio haya sido incapaz de elaborar de una forma sistemtica los inventarios y catlogos del patrimonio histrico, y que cuando al fin los ha conseguido elaborar, slo hayan podido ser el resultado de la suma de inventarios y catlogos de mbito regional, elaborados con criterios y mtodos muy diferentes. En este artculo deseamos narrar la historia de una gran aventura y un amargo fracaso: el de la catalogacin de la riqueza monumental de Espaa, con el fin de conocer los motivos de su elaboracin, entender las causas por las que nunca lleg a realizarse plenamente y aprender de los errores cometidos. Para ello, hemos de desentraar las claves de por qu el proceso puesto en marcha mediante el Real Decreto de 1 de junio de 1900, en el que se ordenaba la catalogacin completa y ordenada de las riquezas histricas o artsticas de la nacin nunca lleg a concluirse, nunca sirvi para una eficaz proteccin del patrimonio y sus resultados fueron tan desiguales que ni siquiera sirvieron en muchos casos para fines de investigacin. Con este fin estudiaremos los antecedentes de este Catlogo, su desarrollo, sus consecuencias para la proteccin del patrimonio y los intentos posteriores de realizar una catalogacin efectiva de los bienes culturales. La compleja y convulsa historia de ese Catlogo nunca concluido puede ser resumida en las palabras que escriba Gratiniano Nieto en 1966 en el prlogo al Catlogo Monumental de Salamanca: El 1 de junio de 1900 se dictaba una disposicin que de haberse cumplido con toda su ambiciosa amplitud, hubiera tenido como feliz resultado el que pudiramos disponer hace tiempo del Catlogo Monumental de Espaa. Fue sta una de tantas empresas malogradas en aquellos aos en que, si ciertamente no faltaron mentes egregias que concibieron grandes proyectos, sin embargo no encontraron el ambiente necesario ni los medios econmicos para que pudieran desarrollarse de manera positiva1.
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La historia de este Catlogo y del resto de inventarios y catlogos del patrimonio es una historia compleja, en la que diversos instrumentos de conocimiento y proteccin del patrimonio se han promovido y desarrollado, a veces sin una adecuada coordinacin entre ellos y sin que generalmente se concluyeran y pudieran servir a los fines que haban originado su realizacin. Las razones del fracaso de esta empresa y de otras iniciadas posteriormente pueden centrarse en tres aspectos complementarios que han evolucionado muy rpidamente a lo largo del siglo XX: los cambios en el concepto de patrimonio cultural, los cambios en los instrumentos de proteccin del patrimonio y los cambios en el mtodo propio de elaboracin de catlogos e inventarios. De esta forma, slo se puede entender este proceso relacionando la elaboracin de inventarios y catlogos con los sistemas de proteccin legal que se han sucedido en el tiempo, para los que esos instrumentos deban servir de base, y con las transformaciones de aquello que la sociedad entiende por patrimonio a proteger. Estas modificaciones han incidido decisivamente en la atencin que se ha prestado en cada poca a estos instrumentos, los medios que se han dispuesto para su realizacin y la utilidad prctica que se les ha dado. Con la publicacin de estos Catlogos Monumentales se cierra una empresa comenzada hace ms de un siglo, siempre inconclusa, con resultados parciales de calidad muy desigual y de muy difcil acceso. Hoy ya no constituye una base para la proteccin del patrimonio ni para orientar las actuaciones de conservacin, como en su origen se pensaba, pero es un acopio de informacin y de documentacin valiossima para la historia de los bienes culturales, para estudiar su evolucin material y sus transformaciones en el tiempo, para conocer bienes desaparecidos y para estudiar la evolucin del concepto de patrimonio y su valoracin.
Sobre el concepto de monumentos, patrimonio y bienes culturales

Para poder entender la historia inconclusa del Catlogo Monumental de Espaa, hemos de establecer un primer marco de referencia sobre el concepto de patrimonio y su evolucin a lo largo de los dos ltimos siglos. Entre el concepto de monumentos antiguos o antigedades que se manejaba a comienzos del siglo XIX y nuestra concepcin actual del patrimonio cultural, hay una enorme diferencia, ya que se ha produci-
Nieto Gallo (1967).
do una extensin del concepto en tres mbitos diversos: geogrfico, cronolgico y tipolgico. El primer mbito de extensin no es especialmente relevante para la evolucin que estamos analizando y su relacin con la elaboracin del Catlogo Monumental2, pero los otros dos han variado notablemente. La Instruccin de Carlos IV de 26 de marzo de 1802 es la primera disposicin sobre bienes culturales en nuestro pas, y en ella se define el mbito legal, enunciando estructuras arquitectnicas u objetos arqueolgicos que se describen por su naturaleza o por su antigedad: Por monumentos antiguos se deben entender las estatuas, bustos y bajorrelieves, de cualquiera materias que sean; templos, sepulcros, teatros, anfiteatros, circos, naumaquias, palestras, baos, calzadas, caminos, acueductos, lpidas o inscripciones, mosaicos, monedas de cualquiera clase, camafeos, trozos de arquitectura, columnas miliarias; instrumentos msicos, como sistros, liras, crtalos; sagrados, como preferculos, smpulos, ltuos, cuchillos sacrificatorios, segures, aspersorios, vasos trpodes; armas de todas especies, como arcos, flechas, glandes, carcajes, escudos; civiles, como balanzas y sus pesas, romanas, relojes solares o maquinales, armilas, collares, coronas, anillos, sellos; toda suerte de utensilios, instrumentos de artes liberales y mecnicas; y finalmente cualesquiera cosas an desconocidas, reputadas por antiguas, ya sean pnicas, romanas, cristianas, ya godas, rabes y de la baja edad3. Se puede interpretar que la intencin del redactor de la ley era definir los monumentos antiguos como los vestigios de las civilizaciones pasadas, con una clara limitacin cronolgica en el final de la Edad Media. De esta forma quedaba fijada en trescientos aos la antigedad que otorgaba la consideracin de monumento antiguo a una edificacin o a un objeto.
Este concepto de monumentos antiguos estar vigente durante todo el siglo XIX y comienzos del XX, y es el que condiciona en su origen el trabajo de redaccin del Catlogo Monumental. Nada ms lgico que si la proteccin legal estaba extendida a los bienes arquitectnicos y arqueolgicos procedentes de pocas anteriores al Renacimiento, se elaboraran los correspondientes catlogos para tener documentados esos vestigios legalmente protegidos. Incluso en la Ley de Excavaciones de 7 de julio de 1911 pervive esta limitacin exclusivamente cronolgica, al incluir bajo su proteccin todas las obras de arte y productos industriales pertenecientes a las edades prehistricas, antigua y media. Dichos preceptos se aplicarn de igual modo a las ruinas de edificios antiguos que se descubran; a las hoy existentes que entraen importancia arqueolgica y a los edificios de inters artstico abandonados a los estragos del tiempo4. Pero en la segunda dcada del siglo XX el concepto haba evolucionado y extendido su significacin. Quince aos despus del comienzo de los trabajos del Catlogo Monumental, cuando se promulg la Ley de Conservacin de Monumentos Histrico Artsticos, haba cambiado notablemente el concepto de patrimonio susceptible de proteger, ya que el texto legal renuncia a las limitaciones cronolgicas o estilsticas, estableciendo que se entiende por monumentos arquitectnicos artsticos, a los efectos de esta ley, los de mrito histrico o artstico, cualquiera que sea su estilo, que en todo o en parte sean considerados como tales en los respectivos expedientes que se incoarn, a peticin de cualquier corporacin o particular, y que habrn de incluirse en el catlogo que ha de formarse por el Ministerio de Instruccin Pblica y Bellas Artes5. Esta nueva visin no era sino un sntoma de una gran extensin conceptual que se estaba produciendo. La renuncia a una limitacin cronolgica y la inclusin de todos los estilos expresa de forma
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Tan slo cabra resear en este mbito la ausencia de declaraciones de monumentos en los territorios de las antiguas colonias y que, aunque se plante en 1913 la redaccin del Catlogo Monumental de Tetun, nunca se concluy. Instruccin sobre el modo de recoger y conservar los monumentos. 26 de marzo de 1802, confirmada por cdula del Consejo de 6 de julio de 1803, recogida en la Novsima Recopilacin de las Leyes de Espaa. Mandada formar por el seor don Carlos IV, Madrid, 1805, libro VIII, ttulo XX, ley II.
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Ley de 7 de julio de 1911. Artculo 2.. Ley de 5 de marzo de 1915. Artculo 1..
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Figura 1. Juan Cabr y Aguil, Catlogo artstico-monumental de la provincia de Teruel. 1909-1911, tomo I, lmina 81, figura 105. Piezas del yacimiento ibrico de San Antonio (Calaceite).
ntida que las antiguas limitaciones ya no eran consideradas vlidas. As, el arquitecto Jeroni Martorell, en una conferencia pronunciada en el Ateneo de Madrid y publicada en la revista Arquitectura en 1919, dejaba constancia de la ampliacin del campo patrimonial: As como ha variado el concepto referente a la propiedad artstica, grande es la evolucin experimentada respecto a la consideracin de las obras que los Estados deben proteger. Monumento nacional es declarado casi exclusivamente de un modo oficial en Espaa, el edificio o construccin de piedra grandioso: la muralla romana, el monasterio famoso, la catedral. Y monumento nacional han de ser considerados, amparndolos convenientemente como a tales, los edificios de todo gnero que tengan un valor artstico e histrico, aun cuando fuese modesta su construccin, sean de propiedad oficial, co-
lectiva o particular: casas, castillos, construcciones civiles. Monumento nacional es tambin el cdice miniado, la arqueta de marfil, los retablos trecentistas, las pinturas del siglo XVIII (Martorell, 1919: 150). Vemos cmo el campo conceptual de lo que se considera monumento ha recibido una decisiva ampliacin en la formulacin expresada por el arquitecto cataln, en consonancia con las corrientes europeas. De esta forma, se ampli en esas primeras dcadas del siglo XX el inters patrimonial hacia nuevos campos que tradicionalmente estaban alejados de la historia del arte y de la conservacin del patrimonio, como la arquitectura popular o la ingeniera y la arquitectura contemporneas. En el primer aspecto, ya se pueden encontrar algunas consideraciones en la Arquitectura Civil Espaola de Vicente Lamprez y Romea, publicada en 19226, pero sobre todo, tenemos el gran estu-
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Figura 2. Antonio Vives Escudero, Inventario de los monumentos artsticos de Espaa. Provincia de Baleares, 1905-1909, tomo 1 Atlas, fotografa 53. Naveta de Els Tudons (Ciudadela).
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Figura 3. Manuel Gonzlez Simancas, Catlogo monumental y artstico de la provincia de Valencia, 1909-1916, tomo 2, parte segunda, fotografa 89. Teatro romano de Sagunto.
dio de conjunto de la arquitectura tradicional espaola que realiz Leopoldo Torres Balbs en 1923, ganando el premio Charro Hidalgo del Ateneo de Madrid. Este estudio se public, tras permanecer una dcada indito, en 19337, y sirvi de base para la obra de Fernando Garca Mercadal titulada La casa popular en Espaa8. Aunque tras la guerra hay un parntesis de cuarenta aos en este tipo de estudios, otros tratadistas retomaron esta materia a partir de los aos setenta, como Luis Feduchi9 o Carlos Flores10 y en 1987, con motivo de las Jornadas sobre Arquitectura Popular en Espaa, organizadas por el Consejo Superior de Investigacio-
nes Cientficas, Antonio Fernndez Alba propona la catalogacin y proteccin de estas arquitecturas: Una poltica consciente en el mbito de la investigacin arquitectnica no olvidara el redescubrir, rescatar, proteger y fomentar la organizacin de unos centros donde fuera posible, al menos, contemplar, enriquecidos a la luz de nuevas ciencias, la recuperacin del lugar perdido que encierran los valiosos documentos de estas arquitecturas (1990: 32). La arquitectura industrial, las infraestructuras y la construccin contempornea tambin fueron objeto de atencin en las primeras dcadas del siglo XX, en consonancia con la atencin que los grandes creadores de las vanguardias, como Adolf Loos o Le Corbusier, prestaron a estas materias. Ya en 1919 escriba Torres Balbs:
Lamprez y Romea (1922). Torres Balbs (1933). 8 Garca Mercadal (1930). 9 Feduchi (1974-1984). 10 Carlos Flores Lpez (1973-1977).
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Figura 4. Luis Tramoyeres Blanco, Catlogo monumental de la provincia de Castelln de la Plana, 1912-1919, tomo fotografas, pgina 3. Arco romano de Cabanes.
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Figura 5. Adolfo Fernndez Casanova, Catlogo monumental de Espaa: provincia de Sevilla, 1907-1910, tomo 1, lmina 33. Patio antiguo del Alczar de Sevilla.
Los futuros historiadores de la arquitectura debern sealar el comienzo de una nueva era en la que mientras agonizan las formas tradicionales de una arquitectura basada fundamentalmente en principios estticos, surgen esas otras formas de una belleza tan moderna y tan grande, de la arquitectura del movimiento, propia de los tiempos presentes. El pasado son la piedra y la madera, materiales con los que no tenemos ya nada que decir; el porvenir est en el hierro, el cobre y el acero (1919: 148). Es evidente que la concepcin del patrimonio histrico se haba ampliado enormemente en el primer tercio del siglo XX. No obstante, cuando en 1931 se cre el Fichero de Arte Antiguo, encomendando su formacin a las Secciones de Arte y Arqueologa del Centro de Estudios Histricos, se dispuso expresamente que este fichero deba comprender el inventario de las obras de arte que existen en el territorio nacional anteriores a 185011. La limitacin cronolgica se haba reducido, pues, a ochen-
ta aos, pero an exista. Tambin en la Ley de 1933 se define el Tesoro artstico nacional como el conjunto de cuantos inmuebles y objetos muebles de inters artstico, arqueolgico, paleontolgico o histrico haya en Espaa de antigedad no menor de un siglo; tambin aqullos que sin esta antigedad tengan un valor artstico o histrico indiscutible, exceptuando, naturalmente, las obras de autores contemporneos12. Esta limitacin a autores contemporneos perdurar hasta la Ley de 1985, que la reproduce, aunque permitiendo la declaracin con el consentimiento del propietario o la adquisicin por la administracin. En resumen, podemos apreciar que la labor de elaboracin de los catlogos e inventarios en Espaa
Decreto de 13 de julio de 1931, creando el Fichero de Arte Antiguo en el Centro de Estudios Histricos (Gaceta de Madrid, 14 de julio de 1931. Artculo 1.). 12 Ley de 13 de mayo de 1933. Artculo 1..
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Figura 6. Cristbal de Castro, Catlogo monumental y artstico de la provincia de Logroo, 1915-1916, tomo de fotografas, pgina 215. San Milln de la Cogolla, Monasterio de Suso.
se encontr con un campo de actuacin indefinido y en constante crecimiento, que si a comienzos del siglo XX se circunscriba exclusivamente a aquellos bienes tradicionalmente considerados monumentos, dos dcadas ms tarde poda incluir la arquitectura popular, los edificios industriales, la creacin contempornea, el patrimonio documental y bibliogrfico, etctera. Aunque durante los cuarenta aos de dictadura se volvi a una concepcin del patrimonio histrico ms tradicionalista, a partir de los aos setenta se volvi a recuperar el inters por estos campos patrimoniales, adems de otros nuevos, como los centros histricos, la vivienda urbana, el paisaje o el patrimonio inmaterial. Esta ha sido, sin duda, una de las grandes dificultades para la elaboracin de los catlogos e inventarios en nuestro pas. La lentitud en su realizacin ha hecho que los objetivos fijados y el mtodo empleado en un momento, con una concepcin determinada del patrimonio histrico, se hayan revelado ineficaces aos despus para un concepto de bienes culturales en constante expansin.
Sobre los instrumentos de proteccin del patrimonio

La proteccin del patrimonio histrico se ha llevado a cabo tradicionalmente mediante dos tipos de instrumentos legales: la proteccin genrica, que define los bienes a proteger en funcin de su naturaleza, caractersticas u origen; y la proteccin concreta, que establece el mbito de proteccin mediante declaraciones expresas e individualizadas contenidas en la propia ley o en disposiciones complementarias, realizadas stas con anterioridad o posterioridad a la promulgacin del texto legal. Aunque podemos pensar que nuestro sistema legal responde mayoritariamente a esta segunda concepcin, esto no ha sido as siempre ni en todos los casos, dndose la circunstancia de que el sistema de proteccin mediante declaraciones an no tiene un siglo de existencia y ha convivido con el otro sistema de proteccin. Desde la llegada del concepto de patrimonio como bien colectivo que debe ser regulado, comienzan las disposiciones con el fin de tener conocimiento de las antigedades y monumentos existentes en el reino.
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Figura 7. Rafael Balsa de la Vega, Catlogo-inventario monumental y artstico: Pontevedra, 1907-1908, letra B, fotografa 20. Cabecera y bside de la iglesia llamado el Mosteiro de Cela (Pontevedra).
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Figura 8. Francisco Rodrguez Marn, Catlogo Monumental de la provincia de Madrid, 1907-1920, tomo IV. Interior de la iglesia del Monasterio de El Paular.
La citada Instruccin de Carlos IV plantea una proteccin genrica a los bienes que califica como monumentos antiguos y que define, como antes hemos apuntado, por enumeracin con una limitacin cronolgica, encargando a la Real Academia de la Historia, que haba sido creada por Cdula de 18 de abril de 1738, la inspeccin de todas las antigedades que se descubran en todo el reino, en base a la obligatoria comunicacin de los particulares y con la cooperacin de los M. RR. Arzobispos, RR. Obispos, Abades, Cabildos y dems superiores eclesisticos, as como los Magistrados seculares13. Asimismo, se encomienda este cometido, junto al cuidado de los edificios antiguos, a las Justicias de todos los pueblos. La Real Orden de 3 de mayo de 1840 establece, por primera vez, una intencin de elaborar un inventario de los monumentos de la nacin. Aunque es una ley circunstancial y no tendr continuacin en la prctica, ordena: Todos los jefes polticos remitan a este Ministerio noticia de los templos de su respectiva provincia en que existan sepulcros que por serlo de reyes o personajes clebres o por belleza y mrito de su construccin, merezcan conservarse cuidadosamente, entendindose lo mismo respecto de cualquier otro monumento no cinerario que sea digno de conservar14. El sistema de proteccin del patrimonio que enunci la Instruccin de Carlos IV estuvo vigente hasta 1844, dividido en dos vertientes complementarias. Las labores de inspeccin e incipiente inventario estaban confiadas a la Academia de la Historia, mientras el control de las obras e intervenciones estaba encomendado a la Academia de Bellas Artes de San Fernando. La Real Orden de 13 de junio de 1844 cre las Comisiones de Monumentos, determinando que existira una por provincia, formada por cinco miembros. Entre sus atribuciones se encontraban: Adquirir noticias de todos los edificios, monumentos y antigedades que existan en su respectiva provincia y que merezcan conservarse, as como formar catlogos, descripciones y dibujos de los monumentos y antigedades que no sean suscep-
tibles de traslacin, o que deban quedar donde existen, y tambin de las preciosidades artsticas que por hallarse en edificios que convenga enajenar o que no puedan conservarse, merezcan ser transmitidas de esta forma a la posteridad. La Ley de Instruccin Pblica de 1857 suprimi la Comisin Central, poniendo las provinciales bajo la dependencia de la Academia de Bellas Artes de San Fernando15. En 1865 el nuevo reglamento hizo depender de la Academia de San Fernando todo lo relativo a arquitectura, obras de arte y museos, mientras dependa de la Academia de la Historia el patrimonio arqueolgico, documental y bibliogrfico. Este precepto es reiterado en el nuevo reglamento de las Comisiones de 1865, en el que entre los trabajos acadmicos que asigna a las Comisiones Provinciales se encuentran la formacin de un catlogo razonado de aquellos edificios que existan en sus respectivas provincias y cuyo mrito artstico o importancia histrica los hicieren dignos de figurar en la Estadstica monumental proyectada por la Comisin Central de Monumentos, as como la formacin de un catlogo de los despoblados que en cada provincia existieren, y a la redaccin de memorias o monografas sobre los objetos artsticos y arqueolgicos que se custodiaren en los Museos de cada provincia, procurando clasificarlos y describirlos cientficamente, ilustrndolos por medio de exactos diseos o fotografas16. Como ya hemos comentado en el apartado anterior, la Ley de Conservacin de Monumentos Histrico Artsticos de 4 de marzo de 1915 cambia el sistema de proteccin del patrimonio, estableciendo el mbito de aplicacin de la ley a travs del sistema de declaracin individual17. De esta forma, esta ley utiliza un mecanismo que ya exista desde 1844, cuando fue declarado monumento nacional la catedral de Len18. Despus, vendran el convento de San Marcos de Len (1845),
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Instruccin sobre el modo de recoger y conservar los monumentos, 26 de marzo de 1802. Recogida en la Novsima Recopilacin. Imprenta Real, Madrid, 1803. 14 Real Orden de 5 de mayo de 1840.
Ley de Instruccin Pblica de 9 de septiembre de 1857, artculo 161. Reglamento de las Comisiones Provinciales de Monumentos histrico y artsticos. 24 de noviembre de 1865, artculo 28. 17 Ley de 5 de marzo de 1915, artculo 1.. 18 Real Orden de 28 de agosto de 1844, confirmada por Real Orden de 24 de septiembre de 1845.
el convento de La Rbida, en Palos de la Frontera, provincia de Huelva (1856), la cartuja de Jerez de la Frontera, provincia de Cdiz (1856), la capilla de Santa gueda, en Barcelona (1866), la iglesia de San Bartolom, en Logroo (1866), el monasterio de San Salvador de Leyre, Navarra (1867), la cmara de Comptos, en Pamplona (1868), la Alhambra de Granada (1870), el monasterio de San Isidoro del Campo, en Santiponce, Sevilla (1872), las puertas de doa Urraca y San Torcuato, con la parte de muralla adyacente, en Zamora (1875), los restos del castillo de San Servando, en Toledo (1874), etctera. Estas declaraciones tenan el objetivo de impedir la venta y obligaban al Estado a realizar las obras de conservacin y restauracin. As, la catalogacin del patrimonio en Espaa discurri muchos aos escindida entre una catalogacin sistemtica y exhaustiva, nunca concluida ni publicada, y un inventario con efectos legales a travs de declaraciones ocasionales: Durante bastantes aos no ha habido criterio alguno para la declaracin de los edificios tutelados por el Estado. La declaracin se haca a so26
licitud de particulares o corporaciones y previo favorable informe de las Academias de la Historia y Bellas Artes. As ocurra que en las listas figuraban y figuran edificios de muy escaso inters, faltando otros capitales en nuestra evolucin arquitectnica (Torres Balbs, 1933b). Las declaraciones de monumentos fueron escasas hasta la proclamacin de la Repblica. Hasta 1910 eran noventa y seis. En las dos dcadas siguientes se increment el ritmo, con sesenta en los aos diez y ciento cincuenta y nueve en los veinte, pero llegamos a los aos treinta con un balance poco alentador: trescientos quince elementos catalogados, con nueve provincias sin ningn monumento declarado y con las provincias de Granada con veinticinco y Madrid y Oviedo con trece, como las que ms elementos declarados tenan. Torres Balbs escriba al respecto: Ninguno de los organismos que el Estado utiliza en el servicio de los monumentos tiene facultades para determinar los edificios espaoles que deben ser clasificados como nacionales y
Figura 9. Cristbal de Castro, Catlogo monumental y artstico de la provincia de Navarra, 1916-1918, volumen 3 de fotografas, pgina 377. Palacio Castillo de Olite.
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Figura 10. Jos Ramn Mlida, Catlogo monumental y artstico de la provincia de Cceres, 1914-1918, tomo 2, lminas, lmina 113, figura 205. Monasterio de Guadalupe. Templete central del claustro mudjar.
por ello puestos bajo la directa salvaguarda de aqul. Es la iniciativa de corporaciones o particulares la que solicita al Ministerio de Instruccin Pblica y Bellas Artes, la inclusin en esa categora de los que cree interesantes, y ste, previo informe favorable de las Reales Academias de San Fernando y de la Historia, as lo acuerda mediante Real Orden. Figuran clasificados como Monumentos nacionales en 1 de febrero de 1919, 128 edificios, partes o conjuntos de ellos. En Francia eran 880 en 1840; 1.534 en 1882; 1.702 de 1887 a 1900; 3.684 en 1903. En ocho aos, de 1906 a 1913 fueron clasificados 1.875 edificios. El Decreto de 3 de junio de 1931 trat de remediar esta situacin. A travs de l, la administracin republicana declar ms de setecientos edificios distribuidos por todas las provincias espaolas. Su objetivo era crear un principio de catlogo sistemtico sobre el que poder aplicar la proteccin del patrimonio. Aunque la rapidez con la que fue elaborado este catlogo hizo que algunas veces contuviera elecciones dudosas, constituy durante mucho tiempo la base del catlogo efectivo del patrimonio. En efecto, si en 1931 figuraban 325 monumentos declarados, este decreto triplic el nmero de bienes culturales protegidos en nuestro pas. Como complemento y continuacin de la masiva declaracin de monumentos efectuada mediante el Decreto de 3 de junio de 1931, un mes despus, el 13 de julio de 1931, un nuevo decreto encarg a las secciones de Arte y Arqueologa del Centro de Estudios Histricos la elaboracin del Fichero de Arte Antiguo, un inventario de los monumentos anteriores a 1850. Este inventario fue publicado el ao siguiente. Aunque la proteccin efectiva utilizaba el sistema de la declaracin para la definicin del mbito legal, pronto estuvo claro que ese sistema era ineficaz para la proteccin de determinados tipos de bienes culturales, por lo que se promovieron disposiciones para extender una proteccin genrica a determinados tipos de bienes culturales. Tal es el caso de los decretos de 22 de abril de 1949 sobre proteccin a los castillos, el de 14 de marzo de 1963 sobre escudos, emblemas y otras piezas y el de 22 de febrero de 1973 sobre hrreos o cabazos. Estas han sido declaraciones o sistemas de proteccin genricos que se han superpuesto al sistema ortodoxo de la declaracin individual, conviviendo de esta forma en nuestro ordenamiento jurdico ambos sistemas de proteccin hasta nuestros das.
Sobre el mtodo de elaboracin de inventarios y catlogos

Los conceptos de inventario y catlogo se han usado con frecuencia de forma indistinta para referirse al registro de bienes culturales objeto de especial conocimiento y proteccin. El Diccionario de la Real Academia Espaola define inventario como asiento de los bienes y dems cosas pertenecientes a una persona o comunidad, hecho con orden y precisin, mientras que el catlogo es la relacin ordenada en la que se incluyen o describen de forma individual libros, documentos, personas, objetos, etc., que estn relacionados entre s. Podramos, de esta forma, deducir que lo que diferencia un inventario de un catlogo es que, mientras el primero es un registro que cuenta slo con los datos bsicos del bien (naturaleza, datacin, situacin, propiedad, grado de proteccin), el segundo incluye aspectos descriptivos que amplan el conocimiento. El fin de ambos instrumentos es similar, puesto que ambos pretenden establecer un conocimiento sistemtico que permita una adecuada proteccin. Pero sus objetivos especficos y su mtodo de elaboracin difieren notablemente, ya que los catlogos sirven tambin para la investigacin, la docencia y la difusin, y suponen un trabajo mucho ms profundo que el que se realiza para los inventarios. En nuestro pas se han superpuesto, a lo largo de dos siglos, ambos instrumentos de conocimiento del patrimonio, en una lenta elaboracin que no siempre ha servido de forma adecuada a los fines de proteccin. Revisar esta evolucin con motivo de la publicacin digital de los Catlogos Monumentales nos permite entenderlos en el contexto en el que se elaboraron y comprender su aportacin para la proteccin, el conocimiento y la difusin del patrimonio cultural. El Real Decreto de 1 de junio de 1900, que orden la catalogacin completa y ordenada de las riquezas histricas o artsticas de la nacin, estableca que se realizar por provincias, no pasando de una a otra sin que est completamente terminado el catlogo histrico y artstico de aquella en que se haya comenza-
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Real Decreto de 1 de junio de 1900, artculo 2..
do la investigacin19. El Real Decreto de 14 de febrero de 1902 determin que continuara la elaboracin del catlogo y la Real Orden de 20 de marzo de 1911 regul su publicacin por provincias20. La iniciativa se debi a Juan Facundo Riao, hombre de profunda cultura, que eligi para este trabajo al joven Manuel Gmez-Moreno, el cual comenz con la provincia de vila, para redactar posteriormente los Catlogos de Len, Zamora y Salamanca (Gmez Moreno, 1991). Habida cuenta la lentitud del trabajo de catalogacin y las crticas que se haban producido por habrselo encomendado en exclusiva a Gmez-Moreno, se decidi dividir el encargo entre diversos profesionales. Con ello se gan en celeridad lo que se perda en rigor. De hecho, la dispersin llev aparejada una tremenda desigualdad de criterios en la recopilacin de datos, producto de la dispar cualificacin e inters por el tema de las personas a quienes se encomend (Morales, 1996: 43). El Catlogo Monumental de Espaa debi constituir en su poca una empresa revolucionaria. Es el primer intento de creacin de un instrumento sistemtico de conocimiento de la riqueza histrica y artstica de la nacin que tuviera una relacin directa con las labores de proteccin y conservacin. Anteriormente slo haban existido relaciones de viajes, como las de Antonio Ponz (1772-1794) o recopilaciones de vistas y descripciones como Recuerdos y Bellezas de Espaa o la serie Monumentos Arquitectnicos de Espaa, caracterizadas por su carcter asistemtico y pintoresco. Por primera vez se estableca un criterio de recogida exhaustiva de informacin y se utilizaba la fotografa como instrumento fundamental de documentacin grfica. Varios proyectos de la poca contribuyeron, en gran medida, a instaurar y afianzar la utilizacin de la fotografa. Su carcter oficial propici que se convirtieran en modelos e inspiradores de actuaciones semejantes. Entre ellos, sin duda debemos mencionar, en el primer tercio del siglo XX, el Catlogo Monumental de Espaa y el Corpus Vasorum Antiquorum (Gonzlez Reyero, 2007: 218).
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Sobre el desarrollo y las vicisitudes para la elaboracin prctica del Catlogo Monumental de Espaa, ver: Morales (1996) y Lpez-Yarto (2010).
Pero si los objetivos del Catlogo Monumental eran admirables, el procedimiento se revel poco operativo. Extremadamente lento en su realizacin, carente de criterios generales, sin mtodo unificado, con autores de muy desigual vala y en su mayor parte indito, nunca sirvi para los fines que le estaban encomendados: El proyecto de Catlogo Monumental de Espaa, que surgi con tan buenas y progresistas intenciones, result fallido en buena parte. No se catalogaron todas las provincias, los resultados son muy desiguales y no se llegaron a publicar muchos de ellos como estaba legislado (Lpez-Yarto, 2010: 68). En efecto, el resultado de los trabajos fue poco alentador. Diez aos despus de iniciados, slo se haban concluido doce catlogos y no se haba publicado ninguno. En 1913 se public el primero, el de lava, y su escasa calidad suscit aceradas crticas. La diferencia de mtodo y de concepto entre unos catlogos y otros hizo que el tipo de bienes culturales recogidos fuera muy diferente entre ellos, as como su descripcin y tratamiento. Estas dificultades en la realizacin del Catlogo Monumental ya deban ser evidentes en 1907, cuando Vicente Lamprez y Romea escribi, como contribucin al IV Congreso Nacional de Arquitectos, una ponencia sobre el tema Bases y medios prcticos para hacer el inventario de los monumentos arquitectnicos de Espaa en la que el ilustre arquitecto y profesor llega a las siguientes conclusiones: 1. El inventario de los monumentos arquitectnicos de Espaa debe constar de dos partes: a) Una lista, conteniendo todos los monumentos que existan, acompaada de pocos, pero precisos datos de clasificacin, descripcin tcnica, historia y emplazamiento de cada monumento. b) El estudio detallado con abundancia de datos grficos de los mismos. 2. Para obtener el inventario de un modo prctico y econmico slo debe acometerse por el pronto la ejecucin de la lista mencionada. 3. Son los arquitectos provinciales y diocesanos los llamados a ejecutar este trabajo. 4. Para hacer esta lista se partir de la base de las noticias previas que se obtengan. 5. Al finalizar cada ao se deber formar un estado resumen. 6. Este estado deber revisarse, ampliarse o corregirse por las Comisiones Provinciales de Monumentos. 7. Agotado o concluido el inventario de la provincia o dicesis, debern publicarlo las Diputaciones o Prelados.
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Figura 11. Cristbal de Castro, Catlogo monumental y artstico de la provincia de Cuenca, tomo fotografas, s/n. Catedral de Cuenca. Andamiaje para demoler la fachada que ya no existe.
8. Todos estos inventarios parciales debern remitirse a la Comisin General de Monumentos, a fin de que sta gestione del Gobierno la formacin de la segunda parte del trabajo, o sea el estudio monogrfico de los monumentos que lo merezcan por su importancia y valor histrico artstico (Lamprez y Romea, 1907). Aunque el debate que se produjo en el Congreso de Arquitectos modific en parte la redaccin de estas conclusiones, quedaba claro que se necesitaban dos instrumentos complementarios: un inventario en forma de listado, con pocos pero precisos datos, y un catlogo con abundancia de datos escritos y grficos. Jeroni Martorell declaraba en su conferencia pronunciada en el Ateneo de Madrid en el ao 1909: La orientacin dominante en la elaboracin de estos catlogos es, en general, equivocada. Los hay, en verdad, bien entendidos, valiosos, nutridos de ejemplares de todo gnero de arte, perfectamente ilustrados y documentados. Tales
son los de Salamanca, Len, vila, Jan, Cdiz, Cceres, Teruel. En general, los catlogos hasta ahora elaborados, ms que una serie de fichas con reproducciones documentadas, constituyendo el inventario de la riqueza artstica del pas, son un libro de historia dedicado con preferencia a la especialidad predilecta del autor (Martorell, 1919: 155). Torres Balbs (1919) tambin expresaba su desacuerdo con el mtodo con el que se estaba confeccionando el catlogo de la riqueza artstica: Muy otro es el concepto de catlogo monumental, serie de fichas o papeletas con la mayor documentacin grfica posible, en constante formacin y rectificacin. En efecto, es absurdo pretender inventariar totalmente el arte antiguo de una regin o provincia; a la persona que con mejor voluntad quiera hacerlo y emplee en ello una ciencia slida y mucho tiempo, seguramente se le pasarn por alto bastantes obras de arte. Imposible ser tambin agotar la documentacin que a ellas se refiere.
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Figura 12. Rodrigo Amador de los Ros, Catlogo de los monumentos histricos y artsticos de la provincia de Barcelona, 1913-1915, tomo 2 de fotografas. El Dragn y los Gigantones ante la portada de la iglesia de San Juan de Villafranca del Peneds.
Tabla 1 Relacin de los Catlogos Monumentales con los datos de inicio, trmino y publicacin Fuente: Lpez-Yarto (2010). Elaboracin propia.
AUTOR lava Albacete Alicante Almera vila Badajoz Baleares Barcelona Burgos Cceres 32 Cdiz Castelln Ciudad Real Crdoba La Corua Cuenca Gerona Granada Guadalajara Guipzcoa Huelva Huesca Jan Len Cristbal de Castro Rodrigo Amador de los Ros Manuel Gonzlez Simancas Francisco de Paula Valladar Manuel Gmez Moreno Jos Ramn Mlida Alinari Antonio Vives Escudero Rodrigo Amador de los Ros Mariano Zurita Narciso Sentenach Jos Ramn Mlida Alinari Enrique Romero de Torres Luis Tramoyeres Blanco Bernardino Portuondo y Loret de Mora Rafael Ramrez de Arellano Rafael Balsa de la Vega Cristbal de Castro Bernardo Giner Manuel Gmez Moreno Juan Catalina Garca Echegaray Rodrigo Amador de los Ros Ricardo del Arco y Garay Enrique Romero de Torres Manuel Gmez Moreno
INICIO 31-7-1912 31-3-1911 31-7-1907 7-3-1912 1-6-1900 20-5-1907 26-1-1905 30-4-1913 25-9-1919 4-10-1921 18-5-1914 25-5-1907 2-8-1912 30-4-1913 20-3-1902 18-7-1908
TRMINO 4-10-1913 15-11-1912 28-12-1908
PUBLICACIN 1915. Ministerio de Instruccin Pblica y Bellas Artes 2005. Instituto de Estudios Albacetenses Don Juan Manuel
10-7-1901 13-3-1912 21-6-1909 21-1-1915 4-12-1924 1-7-1918 22-7-1909 18-1-1919 19-5-1917 23-2-1906 27-1-1910
1983 y 2002. Institucin Gran Duque de Alba 1925-26. Ministerio de Instruccin Pblica y Bellas Artes
1924. Ministerio de Instruccin Pblica y Bellas Artes 1934.
1972. Instituto de Estudios Manchegos. 2007. Diputacin de Ciudad Real 1983. Monte de Piedad y Caja de Ahorros de Crdoba.
17-4-1916 16-11-1914 1-2-1902 1-1-1907 23-11-1908 28-4-1914 20-1-1913 29-7-1906 7-9-1915 15-2-1910 1925. Ministerio de Instruccin Pblica y Bellas Artes. 1979. Nebrija 17-1-1910 1998. Diputacin Provincial. Ministerio de Educacin y Ciencia 1942. Instituto Diego Velzquez, CSIC. 26-6-1906
AUTOR Lrida Logroo Lugo Madrid Mlaga Murcia Navarra Orense Oviedo Palencia Pontevedra Salamanca Santander Segovia Sevilla Soria Tarragona Teruel Tetun Toledo Valencia Valladolid Vizcaya Zamora Zaragoza Luis Prez Bueno Santiago Vinardell i Palau Cristbal de Castro Rafael Balsa de la Vega Francisco Rodrguez Marn Rodrigo Amador de los Ros Manuel Gonzlez Simancas Cristbal de Castro Cristbal de Castro Gustavo Fernndez Balbuena Bernardino Martn Mnguez Rafael Balsa de la Vega Manuel Gmez Moreno Cristbal de Castro Francisco Rodrguez Marn Adolfo Fernndez Casanova Juan Cabr Aguil Rafael Domnech Juan Cabr Aguil Isaac Muoz Conde de Cedillo Manuel Gonzlez Simancas Francisco Antn Casaseca Javier Ibarra y Berg Manuel Gmez Moreno Francisco Abbad Ros
INICIO 27-1-1916 1-2-1915 26-12-1910 7-5-1907 22-1-1907 30-3-1905 1-3-1916 30-4-1913 13-2-1917 22-1-1907 21-1-1907 1-8-1901 15-3-1913 18-7-1908 21-6-1907 21-6-1911 29-5-1909 8-7-1909 8-4-1913 13-3-1904 1-4-1909 10-7-1916 1946 21-10-1903 1941
TRMINO
PUBLICACIN
24-2-1916 17-4-1913 20-5-1920 7-10-1908 13-7-1907 13-3-1918 15-4-1915 1919 1-6-1904 30-6-1908 16-7-1903 1918? 4-6-1923 5-4-1910 13-3-1917 6-7-1918 15-6-1911 1967. Servicio Nacional de Informacin Artstica. 2003. Caja Duero 33 1997. Colegio Oficial de Arquitectos de Murcia.
1959. Instituto Diego Velzquez. CSIC. 1921?
1951 10-4-1906 1947
1958. Diputacin Provincial de Vizcaya. 1927. Ministerio de Instruccin Pblica y Bellas Artes 1980. Nebrija. 1958. Instituto Diego Velzquez. CSIC.
En el ao 1919, Leopoldo Torres Balbs escriba sobre el Catlogo de Monumentos: Se ha hecho as (el Catlogo) sin conexin ninguna con los dems servicios de los monumentos en completa independencia de ellos, con una orientacin equivocada. Si el concepto y la organizacin por el Estado de esa catalogacin fueron completamente equivocados, la realizacin lo fue an ms. Concedidos los de las 49 provincias espaolas y entregados casi todos, al lado de unos cuantos hechos por personas competentes, la mayora son obra de periodistas y amigos de polticos desconocedores en absoluto de nuestro arte antiguo, a los que se les concedi el favor oficial con la complicidad de una comisin que piadosamente deseamos creer incompetente (Torres Balbs, 1919). Esta crtica, formulada por el ms importante arquitecto conservador espaol del siglo XX, pona en evidencia las carencias del primer intento de una catalogacin sistemtica de la riqueza patrimonial
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en nuestro pas. La nueva forma de actuacin de la administracin republicana, que pretenda extender la proteccin legal hacia todos los elementos de inters, gener el Decreto de 13 de julio de 1931, por el que se creaba el Fichero de Arte Antiguo, encomendando su formacin a las Secciones de Arte y Arqueologa del Centro de Estudios Histricos. Este fichero deba comprender el inventario de las obras de arte que existen en el territorio nacional anteriores a 185021. Cada ficha constar de la fotografa del Monumento u objeto y de cuantos datos sobre el vendedor, intermediarios, precio o precios sucesivos alcanzados, circunstancias de la destruccin o de la enajenacin, etc., adems del resumen histrico y de la clasificacin22.
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Decreto de 13 de julio de 1931 creando el Fichero de Arte Antiguo en el Centro de Estudios Histricos. (Gaceta de Madrid, 14 de julio de 1931, artculo 1.. 22 Ibd, artculo 4..
Tabla 2 Nmero de Catlogos Monumentales iniciados, concluidos y publicados Iniciados Terminados Publicados
1900-1904
1905-1909
18
1910-1914
15
1915-1919
12
1920-1924
1925-1930
Despus de 1930
11+5 reediciones
TOTAL
47
39
17 +5 reediciones
En el Decreto de 9 de marzo de 1940, tras indicar que han aparecido los catlogos de tan slo seis provincias, se encarga la catalogacin al Instituto Diego Velzquez, con lo que se separa de los organismos encargados de la proteccin del patrimonio, si bien se dice que la organizacin del Catlogo Monumental de Espaa mantendr las debidas relaciones con el Servicio de Defensa del Patrimonio Artstico Nacional23. En el mismo sentido se expresa el Decreto 19 de abril de 1941. En el ao de 1953 se publica por el Instituto Diego Velzquez el Fichero de Arte Antiguo, revisado y ampliado por Jos Mara de Azcrate. Ese mismo ao, las tareas de confeccin del inventario son confiadas al Ministerio de Educacin Nacional. Finalmente, en 1961 se crea el Centro Nacional de Informacin Artstica, Arqueolgica y Etnolgica, entre cuyos cometidos se encuentra constituir el Inventario del tesoro artstico-arqueolgico de la nacin. El nuevo Centro impulsa la creacin de seis nuevos inventarios desde la Direccin General de Bellas Artes: 1. El denominado Histrico-Artstico o del Tesoro Artstico Espaol, realizado por la Subdireccin General de Proteccin del Patrimonio Artstico, en el que recoge el patrimonio inmobiliario con su contenido mueble de carcter histrico artstico 2. El denominado Inventario Arquitectnico, realizado tambin por la Subdireccin General de Proteccin del Patrimonio, en el que recoge el patrimonio inmobiliario de valor histrico-artstico. 3. El Inventario Arqueolgico, realizado por la Subdireccin General de Arqueologa, en el que se recoge la informacin sobre los yacimientos excavados. 4. El Censo de Archivos Espaoles, realizado por la Subdireccin General de Archivos. 5. El Inventario de Museos, realizado por la Subdireccin de Museos. 6. El Censo de Bibliotecas (Pereda Alonso, 1981: 29). De estos inventarios, los tres primeros se superponan temticamente al Catlogo Monumental de Espaa y al Fichero de Arte Antiguo, los dos instrumentos des-
criptivos utilizados hasta entonces por la administracin. Por esta razn, vamos a reflejar su contenido. En lo que respecta al primero de ellos, los trabajos consistieron en recoger en fichas normalizadas las construcciones y objetos muebles de ms de cien aos de antigedad, que tengan un mnimo inters artstico o histrico, existentes en todas y cada una de las localidades del pas. Tambin se recogen aquellos bienes de antigedad menor a un siglo que tengan un marcado valor histrico-artstico, excluyendo las obras de autores vivos. Deben tambin levantarse los planos o croquis oportunos y obtener las fotografas necesarias para la identificacin y localizacin de cuantos conjuntos, sitios, edificios aislados y objetos muebles tengan inters histrico o artstico. Se excluyen de este inventario la riqueza bibliogrfica y documental y las obras depositadas en los Museos. Se recoge muy someramente informacin sobre los yacimientos arqueolgicos sobre todo desde que en 1980 se inicia el registro del patrimonio arqueolgico por parte de la Subdireccin General de Arqueologa, y la existencia de archivos sobre el bien inventariado (Pereda Alonso, 1981: 30). El Inventario Arquitectnico tena como objetivo recoger en fichas normalizadas todos los conjuntos urbanos y los elementos arquitectnicos de valor histrico, artstico o cultural que constituyen el Patrimonio inmobiliario espaol. El objetivo que se pretende es el de disponer de una informacin urgente sobre el mismo que nos permita conocer su nmero, calidad, tipologa, estado de conservacin, proteccin y revitalizacin del Patrimonio Monumental (1981: 31). Finalmente, el Inventario Arqueolgico tena como objetivo el conocer de forma rpida y concisa cul es la riqueza arqueolgica del pas, cules son sus caractersticas y cul su estado de conservacin (1981: 34). Estos inventarios consiguieron obtener en un corto periodo una gran informacin sobre los bienes culturales y en muchos casos tuvieron un efecto beneficioso sobre la proteccin del patrimonio. No obstante, la falta de criterios comunes de elaboracin, la premura temporal y la duplicacin de contenidos, hicie-
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Decreto de 9 de marzo de 1940, artculo 5..
ron que sus resultados no cumplieran totalmente sus objetivos. Los Inventarios Histrico-Artsticos fueron publicados por provincias, con textos acompaados por dibujos esquemticos de plantas de los edificios y fotografas de los bienes muebles. Los otros fueron difundidos por medios informticos.
Conclusin
La empresa que comenz en 1900 para la elaboracin del Catlogo Monumental de Espaa fracas en cuanto a los objetivos que se marc. Este fracaso se debi no slo a razones de tipo organizativo y metodolgico, sino tambin de carcter instrumental y conceptual. La falta de criterios claros y explcitos y de un mtodo especfico fue una de las principales causas de este fracaso. En la propuesta inicial, cuando se prevea que todos los catlogos los hiciera la misma persona, pasando de una provincia a otra, ese fallo no hubiera existido, pero cuando se comprendi que esa pretensin era irrealizable, se debieron establecer una serie de normas y reglas metodolgicas que evitaran las diferencias de calidad y la excesiva heterogeneidad de resultados. Pero la utilidad del Catlogo Monumental y su papel en la proteccin patrimonial est tambin en el origen del fracaso de la empresa. A partir de 1915, cuando el sistema legal pas de la proteccin genrica, en manos de las Comisiones de Monumentos, al sistema de proteccin mediante declaraciones individualizadas, el instrumento del Catlogo dej de ser determinante para la proteccin, siendo mucho ms relevante un inventario como el del Fichero de Arte Antiguo, al que se le prestaba ms atencin a partir de los aos treinta.
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En efecto, si contemplamos el ritmo de los trabajos del Catlogo Monumental de Espaa, vemos que hasta 1915 se haban comenzado 39 catlogos y se haban concluido 20. De haber seguido a ese ritmo, en 1920 habran estado todos iniciados y en 1940, todos concluidos. Sin embargo, a partir de 1915 se ralentizaron notablemente los trabajos, y en los quince aos siguientes se iniciaron slo siete y se concluyeron diecisis. De esta forma, en 1940 el balance era muy poco alentador: cuarenta y seis iniciados, treinta y seis concluidos, slo seis publicados. Pero el mayor fracaso lo constituy la circunstancia de que esos catlogos ya no servan para el fin para el que haban sido redactados. Con unos instrumentos de proteccin diferentes y una concepcin del patrimonio mucho ms amplia de la que tuvieron los especialistas que realizaron los trabajos, el catlogo ha permanecido como una rareza documental, en ocasiones consultada por especialistas e investigadores, pero nunca ha constituido el instrumento fundamental de proteccin del patrimonio que pretendi ser en su origen. Sin embargo, la enorme documentacin que contienen los volmenes realizados del Catlogo Monumental de Espaa, las descripciones y fotografas de muchos inmuebles y objetos posteriormente alterados o desaparecidos, la interpretacin que sobre ellos hacen los autores y la forma de recoger, elaborar y transmitir la informacin hacen del Catlogo Monumental de Espaa una gran fuente de documentacin para investigadores y profesionales que trabajen sobre el patrimonio cultural y sobre la historia de las ciencias sociales en nuestro pas. Por esta razn es muy oportuna la publicacin de los volmenes existentes del Catlogo Monumental de Espaa, para que esta documentacin se difunda y se ponga a disposicin de la sociedad y que, ya que no pudo servir a su objetivo principal, pueda ahora servir para ampliar nuestro conocimiento sobre el patrimonio cultural.
Bibliografa
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Los autores del Catlogo Monumental de Espaa

Amelia Lpez-Yarto Elizalde
Instituto de Historia, Centro de Ciencias Humanas y Sociales (CCHS) Consejo Superior de Investigaciones Cientficas (CSIC) [email protected]
El proyecto del Catlogo Monumental de Espaa se dilat muchos aos ms de lo que sus promotores calcularon en principio. Las causas fueron muchas, aunque no estn estudiadas a fondo. Una de las consecuencias de esto fue la relajacin en la exigencia de conocimientos en Historia del Arte a la hora de proponer a los catalogadores. As, junto a catedrticos e investigadores de prestigio internacional, encontramos a eruditos locales e incluso a personas que jams, en lo que sabemos hasta ahora, haban escrito una sola lnea sobre Historia del Arte. En este estudio se hace una aproximacin a las biografas profesionales de los catalogadores que nos da una visin general sobre el tema, sin entrar, por falta de espacio, en las circunstancias en las que cada uno era seleccionado.
de Bellas Artes, todas en la universidad de Madrid, en 1953 gan por oposicin la ctedra de Historia del Arte, puesto que desempe en las universidades de Oviedo (1953-1958) y Zaragoza (1958-1972). Nombrado para la de Madrid a comienzos de 1972, falleci ese mismo ao. Dej una amplia produccin de monografas y artculos de investigacin en Historia del Arte sobre muy variados temas, pero la mayora sobre arte aragons y, muy especialmente, sobre la provincia de Zaragoza. En sus aos de profesor en la universidad madrilea, colabor, como tantos otros profesores de la poca, con el Instituto Diego Velzquez del Consejo Superior de Investigaciones Cientficas, como responsable del Fichero de Arte Espaol. Le encargaron el Catlogo de la provincia de Zaragoza (1941).
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Francisco Abbad Ros

(Zaragoza, 1910 - Madrid, 1972) Se licenci en Filosofa y Letras (1930) y en Derecho (1931) en la Universidad de Zaragoza, y obtuvo el ttulo de doctor en la Universidad de Madrid (1935). Despus de pasar por las categoras de profesor ayudante y profesor adjunto de la Facultad de Filosofa y Letras y profesor auxiliar numerario de la Escuela Superior
Joan Ainaud de Lasarte

(Barcelona, 1919 - Barcelona, 1995) Estudi Filosofa y Letras en la Universidad de Barcelona y se doctor en Historia en la de Madrid (1955). Complet su formacin estudiando Historia del Arte en los Estudios Universitarios Catalanes con Agust Duran i Sanpere y Ferran Soldevila. Fue profesor de la Universidad Autnoma de Barcelona (1968-1978),
en la que, con otros profesores, puso en marcha el departamento de Historia del Arte. Especialista en arte medieval, fundamentalmente del cataln, escribi numerosos estudios sobre el tema y fue el comisario de varias exposiciones entre las que habra que destacar la de Arte Romnico que tuvo lugar en el Palacio Nacional de Montjuc (1961), patrocinada por el Consejo de Europa, cuyo catlogo se convirti en libro de referencia. Fue director de los Museos de Arte de Barcelona (1948-1985) y del Museo Nacional de Arte de Catalua, presidente del Instituto de Estudios Catalanes (19781982), miembro de la Real Academia Bellas Artes Sant Jordi, de la Real Academia de las Buenas Letras de Barcelona, correspondiente de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando y de la Real Academia de la Historia, miembro de la Junta Consultora de mnium Cultural, de la Acadmie de Beaux Arts belga, del Consejo Internacional de Museos (ICOM) y presidente del patronato del Instituto Amatller de Arte Hispnico. Le encargaron, junto a Jos Gudiol y Federico Pablo Verri un nuevo Catlogo de la ciudad de Barcelona (ca. 3 de marzo de 1943).
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Una de sus principales preocupaciones fue la conservacin de los monumentos histricos siendo ferozmente crtico con los que los destruyen o venden, pero tambin con aquellos que, pudiendo impedirlo, permanecen impasibles. Desde la Academia de San Fernando hizo or su voz y escribi numerosos artculos sobre ello. Consciente de lo necesario que es conocer el patrimonio de un estado para su conservacin, particip en el proyecto de Jos Mara Quadrado Espaa: sus monumentos y sus artes. Su naturaleza e historia, redactando los volmenes correspondientes a Burgos, Murcia y Albacete, Huelva y Santander. La Comisin Mixta le propuso para que hiciese los Catlogos de las provincias de Mlaga (22 de enero de 1907), Huelva (23 de noviembre de 1908), Albacete (31 de marzo de 1911) y Barcelona (30 de abril de 1913) para el Catlogo Monumental de Espaa. Tambin fue propuesto para el de Santander, que no lleg a empezar.
Francisco Antn Casaseca

(Corrales del Vino, Zamora, 1880 - Valladolid, 1970) Estudi Derecho en la Universidad de Salamanca e Historia en la Central de Madrid, pero tena una fuerte vocacin de periodista, lo que le llev a trabajar en El Correo de Zamora y, sobre todo, en El Liberal y El Imparcial, de Madrid, donde se haba trasladado a vivir. Conoci a numerosos artistas y literatos del momento, aunque con el que mantuvo una amistad ms prolongada, que se proyect en una correspondencia frecuente, fue con Unamuno, entre 1904 y 1923. Aunque fue esencialmente periodista y escritor de novelas y poesa, tena otras aficiones, entre las que sobresala la investigacin del arte castellano. Escribi numerosos artculos en los peridicos vallisoletanos en los que trabaj, defendiendo la conservacin del patrimonio artstico de Valladolid, as como varios libros y colaboraciones en revistas locales sobre monumentos artsticos. Form parte de la Comisin Provincial de Monumentos de Valladolid, de la que lleg a ser presidente. Tambin presidi el Patronato del Museo Nacional de Escultura. Acadmico de nmero de las de la Pursima Concepcin de Valladolid y correspondiente de la de Bellas Artes de San Fernando de Madrid y la de San Luis de Zaragoza. Otra conexin importante fue con la Universidad, ya que form parte del Seminario de Arte y Arqueologa de la Universidad de Valladolid junto a Saturnino Calleja
Rodrigo Amador de los Ros

(Madrid, 1843 - Madrid, 1917) Formaba parte de una familia de historiadores, arquelogos y artistas que determinaron su vocacin por estas actividades. Aunque su curiosidad le llev a estudiar diversos temas, se decant fundamentalmente por la arqueologa romana y, sobre todo, por la epigrafa y el arte islmico de los que public numerosos trabajos. Realiz los estudios primarios en el Instituto de San Isidro de Madrid y los de bachillerato en Granada y, en esta misma ciudad, se licenci en Filosofa y Letras y Derecho. Ingres en el Cuerpo de Archiveros, Bibliotecarios y Arquelogos, siendo destinado al Museo Arqueolgico Nacional en el que se encarg de las antigedades rabes y mudjares. En 1911 fue nombrado director, cargo en el que estuvo hasta su jubilacin en 1916. Entonces, fue designado director del Museo de Reproducciones Artsticas, falleciendo al ao siguiente. Fue, asimismo, profesor auxiliar en la Universidad Central, impartiendo la asignatura de la Historia Crtica de la Literatura Espaola, Acadmico de nmero de la Real de San Fernando y de la de Jurisprudencia y Legislacin.
y Cayetano de Mergelina, profesores stos dos de la Facultad de Filosofa y Letras. Le encargaron el Catlogo de Valladolid (11 de julio de 1916).
Ricardo del Arco Garay

(Granada, 1888 - Huesca, 1955) Su padre, ngel del Arco, fue nombrado director del Museo de Tarragona en 1893 y all pas su infancia. Se licenci en Filosofa y Letras en la Universidad de Valencia en 1907 y casi inmediatamente despus ingres en el Cuerpo de Archiveros, Bibliotecarios y Arquelogos, siendo destinado al Archivo de Hacienda de Huesca, donde pasar el resto de su vida. Se interes de inmediato por la cultura de la provincia, llegando a ser un autntico especialista. Escribi un nmero considerable de estudios, tanto de historia como de arte de Aragn en general, y de Huesca, primero, y Zaragoza, despus, en particular, apoyados siempre en una slida base documental. Su alta calidad hizo que fuera reconocido desde muy pronto. Le encargaron la Secretara de la Comisin Provincial de Monumentos Histricos y Artsticos de Huesca en 1911 y fue nombrado cronista de la ciudad en 1912. Ms adelante llegaran la direccin de la Biblioteca Pblica y la del Museo Provincial, en 1915, y el nombramiento de delegado provincial de Bellas Artes y Excavaciones, en 1919. Fue, adems, miembro correspondiente de las Academias de la Historia en 1910, de las de Bellas Artes de Mlaga (1911), Zaragoza (1913), San Fernando (1914), Barcelona (1916) y de la de la Lengua (1946). Particip en la fundacin del Instituto de Estudios Oscenses y fue su vicepresidente (1949). Apasionado por el mundo de la enseanza, en 1914 solicit y obtuvo una plaza de profesor en el Instituto, instalado en la antigua Universidad Sertoriana, actividad a la que cada vez dedic ms tiempo conforme se fue desencantando del mundo oficial y se vincul a los cursos para extranjeros que puso en marcha la Universidad de Verano en la ciudad de Jaca desde 1928. Le encargaron el Catlogo de la provincia de Huesca (1 de agosto de 1920).
del momento, fundamentalmente en El Liberal y jug tambin un papel importante en La ilustracin espaola y americana. Fue uno de los 173 socios fundadores de la Asociacin de la Prensa de Madrid (1895), entre los que figuraban los directores de los peridicos y, sin la menor duda, lo ms florido de la profesin periodstica del momento, segn un historiador de la Asociacin. Experto en teora del arte, estudi las obras de algunos pintores espaoles, pero tambin realiz trabajos sobre escultura y artes decorativas, concretamente sobre plata. Asimismo, fue artista y se le atribuyen los diseos del pazo o Torres de Meirs, aunque tambin se supone que pudo hacerlos Vicente Lamprez. Le encargaron los Catlogos de Pontevedra (24 de enero de 1907), La Corua (18 de julio de 1908) y Lugo (21 de junio de 1911).
Juan Cabr Aguil

(Calaceite, Teruel, 1882 - Madrid, 1947) Despus de realizar sus estudios de primaria y bachillerato entre Tarazona y Zaragoza, se matricul en la Escuela de Artes y Oficios de esta ltima ciudad, dada su aficin y habilidad para el dibujo. Tuvo la oportunidad de conocer al coleccionista Sebastin Montserrat quien, sin duda, le despert la curiosidad por la Arqueologa. Con 19 aos march a Madrid becado por la Diputacin de Teruel para estudiar en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Aqu se acrecent su aficin a la arqueologa. En 1903 inici las actividades arqueolgicas en los alrededores de Calaceite, donde, en el primer ao, descubri las pinturas rupestres de la Roca dels Moros en Calapat (Teruel), las primeras conocidas del arte levantino, que public poco despus. La repercusin de este hallazgo fue enorme e hizo que fueran a visitarlas numerosos especialistas. Entre ellos, uno de los ms importantes prehistoriadores del momento, Henri Breuil, con el que entabl una colaboracin cientfica que le puso en contacto con las corrientes tericas ms modernas. A raz de este descubrimiento, le nombraron acadmico correspondiente de la Real Academia de la Historia y de la de Buenas Letras de Barcelona (1908). Fue tambin miembro correspondiente de la Hispanic Society of America de Nueva York. A principios de siglo conoci al Marqus de Cerralbo a travs de Montserrat. Esto fue fundamental para su futuro como arquelogo pues pudo hacer numerosas excavaciones gracias al mecenazgo del Mar-
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Rafael Balsa de la Vega

(Galicia, 1859 - Madrid, 1913) Fue un ilustrado y crtico de arte al que se consideraba uno de los intelectuales de su poca. Public sus crticas en los ms importantes peridicos y revistas
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qus, adems de estudios en su magnfica biblioteca que completaron la formacin cientfica de Cabr. En su casa conoci a importantes historiadores del momento espaoles y extranjeros. Esta amistad dur hasta la muerte del Marqus en 1922. En 1912 entr a formar parte de la Comisin de investigaciones Paleontolgicas y Prehistricas de la que el Marqus era director y que dependa de la Junta de Ampliacin de Estudios. Lo dej en 1917 y entr como colaborador en el Centro de Estudios Histricos de dicha Junta en el que estuvo hasta 1936. Trabaj en las excavaciones que promova el Centro y viaj al extranjero mediante becas concedidas por esta institucin, y public numerosos artculos en la revista Archivo Espaol de Arte y Arqueologa, fundada en 1925 en el CEH. En 1925 gan por concurso de mritos una plaza de colector en el Museo de Antropologa, Etnografa y Prehistoria, y en 1942 la de conservador en el Museo Arqueolgico Nacional. Fue director del Museo Cerralbo de Madrid (1922-1939) y, desde 1940, jefe de la Seccin de Prehistoria del Instituto Diego Velzquez de Arte y Arqueologa del CSIC. En 1945 le concedieron el ingreso en la Orden de Alfonso X el Sabio con la categora de Encomienda. Y tantos logros profesionales y tantos reconocimientos merecidos los consigui siendo casi autodidacta, en palabras de Juan de M. Carriazo. Pese a ello, fue un pionero en muchas cosas y uno de los mejores arquelogos que ha tenido Espaa. Gracias a su formacin en Bellas Artes, saba dibujar con precisin lo que crea de inters, y, adems incorpor la tcnica fotogrfica a sus trabajos. Le encargaron los Catlogos de Teruel (27 de mayo de 1909) y Soria (21 de junio de 1911).
consideracin de periodista y escritor brillante. Es uno de los pioneros en tratar el feminismo y el papel de la mujer en la sociedad. Tuvo una vida muy activa en los cenculos literarios del momento y conoca a un nmero considerable de personas. Fund la Asociacin de publicistas espaoles y americanos de la que fue presidente, as como acadmico fundador de la de Poesa Espaola. Fue acadmico de la Real Academia de Ciencias, Bellas Letras y Nobles Artes de Crdoba y de la Academia Hispanoamericana de Cdiz. Le encargaron los Catlogos de lava (31 julio 1912), Orense (2 de enero de 1914), Logroo (1 de febrero de 1915), Navarra (1 de marzo de 1916), Santander (entre 1917 y 1918), Cuenca (ca. 1920) y Canarias (18 de junio de 1921).
Juan Catalina Garca

(Salmeroncillo de Abajo, Cuenca, o Salmern, Guadalajara, 1845 - Madrid, 1911) Estudi Filosofa y Letras y Derecho, fue alumno de la Real Academia de Arqueologa y Geografa del Prncipe Alfonso y se titul en la Escuela de Diplomtica. Aunque buena parte de sus investigaciones estuvieron orientadas a la prehistoria y Edad Antigua, participando en diversas excavaciones, frecuent mucho los archivos por lo que tambin escribi numerosos libros y artculos en peridicos y revistas sobre temas de bibliografa, historia y arte, dedicando especial atencin a la provincia de Guadalajara en todos los campos. A travs de muchos de ellos mostr su preocupacin por la conservacin del patrimonio y, gracias a los cargos que tuvo, puso de su parte todo lo que pudo para conseguirlo. Fue nombrado cronista oficial de la provincia de Guadalajara. Fue tambin acadmico correspondiente de la Real Academia de la Historia por Guadalajara en 1870 y numerario en 1894. Su relacin con esta institucin se fue haciendo ms estrecha y fue elegido anticuario en 1901 y secretario perpetuo en 1908. En 1893 se le concedi la Gran Cruz de Isabel la Catlica. Paralelamente, obtuvo la ctedra de Arqueologa y Ordenacin de Museos de la Escuela de Diplomtica e ingres en el Cuerpo facultativo de Archiveros, Bibliotecarios y Arquelogos en 1885. En 1900, al extinguirse la Escuela de Diplomtica y al ser trasladados sus profesores a la Universidad de Madrid, ocup la ctedra de Arqueologa, Numismtica y Epigrafa desde 1908 hasta su muerte. Fue
Cristbal de Castro Gutirrez

(Iznjar, Crdoba, 1874 - Madrid, 1953) Curs las carreras de Derecho y Medicina, aunque parece ser que no termin ninguna de las dos, ya que se decant muy pronto por el periodismo. Fue redactor en La poca, El Globo y El Heraldo de Madrid, aunque escribi en muchos otros y en numerosas revistas como Blanco y Negro, tratando todo tipo de temas, incluidos algunos de Arte. Fue, asimismo, escritor de novelas, poesa y obras de teatro y tradujo y adapt al castellano obras de autores extranjeros, alcanzando el xito durante su vida y mereciendo la
tambin Director del Museo Arqueolgico Nacional desde 1900 hasta 1911. Le fue encargado el Catlogo de Guadalajara (1 de febrero de 1902).
Conde de Cedillo
(Toledo, 1862 - Roma, 1934) Jernimo Lpez de Ayala-lvarez de Toledo, XV Conde de Cedillo, proceda de una familia con antepasados dedicados a la literatura y a la historia y promotores de empresas artsticas. Despus de fracasar en su intento de ingresar en la Escuela de Ingenieros de Caminos y de abandonar la preparacin para su ingreso en la Academia de Caballera, probablemente ambas pruebas realizadas por deseo de su padre, se dedic a las letras, que eran su inclinacin desde nio. As pues, estudi en la Escuela de Diplomtica (1880-1882) y curs la carrera de Filosofa y Letras (1882 y 1885), obteniendo el ttulo de doctor en 1886. Poco despus ingres por oposicin nmero uno de su promocin en el cuerpo de Archiveros, Bibliotecarios y Arquelogos. Dio clases en la Escuela de Diplomtica y en la Escuela Superior de Magisterio de Madrid, no consiguiendo quedarse definitivamente en ninguna de ellas. Fund, junto a Enrique Serrano Fatigati y Elas Tormo, la Sociedad Espaola de Excursiones, de la que fue presidente, y tambin su complemento, el Boletn, en el que aparecieron numerosos artculos suyos. Dej escrita una fecunda produccin, tanto de Historia como de Arte, basada en la documentacin que buscaba infatigablemente en los archivos. Gran parte de ella est dedicada a Toledo, por lo que le nombraron cronista oficial de esta ciudad. Fue acadmico de la de la Historia (1901), en la que form parte de numerosas comisiones y de la que fue bibliotecario, as como miembro correspondiente de diversas academias espaolas y extranjeras. Le encargaron el Catlogo monumental de Toledo (probablemente en 1904).
asignatura en la Escuela Especial de Escultura, Pintura y Grabado de Madrid, centro del que acabar siendo director. En 1910, la Junta de Ampliacin de Estudios le concedi una pensin para ir a hacer estudios sobre la organizacin y funcionamiento de las Escuelas de Artes Industriales y medios prcticos para establecer sus enseanzas en Espaa por todo el Continente y por el Reino Unido, as como para visitar los Museos de esta especialidad que se haban fundado por toda Europa. Tuvo que renunciar a ella por circunstancias importantes. La volvi a pedir en 1914, cuando ya era director del Museo Nacional de Artes Industriales y Decorativas de Madrid, sindole concedida en esta ocasin. Empez el viaje, pero no pudo cumplir todo el programa por el comienzo de la primera guerra mundial. Fue un hombre de cultura vastsima. Escribi varios libros de arte y numerosos artculos en revistas especializadas. Fue acadmico de nmero de la Real de Bellas Artes de San Fernando. Ejerci como crtico de Arte en los principales peridicos de toda Espaa, por lo que fue miembro de la Asociacin de la Prensa de Madrid desde 1905. Le encargaron el Catlogo de Tarragona (29 de mayo de 1909).
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Gustavo Fernndez Balbuena

(Ribadavia, 1888 - Mar Mediterrneo, 1931) Arquitecto, nmero uno de su promocin, tena autntica pasin por su carrera, llegando a ser miembro del GATEPC y fundador de la revista Arquitectura, de la que fue su primer director. En ella se publicaban proyectos de los arquitectos ms importantes del momento, pero tambin artculos de historia de la arquitectura. El propio Fernndez Balbuena escribi sobre arquitectura popular, urbanismo y sobre algunos monumentos arquitectnicos. Adems intervino en la conservacin y tambin en la demolicin de algunos monumentos. Le encargaron el Catlogo de Asturias (febrero 1917).
Rafael Domenech Galliss

(Tivisa, Tarragona, 1874 - Madrid, 1929) Doctor en Derecho por la Universidad de Valencia, tambin curs los estudios de la Escuela de Bellas Artes de la misma ciudad. En 1898 gan la ctedra de Teora e Historia del Arte en esta escuela, y en 1903 pas como profesor numerario a la ctedra de la misma
Adolfo Fernndez Casanova

(Pamplona, 1843 - Madrid, 1915) Estudi en Valladolid, simultaneando los estudios de bachillerato con los de Maestro de Obras, Agrimensor y Aforador, consiguiendo ambos ttulos en 1861. En 1863 se traslad a Madrid donde estudi Arquitectura, obteniendo el ttulo en 1871. Pero para entonces ya
haba realizado varias obras como ayudante del arquitecto Toms Aranguren. Obtuvo la medalla de bronce en la Exposicin regional de Valladolid y una medalla de plata en la Exposicin de Bellas Artes de Madrid en 1871. En 1877 fue nombrado catedrtico numerario de Perspectiva, Sombras y Estereotoma de la Escuela Superior de Arquitectura de Madrid. Traz muchas obras como arquitecto y como restaurador, siendo las ms importantes las de la Catedral de Sevilla, ya que tena el cargo de arquitecto arquelogo del Ministerio de Instruccin Pblica. Asimismo, fue vocal de la Comisin Central de Monumentos Histricos y Artsticos. Los estudios para documentar las obras en restauracin le llevaron a interesarse por la Historia del Arte, publicando numerosos artculos sobre Castilla y Sevilla. Fue nombrado acadmico de la Historia (1914), de la de Bellas Artes de San Fernando de Madrid, de la de Valladolid (1875) y de la sevillana de Buenas Letras (1888). Por sus aportaciones al mundo de la cultura le concedieron la medalla de oro de Isabel la Catlica (1886) y la de Alfonso XII (1902). Le encargaron el Catlogo de Sevilla (21 de junio de 1907).
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Manuel Gmez-Moreno Martnez

(Granada, 1870 - Madrid, 1970) Curs los estudios de Filosofa y Letras en Granada y se doctor en la Central de Madrid. Su padre era pintor, erudito en temas artsticos y cronista de la ciudad, por lo que estaba en contacto con un buen nmero de intelectuales, arabistas, especialistas en lenguas clsicas y arquelogos a los que el hijo conoci y trat desde su adolescencia y que, sin duda, fueron muy importantes en sus inquietudes una vez terminada la carrera. Empez su vida profesional como profesor de Historia y Arqueologa cristiana en el Colegio-Seminario de Telogos y Juristas del Sacromonte de Granada. En 1910 se traslad a Madrid cuando la Junta de Ampliacin de Estudios fund el Centro de Estudios Histricos y le encarg la direccin de la Seccin de Arte medieval. Aqu llev a cabo una admirable labor de investigacin que se plasmar en numerosas monografas, artculos de revistas, conferencias, comisariado de exposiciones, etc. Form a un nmero considerable de licenciados que llegaran a convertirse en profesores de la universidad e importantes investigadores. En 1925 fund, junto a Elas Tormo, director de la seccin de Escultura y Pintura modernas, la revista Archivo Espaol de Arte y Arqueologa, que en
1952 se dividi en dos, una dedicada al Arte y otra a la Arqueologa. La de Arte, a da de hoy, se sigue publicando en el Centro de Ciencias Humanas y Sociales del Consejo Superior de Investigaciones Cientficas y sigue siendo una de las ms prestigiosas del mundo. Paralelamente, inici una labor docente al ser nombrado en 1913 catedrtico de Arqueologa rabe, por procedimiento extraordinario y a propuesta de la Facultad de Filosofa y Letras, en la Universidad Central de Madrid, hasta 1934, ao en que se jubil voluntariamente. Fue, asimismo, director del Instituto Valencia de don Juan hasta 1948. Considerado una de las figuras ms importantes de la investigacin en el mundo de la Historia del Arte, sus mritos fueron reconocidos en numerosas ocasiones: acadmico de la Real Academia de la Historia (1915), de la de Bellas Artes (1931), de la de la Lengua (1942), miembro de los patronatos de los ms importantes museos del mundo y doctor honoris causa por varias universidades. Le concedieron la Gran Cruz de Alfonso X el Sabio y la de Isabel la Catlica, as como la medalla de oro al trabajo. Por el Real Decreto de 1 de junio de 1900, se dispuso la formacin del Catlogo Monumental de Espaa. Ese mismo da se emiti una Real Orden por la que se encarg a Gmez Moreno, a propuesta de la Academia de San Fernando, la elaboracin de la totalidad de las provincias. Esto fue modificado por otro real decreto de 14 de febrero de 1902, en el que se dice que se podra contar con las personas que se juzgara oportuno para cada provincia. As pues, slo hizo los de vila (se formaliza el encargo el 20 de junio de 1900), Salamanca (1 de agosto de 1901), Zamora (21 de octubre de 1903) y Len (29 de julio de 1906). A pesar de su insistencia en solicitar el de Granada y de las reiteradas propuestas de la Comisin, parece ser que, aunque el rey firm la concesin el 16 de marzo de 1914, en el ministerio nunca se tuvo en cuenta y el Catlogo de Granada qued sin hacer.
Manuel Gonzlez Simancas

(Crdoba, 1855 - Madrid, 1942) Hasta el momento no se sabe cuales fueron sus estudios, ya que las primeras noticias son que procedente de paisano, fue promovido al empleo de Alfrez de Milicias Provinciales (4 de marzo de 1875). Intervino en la Guerra Carlista en la que fue condecorado con la medalla de Alfonso XII. Esto marc su dedicacin definitiva a la ca-
rrera militar y, al mismo tiempo, los sucesivos traslados segn fue ascendiendo determinaron los temas de sus estudios y publicaciones. Y es que Gonzlez Simancas era hombre de curiosidad universal, interesndole tanto los temas de carcter topogrfico y de historia militar, como los de Prehistoria, Arqueologa y Arte. Sus primeras publicaciones fueron cartas geogrficas y planos descriptivos de varios lugares de Cuba. Su estancia en Crdoba desde 1889 le llev a interesarse por nuestro pasado. Pero es en Toledo (1897-1904) donde su actividad investigadora fue ms evidente. Segn sus propias palabras dedic muchas horas al estudio de sus monumentos ms notables y la reproduccin por el dibujo de cuantos detalles sueltos y prximos desaparecer logr encontrar y consider de utilidad para la Historia y el Arte. Adems, tuvo ocasin de colaborar en diversas excavaciones con el secretario de la Comisin Provincial de Monumentos Histricos y Artsticos de Toledo, Manuel Castaos Montijano, que era militar como l. Trabaj en el archivo de la Obra y Fbrica de la Catedral buscando datos que documentasen la historia artstica del edificio y sus obras de arte. Fue nombrado miembro de la Comisin Provincial de Monumentos Histricos y Artsticos de Toledo. Como l mismo nos dice, en esta poca no utiliz la fotografa, sino que dibujaba con enorme precisin las obras para su posterior estudio. Algunos de estos dibujos los present en las Exposiciones Nacionales de Bellas Artes, obteniendo menciones honorficas en 1895 y 1897. A lo largo de los aos realiz excavaciones arqueolgicas tanto del mundo clsico como del medieval hasta cumplir los ochenta, aunque a los ochenta y siete, poco antes de morir, march a Sevilla y Crdoba para estudiar las fortificaciones musulmanas. Escribi sobre Prehistoria, Arquitectura, Pintura y Escultura. Recibi varias condecoraciones al mrito militar y tambin fue reconocido su trabajo como investigador: fue nombrado acadmico correspondiente en Toledo de las Reales Academias de Bellas Artes de San Fernando (1899) y de la de Historia (1900). Le encargaron los Catlogos de la zona levantina: Murcia (marzo de 1905), Alicante (21 de julio de 1907) y Valencia (1 de abril de 1909).
fundi el amor por la Historia del Arte, completando su formacin en Estados Unidos con los profesores W.S. Cook y Ch. R. Post. Organiz el archivo fotogrfico de arte espaol de la Frick Library (1931-1932). Durante la Guerra Civil fue comisario para el salvamento del Patrimonio Artstico, dependiendo de la Generalitat, y en 1939 se exili a los Estados Unidos, donde fue profesor de la Universidad de Toledo, en Ohio (1939) y del Institute of Fine Arts de Nueva York (1940-1941). Regres a Barcelona en 1942. Se especializ en pintura medieval catalana y en pintores posteriores, como el Greco y Velzquez, pero sobre todo en Goya, cuya monografa, con un catlogo razonado, ha sido traducida a varios idiomas. Dirigi la coleccin Ars Hispaniae. Fue director del Instituto Amatller de Arte Hispnico desde su fundacin, en el que impuls, con diferentes iniciativas, la investigacin de la Historia del Arte. Fue acadmico de la de San Jordi. Le encargaron junto a Juan Ainaud y Federico Pablo Verri el Catlogo de la ciudad de Barcelona (ca. 3 de marzo de 1943).
Bernardino Martn Mnguez

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Pocos datos hemos podido encontrar sobre este catalogador. En 1883, cuando public Datos epigrficos y numismticos en Espaa, era alumno de la Escuela de Diplomtica y profesor de lenguas indoeuropeas en Valladolid, segn consta en la cubierta del libro citado. Ingres en el Cuerpo Facultativo de Archiveros, Bibliotecarios y Arquelogos, y trabaj durante unos aos en la Biblioteca de Arquitectura (suponemos que de la Escuela Tcnica Superior), aunque ms tarde ser, fundamentalmente, archivero. Fue cronista oficial de la provincia de Palencia. Sus escritos abarcan una amplia temtica: Epigrafa, Numismtica, Historia antigua y medieval y Arte, para los que utilizaba fuentes literarias, bibliografa y muchos documentos. Se centr en Castilla la Vieja, incluyendo de manera especial la provincia de Santander. Le encargaron el Catlogo de la provincia de Palencia (22 de enero de 1907).
Jos Gudiol y Ricart

(Vich, 1904 - Barcelona, 1985) Fue arquitecto e importantsimo historiador del arte. Muy ligado a su to, Jos Gudiol y Cunill, ste le in-
Jos Ramn Mlida Alinari

(Madrid, 1856 - Madrid, 1933) Como otros catalogadores, estudi en la Escuela Superior de Diplomtica. Pas casi toda su vida traba-
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jando en el Museo Arqueolgico Nacional, en el que entr en 1881 como aspirante sin sueldo en la Seccin de Prehistoria y Edad Antigua. Poco despus, ingres por concurso de mritos en el Cuerpo Facultativo de Archiveros, Bibliotecarios y Arquelogos, pasando a ser jefe de seccin en el mismo Museo en 1884. Despus de quince aos como director del Museo de Reproducciones Artsticas (1901-1916), volvi al Arqueolgico como director. Fue asimismo catedrtico de Arqueologa en la Universidad Central desde 1912 hasta su jubilacin en 1916. Su actividad en el trabajo de campo como arquelogo fue muy activa. Se trasladaba a las excavaciones siempre que su trabajo en el Museo no se lo impeda, siendo las ms importantes, entre las que dirigi, las de Numancia y Mrida, donde descubri el teatro e impuls su reconstruccin. Son numerossimos los actos profesionales en los que particip, algunos de ellos con obligaciones de organizacin o como presidente: congresos de arqueologa, exposiciones, conferencias, etc. Fue uno de los arquelogos ms importantes de los ltimos aos del siglo XIX y primera mitad del XX, reconocido internacionalmente y pionero en muchas cosas, como tambin lo fue Cabr Aguil. Acadmico de la Real Academia de San Fernando (1899), de la de Historia (1906) en la que ocup el cargo de anticuario perpetuo, San Carlos de Valencia, Buenas Letras de Barcelona y correspondiente de otras extranjeras. Le encargaron los Catlogos de las provincias de Tarragona (1907) que no pudo hacer por motivos de salud, de Badajoz (1907) y Cceres (1914).
Rafael Ramrez de Arellano y Daz de Morales

(Crdoba, 1854 - Toledo, 1921) Miembro de una familia de eruditos e historiadores, hered esta inclinacin, as como la de su maestro Luis Mara de las Casas-Deza. Compagin los estudios de Historia con las clases de pintura que recibi en la Escuela de Bellas Artes de Crdoba y, despus, en Madrid con Federico de Madrazo. No obstante, en 1874 inici su vida laboral como oficial administrativo. Fue ascendiendo en la escala y ocupando diversos puestos en varias capitales de provincias espaolas. En un parntesis de su actividad como funcionario dio clases de Historia del Arte en la Escuela de Artes Industriales y escribi una Gua Artstica de Crdoba y un Diccionario biogrfico de artistas de la provincia de Crdoba, adems de libros de historia, leyendas etc. En 1886 es destinado a Toledo, donde estuvo cuatro aos y donde coincidi con su padre, que ocupaba la secretara del Gobierno Civil. Despus de nuevos destinos y varias etapas como cesante, fruto del vaivn de los gobiernos alternados entre Cnovas y Sagasta, volvi a Toledo en 1912, donde se jubil el 21 de noviembre de 1921, muriendo el 20 de diciembre. En Toledo estuvo relacionado con numerosos personajes de la cultura local, dedicndose l mismo a investigar en los archivos, y fruto de estas investigaciones fue la publicacin de numerosos trabajos: Estudio sobre la historia de la orfebrera toledana, Catlogo de artfices que trabajaron en Toledo, y cuyos nombres y obras aparecen en los Archivos de sus Parroquias, entre otras muchas que abarcan tambin la arquitectura y la pintura. Escribi, tambin en esta ciudad, libros con otra temtica, de carcter no artstico, como haba hecho en Crdoba. Con otros miembros del mundo de la cultura toledana fund la Real Academia de Bellas Artes y Ciencias Histricas. Fue acadmico numerario de la de Bellas Letras y Nobles Artes de Crdoba y correspondiente de las de la Historia y San Fernando, de la sevillana de Buenas Letras, de la de Declamacin, Msica y Buenas Letras de Mlaga, as como de varias extranjeras. Le encargaron el Catlogo de la provincia de Crdoba (1902).
Bernardo Portuondo y Loret de Mola

(Santiago de Cuba, 1872 - Madrid, 1933) Tampoco sabemos mucho sobre su vida. Nacido en Cuba, en 1876 la familia se traslad a Madrid donde Bernardo estudi Filosofa y Letras. Terminada la carrera, comenz a trabajar para la Administracin General del Estado, en el Ministerio de Hacienda, llegando a oficial de primera categora. Escribi sobre filosofa y temas sociales especialmente referentes a Cuba. Aunque su padre, militar y senador vitalicio, public un libro titulado Lecciones de Arquitectura, el hijo no parece que escribiera ms libros sobre arte que el Catlogo de Ciudad Real (29 de abril de 1913).
Francisco Rodrguez Marn

(Osuna, Sevilla, 1855 - Madrid, 1943) Doctor en Derecho y licenciado en Filosofa y Letras por la Universidad de Sevilla, donde ejerci como abo-
gado hasta 1904, fecha en la que tuvo que abandonar la profesin al perder el habla casi por completo, como consecuencia de una operacin en la laringe. Desde ese momento se dedic plenamente al mundo de las letras. Siendo estudiante, ya haba escrito como periodista en Osuna y se inici en la belleza de los cantos populares espaoles. Pero es a partir de 1904 cuando se dedic plenamente a la investigacin y a la literatura, desarrollada esta en una triple labor: la crtica e historia literaria, el folklore y saber popular y el cultivo de la creacin potica que escriba, como ha dicho algn estudioso, a la antigua espaola. Se convirti en un valiossimo poeta y lexiclogo; recogi numerosos cuentos, cantares y refranes populares. Pero sobre todo, fue cervantista, probablemente el ms importante conocedor de la obra de nuestro gran escritor. Adems de encontrar nuevos documentos para completar el conocimiento de la vida y obra de don Miguel, public durante su vida tres ediciones crticas de el Quijote, adems de otras ediciones crticas de varias de sus obras. Para muchos, Rodrguez Marn fue el creador del cervantismo. Adems, divulg la obra de los que podramos considerar como escritores clsicos menores. Sus estudios han sido traducidos a distintos idiomas. Por otro lado, desde muy joven escribi literatura de muy distintos temas. Fue director de la Biblioteca Nacional (1930-1936), consejero de Instruccin Pblica, acadmico de las de la Historia y de la Lengua (1905) llegando a director de esta ltima, director del Ateneo de Madrid (curso 1900-1901), miembro de la Hispanic Society of America y de diversas sociedades literarias. Fue presidente honorario del patronato Menndez Pelayo del Consejo Superior de Investigaciones Cientficas, en cuya Biblioteca Toms Navarro Toms del Centro de Ciencias Humanas y Sociales se conservan sus libros y sus papeletas inditas. Todo ello est a disposicin de los investigadores que lo necesiten. Le encargaron los Catlogos de Madrid (27 de mayo de 1907) y Segovia (18 de julio de 1908).
pital de la Caridad, donde viva la familia por los cargos oficiales del padre. Cuando termin su aprendizaje en 1892, se traslad a Madrid, iniciando su vida profesional como dibujante en revistas como La Ilustracin Espaola y Americana y La Gran Via, y en peridicos como La Correspondencia de Espaa. En 1895 muri su padre y volvi a su ciudad natal, ocupando la ctedra de Bellas Artes que dej en 1900 y la direccin del Museo de Bellas Artes, cargos que aquel haba dejado vacantes. Se jubil en 1941, quedando como director honorario del Museo. Como director de ste, hizo obras para adecuarlo a una exposicin ms digna de sus obras, ampli sus colecciones y foment las donaciones de particulares, tanto de artistas vivos como de coleccionistas e instituciones oficiales que las dejaban en depsito. Con todo esto, moderniz la institucin y le dio una dignidad de la que antes careca. Aunque con estos trabajos se asegur la vida, le impidieron dedicarse por entero a la pintura. En los primeros aos, sigui intentando hacerse un nombre como pintor, presentndose a las Exposiciones Nacionales de Bellas Artes y consiguiendo una tercera medalla en las de 1901 y 1904. Pero, por diversas circunstancias, dej definitivamente el ejercicio de la pintura alrededor de 1907. Con ello dedic ms tiempo a la investigacin, publicando numerosos trabajos, sobre todo de historia antigua, arqueologa y pintura. Le concedieron la Gran Cruz de la Orden de Alfonso XII (1925) y la Gran Cruz de Alfonso X el Sabio (1954). Fue miembro de la Comisin Provincial de Monumentos y comisario regio de Bellas Artes. En 1937 le nombraron presidente de la Junta de Cultura Histrica y del Tesoro Artstico de Crdoba. Le encargaron los Catlogos de Cdiz (25 de mayo de 1907) y Jan (30 de enero de 1913).
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Narciso Sentenach y Cabaas

(Soria, 1856 - Madrid, 1925) Aunque naci en Soria, la familia se traslad muy pronto a Crdoba, por lo que se consideraba cordobs de adopcin. Estudi Derecho y Filosofa y Letras, as como pintura y escultura en la Escuela Provincial de Bellas Artes, todo ello en Sevilla. En 1893 se traslad a Madrid para preparar oposiciones. Primero estudi en la Escuela Diplomtica, ingresando por oposicin en el Cuerpo Facultativo de Archiveros, Bibliotecarios y Arquelogos en 1893. Trabaj en el Museo Arqueolgico Nacional junto a su amigo Jos Ramn Mlida y fue director del de Reproducciones Artsticas. Fue
Enrique Romero de Torres

(Crdoba, 1872 - Crdoba, 1956) Hijo y hermano de pintores, ya que su padre era Rafael Romero Barros y sus hermanos Rafael y Julio Romero de Torres, se form con su padre que era profesor de la Escuela Provincial de Bellas Artes cordobesa, que dependa de la Diputacin y estaba situada en el Hos-
fundamentalmente arquelogo, historiador y crtico de Arte, aunque tambin public numerosos estudios de Arte rabe y Escultura y Pintura renacentista y barroca. Fue un pionero, junto a un reducido nmero de eruditos, en los estudios de platera espaola. Ingres en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando (1907), formando parte de la Comisin Mixta encargada de proponer a los catalogadores y de escribir los informes de los catlogos, algunos de los cuales fueron firmados por l. Le encargaron el Catlogo de Burgos (4 de octubre de 1921).
y moderno nacional y extranjero). Sus estudios se decantaron sobre todo por la Historia, pero tambin por el Arte, la Arqueologa y las Artes decorativas. Le encargaron junto a Juan Ainaud y Jos Gudiol el Catlogo de la ciudad de Barcelona (ca. 3 de marzo de 1943).
Santiago Vinardell y Palau

(Matar, Maresme, 1884 - Madrid, 1936) Su profesin fue la de periodista. En su juventud fund en Matar el semanario Mestral. Cuando se traslad a Barcelona, colabor en Joventut, El Poble Catal y La Vanguardia y fue redactor de La Tribuna. En 1913 fund, junto al industrial Joan Pich i Pon un republicano radical que lleg a ser alcalde de Barcelona entre enero y octubre de 1935 y el escritor Manuel Marinello i Samunt, el peridico Da Grfico, que se public en Barcelona hasta 1939. El ttulo de su cabecera se deba a que inclua fotografas en sus pginas centrales, siete aos antes que el ABC de Madrid. Se traslad a la capital donde escribi algunas novelas en castellano, muy apreciadas por la crtica literaria. Se involucr, entre 1934 y marzo de 1936, en un turbio asunto de importacin y funcionamiento de mquinas de juego que funcionaban con fraude, que introdujo en Espaa el aventurero alemn Daniel Strauss y en el que participaron, entre otros, Juan Pich y Pon y el propio Santiago Vinardell (quienes entonces ocupaban los cargos de gobernador general de Catalua y jefe de la oficina de turismo espaola en Pars respectivamente), as como personas relacionadas con el gobierno, por lo que fue un escndalo que tuvo mucha repercusin en Espaa, conocido como el caso Strauss. Muri asesinado en Viclvaro (Madrid), el 28 de septiembre de 1936. Le encargaron el Catlogo de Lrida (18 abril de 1918).
Luis Tramoyeres Blasco

(Valencia, 1854 - Valencia, 1920) Desde muy joven se dedic al periodismo, pero su inclinacin por la Historia le llev a hacer investigaciones en archivos y bibliotecas. Estas investigaciones se plasmaron en numerosas publicaciones, tanto artculos en revistas y peridicos como monografas de carcter histrico de ndole muy variada, aunque todas ellas referentes a Valencia: instituciones gremiales, peridicos de Valencia desde 1526, artesonados, hierros artsticos, cermica valenciana y escultores y pintores desde el siglo XVI al XIX. Intervino muy activamente en la renovacin del Museo de Bellas Artes de Valencia y fue su primer director, despus de desligarse de la tutela de la Academia de San Carlos mediante Real Decreto de 24 de julio de 1913. Se procedi a su nombramiento el 20 de octubre de 1913 y lo fue hasta su fallecimiento el 31 de octubre de 1920. Fue, tambin, acadmico y secretario de la Real Academia de Bellas Artes de San Carlos, correspondiente de las de la Historia y de San Fernando y vocal-secretario de la Comisin Provincial de Monumentos de Valencia. En 1915 fund la revista Archivo de Arte Valenciano que dirigi hasta su muerte. Le encargaron el Catlogo de Castelln (9 de agosto de 1912).
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Antonio Vives Escudero

(Madrid, 1859 - Madrid, 1925) Aunque naci en Madrid, su familia era oriunda de Mahn (Menorca) y all curs las primeras enseanzas. Empez la carrera de Medicina, pero no lleg a terminarla. Se dedic al comercio en La Habana, pero volvi a Espaa y estudi en la Escuela Superior de Diplomtica, recibiendo clases particulares de Francisco Codera del que fue ayudante en la Facultad de Filosofa y Letras en la Universidad Central. Fue un erudito historia-
Federico Pablo Verri

Archivero del Instituto Municipal de Historia de Barcelona. Escribi numerosas monografas sobre diversos temas, alguna de las cuales se convirti en libro de referencia como Mil Joyas del Arte Espaol: Edad moderna y contempornea, en colaboracin con otros investigadores (1948) y particip con un captulo en la obra Teatro mundial (1.700 argumentos de obras de teatro antiguo
dor, pero tambin arabista, arquelogo y numismtico. Sus conocimientos en estos temas se le considera uno de los padres de la Numismtica en Espaa le alzaron a la ctedra, por nombramiento especial, de Numismtica y Epigrafa en la Universidad Central desde 1912 hasta su fallecimiento. Fue acadmico de la Real de la Historia, correspondiente de la Hispanic Society of Amrica, de Nueva York y del Archaeologisches Institut des Deutschen Reiches, adems de director del Instituto Valencia de don Juan, de Madrid. Le encargaron el Catlogo de Baleares (20 de enero de 1905).
Ignacio de Ybarra y Berg

(Bilbao, 1913 - Alto de Barazar, 1977) Licenciado en Derecho. Miembro de una familia de banqueros y empresarios vinculados a la mi-
nera, la siderurgia y el sector elctrico del Pas Vasco. Pero mientras los otros Ybarra estaban involucrados de lleno en los negocios, a Ignacio le gustaba compaginar stos era presidente de Babcock Wilcox, consejero del Banco de Vizcaya y de Iberduero con la investigacin histrica. Escribi monografas de tema histrico fundamentalmente, aunque tambin escribi libros sobre temas polticos, sociales y empresariales. Fue nombrado acadmico correspondiente de la Real Academia de la Historia, de nmero de la Sociedad Bascongada de los Amigos del Pas y miembro de la Comisin de Monumentos Histricos y Artsticos de la provincia de Vizcaya y de la Comisin Permanente de la Junta de Cultura de Vizcaya. Fue secuestrado por la banda terrorista ETA el 20 de mayo de 1977 y asesinado el 22 de junio de 1977. Le encargaron el Catlogo de Vizcaya (1946).
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El papel de Juan Facundo Riao como inductor del proyecto cultural del Catlogo Monumental de Espaa
Leoncio Lpez-Ocn Cabrera
Instituto de Historia, Centro de Ciencias Humanas y Sociales (CCHS) Consejo Superior de Investigaciones Cientficas (CSIC) [email protected]
En la exposicin de motivos y en los contenidos de los Reales Decretos de 1 de junio de 1900 y de 14 de febrero de 19021 por los que se estableci la formacin del denominado Catlogo Monumental y Artstico de la Nacin espaola aparecen una trama de actores polticos, instituciones acadmicas, mviles culturales, objetivos cientficos, que configuraron una serie de decisiones que afectaron al desarrollo de la poltica cultural y al cultivo de las ciencias humanas en el seno de la sociedad espaola durante las primeras dcadas del siglo XX. Las pginas que se presentan a continuacin tienen un doble objetivo. Por una parte, mostrar la peculiar relacin entre presente y pasado existente en esas disposiciones administrativas, con la finalidad de profundizar en los antecedentes decimonnicos de las medidas adoptadas al iniciarse el siglo XX por dos representantes de las dos grandes fuerzas polticas del rgimen de la Restauracin, el conservador Antonio Garca Alix y el liberal conde de Romanones. Por otro lado, destacar la importancia de un actor relevante de la historiografa y de la poltica cultural liberal de la Restauracin en la gestacin de los mencionados decretos, como fue el caso del historiador del arte Juan Facundo Riao.
Se pretende, de esta manera, desarrollar ms sistemticamente una idea ya apuntada en su momento por diversos historiadores que indicaron la importancia que tuvo ese erudito en la gestacin del Catlogo Monumental de Espaa (Gmez-Moreno, 1991; Lpez-Yarto, 2010). Asimismo, se intenta responder en cierta medida a la demanda formulada ya hace tiempo por Ignacio Peir y Gonzalo Pasamar, sobre la conveniencia de estudiar en profundidad la trayectoria intelectual de tan significado personaje de la cultura liberal espaola de la segunda mitad del siglo XIX (Peir y Pasamar, 1996: 71).
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El trasfondo de tomas de decisiones de 1900 y 1902

El firmante del Real Decreto de 1 de junio de 1900 fue Antonio Garca Alix (1852-1911), primer titular del recin creado Ministerio de Instruccin Pblica y Bellas Artes. Este ministro, que ocupara su cartera ministerial desde el 18 de abril de 1900 al 6 de marzo de 1901 en un Gobierno de tintes regeneracionistas presidido por el lder conservador Francisco Silvela (1843-1905), situaba su decisin en el marco de una poltica de largo alcance sostenida durante el siglo XIX. Con ella se haba pretendido, en el marco de la nacionalizacin impulsada por las diferentes familias liberales,
Se pueden consultar, entre otras fuentes, en la Gaceta de Instruccin Pblica, ao XII, n. 459, Madrid 15 de junio de 1900, p. 548 y ao XIV, n. 548, Madrid 6 de marzo de 1902, pp. 63-64.
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Figura 1. Juan Facundo Riao. Busto realizado por Ricardo Bellver. Archivo Moreno. IPCE. Ministerio de Cultura.
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Figura 2. Francisco Silvela. Retrato de Jos Moreno Carbonero. Coleccin particular. Archivo Moreno. IPCE. Ministerio de Cultura.
llevar a cabo catlogos completos de las riquezas artsticas de la nacin con la doble finalidad de que sirviesen de gua provechosa a los que se dedican al estudio de la Historia del Arte nacional y de inventario seguro que garantice la conservacin de riquezas inestimables expuestas a desaparecer a impulsos de la codicia de los propios o de los manejos empleados para adquirirlas por los extraos. En ese doble afn de elaborar catlogos de los objetos artsticos para impulsar los estudios de Historia del arte y proteger los bienes artsticos, a los que se empez a considerar en las dcadas centrales del siglo XIX elementos fundamentales del patrimonio cultural nacional, desempe un papel fundamental segn Antonio Garca Alix el notable asturiano Pedro Jos Pidal (1799-1865). Fue este poltico el que, siendo ministro de la Gobernacin de un Gobierno moderado, cre en 1844 las Comisiones provinciales de monumentos histricos y artsticos, cuya labor tena que ser supervisada por las Academias de la Historia y de Bellas Artes de San Fernando. A falta de un estudio global y panormico sobre esas comisiones, s sabemos que actuaron muy desigualmente2. Su actividad se circunscribi solo a ciertas provincias, donde facilitaron el desarrollo de un conocimiento sobre la historia local, siguiendo los criterios de una nueva erudicin, surgida en las dcadas centrales del siglo XIX, y una aficin a las antigedades que permitieron la elaboracin de diversas guas sobre los monumentos espaoles o visiones de conjunto3, pero de una manera que no resultaba ya convincente a principios del siglo XX. De ah que en la mencionada exposicin de motivos del Real Decreto de 1 de junio de 1900 se considere que, si bien aquella iniciativa haba sido provechosa, le haba faltado continuidad, de manera que si bien es cierto que existen preciosos datos sobre determinados monumentos, faltaba por hacer la tarea fundamental: no catalogar solo este o aquel monumento histrico o artstico de los muchos que atesora la
nacin, sino llevar a efecto labor de mtodo que permita llegar a poseer un Catlogo completo de todo aquello que revista en la Historia o en el Arte un reconocido mrito. Ese inters en sistematizar el conocimiento del patrimonio artstico, en elaborar una obra ordenada, fue alentado por la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, cuyo director era entonces Juan Facundo Riao (1829-1901). En efecto, este historiador y el ingeniero humanista Eduardo Saavedra (1829-1912)4, como presidente de la Comisin mixta organizadora de las comisiones provinciales de monumentos histricos y artsticos, maniobraron en los pasillos del poder. Y gracias a sus gestiones convencieron a prominentes polticos conservadores, como el ministro de Fomento Luis Pidal y Mon (1842-1913), marqus de Pidal y de ah, posiblemente, la evocacin del lder del moderantismo Pedro Jos Pidal5 y el ya mencionado Antonio Garca-Alix, primer ministro de Instruccin Pblica y Bellas Artes, integrantes de dos gabinetes presididos por Francisco Silvela, para poner en marcha la elaboracin del Catlogo artstico e histrico. Esa labor se hara dentro de un plan metdico y ordenado, escogiendo como procedimiento de realizacin la divisin por provincias, y catalogando en ellas todo lo que sea digno de figurar en el provechoso inventario de la Historia y del Arte nacional. El protagonismo de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando en general, y de su presidente, Juan Facundo Riao, en particular, en el diseo y ejecucin del Catlogo Monumental y Artstico de la Nacin se manifest tambin en el articulado del Real Decreto de 1 de junio de 1900, firmado por la Reina Regente Mara Cristina de Habsburgo-Lorena, en nombre de Alfonso XIII, a propuesta del ministro Garca Alix. En efecto, en su artculo cuarto se indicaba que sera esa institucin la encargada de elegir a los responsables de la elaboracin del Catlogo y en el artculo sptimo se reconoca que las instrucciones dadas por el Ministerio para aplicar lo dispuesto en el decreto se haban de efectuar oyendo a la Real Academia de San Fernando. En un articulado muy genrico parece sorprender el
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Ver al respecto los trabajos de Puy Huici (1990) y Navarrete Martnez (1995). La obra ms importante al respecto sera, como seala Mara Elena Gmez-Moreno (1991: 10), la publicacin romntica Recuerdos y Bellezas de Espaa, que, si en su comienzo no era sino ilustraciones literarias de Piferrer a las litografas de Parcerisa, cambi de carcter en los textos de Jos Mara Quadrado, con rango de estudios serios histrico-artsticos, verdaderos precursores de nuestra moderna Historia del Arte.
Ver sobre la trayectoria intelectual de este singular personaje el estudio biogrfico de Maas Martnez (1983). Luis Pidal y Mon, segundo marqus de Pidal, fue ministro de Fomento de un gabinete presidido por Francisco Silvela entre el 4 de marzo de 1899 y el 18 de abril de 1900.
artculo sexto, en el que se especificaba que en el orden de provincias, y teniendo en cuenta las riquezas histricas o artsticas que atesoran, comenzar el Catlogo por la provincia de vila. La sorpresa es menor al saber que Riao haba maniobrado designando para ese trabajo a Manuel Gmez-Moreno, un prometedor historiador del arte y arquelogo e hijo de su antiguo amigo Manuel Gmez-Moreno Gonzlez, de cuyas trayectorias investigadoras en Granada, Riao estaba al tanto6. Esas maniobras, segn ha explicado Elena Gmez-Moreno, provocaron malestar en el seno de la Academia, encabezando las crticas a los mtodos personalistas usados por Riao los acadmicos Rada y Delgado y Rodrigo Amador de los Ros, que consideraban a Gmez-Moreno poco cualificado para desempear la tarea encomendada. No obstante, debido a su metdico trabajo sobre la provincia de vila realizado entre agosto de 1900 y mayo de 1901 (Gmez-Moreno, 1991: 14-17) Manuel GmezMoreno venci todas las resistencias de los acadmicos y dio la razn a la confianza que haba depositado en l Riao, quien falleca el 27 de febrero de 1901. Para emprender su labor Gmez-Moreno pudo guiarse quiz del Estudio histrico de vila y su territorio, monografa publicada en 1896 por el archivero Enrique Ballesteros, con un prlogo de Jos Ramn Mlida (1856-1933), uno de los discpulos de Juan Facundo Riao en el campo de la historia del arte y de la arqueologa (Peir y Pasamar, 1996: 117-118). Mucho ms detallado y prolijo fue el proyecto de decreto presentado por lvaro de Figueroa y Torres (1863-1950), conde de Romanones, como ministro de Instruccin Pblica y Bellas Artes de un gabinete liberal presidido por Sagasta, y firmado por la reina regente el 14 de febrero de 1902. En su exposicin de motivos se planteaba que se procuraba dar continuidad al Decreto de 1 de junio de 1900 cuyos buenos resultados son ya notorios, pero que haba que introducir correcciones en sus planteamientos, pues an quedaba mucho por hacer para un asunto tan interesante para el decoro nacional. En este nuevo Real Decreto se refinaba la justificacin de las razones por las que el Estado deba afron-
tar la elaboracin del Catlogo Monumental, dndole un sesgo educativo en el marco de la tradicin iluminista ilustrada a la que estaban apegados los liberales progresistas espaoles. As se precisaban los agentes apropiados para abordar la elaboracin y difusin del Catlogo monumental, dndole protagonismo a un nuevo grupo de cientficos especializados en viajar en busca de monumentos como eran los arquelogos, integrantes de un grupo de tcnicos especialistas en el estudio del patrimonio cultural, como era el caso del Cuerpo Facultativo de Archiveros, Bibliotecarios y Arquelogos. Y se planteaba que, para un mejor aprovechamiento de los recursos, se deba de realizar el catlogo, no tanto siguiendo el criterio territorial de la provincia, sino el de las grandes agrupaciones que por s seala la historia del Arte en Espaa, de manera que en cada una de ellas trabajasen unas mismas personas conocedoras de la especialidad correspondiente a la regin respectiva. A ojos de los liberales, el Catlogo Monumental de Espaa era contemplado como un gran proyecto educativo que cumplira una doble misin: difundir el gusto artstico gracias al acceso pblico a los tesoros de arte dispersos por todo el haz de la Nacin y evitar que gracias a ese conocimiento desapareciesen tales bienes culturales. Aunque existan sectores de la opinin pblica que consideraban que haba que utilizar medidas coercitivas para la salvaguardia del patrimonio cultural, o imitar disposiciones administrativas impulsadas por otros estados europeos, como el edicto Pacca aprobado en Italia, el conde de Romanones y sus asesores consideraban, sin embargo, que el modo nico, eficaz y sencillo de que los monumentos del Arte y de la Antigedad se salven de la destruccin originada por la incuria, o sean defendidos de una codicia extraviada por la ignorancia, es procurar que su existencia, su valor y su verdadero mrito sean conocidos por todos y muy principalmente por sus propios poseedores. Si en el Real Decreto de 1 de junio de 1900 se enfatizaba el rol desempeado en la salvaguardia del patrimonio histrico-artstico por un organismo oficial como eran las comisiones provinciales de monumentos, dependientes de las reales academias de la Historia y de Bellas Artes de San Fernando, en este nuevo real decreto se reconoca y se agradeca la labor llevada a cabo por otras agrupaciones surgidas de una incipiente sociedad civil, como era el caso de las sociedades
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Por ejemplo, en el fondo Barbieri de la Biblioteca Nacional en Madrid se encuentra un Informe manuscrito de Riao de 1893, como ponente de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, sobre la Gua de Granada de don Manuel Gmez-Moreno Gonzlez, publicada en 1892, en la que colaboraron los dos Gmez-Moreno, padre e hijo.
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Figura 3. Antonio Garca Alix. Retrato de Salvador Viniegra. Archivo Moreno. IPCE. Ministerio de Cultura.
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Figura 4. Juan Facundo Riao retratado por Madrazo. Ateneo de Madrid. Archivo Moreno. IPCE. Ministerio de Cultura.
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arqueolgicas y las de excursiones7, que haban contribuido a lo largo de la segunda mitad del siglo XIX a poner de manifiesto nuestra riqueza artstica. Terminado el inventario de la provincia de vila por Manuel Gmez-Moreno (1870-1970), se consideraba que haba llegado el momento de dar una organizacin definitiva a la elaboracin del Catlogo Monumental de Espaa. Dos aspectos preocupaban en particular al ministro conde de Romanones. Por una parte, atender eficazmente a la uniformidad del mtodo de la obra colectiva. As, los comisionados del Gobierno que realizasen el Catlogo Monumental deban tener una direccin superior comn, comunicarse entre s sin perjuicio del criterio individual de cada uno en materia artstica y se recomendaba que, en cada una de las grandes reas culturales marcadas por sus peculiaridades artsticas, trabajasen unas mismas personas conocedoras de la especialidad correspondiente a la regin respectiva, cuyos procedimientos de trabajo tenan que ser continuados por quienes prosiguiesen su labor. Por otro lado, editar cada Catlogo de provincia o regin, pues hacer pblicos esos trabajos procurara diversos beneficios a la cultura del pas: estimulara la aficin a los estudios arqueolgicos y de historia del arte; facilitara el conocimiento de los tesoros artsticos espaoles; y podra convertirse en un buen recurso pedaggico, pues podra influir en los establecimientos dedicados a difundir la enseanza del Arte en todas sus manifestaciones, sirviendo de modelo prctico a la vista para que los alumnos puedan estudiar y apreciar el valor artstico de los objetos contenidos en cada Catlogo. As, en quince artculos del nuevo real decreto se concretaban las disposiciones planteadas por el conde de Romanones, en las que se expona la nueva organizacin del proyecto cultural de la elaboracin del Catlogo Monumental de Espaa o inventario general de los Monumentos histricos y artsticos del Reino, segn se manifestaba en su primer artculo. Tomando como referencia el inventario de la provincia de vila, se sealaba en el artculo segundo que haba de hacerse uno separado para cada pro-
En 1876 se fund la Associaci Catalanista dExcrusions Cientifiques y el 1 de febrero de 1893 la Sociedad Espaola de Excursiones, impulsada en sus inicios por el conde de Cedillo, bibliotecario real y profesor auxiliar de la Escuela Superior de Diplomtica, el marino acadmico Adolfo Herrera, y el catedrtico de Instituto Enrique Serrano Fatigati. Ver ms informacin en Peir y Pasamar (1996: 152).
vincia, pero agrupndolos en tres reas culturales o secciones, segn se especificaba en el tercer artculo, correspondientes a los antiguos reinos de Castilla y Len, de Andaluca y Extremadura, y a las Coronas de Aragn y Navarra. Los siguientes artculos del cuarto al octavo detallaban el armazn administrativo de esa iniciativa cultural y cientfica. As, la direccin de los trabajos a efectuar corresponda al ministro de Instruccin Pblica y Bellas Artes, asesorado por la Comisin mixta organizadora de las provinciales de monumentos que se remontaban en su funcionamiento a 1844, y que estaba compuesta de integrantes y correspondientes de las reales academias de la Historia y Bellas Artes de San Fernando. El ministro, a propuesta de la comisin asesora, tena la facultad de designar a la persona o personas que se responsabilizaran de cada una de las tres mencionadas secciones en las que se decidi dividir el territorio espaol para hacer ms operativa la elaboracin de los inventarios provinciales. El artculo sexto facultaba al ministro a utilizar, para la elaboracin del inventario general de los Monumentos histricos y artsticos del Reino, los servicios y conocimientos especiales de los individuos del Cuerpo de Archiveros, Bibliotecarios y Arquelogos, a los que designara ex profeso y a los que se les abonaran los gastos derivados de esa comisin, con cargo a un crdito especificado en el presupuesto. La Comisin asesora, por su parte, segn estipulaban los artculos sptimo y octavo del Real Decreto de 14 de febrero de 1902, estaba facultada para proponer cules seran las provincias sobre las que haba que hacer el inventario, dar a los comisionados las instrucciones para el desempeo de sus trabajos y presentar al ministro un informe de cada inventario realizado. Asimismo, esa comisin, si lo estimaba oportuno, podra proponer al ministro que se designase a dos comisionados para que trabajasen juntos en una provincia por determinado tiempo, estando el comisionado ms moderno a las rdenes del otro. Los dos siguientes artculos especificaban cmo haban de efectuarse y difundirse los trabajos efectuados por los comisionados designados por el ministro. As, el importante artculo noveno, de carcter metodolgico y en el que se recogan los presupuestos del quehacer histrico impulsado por la bonne mthode positivista y el papel creciente de los registros visuales para el conocimiento de los objetos artsticos y arqueolgicos (Gonzlez Reyero, 2007), estableca que los inventarios
tenan que incluir, adems de la descripcin y estudio crtico, una breve noticia histrica de los monumentos. Por esa razn, se recomendaba que los comisionados deban examinar cuidadosamente los documentos impresos o manuscritos, en particular los que se conservaban en los archivos municipales, eclesisticos y particulares, y que la descripcin de los monumentos deba de presentarse ilustrada con planos, dibujos y fotografas segn lo requiriesen su importancia y novedad. En el artculo dcimo se especificaba que terminado el catlogo se publicara un resumen detallado de l en la Gaceta de Madrid y en los Boletines Oficiales de las provincias. Dado el afn que tena el conde de Romanones de que se comunicase al gran pblico los resultados cientficos obtenidos por los comisionados, se sealaba, en el artculo dcimo cuarto, que para dar publicidad a cada catlogo o inventario finalizado se encargara su edicin, segn unas bases a acordar, a un establecimiento industrial de reconocido crdito y competencia artstica. Ya en la parte final del articulado, los artculos 11 al 13 estaban dedicados a establecer las condiciones de trabajo de los comisionados, sus remuneraciones, y sus obligaciones laborales. As se especificaba que cada comisionado recibira una remuneracin no superior a 800 pesetas mensuales durante el tiempo que emplease en su trabajo de exploracin que no deba superar los doce meses para ninguna provincia. A cambio, tena que entregar el inventario completo, encuadernado y preparado para su edicin, y encargarse de la correccin de pruebas cuando se publicase. Esa entrega del manuscrito tena que efectuarse en un plazo mximo de seis meses despus de concluida la exploracin. Tambin se estipulaba en el artculo dcimo tercero que una parte de lo devengado, a fijar por la comisin asesora del ministro, no se abonara hasta despus de que se entregase el trabajo comprometido. Muchas de las disposiciones planteadas en este Real Decreto de 14 de febrero de 1902 no se cumpliran en la larga y azarosa trayectoria posterior del Catlogo Monumental, segn conocemos por recientes investigaciones (Lpez-Yarto, 2010), y como se detallar en otras contribuciones de este volumen. Tambin sabemos que Juan Facundo Riao falleci meses antes de que el conde de Romanones presentase este decreto para la sancin de la reina regente, en concreto el 27 de febrero de 1901, poco despus de haber cumplido setenta y un aos. Pero diversos elementos presentes en ese documento pareceran
revelar que, aunque de manera indirecta, la huella de Juan Facundo Riao tambin estaba presente en esa disposicin legal. Tres aspectos destacan en el mencionado real decreto: el protagonismo concedido al Cuerpo Facultativo de Archiveros, Bibliotecarios y Arquelogos y a las Reales Academias de la Historia y de Bellas Artes de San Fernando en la elaboracin y seguimiento del proyecto del Catlogo de los monumentos histricos y artsticos de Espaa; su afn por desarrollar el estudio crtico y el registro visual de los elementos constitutivos del patrimonio cultural a travs de la elaboracin de un inventario general de los ms significados monumentos histricos y artsticos espaoles; y la preocupacin, basada en consideraciones pedaggicas, de estimular el buen gusto artstico y dar a conocer, al mayor nmero posible de ciudadanos, las riquezas artsticas y las antigedades de la nacin espaola. Pues bien, adems de tener en cuenta la proximidad poltica de Riao y el conde de Romanones, figuras prominentes del partido liberal, conviene considerar qu aspectos significativos de la trayectoria intelectual y poltica de Riao, como vamos a exponer a continuacin, estn estrechamente relacionados con aspectos sustantivos del Real Decreto de 14 de febrero de 1902. Entre esos aspectos, fijar la atencin en tres cuestiones. En primer lugar, en la destacada labor desempeada por Juan Facundo Riao en el seno del Cuerpo Facultativo de Archiveros, Bibliotecarios y Anticuarios/ Arquelogos, al que accedi desde la Escuela Superior de Diplomtica. En segundo lugar, en la importante y significativa labor de investigacin de diversas manifestaciones del arte espaol que le hicieron obtener reconocimiento internacional y le abrieron las puertas de las Reales Academias de la Historia y de Bellas Artes de San Fernando, en las que ejerci su autoridad de experto. Y en tercer lugar, en su compromiso poltico por expandir el acceso a los bienes culturales y ampliar el inters por el arte en el sistema educativo como director general de Instruccin Pblica, director del Museo de Reproducciones Artsticas, diputado y senador. De esta manera, como voy a intentar mostrar en el apartado siguiente, cabra establecer un hilo de continuidad entre los quehaceres intelectuales, acadmicos y polticos de Juan Facundo Riao y las preocupaciones polticas y objetivos cientficos encaminados, tanto a incrementar el gusto artstico y la aficin a la arqueologa como a salvaguardar el patrimonio cultural, que revelan los reales decretos de 1 de junio de 1900 y 14 de febrero de 1902, ya presentados y analizados.
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El proyecto del Catlogo Monumental de Espaa como culminacin de la labor polidrica de un historiador del arte, acadmico y poltico liberal
Juan Facundo Riao naci en Granada el 24 de noviembre de 1829. Pertenece a una generacin intermedia que fue muy importante en la vida cultural y cientfica de la Espaa del siglo XIX al hacer de puente entre los logros obtenidos por la generacin ilustrada y los frutos que obtendra la generacin positivista en el ltimo cuarto del siglo XIX. Se form en un ambiente culto8. Estudi en la histrica universidad de su ciudad natal en unos aos en los que esa ciudad andaluza se ubic en el mapa del romanticismo mundial por la atraccin que ejerci su pasado rabe entre diversos orientalistas. Adquirida una doble licenciatura en Derecho y en Filosofa y Letras, realiz en 1851, con veintin aos, un viaje de estudios por diversos pases europeos, visitando Roma y Londres, dos ciudades por las que sentira gran atraccin a lo largo de su vida. En sus aos juveniles, en el marco de un ambiente romntico, form parte de lo que se conoce como cuerda granadina9, constituida por un grupo de jvenes que dejaran honda huella en la vida cultural espaola. Sus integrantes se dividieron en dos grupos: unos vinculados a la msica, entre los que destacara el compositor y director de orquesta Mariano Vzquez Gmez (1831-1894); y otros ms interesados por los problemas filosficos, entre los que se encontraban Francisco Giner de los Ros (1839-1915) y el propio Riao. Todos ellos anudaron en esa poca slidas amistades que tendran una larga duracin10.
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Poco a poco, y a partir del inicio del bienio progresista en 1854, los integrantes de ese crculo cultural que vivific el liberalismo espaol, se fueron trasladando a Madrid sin perder sus conexiones y vnculos andaluces. Uno de esos jvenes granadinos que decidi dar el salto a la capital del reino fue Juan Facundo Riao, quien inici su carrera acadmica ejerciendo de catedrtico de Lengua rabe de la Universidad de Granada, en una poca en la que ya inici su fascinacin e inters por el estudio de ese gran monumento andalus que es la Alhambra11. En un momento dado, Riao, quizs por su relacin con Emilia Gayangos hija del gran orientalista de aquel momento, el catedrtico de rabe de la Universidad Central de Madrid, Pascual de Gayangos, con la que contraera matrimonio en 1864, decidi abandonar Granada y presentarse a la ctedra de Teora e Historia del Arte de la Escuela de Bellas Artes de Madrid. Nominado en la propuesta del tribunal como primero de la terna, el ministro de Fomento, Francisco de Lujn (1798-1867), lo situ en segundo lugar no concedindole la ctedra. Su sucesor, Manuel Merino Lpez12, subsan esa arbitrariedad, segn Rafael Altamira (1901), crendole por Real Decreto de 15 de julio de 1863 en la Escuela Superior de Diplomtica la ctedra de Historia de las Bellas Artes en los tiempos antiguos, Edad Media y Renacimiento para promover el estudio de la Cermica, glyptica-muebles, iluminaciones de manuscritos, clasificacin y arreglo de los objetos arqueolgicos y artsticos en los Museos (Peir y Pasamar 1996: 141-142). El catedrtico de la Escuela Superior de Diplomtica e integrante del Cuerpo Facultativo de Archiveros, Bibliotecarios y Anticuarios A partir de entonces, la vida de Juan Facundo Riao estara estrechamente vinculada a esta institucin creada el 7 de octubre de 1856, en pleno reinado de Isa-
Un familiar suyo, Bonifacio Mara Riao fue, por ejemplo, un bibligrafo y escritor, autor de una Bibliografa granadina y noticias histricas de su imprenta e impresores hasta fines del siglo XVIII que present al concurso de la Biblioteca Nacional de 1866. 9 Antonio Jimnez Landi (1996, vol. 2: 663-665) evoca el ambiente de las reuniones de esa cuerda granadina, cuyos antecedentes se encuentran en la asociacin El Pellejo. 10 As, cuando el msico Mariano Vzquez escribi a Francisco Asenjo Barbieri el 23 de mayo de 1878 congratulndose del nombramiento de Riao como acadmico de la Academia de Bellas Artes de San Fernando le dijo: Ya sabes que Riao es para m, ms que un amigo, un hermano. E. Casares Rodicio, ed., Legado Barbieri. Documentos sobre msica espaola y epistolario, vol. 2, Madrid, Fundacin Banco Exterior, 1988, p. 1.067, citado por Leticia Snchez de Andrs (2010: 91). Los vnculos amistosos, muy ntimos, anudados en Granada entre Riao y Giner no se perderan en los aos posteriores. Giner (1901) evocara y valorara esa amistad en la necrolgica dedicada a Riao en las pginas del Boletn de la Institucin Libre de Enseanza.
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Ver al respecto sus trabajos: Palacio rabe de la Alhambra, (Monumentos arquitectnicos de Espaa: cuaderno n. 36, publicados de Real orden y por disposicin del Ministerio de Fomento entre 1856 y 1882 en la Imprenta y Calcografa nacional), 36 p. 22 h. de grabado, texto paralelo espaol-francs y La Alhambra: estudio crtico de las descripciones antiguas y modernas del palacio rabe, en Revista de Espaa, ao 17, t. 97, marzo-abril 1884. 12 Sus responsabilidades ministeriales duraron breve tiempo: Francisco de Lujn, en un gabinete presidido por el general ODonnell, fue Ministro de Fomento del 17 de enero al 2 de marzo de 1863, mientras que Manuel Merino Lpez, en un gabinete presidido por el moderado marqus de Miraflores fue Ministro de Fomento del 3 de marzo de 1863 al 17 de enero de 1864.
bel II, como lugar formativo de los profesionales que deban estudiar y conservar el patrimonio histricoartstico espaol aplicando el mtodo histrico basado en la crtica de fuentes. Como han demostrado Ignacio Peir y Gonzalo Pasamar, quienes han reconstruido las vicisitudes de esa institucin decimonnica, la historia y las funciones de la Escuela Superior de Diplomtica, anlogas a la francesa Ecole des Chartes, estuvieron estrechamente relacionadas con el Cuerpo Facultativo de Archiveros y Bibliotecarios creado por un Real Decreto de 17 de julio de 1858, en los inicios del quinquenio dominado por la figura poltica del general Leopoldo ODonnell como lder de la Unin Liberal. Casi una dcada despus se produjo un hito en la poltica patrimonial espaola, ya en las postrimeras del reinado de Isabel II. En efecto, un Real Decreto de 20 de marzo de 1867 cre el Museo Arqueolgico Nacional y los museos arqueolgicos provinciales para que se conservasen numerosos e importantes objetos arqueolgicos. Su direccin fue encomendada a un nuevo grupo de especialistas los anticuarios de ese cuerpo que pas a denominarse, segn Real Decreto de 12 de junio de ese ao, como Cuerpo Facultativo de Archiveros, Bibliotecarios y Anticuarios. Estos seran en efecto los responsables de esa nueva red musestica que albergara los monumentos del pasado hispano dignos de preservarse, estudiarse y exhibir al pblico13. Entre una y otra fecha, en concreto el 10 de abril de 1867, apareci una Real Orden que incorporaba a los catedrticos de la Escuela Superior Diplomtica a ese cuerpo facultativo, con lo que se sancionaba legalmente la profunda imbricacin existente entre esos dos organismos preocupados por el conocimiento y la salvaguardia del patrimonio cultural espaol. Semanas despus en otra Real Orden de 17 de junio se distribua el personal de la Escuela de Diplomtica entre las diversas secciones del cuerpo facultativo al que se integraban. Riao sera integrado a la seccin de Museos, junto con el polifactico mdico higienista y humanista Pedro Felipe Monlau (1808-1871) y el activo erudito Juan de Dios de la Rada y Delgado (1827-1901), tambin formado en la Universidad de Granada como Riao.
Hubo una etapa en la vida de Riao, aunque fue de corta duracin, en la que se desvincul de la Escuela Superior de Diplomtica. Poco despus del inicio del Sexenio democrtico, tras el acceso al poder de las fuerzas liberales y democrticas que destronaron a Isabel II, el gobierno provisional decret el 21 de noviembre de 1868 la excedencia de Riao como catedrtico de la asignatura de Teora e Historia de las Bellas Artes que imparta en la escuela14. El mismo da se suprimi la enseanza de esa ctedra que se restableci a finales de la Primera Repblica, en septiembre de 1873, hacindose cargo de ella nuevamente Riao, al parecer con nuevos mpetus, segn revela el programa de la asignatura que hizo hacia 187615. En ese perodo de excedencia de la Escuela Superior de Diplomtica, Riao trabaj a partir de 1870 para el londinense South Kensington Museum, precursor del gran museo de Arte y Diseo The Victoria and Albert Museum. Esa labor se debi a los mritos del propio Riao pero tambin a los excelentes contactos que tena con el medio acadmico ingls su suegro Pascual de Gayangos. La colaboracin de Riao con el South Kensington Museum fue muy importante, como ha expuesto Marjorie Trusted (2006), para enriquecer las colecciones espaolas de esa institucin musestica, orientando a sus responsables con informes mensuales que se prolongaron durante seis aos, memorias y correspondencia. Esa colaboracin explica que los principales libros de historia del arte publicados por Riao se editasen en Londres, como veremos ms adelante. En esos aos, Riao, segn la informacin que nos proporciona Marjorie Trusted, no encontr problemas en participar en la salida al exterior de numerosos objetos de lo que se poda considerar patrimonio cultural espaol. Entre 1880 y 1884 en la Escuela Superior de Diplomtica, Riao uni a su ctedra la enseanza de la Arqueologa tras el fallecimiento de Manuel de Assas y Ereo, catedrtico de Elementos de Arqueologa. Esa duplicidad de enseanzas sera transitoria, pues un Real Decreto de 25 de septiembre de 1884, firmado por el ministro de Fomento, el prominente poltico conserva-
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Estos criterios eran establecidos por las Comisiones provinciales de monumentos histricos y artsticos, segn una disposicin de 24 de noviembre de 1865, firmada por el ministro de Fomento, marqus de la Vega de Armijo, en un gabinete de la Unin Liberal. Ver Peir y Pasamar (1996: 141).
Oficio del secretario interino de la Escuela Vicente Vignau, reproducido en Peir y Pasamar (1996: 74-75). 15 Programa de la Historia de las Bellas Artes, impartido por Juan Facundo Riao, Universidad Central. Escuela Superior de Diplomtica especial del Cuerpo Facultativo de Bibliotecarios, Archiveros y Anticuarios, Madrid, 1876. Este programa se puede comparar con el Programa para el Tercer ao de la carrera, Universidad Central (Madrid), Escuela Superior de Diplomtica, Madrid, 1865? elaborado por Riao junto a Santos Isasa y Vaseca y Cayetano Rosell. Ambos se encuentran localizables en la Biblioteca Nacional de Madrid.
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Figura 5 y 6. Imgenes correspondientes al Catlogo Monumental de vila, realizado por Gmez-Moreno a iniciativa de Juan Facundo Riao.
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dor Alejandro Pidal y Mon, establecera la separacin definitiva entre la asignatura de Arqueologa que estudia las obras de arte y la industria bajo el aspecto exclusivo de su antigedad y la Historia de las Bellas Artes (que) las considera desde el punto de vista esttico. La larga e intensa labor docente de Riao en la Escuela Superior de Diplomtica dej profunda huella en diversos alumnos que siguieron sus clases, a los que transmiti su concepcin del objeto artstico-esttico como elemento fundamental de la historia material de la civilizacin, y a los que alent en el estudio de las artes industriales y decorativas, sobre las que Riao produjo diversos estudios notables, como sealar ms adelante. Uno de esos alumnos fue Jos Ramn Mlida, figura muy importante en la institucionalizacin de la arqueologa espaola (Casado Rigalt, 2006), quien aos despus recordara cmo entre 1873 y 1875 asisti con entusiasmo a las lecciones que daban en la Escuela de Diplomtica don Manuel Assas, don Juan Facundo Riao y don Juan de Dios de la Rada16. Cabe plantear una filiacin intelectual entre Jos Ramn Mlida y Juan Facundo Riao. Ambos tenan planteamientos metodolgicos similares sobre el trabajo histrico que efectuaban. Consideraban que las claves de la fisonoma de los monumentos y objetos artsticos se encontraban en el medio social en el que cada obra se haba producido17.
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Francisco de P. Alvarez-Ossorio, Notas biogrficas y bibliogrficas del Excmo. Sr. don Jos Ramn Mlida y Alinari, en Homenaje a Mlida, Anuario del Cuerpo Facultativo de Archiveros, Bibliotecarios y Arquelogos, vol. 1, 1934, p. 2, citado por Peir y Pasamar (1996: 145). 17 Este planteamiento est desarrollado ms extensamente por Jos Ramn Mlida en Del concepto de la Arqueologa, Boletn de la Sociedad Arqueolgica Luliana, n. 13, 10 de julio de 1885, p. 3, citado por Peir y Pasamar (1996: 149). Una dcada despus, Mlida, en el prlogo al libro del archivero Enrique Ballesteros, Estudio histrico de Avila y su territorio (Avila, 1896), pgs. XI-XII, expona su concepcin de la moderna historia tal y como l la practicaba, segn las enseanzas que haba recibido en la Escuela Diplomtica, de profesores como Riao: Los descubrimientos y adelantos de la Antropologa, de la Filologa, de la Arqueologa, han venido a trazar un camino a la investigacin histrica, han dado a la Historia verdadero carcter de ciencia de observacin; hoy la tradicin no tiene ya ms que un valor relativo, y los restos autnticos de lo pasado, lo mismo los del hombre que los de sus obras, el estudio geogrfico de pases y localidades, los vestigios de antiguas costumbres conservadas a travs de mudanzas de los tiempos, tiene para el historiador que sabe analizar y establecer oportunas comparaciones un valor real, positivo; un valor inapreciable: el que tiene la verdad misma. Ya no se hace la historia de los personajes y de los sucesos, sino de los pueblos en todas las manifestaciones de su civilizacin: no se atiende tanto a la historia externa o poltica, como a la interna de las sociedades, que comprende su religin, su literatura, su arte, su cultura, sus costumbres; no se aceptan de plano los hechos histricos sin buscar la raz, por donde toda cuestin de orgenes es de sumo inters para el historiador, que no puede dispensarse de investigarla y tratarla. Citado por Peir y Pasamar (1996: 117-118).
A la muerte de Riao, Jos Ramn Mlida proseguira en parte su labor. As, Mlida fue uno de los colaboradores del proyecto del Catlogo Monumental de Espaa, impulsado por Riao, y sera, tambin, director del Museo de Reproducciones Artsticas entre 1901 y 1915, establecimiento musestico formado en el Casn del Retiro por Riao a peticin del poltico conservador Antonio Cnovas del Castillo y del que Riao fue director vitalicio desde 1878 hasta su fallecimiento18. Otro alumno notable de Riao sera el distinguido pedagogo Manuel Bartolom Cosso (1857-1935), brazo derecho de Francisco Giner de los Ros en las tareas cotidianas del funcionamiento de la Institucin Libre de Enseanza. Este centro educativo fue creado por Giner y sus amigos, entre los que se encontraba Riao, y sus colaboradores krausistas, a partir de 1876, para promover una enseanza integral de las ciencias y las humanidades que forjase, a travs del cultivo de una moral racional y de la observacin y experimentacin, un nuevo tipo de ciudadano activo, tolerante y comprometido con el progreso social. Con el paso de los aos, la cercana de Cosso a Riao se fue acrecentando. As se explica que, al fallecer Riao, Cosso representase a su viuda, Emilia Gayangos, en diversos actos oficiales19. La presencia del arte en la vida de Cosso fue fundamental, siendo su vocacin artstica ms honda y personal que la pedaggica, segn sealara Julio Caro Baroja. Esa relacin con el arte la relacionan Javier Ports y Jesusa Vega (2004: 33) con su temperamento personal y los inicios de su formacin como licenciado en Filosofa y Letras, cuando asisti, probablemente, en los inicios de la Restauracin, a sus clases de Historia de las Bellas Artes en la Escuela Superior de Diplomtica. Tal y como reconoce Cosso en el prlogo del importante libro que hiciera sobre El Greco, fueron Riao y Fernndez Jimnez quienes le ensearon a ver Toledo, y en Toledo al Greco en sus aos de juventud. En esas mismas pginas Cosso reconoce que la influencia de Riao en la importancia concedida por los institucionistas a la historia del arte en su labor educativa20, tanto en la enseanza primaria como en la enseanza
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Un balance de ese museo en Juan Antonio Gaya Nuo, Historia y gua de los museos de Espaa, Madrid, Espasa Calpe,1955. 19 As se deduce de documentacin existente en el Archivo de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Legajo 4-21-2 (1901). 20 Ver al respecto los trabajos de Centellas Salamero (1987) y Caballero Carrillo (2002).
secundaria21, fue fundamental: De la casa de Riao y mediante aquella juventud que all formrase, vino a la Institucin el amor al cultivo de la Historia del Arte. Es decir, Riao ejerci una singular labor educativa, no solo en las aulas de la Escuela Superior de Diplomtica sino tambin en su casa-museo de la calle Barquillo (en el n. 4 de aquella poca), prxima a los jardines del palacio de Buenavista y la Cibeles22, donde l y su familia ejercieron de generosos anfitriones y guas de visitantes con inquietudes culturales23. Todos los que acudan a sus tertulias saban que una conversacin con Riao y familia significaba una ventana abierta a aires cosmopolitas y garantizaba el acceso a una vasta cultura, producto de mentes inquietas y curiosas, provistas de una muy notable erudicin histrica y de un amplio conocimiento de la cultura greco-latina, del mundo medieval, de la temprana edad moderna europea y de las civilizaciones americanas precolombinas. La produccin de un historiador del arte En varias e importantes publicaciones dio pruebas Riao de sus profundos conocimientos histricos, resultado de sus investigaciones en archivos, bibliotecas y museos de Espaa y de otros estados europeos, como el Reino Unido. En diversas temporadas, vivi Riao en Londres, en compaa de su familia, pues su suegra, Frances Revell, la mujer de Pascual de Gayangos, era inglesa. Algunos de sus tempranos artculos histricos los escribi en publicaciones britnicas, como el que dedicara en 1867 al poltico del siglo XVI y secretario de Felipe II, Antonio Prez, en las pginas del Frasers magazine.
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Sobre esta cuestin ver Snchez de Andrs (2011). Mariano Laliga y Alfaro da detalles de la mansin de Riao en su necrolgica publicada en la Gaceta de Instruccin Pblica, Madrid 30 de marzo de 1901, p. 111. 23 Uno de esos visitantes fue el viajero naturalista e historiador americanista Marcos Jimnez de la Espada, amigo de la familia Riao-Gayangos, quien en una fecha no determinada recibi la siguiente tarjeta firmada por Emilia Gayangos: Muy sr. mo y amigo, El Doctor F[riedrich]. Jagor, gran amigo nuestro, autor de un excelente libro sobre Filipinas [se refiere a la obra Reisen in den Philippinen, Berlin 1873, traducida al castellano en 1875] desea mucho conocer a V. Esta noche la pasa con nosotros y nos alegrara mucho si pudiera V. venir para hablar un rato de viajes. Suya affma. Amiga q.b.s.m Emilia G. de Riao. Documento digitalizado del Fondo Jimnez de la Espada del archivo de la Biblioteca Toms Navarro Toms. Centro de Ciencias Humanas y Sociales. CSIC. ABGH/0029/01/038.
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Pero el trabajo que le dio crdito en los crculos culturales britnicos y europeos, fue el catlogo de los objetos artsticos de factura hispana existentes en el South Kensington Museum (Riao, 1872), encargado por esa prestigiosa institucin y relacionado con las tareas que efectuaba en Espaa desde 1870 como agente de ese museo en el mercado de antigedades, a las que alud pginas atrs (Trusted, 2006; Aguil, 2003: 276). Tal obra le prepar para elaborar dos libros de gran factura tcnica y de valor historiogrfico considerable, no traducidos an al castellano, y a los que cabe considerar dos de las obras ms valiosas de la historiografa positivista espaola en el mbito de la historia del arte en el ltimo cuarto del siglo XIX. Me refiero al excelente manual publicado en Londres (Riao 1879) sobre las artes industriales en Espaa, a instancias de los integrantes del Committee of Council on Education del mencionado museo, elaborado con el apoyo tcnico de su Departamento de Ciencia y Artes. La obra estaba ilustrada con una cincuentena de valiosos grabados de objetos existentes en su mayor parte en el South Kensington Museum. En l ofreca una visin panormica de los trabajos artsticos ms notables realizados en las sociedades hispanas medievales y modernas en oro y plata, hierro y bronce, as como armas, muebles, marfiles, cermicas y porcelanas, vidrios, tejidos y encajes. Si al final de la introduccin de su libro de 1872 pudo aadir un listado de 50 orfebres y plateros obtenido de documentos originales, esa lista se expandi, alcanzando 1.500 nombres, en el trabajo de 187924, que sera reeditado en 1890, dado el inters que suscit en el pblico britnico, como ha subrayado Amelia Lpez-Yarto (2008: 170). La tercera gran obra que dio a conocer Riao en Londres sera el libro Critical and Bibliographical notes on early spanish Music, con numerosas ilustraciones y diecisis lminas facsmiles de manuscritos de los siglos X al XIV como las Cantigas de Alfonso X El Sabio intercaladas con el texto (Riao, 1887). En su elaboracin cont con la inestimable colaboracin, tal y como resalt el autor en el prlogo de su libro, de su amigo el compositor Francisco Asenjo Barbieri, quien le inici en la arqueologa musical25. Esta obra,
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La satisfaccin del museo londinense con los trabajos efectuados por Riao se manifiesta en el hecho de que en la presentacin del autor se deca: whose Catalogue of Art Objects of Spanish production in the South Kensington Museum, issued in 1872, has proved of great value and interest. April, 1879. 25 Ver al respecto la carta de Riao a Barbieri, 29 de noviembre de 1888, en F. A. Barbieri, Legado Barbieri. Documentos sobre msica espaola y epistolario, vol. 2, op. cit., p. 921, citado en Snchez de Andrs (2009: 123).
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que pretenda promover la apertura y el desarrollo de una lnea de investigacin sobre la msica medieval espaola, puede ser considerada como el ejemplo ms relevante de la historiografa musical practicada por los institucionistas, segn ha planteado Leticia Snchez de Andrs (2009: 125), preocupados por aunar la cultura de la precisin con la reivindicacin de las aportaciones culturales hispanas a los logros civilizatorios universales. De ah que Riao plantease, como objetivo de su trabajo, superar la completa ignorancia en lo que concierne a la msica antigua espaola anterior a Palestrina, exponiendo en su sistemtica introduccin la importancia de las aportaciones efectuadas por msicos hispanos, presentes en varios pases europeos, a los avances de la msica universal. Esos tres trabajos, muy apreciados por sus coetneos26, se complementan con diversas aportaciones realizadas por Riao en prensas espaolas, entre las que cabe destacar su trabajo Sobre la manera de fabricar la antigua loza dorada de Manises (Riao, 1878). El acadmico
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El dominio de diversas y complejas tcnicas historiogrficas desde la paleografa a la epigrafa; desde la arqueologa a la diplomtica su dominio de diversas lenguas modernas, la autoridad que fue acumulando en los campos de la historia del arte hispano y europeo y de la arqueologa, le permitieron acceder a las reales academias de la Historia, y de Bellas Artes de San Fernando, en las que desarroll una notable labor organizativa, y us como plataforma para acumular poder acadmico e influencia social. A la Real Academia de la Historia, accedi Riao relativamente joven y con poca obra an. Quizs, tras ese temprano ingreso se encuentre la sombra de su suegro Pascual de Gayangos, muy influyente en esa corporacin, pues entre 1851 y 1868 dirigi el Memorial Histrico Espaol, portavoz de los intereses cientficos de la Academia en aquella poca. Tambin, la candidatura del liberal Riao se vio
favorecido por la llegada al poder de sus amigos polticos durante el Sexenio democrtico. As, el 19 de marzo de 1869, los acadmicos Rosell, Madrazo, Saavedra y Fernndez Gonzlez firmaron la propuesta para que Riao ocupase la medalla 12 de la Academia de la Historia, resultando electo el 9 de abril. Semanas despus, el 10 de octubre de 1869, se realiz su recepcin pblica. Su discurso de ingreso vers sobre el tema Crnica general de don Alonso el Sabio y elementos que concurren a la cultura de la poca, siendo contestado por el ingeniero humanista y arabista Eduardo Saavedra, en aquel momento el director general de Obras Pblicas, con el que Riao trabara una buena amistad (Maas Martnez, 1983: 153-154) y emprendera muchas iniciativas en las dcadas posteriores para salvaguardar y estudiar el patrimonio cultural espaol. Durante su dilatada permanencia en esa corporacin, tom parte activa de su Comisin de Antigedades, particularmente en la dcada de 188027, y asumi la responsabilidad de ser el XI anticuario de la corporacin, desde 1894 hasta su fallecimiento, encargado de su Gabinete de Antigedades, e interviniendo como tal, posiblemente, en el ingreso en esa academia de la interesante y variada coleccin de antigedades de Pascual de Gayangos, merced a la donacin efectuada por sus hijos Jos y Emilia, la esposa de Riao (Almagro-Gorbea, 1999: 38). Con ms mritos fue cooptado para la Academia de Bellas Artes de San Fernando, para la que fue elegido acadmico de nmero por la seccin de Arquitectura el 27 de mayo de 1878, el mismo ao en que fue nombrado por Cnovas del Castillo director del Museo de Reproducciones Artsticas. Su recepcin se produjo el 16 de mayo de 1880 pronunciando un discurso sobre los Orgenes de la arquitectura arbiga, su transicin en los siglos XI y XII y su florecimiento inmediato, siendo contestado por el prestigioso pintor y crtico de arte Pedro de Madrazo, a quien sucedera Riao en diversas responsabilidades en esa Academia tiempo despus. Primero, como bibliotecario-conservador, desde el 31 de diciembre de 1894, luego, a partir del 5 de diciembre de 1898, como director de la Real Academia de Bellas Artes de
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Leticia Snchez de Andrs (2009: 125) comenta cmo el compositor cataln Felipe Pedrell elogi el libro de Riao Critical and bibliographical notes, en varias de sus obras como en su autobiografa Orientaciones y en su libro Diccionario Biogrfico y Bibliogrfico de Msicos y escritores de Msica espaoles, portugueses e hispanoamericanos antiguos y modernos, tomo I, Barcelona, Vctor Berds (ed.), 1897.
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Ver al respecto Jorge Maier Allende, Comisin de Antiguedades de la Real Academia de la Historia: documentacin general. Catlogo e ndices, Madrid, Real Academia de la Historia, Gabinete de Antigedades, 2002.
San Fernando, y poco despus, como senador elegido por la mencionada academia el 30 de abril de 189928. Desde ambas plataformas acadmicas, Riao adquiri un profundo conocimiento del patrimonio cultural espaol y de los peligros que se cernan sobre l. Hay que considerar que una de las misiones de la Academia de Bellas Artes de San Fernando era la de ejercer la alta inspeccin de los monumentos histricos y artsticos y la de los museos artsticos y de antigedades, teniendo comisiones delegadas en todas las provincias, que se componan de individuos correspondientes de la misma Academia y de la de Historia. Con muchos de esos acadmicos correspondientes, Riao mantuvo contactos profesionales y, en el seno de ambas corporaciones, elabor numerosos informes29 para dictaminar si determinado monumento debera tener una proteccin especial por parte del Estado, dado su valor cultural. Esos monumentos nacionales, posteriormente, se adscribiran al Tesoro artstico arqueolgico nacional, segn el Decreto-Ley de 9 de agosto de 1926. De hecho, durante la pertenencia de Riao a ambas academias, diversos bienes inmuebles adquirieron la categora de monumentos nacionales histricos y artsticos y pasaron a ser protegidos por el Estado30. Varios de ellos, con el paso de las dcadas, pasaran a ser declarados por la UNESCO como Patrimonio de la Humanidad, como la iglesia prerromnica asturiana de Santa Cristina de Lena.
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Ver Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, enero de 1931, Madrid, J. Snchez Ocaa, 1931, p. 25. 29 Ver, por ejemplo, el informe de Juan F. Riao firmado en Madrid el 7 de noviembre de 1884 a peticin de la comisin de monumentos de la provincia de Oviedo para que se declarasen monumentos nacionales, histricos y artsticos, las iglesias de San Miguel de Lino (o Lio, o Lillo) y Santa Mara de Naranco publicado en el Boletn de la Real Academia de la Historia, ao 1885. El informe terminaba de la siguiente manera: La necesidad urgente de que se conserven y reparen ambas iglesias, como vivos recuerdos de nuestras glorias, me mueven a proponer a la Academia que aconseje al Gobierno su inmediata declaracin de monumentos nacionales, lo que fue sancionado por Real Orden de 24 de enero de 1885. 30 Antes del fallecimiento de Riao los monumentos histrico-artsticos y arqueolgicos que estaban bajo proteccin del Estado eran los siguientes, en las provincias sealadas a continuacin: AVILA: Baslica de San Vicente (Real Orden de 26 de julio de 1882); Murallas (R.O. de 24 de marzo de 1884); Iglesia de Santa Teresa (R.O. de 4 de enero de 1886). BALEARES: Torre de los Pelaires (R.O. de 3 de marzo de 1876); Ex-Convento de San Francisco, de Palma (R.O. de 4 de febrero de 1881). BARCELONA: Capilla Real de Santa Agueda (R.O. de 2 de junio de 1866); Ex- Convento de San Pablo del Campo (R.O. de 18 de julio de 1879); Colegiata de Santa Ana (R.O. de 16 de diciembre de 1881). BURGOS: Catedral (R.O. 8 de abril de 1885). CCERES: Santuario de Ntra. Sra.
de Guadalupe (R.O. de 1 de marzo de 1879). CDIZ: Cartuja de Jerez (R.O. de 19 de agosto de 1856). CRDOBA: Catedral (R.O. de 21 de noviembre de 1882); Sinagoga (R.O. de 24 de enero de 1885). CORUA: Templo de Santa Mara la Real de Sar. - Santiago. (Ley de 14 de agosto de 1895); ConventoIglesia de San Francisco. - Santiago ( Ley de 16 de agosto de 1896); Catedral Metropolitana de Santiago de Compostela (Ley de 22 de agosto de 1896). GRANADA: La Alhambra (R.O. de 12 de julio de 1870); Baslica de San Jernimo (R.O. de 24 de mayo de 1877); Arco de Bib-Rambla (R.O. de 10 de octubre de 1881: demolido en 1884); Iglesia de San Juan de los Reyes (R.O. de 5 de junio de 1883); Capilla Real (R.O. de 19 de mayo de 1884); Puerta de Elvira (R.O. 11 de junio 1896). GUIPZCOA: Iglesia de San Salvador de Guetaria (R.O. de 1 de junio de 1895). HUELVA: Monasterio de la Rbida (R.O. de 23 de febrero de 1856); Castillo de Cumbres Mayores (Ley de 2 agosto de 1895). HUESCA: Claustro y Templo de San Pedro el Viejo (R.O. de 18 de abril de 1885); Monasterio de San Juan de la Pea (R.O. de 13 de junio de 1889). JAN: Arco de San Lorenzo (R.O. de 11 de octubre de 1877). LEN: Catedral y Convento de San Marcos (R.O. de 18 de agosto de 1844); Iglesia de San Miguel de Escalada (R.O. de 28 de febrero de 1886). LOGROO: Templo de San Bartolom (R.O. de 18 de septiembre de 1866); Ex-Monasterio de Santa Mara la Real de Njera (R.O. de 17 de octubre de 1889). MADRID: Cartuja del Paular (R.O. de 27 de junio de 1876). NAVARRA: Monasterio de Leire (R.O. de 16 de octubre de 1867); Cmara de Comptos (R.O. de 16 de enero de 1868); Monasterio de Irache (R.O. de 12 de mayo de 1877); Monasterio de la Oliva (R.O. de 24 de abril de 1880); Colegiata de Tudela (R.O. de 16 de diciembre de 1884); Iglesia de Santa Mara la Real de Sangesa (R.O. de 14 de febrero de 1889). OVIEDO: Torre de los Llanes (R.O. de 3 de noviembre de 1876); Colegiata de Covadonga (R.O. de 19 de abril de 1884); Iglesias de San Miguel de Lino y Santa Mara de Naranco (R.O. de 24 de enero de 1885); Ermita de Santa Cristina de Lena (R.O. de 24 de agosto de 1885). PALENCIA: Santa Mara la Real, de Aguilar de Campoo (R.O. de 12 de junio de 1866); Castillo-Torre de Mormojn (R.O. de 6 de septiembre de 1878); Iglesia parroquial de San Martn de Frmista (R.O. de 13 de noviembre de 1894); Baslica de San Juan Bautista, de Baos de Cerrato (R.O. de 26 de febrero de 1897). PONTEVEDRA: Ruinas del histrico Convento de Santo Domingo (Ley de 27 de junio de 1895); Convento-Iglesia de San Francisco (Ley de 16 de agosto de 1896).SALAMANCA: Catedrales vieja y nueva (R.O. de 17 de junio de 1887); Iglesia de Sancti Espiritus (R.O. de 10 de junio de 1888); Catedral de Ciudad-Rodrigo (R.O. de 5 de septiembre de 1889); Iglesia y Convento de San Esteban (R.O. de 3 de junio de 1890). SANTANDER: Colegiata y claustro de Santillana (R.O. de 11 de marzo de 1889); Iglesia de Santa Mara de Lebea (R.O. de 27 de marzo de 1893); Colegiata de Cervatos (Ley de 2 de agosto de 1895). SEGOVIA: Acueducto (R.O. de 11 de octubre de 1884); Torre de San Esteban (R.O. de 12 diciembre de 1896). SEVILLA: San Isidoro del Campo (R.O. de 10 de abril de 1872). SORIA: Ruinas de Numancia, Iglesia de San Juan de Duero y ex convento de Santa Mara de Huerta (R.O. de 25 de agosto de 1882). TARRAGONA: Murallas (R.O. de 24 de marzo de 1884). TOLEDO: Castillo de San Servando (R.O. de 26 de agosto de 1874); Ermita del Trnsito (R.O. de 1 de mayo de 1877); Puerta del Sol (R.O. de 13 de marzo de 1878); Capilla de San Jernimo, Convento de la Concepcin (R.O. de 19 de mayo de 1884); Ermita del Santo Cristo de la Cruz y de Nuestra Seora de la Luz (R.O. de 26 de marzo de 1900). VALENCIA: Teatro Romano de Sagunto (Ley de 26 de agosto de 1896). VALLADOLID: Iglesia de Nuestra Seora del Prado (R.O. de 14 de agosto de 1877); Ex-Convento de San Gregorio (R.O. de 18 de abril de 1884); Iglesia de Nuestra Seora de la Antigua (R.O. de 11 de mayo de 1897). ZAMORA: Puertas de doa Urraca y de San Torcuato (R.O. de 26 de agosto de 1874); Catedral (R.O. de 5 de septiembre de 1889); Colegiata de Toro (R.O. de 4 de abril de 1892). ZARAGOZA: Iglesia de los innumerables mrtires y de Santa Engracia, dependiente del obispo de Huesca (R.O. de 4 de marzo de 1882); Iglesia colegial de Santa Mara en Calatayud (R.O. de 14 de junio de 1884); Real Monasterio de Comendadoras Canonesas de la Orden militar y pontificia del Santo Sepulcro (R.O. de 10 de agosto de 1893). Esta lista est extrada de Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, 1931, Madrid, J. Snchez Ocaa, 1931, pp. 220-259.
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El poltico Pero la capacidad poltica de Riao trascendi el mbito acadmico. Liberal fusionista prximo a Sagasta, fue elegido miembro del Congreso de Diputados entre 1881 y 1884 por el distrito de Archidona de la circunscripcin de Mlaga. Y tuvo la oportunidad de ejercer poder al ser designado director general de Instruccin Pblica por el ministro de Fomento Jos Luis Albareda, sustituyendo a su suegro, el tambin liberal Pascual de Gayangos. Ejerci Riao el cargo entre el 20 de agosto de 1881 y el 11 de diciembre de 1883. En ese perodo tom diversas iniciativas que dejaron huella en la sociedad espaola en el mbito educativo, cultural y de fomento de las artes industriales. Entre las primeras medidas cabe destacar las reformas que promovi en la Escuela Normal Central de Maestras, en la que organiz un curso especial de prvulos, un patronato y la creacin del Museo Pedaggico por un Decreto de 6 de mayo de 1882. Esta institucin se organiz para contribuir al estudio de los problemas modernos de la pedagoga, dar a conocer en Espaa el movimiento pedaggico de otros pases y ayudar a la formacin de los maestros. Desde diciembre de 1883, tras ganar su correspondiente oposicin, hasta 1930 sera dirigida por el discpulo y amigo de Riao Manuel Bartolom Cosso, quien utilizara ese museo para introducir profundas mejoras en el mbito de la enseanza primaria en el trnsito del siglo XIX al siglo XX. Desde su direccin general Riao tambin promulg un nuevo reglamento del Cuerpo Facultativo de Archiveros, Bibliotecarios y Anticuarios, preparado por su suegro Pascual de Gayangos. Para poner en marcha las reformas correspondientes en ese cuerpo que conoca bien, cre una junta facultativa presidida por l. Su paso por esa direccin general benefici a la Escuela Diplomtica, de la que l segua siendo profesor, pues decret medidas para comprar material cientfico, crear plazas auxiliares, reafirmar su carcter de escuela especial y reanudar, a peticin de su compaero del cuerpo Vicente Vignau, la publicacin de la Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos, en la que se pretenda dar a conocer catlogos e inventarios antiguos y fondos de los establecimientos31.
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Asimismo, a partir de una Real Orden de 8 de julio de 1881, puso en marcha el establecimiento de una Escuela de Industrias Artsticas que instal su sede en uno de los claustros del monasterio de San Juan de los Reyes de Toledo, en un edificio levantado por el discpulo de Riao, Arturo Mlida. Quizs, Riao tena en mente instalar en una ciudad que admiraba, entre otras razones por su importante tradicin artesanal, un centro educativo anlogo al Working Mens College que John Ruskin, el gran defensor de trabajo artesanal, haba creado en Londres en la dcada de 1850. Ah Ruskin promovi el cultivo de los valores que informaban el programa expuesto en su famoso libro Las siete lmparas de la arquitectura, en el que se proporcionaba siete guas a cualquiera que trabajase directamente sobre cosas materiales. Tengo la impresin de que esas siete lmparas o guas que deban de inspirar el trabajo bien hecho, segn Ruskin las del sacrificio, de la verdad, del poder, de la belleza, de la vida, de la memoria y de la obediencia, segn nos ha recordado Richard Sennett32, son las que inspiraron la labor educativa de Riao y que l intent promover desde la Direccin General de Instruccin Pblica. Ciertamente, su trnsito por esa direccin general fue corto, pero su ideario se filtr en las instituciones que impuls. Y sus amigos y compaeros institucionistas continuaron su preocupacin por las artes industriales y decorativas, como mostr Francisco Giner de los Ros en sus Estudios sobre artes industriales, o revel el particular empeo que puso Manuel Bartolom Cosso en formar una importante coleccin de bordados populares en el Museo Pedaggico. Unos y otros estaban empeados en la misma batalla cultural: facilitar una convivencia con objetos cotidianos hermosos y cuidados, recuperar el mundo popular, valorar la creacin annima y ensalzar el trabajo digno; o la relacin entre humildad, utilidad y belleza, como otros autores ya han sostenido (Ports y Vega, 2004: 34-35). La relevancia poltica de Riao en el rgimen de la Restauracin se manifiesta, asimismo, en el hecho de que, despus de cesar en la Direccin General de Instruccin Pblica a finales de 1883, fue senador en diversas legislaturas entre 1886 y 1900, por la provincia de Granada, por la Universidad de Granada y por la Real Academia de Bellas Artes33, ministro del Tribunal de lo Contencioso Administrativo y consejero de Estado.
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Todas estas iniciativas de Riao como director general de Instruccin Pblica estn presentadas por Peir y Pasamar (1996: 95, 102 y ss, 184).
Ver al respecto Richard Sennet, El artesano, Barcelona, Anagrama, 2009, pp. 144-145. 33 Por la provincia de Granada en las legislaturas de 1886, 1893-1894, 18981899; por la Universidad de Granada en la de 1891-1893, y por la Real Academia de Bellas Artes en la de 1899-1900.
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Figura 8. Imagen de la Real Academia de la Historia, a comienzos del siglo XX. IPCE. Ministerio de Cultura.
Conclusiones
As pues, al final de su vida Riao una conocimientos y cualidades variados que explican que l fuese la persona idnea para ser el impulsor y promotor del proyecto cultural del Catlogo de los monumentos histricos y artsticos de Espaa, como le manifestase Emilia Gayangos a Manuel Gmez-Moreno, segn evocase la hija de ste, Mara Elena, en su discurso de ingreso a la Academia de Bellas Artes de San Fernando (Gmez-Moreno, 1991: 10). Era una autoridad en el conocimiento del patrimonio histrico-artstico espaol, como se ha intentado mostrar en estas pginas, acreditada sobre todo en tres importantes publicaciones efectuadas en Londres y en las responsabilidades que asumi en el sistema acadmico de su poca. Tngase en cuenta que, poco antes de fallecer, Riao era director del Museo de Reproducciones Artsticas, anticuario de la Real Academia de la Historia y director de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Su prestigio acadmico y su familiaridad con los usos y costumbres de un sistema poltico atravesado por una malla de influencias y recomendaciones de los caciques de todo estilo, le permitieron negociar y convencer a dos figuras del partido conservador, primero al marqus de Pidal, como ministro de Fomento, y luego a Antonio Garca Alix, primer ministro de Instruccin Pblica y Bellas Artes durante la regencia de Mara Cristina de Habsburgo-Lorena, para que asignasen una partida presupuestaria con el fin de emprender el ambicioso proyecto de catalogar por provincias los monumentos arquitectnicos, arqueolgicos y artsticos ms relevantes del patrimonio cultural espaol. El Estado, a finales del siglo XIX, dispona de organismos, como la Comisin Mixta organizadora de las comisiones provinciales de monumentos, integrada por representantes y correspondientes de las academias de la Historia y de San Fernando, y de funcionarios, como los integrantes del Cuerpo Facultativo de Archiveros, Bibliotecarios y Arquelogos, para emprender ese vasto proyecto cultural. Pero Riao, conocedor de las debilidades de esos organismos y cuerpos, tom una decisin arriesgada: dar a esas instancias una funcin asesora y confiar la ejecucin del proyecto en un humanista joven, situado extramuros de un sistema acadmico que no funcionaba bien dentro
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de un sistema cuyas disfunciones haba revelado con toda su intensidad la crisis de 1898 34. Confi entonces, para la ejecucin del primer catlogo el de la provincia de vila, en las cualidades de un hijo de su amigo el pintor granadino Manuel Gmez-Moreno Gonzlez, el joven arquelogo e historiador del arte Manuel Gmez-Moreno Martnez, quien, al filo de los treinta aos, haba pasado una larga temporada en Madrid a la espera de efectuar unas oposiciones a plazas de Historia del Arte en las Escuelas de Artes y Oficios. Las oposiciones no se celebraran, pero esa estancia madrilea es la que permiti forjar una slida relacin entre Riao y el joven Gmez-Moreno y, acaso, disear la realizacin del Catlogo Monumental de Espaa. Quizs, la puesta en marcha de ese proyecto cultural tuvo una dimensin excesivamente personalista por parte de Riao, reproduciendo vicios del sistema clientelar de la Restauracin que intentaran ser subsanados en el Real Decreto del conde de Romanones de 14 de febrero de 1902. Puede considerarse, as, que en el germen de esa iniciativa cultural se encontraban signos de las debilidades futuras del proyecto del Catlogo monumental de Espaa: excesiva dependencia del patrocinio de los responsables polticos de turno; falta de garantas por un excesivo enmaraamiento burocrtico para nombrar a las personas ms idneas que realizasen la compleja labor tcnica que demandaba cada catlogo provincial; dificultades presupuestarias para comunicar al gran pblico los resultados de las investigaciones cientficas efectuadas, dado el alto coste que suponan la edicin de libros ilustrados con fotografas y grabados. De esta manera, antes de la guerra civil slo lograron editarse, y en cierta medida gracias a la iniciativa de Elas Tormo uno de los investigadores ms relevantes del Centro de Estudios Histricos, dependiente de la Junta para Ampliacin de Estudios e Investigaciones Cientficas en el campo
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Dice al respecto Mara Elena Gmez-Moreno (1991: 12): Don Juan Facundo Riao se hallaba empeado en la tarea de alzar a Espaa a nivel europeo, sacndola del marasmo a que la haba reducido la ltima treintena del siglo. No caba esperar que surgiera la renovacin de los personajes ya situados; haba que buscar gente nueva, cuyo amor a Espaa fuese activo y emprendedor, no nostlgico de glorias pasadas y nutrido de prejuicios.
de la historia del arte, junto a Manuel Gmez-Moreno35, contados catlogos: en 1924 el de Cceres hecho por Jos Ramn Mlida; en 1925 el de Badajoz, efectuado por el mismo autor, y el de Len que Gmez-Moreno haba efectuado entre julio de 1906 y octubre de 1908; en 1927 el de Zamora, que el mismo Gmez-Moreno haba efectuado con su mujer y compaera de trabajo Elena Rodrguez Bolvar entre julio y noviembre de 1904; y en 1935 el de Cdiz efectuado por Enrique Romero de Torres (1872-1956) aos atrs. A pesar de todas estas limitaciones y defectos, es innegable que la realizacin del Catlogo de los monumentos histricos y artsticos de Espaa tuvo efectos positivos de diverso orden sobre la cultura espaola del siglo XX. Supuso un hito para el desarrollo de las disciplinas de la historia del arte y de la arqueologa. Actu de acicate para incrementar la conciencia colectiva sobre la conveniencia de disponer de una poltica de preservacin y revalorizacin del patrimonio cultural espaol. Y aviv el gusto y el inters por el conocimiento de los tesoros culturales de nuestro pas por parte de los bachilleres de las dcadas iniciales del siglo XX, como muestran diversos trabajos escolares efectuados, por ejemplo, por los alumnos del Instituto del Cardenal Cisneros de Madrid36. Cuestiones todas estas que merecen ser abordadas en estudios ms profundos a realizar en el futuro.
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Figura 8. El conde de Romanones. Retrato de Jos Mara Lpez Mezquita. Archivo Moreno. IPCE. Ministerio de Cultura.
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Ver al respecto los trabajos de Fernando Rodrguez Mediano, Pidal. Gmez-Moreno. Asn. Humanismo y progreso. Romances, monumentos, arabismo, Madrid, Nivola, 2002 (Coleccin Novatores, n. 12), Juan Pedro Belln, Manuel Gmez-Moreno: lo hispnico como accin colectiva. Descifrar a un descifrador de la cultura ibrica, y Luis Caballero, Vida y trabajo de Manuel Gmez-Moreno con la arquitectura altomedieval como temtica, en El Centro de Estudios Histricos de la JAE: cien aos despus (coloquio celebrado en el Centro de Ciencias Humanas y Sociales del CSIC. Madrid, 14-17 diciembre 2010), en Digital CSIC, url http://hdl. handle.net/10261/33636; url http://hdl.handle.net/10261/33337; y Leoncio Lpez-Ocn, Manuel Gmez-Moreno en el taller del Centro de Estudios Histricos, en Juan Blnquez Prez y Lourdes Roldn Gmez, eds., La cultura ibrica a travs de la fotografa de principios de siglo. Las colecciones madrileas, Madrid, Universidad Autnoma-Comunidad Autnoma, 1999, pp. 145-153 y La dimensin educativa del Centro de Estudios Histricos en su etapa fundacional, en Jos Manuel Snchez Ron y Jos Garca Velasco, eds., La Junta para Ampliacin de Estudios e Investigaciones Cientficas en su centenario, tomo II, Madrid, Publicaciones de la Residencia de Estudiante, 2010, pp. 41-71.
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Ver, por ejemplo, la carta n. 23 Espaa monumental con su leyenda del cuaderno de Ejercicios Prcticos de Geografa Especial de Espaa por el alumno Juan Manuel de Villodas y Revilla, adaptados al plan del Atlas de don Jos Esteban y Gmez, catedrtico numerario de la asignatura en el Instituto del Cardenal Cisneros, Madrid, Librera de los Sucesores de Hernando, 1912. Se puede acceder a l en el sitio web del programa de investigacin CEIMES (Ciencia y educacin en los institutos de bachillerato madrileos a travs de su patrimonio cultural: 1837-1936): http://www.ceimes.es/museo_virtual/cardenal_cisneros/ cuadernos/villodas_revillas. Agradezco a Fermn del Pino, investigador del Centro de Ciencias Humanas y Sociales del CSIC, las facilidades que nos ha proporcionado para su reproduccin digital. Otro ejemplo es el interesante mapa sobre la Espaa monumental hecho a plumilla por el alumno Crescencio Villanueva Ortega, firmado en Madrid en octubre de 1932. Se encuentra en la coleccin del gabinete de Geografa e Historia del Instituto del Cardenal Cisneros de Madrid y se puede consultar en el sitio web de la Biblioteca Virtual del Patrimonio Bibliogrfico y en el Directorio y recolector de recursos digitales Hispana del Ministerio de Cultura.
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Los Catlogos como bien cultural entre el pasado y el futuro
Interpretacin material de los Catlogos Monumentales de Espaa

Mara del Carmen Hidalgo Brinquis
Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa (IPCE) [email protected]
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Introduccin
Deseamos que esta aportacin sirva para completar los estudios que acompaan esta publicacin para que, analizando las caractersticas materiales que muchas veces permanecen ocultas o que son difciles de observar a travs de una reproduccin, conozcamos cmo los diferentes autores, siguiendo una normativa comn, han afrontado estos trabajos, la importancia y empeo que pusieron en su ejecucin y la personalidad que se refleja en la forma de llevar a cabo una obra cuyas normas eran iguales para autores tan diversos y, sobre todo, de formacin tan dispar. Por ejemplo, Amador de los Ros es el nico que antepone a su nombre Don, manda imprimir las hojas de los catlogos con una orla modernista en las que aparece su nombre y el ttulo del catlogo y hace constar que ha escrito personalmente los textos; a Juan Cabr le importan poco las formas pero s mucho el contenido, y aporta sus conocimientos como gran dibujante y fotgrafo; Fernndez Balbuena refleja en todo momento su condicin de arquitecto; Castro quiere suplir con una buena presentacin la pobreza de sus textos, etc.; por ello, hemos organizado este trabajo por autores, no por provincias y, a su vez, por fecha
de ejecucin para ver si observamos alguna evolucin en sus formas de abordar el proyecto. Finalmente, aportamos algunos datos sobre la compleja trayectoria material que han sufrido estos catlogos desde su concepcin hasta nuestros das.
El encargo de los Catlogos Monumentales

En 1900, Alejandro Pidal y Mon, marqus de Pidal, ministro de Fomento aprob el proyecto de realizacin de los Catlogos Monumentales y Artsticos de Espaa para los cuales contaba con el apoyo de Juan F. Riao, miembro de la Real Academia de San Fernando. Este proyecto se rega por el Real Decreto de 1 de junio de 1900 en el que se dispone se proceda a la formacin del Catlogo monumental y artstico de la nacin (Gaceta, 2-VI-1900) que se completaba con el Real Decreto ordenando la continuacin del Inventario General de Monumentos Histrico-Artsticos y otro separado por cada provincia (Gaceta, 18-II-1902). Estos reales decretos, formados por siete y quince artculos, respectivamente, los aadimos al final de este trabajo a modo de anexos.
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Segn se estipula en el artculo 4. del decreto de 1900, los profesionales encargados de realizar los catlogos deban ser seleccionados por la Real Academia de San Fernando, a la que se aadi, segn el Decreto de 1902 (art. 4.), la Real Academia de la Historia. Como es fcilmente deducible, la puesta en marcha de un proyecto tan ambicioso dio lugar a una serie de problemas a la hora de la eleccin de las personas mas idneas para realizarlo, ya que, por una parte no haba suficientes eruditos disponibles para trabajar simultneamente sobre este tema, y por otra, una retribucin atractiva, como veremos mas adelante, y el prestigio del proyecto atrajo a algunos personajes sin la suficiente preparacin pero con amigos influyentes, por lo que consiguieron la asignacin de varios trabajos. Los resultados son muy desiguales, no solamente por lo anteriormente expuesto, sino tambin porque, aunque se tratasen de profesionales de profundos conocimientos como Gmez-Moreno (historiador del arte), Cabr (arquelogo), Fernndez Balbuena (arquitecto), etc., todos pusieron especial relevancia en aquellos temas en que eran expertos, descuidando algunos aspectos del patrimonio histrico-artstico que no eran de su especialidad. Los autores designados desde 1900 a 1930, sin contar con Fernndez Shaw ni con Francisco de Paula Valladar, de los que no tenemos conocimiento de su obra o de si llegaron a participar en el proyecto, son 23: Rodrigo Amador de los Ros (Madrid, 1849 - Madrid, 1917), Francisco Antn Casaseca (Corrales del Vino, Zamora, 1880 - Valladolid, 1970), Ricardo del Arco y Garay (Granada, 1888 - Huesca, 1955), Rafael Balsa de la Vega (Pontevedra, 1859 - Madrid, 1913), Juan Cabr Aguil (Calaceite, Teruel, 1882 - Madrid, 1947), Cristbal de Castro Gutirrez (Iznjar, Crdoba, 1874 - Madrid, 1953), Rafael Domnech y Galliss (Tavisa, Tarragona, 1874 - Valencia, 1920) Gustavo Fernndez Balbuena (Ribadavia, 1888 - Mar Mediterrneo, 1931), Adolfo Fernndez Casanova (Pamplona, 1843 - Pamplona, 1915), Juan Catalina Garca Lpez (Salmeroncillos de Abajo, Cuenca, 1845 Madrid, 1911), Manuel Gmez Moreno (Granada, 1870 Madrid, 1970), Manuel Gonzlez Simancas (Crdoba, 1885 - Madrid, 1942), Jernimo Lpez de Ayala y lvarez de Toledo, Conde de Cedillo (Toledo, 1862 Roma, 1924), Bernardino Martn Minguez (Carrin de los Condes, 1849), Jos Ramn Mlida y Alinari (Madrid, 1856 - Madrid, 1933), Bernardo Portuondo y Loret de Mola (Cuba, 1872 - Madrid, 1933), Rafael Ra-
mrez de Arellano y Daz de Morales (Crdoba, 1854 Toledo, 1921), Francisco Rodrguez Marn (Osuna, 1855 - Madrid, 1943), Enrique Romero de Torres (Crdoba, 1872 - Crdoba, 1956), Narciso Sentenach y Cabaas (Sevilla, 1853 - Sevilla, 1925), Lus Tramoyeres Blasco (Valencia, 1851 - Valencia, 1920) y Antonio Vives Escudero (Madrid, 1859 - Madrid, 1925). Todos los trabajos fueron realizados entre 1901 (vila, por Gmez-Moreno) y 1923 (Segovia, de Francisco Rodrguez Marn) y a pesar de la posibilidad de que interviniera ms de un autor (R. D. 1902, art. 8.), todos son textos de un nico investigador, ya que no podemos englobar en este caso al catlogo de Crdoba, en que Ramrez de Arellano es enviado a trabajar con Gmez-Moreno durante dos meses, antes de comenzar su obra, ni el de Orense, encomendado a Rafael Balsa, dado que el texto que conservamos se puede considerar slo de Cristbal de Castro, aunque desconocemos si pudo utilizar algn material recopilado por el primero antes de su fallecimiento. Con respecto a la retribucin y al periodo de ejecucin, el artculo n. 11 del Real Decreto de 1902 nos dice: Cada comisionado recibir una remuneracin, que no exceder de 800 pts. mensuales, durante el tiempo que emplee en su trabajo, el cual no ser mayor de doce meses para ninguna provincia. Para la entrega de cada inventario se conceder un plazo mximo de seis meses, despus del sealado para los trabajos de exploracin. El abono correra a cargo, segn el artculo 5. del Real Decreto de 1900 y el artculo 13. del de 1902, de la partida consignada en el captulo presupuestario vigente del Ministerio de Instruccin Pblica y Bellas Artes. Lo entregaron en el tiempo estipulado, o con algn leve retraso, Amador de los Ros, Balsa de la Vega, Cristbal de Castro, Fernndez Balbuena, Gmez-Moreno, Gonzlez Simancas y Romero de Torres, siendo el autor que ms se demor Francisco Rodrguez Marn, al que encargan el Catlogo de Segovia el 18-7-1908 y lo entrega el 4-6-1923. Prcticamente, todos recibieron 800 pesetas durante doce meses (los ocho estipulados ms los cuatro de prrroga), lo que supona un total de 9.600 pesetas, excepto Amador de los Ros, a quien abonaron 1.250 pesetas ms por la complejidad del Catlogo de Barcelona. En el polo opuesto se encuentran
Juan Catalina Garca Lpez y Rafael Ramrez Arellano, quienes para realizar los Catlogos de Guadalajara y Crdoba respectivamente, reciben una asignacin de 500 pesetas mensuales durante ocho meses. Ambos reclaman y se les amplia el plazo de realizacin a doce meses, pero no se les sube la cantidad estipulada por falta de presupuesto. A Antonio Vives Escudero se le contrata por 600 pesetas mensuales para realizar el Catlogo de Baleares durante un ao. Aunque suponemos que hubo una cierta subida del nivel de vida durante el espacio de tiempo transcurrido entre el primer y el ltimo encargo, la cantidad a cobrar no slo no tuvo ningn incremento, sino que, incluso, como hemos visto, sufri alguna rebaja. Igualmente, en los ltimos contratos, realizados despus de la guerra civil, la cantidad total asignada fue de 10.000 pesetas y el plazo de ejecucin, un ao, por lo que la remuneracin fue prcticamente igual que los encargados en 1900. En el ao 1900, 800 pesetas equivalan a 446.452 pesetas del ao 2000. A partir de la introduccin del euro, la inflacin ha sido mucho mayor, de un 37%, por lo que ascendera en la actualidad a 607.174 pesetas, o sea unos 3.651 euros. La extensin de los trabajos es muy variable, ya que, aunque parece deducirse de las normas establecidas por el Real Decreto de 1900 en su artculo 3. que se esperaba que el catlogo de cada provincia estuviese compuesto por un tomo de texto y otro de ilustraciones, algunos llegan a constar de catorce volmenes, como el de Jan (tres de texto y once de ilustraciones), de Enrique Romero de Torres; o el de Cdiz, del mismo autor, del que slo se conservan sus ilustraciones, que ocupan ocho volmenes.
Veamos un poco detenidamente la evolucin de estos materiales y sus caractersticas en el periodo que nos ocupa El papel Todo el papel en que se han escrito estos catlogos est realizado a mquina y no hemos hallado ninguna muestra de papel de tina; slo en el de Logroo, realizado por Cristbal Castro, encontramos papel con verjura, pero sta es artificial. En Espaa, la introduccin de la mquina de papel continuo es algo tarda1, ya que nuestro pas padeca un gran retraso industrial debido, en parte, a las consecuencias de la invasin francesa y las guerras carlistas en las que se haban destruido numerosas instalaciones de estas manufacturas. La primera fbrica espaola de papel continuo se fund en 1840 en Manzanares el Real (Madrid) y poco tiempo despus, en 1841, fueron creadas la de Burgos, de corta duracin, y La Esperanza de Tolosa. Estas fbricas utilizaban como fuerza motriz el carbn y sus materias primas eran, en su mayora, de importacin, por lo que necesitaban un sistema de trasporte fcil y econmico basado en la proximidad de las vas frreas y las buenas comunicaciones con los grandes centros consumidores de papel. Por ello, aunque en un principio estuvieron diseminadas por todo el territorio nacional, debido a las causas socioeconmicas anteriormente expuestas, se fueron concentrando en grandes ncleos, especializndose poco a poco las diferentes regiones en las diversas modalidades de papel: as, en Catalua se elabor fundamentalmente papel de escribir, en el Reino de Valencia papel de seda, Manila y fumar, mientras que las fbricas de Castilla, Aragn y Andaluca sufrirn una paulatina disminucin, pasando a desaparecer del mapa papelero espaol. Algo ms tarde, a partir de 1850, se crearon varias fbricas en el Pas Vasco, regin sin tradicin papelera pero idnea para este tipo de industria y su comercializacin por su proximidad a las cuencas carbonferas, a las centrales hidrulicas y a la frontera con Francia. Estas fbricas se especializaron, sobre todo, en papel de imprimir.
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El arte del libro a principios del siglo xx

Materialmente, el periodo entre 1900 y 1930 es muy interesante en el arte del libro, ya que ste experimenta una gran revolucin, pasando de ser una manufactura puramente artesanal apegada al pasado a entrar en un periodo muy mecanizado. Esta industrializacin se refleja en la fabricacin del papel y sus filigranas, en el paso de la escritura manual a la mecanogrfica, en la revolucin de las ilustraciones con la incorporacin plena de las fotografas y las postales y en la mecanizacin de las encuadernaciones, entrando a formar parte de sus componentes nuevos productos y maquinaria.
La mquina de papel continuo la inventa Loui Robert en 1798 pero las primeras con rendimiento industrial se instalan en el Reino Unido en la primera dcada del siglo XIX.
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Esta industrializacin conllevaba unos conocimientos tcnicos que no poseamos, por lo que se tuvo que contratar a una serie de ingenieros extranjeros, a lo que habra que aadir la necesidad de grandes inversiones de capital para competir en el mercado nacional e internacional. Para poder afrontar las necesidades de esta nueva etapa surgi la idea de englobar una serie de fbricas, crendose La Papelera Espaola con sede en Bilbao, de la que tenemos alguna muestra en los papeles de estos catlogos. Las caractersticas anteriormente expuestas se reflejan claramente en el papel utilizado por los diversos autores que, para el texto final, rara vez es de fabricacin local, sino que optan por el de mejor calidad y de fcil adquisicin. Vemos que el ms generalizado como buen papel de escribir era el de A. Serra S que, slo o utilizado conjuntamente con el de otros fabricantes, lo encontramos nada menos que en los textos de diecinueve provincias: vila, Salamanca, Huesca, Baleares, Sevilla, Tarragona, La Corua, Lugo, Pontevedra, Mlaga, Huelva, Albacete, Palencia, Guadalajara, Murcia, Valencia, Badajoz, Toledo y Madrid, siendo curioso que Amador de los Ros utilizara papel de este fabricante en todos los trabajos encomendados a excepcin de Barcelona, en cuya provincia se encontraba instalada la fbrica de A. Serra. Este papel, de gran calidad, tambin es utilizado por los encuadernadores, ya que es el mismo que encontramos en numerosas guardas y hojas de respeto. El tipo de papel utilizado, ya sea de A. Serra o de otro fabricante, es del llamado papel de hilo o de barba por las irregularidades o barbas de sus bordes que imitaban los de las hojas de papel hecho a mano. Era el papel utilizado por el Estado para documentos oficiales como papel sellado o timbrado y se venda en pliegos de doble folio. Se fabric sobre todo en Catalua y Guipzcoa, llevando en el centro del pliego la filigrana con el emblema de la fbrica y a ambos lados el nombre del fabricante. Pero quiz, desde el punto de vista del estudio del papel utilizado en este periodo, nos resulta ms interesante la documentacin de los autores que no dejaron terminada su obra y la entregaron en borrador, ya que en ellos aparecen papeles de procedencia muy diversa, tanto nacionales como extranjeros, detectndose, sobre todo, el de origen ingls. Otro tipo de papel que encontramos en estos catlogos es el papel vegetal utilizado para dibujar planos. Dada la fragilidad de este soporte para algunos
de mayor tamao o uso, hallamos algunos realizados sobre tela engomada. No tenemos ningn dato sobre el origen de las cartulinas en las que estn adheridas las fotografas, pero suponemos que son de fabricacin nacional, ya que tenamos una gran experiencia en la elaboracin de este tipo de producto por nuestra tradicin en la fabricacin de naipes. Las filigranas Las filigranas del siglo xx son un tema escasamente estudiado2, ya que la mayora de los trabajos sobre marcas de agua3 estn dirigidos a la datacin de documentos y, a diferencia de las filigranas de los papeles hechos a mano, las realizadas industrialmente podan durar un periodo superior a los dos aos de las filigranas de molde, y por ello, su utilizacin para la datacin de documentos es menor. En la mquina plana o continua se obtiene la filigrana por medio de un rodillo desgotador, revestido de una tela metlica provista de la correspondiente filigrana y situado entre las dos ltimas cajas aspiradoras. Este rodillo filigranador fue inventado en 1826 por el formero John Marshall y se le llam dandy roll por la exclamacin de un obrero que al ver el resultado dijo: Esto es estupendo!4 Todas las filigranas encontradas en estos catlogos se han elaborado por este sistema y el nico ejemplo que encontramos de filigrana ligeramente sombreada la hallamos en un fragmento de un papel adherido a la hoja 178bis del texto de Fernndez Balbuena sobre Asturias (filigrana n. 7). Todas estn realizadas sobre papel continuo y solo encontramos una falsa verjura en papel de origen no espaol, como en las filigranas n. 5 y la 25. El estudio de las filigranas de estos catlogos nos sirve para poder diferenciar los textos que son coetneos al autor de aquellos que se han introduci-
Slo encontramos referencias al papel fabricado en Espaa en el siglo XX en la obra de Gonzalo Gayoso (2002). La palabra para designar la marca oculta que hay en el papel para identificar su origen y procedencia en textos medievales es la seal. Actualmente se puede utilizar indistintamente la terminologa utilizada por los franceses filigranes o los ingleses watermark, pero se suele emplear la primera para papeles hechos a mano y la segunda para los realizados con proceso industrial. La palabra dandy, en su acepcin americana, significa estupendo.
do ms tarde a raz de los intentos de publicacin de los mismos, la distribucin de la industria papelera en las diferentes zonas de Espaa, el comercio internacional durante la Primera Guerra Mundial etc.; y para hacernos algunas preguntas puntuales como por qu Ramrez de Arellano, para su Catlogo de Crdoba, utiliza sobre todo papel de Zaragoza ya que, a travs de los datos que conocemos de su biografa, nunca residi en esta ciudad; o saber que el presidente del Consejo Penitenciario utiliza papel ingls (filigrana n. 19), o que Menndez Pelayo, como director de la Biblioteca Nacional, usaba papel de baja calidad de origen francs (filigrana n. 21) a travs de documentos reutilizados por Juan Catalina Garca en sus textos sobre Guadalajara. Al final de este trabajo aadimos las siluetas de todas las filigranas encontradas en los catlogos, ya que consideramos el elemento menos visible, a travs de su edicin digital, de las caractersticas materiales de estas obras. Convivencia de los textos manuscritos y mecanografiados Desde finales del siglo xix y durante buena parte del siglo xx las mquinas de escribir fueron unas herramientas indispensables en las oficinas y para muchos escritores profesionales. Este nuevo instrumento, que se haba inventado a finales del siglo xviii y al que se le aportan muchsimas mejoras y transformaciones a lo largo de xix, permiti sustituir a los lentos copistas y dio un carcter ms oficial e impersonal a los escritos, aceler el ritmo de las comunicaciones y, desde el punto de vista social, permiti a la mujer incorporarse masivamente al mundo laboral como mecangrafa. A principios del siglo xx, la mquina de escribir haba alcanzado un diseo estndar, con pequeas variaciones de un fabricante a otro, siguiendo el siguiente esquema: cada tecla estaba unida a un tipo que tena el correspondiente carcter en relieve en su otro extremo. Cuando se presionaba con la suficiente fuerza y firmeza, el tipo golpeaba una cinta de tela extendida frente a un cilindro que sujetaba el papel y se mova adelante y atrs. El papel se enrollaba en este cilindro, que rotaba al accionar una palanca (la del retorno del carro, en su extremo izquierdo) cuando se alcanzaba el final de la lnea. Esto produca un clic caracterstico, por lo que en los aos cuarenta se co-
mercializ una mquina silenciosa que result ser un fracaso, llegndose a la conclusin de que el cliqueo que sonaba como acompaamiento a toda mquina de escribir era del gusto de los consumidores. Como ayuda a posibles errores, se fabricaba una goma de borrar bastante dura que contena un material abrasivo, con forma de disco plano, de unos 50 mm de dimetro y 3 mm de grosor, que permita eliminar las letras individualmente y que sola ir acompaada de una pequea brocha para limpiar los restos de goma y papel. Un elemento fundamental en la mquina de escribir y que proporcionaba una identidad propia a sus escritos era la cinta. sta sola ser de tela de algodn impregnada de un colorante con gran poder tintreo (anilina, azul de metinena, violeta de genciana, thionina), a la que se le aada un fijador de humedad para su permanencia (glicerina, aceite de ricino, aceite de oliva o de almendras dulces) y una materia secante de un compuesto alcaloide. Las proporciones establecidas en una receta comn eran: Anilina: 16 partes Agua: 80 partes Glicerina: 7 partes Jarabe de azcar: 3 partes Algunas cintas, como las de muchos de los escritos que estudiamos, estaban divididas horizontalmente en dos mitades, una roja y otra negra, contando con una palanca que permita, al escribir, cambiar entre estos dos colores. Los catlogos reflejan claramente la transicin entre el uso del texto manuscrito y los realizados a mquina, conviviendo ambos plenamente, ya que no siempre los autores de ms edad optan por el documento caligrfico y los ms jvenes por la mecanografa. Como ejemplo de lo anteriormente expuesto, encontramos el Catlogo de Huesca de Ricardo del Arco y Garay (1888-1955) en el que de los dos tomos conservados, el primero est manuscrito y el segundo mecanografiado. Otras veces, los textos estn manuscritos con algunas notas o cartas mecanografiadas, como los de Luis Tramoyeres (1851-1920), Juan Catalina Garca (1845-1911) o Jernimo Lpez de Ayala, Conde de Cedillo (1862-1924). Los escritos totalmente a mquina, pero con correcciones manuscritas, son los de Cristbal de Castro (1874- 1953), Francisco Rodrguez Marn (1855-1943), Bernardo Portuondo (1872-1933), Francisco Antn
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Casaseca (1880-1970), Rafael Domnech (1874-1920) y Fernndez Balbuena (1888-1931). Los textos manuscritos estn realizados con tintas comerciales de color negro o azul y a lpiz negro, azul o rojo y, aunque encontramos algunos escritos con bolgrafo, rotulador o fotocopiados, en su mayora pertenecen a intervenciones posteriores con motivo de los diversos intentos de publicacin. Suelen tener diferentes tipos de letra, sobre todo si se trata de ms de un volumen. Unas veces creemos que son del propio autor, sobre todo en las correcciones y en las notas a pie de foto, pero otras pertenecen a la persona encargada de pasarlo a limpio, como sabemos en el caso de Gmez- Moreno que los escriben su mujer o la madre Sacramento (Gmez-Moreno, 1995: 135). La mayora de los pasados a limpio estn realizados sobre papel pautado con pequeos puntos en azul, y tenemos algunos ejemplos de impresiones como las portadillas de algunos catlogos y en las orlas decorativas de Amador de los Ros y Romero de Torres. Ilustraciones
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manuscritos pequeos dibujos a plumilla, textos epigrficos y planos de edificios en papel vegetal firmados por l mismo, y Antonio Vives Escudero utiliza para la reproduccin de monedas en Baleares la tcnica de frotado de grafito. Todas las ilustraciones estn adheridas a su soporte con algn tipo de cola, excepto las de Valencia, realizadas por Gonzlez Simancas, que las sujeta por medio de cuatro ranuras oblicuas, permitiendo as poder retirarlas fcilmente. La encuadernacin Segn el artculo 11. del Real Decreto de 1902: El comisionado deber entregar el inventario completo, puesto en limpio y encuadernado y ser obligacin suya corregir las pruebas de imprenta cuando se proceda a la publicacin de la obra. Analizando este epgrafe, nos llama la atencin que algunos autores a los que slo se les peda un texto claro y limpio para poderlo publicar y, por lo tanto, una presentacin provisional, encarguen para sus trabajos, tanto manuscritos como mecanografiados, encuadernaciones ricas y costosas, ya que, como es evidente, desconocan que la mayora de sus obras iban a continuar con su encuadernacin original hasta nuestros das y que slo un siglo despus de haber sido redactadas van a poderse consultar por un sistema tan del siglo xxi como es el soporte digital. Con respecto al segundo apartado, casi ningn autor tuvo que cumplirlo, ya que muy pocos se publicaron en el periodo establecido, permaneciendo la mayora inditos; otros han visto la luz en poca muy posterior, muchas veces despus de haber fallecido su autor y por instituciones diferentes al Ministerio de Instruccin Pblica. En el primer cuarto del siglo xx, la mecanizacin en el arte de la encuadernacin est plenamente introducida, aunque en Espaa, en este periodo, convive con la realizada de forma tradicional y, generalmente, no se establece un corte claro entre los dos sistemas, ya que muchos encuadernadores, sobre todo los talleres pequeos, al no disponer de grandes recursos para comprar la nueva maquinaria, continan con los procesos tradicionales para el dorado y el tinte de las pieles, pero utilizando materiales realizados industrialmente, como las guardas, las cabezadas, etc. que se encontraban disponibles en el mercado.
Segn el artculo 9 del Real Decreto de 1900: La descripcin de los monumentos se presentar ilustrada con planos, dibujos y fotografas de las que su novedad e importancia lo requieran. Encontramos una gran variedad de tcnicas, no slo en los tomos dedicados a ilustraciones sino tambin en los de texto. En los primeros abundan, sobre todo, las fotografas y algunas postales ya que, a partir de un real decreto de 1905, se establece que stas deben tener una de sus caras ocupada totalmente por una imagen que se dedica, en gran medida, a la difusin de monumentos y paisajes. En las fotografas, que son ampliamente estudiadas en otro captulo de esta publicacin, aparecen con frecuencia los autores. Creemos que por una parte para mostrar las dimensiones del monumento o el yacimiento descrito, y por otra, para dejar constancia de que para realizar este trabajo el autor tuvo que desplazarse a numerosos lugares, muchas veces de difcil acceso. En los tomos de textos encontramos dibujos a plumilla, textos epigrficos, planos sobre papel vegetal, fotografas de dibujo, dibujos a tinta, dibujos impresos, mapas sobre tela con almidn, etc. As, por ejemplo, Manuel Gmez-Moreno aade a sus textos
En estos catlogos, todas las guardas, excepto las que imitan tejido moar, son de papel impresas con los diseos tpicos de la poca como peine, abanico, etc., y nos merece especial atencin las elegidas por Vives Escudero, decoradas con caracolas, ya que iba a documentar una regin tan unida al mar como son las Islas Baleares. Encontramos una gran variedad de tipologas de encuadernaciones y sobre todo diversidad en la utilizacin de materiales que demuestran el periodo de cambio que estaba sufriendo esta manufactura en Espaa. Tenemos encuadernaciones tradicionales realizadas en piel, en piel vuelta, en pergamino, en tela y una gran cantidad de tipo holandesa. Pero, quiz, la aportacin mas caracterstica de este periodo para encuadernaciones econmicas son las cubiertas realizadas en tela tratada con lomo reforzado con piel. Esta tela era un percal ingls de muy buena calidad impregnada en un producto, el pegamoide5. El pegamoide es, segn la Enciclopedia Espasa Calpe, una imitacin del cuero obtenida con tejidos de algodn o lino e incluso con papel impregnndolo con sustancias diversas impermeables al agua. Se suele usar el celuloide. El celuloide se disolva en alcohol (94%) con una pequea cantidad de aceite de ricino agitndolo continuamente. Este producto se depositaba sobre el tejido ya preparado no debiendo penetrar totalmente en l, por lo que se realizaba una rpida evaporacin en cmaras donde eran absorbidos los vapores de alcohol. Esta operacin se repeta varias veces con el producto cada vez ms concentrado. El material obtenido permita recibir el color y la estampacin con buenos resultados, y con ayuda de planchas metlicas de bronce, estao, cobre o cinc y una prensa se podan imprimir figuras decorativas o imitacin de las diferentes texturas de la piel. Encontramos este nuevo material en las encuadernaciones de Francisco Rodrguez Marn, Rafael Balsa, Juan Catalina Garca y Bernardino Martn Mnguez. Como es habitual en estos casos, desconocemos los autores de estas encuadernaciones, a excepcin de las de Manuel Gmez-Moreno que, gracias a las informaciones que nos proporciona su hija Elena (Gmez-Moreno, 1995: 185) sabemos
que fueron realizadas por Antonio Menard6, uno de los ms prestigiosos encuadernadores del momento, por un precio de 135 pts. Caros pero casi perfectos. Estn ejecutadas con minuciosidad, de forma tradicional, en piel de buena calidad color natural. Tambin conocemos la empresa que hizo las cajas donde se guarda la obra de Francisco Antn Casaseca sobre Valladolid, en las que en sendos tejuelos aparece: Fbrica de libros y Rayados L. Min. Valladolid. Esta empresa est registrada desde 1871 como imprenta de Leonardo Min y a partir de 1902 como de Tipografa y libros rayados. El principal problema tcnico que se presentaba al encuadernador al realizar estas obras era hacer unos tomos de caractersticas exteriores similares, pero mientras los que albergaban el texto no revestan grandes complicaciones, los de las ilustraciones tenan que salvar la diferencia de grosor entre el lomo y la zona central donde se encontraban adheridas las fotografas y, adems, fortalecer la unin entre la encuadernacin y el cuerpo del libro que deba soportar un peso bastante elevado. Estos inconvenientes los intentan paliar con la introduccin de escartivanas y de tiras patent7. El precedente de este tipo de encuadernaciones son los lbumes para las carte de visite y posteriormente para las postales. Pero ningn autor opt por este formato disponible en el mercado y en el que se poda sacar y meter fcilmente las ilustraciones, ya que estas estaban formadas por materiales muy diversos con diferente grosor y tamao. Para obviar este problema, muchos autores optan por encuadernarlos en carpetas donde las hojas de cartulinas van sueltas, como Cristbal de Castro y Narciso Sentenach.
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Una variante del pegamoide es el dermatoil, mas resistente y flexible. Obra citada, p. 185.
Antonio Menard fue un encuadernador de un reputadsimo prestigio que trabaj para importantes instituciones espaolas: Biblioteca Nacional, Real Academia de la Historia, la nobleza y adinerados biblifilos. Lleg a Espaa como consecuencia de la guerra francoprusiana del ao 1879, que fue la causa de la cada del emperador Napolen III y del advenimiento de la Revolucin de la Comuna. Menard no dud en sumarse a este movimiento y, al fracasar este intento republicano, tuvo que huir de Francia e instalarse en Madrid. Muri en esta ciudad en 1914. Eran unas tiras de algodn que actuaban como bisagra, consolidaban la unin entre las gruesas hojas.
La utilizacin de estas tcnicas por los diferentes autores

Veamos, de forma somera8, cmo estos autores introducen estas novedades tcnicas en sus trabajos9: Amador de los Ros, Rodrigo (Madrid, 1849 - Madrid, 1917) Le encargan: Mlaga (22-1-1907 - 7-10-1908), Albacete (31-3-1911 - 15-11-1912) y Barcelona (30-4-1913 - 211-1915), que ocupan dos tomos de texto y dos de ilustraciones, y Huelva (23-11-1908 - 17-1-1910), con dos tomos de texto y uno de ilustraciones. De ellos, se han publicado Huelva en 1998 y Albacete en 2005, ambos en fecha muy posterior al fallecimiento del autor, por lo que no pudo supervisarlos. Es quiz el autor que aporta mayor minuciosidad en sus escritos. Los textos de las cuatro provincias estn enmarcados dentro de una orla de diseo modernista cuyo interior est pautado con una lnea de puntos. De estas orlas, la ms sencilla y rudimentaria corresponde a la provincia de Mlaga. Los textos estn escritos por ambas caras con caligrafa cuidada en tinta negra. Las hojas de los cuatro catlogos tienen impreso el nombre del autor en el anverso y en el reverso, el ttulo del catlogo y la numeracin en un hueco de la orla en su ngulo superior izquierdo. Todos los textos tienen una estructura similar con un ndice al final de los tomos de texto y otro al principio de las ilustraciones. Las portadillas estn impresas en negro con letra gtica y con el nombre del autor y la fecha en que le fue encargado el catlogo. Para el texto de Mlaga, Huelva y Albacete utiliza el papel de A.S.S (filigrana n. 1a) y para Barcelona, papel continuo sin filigrana. El Catlogo de Mlaga tiene numeracin mecnica y los de las tres restantes es manuscrita. Las ilustraciones, adheridas a unas cartulinas muy gruesas, estn formadas por fotografas, postales y algunos planos y dibujos a plumilla y llevan anotaciones
manuscritas con tinta negra a pie. Las ilustraciones de Barcelona se complementan con un plano de la ciudad realizado sobre tela de algodn almidonada. Mlaga est encuadernado en piel vuelta y los tres restantes en piel color natural, siendo similares las guardas de Mlaga y Huelva y las de Albacete y Barcelona. Antn Casaseca, Francisco (Corrales del Vino, Zamora, 1880 Valladolid, 1970) Valladolid (10-7-1916). Sin publicar. En un principio lo pide realizar Cristbal de Castro, pero finalmente se lo conceden a Antn Casaseca. Est compuesto por un volumen de texto y otro de fotografas. El texto est mecanografiado con tinta azul y las hojas han sido numeradas en poca posterior, en la parte central superior, con lpiz rojo. Junto al texto, aparecen intercalados dibujos originales a lpiz y plumilla, lminas pegadas y fotografas. El papel es de baja calidad sin filigranas. Las fotografas estn adheridas a cartulinas, en hojas sueltas sin encuadernar numeradas por la parte superior, faltando algunas. El autor seala siempre quin es el autor de los negativos; el Catlogo cuenta, adems, con cinco planos doblados (cianotipias) de distintas dimensiones. Estn guardados en cajas que imitan la forma de un libro en cuyos lomos tienen un tejuelo que pone Fbrica de libros y Rayados L. Min. Valladolid. La encuadernacin es de tipo holandesa con tapas de tela imitando piel. Arco Garay, Ricardo del (Granada, 1888 - Huesca, 1955) Realiza Huesca (28-4-1914 - 1920), que es publicado en 1942. Slo se conservan los dos tomos de texto. Est escrito a mquina en color azul-violeta con ttulos en rojo. En el ndice se indica que los nmeros en rojo se refieren a la parte grfica, que en la actualidad se ha perdido. El texto est escrito sobre papeles realizados por muchos fabricantes espaoles: Pedro Alsina (filigrana n. 3), J. Vilaseca (filigrana n. 2a) de A Serra S (filigrana n. 1b) y Papelera Peninsular (filigrana n. 4) y las hojas de respeto tienen la filigrana de P. Alsina. La encuadernacin es muy sencilla, en pergamino.
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Por falta de espacio nos hemos visto en la necesidad de abreviar mucho la descripcin de estas caractersticas pero todas ellas estn recogidas en los informes realizados a raz de su restauracin y son consultables en el Archivo de Obras Restauradas del IPCE. Hemos clasificado los autores por orden alfabtico y tras ellos incluimos su lugar y fecha de nacimiento y defuncin. Junto al nombre de la provincia catalogada aparece la fecha en que le fue hecho el encargo y la fecha de entrega.
Balsa de la Vega, Rafael (Pontevedra, 1859 - Madrid, 1913) Le encargan las cuatro provincias gallegas, aunque la de Orense no la pudo escribir por su fallecimiento, llevndola a cabo Cristbal de Castro. Realiza: Pontevedra (21-1-1907 - 30-6-1908), La Corua (18-7-1908 27-1-1910) y Lugo (26-12-1910 - 17-4-1913). Todas ellas sin publicar. Pontevedra est compuesta por un tomo de texto y otro de ilustraciones. El texto est manuscrito sobre papel con la filigrana A Serra S (filigrana n. 1b) y las ilustraciones estn formadas por fotografas, reproducciones, planos a tinta sobre tela de almidn, planos a tinta sobre papel con acuarela roja, naranja y verde, dibujos a grafito sobre papel. Las provincias de La Corua y Lugo estn formadas por un tomo de texto manuscrito y dos de ilustraciones, escritos con grandes mrgenes, con tinta negra, en letra cursiva muy cuidada. El Catlogo de La Corua est realizado, tanto los textos como el soporte de las ilustraciones, con papel de A. Serra S (filigrana n. 1b) y Vilaseca (filigrana n. 2b), y el de Lugo, con papel de A Serra S (filigrana n. 1b). Las ilustraciones estn formadas por fotografas con anotaciones en tinta negra y grafito y planos a plumilla en tela engomada, obra del autor. Los catlogos de las tres provincias estn encuadernados en tela, con textura imitando piel, pero de diferentes colores. Cabr Aguil, Juan (Calaceite, Teruel, 1882 - Madrid, 1947) Le encargaron los Catlogos Monumentales de Teruel (8-7-1909 - 15-6-1911) y Soria (21-6-1911 - 13-3-1917), ambos sin publicar. Los dos tienen las mismas caractersticas materiales, aunque el primero ocupa cuatro volmenes y el segundo ocho. En ambos, los textos estn intercalados con las ilustraciones, formando una continuidad. Estn manuscritos con letra de gran formato sobre papel de baja calidad sin filigrana. Tienen numerosas ilustraciones, en su mayora obra del autor, en las que se ponen de manifiesto sus grandes conocimientos del dibujo y la fotografa. Los dibujos estn realizados en tinta china y grafito, y algunos planos con tinta china sobre tela tratada. Las encuadernaciones son muy similares, de tipo holandesa, con la nica diferencia de que las de Teruel son de color corinto y las de Soria de color verde.
Castro Gutirrez, Cristbal de (Iznjar, Crdoba, 1874 - Madrid, 1953) Es el autor al que se le encomiendan ms textos, nada menos que siete provincias, a pesar de su limitada especialidad en estos temas y sobre todo tratando de territorios de caractersticas histrico-artsticas muy dispares. Gran nmero de ellos no se le encargan en primer lugar, sino por problemas o renuncias del primer investigador al que se le encomienda la obra. As, Orense se le encarg tras el fallecimiento de Balsa, Santander tras la renuncia de Amador de los Ros, e igualmente solicita hacer Baleares y Valladolid que finalmente son encargados a Antonio Vives y a Francisco Antn, respectivamente. Polticamente, fue amigo de Alcal Zamora y estuvo comprometido con el socialismo de la URSS. Realiz las provincias de lava (31-7-1912 4-10-1913), de donde fue gobernador civil, Cuenca, Orense (30-4-1913 - 15-4-1915), Logroo (1-2-1915 24-2-1916), Santander (15-3-1913 - 1918?), Navarra (1-3-1916 - 13-3-1918) y Canarias (1922), que se conserva, en parte, en el Archivo General de la Administracin. El nico publicado por el Ministerio de Instruccin Pblica y Bellas Artes, en 1915, es lava, cuyo original se ha perdido. Todos estn formados por un volumen de texto y otro de ilustraciones, excepto Navarra que consta de cinco volmenes: dos de texto y tres de fotografas. Los textos estn mecanografiados en un alarde de perfeccin, alternando continuamente la tinta roja y negra, dejando unos enormes mrgenes y encuadrando el texto en un rectngulo. El papel utilizado en el tomo de Logroo tiene la filigrana inglesa de Alex Pireg and Son, de calidad Superfine con papel de falso verjurado (filigrana n. 5); los de Navarra y Santander estn realizados sobre papel muy grueso con un acabado satinado sin filigrana, y Cuenca, sobre cartulina roja. Las ilustraciones tambin estn enmarcadas en tinta roja con texto manuscrito al pie y en la cabeza. Las encuadernaciones estn realizadas en piel de color natural con muy buena ejecucin. Para evitar los problemas derivados del grosor de las cartulinas de los tomos de ilustraciones que antes hemos indicado, el encuadernador ha optado por guardarlas en unas carpetas que simulan un libro con cierres de cuero mediante botones y lazos, o por unas sencillas tapas sueltas en piel. Las de Santander y Navarra tienen gofrado en el ngulo superior izquierdo el escudo de Espaa rodeado por el toisn de oro, en cam-
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bio las de Logroo y Orense tienen en el centro, y de mayor formato, el escudo de la Corona Espaola utilizado por Carlos III al que se han incorporado los territorios italianos, rodeado del collar de la orden de este monarca. Este escudo tambin lo encontramos en la encuadernacin de Bernardo Portuondo para el Catlogo de Ciudad Real. Catalina Garca, Juan (Salmeroncillos de Abajo, Cuenca, 1845 Madrid, 1911) Guadalajara (1-2-1902 - 26-6-1906). Sin publicar. En la actualidad se conservan dos tomos de texto y una caja con documentacin suelta. No tenemos imgenes. En la caja de documentacin suelta encontramos muchos tipos de papel con filigranas muy variadas: Jos Vilaseca (filigrana n. 2b); P. Alsina (filigrana n. 3a); Venancio Zanon, Buol (filigrana n. 20); A Serra S (filigrana n. 1b); Vda. de Roman (filigrana n. 10b); Pal y Asensio 2. Zaragoza (filigrana n. 23); The Imperial (filigrana n. 24); F. Paya (filigrana n. 25); MC (filigrana n. 26) y P A (filigrana n. 27). Encuadernado en carpetas de tapa dura y lomeras flexibles recubiertas con tela que imita piel. Domenech Galliss, Ramn (Tavisa, Tarragona, 1874 - Valencia, 1920) Le encargan el Catlogo de Tarragona (29-5-1909 6-7-1918) que no se lleg a publicar. El trabajo haba sido encargado a Jos Ramn Mlida, pero ste no lo pudo realizar por enfermedad. Se compone de seis volmenes: uno de texto y cinco de ilustraciones. El texto est mecanografiado con tinta negra con correcciones manuscritas en tinta del mismo color y enmarcado dentro de un rectngulo de lpiz grafito. El papel es del fabricante A Serra S (filigrana n. 1b). Las ilustraciones, formadas por fotografas y dibujos sobre papel, tienen adheridas a sus pies unas etiquetas mecanografiadas con tinta negra y algunas en color violeta, con un texto explicativo de la imagen. Las pginas estn numeradas a mano con tinta sepia. Est encuadernado en tela de lino cruda.
Fernndez Balbuena, Gustavo (Rivadavia, 1888 - Mar Mediterrneo, 1931) Realiza Asturias (1917-1919), que permanece sin publicar. Este Catlogo, por motivos que desconocemos, no se traslad al Instituto Diego Velzquez, quedando depositado en el Servicio de Informacin Artstica. En la actualidad se encuentra en la Biblioteca del IPCE, pero va a pasar a formar parte del cuerpo de los Catlogos Documentales depositados en el CSIC. Durante su permanencia en aquel Servicio se le realiz una restauracin muy rstica y se redactaron unos textos explicativos de su contenido y ordenacin. El texto original fue entregado en cinco fases. Las entregas primera y segunda estn mecanografiadas con papel de escribir a mquina, tan delgado que casi podemos considerarlo de copia. Las entregas tercera y cuarta han sido mecanografiadas sobre papel mas grueso, de mala calidad y de origen ingls, segn podemos deducir del fragmento de filigrana donde aparece la leyenda Mill Son (filigrana n. 6). La entrega quinta est escrita sobre un papel de origen espaol, creemos que cataln, de baja calidad y de gran formato, ya que la filigrana se encuentra fraccionada y situada en el ngulo inferior izquierdo de cada hoja, lo que nos hace suponer que su tamao era cuatro veces mayor que el folio. Encontramos la nica muestra de filigrana sombreada, tambin de origen ingls, en un pequeo dibujo adherido a la hoja 178bis (filigrana n. 7). El ltimo documento del Catlogo es la entrega del trabajo dirigido al presidente de la Comisin Mixta, en el que encontramos la filigrana n. 8. Las fotografas, adheridas a unas cartulinas color marrn, estn sin encuadernar. El Catlogo se completa con nueve planos en papel vegetal que actualmente estn separados del texto, pero que debieron estar intercalados en l, ya que tienen unos orificios similares a este. En la ltima hoja hay una circular con membrete del Ministerio de la Gobernacin donde se solicita al cura prroco de las diversas localidades informacin sobre los medios de trasporte, de hospedaje y monumentos existentes en el pueblo, sean religiosos o no. Fernndez Casanova, Adolfo (Pamplona, 1843 - Pamplona, 1915) Sevilla (21-6-1907 - 574-1910). Sin publicar. El Catlogo se compone de seis tomos: tres de texto y tres de ilustraciones. Manuscrito en tinta negra con conteni-
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do y anotaciones a pie de foto muy cuidadas. Papel con filigrana A Serra S (filigrana n. 3) pautado en lneas azules. El texto, escrito slo por una cara, ocupa prcticamente toda la hoja dejando muy pocos mrgenes y tiene intercalados dibujos, textos epigrficos y dibujos de monedas. Los tomos de ilustraciones, que el autor llama Atlas, estn compuestos por fotografas, dibujos impresos, dibujos a mano y dibujos sobre papel vegetal. Las encuadernaciones son en pergamino, con decoracin vegetal en ambas tapas de estilo Art Dec. Esta decoracin est realizada en color negro y tiene un diseo diferente en los tomos dedicados al texto que en los de las ilustraciones. Gmez Moreno, Manuel (Granada, 1870 - Madrid, 1970) Le encargan vila (1-6-1900 - 10-7-1901), sin publicar; Salamanca (1-8-1901 - 16-7-1903), publicado en 1967; Zamora (21-10-1903 - 10-4-1906), publicado en 1927; y Len (29-7-1906 - 15-2-1910), publicado en 1925 y 1979. vila se compone de tres volmenes: uno de texto y dos de ilustraciones. El volumen de texto est realizado sobre papel con las filigranas de A Serra S (filigrana n. 1b) y Romani T (filigrana n. 9). Esta ltima tambin se encuentra en las guardas y hojas de respeto. El texto est manuscrito en tinta negra, con pequeos dibujos a plumilla aclaratorios del texto y reproduccin de textos epigrficos. Segn Elena Gmez-Moreno (1995: 187) la madre Sacramento le ayuda a poner en limpio los textos con su bonita y clara letra espaola. Incluye tambin pequeos planos arquitectnicos adheridos, de gran perfeccin y realizados sobre papel vegetal de color agarbanzado firmados por Gmez-Moreno (M. G. M. M.). Los tomos ocupados por las ilustraciones son dos, estando todas ellas numeradas y con explicacin manuscrita. Salamanca est compuesto por dos volmenes, uno de texto y otro de fotografias. El texto est escrito sobre papel pautado con lneas azules con las filigranas de Jos Vilaseca (filigrana n. 2b) y de A Serra S (filigrana n. 1a), ilustrado con pequeos dibujos a plumilla y otros de mayor formato sobre papel vegetal de color agarbanzado y adherido a las hojas del texto. Estn firmados por Gmez-Moreno. El tomo de ilustraciones contiene numerosas fotografas, que el autor dice que han sido realizadas por l mismo, y
planos sobre papel vegetal, igualmente firmados por el autor. En las hojas de respeto encontramos la filigrana de A Serra S. La realizacin del Catlogo de Zamora esta ampliamente documentada, ya que l mismo nos relata que lo realiza en dos campaas consecutivas acompaado por su reciente esposa y redactado a lo largo de 1905 en el domicilio familiar granadino. Su mujer transcribe los textos y se convierte en el amanuense del ejemplar manuscrito que entrega en diciembre (1906). El texto est manuscrito en tinta, con numeracin impresa sobre papel pautado con las filigranas de A Romani T (filigrana n. 9) y Rovira (filigrana n. 12), ilustrado con trascripciones epigrficas y textos en rabe y algunos dibujos. El Catlogo de la provincia de Len consta de tres tomos, uno de texto y dos de ilustraciones. El tomo de texto debi de ser entregado sin encuadernar o haber sufrido una profunda manipulacin, ya que actualmente el volumen aparece guillotinado en todos sus cortes, perdindose casi toda la numeracin original. Manuscrito, con letra femenina, en papel pautado de color ligeramente azulado con la filigrana del papelero Rovira (filigrana n. 12), termina con los ndices de localidades, artistas y de texto, presentando un gran nmero de correcciones realizadas a lpiz, quiz a raz de su publicacin. Los dos tomos de ilustraciones estn formados por fotografias adheridas a unas cartulinas. Faltan algunas pero no hay huellas de que se hayan desprendido. Las encuadernaciones de los catlogos, a excepcin de los de la provincia de Len, que son de tipo holandesa, estn realizadas en piel y, como ya hemos visto en el apartado general dedicado a las encuadernaciones, por el gran encuadernador A. Menard por un precio de 135 pesetas cada uno. Gonzlez Simancas, Manuel (Crdoba, 1885 - Madrid, 1942) Realiz: Murcia (30-3-1905 - 13-7-1907), publicado en 1997; Alicante, que no se conserva, y Valencia (1/4/1909 - 1916), sin publicar. Murcia est compuesto por dos tomos de texto y uno de fotografas. Manuscrito en tinta azul y negra. En el tomo primero encontramos las filigrana de A Serra S (filigrana n. 1a) y la de Roman Robreo (filigrana n. 22). En el tomo segundo volvemos a encontrar la filigrana n. 1a, pero esta vez acompaada de la
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de Hijo de Jover y Serra (filigrana n. 1d). Valencia, a su vez, se compone de dos tomos mixtos en los que alternan el texto con las ilustraciones. El texto est manuscrito, en tinta negra con anotaciones en grafito, en lpiz azul y rojo. En el papel volvemos a encontrar la filigrana de A Serra S. Las fotografas no estn adheridas, si no sujetas por sus ngulos por medio de una ranura diagonal. Ambos catlogos estn encuadernados a la holandesa. Lpez de Ayala y lvarez de Toledo, Jernimo. Conde de Cedillo (Toledo, 1862 - Roma, 1924) Toledo (13-3-1904 - 1919), publicado en 1959. El Catlogo se compone de tres volmenes: dos de texto, uno de fotografas y una caja con documentacin suelta. Los textos estn mecanografiados en tinta azulmorada con anotaciones a mano de lpiz de grafito y color rojo. Tiene numerosas correcciones que pueden haber sido realizadas por Antonio Gaya Nuo a raz de su publicacin. El papel tiene dos tipos de filigranas: la Superfine de papel de baja calidad (filigrana n. 11) y la de La papelera Espaola de Bilbao (filigrana n. 4). En estos tomos se incluyen algunos planos. El texto sobre la catedral de Toledo est realizado sobre papel de A Serra S (filigrana n. 1a). Las ilustraciones son, fundamentalmente, fotografas adheridas a cartulinas. En la caja de documentos sueltos hay distintos tipos de papeles de baja calidad sin filigranas, algunas son hojas arrancadas de blocs, fotocopias de fotografas, apuntes y borradores del autor, fotocopias de texto, etc. La encuadernacin es en piel. Martn Mnguez, Bernardino (Carrin de los Condes, 1849 - ?) Palencia (22-1-1907-1-6-1909). Sin publicar. Consta de cuatro cuadernillos, aunque segn Amelia Lpez-Yarto (2010: 29) deban ser diez, a pesar de que en el lomo del tomo cuarto indica que ste es el ltimo. Las ilustraciones estn intercaladas en el texto. ste est manuscrito con tinta negra y una grafa poco cuidada. El papel, con diferentes tipos de cuadrculas en azul, tiene las filigranas de A Serra S (filigrana n. 1a) y Pedro Alsina (filigrana n. 3c). Encuadernado con tela roja imitando la textura de la piel.
Mlida y Alinari, Jos Ramn (Madrid, 1856 - Madrid, 1933) En 1907, la Comisin propone a Mlida que haga el Catlogo de Tarragona, pero ste solicita que se deje sin efecto el encargo, que pasa a realizarlo Rafael Domnech. Finalmente realiza las dos provincias extremeas: Badajoz (20-5-190713-3-1912), publicado en 1925, y Cceres (18-5-19141-7-1918), publicado en 1925. Los Catlogos de ambas provincias ocupan, cada uno, cinco volmenes: dos de texto y tres de ilustraciones. Tanto en los cinco tomos de Badajoz como en los de Cceres, las portadillas estn impresas en negro y los textos manuscritos con tinta negra. En el Catlogo de Badajoz, el primer volumen y los primeros seis cuadernillos del segundo tomo, estn pasados a limpio pero el resto son hojas sueltas de apuntes. Los textos de Badajoz y Cceres estn escritos sobre papel de A Serra S (filigrana n. 1a). Los tomos de las ilustraciones de ambos catlogos estn realizados sobre cartulinas gruesas de 0,55 mm y stas se componen de planos cianotipos, sobre tela, sobre papel verjurado y sobre papel vegetal y fotografas, apareciendo en algunas de ellas un tampn azul y morado con Foto Mlida. Los diez volmenes que componen estos dos catlogos extremeos estn encuadernados a la holandesa con tela imitando piel de color granate. Portuondo y Loret de Mola, Bernardo (Santiago de Cuba, 1872 - Madrid, 1933) Realiza Ciudad Real (30-4-1913 - 19-5-1917), publicado en 1972 y 2007. Se compone de dos volmenes: uno de texto y otro de ilustraciones. El texto est mecanografiado en azul con anotaciones con grafito y tinta negra, escrito en ambas caras de la hoja, sobre un papel muy grueso sin filigrana. Las ilustraciones estn adheridas sobre cartulina y estn formadas por fotografas, algunas superpuestas con anotaciones manuscritas a pie de foto en tinta roja y negra, dibujos a tmpera sobre papel y mapas a tinta negra y roja. Encuadernado en piel clara, con el escudo de la corona espaola, similar al que encontramos en las encuadernaciones de Cristbal de Castro.
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Ramrez de Arellano y Daz de Morales, Rafael (Crdoba, 1854 - Toledo, 1921) Le encargan Crdoba (20-3-1902 - 23-2-1906), publicado en 1983, pero antes de comenzar su trabajo, la comisin le encarga que se desplace durante dos meses a Salamanca para documentarse con Gmez Moreno. El Catlogo est compuesto de dos volmenes de texto. Carece de fotografas pero la casa editorial se compromete a completarlo (Lpez-Yarto, 1995: 24). Est manuscrito con tinta negra y tiene intercalados dibujos en tinta negra, roja y lpiz de grafito, y entre esta documentacin, encontramos una fotocopia. El frontispicio y el prembulo, donde se exponen los criterios y mtodos de trabajo, y el final de la obra, estn escritos por diferentes manos (quiz del autor) que la parte central del volumen. Encontramos una gran variedad de filigranas procedentes, en su mayora, de Zaragoza y su entorno. Estas son: La Papelera Aragonesa Zaragoza (filigrana n. 13), Romani (filigrana n. 9b), Direccin General de Infantera (filigrana n. 18), M Gmez Guallart (filigrana n. 17). La encuadernacin es de tipo holandesa. Rodrguez Marn, Francisco (Osuna, 1855 - Piedrabuena, Madrid, 1943) Se le encarga Madrid (21-7-1907 - 20-5-1921) y Segovia (21-7-1908 - 4-6-1923), ambos sin publicar. Madrid: De este Catlogo se conservan tres tomos, uno de texto y dos de fotografas, aunque originariamente eran seis, ya que tenemos el tomo segundo de texto y el tercero y cuarto de ilustraciones. El texto est mecanografiado en negro y rojo y con un apndice en azul con anotaciones y correcciones manuscritas en tinta negra. Est escrito slo por una cara, ocupando prcticamente toda la hoja. Termina con plano plegable de Madrid con la filigrana N. O. (filigrana n. 8). Los textos estn realizados sobre diferentes tipos de papel, predominando el de A Serra S (filigrana n. 1a) y, en menor proporcin, los de Antonio Serra y Sobrino (filigrana n. 1c), de P. Alsina (filigrana n. 3 b y 3c) y de Juan Forn (filigrana n. 14). Las ilustraciones estn formadas por fotografas con anotaciones a grafito. Est encuadernado en tela color crema. Segovia est compuesto por siete volmenes: tres de texto y cuatro de lminas. El texto est me-
canografiado en azul con anotaciones y correcciones manuscritas en lpiz de grafito. Est realizado sobre papel con las filigranas de A Serra S (filigrana n. 1a) y R. Palou (filigrana n. 15) e ilustrado con dibujos y planos sobre papel vegetal. Los tomos de ilustraciones estn formados por fotografas adheridas sobre cartulina color anaranjado de 0,20 mm de grosor con anotaciones en lpiz de grafito. Est encuadernado en carpetas de tela con textura de piel de cocodrilo de color rojo. Romero de Torres, Enrique (Crdoba, 1872 - Crdoba, 1956) Se le encarga Cdiz (25-5-190722-7-1909), publicado en 1934, y Jan (20-1-1913 7-9-1915), sin publicar. De Cdiz slo se conservan los ocho volmenes de fotografas, pero en sus notas a pie de foto se hace referencia al texto perdido. La encuadernacin es de tipo holandesa con tela granate que imita la textura de la piel de cocodrilo. Jan es el Catlogo ms extenso de toda la coleccin, ya que se compone de catorce volmenes: tres de texto y once de fotografas. El texto est manuscrito en tinta negra con anotaciones en grafito, lpiz rojo y azul sobre papel pautado con orla impresa con nombre del autor y filigrana de J. Vilaseca (filigrana n. 2a) y acompaado por algunos planos en tela. Los tomos de ilustraciones estn formados por fotografas adheridas sobre cartulina gris con escartivanas de tela blanca uniendo las hojas. Los pies de fotos estn manuscritos a tinta. La encuadernacin es de tipo holandesa con piel color verde y tela imitando piel. Sentenach y Cabaas, Narciso (Sevilla?, 1853 - Sevilla?, 1925) Realiza Burgos (4-10-1921 - 4-12-1924), sin publicar. Est compuesto por siete volmenes en los que se intercalan el texto y las ilustraciones. El texto est manuscrito con tinta negra y azul a modo de borrador, en un papel sin filigrana. Las ilustraciones, compuestas por fotocopias de fotografas, apuntes y borradores del autor, fotocopias de texto, etc., estn adheridas a un papel muy rstico sin filigrana con anotaciones a pie de grafito y numeradas con rotulador rojo. La encuadernacin es de tipo archivador.
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Tramoyeres Blasco, Luis (Valencia, 1851 - Valencia, 1920) La Comisin le encarga la realizacin de Castelln (2-8-1912 - 18-1-1919), que est sin publicar: dos volmenes, uno de texto y otro de ilustraciones, ambos realizados sobre el mismo tipo de papel de buena calidad con la filigrana de Vda. de R Romani (filigrana n. 10a). Los textos estn manuscritos en tinta y lpiz slo por una cara. La grafia es muy cuidada y parece letra femenina. Las ilustraciones estn formadas por fotografas y dibujos a plumilla. La encuadernacin es de tipo holandesa con guardas imitando moar. Vives Escudero, Antonio (1859 - 1925) Realiza Baleares (1904), sin publicar. Est compuesto por cuatro volmenes: uno de texto y tres de ilustraciones. El tomo de texto, manuscrito con letra muy cuidada de gran formato, est realizado en tinta negra enmarcada dentro de rectngulo impreso, con nmeros impresos y otros posteriores en lpiz rojo. Tiene intercaladas trascripciones de textos de lpidas y dibujos de escudos a plumilla. El papel es pautado y tiene la filigrana A Serra S (filigrana n. 1a). Los tomos de las ilustraciones estn compuestos por fotografas, postales y reproducciones, dibujos con tinta negra, dibujos a grafito, aguada con tinta negra, planos sobre tela de almidn y reproduccin de monedas por tcnicas de reproduccin a grafito. Las encuadernaciones son en piel de color claro.
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El Ministerio de Instruccin Pblica y Bellas Artes, nacido de la escisin del Ministerio de Fomento, se cre el 31 de marzo de 1900. ste tena su sede en el actual Ministerio de Agricultura en la plaza de Carlos V. El edificio, obra de Ricardo Velzquez Bosco, se haba terminado de construir en 1897 por lo que suponemos que este nuevo Ministerio, durante estos primeros aos, continu alojndose en la sede del Ministerio de Fomento ya que el Ministerio de Educacin de la calle Alcal, obra del mismo arquitecto, no se inaugur hasta 1915; por ello, creemos que las primeras entregas de los Catlogos Monumentales se realizaran en la plaza de Carlos V. Posteriormente, segn las Reales rdenes de 26 de enero y 12 de febrero de 1915, se crea la Direccin General de Bellas Artes, que se instal en la sede del recin inaugurado Ministerio de Educacin y debemos suponer que all se trasladaron tambin nuestros Catlogos Monumentales. Transcurrida la Guerra Civil Espaola, segn un decreto del 9 de marzo de 1940, publicado en el BOE del 18 de abril, los catlogos pasan a depender del Instituto Diego Velzquez del CSIC, creado en noviembre de 1939. Este centro, heredero del Centro de Estudios Histricos de la Junta de Ampliacin de Estudios, ocup la sede que tenia esta institucin: el Palacio de Hielo en la calle Medinaceli, 4, ya que el edificio del CSIC de la calle Serrano, 118, obra de Miguel Fisac, se inaugur aos mas tarde y all nunca se traslad. Posteriormente, segn un decreto de julio de 1953: La Direccin General de Bellas Artes del Ministerio de Educacin Nacional proceder a la formacin del Inventario General del Tesoro Artstico Nacional. Servirn de base para este inventario los Catlogos Monumentales existentes, los que se publiquen seguidamente, el fichero de Arte Antiguo del Instituto Diego Velzquez y los datos y antecedentes reunidos por la comisin del Servicio de Defensa del Patrimonio Nacional. Pero, segn varias cartas sobre diferentes aspectos de la publicacin de los catlogos dirigidas a don Diego Angulo y recogidas por Amelia Lpez-Yarto (2010: 79), sabemos que, al menos en los aos 56 y 57, stos permanecan depositados en la calle Medinaceli. En 1961 se crea el Servicio Nacional de Informacin Artstica, Arqueolgica y Etnografa, dependiente de la Direccin General de Bellas Artes que se encargar desde ese momento de la custodia de los catlogos.
Historia material de los Catlogos. Su periplo por diversas instituciones

Queremos finalizar este breve estudio con una aproximacin a la compleja historia material de los Catlogos Monumentales, para as comprender mejor el estado de conservacin en que se encontraban al llegar al IPCE para su restauracin y digitalizacin, y felicitarnos de que se hayan conservado casi completos hasta nuestros das y tener el privilegio de poder consultarlos. Como hemos visto al inicio de este trabajo, segn el artculo 7 del Real Decreto de 1902, la Comisin remitir con su informe al Ministerio de Instruccin Pblica y Bellas Artes los trabajos cuando estn terminados.
Este Servicio se instal, provisionalmente, en el Casn del Buen Retiro, donde convivi con el Instituto de Restauracin de Obras de Arte, el Museo Nacional de Reproducciones Artsticas y ms tarde con el Servicio de Monumentos y Arqueologa10. All estuvieron depositados hasta que en el ao 1978 se trasladaron a la sede del entonces recin creado Ministerio de Cultura y Bienestar, en la actual sede del Ministerio de Defensa del Paseo de la Castellana. Por falta de espacio, desde all volvieron en 1980, en calidad de depsito, al Instituto Diego Velzquez y ya no acompaaron al Servicio de Informacin Artstica en su nuevo emplazamiento en el Antiguo Museo de Arte Contemporneo de la Ciudad Universitaria, actual Museo del Traje. Al crearse en 1985 el Instituto de Conservacin y Restauracin de Bienes Culturales (actual Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa), el Servicio Nacional de Informacin Artstica, Arqueolgica y Etnogrfica pas a formar parte de esta institucin, quedando depositado en el edificio de la Corona de Espinas su biblioteca y su fototeca, pero permaneciendo en el Instituto Diego Velzquez, en calidad de depsito, los Catlogos Monumentales. En el ao 2000 se remodela la estructura del CSIC, pasando el Instituto Diego Velzquez a integrarse en el rea de Humanidades y Ciencias Sociales, y en el 2007 se traslada a su nueva sede en la calle Albasanz 26-28 y all, formando parte de la Biblioteca Toms Navarro Toms, continuarn una vez restaurados y escaneados como testimonio de un ambicioso proyecto cultural que, por numerosas causas adversas, ha permanecido en su mayora indito, no consiguiendo ni la utilidad ni la difusin deseada.
Art. 2.: Para el mayor orden y resultado prctico de estos trabajos se realizarn por provincias, no pasando a otras sin que est completamente terminado el Catlogo Histrico Artstico de aquella en que se haya comenzado la investigacin. Art. 3.: El Catlogo de cada provincia formar un tomo o cuaderno, comprendindose en l todas las riquezas monumentales y artsticas existentes en las mismas. Art. 4.: La persona o personas encargadas de la formacin del Catlogo monumental e histrico sern propuestas por la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, a fin de que renan las competencias y condiciones necesarias para el importante trabajo que se les encomienda. Art. 5.: Los gastos que ocasione la formacin del Catlogo se satisfarn con cargo a la partida consignada a este objeto en el captulo del presupuesto vigente del Ministerio de Instruccin Pblica y Bellas Artes. Art. 6.: En el orden de provincias y teniendo en cuenta las riquezas histricas o artsticas que atesoran, comenzar el Catlogo por la provincia de vila Art. 7.: El Ministerio de Instruccin Pblica y Bellas Artes oyendo a la Real Academia de San Fernando, dictar las instrucciones necesarias para llevar a cabo lo dispuesto en este Decreto y fijar el plazo dentro del cual deba terminarse el Catlogo en la provincia que sea objeto de la investigacin artstica.
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Anexo Documental 1 Real Decreto de 1 de junio de 1900 disponiendo se proceda a la formacin del Catlogo monumental y artstico de la nacin (Gaceta, 2-VI-1900)
Art. 1.: Se proceder a la formacin del Catlogo monumental y artstico de la nacin.
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Anexo Documental 2 Real Decreto ordenando la continuacin del Inventario General de Monumentos Histrico-Artsticos y otro separado por cada provincia (Gaceta, 18-II-1902)
Art. 1.: Por el Ministerio de Instruccin Pblica y Bellas Artes se continuar la formacin del Inventario General de Monumentos Histricos y Artsticos del Reino, acordada por R.D. de 1 de junio de 1900. Art. 2.: Se har para cada provincia un inventario separado, semejante al ya terminado de vila.
Todas estas instituciones, excepto el Museo Nacional de Reproducciones Artsticas, han vuelto a reunirse en el actual IPCE, en su sede de la Corona de Espinas.
Art. 3.: Para la formacin de stos inventarios parciales se dividir el territorio en tres secciones: una que comprenda las provincias de los antiguos Reinos de Castilla y Len: otra, los de Andaluca y Extremadura y otra los correspondientes a la corona de Aragn y Navarra. Art. 4.: El Ministerio de Instruccin Pblica y Bellas Artes tendr a su cargo la direccin de estos trabajos, asesorado por la Comisin Mixta Organizadora de las provinciales de Monumentos, compuesta de individuos de nmero de las Reales Academias de la Historia y de Bellas Artes de San Fernando. Art. 5.: Cada una de las tres Secciones estar a cargo de la persona o personas que nombre el Ministerio, a propuesta de la Comisin y esta misma podr tambin indicar la conveniencia de relevar de su cargo a algn comisionado cuando justas causas le muevan a ello. Art. 6.: El Ministro, cuando lo considere conveniente, utilizar para los trabajos del Inventario general los servicios y conocimientos especiales de los individuos del Cuerpo de Archiveros, Bibliotecarios y Arquelogos, que nombrar al efecto, abonndoseles los gastos de viaje y dems que se les origine en el desempeo de esta comisin con cargo al crdito correspondiente del presupuesto. Art. 7.: La Comisin propondr, oportunamente, cules han de ser las provincias en que sucesivamente se vaya formando el inventario, dar a los comisionados las instrucciones necesarias para el mejor desempeo de su cometido y remitir con su informe al Ministerio de Instruccin Pblica y Bellas Artes los trabajos cuando estn terminados. Art. 8.: El Ministro, a propuesta de la Comisin, dispondr, cuando lo juzgue oportuno, que dos comisionados trabajen juntos en una provincia por tiempo determinado. En este caso el ms moderno estar a las rdenes del otro. Art. 9.: Los inventarios comprendern, adems de la descripcin y estudio crtico, una breve noticia histrica de los monumentos, para lo cual los comisionados debern examinar cuidadosamente los documentos impresos o manuscritos, en particular los que
se conservan en los archivos nacionales, municipales, eclesisticos y particulares. La descripcin de los Monumentos se presentar ilustrada con planos, dibujos y fotografas de los que por su novedad e importancia lo requieran. Art. 10.: Terminado cada catlogo, se publicar un resumen detallado en la Gaceta de Madrid y en los Boletines oficiales de las provincias. Art. 11.: Cada comisionado recibir una remuneracin, que no exceder de 800 pesetas mensuales, durante el tiempo que emplee en su trabajo, el cual no ser mayor de doce meses para ninguna provincia. Mediante dicha remuneracin, el comisionado deber entregar el inventario completo, puesto en limpio y encuadernado y ser obligacin suya corregir las pruebas de imprenta cuando se proceda a la publicacin de la obra. Para la entrega de cada inventario se conceder un plazo mximo de seis meses, despus del sealado para los trabajos de exploracin. Art. 12.: El Ministro de Instruccin Pblica y Bellas Artes fijar, a propuesta de la Comisin mixta, el tiempo y la remuneracin que hayan de corresponder a los trabajos de cada provincia a medida que se vayan emprendiendo. Art. 13.: El pago o remuneracin se har por meses o por ms largos periodos de tiempo, segn lo exigieren las circunstancias, previo certificado del Presidente de la Comisin Mixta en que se acredite haber sido desempeado debidamente el servicio, y una parte de lo devengado, que fijar la Comisin, no se abonar hasta despus de hecha la entrega del trabajo. Art. 14.: El Ministro de Instruccin Pblica y Bellas Artes dispondr a la terminacin de cada catlogo o inventario, que obtenga publicidad, para lo cual autorizar a un establecimiento industrial de reconocido crdito y competencia artstica que se encargue de este trabajo, con arreglo a las bases que se estipulen previamente. Art. 15.: Quedan derogadas todas las disposiciones dictadas que se opongan al cumplimiento de este decreto.
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Bibliografa
GAYOSO, G. (2002): Historia del papel en Espaa, Diputacin de Lugo. GMEZ-MORENO, M. E. (1995): Manuel GmezMoreno Martnez, Fundacin Ramn Areces, Madrid. LPEZ-YARTO ELIZALDE, A. (2010): El Catlogo monumental en Espaa, CSIC, Madrid. VALLS Y SUBIR, O. (1970): Paper and Watermarks in Catalonia, Amsterdam.
Filigranas
Las filigranas que se muestran a continuacin han sido obtenidas por el sistema tradicional de calco con ayuda de una lmina de luz fra. Debido a su gran tamao se han tenido que reducir por problemas de espacio, pero los calcos, a su tamao original, se encuentran en los informes de obras restauradas del IPCE a disposicin de cualquier investigador que los quiera consultar.
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Filigrana n. 1a. Papel de barba utilizado para papel de Timbre o de Estado de gran calidad y en el que estn realizados la mayora de estos textos manuscritos pasados a limpio. Como en todo este tipo de papel, el nombre del fabricante aparece a ambos lados del doble folio, teniendo en el centro el escudo del papelero, en este caso la cruz de Malta. Bajo el escudo se indica que es papel de primera calidad. En casi todos los ejemplos que tenemos este escudo coincide con el lomo del libro, por lo que generalmente no se puede ver al completo. Los papeleros Serra de Capellades (Barcelona) representan una gran industria desde el siglo xviii. Santiago Serra compra en 1801 un solar para edificar su vivienda y molino, en el centro del pueblo de Capellades. En algunos casos encontramos una filigrana con papel de caractersticas idnticas pero sin el escudo central. De este tipo son las filigranas de las guardas y hojas de respeto de vila y Huesca.
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Filigrana n. 1b. De las mismas caractersticas que la anterior, pero con slo las iniciales del nombre del papelero.
Filigrana n. 1c. Antonio Serra y Sobrino. Fbrica de Santa Mara de Palautordera (Barcelona). El nombre del papelero se encuentra a lo largo del bifolio. Segn Gayoso (2002: 152) en la Revista Grfica (2. poca, Barcelona 1927), aparece el siguiente anuncio: Fbrica de papel de tina. Viuda e hijos de Roca y Serra. Sucesores de Antonio Serra y Sobrino en Palutorderas. Casa fundada en 1760. Papel de barba superior. Clases especiales de marcas trasparentes. Cartulinas especiales para naipes. Almacn y despacho, Bailn 66. Barcelona.
Filigrana n. 1d. Hijo de Joaqun Jover y Serra. Papel de 1. con escudo central y el nombre del fabricante a lo largo de ambos folios. Lo encontramos en el 2. tomo del texto de Murcia.
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Filigrana n. 2a y b. Las dos filigranas pertenecen al fabricante cataln Jos Vilaseca, pero mientras que la primera est realizada en un papel de baja calidad, la segunda pertenece a un tpico papel de barba con el nombre del fabricante a ambos lados del bifolio, con escudo central y bajo l la indicacin que es papel de primera. Parece ser que el escudo central se basa en un panel de avispas, como recuerdo al invento de obtener la pulpa a partir de la madera. Desgraciadamente el libro Valls y Subir, Oriol (1970), nos da muy pocas referencias de los papeleros catalanes de los inicios del siglo xx y nicamente hace referencia a ellos si comenzaron a trabajar con mucha anterioridad. Segn el Bailly-Bailliere de 1900, J. Vilaseca tena una fbrica de papel en Capellades y en las Estadsticas de 1934 y 1943 aparece la fbrica de papel de hilo o barba de J. Vilaseca, S.A., con una mquina Piccardo, 1 m, secado natural y calefaccin con una produccin media de 750 kg en 24 horas.
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Filigrana n. 3a, b y c. Papel con filigrana Pedro Alsina. En los catlogos encontramos tres variantes de filigranas usadas por este papelero. Las 3a y 3b son caractersticas de papel de barba con el escudo central representando un len rampante, smbolo de Zaragoza. La 3c es ms sencilla, pero tambin realizada en papel de buena calidad y la encontramos en los Catlogos de Madrid y Huesca. Esta fbrica de Zaragoza aparece citada en el Bailly-Bailliere de 1900 como de Pedro Alsina Dalmau en Villanueva del Gllego (Zaragoza).
Filigrana n. 4. Es la filigrana utilizada por La Papelera Espaola en su papel de barba producido en la factora de Arrigorriaga (Vizcaya). Su smbolo es el elefante, emblema de esta sociedad que surge ante la necesidad de aunar varias fbricas espaolas para poder defenderse de la competencia extranjera.
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Filigrana n. 5. Papel de origen ingls de Alex Pirig and Sons en las que se indican sus cualidades: Royal superfine. Tiene un falso verjurado. Slo la encontramos en el Catlogo de Logroo.
Filigrana n. 6. Fragmento de papel de tipo medio de origen ingls.
Filigrana n. 7. Fragmento de una filigrana ligeramente sombreada con una leyenda que nos lleva a pensar que es un papel de origen ingls NO TRAOD. La encontramos en un pequeo plano adherido a la hoja 178 bis del Catlogo de Asturias.
Filigrana n. 8. N. O. En Asturias y plano de Madrid.
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Filigrana n. 9a y b. Ambas filigranas pertenecen a Antonio Roman y Tort. La familia Roman es, junto con los Serra, la de mayor prestigio a principios del siglo xx, en Catalua. En el Bailly-Bailliere de 1900 aparece fbrica de Ramn Roman y en las Estadsticas de 1934 y 1943. La encontramos en los Catlogos de Len, Zamora y vila.
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Filigrana n. 10a y b. Filigranas pertenecientes a la Viuda de Ramn Roman. En la 10a el nombre de la papelera est escrito en letra inglesa a lo largo del doble folio, en cambio la 10b est realizada sobre un papel clsico de barba con el escudo central representando las barras del escudo cataln. Tambin se indica que es papel de primera. Segn las estadsticas de 1934 y 1943, tena una mquina Piccardo de 1 m de ancho, secado natural, produccin media 24 horas 1.500 kgs.
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Filigrana n. 11. Papel de baja calidad, suponemos que de origen francs con la leyenda SUPERFINE. Lo encontramos en la provincia de Toledo.
Filigrana n. 12. Papel de barba con escudo central y a ambos lados el nombre del fabricante: Rovira. Esta familia de papeleros trabajaba desde el siglo XVIII en Sant Joan les Font, en Olot y Capellades.
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Filigrana n. 13. La papelera aragonesa. Zaragoza. Papel de baja calidad. El escudo central, que casi no se puede ver por estar la hoja de papel escrita por ambos lados, suponemos que est formado por un len rampante, smbolo de la ciudad.
Filigrana n. 14. No hemos encontrado ningn dato sobre el fabricante: Juan Forn. Pero suponemos que debe ser cataln o valenciano. Tiene el nombre al lado derecho del bifolio y el apellido al izquierdo y lleva escudo central.
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Filigrana n. 15. R. Palou. Papelero de San Juan de las Fonts (Barcelona). El nombre del papelero se haya a ambos lados del bifolio y el escudo est formado por una roseta en cuyo interior estn las barras de Catalua.
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Filigrana n. 16. La papele.Barcelona? Marca Registrada. Se encuentra en un papel muy fino de mala calidad y de gran formato. La encontramos en el Catlogo de Asturias y aparece muy dividida, por lo que la hemos tenido que reconstruir a partir de varios fragmentos.
Filigrana n. 17. Esta filigrana pertenece a la familia Gmez Guallart que ya est censada en Zaragoza en el Bailly-Bailliere de 1900 y en la actualidad forma parte de Industrias Celulosa Aragonesa (SAICA).
Filigrana n. 18. Direccin General de Infantera. Esta filigrana no pertenece a ningn molino papelero, sino que est realizada por encargo de esta institucin, seguramente, por algn fabricante de Zaragoza.
Filigrana n. 19. H. P M. London. Guadalajara. Papel reutilizado de una comunicacin del presidente del Consejo Penitenciario, abril 1906.
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Filigrana n. 20. Esta filigrana, junto con la n. 23, es de las pocas que nos indica que no est realizada en un papel de primera. Venancio Zanon fue un importante industrial papelero que trabajo en Buol (Valencia) desde el siglo XIX, citado por el Indicador de 1864.
Filigrana n. 21. Papeterie de Renage. Guadalajara.
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Filigrana n. 22. No hemos encontrado ningn dato de este fabricante. Es un papel de barba de buena calidad donde el nombre del fabricante aparece partido a ambos lados del bifolio y cuyo escudo central est formado por sus iniciales. Bajo l, se indica que es papel de primera clase.
Filigrana n. 23. Papel de baja calidad que, como la propia filigrana indica, est fabricado en Zaragoza por Pal y Asensio.
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Filigrana n. 24. Papel de barba de primera calidad. En el texto aparece muy fragmentado porque los bifolios se han dividido en cuartillas. Francisco Pay forma parte de una familia de papeleros que trabajaron en Alcoy y Mislata (Valencia).
Filigrana n. 25. Papel de origen ingls con falsa verjura.
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Filigrana n. 26. Papel de barba de primera calidad, cuyas iniciales M C pueden corresponder al papelero Mart y Candela de Castelln.
Filigrana n. 27. Desconocemos a qu fabricante pertenecen estas iniciales : P. A. El dibujo central con tema vegetal es muy frecuente en papeleros franceses de esta poca.
La fotografa en el Catlogo Monumental de Espaa: procedimientos y autores

Isabel Argerich Fernndez
Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa [email protected]
La elaboracin del Catlogo Monumental de Espaa, promovida por el Ministerio de Instruccin Pblica y Bellas Artes mediante el Real Decreto de fecha 1 de junio de 1900, coincide en el tiempo con una profunda transformacin en la tecnologa fotogrfica: el cambio de la preparacin de los clichs negativos y papeles de positivado desde los procesos artesanales a la fabricacin industrial de los mismos, y su posterior comercializacin ya preparados para su uso directo. Como ocurre en todos los momentos de innovacin tcnica, fueron muchas las opciones entre diferentes materiales fotogrficos en la poca y, de este modo, los Catlogos Monumentales redactados en dicho perodo ofrecen un interesante y variado mosaico de tcnicas de positivado1. Tambin evolucionan los diseos de cmaras, los formatos de las placas, ofreciendo mayor calidad a la vez que menor tamao y peso. Como consecuencia, se ampla la nmina de fotgrafos profesionales dedicados al gnero de la reproduccin de obras de arte respecto a la segunda mitad del siglo XIX; asimismo, crece el nmero de aficionados a dicha tcnica que toman imgenes como complemento auxiliar en sus investigaciones.
Industrializacin de los materiales fotogrficos

Hasta finales del siglo XIX y durante casi cuatro dcadas, el negativo de colodin y la copia positiva en papel albuminado forman el tandem perfecto y preferido entre los procesos fotogrficos empleados. Sin embargo, pese a la gran calidad y rendimiento de los resultados que ofrecan, se siguieron estudiando mejoras para superar las dificultades que conllevaba su realizacin. De este modo, a mediados de la dcada de 1880, Richard Leach Maddox perfecciona las placas con emulsin al gelatinobromuro de plata, conocidas como placas secas, propuestas por l en 1871. La gelatina empleada como aglutinante en estas emulsiones permite la preparacin y sensibilizacin de la placa en fbrica. A la vez, el uso del bromuro de plata como agente sensible acorta los tiempos de exposicin, con lo que se logra la impresin de imgenes instantneas, y a diferencia de las placas al colodin, el procesado de estas placas una vez impresionadas puede posponerse. Ventajas que, en poco tiempo, llevan a que el uso de este procedimiento a la gelatina desbanque de manera absoluta al del colodin. Con respecto a los positivos, se introducen, asimismo, mejoras en la misma poca que posibilitan la fabricacin y sensibilizacin industrial de distintos papeles fotogrficos de copia. Por un lado, en la ma109
La identificacin de procesos llevada a cabo para el presente artculo ha sido realizada mediante observacin directa, o ampliada a 30x, de los originales fotogrficos. Ulteriores anlisis de los mismos podran variar las conclusiones aqu expuestas. Ver tambin Argerich (1997).
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yor parte de estos papeles se aade una capa de barita que separa el soporte de la emulsin fotogrfica, lo que proporciona mayor nitidez en los detalles. Por otro, se propone el uso de nuevos agentes aglutinantes que faciliten la manufactura industrial de las emulsiones para los papeles de positivado. Entre los nuevos papeles comercializados a finales del siglo XIX, los ms empleados son al colodiocloruro de plata, tambin denominado papel celoidina o aristotipo al colodin; y el papel al gelatinocloruro de plata, papel citrato o aristotipo a la gelatina. Como hemos mencionado, a diferencia del papel albuminado, estos nuevos papeles se comercializan listos para su uso, ya emulsionados y sensibilizados. En cualquier caso, el sistema de positivado contina siendo el mismo que el empleado para las albminas: la insolacin del papel a travs de la placa negativa, tambin denominado revelado fsico o ennegrecimiento directo. Copias por contacto, por tanto, obtenidas por accin de la energa luminosa solar, que reproducen en positivo la imagen invertida del clich a su mismo tamao. En aquel momento se comienza a comercializar tambin el papel al gelatinobromuro de plata, con emulsin similar a la empleada para la fabricacin de las placas secas. La formacin de la imagen latente en este tipo de papeles y su revelado se realizan en el laboratorio, con lo que es ms fcil el control del proceso por el fotgrafo. Pese a ello, la necesidad de cuarto oscuro para la obtencin de la imagen positiva, el tono de la imagen final blanco y negro, en lugar del sepia inherente a los procesos de ennegrecimiento directo, y el cambio de mtodo que supona, pudieron motivar el que su empleo no comenzara a extenderse hasta bien entrado el siglo XX. A partir de entonces, pasa a ser el procedimiento de copia fotogrfica por excelencia, hasta la nueva revolucin tecnolgica que ha supuesto la implantacin de la imagen digital. A estas innovaciones en el campo de la fotografa, que facilitan de modo incuestionable su prctica, se aaden mejoras en la calidad ptica de las cmaras y en la portabilidad de las mismas. Gracias a las placas y papeles de gelatinobromuro, que con el revelado qumico posibilitan la realizacin sencilla de ampliaciones fotogrficas, el formato del negativo puede reducirse. De hecho, comienza a ser comn el uso de los formatos de placa 13x18 cm o 10x15 cm en lugar del formato de 27x36 cm, habitualmente empleado en la poca del colodin. Debido a ello, tambin se
reduce el tamao de las cmaras fotogrficas, ms ligeras que sus predecesoras, si bien contina siendo necesario el uso de trpode para su sujecin. Como consecuencia de estos avances, la prctica de la fotografa de arte deja de estar exclusivamente en manos de los pocos profesionales que se haban aventurado a viajar con su laboratorio porttil y sus grandes cmaras y placas de vidrio en la poca heroica del colodin. Y aunque la fotografa contina siendo fruto de procedimientos delicados y engorrosos, la posibilidad de comprar el material ya preparado, de procesarlo tiempo despus de la toma, as como la mayor ligereza relativa de cmaras e instrumental, abre las puertas a numerosos aficionados que encontrarn en esta actividad una herramienta imprescindible para el estudio del arte y la arqueologa.
Manuel Gmez-Moreno y el primer Catlogo Monumental

El Ministerio de Instruccin Pblica y Bellas Artes, en sus directrices para la redaccin del proyecto de Catlogo Monumental y Artstico de Espaa, determina expresamente la necesidad de que los Bienes Culturales en l descritos fueran documentados con fotografas; destacable iniciativa que muestra aspectos de modernidad, en sintona con los avances tecnolgicos en el terreno de la captacin e impresin de imgenes fotogrficas, si tenemos en cuenta que la reproduccin fotogrfica de obras de arte en nuestro pas era realizada, hasta ese momento, por iniciativa privada de fotgrafos profesionales o de algunos historiadores y coleccionistas. De esta forma, la Administracin impulsa y apoya el uso de la tcnica fotogrfica en su actividad, ya que oficializa y genera la compilacin y realizacin de inventarios grficos de estos Bienes Culturales; esto significa que, como bien seala Lpez-Yarto (2010): Por primera vez se aceptaba oficialmente la importancia de la fotografa para conocer el Patrimonio y para el estudio de la Historia del Arte [...] En un proyecto pionero en Europa. La mencionada directriz, junto a otras encaminadas a lograr un enfoque armnico en el planteamiento de los diferentes catlogos, no fue incluida en la Real Orden de fecha 1 de junio de 1900 con que se inicia la elaboracin del Catlogo, sino en un Real Decreto promulgado poco despus, el 14 de febrero de 1902, cuyo artculo noveno establece que la des-
La fotografa en el Catlogo Monumental de Espaa: Procedimientos y autores
cripcin de los objetos o monumentos se presentar ilustrada con planos, dibujos y fotografas2. No fue ajeno a ello el hecho de que en el tiempo transcurrido entre la promulgacin de ambas regulaciones, Manuel Gmez-Moreno ya hubiera hecho entrega del primer encargo oficial, el Catlogo Monumental y Artstico de la Provincia de vila, cuya abundancia de ilustraciones y sistemtica estructura de contenido elaborados por el propio historiador inspiran claramente el articulado del Real Decreto de 1902. Como acabamos de comentar, Manuel Gmez-Moreno realiza el primer encargo del Catlogo Monumental de Espaa, comprensivo de vila y su provincia, en el que queda asentada la importancia del apartado grfico. Es, as mismo, el autor de otros tres catlogos: Salamanca (1901-1903), Zamora (1903-1905) y Len (1906-1908), todos ellos de gran calidad y con un elevado nmero de ilustraciones fotogrficas. Tanto en el prlogo de la edicin pstuma del Catlogo de vila, como en la biografa que escribe sobre su progenitor, Mara Elena Gmez-Moreno nos traslada los recuerdos relativos a la actividad fotogrfica de su padre, transmitidos directamente por ste o reflejados en la abundante correspondencia que el profesor mantuvo. Se inicia en la fotografa precisamente en 1900, para la elaboracin del catlogo abulense: haba de ir solo y todos los gastos de transporte, alojamiento, fotos, etc., corran de su cuenta. La catalogacin haba de hacerse directamente recorriendo y fotografiando toda la provincia. Haba de proveerse de mquina fotogrfica, grave asunto, pues era cara y su pequeo sueldo de profesor de Arqueologa en el Sacromonte granadino no daba mucho de s. Al fin encontr una, cara (500 pesetas), pero apropiada: buenas lentes, placas de cristal de 13x18, caja de madera y trpode (Gmez-Moreno, 1983: XVIII). Al respecto, Mara Elena nos cuenta tambin cmo antes de su nombramiento definitivo, Gmez-Moreno practica con la cmara fotogrfica que le ha prestado Riao ( Juan Facundo de Riao, impulsor del Catlogo Monumental), a reserva de poder comprarse una cuando le despachen el primer libramiento del ministerio, y que despus de las prcticas hechas en
Madrid, la mquina le resulta de fcil manejo y las fotos le salen bien casi siempre (Gmez-Moreno, 1995: 117). Inicia la elaboracin del catlogo y, en primer lugar, recala en la ciudad de vila, donde recibe facilidades del secretario del obispo para estudiar el Tesoro de la Catedral, pero no para fotografiarlo: Le autorizan su estudio y fotografiar todo lo dems. Sus primeros ensayos fotogrficos resultan positivos; monta su laboratorio en el cuarto de la fonda y va revelando lo hecho con pocos fallos. Alguna vez le ha ocurrido dejar abierta la mquina para una foto difcil por falta de luz y volver a cerrarla despus de comer, con excelente resultado (Gmez-Moreno, 1995: XVIII-XIX). Gmez-Moreno entrega el Catlogo de vila en 1901. Consta de un volumen de texto e ndices y dos volmenes de lminas con las ilustraciones, la mayora de las cuales son fotografas: 176 en el primero de ellos y 134 en el segundo. Suyas en gran parte, aunque se hayan intercalado algunas ajenas, fcilmente reconocibles, para mejor inteligencia del texto (GmezMoreno, 1900-1901). Estas fotografas intercaladas corresponden al profesional toledano Casiano Alguacil (1832-1914), dedicado a la fotografa de arte desde 1866 hasta el fin de siglo, y uno de los fotgrafos que sigui la estela de Jean Laurent y asociados, creadores de la mayor empresa de realizacin y comercializacin de fotografas de vistas, monumentos y obras de arte en Espaa durante el siglo XIX. Alguacil era un fotgrafo decimonnico, que trabaj con los procedimientos tcnicos de su poca: el clich de colodin y el positivo en papel albuminado. Esta es la tcnica, artesanal, de las copias fotogrficas de reproduccin de monumentos tomadas por l e incluidas por Gmez-Moreno en el Catlogo de vila. El resto de las fotografas de los dos volmenes del Catlogo fueron obra del autor. Gmez-Moreno revelaba los clichs negativos en laboratorios improvisados en las habitaciones donde se iba hospedando. Es probable que el posterior positivado de las placas lo hiciera ya de vuelta a Madrid o en la misma ciudad de vila. A diferencia de Alguacil, Gmez-Moreno ya emplea los nuevos papeles fotogrficos preparados en fbrica con positivado de ennegrecimiento directo, los papeles al gelatinocloruro de plata o aristotipos a la gelatina. El tono natural de estos aristotipos es terroso, en diferentes intensidades y con variaciones de apa-
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Gaceta de Madrid, n. 49, 18 de febrero de 1902, p. 734.
Figura 1 (pginas siguientes). Manuel Gmez-Moreno, Catlogo Monumental de Len. Catedral de Len. Sala capitular, grupos de la Pasin rodeando un Calvario. Vidrieras de la nave mayor. Fotografas Manuel Gmez-Moreno.
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riencia en funcin del acabado superficial de dichos papeles, prevaleciendo entre los empleados por Gmez-Moreno el acabado mate. Como hemos comentado, estas copias se revelan con la energa luminosa solar, no con el revelado qumico de la imagen latente habitual durante el siglo XX. As, nos narra su hija que despus de finalizar la segunda campaa de visitas a los pueblos, el 15 de septiembre de 1900: El otoo est lluvioso, lo que perturba la obtencin de las pruebas fotogrficas, que han de realizarse al sol (el 21 de octubre regresa a vila y) esperando a que mejore el tiempo se dedica a revelar las fotos de la ltima campaa y a fotografiar cosas nuevas en la ciudad (Gmez-Moreno, 1995: XXIII). Los papeles de copiado elegidos por Gmez-Moreno para los otros tres catlogos que redacta, son similares a los del Catlogo de vila: gelatinocloruro de plata; con la excepcin de un cianotipo copias fotogrficas de tono azulado, basadas en la sensibilidad a la luz de sales de hierro que encontramos en el Catlogo Monumental de Zamora (1903-1905). Las copias estn bien procesadas (fijado y lavado) y en su mayor parte se conservan en un ms que aceptable estado de conservacin, salvo ligeras rozaduras en su superficie. A diferencia del Catlogo de vila, en el que, adems de fotografas tomadas por l, incluye las de Casiano Alguacil, todas las que ilustran los otros tres catlogos que le fueron encargados son obra suya. De hecho, en la presentacin del volumen dedicado a ilustraciones del Catlogo Monumental de Len anota: Todas de mano del autor. Conviene sealar que a partir de su boda con Elena Bolvar en 1903, ella le acompaa en sus viajes y ayuda en la elaboracin de los Catlogos Monumentales de Zamora y Len. Toma medidas, positiva fotos, estudia objetos, etc. Gmez-Moreno cuenta con Elena como amanuense, quien le copia los textos con una letra clara y hermosa, inventada para este menester, con abandono de la suya cursiva habitual, y, adems, ha aprendido a colaborar en la tarea de hacer pruebas fotogrficas (Gmez Moreno, 1995: 185).
Otros Catlogos Monumentales ilustrados por sus autores

Entre los diferentes redactores de los Catlogos Monumentales slo se tena conocimiento amplio, hasta la fecha, de la dedicacin sistemtica de Manuel Gmez-Moreno y de Juan Cabr a la fotografa como
auxiliar para sus estudios3. Los archivos fotogrficos que ambos crearon han sido generosamente donados al Estado por sus descendientes Consejo Superior de Investigaciones Cientficas e Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, respectivamente y sus fondos son consultados y empleados con asiduidad por investigadores y particulares. Analizados los volmenes dedicados a ilustraciones de los catlogos originales, as como aquellos que fueron editados en la dcada de 1920, hemos podido concluir que fueron numerosos los autores que realizaron las fotografas que ilustran su investigacin. Asimismo, que muchos de ellos fueron fotgrafos aficionados con un resultado bastante notable, al igual que Gmez-Moreno y Cabr. Estos autores, artfices tanto del texto como de las ilustraciones en parte o en su totalidad de los catlogos que les fueron encargados: Mlida, Romero de Torres, Vives y Escudero, Portuondo, Fernndez Balbuena, Fernndez Casanova, Antn y Casaseca, Balsa de la Vega y Martn Mnguez, son clara muestra de la implantacin de la prctica fotogrfica en el mbito cientfico desde los primeros aos del siglo XX. Consideraciones artsticas aparte, la utilidad de unos buenos registros fotogrficos fue evidente desde el descubrimiento de esta tcnica. Pero, como hemos visto, en el mbito de la fotografa de arte, su prctica en la poca artesanal fue llevada a cabo mayoritariamente por fotgrafos profesionales. A partir de la fabricacin industrial de los materiales fotogrficos y de la mayor portabilidad de las cmaras, surge la prctica del fotgrafo aficionado, aunque no ser hasta la introduccin de las cmaras de paso universal, la mtica Leica con negativo en rollo de 35 mm, cuando se generalice su uso, tambin en los mbitos familiares. Juan Cabr Aguil fue autor del Catlogo Monumental de Teruel (1909-1910) y del de Soria (19161917). l y Gmez-Moreno son los ms conocidos entre estos autores-fotgrafos. Era un excelente dibujante, que haba recibido formacin en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Compra su primera cmara en 1908, para documentar las investigaciones y descubrimientos arqueolgicos que realizaba, y fue el abate Breuil quien se la trajo desde Pars (Gonzlez Reyero, 2004). Adems de sus propias excavaciones, documenta las promovidas por
En su estudio sobre el Catlogo Monumental de Espaa, Amelia Lpez-Yarto ampla esta nmina con los nombres de Jos Ramn Mlida y Bernardo Portuondo.
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Figura 2. Juan Cabr, Catlogo Monumental de Teruel. Montaa Escrita de Pealba, inscripciones. Fotografas: Juan Cabr.
el Marqus de Cerralbo, figura a la que estuvo muy unido tanto personal como profesionalmente. Pronto adquiere gran pericia en el manejo de la cmara fotogrfica, como muestra el amplio nmero de ocasiones en que sus colegas arquelogos requieren sus fotografas, de lo que tenemos tambin ejemplo en varios Catlogos Monumentales. Del mismo modo que Gmez-Moreno, el material fotogrfico empleado por Cabr consista en placas de vidrio de gelatinobromuro, formato 13x18, y papeles de positivado por ennegrecimiento directo al gelatinocloruro de plata, con un acabado brillante por lo general, en lugar del mate preferido por aqul. Cabr fue el autor de todas las fotografas de los dos catlogos que le fueron encargados. Pese a ello, en el prembulo del Catlogo Monumental de Soria, donde se describe el yacimiento de Torralba, expone su agradecimiento al Marqus de Cerralbo director de dichas excavaciones, ya que slo a ste le pertenece el honor de publicar todo este material fotogrfico, indito hasta entonces.
Las tomas fotogrficas de Cabr eran de gran calidad y realizaba un correcto procesado de las copias positivas. El estado de conservacin de stas es, en general, bastante bueno, aunque algunas presentan desvanecimiento de la imagen o una acusada oxidacin de la plata, deterioro que aparece con frecuencia en este tipo de papeles de positivado. La funcin de sus fotografas en los catlogos es esencial, ya que de su lectura se desprende cmo articula su discurso a partir de ellas y no a la inversa, como sola hacerse habitualmente. En 1905, pocos aos antes de que Cabr ultime el Catlogo de Teruel, la Comisin Mixta encarga la redaccin del Catlogo de Baleares al numismtico Antonio Vives y Escudero. En las pginas del mismo no hace referencia a la autora de las imgenes y, pese a su calidad, este catlogo no fue publicado, por lo que carecemos de los posibles datos que su edicin pudiera aportar. Sin embargo, presuponemos que fue autor de parte de las imgenes que ilustran este catlogo. Por un lado, es sabido que Vives y Escudero uti-
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Figura 3. Antonio Vives Escudero, Catlogo Monumental de Baleares, Sala hipstila en Sa Comerma de Sa Garita, Menorca. Fotografa: Antonio Vives Escudero, atribuida.
liz la fotografa desde momentos muy tempranos: el arquelogo P. Paris le agradece el envo de una vista para su publicacin en un trabajo en 1899 (Gonzlez Reyero, 2007). Por otro, la naturalidad y cercana que desprenden las fotografas que reproducen los monumentos megalticos de la isla de Menorca, junto a los que suelen aparecer personas, nos llevan a atribuirle la autora, al menos en el caso de las de este apartado temtico4. Entre las ilustraciones, tambin fueron incluidas obras de otros fotgrafos, ya que hemos detectado el sello seco de J. Lacoste, sucesor de Laurent, en varias fotografas. Los tres volmenes que Vives dedica a las ilustraciones incluyen cerca de 300 fotografas, numerosos dibujos y varias tarjetas postales. Las imgenes fotogrficas, excepcionalmente bien conservadas, muestran una variedad tcnica muy interesante. Muchas son albminas, el papel de uso ms generalizado en el siglo XIX, aunque tambin ha incluido imgenes al gelatinocloruro de plata de acabado brillante. Junto a ellas, y de modo original, ya que es el nico catlogo en el que hemos localizado estos procesos, hay algunas imgenes obtenidas con tcnicas basadas en la sensibilidad a la luz de las sales de platino o de paladio y, tambin, delicados dibujos reproducidos con gomas bicromatadas. De los dos catlogos adjudicados a Jos Ramn Mlida, Badajoz en 1907 y Cceres en 1914-1916, encontramos la confirmacin de que ste realizaba sus propias fotografas en el segundo de ellos. Efectivamente, en el dedicado a Cceres y su provincia figura su nombre como autor en los pies de foto, anotado manualmente e incluso, en ocasiones, con sello de tinta: Foto Mlida. Junto a las imgenes de las que es autor, son frecuentes las realizadas por Prieto, e incluye algunas cannicas de Laurent, como las del Puente de Alcntara; estas ltimas fueron compradas no ya a Lacoste (primer sucesor de Laurent), sino a la tercera propietaria del archivo: Juana Roig, como podemos comprobar por el sello seco de las mismas. Por el contrario, en el de Badajoz no revela la autora de las imgenes, aunque posteriormente la versin impresa nos aporta datos muy similares a los incluidos en el Catlogo de Cceres: autor de parte de las fotografas que lo ilustran e inclusin de otras de diversa mano.
Mlida (1924; 1925) tuvo la fortuna de ver editados los dos catlogos que redact. En el prlogo de la edicin del Catlogo de Badajoz da buena cuenta de la importancia que conceda a la fotografa y de su dedicacin a la misma: Este volumen de lminas, indispensable complemento de los dos de texto, constituye por s un catlogo grfico escogido [...] Al efecto reprodcense aqu los monumentos ms importantes o curiosos, los ms o menos conocidos y muchos inditos, habindose utilizado para ello en la mayora de los casos las fotografas hechas por el autor, las que le facilitaron otros aficionados y varias que adquiri de profesionales, ms algunos dibujos. Para la formacin de tan numeroso conjunto grfico no se repar en que por dificultades para tomar el punto de vista conveniente, por falta de luz en los interiores y por otras causas, haya resultado alguna que otra fotografa con deficiencias que justificarn las que puedan notarse en ciertas lminas, pues lo esencial era llenar las exigencias de la obra.
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Lpez-Yarto comenta sobre las fotografas del Catlogo de Baleares: aparentemente fueron hechas por la misma persona, posiblemente el propio Vives o alguien que particip en sus campaas (2010; 69).
Las ediciones de ambos catlogos tambin confirman su ilustracin en gran medida con fotografas tomadas por Mlida: 167 en el dedicado a Cceres y 286 en el de Badajoz. Nos reflejan, adems, la calidad de sus composiciones fotogrficas, ya que, lamentablemente, el estado de conservacin de los positivos originales de poca no es muy bueno, especialmente los correspondientes a Badajoz. En ambos casos, se trata de aristotipos a la gelatina con variedad de acabados y de tonos, dentro de la gama de los tostados y, como acabamos de apuntar, algunas de estas imgenes estn muy desvanecidas. Entre los autores que realizan las fotografas de los Catlogos Monumentales que les fueron encargados, destaca tambin Enrique Romero de Torres, que elabora el de Cdiz y su provincia entre, 1907-1909, y el de Jan, en 1913. Miembro de una familia de artistas, y conservador-restaurador posteriormente director del Museo de Bellas Artes de Crdoba, deba de estar familiarizado con la fotografa y ser consciente de su valor, ya que sus catlogos son los que cuentan con un mayor nmero de ilustraciones, duplicando con largueza la media habitual. Del primero de stos, Cdiz y su provincia, compuesto por once volmenes, no se conservan los tres tomos originales dedicados a texto, y slo nos han llegado los
Figura 4 (pginas siguientes). Jos Ramn Mlida y Alinari, Catlogo Monumental de Cceres. Busto de Tiberio. Monumento epigrfico griego. Arca sepulcral de Cparra. Plasencia, Pensil de Mirabel. Fotografas: Jos Ramn Mlida.
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ocho de ilustraciones, que contienen, en conjunto, cerca de ochocientas imgenes fotogrficas. En estos lbumes originales no hay referencia a la autora de las imgenes, y slo reconocemos la obra de Laurent en alguna vista general o en la conocida de las mujeres de Vejer con traje tpico. La tcnica de estas copias de antiguos clichs es el positivado a la albmina, aunque la mayora de los volmenes contienen copias al gelatinocloruro de plata y, en algunos casos, otras realizadas en gelatinobromuro de plata: papel de revelado qumico con tono blanco y negro, en lugar del tono sepia habitual en las imgenes de ennegrecimiento directo. Afortunadamente, el Catlogo de Cdiz fue editado en 1934, gracias a lo que no slo se conserva el texto de dicha investigacin, sino que podemos conocer el nombre de los autores de las fotografas y, entre stas, el nmero tan elevado de las hechas por el propio Romero de Torres, la gran calidad de las mismas, as como opiniones del autor sobre el uso de de estas imgenes y sobre la custodia de los bienes culturales en la poca. En el prembulo de la obra menciona que su objetivo ha sido hacer una recopilacin de los principales materiales para que puedan ser estudiados por los especialistas:
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aguas de Sancti-Petri. Donada al Museo Arqueolgico Provincial por el Marqus de Comillas y en la fotografa que complementa la anterior Estatua tal como se halla actualmente, le falta el pie izquierdo. En otro caso Jerez de la Frontera, objetos hallados en el despoblado de la Mesa de Asta en 1870, que han desaparecido. O el caso de un relieve en barro vidriado, existente en el n. 4 de la calle Monjas Descalzas de Sanlcar de Barrameda, vendido en 1909. Entre los autores de las fotografas, adems de Romero de Torres, vemos fotos de F. Montilla las famosas del sarcfago de Punta de Vaca de Hauser y Menet, Cabr, Moreno y las ya mencionadas de Laurent, que figuran como Foto Lacoste. El original del Catlogo de Jan se compone de catorce volmenes, de nuevo tres de texto y once dedicados a fotografas, con ms de setecientas imgenes incluidas. Aunque slo han transcurrido cuatro aos entre la elaboracin de ambos encargos, en este ltimo cambia la tcnica de las copias fotogrficas, que pasan a ser en su mayor parte gelatinas de revelado qumico con tono blanco y negro. En el prembulo del trabajo, Romero de Torres reitera la utilidad de la fotografa para el conocimiento y conservacin de la obra de arte: Adems, he procurado hacer una extensa informacin grfica que es de suma utilidad e importancia como estas obras requieren, compuesta de once tomos en folio y dos de ellos con ampliaciones fotogrficas de todo aquello que por su gran inters artstico o arqueolgico ha merecido a mi juicio reproducirse al mayor tamao posible para que pueda ser examinado mas fcilmente. Posteriormente comenta las dificultades tenidas en la Catedral de Jan: la falta del permiso del Cabildo para investigar el Archivo catedralicio y para obtener las reproducciones fotogrficas de cuadros importantes colocados en algunas capillas faltos de luz por haberse tambin negado la autorizacin para trasladarlos provisionalmente con las debidas precauciones y por cuenta propia a otros lugares mas adecuados del templo, para dicho objeto y una vez reproducidos dejarlos en su primitivo sitio. Tambin le ocurri lo mismo ante un notario del cual solicit permiso para fotografiar un documento histrico. Concluye agradeciendo a todas las personas
y a ese objeto, y para mayor facilidad, acompao una extensa informacin grfica, que considero de capital importancia en esta clase de trabajos. [] Terminado este catlogo en 1909, se guard, con otros, en la Direccin de Bellas Artes, para darlo a la estampa cuando llegara su turno. All estuvo durante muchsimo tiempo, y ese lapso ha servido para suministrar datos y fotografas inditas, que fueron publicadas sin mi autorizacin, y sin que se resease siquiera el sitio en el que haban sido tomadas (Romero de Torres, 1934). Romero de Torres contina relatando en el Catlogo de Cdiz que en 1928 la obra, despus de pasar el dictamen de la Comisin Mixta, se entrega a los talleres del Instituto Geogrfico, Catastral y de Estadstica para su edicin, talleres acreditados pero en los que la obra fue hecha con tal lentitud que ha durado cerca de seis aos, irrogndoseme, por ello grandes perjuicios. En la obra editada, algunos pies de foto denuncian prdidas patrimoniales acaecidas en el lapso de tiempo transcurrido entre la redaccin del catlogo y su publicacin; por ejemplo: Estatua de mrmol tal como se conservaba en 1905 cuando fue hallada en
que le han facilitado datos, libros y fotografas y permitindome que fotografiase todo aquello que yo consider digno de catalogar. Otros autores de Catlogos Monumentales que tambin realizaron parte de las fotografas que los ilustran fueron Fernndez Casanova, Balsa de la Vega y Martn Mnguez, en la primera dcada del siglo XX; y Antn y Casaseca, Bernardo Portuondo y Gustavo Fernndez Balbuena en la segunda. En el primer caso, destaca la obra de Adolfo Fernndez Casanova en el Catlogo de Sevilla de 1907, compuesto por tres volmenes de texto y el mismo nmero de volmenes dedicados a lminas. Anota el nombre de los diferentes fotgrafos bajo las imgenes en todos los casos en que stas no fueron realizadas por l, y quedan como annimas las suyas, aunque conocemos por su familia que an conserva su archivo fotogrfico el empleo de muchas de sus placas para ilustrar dicho catlogo. Junto a sus imgenes reproduce las de una nutrida nmina de fotgrafos dedicados a la reproduccin de arte radicados en Andaluca: Barrera, Medina, Espinosa, Salamanca, Rodrguez y, especialmente abundantes y de cuidada ejecucin, imgenes del granadino Rafael Garzn (1863-1923), exitoso fotgrafo de la poca que mantuvo abierto estudio en Granada, Crdoba y Sevilla. Es curiosa la mencin bajo alguna de las imgenes de Jos Fernndez Abreu fotgrafo aficionado. En conjunto, los lbumes dedicados a Sevilla son excelentes, tanto por las imgenes que incluyen como por el estado de conservacin de las mismas. Por el contrario, las fotografas tomadas por Rafael Balsa de la Vega, que ilustran los Catlogos de La Corua que redacta en 1908-1909, y el de Lugo en 1911 y 1912, se muestran algo ms irregulares, siendo ejemplo en su conjunto de la obra de un aficionado a la cmara fotogrfica que, en ocasiones, falla en los encuadres o en los tiempos de exposicin. Lamentablemente, muchas de las imgenes que capt presentan en la actualidad severos problemas de conservacin. El autor explica en el prembulo de la obra alguna de las dificultades que enfrent para la realizacin del encargo: entre otras, el viaje por lugares tan abruptos que ni la misma caballera que montaba pudo recorrerlos sin grave riesgo, dando esto motivo a accidentes, en los cuales sufrieron percances irremediables mquinas fotogrficas y fotografas. Presenta mayores deficiencias el trabajo fotogrfico de Bernardino Martn Mnguez, que
elabora el Catlogo de Palencia, en el que las ilustraciones se encuentran intercaladas en el texto. La presentacin de las fotografas es muy descuidada, mal adheridas a las hojas, formatos muy pequeos, bordes irregulares. Tambin falla en la realizacin de las tomas, con deficientes encuadres, figuras desenfocadas, etc. En los pies de foto no menciona el autor de las mismas, pero de dos o tres de stos se deduce claramente que el autor fue l mismo. Ya en la segunda dcada del siglo XX, la redaccin del Catlogo Monumental de Valladolid se adjudica a Francisco Antn y Casaseca. ste entrega dos volmenes, uno dedicado al texto y otro a las ilustraciones con cerca de doscientas fotografas, casi en su totalidad copias fotogrficas de gelatinobromuro. De ellas, ciento treinta y ocho estn firmadas por el propio Antn, y el resto por Orueta, Rodrguez, Agapito, Torres Balbs, clichs foto Kodak y por los sucesores de Laurent: unas con sello seco con el monograma de Juana Roig y otras de su predecesor Lacoste, stas ltimas en papel albuminado y reproduciendo monumentos de Tordesillas. Son tambin interesantes y muestran buena factura las fotografas tomadas por Bernardo Portuondo para ilustrar el Catlogo de Ciudad Real. Del mismo modo que Antn y Casaseca, Portuondo entrega dos volmenes, uno incluyendo el texto y el otro las lminas con 126 fotografas hechas por l mismo, segn aporta la edicin impresa de dicho catlogo (Portuondo, 1972), ya que no hay datos al respecto en el original. El papel elegido para las copias fotogrficas tiene emulsin, de nuevo, de gelatinobromuro de plata. Al igual que el Catlogo de Valladolid y el de Ciudad Real, el dedicado a Asturias tambin est ilustrado con copias fotogrficas en papel al gelatinobromuro de plata, cuyo uso ser mayoritario en lo que resta de siglo. Entregado en cuadernillos, como avance, por Gustavo Fernndez Balbuena en 1918-1919, sus excelentes fotografas, muy bien realizadas y procesadas, fueron obra de Balbuena en su totalidad, excepto una, tomada por Juan Cabr. Sobre alguna copia que considera imperfecta, el autor anota: en el ejemplar definitivo del catlogo se dar un nuevo clich. En el plan de la obra nos expone que incluir el n. de fotografas que en cada caso estime necesario, as como las dificultades que tuvo que enfrentar para hacer determinadas fotografas de obras incluidas en el Catlogo, por ejemplo, de las joyas expuestas en la Cmara Santa, o de varios grecos conservados en una coleccin particular.
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Figura 5. Gustavo Fernndez Balbuena, Catlogo Monumental de Asturias. Ceares, iglesia de San Andrs. Ceero, iglesia de Santa Eulalia. Fotografas: Gustavo Fernndez Balbuena.
Catlogos ilustrados con imgenes de fotgrafos profesionales

Aparte de los Catlogos Monumentales ilustrados, al menos parcialmente, por sus propios autores y de los tres entregados sin ilustraciones: Crdoba (19021907), Guadalajara (1902-1906) y Huesca (1920), el resto de los volmenes de ilustraciones que componen el conjunto de catlogos redactados entre 1900 y 1936 primera etapa de realizacin de la obra estn compuestos por fotografas adquiridas, o encargada su realizacin a diferentes fotgrafos profesionales. Junto a las fotografas, todos estos volmenes suelen incluir tarjetas postales, impresas en fototipias de gran calidad en algunos casos, y reproducciones fotomecnicas con tcnicas de estampacin en fotograbado y/o en offset. Entre estos catlogos, nos llama la atencin, por la variedad y calidad de las imgenes que los ilustran, el de Murcia, compilado por Manuel Gonzlez Simancas entre 1905 y 1907. No revela el nombre de los autores de las imgenes, que incluyen numerosas albminas reproduciendo monumentos de la ciudad de Murcia, posteriores a las realizadas por Laurent, pero de similar calidad. Estas albminas se mezclan con otros papeles de ennegrecimiento directo y de revelado qumico, siendo estos ltimos muestra de los primeros ejemplos de esta tcnica incluidos en los catlogos. Destaca del mismo modo el Catlogo de Castelln, de Luis Tramoyeres Blasco, 1912-1918, formado por excelentes fotografas de revelado qumico, gelatinobromuro, con tonos blanco y negro muy suaves y de amplia gama, obra, en parte, de los fotgrafos radicados en Valencia Jos Mara Cabedo Pintor y Corresponsal fotgrafo, Barn de Petrs n. 3 y F. Sanchs, Alboraya n. 15-2.. En la obra, Tramoyeres da indicaciones para su publicacin, entre otras: Que tiene a disposicin de la Junta la mayor parte de las placas fotogrficas de que se acompaa fotocopias, muchas, la casi totalidad, podrn ser mejoradas en el caso de reproducirse por el fotograbado o bien las mismas placas si se juzga oportuno utilizar la fototipia en los trabajos de mayor perfeccin artstica. De lo que deducimos que en su mayor parte fueron fotografas de encargo. De similar inters, por la calidad de las ilustraciones que contiene, es el Catlogo dedicado a Tarragona, de Rafael Domenech. Compuesto en su gran mayora por fotografas de Arxiu Mas, dato que extraemos del
sello seco que se aprecia en stas, ya que tampoco en esta ocasin quedaron anotados los nombres de los fotgrafos. Los sellos aparecen en dos modalidades, conteniendo solo las palabras Arxiu Mas, Barcelona, o con el dibujo de un bho sobre el nombre del archivo. ste procede del primer apellido de Adolf Mas i Ginest (1861-1936), creador en 1900 de otro de los archivos fotogrficos de arte de referencia dentro del Estado, que se encuentra integrado desde hace dcadas en el Institut Amatller dArt Hispanic. Debe researse que la denominacin de este archivo figur en cataln desde sus orgenes hasta la imposicin de la dictadura en Espaa y la prohibicin del uso de las lenguas autctonas. Las fotos de Mas ilustraron otros Catlogos Monumentales, especialmente en sus ediciones impresas. Incluso, es muy probable, tal como seala Lpez-Yarto (2010: 17), que fuera Mas, el joven fotgrafo cataln (en palabras de Mara Elena Gmez-Moreno), designado para completar las fotografas del Catlogo Monumental de vila, editado finalmente en 1983. Rodrigo Amador de los Ros y Cristbal de Castro ilustraron de igual modo los numerosos Catlogos Monumentales que les fueron encargados: mediante la compra de imgenes a fotgrafos profesionales. En ninguno de los catlogos de ambos autores estn anotados, en sus pies de foto, los nombres de los fotgrafos a los que recurrieron. Amador de los Ros realiza los de Mlaga en 1907, Huelva en 1908, Albacete en 1911 y Barcelona en 1913. Excepto en el dedicado a Huelva, compuesto de dos volmenes, los catlogos que entrega estn formados por cuatro volmenes, dos de texto y dos de ilustraciones, con unas trescientas fotografas en cada catlogo. Tambin en este caso, resea el autor la importancia de la presencia de fotografas: acompaado de la informacin fotogrfica, que, si bien costosa, es la nica que puede dar conocimiento exacto, a despecho de sus inconvenientes, de cuanto el catalogador haya estimado digno de que su memoria se conserve (Amador de los Ros, 1907). Las fotografas que ilustran estos catlogos muestran, de nuevo, una gran variedad tcnica: albminas, gelatinas de revelado fsico y de revelado qumico; as como la falta de anotacin de los nombres de los fotgrafos. El estado de conservacin de las mismas es bueno, si exceptuamos la presencia de rozamientos superficiales que afectan principalmente al acabado brillante de muchas copias de gelatinocloruro. Por su parte, Cristbal de Castro redacta en la dcada de 1910 los cinco catlogos que le fueron encargados: Cuenca, Orense, Logroo, Navarra y Santan-
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der. En la presentacin de los volmenes dedicados a Orense explica: Tocante a las fotografas, siguen al texto como su identificacin y resumen plstico, y conforme a justicia, las que nos fueron diligentemente facilitadas llevan al pie los nombres de sus generosos prestatarios (Castro, 1914), finalmente no citados. Sin embargo, en la presentacin del Catlogo de Navarra nos ofrece amplia informacin sobre las personas que le proporcionaron fotografas y los autores de las mismas: Tocante a las fotografas, croquis, mapas y planos que acompaan este catlogo, debemos expresar aqu nuestra gratitud a don Julio Altadill, que amablemente nos facilit numerosos clichs de su propiedad y otros en nombre de la Comisin de Monumentos, de que es vicepresidente De esta manera, a los centenares de fotografas hechas expresamente para nosotros por nuestro fotgrafo especial, don Miguel Espaa, hemos podido sumar las que adquirimos
de los Sres. Lacoste, Roldn, Pliego y Mena, y las que generosamente nos fueron cedidas por los Srs. Altadill, Etayo (Archivo de Navarra), Ansoleaga (de la Comisin de Monumentos) y P. Pedro de Madrid, a todos los cuales reiteramos nuestra profunda gratitud. Las ilustraciones de estos catlogos fueron mayoritariamente hechas con papeles al gelatinobromuro con tono blanco y negro, aunque tambin se encuentran los de gelatinocloruro; estn muy bien presentadas y se encuentran en buen estado de conservacin, especialmente las primeras de aqullas. Finalmente, mencionamos los ltimos catlogos entregados en esta primera etapa de elaboracin del Catlogo Monumental de Espaa: el dedicado a Toledo, encargado en 1904 al conde de Cedillo ( Jernimo Lpez de Ayala) y no ultimado hasta 1919, con un volumen de ilustraciones que contiene ms de doscientas imgenes de tcnicas variadas. El Catlogo de Burgos, entregado en 1924 por Narciso Sentenach, est ilustrado con un menor nmero de fotografas algunas de ellas del estudio de Laurent, tarjetas postales e impresiones fotomecnicas de inferior calidad que stas, y las ilustraciones se intercalan en el texto. Y finalmente, los dos encomendados a Francisco Rodrguez Marn: en 1921 el correspondiente a Madrid, y en 1923 el de Segovia, cuyas fotografas fueron positivadas en papeles de revelado qumico de uso ya predominante. En estos dos catlogos las fotografas de los lugares ms destacados de Madrid y Segovia proceden en su mayor parte de los estudios de Mariano Moreno y de Laurent, poca de Juana Roig, con sello seco con su monograma o sello de tinta en el reverso de algunas copias: J. Roig, Antigua Casa Lacoste, Carrera de San Jernimo n. 53, Madrid. Son copias muy bien procesadas que presentan buen estado de conservacin. Sin embargo, las fotografas que ilustran monumentos de localidades de menor inters turstico muestran una factura tcnica y estado de conservacin ms desigual. En el Catlogo de Segovia, Marn agradece la colaboracin que recibi de don Ramn Gil Miquel, muy docto y muy activo empleado del Museo Arqueolgico Nacional y habilsimo, adems, en el manejo de la mquina fotogrfica, ejemplo, una vez ms, de la extensa aficin a la prctica fotogrfica existente entre arquelogos e historiadores en aquellas primeras dcadas del siglo XX.
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Figura 6. Manuel Gonzlez Simancas, Catlogo Monumental de Murcia. Catedral de Murcia. Fotografa: autor desconocido.
Bibliografa
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ra de Juan Cabr Aguil, en Blnquez, J, y Rodrguez Nuere, B. El arquelogo Juan Cabr (1882-1974). La fotografa como tcnica documental, Ministerio de Cultura, Madrid. (2007): La fotografa en la arqueologa espaola (1860-1960): 100 aos de discurso ideolgico a travs de la imagen, Real Academia de Historia/Universidad Autnoma, Madrid. Lpez-Yarto, A. (2010): El Catlogo Monumental de Espaa (1900-1961), CSIC, Madrid. Mlida, J. R. (1924): Catlogo Monumental de la Provincia de Cceres, Ministerio de Instruccin Pblica y Bellas Artes, Madrid. (1925): Catlogo Monumental de la Provincia de Badajoz, Ministerio de Instruccin Pblica y Bellas Artes, Madrid. Portuondo, B. (1972): Catlogo Monumental de la provincia de Ciudad Real, Biblioteca de Autores Manchegos, Diputacin de Ciudad Real, Ciudad Real. Romero de Torres, E. (1934): Catlogo Monumental de la Provincia de Cdiz (1907-1909), Ministerio de Instruccin Pblica y Bellas Artes, Instituto Geogrfico, Catastral y de Estadstica, Madrid.
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Conservacin y restauracin de los originales del Catlogo Monumental de Espaa

Rebeca Benito Lope
Servicio de Libros y Documentos Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa (IPCE) [email protected]
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En noviembre del ao 2007, se depositaron en la sede del Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa (en aquel momento IPHE) el conjunto de documentos originales que conforman la coleccin de los Catlogos Monumentales de las Provincias de Espaa. En ese momento entraron en el IPCE un total de 134 volmenes, correspondientes a 34 provincias1. Si bien, con anterioridad a esa fecha, durante el ao 2003, ya se haban trado al Instituto las provincias de Zamora, Teruel y Soria con el fin de ser restauradas con ocasin de su participacin en ex-
posiciones temporales2, quedando, a su finalizacin, depositados dichos volmenes en la Biblioteca del IPCE, hasta que recientemente se han reincorporado al resto de la coleccin3. Por esta circunstancia, as como por el elevado nmero de volmenes que componen la coleccin4, su conservacin y restauracin se ha llevado a cabo en distintas fases y por diversos tcnicos especializados en documento grfico. A continuacin se recoge una tabla con las sucesivas fases de la intervencin:
Faltaban en esta entrega los dos volmenes correspondientes al Catlogo Monumental de Salamanca, obra de Gmez-Moreno, que se pudieron localizar depositados en la Fundacin Rodrguez Acosta de Granada, y que tras las correspondientes gestiones por parte del IPCE se han reunido con el resto de la coleccin en enero de 2011. El Catlogo de Zamora se prest a la exposicin: Caminos del arte: don Manuel Gmez-Moreno y el Catlogo Monumental de Zamora, Museo de Zamora, Junta de Castilla y Len, 2003. Y los catlogos de Teruel y Soria a la exposicin dedicada a su autor: El arquelogo Juan Cabr (1882-1947). La fotografa como tcnica documental, Museo de San Isidro, Madrid, 24 junio-31 octubre 2004.
En el momento en que se escriben estas lneas, los Catlogos Monumentales de las Provincias de Espaa se encuentran todava en el Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa, donde durante los ltimos aos han sido objeto de restauracin, conservacin y digitalizacin (segn Convenio de colaboracin firmado entre el Ministerio de Cultura y el Consejo Superior de Investigaciones Cientficas). El nmero total de provincias que cuentan con Catlogo Monumental es de 38, haciendo un total de 150 volmenes. Nos referimos a las provincias de las que se conserva catlogo original y que han formado parte del proyecto de conservacin. No se han tenido en cuenta los volmenes con documentacin preparatoria para el Catlogo Monumental de Asturias, a cargo de Gustavo Fernndez Balbuena, perteneciente a los fondos de la Biblioteca del IPCE y que se unir al resto.
Fecha intervencin 2003-2004
Provincias restauradas Soria, Teruel y Zamora. Santander, Castelln, Huelva, Orense, Logroo, Guadalajara, vila, Valladolid, Crdoba, Cuenca, Huesca, Valencia, Toledo y Len. Cdiz y Jan Albacete, Badajoz, Baleares, Barcelona, Burgos, Cceres, Ciudad Real, La Corua, Lugo, Madrid, Mlaga, Murcia, Navarra, Palencia, Pontevedra, Salamanca, Segovia, Sevilla y Tarragona
Equipo tcnico Martina Montero, M. del Mar Ortega, Liudmilla Lidn y Lourdes Lecea. Ivn Camacho, ngel Camacho, Lourdes Lecea y Martina Montero. Lourdes Lecea y Pilar Zorrilla
2008-2009
2010
2011
Begoa Guallart y M. Dolores Somolinos
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Cada provincia est realizada por un autor diferente, aunque algunos de ellos estuvieron al cargo de la catalogacin de varias provincias: Cristbal de Castro (5), Rodrigo Amador de los Ros (4), Manuel Gmez-Moreno (4), Rafael Balsa de la Vega (3), Manuel Gonzlez Simancas (3), Enrique Romero de Torres (2), Juan Cabr (2) En el total de las provincias encontramos una gran diversidad de caractersticas en todos sus aspectos materiales. As, en una gran parte de ellas los tomos de texto son independientes de los de ilustraciones: por ejemplo, en los catlogos realizados por Cristbal de Castro (Logroo, Orense, Cuenca y Santander donde dedica un tomo a cada asunto o Navarra con dos tomos de texto y tres de fotografas), los de Gmez-Moreno (Len y vila con un volumen de texto y dos de ilustraciones), los de Amador de los Ros (Mlaga, Barcelona y Albacete con dos tomos de cada), etc., siendo sta la estructura ms habitual utilizada en la catalogacin. En otros casos, sin embargo, se trata de volmenes mixtos, en los que se combina la parte textual con la grfica: por ejemplo en el de Valencia, Burgos o Palencia, y en los de Soria o Teruel, ambos de Juan Cabr. Existen tambin algunos catlogos compuestos solamente de texto, sin incluir ilustraciones ni fotografas: caso de los de Huesca, Crdoba y Guadalajara, por ejemplo. Y por ltimo, no falta tampoco lo contrario, dndose el caso de alguna provincia formada exclusivamente por documentacin fotogrfica: Cdiz, con ocho volmenes enteramente de ilustraciones, aunque al parecer lo componan tambin otros tres volmenes de texto que se perdieron5.
Si hablamos de extensin de las obras, tambin sta es variable, siendo la organizacin ms frecuente en dos volmenes: como en Salamanca, Zamora, Huelva o Ciudad Real, entre otras, seguida por la estructura en cuatro volmenes: casos de Mlaga, Baleares, La Corua, etc. Nos encontramos, asimismo, con varias provincias de ms de seis volmenes: Cdiz (8), Jan (14), Burgos (7) o Soria (8). Esta extensin depender, obviamente, de los autores encargados de catalogar cada provincia, de sus intereses, capacidades y diversas metodologas y criterios a la hora de afrontar el encargo. Entre las provincias que poseen volmenes ms extensos, en cuanto a nmero de pginas, se encuentran sin duda las realizadas por Amador de los Ros: Mlaga, Barcelona, Huelva y Albacete, con tomos de texto que rondan las 1.000 pginas o incluso las superan. En el resto, hablando siempre en trminos generales, lo ms habitual es encontrarse con volmenes entre 200 y 400 pginas, normalmente con menor nmero de pginas en los de ilustraciones, destacando algunas provincias especialmente breves como Cuenca, Huesca o Palencia, cuyos volmenes no comprenden ms de 100-150 pginas. Aunque de manera somera, no podemos obviar aqu una referencia a la gran variedad de documentacin grfica que se puede hallar en los Catlogos Monumentales6. Los tomos que la albergan (bajo distintas denominaciones: Fotografas, Lminas, Ilustraciones, Atlas, segn la provincia), suelen estar formados por pginas de cartulina, mayoritariamente de
A. Lpez-Yarto Elizalde, El Catlogo Monumental de Espaa (1900-1961), Consejo Superior de Investigaciones Cientficas, Madrid, 2010. Habla de once volmenes de Cdiz, estando los tres de texto en paradero desconocido.
Para una mayor informacin y detalles sobre las fotografas, sus tcnicas y su estado de conservacin, ver el texto de Isabel Argerich, conservadora de la Fototeca del IPCE, en esta misma publicacin.
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Figura 1. Catlogo Monumental de Pontevedra: plano de gran tamao plegado sobre s mismo. Fotografa: Begoa Guallart y Lola Somolinos.
color gris u ocre, montadas con escartivanas (tiras de papel o tela con las que se unen las lminas para poder encuadernarlas), sobre las que van adheridas las fotografas, postales y otro tipo de reproducciones, as como tambin dibujos a tinta y grafito, aguadas, mapas y planos (figs. 1 y 2). En aquellos casos en que se trata de tomos mixtos, las ilustraciones aparecen intercaladas en el texto (fig. 3), normalmente pegadas directamente sobre las mismas pginas de papel (como en Burgos o Palencia, entre otros). En cuanto al tipo de papel, existe tambin bastante variedad, desde papeles de buen gramaje, verjurado y con filigrana, hasta otros de peor calidad,
Figura 2. Catlogo Monumental de Castelln: dibujo a plumilla. Fotografa: Fernando Surez.
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Figura 3. Catlogo Monumental de Valencia: dibujos intercalados en el texto manuscrito. Fotografa: Fernando Surez.
encontrndonos de forma mayoritaria con un papel continuo de fabricacin industrial7. Predominan los volmenes manuscritos, aunque hay una presencia importante de textos mecanografiados (entre otros, por ejemplo, todos los catlogos realizados por Cristbal de Castro). Manuscritos en tinta negra y con una grafa muy cuidada, hay que resaltar los realizados por Gmez-Moreno, por Amador de los Ros o por Balsa de la Vega. Algunos,
Es frecuente la aparicin de papel pautado, destacando los volmenes a cargo de Rodrigo Amador de los Ros, con orla impresa de estilo modernista enmarcando el texto. No falta tampoco el papel cuadriculado, tipo hojas de cuaderno. Para ms datos sobre el tipo de papel empleado y sus implicaciones, ver el texto de M. del Carmen Hidalgo en esta misma publicacin.
sin embargo, se hacen a modo de borrador, con letra ms descuidada y mltiples tachaduras, borrones o manchas, como es el caso de los de Burgos y Palencia. Tanto en unos como en otros, es habitual encontrar anotaciones manuscritas a tinta, lpiz de grafito y lpices rojo y azul, con correcciones, aadidos y notas varias. Si ya se ha visto que cada autor estructura los catlogos de modo distinto, con ms o menos volmenes y mayor o menor extensin, en el terreno de las encuadernaciones hallamos tambin una gran diversidad a lo largo de las provincias que componen la coleccin. Hay encuadernaciones de todo tipo, por ejemplo: De piel entera, especialmente en tonos marrones, como se puede observar en los catlogos
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Figura 4. Catlogo Monumental de Logroo: texto mecanografiado. Fotografa: Fernando Surez.
de Cristbal de Castro de gran riqueza, con decoracin gofrada en las tapas y cierres de cuero trenzados con lazo y botn (Logroo, Orense); en los de Gmez-Moreno con rectngulos gofrados enmarcando las cubiertas y ttulos gofrados en los lomos (vila y Salamanca); de una mayor sencillez en los de Amador de los Ros piel lisa y decoracin dorada en los lomos (Barcelona, Albacete), o piel vuelta (Mlaga). Pero tambin, piel en otros colores, como el granate o berenjena de las encuadernaciones de Badajoz, o el beige de las de Ciudad Real (fig. 5). De tela entera, como en Tarragona y Madrid de color crudo, con tejuelo de piel roja en el lomoo en Pontevedra y Palencia roja y gofrada con textura de piel.
A la holandesa: con lomos y puntas de piel y cubiertas de papel, como por ejemplo en Castelln (con planos de papel color beige y lomo y puntas de piel marrn), en los tomos de ilustraciones de Jan (con planos de papel verde) o en los de Soria y Teruel. Y tambin con las cubiertas de tela, como en Cdiz (con puntas de piel color granate y planos de tela granate imitando piel de cocodrilo), en los correspondientes tomos de texto de Jan (con planos de tela con ttulos estampados), en Murcia (planos de tela marrn y puntas y lomo de piel marrn), o en Cceres (lomo en piel granate y cubiertas de tela gofrada del mismo color), entre otras provincias (fig. 6). En pergamino: liso y reforzado en el interior con cartn, lo que se denomina a la romana, como en Huesca; o bien, ricamente ornamentado,
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Figura 5. Catlogo Monumental de Logroo: encuadernacin en piel entera con decoracin gofrada y cierres de cuero trenzado. Fotografa: Fernando Surez.
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Figura 6. Catlogo Monumental de Castelln: detalle de encuadernacin en holandesa, con lomo y puntas de piel y planos de papel. Fotografa: Fernando Surez.
como en los seis volmenes de Sevilla, con decoracin Art Dec en negro y ttulos estampados en dorado, sin duda una de las encuadernaciones ms vistosas y originales del conjunto. En otros catlogos no nos encontramos con tomos encuadernados como tal, sino que se trata de documentacin suelta recogida en distintos tipos de carpetas: de piel (Cuenca, Santander, Navarra) (fig. 7), de tela (Segovia, Guadalajara), de tipo archivador (Burgos) e incluso, cajas (por ejemplo en Valladolid, imitando un libro en holandesa). Las encuadernaciones presentan, adems, distintas tipologas de guardas (hoja doblada por su mitad pegndose una de sus mitades a la cara interior de la tapa y actuando la otra como primera o ltima pgina del libro): de tela de moar, de papel imitando moar, de papel liso y, sobre todo, guardas estampa-
das impresas con decoraciones vegetales, marmoleadas, de peine, de gota, de caracolas, etc Una vez vistas la caractersticas materiales de las obras que componen el conjunto de los Catlogos Monumentales, pasamos a evaluar el estado de conservacin general en que stas llegaron al IPCE para poder, finalmente, centrarnos en la descripcin de los procesos de restauracin llevados a cabo con el fin de recuperar la funcionalidad de los libros y permitir su preservacin para el futuro. La gran variedad y riqueza descrita ha requerido una metodologa de intervencin adaptada a cada circunstancia concreta, siempre de acuerdo al principio de reversibilidad y con el mximo respeto a la integridad de la obra. Por esta razn, se ha tratado de mantener, en lo posible, todos los elementos originales como testimonio de lo que fue este proyecto y del momento en que se produjo, lo que ha exigido un
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Figura 7. Catlogo Monumental de Cuenca: carpetas realizadas en piel gofrada. Fotografa: Fernando Surez.
tratamiento de restauracin muy cuidadoso y de una cierta complejidad, con el fin de preservar las tipologas empleadas por cada autor. Solamente en aquellas ocasiones en que, por motivos de conservacin, se ha considerado imprescindible, se han sustituido algunos de estos elementos originarios por otros de una calidad y unas caractersticas ms adecuadas para la conservacin de bienes culturales8. Hay que tener en cuenta que, en gran parte de los casos, la principal causa de deterioro viene dada por las propias peculiaridades de la obra, ya que el gran formato de muchos de los volmenes, tanto de los de texto como de los de ilustraciones, y su consecuente peso, dificultan su manipulacin y su consulta y ha dado lugar, como veremos, a toda una serie de deterioros de tipo mecnico. A esto se une, con fre-
Una descripcin detallada del estado de conservacin de los tomos que conforman cada una de las provincias y del tratamiento de restauracin aplicado en cada caso concreto se encuentra en los Informes realizados por los tcnicos a cargo de las distintas fases de la intervencin, conservados en el Archivo General del IPCE y que se entregarn junto con la coleccin a la Biblioteca Toms Navarro Toms del CSIC.
cuencia, la mala calidad del papel utilizado, un papel industrial, con un alto grado de acidez que le ha provocado la prdida de resistencia mecnica, volvindolo especialmente susceptible a este tipo de daos. Todo esto, sin olvidar, adems, los factores externos de deterioro a los que los libros han estado expuestos, sufriendo a lo largo de su trayectoria material sucesivos traslados y almacenajes en depsitos diversos (no siempre con las condiciones ms adecuadas, como delatan los signos de humedad en muchos de los volmenes), as como las vicisitudes histricas de los tiempos vividos (con la Guerra Civil Espaola de por medio). En primer lugar, las encuadernaciones mostraban una serie de deterioros patentes: Abundante suciedad superficial generalizada, de polvo y contaminacin. Presencia de manchas puntuales: del roce, de grasa debido a la manipulacin, de humedad, de hongos(fig. 8). Daos mecnicos en forma de rozaduras, araazos, desgarros, exfoliaciones y golpes en los materiales de recubrimiento (piel, tela o papel) (figs. 9 y 10).
Figura 8. Catlogo Monumental de Sevilla: detalle de mancha de hongos en la encuadernacin. Fotografa: Begoa Guallart y Lola Somolinos.
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Figura 9. Catlogo Monumental de Cdiz: encuadernacin en holandesa con rozaduras y araazos. Fotografa: Fernando Surez.
Figura 10. Catlogo Monumental de Navarra: tapas deformadas, exfoliaciones en la piel y manchas de humedad. Fotografa: Begoa Guallart y Lola Somolinos.
Deformacin y alabeo de las tapas de cartn por efecto de la humedad absorbida (fig. 11). Como consecuencia de esto los planos de tela de algunos tomos se encontraban abombados, debido a la prdida de adherencia del adhesivo, como en el caso de Cdiz. Esquinas y puntas dbiles y exfoliadas, con falta de soporte de cartn y del material de recubrimiento. Bisagras y escartivanas desencoladas (fig. 12). Cosidos rotos en algunos cuadernillos. Nervios rotos en la zona del cajo y otros, quebrados por la mitad en la zona del lomo. En esta zona de los cajos, por la flexin de las tapas, era habitual la rotura de la piel o tela, al exterior, y de las guardas, al interior, dando lugar a desgarros y desprendimiento de stas y de las hojas de respeto (fig. 13). Daos en la zona de la cabeza y el pie del libro, con desgarros y roturas de las cofias, debido a una incorrecta manipulacin, pues es habitual tirar de esa parte al extraer los libros de los estantes, y de las cabezadas, siendo a veces imposible su conservacin (fig. 14).
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Figura 11. Catlogo Monumental de Jan: tapas alabeadas y deformadas. Fotografa: Fernando Surez.
Figura 12. Catlogo Monumental de Cdiz: perfil de uno de los tomos, con lminas despegadas de las escartivanas y puntas exfoliadas. Fotografa: Fernando Surez.
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Figura 13. Catlogo Monumental de Madrid: lomo suelto por la rotura de la tela de la encuadernacin en la zona del cajo, con cintas celo sujetndolo. Fotografa: Begoa Guallart y Lola Somolinos.
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Figura 14. Catlogo Monumental de vila: rotura de las cofias. Fotografa: Fernando Surez.
Por su parte, en los distintos volmenes, el cuerpo del libro presentaba de manera generalizada las siguientes alteraciones: Suciedad superficial Manchas de distinta naturaleza: puntuales de humedad, de tinta, de grasa, de restos de adhesivos y celos, etc. Hojas desprendidas, debido a la baja resistencia del papel y, tambin, por el tipo de costura (normalmente a diente de perro, que ha rasgado el papel cido y con baja resistencia) (fig. 15). Arrugas, perforaciones, cortes, desgarros y faltas de soporte, especialmente en la documentacin suelta, bien sean hojas que se encuentren desencoladas o descosidas de su Tomo, o bien se trate de folios sueltos guardados en carpetas (fig. 16). Presencia de elementos aadidos: celos, grapas, parches (en el de Crdoba, por ejemplo, parece que el autor, durante la redaccin, fuera reparando el papel con injertos del mismo papel, o diferente, y continuara escribiendo sobre ellos). Desprendimiento del cuerpo del libro de las tapas, debido a la rotura de nervios y del papel de guardas en la zona del cajo (figs. 17 y 18).
En los tomos dedicados a las ilustraciones encontramos una serie de daos aadidos: Aparte de la mencionada suciedad superficial, existan manchas provocadas por el roce de las fotografas sobre el papel de la pgina anterior. Muchas de las lminas estaban desprendidas de las escartivanas por el grosor del cartn o cartulina que sirve de soporte a las fotografas y por la oxidacin del adhesivo; otras descosidas y algunas incluso se haban perdido (fig. 19). Estas cartulinas se encontraban en muchos casos deformadas y alabeadas de forma acusada, a causa de las tensiones que ejercen las fotografas encoladas y tambin de la humedad a la que han estado sometidas (fig. 20). Aparecan fotografas desencoladas y desprendidas, habindose perdido algunas de ellas, quedando la leyenda manuscrita correspondiente y algn resto de los adhesivos. Otras, que slo aparecan adheridas por un extremo, estaban combadas, con pliegues y faltas de emulsin. Por otro lado, ciertas fotografas exceden el tamao de la pgina y sobresalen de sta, por lo que se haban daado los extremos, o bien al ser
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Figura 15. Catlogo Monumental de Jan: cuadernillos descosidos y desgarros en las hojas. Fotografa: Fernando Surez.
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Figura 16. Catlogo Monumental de Toledo: mal estado de los documentos sueltos en carpeta y caja. Fotografa: Fernando Surez.
Figura 17. Catlogo Monumental de Mlaga: guardas rotas y cuerpo del libro separado de las tapas. Fotografa: Fernando Surez.
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Figura 18. Catlogo Monumental de Crdoba: cuerpo del libro descosido y separado de las tapas. Fotografa: Fernando Surez.
Figura 19. Catlogo Monumental de Badajoz: lminas de fotografas descosidas. Fotografa: Begoa Guallart y Lola Somolinos. Figura 20 (pginas siguientes). Catlogo Monumental de Jan: lminas de cartulina deformadas y desprendidas de las escartivanas. Fotografa: Fernando Surez.
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de gran formato aparecen dobladas sobre s mismas. Tambin los planos, al ser de mayor tamao que la pgina, estaban muchas veces rotos por la zona de los pliegues (fig. 21). La intervencin comenz, como es lo habitual, con la realizacin de un reportaje fotogrfico para documentar el estado en que se encontraban las obras, los procesos llevados a cabo y el resultado final tras la restauracin. En el cuerpo del libro, los tratamientos realizados fueron los siguientes: Limpieza mecnica con goma de borrar en polvo, brochas suaves y goma de humo (fig. 22). En caso necesario, tratamiento de las manchas puntuales de la manera ms idnea: con gomas de borrar, con bistur o con disolventes, aunque se opt por no eliminar aquellas manchas que no afectasen a la integridad de la obra. Remocin de celos y parches y de otros elementos externos, como encuadernadores metlicos, que estuviesen perjudicando a las obras. Alisado de las arrugas y consolidacin de grietas y desgarros del soporte de papel, mediante tiras de tis y adhesivo termoplstico (archibond).
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Figura 22. Catlogo Monumental de Barcelona: borrado de zonas negras transmitidas por las fotografas. Fotografa: Begoa Guallart y Lola Somolinos.
Figura 21. Catlogo Monumental de Sevilla: fotografa doblada por exceder el tamao de la pgina. Fotografa: Begoa Guallart y Lola Somolinos.
Unin de hojas y lminas sueltas, as como de las fotografas que se encontraban despegadas del soporte. Encolado de escartivanas y bisagras de tela (fig. 23). Alisado de las cartulinas de los tomos de fotografas, mediante la aplicacin de humedad y una ligera presin entre secantes y tableros con pesas. Alisado del cuerpo del libro, por ejemplo en Jan, introduciendo secantes humectados entre las cartulinas y aplicando presin. En caso necesario, reintegracin manual del soporte, realizando injertos con un papel japons de tonalidad similar a la del original, y aplicndolos con el mismo adhesivo mencionado. En los planos que se encontraban ms deteriorados (en la provincia de Valladolid), laminacin por una cara mediante calor y presin en laminadora de vaco. Se rectific el plegado de stos para que cupiesen correctamente en su contenedor. En aquellos volmenes en que los folios perdidos eran muchos, con el fin de evitar futuras deformaciones o deterioros a causa del desnivel causado por su falta, se opt por suplir dicha falta con unos nuevos de caractersticas similares. En el caso de las lminas, por ejemplo en los tomos de Len, se forraron, con papel libre de cido y
color similar al original, unas piezas de cartn neutro que se colocaron en las escartivanas. Por su parte, en las encuadernaciones el proceso seguido fue, a grandes rasgos, el que se describe a continuacin: Limpieza mecnica de la suciedad superficial y eliminacin, en lo posible, de las manchas puntuales (fig. 24). Separacin de la encuadernacin en caso necesario y en aquellos en que las tapas se encontraban en mal estado, desmontaje de stas para su sustitucin por unas nuevas de similares caractersticas. Desprendido de las guardas y de las hojas de respeto, procediendo despus a su limpieza, reintegracin del soporte y cromtica, y alisado. Limpieza del lomo y eliminacin de los restos de cola de los cuadernillos (fig. 25). Consolidacin mediante engrudo de las partes exfoliadas y los araazos sobre el material de recubrimiento de las tapas. Las esquinas de las tapas y otras zonas golpeadas, se consolidaron mediante adhesivo polivinlico, introduciendo ste entre las distintas capas de estracilla que conforman el cartn, y en las zonas de ms difcil acceso, mediante la inyeccin de adhesivo
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Figura 23. Catlogo Monumental de Albacete: adhesin de escartivanas despegadas. Fotografa: Begoa Guallart y Lola Somolinos.
Figura 24. Catlogo Monumental de Sevilla: limpieza de la suciedad superficial sobre el pergamino de la encuadernacin. Fotografa: Begoa Guallart y Lola Somolinos.
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Figura 25. Catlogo Monumental de Ciudad Real: eliminacin de los restos de cola del lomo. Fotografa: Begoa Guallart y Lola Somolinos.
con jeringuilla, devolviendo as a estas zonas la rigidez y consistencia original fig. 26). Reintegracin de las prdidas de piel, papel, tela o pergamino usando un papel japons de grosor similar que posteriormente fue consolidado y reintegrado cromticamente (fig. 27). Correccin del alabeo de las tapas mediante la aplicacin de humedad por contacto y presin variable segn se procede al secado. En los tomos de fotografas de Jan no fue posible corregir la deformacin, por lo que, debido a su estado de conservacin y a la carencia de informacin artstica y documental, se opt por sustituir las tapas por unas nuevas de caractersticas similares, previo desmontaje de las guardas originales y recuperando las cabezadas originales (fig. 28). En la mayora de los libros fue preciso reforzar el lomo mediante la colocacin de una tarlatana y un fuelle de papel, para conseguir una mayor unin del cuerpo del libro a las tapas y favorecer la apertura de la obra, debido al gran peso y dimensiones de los volmenes Montaje del libro y recolocacin de guardas y hojas de respeto originales, o bien, sustitucin por otras de similares caractersticas y color si su estado as lo aconsejaba.
Figura 26. Catlogo Monumental de Cdiz: perfil de uno de los tomos restaurado. Fotografa: Fernando Surez.
Una vez introducido el cuerpo del libro en tapas, cuando fue necesario se procedi a la adhesin de un papel japons en las zonas rasgadas de las guardas a lo largo del cajo (o tambin a la colocacin de bisagras de tela en la zona interna del cajo), quedando ste plenamente integrado y proporcionando la resistencia suficiente para una plena sujecin. Consolidacin de broches y lazos de cierre; en los que no se pudieron recuperar, se hicieron nuevos a partir de los restos originales. Restauracin de los tejuelos deteriorados con injertos de papel japons y reintegracin cromtica
con acuarela. Aquellos perdidos se reprodujeron segn los originales, colocndose en el lugar indicado por la huella dejada. Por ltimo, hidratacin y reintegracin cromtica de la piel mediante ceras, con el fin de devolverle el estado de flexibilidad adecuado para su funcionalidad. En la documentacin sin encuadernar bien suelta en carpetas realizadas ex profeso, en carpetas de papelera estndar o en cajas de archivo cuando estos contenedores se consideraron insuficientes para una adecuada conservacin de la documentacin, se opt por la rea-
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Figura 27. Catlogo Monumental de vila: estado final tras la reintegracin de las faltas de piel en las cofias. Fotografa: Fernando Surez.
lizacin de una nueva construccin, similar a la original en cada caso, pero teniendo en cuenta factores de conservacin preventiva, mediante el empleo de materiales neutros y con calidad de archivo. Cuando fue posible, se conserv el material de recubrimiento original, limpio y reintegrado, adherido sobre los nuevos materiales. Asimismo, se introdujeron todas aquellas modificaciones estimadas necesarias para la mejor preservacin de los materiales documentales: se desecharon las carpetas de cartn azul, realizndose carpetas de solapas (Toledo); se reemplazaron los archivadores de cartn y tela en muy mal estado por cajas flexibles de conservacin (Burgos), etc. (fig. 29). Finalmente, como medida de conservacin preventiva, se han encargado cajas-estuches para toda la coleccin, con el fin de preservar los libros y las encuadernaciones frente a deterioros fsicos y
ambientales, lo que no suple en modo alguno el imprescindible seguimiento y control de las condiciones del depsito en que se encuentren las obras. Estas cajas de conservacin estn elaboradas con cartn blanco de calidad de archivo de 2 mm de grosor, recubierto con tela de lino neutra en la zona exterior y papel de color crema verjurado de 90 gr en el interior. Cada estuche ha sido identificado con un tejuelo impreso sobre papel crema verjurado de 80 gr adherido en el lomo, en el cual aparecen los datos de la obra conservada en su interior9 (fig. 30).
Informacin facilitada por Restauracin y Encuadernacin Camacho, empresa a cargo de la realizacin de las cajas-estuches de conservacin de los Catlogos Monumentales de las Provincias de Espaa.
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Figura 28. Catlogo Monumental de Jan: estado final, corregida la deformacin de las tapas y las lminas. Fotografa: Fernando Surez.
Figura 29. Catlogo Monumental de Toledo: nuevas carpetas y caja realizadas para sustituir contenedores no aptos para la conservacin. Fotografa: Fernando Surez.
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Figura 30 (arriba). Cajas-estuches de conservacin realizados para toda la coleccin. Fotografa: Rebeca Benito. Figura 31 (abajo). Proceso de digitalizacin de los Catlogos Monumentales, llevado a cabo en el Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa. Fototeca del IPCE.
esta magna obra10. Esta laboriosa campaa ha sido llevada a cabo por el equipo de Fototeca Digital del Servicio de Documentacin del IPCE, que por criterios de conservacin (evitar la manipulacin de los volmenes despus de haberlos restaurado) ha optado, en algunos casos, por realizar el escaneado previamente a su tratamiento por parte del Servicio de Restauracin de Libros y Documentos. Para este trabajo se han servido de un escner de digitalizacin autnoma CopiBook, con una cabeza de 35 Megapxeles y 8 bits por canal. Se trata de un escner especficamente diseado para la digitalizacin de libros y documentos. Las imgenes han sido capturadas a su tamao en RGB y en formato Tif sin comprimir, con una calidad de 300 ppi y a 24 bits11. La digitalizacin completa de todos los volmenes que componen el Catlogo Monumental de Espaa ha sido entendida, desde el primer momento, como uno de los procedimientos fundamentales, tanto para la conservacin preventiva como para la difusin de
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Prevista tambin en el ya mencionado Convenio de colaboracin entre el Ministerio de Cultura y el Consejo Superior de Investigaciones Cientficas, firmado en 2008. Datos proporcionados por el Servicio de Documentacin, rea de Formacin, Documentacin y Difusin del IPCE.
Estudios sobre los Catlogos Monumentales
Los Catlogos Monumentales de Aragn: tres provincias, tres realidades

Wifredo Rincn Garca
Instituto de Historia, Centro de Ciencias Humanas y Sociales (CCHS), Consejo Superior de Investigaciones Cientficas (CSIC) [email protected]
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En 1972, cuando estaba a punto de finalizar mi bachillerato en el colegio del Pilar, de los HH. Maristas, en Zaragoza, ya interesado por la historia del arte y decidido a cursar la carrera de Filosofa y Letras, encontr en la Librera General de Zaragoza los dos volmenes del Catlogo Monumental de Espaa: Zaragoza, de Francisco Abbad Ros, que adquir por 700 pesetas. Para mi, que en aquellos momentos no haba cumplido los 16 aos, esta obra fue, sin lugar a dudas, un gran descubrimiento. Y se convirti en una preciosa gua cuando en COU redact un trabajo titulado Arte en Zaragoza, que conclua en mayo de 1973. En la bibliografa figuraba en primer lugar el Catlogo Monumental de Abbad Ros, quien haba fallecido en Madrid el 24 de enero de 1972, el mismo ao en el que adquir su obra. Y este Catlogo se convirti desde entonces en una fuente inagotable de datos, de imgenes, que desde el primer momento utilic y sigo utilizando, para todos mis trabajos relacionados con el arte zaragozano. Como curiosidad quiero recordar que, aos ms tarde, en 1980, cuando me planteaba el inicio de mi tesis doctoral despus de haber presentado la tesina de licenciatura en el mes de septiembre anterior, uno de los temas que pens se relacionaba con el Ca-
tlogo Monumental de Abbad Ros. Y as se lo plante al entonces catedrtico de Historia del Arte de la Universidad de Zaragoza, el Dr. Federico Torralba todava entre nosotros y al que recuerdo con cario y agradecimiento que me desaconsej el tema propuesto. Y con razn. Mi idea indudablemente motivada por mis pocos aos y mi inexperiencia en el mundo profesional era, nada ms y nada menos que corregir los errores que presentaba el Catlogo de Abbad: erratas, atribuciones, cronologas, fotografas mal ubicadas y con pies alterados, etc. Contaba con ms amplia bibliografa, nuevas fotografas, facilidad de acceso a los monumentos, tiempo, etc. y, por supuesto, el magnfico trabajo de Abbad Ros que yo quera enmendar. Cuando recuerdo esta ancdota, que ahora quiero compartir, no puedo por menos que sonrer y pensar: cosas de la edad1. Por estas mismas fechas, iniciada mi colaboracin con el Museo e Instituto de Humanidades Camn Aznar, inaugurado en noviembre de 1979, y en donde comenc mi andadura profesional como historiador
En el ejemplar que poseo, a lo largo de los aos, he ido haciendo distintas correcciones.
del arte, tuve contacto con el Catlogo Monumental de Espaa: Huesca, de Ricardo del Arco Garay. Tambin supe de la existencia del Catlogo Monumental de Teruel, de Juan Cabr Aguil, que permaneca indito. Mi contacto con el Catlogo de Abbad, y posteriormente con el de del Arco, signific para m conocer la existencia del Instituto Diego Velzquez, del Consejo Superior de Investigaciones Cientficas, que se encarg de la publicacin de ambas obras. Curiosamente, en 1985, accedera al CSIC como becario postdoctoral del entonces Departamento de Historia del Arte del Centro de Estudios Histricos heredero del Instituto Diego Velzquez, desaparecido el ao anterior, en el que tomara posesin como investigador de plantilla el 1 de febrero de 1986. Y desde entonces, hasta hoy, habiendo desempeado entre octubre de 2000 y abril de 2005 el cargo de Director del Departamento de Publicaciones del CSIC.
Los Catlogos Monumentales de Aragn

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Comenzaremos ahora el estudio de cada uno de los Catlogos Monumentales de Aragn manifestando que no insistiremos en aspectos de carcter general, extensibles a todos y cada uno de los catlogos de Espaa como la dificultad de su realizacin, la incomodidad de los viajes y los alojamientos, las carencias en los propios templos y recintos visitados (en muchos de ellos sin luz elctrica), la dificultad para la realizacin de las fotografas, etc. Tampoco nos entretendremos en la importancia que en la actualidad presentan estos estudios, pues nos permiten conocer el estado de los edificios y de su patrimonio en las primeras dcadas del siglo XX, con anterioridad a la Guerra Civil que tanta destruccin del patrimonio monumental signific y a las reformas llevadas a cabo en las ltimas dcadas del siglo XX, en las que, con la pretensin de devolver su prstino carcter al templo, fueron desmontados no solamente retablos y arte mueble, sino tambin elementos arquitectnicos como torres, sacristas, etc. Tambin, una errnea interpretacin del Concilio Vaticano II llev a que muchos templos se desnudaran de su patrimonio mueble, del que se hace referencia en estos catlogos.
Cada uno de los tres catlogos aragoneses responde a un momento distinto, fue redactado por un autor y su publicacin corri distinta suerte, permaneciendo el de Teruel todava indito. Abordaremos ahora una aproximacin a cada uno de ellos, debiendo poner de manifiesto que, para todo aquello que tiene que ver con el encargo de los catlogos, su realizacin y circunstancias de publicacin, etc., nos ha sido de gran utilidad el libro de la Dra. Amelia Lpez-Yarto Elizalde, El Catlogo Monumental de Espaa (1900-1961), publicado por el CSIC en 2010, dentro de la prestigiosa coleccin Arte y Artistas. Por otra parte, debemos manifestar, y aprovechamos la ocasin para hacerlo, que a lo largo de muchos aos, la Dra. Lpez-Yarto, como custodia de los originales del Catlogo Monumental de Espaa que tena ubicados en su despacho del CSIC, en el viejo edificio de Duque de Medinaceli, depositados por la Direccin General de Bellas Artes en el Instituto Diego Velzquez del CSIC en 1940, dedic a su conservacin y estudio muchas horas de su trabajo, atendiendo siempre solcita a todas las personas que, a lo largo de los aos, llegaron hasta ella para la consulta de tal o cual volumen. Como jefe del Departamento de Historia del Arte, que he sido durante muchos aos, quiero agradecerle su trabajo constante y desinteresado y la ayuda prestada a todo aquel que se la ha solicitado.
Catlogo artstico-monumental de la provincia de Teruel

Tras la publicacin el da 2 de junio de 1900 en la Gaceta de Madrid del Real Decreto de la reina regente doa Mara Cristina de Habsburgo, del da anterior, por el que se puso en marcha la redaccin del Catlogo Artstico de Espaa dentro de un plan metdico y ordenado, escogiendo como procedimiento de realizacin la divisin por provincias, y catalogando en ellas todo lo que sea digno de figurar en el provechoso inventario de la Historia y del Arte Nacional2, segn figura en la Exposicin presentada a la soberana por el Ministro de Instruccin Pblica y Bellas Artes, Antonio Garca Alix, se comenz por el de vila, cuya redaccin le fue encargada a Manuel Gmez-Moreno por Real Orden del mismo 2 de junio de 19003. Con posterioridad se fueron encargando a diversos autores las distintas provincias espaolas, sin que se advierta en estos encargos ningn orden: Salamanca, Guadalajara y Crdoba, en 1902; el de Zamora, en 1903; el de Baleares, en 1904;
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Gaceta de Madrid, nm. 153, 2 de junio de 1900, p. 1.079. Gaceta de Madrid, nm. 153, 2 de junio de 1900, p. 1.081.
Catlogos Monumentales de Aragn: tres provincias, tres realidades
el de Murcia, en 1905; el de Len, en 1906; los de Pontevedra, Mlaga, Palencia, Tarragona, Cdiz, Badajoz, Madrid, Sevilla y Alicante, en 1907; los de La Corua, Segovia y Huelva, en 1908 y el de Teruel, en 1909, el nico que se encarga en este ao y el primero de las tres provincias aragonesas. Segn recoge Lpez-Yarto, el 21 de mayo de 1909, la Comisin encabezada por su presidente Juan Catalina Garca y el secretario Antonio Garrido, proponan para llevar a cabo el Catlogo Monumental de la provincia de Teruel a Juan Cabr Aguil, ya que, a su reconocido prestigio, une el mrito de haber realizado numerosos trabajos de orden prehistrico en dicha provincia y, por lo tanto, la conoce muy bien (Lpez-Yarto, 2010: 38). Aceptado el encargo por Cabr, el rey Alfonso XIII firmaba el 27 de mayo de 1909 la Real Orden con su nombramiento, estipulndose un plazo de doce meses para su ejecucin y una dotacin econmica de 800 pesetas mensuales. En el informe preparado a mediados del ao 1917, en el que se recapitulaba el estado de cada uno de los catlogos, se hace constar, en el apartado de la Fecha de nombramiento, la de 8 de julio de 1909. Pocas noticias tenemos del trabajo desarrollado por Cabr a lo largo del ao, aunque resultando escaso el tiempo concedido, en algn momento que desconocemos debi solicitar una prrroga de un ao. En las portadas de los cuatro volmenes figura la fecha 1909-1910 como periodo de ejecucin (fig. 1). Sin embargo, en la ltima pgina del volumen IV, antes de los ndices, aparece la firma de Cabr Juan Cabr Aguil, en Madrid, el 2 de junio de 1911. Podemos considerar esta fecha como la de conclusin del Catlogo, estando acorde con lo que recoge Lpez-Yarto, quien indica que el 11 de junio de 1911 la Comisin emita un informe muy largo, minucioso y sumamente elogioso sobre los cuatro tomos de la obra, tanto los textos como las ilustraciones y con esta fecha, la misma Comisin recomendaba a Cabr para redactar el Catlogo de Soria teniendo en cuenta las excepcionales circunstancias que concurren en l y los importantes trabajos de orden prehistrico que ha realizado en algunas provincias (Lpez-Yarto, 2010: 42). Segn consta en el mencionado informe de mediados del ao 1917 sobre el estado de los catlogos, respecto al de Teruel, se indicaba que el original haba sido entregado al Ministerio el 15 de junio de 1911. El original del Catlogo Monumental de la provincia de Teruel, redactado y presentado por Juan Cabr, fue aprobado por el rey el da 11 de julio de 1911,
un mes ms tarde de que fuera emitido el informe correspondiente por parte de la Comisin4. El original El Catlogo de Teruel consta de cuatro volmenes, todos ellos de parecidas dimensiones: 31,5 x 25 cm, los volmenes I y II, y 31,5 x 26 cm los volmenes III y IV. La distribucin de sus contenidos queda perfectamente explicada en un breve texto manuscrito a pluma, como el resto de la obra que figura al comienzo de la misma: Este Catlogo Monumental de la provincia de Teruel v dividido en cuatro tomos volmenes. El 1 dedicado principalmente a la parte prehistrica y prerromana. El 2 los monumentos arquitectnicos. El 3 la escultura y objetos suntuosos. Y el 4 a la pintura y sus derivados. El mtodo de clasificacin agrupado cada una de esas clasificaciones es principalmente el cronolgico por pocas, agrupndolas en lo posible por localidades. As vemos que Cabr aborda, de una forma distinta a otros autores, la redaccin de este Catlogo y lo hace con un criterio absolutamente cronolgico e independizando el estudio de cada una de las Bellas Artes. Tras dedicar, como manifiesta en el texto inicial, el primer volumen a la prehistoria y el arte prerromano aunque incluye distintas lpidas romanas y algunos restos rabes, en el segundo aborda, en primer lugar, el estudio de la arquitectura militar, con interesantsimas plantas de muchos castillos, la arquitectura civil y, por ltimo, siguiendo siempre un criterio cronolgico, la arquitectura religiosa, llegando hasta mediados del siglo XVIII. Debemos destacar el estudio que hace del artesonado de la catedral de Teruel, entonces tapado por la bveda barroca de la nave principal, por lo que no poda ser visto fcilmente5. Al comienzo del volumen III, indica que el
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AGA, Caja 31/1848, citado por Lpez-Yarto (2010, 38). Este artesonado haba sido estudiado en profundidad por el erudito aragons Mariano de Pano y Ruata, quien llev a cabo la publicacin de seis artculos en distintos nmeros de la Revista de Aragn, publicados en Zaragoza entre los meses de enero y junio de 1904. En ese mismo ao recogi todos estos artculos en una publicacin titulada La techumbre mudjar de la catedral de Teruel, a cargo del tipgrafo Mariano Escar. Sobre este autor ver: Wifredo Rincn Garca. Vida y obra del humanista aragons Mariano de Pano y Ruata, Tolous, 8, Monzn, Centro de Estudios de Monzn y Cinca Medio, 1997.
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Figura 1. Portada del I volumen del original del Catlogo artstico-monumental de la provincia de Teruel, de Juan Cabr y Aguil, fechado en 1909-1910.
objeto de estudio del mismo es la Iconologa, aunque en el ndice se incluye como escultura. Y trata, siempre con un criterio cronolgico, de una serie de imgenes de la Virgen y piezas de orfebrera de poca medieval, adems de marfiles, para pasar despus al estudio de la escultura renacentista y barroca; de la platera de estos mismos periodos; de los esmaltes; de las cruces de trmino, etc. Por ltimo, en el volumen IV, como indicaba el autor al principio, traza un interesante estudio de la pintura, desde el periodo gtico hasta el siglo XVIII. Por ltimo, queremos destacar respecto a algunos aspectos formales de este Catlogo, que Cabr redacta lo que l denomina Lmina (fig. 2), con descripciones de una serie de obras, en mayor o menor nmero, de acuerdo con la extensin del texto en funcin de la importancia de la obra, y en ella hace la indicacin de la correspondiente figura que ilustra la obra estudiada (fig. 3). El nmero total de lminas es de 260, distribuidas de este modo: 112 en el vol. 1, 68 en el vol. 2, 43 en el vol. 3 y 37 en el vol. 4. Por lo que respecta a lo que nosotros consideramos ilustraciones o imgenes y que l define como Figuras, encontramos 497 figuras, numeradas correlativamente en los cuatro volmenes (vol. 1, figuras 1 a 138; vol. 2, figuras 139 a 265; vol. 3, figuras 266 a 398 y vol. 4, figuras 399 a 497). Respecto a estas figuras, la mayor parte son fotografas, aunque aparecen tambin numerosos dibujos, particularmente en el volumen I, dedicado a la Prehistoria y en el II, a la Arquitectura (fig. 4). En el caso del primero de los volmenes, entre los numerosos dibujos que lo ilustran, aparecen muchos de ellos firmados por Cabr en el ao 1907, realizados con anterioridad al encargo del Catlogo. Y estos dibujos de su autora, corresponden, en la mayor parte de los casos, a dos yacimientos excavados por l en la localidad turolense de Calaceite, en la que haba nacido en 1882: la necrpolis de las Ferreres, de la primera edad del hierro, y el Cabezo de San Antonio. Otros muchos dibujos aparecen sin firma, siendo numerosos, de gran belleza y realizados con tinta china negra y en algunos casos con otros colores, como el rojo los que representan las pinturas rupestres de los distintos enclaves turolenses de arte parietal. Mencin aparte merecen las numerosas fotografas que ilustran los cuatro volmenes, muchas de ellas realizadas por el mismo autor6, al que no se ha dudado en calificar como un magnfico fotgrafo. Como apunta Lpez-Yarto:
a pesar de que compr su primera mquina en 1908, e hizo siempre sus propias fotografas que pona generosamente a disposicin de otros investigadores. A veces las manipulaba al revelarlas haciendo curiosos experimentos, no para mejorar el resultado final de la fotografa, sino para mejorar la imagen que le interesaba resaltar y posibilitar la visin de determinados matices (Lpez-Yarto, 2010: 69-70) (fig. 5). Publicacin Lamentablemente, el Catlogo Munumental de Teruel qued indito, aunque hubo varios momentos en los que se plante su publicacin. El 20 de marzo de 1911 (Lpez-Yarto, 2010: 42) fue emitida una Real Orden por la que se dispona que fueran publicados los catlogos que estaban hechos hasta el momento, en versin abreviada, empezando por el de Salamanca, aunque no tuvo ningn resultado. No sabemos si se podra haber beneficiado de esta disposicin el Catlogo de Teruel que en aquellos momentos estaba ya concluido. Aos ms tarde, un Real Decreto de fecha 24 de febrero de 19227, dispona la publicacin de los Catlogos Monumentales ya concluidos, cuyos originales deban ser revisados por una Comisin especial compuesta por tres acadmicos de las Reales Academias de la Lengua, de la Historia y de Bellas Artes de San Fernando. Tal vez debamos poner en relacin con la ejecucin de este real decreto la noticia que nos ofrece Lpez-Yarto de que el 19 de mayo de 1925 el jefe del servicio de publicaciones solicitaba al archivero del Ministerio que le entregara los tres tomos de texto y lminas (Lpez-Yarto, 2010: 38). Tampoco fue publicado tras pasar por Decretos de 9 de marzo de 1940 y de 19 de abril de 1941, la responsabilidad de los Catlogos Monumentales de Espaa al Instituto Diego Velzquez de Arte y Arqueologa, del
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Sobre este aspecto ver: Lpez-Yarto (2010, 69) quien remite a distintos trabajos sobre este aspecto de la actividad de Cabr, pues las fotografas realizadas por este autor fueron estudiadas en profundidad, como elemento de apoyo al estudio de la Arqueologa, por un grupo de investigadores de la Universidad Autnoma de Madrid, dirigido por el catedrtico Juan Blnquez y fruto de esta investigacin fue la exposicin El arquelogo Juan Cabr (1882-1947): la fotografa como tcnica documental, Madrid, 2004, adems de la redaccin de la tesis doctoral, ya publicada, de Susana Gonzlez Reyero, La fotografa en la Arqueologa espaola (1860-1960), Real Academia de la Historia, Universidad Autnoma, Madrid, 2007. Gaceta de Madrid, nm. 56, 25 de febrero de 1922, p. 854.
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Figura 2. Texto manuscrito por Cabr en el original del Catlogo artstico-monumental de la provincia de Teruel, vol. 1, lmina 2.
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Figura 3. Ilustraciones correspondientes a la lmina 2 del Catlogo artstico-monumental de la provincia de Teruel.
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Figura 4. Dibujos con detalles decorativos del artesonado mudjar de la catedral de Teruel en el volumen II del Catlogo artstico-monumental de la provincia de Teruel.
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Figura 5. Vrgenes medievales que ilustran los textos de la lmina 3. del volumen III del Catlogo artstico-monumental de la provincia de Teruel.
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recin creado Consejo Superior de Investigaciones Cientficas, contemplndose, como una de las prioridades de la nueva gestin, la publicacin de los catlogos ya concluidos, como ocurri con el de Huesca. Sin embargo, y a pesar de estar indito, tenemos constancia de que, a lo largo de los aos, fue consultado por varios investigadores interesados en l, y as consta en la documentacin que, procedente del antiguo Instituto de Historia del Arte Diego Velzquez del CSIC, se conserva en la actualidad en la Biblioteca Toms Navarro Toms, del Centro de Ciencias Humanas y Sociales del CSIC8. Se conservan los originales de las autorizaciones concedidas por la Direccin General de Bellas Artes a Purificacin Atrin, Directora de la Seccin de Arqueologa del Instituto de Estudios Turolenses (24 de mayo de 1956), Alfredo Valmaa (8 de marzo de 1957) y la Madre Mara Julia Garca de Garay, de la Compaa de Santa Teresa de Jess (12 de septiembre de 1962). Un ltimo intento de publicacin, del que tenemos constancia, tuvo lugar a principios de 1965 y lo conocemos por una carta enviada por Angulo a Santiago Sebastin, historiador del arte, aragons, nacido en la localidad turolense de Villarquemado, cuando ste se encontraba en el Instituto de Humanidades y Educacin de la Universidad del Valle, en Cali, Colombia. El texto de la carta es el siguiente: Mi querido amigo: Dias pasados tuvimos una reunin en el Ministerio para la formacin del Inventario Artstico Nacional, en el que se trata tambin de la publicacin inmediata de algunos Catlogos Monumentales. Almagro dijo como el de Teruel hecho por Cabr, haba sido revisado por Vd. y se trat de la posibilidad de que pudiera venir Vd. este ao por una breve temporada, para ultimarlo y poderlo dar a la imprenta. Tambin se habl que, de no serle posible a Vd. el venir, sino dentro del ao, en una fecha prxima, el que se encomendase esa labor a la seorita creo que directora del Museo que trabaj con Vd. Claro que si Vd. viniese, los gastos de viaje y desplazamiento se los abonara el Ministerio.
Quedamos en que l le escribiese o lo hiciera yo, porque me dice que hace mucho tiempo que no tiene noticias suyas, y as lo hago. Le agradecer que al mismo tiempo que me escriba, lo haga Vd. a Almagro y con l se entienda, para si llega el momento de la formalizacin de se viaje. No nos consta la contestacin de Santiago Sebastin y, as, lamentablemente, el Catlogo Monumental de Teruel qued indito, siendo uno de los pocos que no han visto la luz. En 1983 imaginamos que para facilitar su consulta y evitar los desplazamientos hasta Madrid, fue solicitada por Francisco Burillo, del Colegio Universitario de Teruel, una fotocopia de todos los volmenes del Catlogo de Teruel, que se conserva en el Instituto de Estudios Turolenses.
Catlogo Monumental de Huesca

Consta documentalmente que el 24 de enero de 1914, Ricardo del Arco Garay, del cuerpo de Archivos, Bibliotecas y Arqueologa, cronista oficial de la ciudad, correspondiente de la Real Academia de la Historia, acadmico de la de San Luis de Zaragoza y de la de las Buenas Letras de Mlaga, vocal de la Comisin Provincial de Monumentos y autor de varias obras y trabajos de ndole arqueolgica referentes a la provincia, solicitaba hacer el Catlogo de Huesca (Lpez-Yarto, 2010: 56) solicitud que la Comisin elevaba al Ministerio cuatro das ms tarde, sin que conozcamos ninguna otra noticia al respecto ms que una referencia en la relacin de provincias terminadas y encargadas, con los nombres de los autores, las fechas de encargo y de remisin a la Comisin Mixta, fechada el 1 de julio de 1915, en la que se hace constar, respecto del Catlogo de Huesca en el apartado del autor, Ricardo del Arco y en el de observaciones, Propuesto, sin que figure nada en el apartado de situacin, donde se precisaba si estaba hecho o en marcha. A mediados del ao 1917 y en una nueva recapitulacin del estado de los catlogos, figura el de la provincia de Huesca entre las Provincias Libres y en las observaciones: 28-04-1914 propuso la Comisin a Ricardo del Arco. Cuatro aos ms tarde, el 3 de septiembre de 1919, siendo Director General de Bellas Artes el escultor
Biblioteca Toms Navarro Toms, CCHS, CSIC, ATN/IDV/1257. Agradezco a doa Raquel Ibez Gonzlez que me haya dado la nueva referencias de esta documentacin. No se volver a citar esta referencia cuando hagamos alusin a otros documentos conservados en este mismo fondo y en esta biblioteca. La digitalizacin de los documentos de este fondo reproducidos en este trabajo ha sido realizada por doa Gloria de la Chica Blanco.
Mariano Benlliure, fue nombrado Ernesto Lpez para la ejecucin del Catlogo Monumental de Huesca, sindole concedido el plazo de ocho meses para su redaccin y ochocientas pesetas. Lgicamente, y como no poda ser de otro modo, este nombramiento tuvo una importante repercusin. La Comisin Provincial de Monumentos de Huesca envi el 10 de diciembre del mismo ao 1919 a la Comisin de Monumentos de Madrid y al Director de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando que en aquellos momentos era el conde de Romanones, una larga carta en la que los miembros de la comisin oscense manifestaban haber acatado el nombramiento para la realizacin del Catlogo de Huesca, pero protestaban por esa clase de nombramientos, pues el caso de Huesca no es aislado, en los que se prescinde de las propuestas de la Comisin Mixta que son preceptivas, y tambin de las Comisiones Provinciales que conocen a fondo los monumentos y las personas ms idneas para su catalogacin. Cuando se nombra oficialmente a alguien, se dan las razones que les mueven a ello, cosa que no ocurre en el caso de Ernesto Lpez, y solo se dice por las circunstancias que concurren en l. Como escribe Lpez-Yarto: La Comisin Provincial dice desconocer cuales son estas circunstancias, pues nunca han odo hablar de Lpez. Se quejan de que el Ministerio no ha tenido en cuenta la propuesta de Ricardo del Arco, que reune todas las condiciones para hacer un buen trabajo, ni la propuesta de la Comisin. No quieren discutir la ley, ni solicitar que se derogue el nombramiento pero no han querido dejar de levantar su voz por la pretericin de que ha sido objeto uno de sus mejores miembros (Lpez-Yarto, 2010: 56). Tambin intervendr la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando escribiendo al Ministro el 12 de enero de 1920 (Lpez-Yarto, 2010: 52). Los resultados de estas actuaciones no se hacen esperar pues dos meses ms tarde, el 8 de marzo, en una Real Orden se recordaba que las propuestas de autora para los distintos volmenes de los Catlogos Monumentales, corresponda hacerlas a la Comisin Mixta. Con ello pareca que el nombramiento de Ernesto Lpez no responda al espritu de la ley, pues
no constaba por ninguna parte la propuesta por parte de la Comisin Mixta, a la que la Comisin Provincial de Huesca, en carta de 15 de marzo del mismo ao, agradeca el inters que se haba tomado respecto del Catlogo Monumental de Huesca, destacando tambin el control llevado a cabo a lo largo de los aos en la realizacin del Catlogo Monumental de Espaa. Sin embargo, no todos los protagonistas del desaguisado parecan estar de acuerdo con la ilegalidad del nombramiento de Lpez quien, en aquellos momentos, trabajaba en la redaccin del catlogo oscense. Y prueba de ello es que, con fecha 25 de mayo de 1920, la Comisin Mixta comunicaba a la Direccin General de Bellas Artes que Ernesto Lpez haba solicitado una ampliacin del plazo concedido para la redaccin del Catlogo Monumental de Huesca sin que hubiera entregado nada de su trabajo, tal como se exiga a los autores, manifestando que no slo no se deba conceder el plazo de prrroga solicitado, sino que deba replantearse el nombramiento, enviando tambin la reclamacin de la Comisin de Monumentos de Huesca y recordando que la Real Orden de 8 de marzo de 1920 dispona la exclusividad, por parte de la Comisin Mixta, para la propuesta de los correspondientes autores y la concesin de prrrogas, recordando la propuesta que se haba hecho en 1914 a favor del Ricardo del Arco como autor del mencionado catlogo. Ante el estado de cosas, Ricardo del Arco enviaba el 22 de mayo de 1920 una nueva propuesta solicitando la confirmacin del encargo, lo que llegar por Real Orden de 1 de agosto de 1920, en la que se desestimaba el nombramiento de Ernesto Lpez y se aprobaba el de Ricardo del Arco, por un periodo de ocho meses y la cantidad de ochocientas pesetas. Dos das ms tarde, del Arco comunicaba que ese mismo da comenzaba a trabajar en la catalogacin del patrimonio oscense y, segn lo dispuesto, haciendo entregas mensuales de su trabajo. El 11 de febrero de 1921 solicit una prrroga de seis meses, que fue considerada por la Comisin Mixta y concedida. Concluida la redaccin del Catlogo Monumental de Huesca, el original fue remitido por su autor a la Direccin General de Bellas Artes y sta, a su vez, con fecha de 30 de diciembre de 1921 lo remiti a la Comisin Mixta para su informe, que fue realizado por Narciso Sentenach, siendo muy favorable. Con fecha 10 de enero de 1922, el original, que constaba de dos volmenes de texto y dos volmenes de lminas, fue devuelto al Ministerio.
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Original Del Catlogo de Huesca solamente se conserva la parte del texto, dos volmenes de 33 x 21,5 cm, identificados con los nmeros 139 y 140, encuadernados en piel, el primero de ellos con 134 pginas y el segundo, continuando la numeracin, hasta la 231, sin incluir los ndices que luego comentaremos. Todas estas pginas contienen nicamente texto. El original est escrito a mquina y hay que sealar que la mayor parte del texto aparece en color negro y azul-violceo. En el primer tomo destacan algunas palabras en rojo, particularmente nombres de yacimientos, grupos de piezas, de poblaciones, de edificios, etc, adems de ttulos de libros y artculos incluidos en el texto y en las notas bibliogrficas a pie de pgina. En la portada del primer volumen figura el siguiente texto: Catlogo monumental y artstico de la provincia de Huesca, formado por Real orden de 1. de Agosto de 1920 por Ricardo del Arco y Garay, Delegado Regio provincial de Bellas Artes; Archivero, Bibliotecario y Arquelogo y Acadmico. Texto. Volumen I. A continuacin comienza la poca Prehistrica, a la que sigue el Periodo Ibrico y la poca Romana, con un texto mucho ms extenso que llega hasta la pgina 40. Comienza entonces el ms amplio de los apartados, dedicado a las Edades Media y Moderna, estudio que aborda por Partidos Judiciales, correspondiendo el primer lugar al de Huesca, iniciando la descripcin por la capital, sus murallas, la catedral y sus dependencias, la casa consistorial, el excolegio de Santiago, el palacio real y los otros templos, ocupndose, adems, de distintas construcciones particulares en distintas calles de la ciudad y de una serie de iglesias existentes en sus alrededores. Luego, inicia la descripcin de cada una de las localidades que integran el partido judicial por orden alfabtico, prestando especial atencin a los templos y a las construcciones militares y civiles. Se trata, en muchas ocasiones, de textos breves, no excesivamente descriptivos, centrados en las piezas ms importantes. Por ejemplo, a la parroquial de Bolea, tan slo le dedica diez lneas, a pesar de su indudable importancia artstica, aunque en otros casos se detiene en algunos edificios singulares. Prosigue con los partidos judiciales de Barbastro y Benabarre, incluyendo las poblaciones por orden alfabtico. El segundo tomo da inicio con el partido judicial de Boltaa, al que siguen los de Fraga, Jaca, Sariena donde se incluye la localidad de Villa Nueva de
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Sigena, en la que se ocupa, con gran detalle, del Real Monasterio de Sigena, de religiosas de la Orden de San Juan de Jerusaln y Tamarite de Litera. Concluye con los ndices del texto y alfabtico de todos lo pueblos incluidos en cada uno de los partidos judiciales. Todo el texto presenta abundantes notas bibliogrficas, en muchos casos de publicaciones del autor, que completa con bibliografa en algunos de los apartados. Como hemos apuntado anteriormente, con el original del texto no se conservan los planos y fotografas que ilustran su publicacin. Su justificacin, en parte, la podemos encontrar en una carta enviada por del Arco a Abbad Ros el 12 de octubre de 1941, durante el proceso de edicin: Una vez despachados los planos y las fotos, le agradecer me los devuelva, pues pertenecen a la Comisin Provincial de Monumentos y en carta de 21 de noviembre del mismo ao, a Angulo: Como le anunci en mi telegrama, que supongo en su poder, adjuntas le remito 26 fotografas, a ttulo de devolucin una vez utilizadas, para el Catlogo, todas inditas y en otra carta de fecha 27 de noviembre al mismo Angulo: Adjuntas van diez fotos del retablo mayor de la catedral de Barbastro (conjunto y detalles) que me ha prestado mi amigo el Sr. Guitert a ttulo de devolucin e insistir, a propsito de unas pinturas murales de la iglesia de Pompin, arrancadas del muro y en poder de las seoras Alcbar-Jauregui, el da 7 de abril: Las fotos me las han prestado esas seoras a ttulo de devolucin, una vez hechos los fotograbados. A pesar de ello, hemos localizado varias de las fotografas en la que antiguamente era la fototeca del Instituto Diego Velzquez del CSIC, integrada en la actualidad en la Biblioteca Toms Navarro Toms, del Centro de Ciencias Humanas y Sociales del CSIC. Publicacin La publicacin en 1942 del Catlogo Monumental de Huesca (fig. 6) fue consecuencia de la nueva gestin del viejo proyecto del Catlogo Monumental de Espaa, confiada al Instituto Diego Velzquez de Arte y Arqueologa del Consejo Superior de Investigaciones Cientficas por Decretos de Francisco Franco de fechas 9 de marzo de 19409 y de 19 de abril de 1941, conteniendo este ltimo, en el artculo 2. lo siguiente: El
Boletn Oficial del Estado, nm. 109, 18 de abril de 1940, pp. 2.655-2.656.
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Figura 6. Portada de la edicin del Catlogo Monumental de Huesca, de Ricardo del Arco Garay, Madrid, 1942.
Instituto se encargar de la seleccin de los Catlogos inditos que merezcan publicarse, de su revisin y correccin, y en el artculo 4.: Los catlogos editados y los que se editen con posterioridad a la promulgacin de este Decreto [] se considerarn para todos los efectos como publicaciones del Consejo Superior de Investigaciones Cientficas y, en un artculo transitorio, que los crditos consignados para el Catlogo Monumental y Artstico y Fichero Artstico Nacional del presupuesto de Educacin Nacional sern librados al Habilitado del Consejo Superior de Investigaciones Cientficas a disposicin del citado Instituto Diego Velzquez. Poco despus, el 9 de mayo, Diego Angulo, como Secretario del Instituto Diego Velzquez se puso en contacto con Ricardo del Arco, proponindole la revisin del original del Catlogo de Huesca que l haba redactado dos dcadas antes. La contestacin no se hizo esperar, pues el 13 del mismo mes escriba a Angulo en estos trminos: He recibido su atta. carta fecha 9 de los corrientes, que contesto, manifestndole que con mucho gusto realizar el trabajo que me propone, de revisin del Catlogo monumental y artstico de esta provincia de Huesca, redactado por mi, con el fin de publicarlo en este ao. El plazo para la revisin podr ser de un mes o mes y medio; y el presupuesto para llevarla a cabo lo calculo en unas dos mil pesetas. Poseo algunas fotos interesantes, que podr incluir. Aceptadas las condiciones por Angulo por carta de fecha 19 del mismo mes, una semana ms tarde, el da 26 le comunicaba del Arco que ya he comenzado la revisin de mi Catlogo de esta provincia, sobre la copia que tengo, planteando sobre las fotografas lo siguiente: De las fotografas que remit con el original no me qued relacin, por lo cual no s cules hay y cules habr que obtener. Sera conveniente que tuviese una relacin de las mismas, o que me las enviase para hacer yo la nota de las convenientes que all no figuren o sean defectuosas. El tiempo previsto inicialmente para la revisin del Catlogo ser insuficiente, pues el 15 de julio, en carta a Angulo le adverta de la dificultad del trabajo, avisndole de los primeros envos, haciendo algunas consideraciones sobre las modificaciones incluidas en el original y sobre las fotografas, aspecto ste de
notable importancia para la obra. Por el inters de su contenido, transcribimos la mayor parte de la carta: El trabajo de revisin del Catlogo monumental de esta provincia resulta ms laborioso de lo que me figur. Redactado en 1920 y 1921, lo pongo al da con mis propias investigaciones en los aos transcurridos, y con las ajenas. Por otra parte, como esta provincia ha estado dominada por los marxistas en ms de sus dos terceras partes, entend que deba hacer al mismo tiempo un inventario o recuento de lo desaparecido y de lo recuperado, cosa que da al Catlogo, no slo inters de actualidad, sino valor de documento informativo. Para ello hube de dirigirme a los alcaldes, por mediacin del Gobernador civil, recabando informes que completasen lo que yo directamente posea. Las respuestas no han venido con la rapidez con que fueron solicitadas; pero ya estn todas en mi poder. Por otro lado, el Servicio de Defensa del Patrimonio Artstico Nacional del que soy apoderado aqu me ha facilitado cuantos datos posea, de mucho valor. Con los materiales dispuestos, he comenzado la revisin, y en paquete certificado tengo el gusto de enviarle por este correo, la Introduccin, poca prehistrica, poca romana, poca medieval y edad moderna, en general; y los partidos judiciales completos de Huesca, Barbastro y Benabarre, con inclusin de mucha materia nueva, por ejemplo, la noticia de pinturas murales del siglo XIV en Arbanis, por completo inditas, aparecidas por haber quemado los rojos el retablo mayor que las ocultaba, y de las que he obtenido fotos. Al mismo tiempo, incluyo en el paquete ciento cincuenta fotografas para ilustrar el Catlogo, sobre las que obran ah con el original primitivo y cuya relacin tuvo Vd. la amabilidad de remitirme. Con todo ello ya se puede empezar la composicin de la obra y la ejecucin de los grabados, para que, como desean, pueda aparecer el Catlogo en este ao []. Adjunta es una nota de fotografas que conviene encargar es decir, positivas a Mas, en Barcelona, de las cuales tiene clichs, pues la campaa en esta provincia la hizo bajo mi direccin y con fichas y datos mos, para ilustrar el Catlogo. Creo que este podr quedar muy bien. Por cartas enviadas por Ricardo del Arco a Angulo el 21 de julio y el 8 de agosto y a Francisco Abbad, el 12 de
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octubre, conocemos otros muchos aspectos del proceso de la edicin de la obra, de la solicitud de distintas fotografas, de la correccin de las galeradas, etc. Por la carta enviada a Angulo en agosto, cuando ste estaba en Sevilla, conocemos cuales fueron los honorarios de del Arco por la revisin del trabajo: Mis honorarios son las dos mil pesetas que le dije por el texto, aunque he tenido ms trabajo del que pens, grosso modo; y quinientas por las nuevas fotografas aportadas. Esto si a V. le parece bien, que yo me allano desde luego a lo que V. estime. La impresin se llev a cabo en la imprenta La Semana Grfica, de Valencia, recibiendo del Arco a principios de septiembre de 1941 las galeradas de gran parte del libro (fig. 7) y, con posterioridad, en el mes de octubre, otra parte de las pruebas, que corrige con prontitud y devuelve. Sin embargo, problemas de papel y el volumen del libro impiden que la obra est concluida a finales de 1941, como estaba previsto, dilatndose hasta mediados del ao 194210. La publicacin consta de dos volmenes, el primero de ellos de texto, con 448 pginas y el segundo, con 424 pginas. Como colofn de cada uno de los volmenes, figura el mismo texto: Se acab de imprimir el Catlogo Monumental de Huesca en la Ciudad de Valencia, imprenta La Semana Grfica, el da 10 de Octubre del ao 1942. Laus Deo. Como hemos podido ver, el contenido de estos dos volmenes del Catlogo Monumental de Huesca tanto en lo que se refiere a los textos como a los dibujos incorporados al texto y a las fotografas, responde a la revisin que hizo el mismo autor, por lo que ya podemos advertir que, aunque en una gran parte de su contenido, cada uno de los prrafos fue publicado ntegramente, en otra sufri modificaciones, siendo habituales prrafos nuevos de acuerdo con las circunstancias en las que se encontraban los monumentos descritos y su patrimonio mueble en el momento de la revisin, pasada ya la Guerra Civil, poniendo todo ello de manifiesto en la Introduccin: Redactado por Real Orden de 1. de agosto de 1920, lo he revisado y puesto al da, teniendo en cuenta mis propias investigaciones y las ajenas en los aos transcurridos y sealando lo perdido y lo recuperado, valindome de informaciones directas o de informes oficiales recabados de las alcaldas y
de datos del Servicio de Recuperacin y de Defensa del Tesoro Artstico (Arco y Garay, 1942: T. I, 9). En la Introduccin justifica el autor el contenido de su obra, describiendo en primer lugar el Alto Aragn, que divide en tres zonas geogrficas, manifestando la importancia de su arte e indicando la lista de los monumentos integrados en el Tesoro Artstico Nacional desde 1885 y hasta 1931. Se ocupa, despus, de la situacin del patrimonio artstico en la provincia de Huesca durante la Guerra Civil, con destrucciones, incendios y saqueos, manifestando que en algn caso concreto, como Arbanis, la quema de un retablo barroco de escaso mrito ha dejado al descubierto primitivas pinturas murales de las que daba cuenta por primera vez en el Catlogo Monumental. Por ltimo, indicar el orden seguido en el texto: Primero tratar en general de las pocas prehistrica y romana; seguir un resumen de las pocas medieval y modernas, y en estas mismas, separadamente, cada partido judicial (Arco y Garay, 1942: T. I, 9). Tras la introduccin, incluye una Breve Resea Geogrfica, a la que se refera en carta a Angulo el da 10 de noviembre de 1941:
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En mi deseo de que el texto del Catlogo de Huesca quede lo mejor posible, entiendo que debe ir al principio, despus de la Introduccin, una breve Resea geogrfica de la provincia, como debida preparacin para formar juicio de la topografa arqueolgica y facilitar la inteligencia del mapa. Creyendo que V. compartir mi parecer, y con el fin de ganar tiempo, en esta fecha remito el original a la imprenta de Valencia. Ver la prueba, ya paginada, cuando me remitan las segundas, paginadas tambin, del resto del texto. Es una cosa corta, que tira cuatro hojas escasas de original a mquina, en el tamao del original restante. De no opinar V. como yo, puede dar contraorden de que no lo compongan. Pero estimo que hallar pertinente esa adicin. Al final de este volumen, y en un desplegable, se incluy un mapa de la Provincia de Huesca. En la poca Prehistrica incluye tambin la parte dedicada a la poca ibrica, en el original, continuando con la poca Romana y los textos de contenido histrico-artstico dedicados a la poca Medieval y a la Edad Moderna ste ltimo muy breve, que completa con amplia bibliografa , que no se encuentran
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Sobre el proceso editorial del Catlogo de Huesca, ver Lpez-Yarto (2010: 86-89).
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Figura 7. Carta de la Imprenta La Semana Grfica, de Valencia, comunicando a Diego Angulo el envo de las galeradas del Catlogo Monumental de Huesca, a Ricardo del Arco, 9 de septiembre de 1941.
en el texto original. Despus, aborda el estudio del patrimonio de las poblaciones oscenses por partidos judiciales, comenzando por el de la capital. Se concluye el volumen de texto con tres ndices: onomstico, de lugares y de planos. A la redaccin de estos ndices, se refiere en carta a Abbad Ros de 17 de mayo de 1942: Me escriben desde la Imprenta de Valencia dicindome que ya tiene ajustado el texto. Supongo que tendrn Vdes. ah las segundas pruebas, que aun no he visto. Con ellas a la vista he de redactar los Indices de pueblos y general. Por lo que respecta al tomo de ilustraciones, contiene 1.025 figuras, todas ellas fotogrficas, incluyndose al final el siguiente texto que nos informa sobre el origen de las mismas: El material fotogrfico utilizado en esta obra ha sido facilitado por Archivo Mas, de Barcelona; seores Compaired, de Huesca; Del Arco, de Huesca; Gudiol, de Barcelona; Las Heras, de Jaca; Luesma, de Huesca; Mora Insa, de Zaragoza, y Moreno, de Madrid.
Catlogo Monumental de Zaragoza

Concluida la Guerra Civil y con el fin de impulsar el viejo proyecto del Catlogo Monumental de Espaa creado por el Real Decreto de 1 de junio de 190011 y concretado por el Real Decreto de 14 de febrero de 190212, siendo ministro de Educacin Nacional Jos Ibez Martn, por un Decreto del general Franco de 9 de marzo de 194013, pas a depender del nuevo Instituto Diego Velzquez de Arte y Arqueologa, integrado en el Consejo Superior de Investigaciones Cientficas. Al director del Instituto le competa proponer las personas idneas para la redaccin de los catlogos que faltaban y su revisin para que, una vez hechas las correcciones a que hubiere lugar, se pueda proceder a su publicacin. Por este mismo Decreto, pasaba tambin a depender del Instituto Diego Velzquez, el Fichero de Arte Antiguo, creado por Decreto de 13 de junio de 1931, que quedara como colaborador indispensable y permanente del Catlogo Monumental de Espaa. Un nuevo Decreto, de fecha 19 de abril de 194114 haca algunas precisiones sobre lo anterior, recogiendo en el artculo 2. lo siguiente:
El Instituto se encargar de la seleccin de los inditos que merezcan publicarse, de su revisin y correccin, de la confeccin de los de aquellas provincias que no estuviesen hechos y de las segundas ediciones de los publicados, y en el artculo 4.: Los catlogos editados y los que se editen con posterioridad a la promulgacin de este Decreto [] se considerarn para todos los efectos como publicaciones del Consejo Superior de Investigaciones Cientficas, disponindose tambin en un artculo transitorio que los crditos consignados para el Catlogo Monumental y Artstico y Fichero Artstico Nacional en el presupuesto de Educacin Nacional sern librados al Habilitado del Consejo Superior de Investigaciones Cientficas a disposicin del citado Instituto Diego Velzquez. Parece que pronto comenz a dar frutos la nueva gestin del Catlogo Monumental, siendo uno de los primeros resultados el encargo de la redaccin del Catlogo Monumental de Zaragoza, del que podemos rastrear un antecedente. A principios de 1917 el marqus de Cerralbo, en carta dirigida a Adolfo Herrera, miembro de la Real Academia de la Historia, recomendaba a Juan Cabr para la realizacin del Catlogo de Zaragoza, lo que debi parecer bien a Herrera, agradecindoselo en una nueva carta a Cerralbo15. En una recapitulacin del estado de los catlogos, de mediados de 1917, figura el de la provincia de Zaragoza entre las Provincias Libres, escrito a lpiz, Encargado a Juan Cabr pendiente y delante del nombre de la provincia, escrito tambin a lpiz, No. En 1941 no consta la fecha exacta, fue encargada la redaccin del Catlogo Monumental de Zaragoza, a Francisco Abbad Ros, vinculado al Instituto Diego Velzquez, pues en aquellos momentos detentaba la direccin del Fichero de Arte Espaol. Sin embargo, y como recoge Lpez-Yarto, el encargo del Catlogo de Zaragoza no debi trascender, pues el 27 de febrero de 1942, Federico Torralba, que era profesor ayudante de clases prcticas en la Facultad de Filosofa y Letras de la Universidad de Zaragoza desde 1941, escribi al Director del Instituto comunicndole las actividades que estaban llevando a cabo para la redaccin del Catlogo Monumental de Zaragoza y solicitando ayuda:
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Gaceta de Madrid, nm. 153, 2 de junio de 1900, p. 1.079. Gaceta de Madrid, nm. 49, 18 de febrero de 1902, p. 1.079. 13 Boletn Oficial del Estado, nm. 109, 18 de abril de 1940, pp. 2.655-2.656. 14 Boletn Oficial del Estado, nm. 1 de mayo de 1941, pp. 3.034-3.035.
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15
Lpez-Yarto (2010: 76), citando el artculo de Juan Manuel Abascal, Las cartas del marqus de Cerralbo a Adolfo Herrera y los Catlogos Monumentales de Espaa, en Lucentvm, XXV, 2006, pp. 215-222.
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Ilmo. Sr. Desde hace varios meses trabaja este Grupo de Arte de la Delegacin Provincial de Educacin Nacional en la redaccin del Catlogo Monumental de la Provincia de Zaragoza. Para ello se utiliza, adems de bibliografa, datos aportados por personas de cierta solvencia de algunas localidades, y de algunos recogidos personalmente por el que esto escribe, pero sera necesario verificar la exactitud de unas y otras aportaciones para lo cual habra de efectuarse los viajes necesarios. A tal fin recabamos de la Comisara General del Servicio de Defensa del Patrimonio Artstico Nacional el apoyo moral y material (pues este Grupo de Arte trabaja sin apoyo econmico ni subvencin alguna) necesarios; pero de dicha Comisara se nos contest dicindonos nos dirigisemos a ese Instituto Velazquez, y en consecuencia as lo hacemos para exponer dicho proyecto y solicitar el referido apoyo. No solamente a lograr la realizacin del dicho Catlogo Monumental se encamina nuestros deseos sino a organizar peridicamente exposiciones de Arte bien de carcter retrospectivo, bien de carcter contemporneo y a lograr la instalacin de un Museo o exposicin permanente con las obras de Arte diseminadas en las Iglesias, Conventos, etc. de la Dicesis o por lo menos de la Capital y sus proximidades. No necesito insistir en que para el logro de tales empresas necesitamos apoyo moral y material y que espero que tal pretensin sea favorablemente acogida por ese Instituto (Lpez-Yarto, 2010: 76-77). La carta lleva el visto bueno de Jos Navarro, Delegado Provincial de Educacin Nacional en Zaragoza. En el margen izquierdo a lpiz, figura lo siguiente: Que de momento no hay fondos y que se est haciendo el de Zaragoza, contenido que debi tener la contestacin. Esta instancia de Torralba era enviada el 5 de marzo de 1942 junto con una carta del mismo Delegado Provincial al Director General de Bellas Artes, el marqus de Lozoya, en estos trminos: Nos permitimos abusar de su Amabilidad con el ruego de que sea nuestro abogado en la instancia que le adjuntamos. Por ella ver nuestro deseo de colaboracin con los esfuerzos que realiza esa Direccin General en materia de arte. Como todos ellos lamentablemente se
convierten en proyectos sin poder llegar ninguno a ponerse en prctica por la carencia de numerario, solo consiguiendo ayuda en forma de subvencin podramos hacer algo en serio para cuyo propsito todos nuestros esfuerzos personales estn dispuestos. Ruego tome el asunto con el cario y la amabilidad de siempre (Lpez-Yarto, 2010: 77). Abbad Ros debi de comenzar su trabajo del Catlogo zaragozano a mediados de 1941, aunque su redaccin se dilat a lo largo de varios aos. Los primeros resultados, los correspondientes a la capital y al partido judicial de Tarazona, los tena ya entregados el 6 de julio de 1943, aunque no sabemos la fecha de la entrega, constando as en la solicitud presentada por Blas Taracena, secretario del Instituto, al presidente del CSIC, para que le fuera concedido un permiso a Abbad Ros: Encomendada desde el ao 1941 la redaccin del Catlogo Monumental de la Provincia de Zaragoza al Jefe del Fichero Artstico Nacional de este Instituto, don Francisco Abad Rios, quien ha venido trabajando en l y tiene ya entregada la parte correspondiente a la ciudad de Zaragoza y Tarazona y siendo conveniente para la prosecucin de este encargo que en las actuales vacaciones estivales realice visita en los pueblos que constituyen los partidos judiciales de Egea de los Caballeros y Sos del Rey Catlico y El Pilar, ruego a V. E. que si lo cree oportuno se digne autorizar el viaje de dicho seor desde el 16 de Julio al primero de Septiembre con los emolumentos habituales y utilizando los medios de locomocin pblicos. La autorizacin lleg poco despus, firmada por el Secretario General del CSIC, Jos Mara Albareda, el 12 de julio de 1943. Concedido el permiso, realiz Abbad el viaje, conservndose un documento, sin fecha ni firma, con los gastos ocasionados: Cuentas del Catlogo Monumental de Zaragoza. Dietas 74 dias 3.570 pesetas; viajes tren 241,60 pesetas; autobs 114,70 pesetas; caballera 273 pesetas; barca 5 pesetas; total 4.204,30 pesetas. Como podemos advertir, los medios de transporte utilizados por Abbad en este viaje, con el que completaba el estudio de la zona norte de la provincia de Zaragoza, fueron de lo ms variados.
Sin noticias sobre el Catlogo durante los aos 1944 y 1945, para reconstruir la campaa de 1946 es interesante la documentacin conservada y, entre ella, destacamos un documento que contiene el preciso Itinerario para el Catlogo Monumental de Zaragoza, seguido por Abbad y que, por su inters, transcribimos (fig. 8): 1. Madrid-Zaragoza. Total Kilmetros 320. 2. Zaragoza.- Villanueva.- Zuera.- San Mateo.Peaflor.- Villamayor.- Perdiguera.- Leciena.- Farlete.- Monegrillo.- La Almolda.- Bujaraloz.- Caspe.- Maella.- Fabara.- Nonaspe.Fayn.- Mequinenza.- Caspe.- Escatrn.- Sstago.- Alborje.- Cinco Olivas.- Alforque16.- La Zaida17.- Gelsa,- Quinto.- Ossera18.- Villafranca de Ebro.- Alfajarn.- Puebla de Alfinden.Nuez.- Zaragoza. Total kilmetros 253. 3. Zaragoza.- La Cartuja.- El Burgo de Ebro.Fuentes.- Rodeno19.- Melln20.- Belchite.- Almochuel.- Lcera.- Letux.- El Villar de los Navarros.- Aguiln.- Tosos.- Villanueva del Huerva.- Fuendetodos.- Cariena.- Longares.- Muel.- Mozota.- Mezalocha.- Jauln.Botorrita.- Mara.- Cadrete.- Huarte21.- Zaragoza. Total kilmetros 548. 4. Zaragoza.- La Muela.- La Almunia de doa Godina.- Alpartir.- Almonacid de la Sierra.- Alfamn.- Aguarn.- Codo22.- Tobed.- Santa Cruz de Grio.- Hinojs23.- El Frasno.- Paracuellos de la Rivera24.- Savin.- Mors.- Purroy,- Chodes.Morata de Jaln.- Ricla.- Calatorao.- Lucena25.Salillas.- pila.- Rueda.- Lumpiaque.- Urrea de Jaln.- Plasencia.- Bardall26.- Brgoles27.- Pleitas.- Grisen.- Alagn.- Lajollosa28.- Torres de Berreyn29.- Sobradiel.- Casetas.- Utevo30.- Monzalbarba.- Zaragoza.- Total Kilmetros 249.
5. Zaragoza-Madrid Total Kilmetros 320. Total Kilmetros 1.600. Para realizar este viaje le fue asignado a Abbad, por parte del Parque Mvil de los Ministerios Civiles y a peticin del marqus de Lozoya, un coche con conductor y los tickets de gasolina, pudindose trasladar as a la provincia de Zaragoza a seguir con su trabajo catalogador durante un periodo de quince o veinte das en el mes de agosto. En la solicitud figuran minuciosamente los itinerarios, que antes hemos trascrito, por lo que podemos concretar que el objetivo de este viaje era la visita de los partidos judiciales de Zaragoza, Caspe y La Almunia de doa Godina. Le acompa un fotgrafo no sabemos de quin se trata al que se le retribua aparte. Las mismas circunstancias coche oficial y fotgrafo volvern a darse para la campaa de 1947, durante un mes a partir del 10 de agosto, la ltima, recorriendo los partidos judiciales de Daroca y Calatayud, figurando en un documento las rutas establecidas, aunque en esta ocasin solamente se indica el primero y el ltimo de los pueblos de cada ruta: Itinerario. Madrid-Zaragoza, 325 Kl. ZaragozaNovillas, 100 Kl. Novillas-Talamantes, 83 Kl., Talamantes-Ricla, 70 Kl., Ricla-Purujosa, 70 Kl., Purujosa-Calatayud, 74 Kl., Calatayud-Torrelapaja, 60 Kl., Torrelapaja-Ateca, 60 Kl., AtecaBordalba, 60 Kl., Bordalba-Campillo de Aragn, 98 Kl., Campillo de Aragn-Daroca, 140 Kl., Daroca-Lascuerlas, 140 kl., Daroca-Zaragoza, 80 Kl. y Zaragoza-Madrid, 325 Kl. Total 1565 kl. Casi al finalizar este itinerario por tierras zaragozanas, escriba Abbad Ros desde Daroca una carta a Blas Taracena, Secretario del Instituto Diego Velzquez, informndole del estado del trabajo, a punto de concluir, y de las circunstancias del viaje: Continuo por estas tierras con el Catlogo; todava quedan bastantes pueblos, pero de poca importancia, y de los que se hacen rpidamente; espero terminarlos todos en la primera quincena del prximo Octubre y seguidamente marchar a Madrid. El coche ha tonteado un poco, fue mejor el ao pasado, hemos tenido bastantes reventones y la rotura del diferencial pero todo se ha arreglado sin gasto alguno por parte del Consejo. Tenemos hechas hoy 400 fotografas y
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Se trata de Alborge. Se trata de La Zaida. 18 Se trata de Osera de Ebro. 19 Se trata de Rodn. 20 Se trata de Mediana. 21 Se trata de Cuarte. 22 Se trata de Codos. 23 Se trata de Inogs. 24 Se trata de Paracuellos de la Ribera. 25 Se trata de Lucena de Jaln. 26 Se trata de Bardallur. 27 Se trata de Brboles. 28 Se trata de La Joyosa. 29 Se trata de Torres de Berrelln. 30 Se trata de Utebo.
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Figura 8. Itinerario seguido por Francisco Abbad Ros durante la campaa de verano de 1946 con motivo de la redaccin del Catlogo Monumental de Zaragoza.
escribo con esta misma fecha a Gudiol para que me enve ms negativos, porque solo nos quedan 200. Calculo que llevaremos hechas al fin de la campaa de 700 a 800, con lo que el gasto del fotgrafo queda bien compensado. Necesitar dinero, para ello le envo a nombre de Angustias, cuatro autorizaciones para cobrar los haberes mos del Consejo y de la Universidad, de los meses de Agosto y Septiembre, y adems, un recibo por triplicado, de parte de los que llevo gastado hasta ahora, para cobrarlo y descontar de la factura final He olvidado decirle que llevo hechos 25 planos Los comentarios a la caresta de la vida y al bandidaje de mis paisanos ya se los har de palabra, solo le digo que he tenido que recurrir por cinco veces a las autoridades y con xito por suerte en vista de que me hacan las cuentas del Gran Capitn.. P/d. Los pueblos que he visitado corresponden al partido de Borja (integro) y 24 mas al de Ateca. En nueva carta a Taracena, desde Monterde (partido de Ateca), fechada el 29 de de octubre de 1947, le informa Abbad Ros: A su debido tiempo recib el giro que le agradezco y que vino muy bien para terminar esta campaa con la que dar fin el Ctalogo que ha costado cinco veranos. El prximo jueves terminar con Ricla. He quedado citado con Gudiol en Zaragoza para que el fotgrafo haga algunas fotografas; en fin, no puedo decirle an nada fijo, pero desde luego el jueves prximo habr acabado. El coche ha tonteado bastante, hemos tenido infinidad de reventones... quedarnos sin luz, ha sido cosa de todos los das hasta ayer que tuvo que ir a reparar. Nos quedamos una noche en la carretera. Aparte de esto, he tenido tres chferes uno de ellos muy buen chico pero una perfecta calamidad que no saba ms que llevar el volante y correr pero era incapaz de cambiar una rueda y tenamos que hacerlo el fotgrafo y yo, los otros dos nos han ayudado bastante Cuando nos veamos le dir exactamente la extensin del Catlogo, pero aproximadamente tendr de mil a mil doscientas cuartillas a mquina a doble espacio, unos ciento cincuenta planos y croquis y unas cuatro mil fotografas. Por esto me figuro que no sern bastante los dos tomos, uno de texto y otro de lminas.
Un nuevo problema le surgir en diciembre de 1947 con el Museo de Zaragoza, escribiendo al marqus de Lozoya, como Director General de Bellas Artes para que interviniera, ya que el museo zaragozano le peda 10 pesetas por foto por el permiso de hacerlas y consideraba deban hacerse unas 200, adems de 2.000 pesetas por los derechos y 4.000 pesetas por las fotos mismas y tres ejemplares del libro, cantidad que consideraba muy elevada y que deba pagarse por el Instituto Diego Velzquez, del presupuesto del Fichero de Arte. Para concluir con el proceso de redaccin de este Catlogo nos parece interesante transcribir un prrafo del Prlogo de la obra: Se comenz el estudio por diferentes campaas realizadas en las distintas localidades a partir de 1944, hasta 1948; cuantos monumentos y obras de arte se mencionan han sido vistos y estudiados directamente; vino despus la labor de gabinete: recoger y consultar la bibliografa y las fuentes documentales, el trabajo sobre las fotografas y las plantas, compulsando todo con las notas tomadas in situ, para terminar con la redaccin de la ficha correspondiente a cada monumento y dejarlo as terminado para la definitiva impresin (Abbad Ros: 1957, T. I, 6). El original Lamentablemente no se conserva el texto original del Catlogo Monumental de Zaragoza que posiblemente desapareci tras su utilizacin en la imprenta donde fue publicado. Por lo que respecta a los planos y a las fotografas, los primeros tambin han desaparecido, mientras que las fotografas, casi con toda seguridad, pasaron a engrosar los fondos de la Fototeca del Instituto Diego Velzquez, el Fichero de Arte Espaol, que en la actualidad se custodia en la Biblioteca Toms Navarro Toms, del Centro de Ciencias Humanas y Sociales del CSIC, donde podemos rastrear la existencia de muchas de las fotografas reproducidas en el Catlogo de Zaragoza. Publicacin Concluida la redaccin del Catlogo Monumental de Espaa. Zaragoza, posiblemente a lo largo de 1948,
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Figura 9. Una hoja de la publicacin del Catlogo Monumental de Zaragoza, con un plano realizado por Abbad Ros.
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Figura 10. Pgina del volumen II del Catlogo Monumental de Zaragoza, con ilustraciones, correspondientes en este caso a la Colegiata del Santo Sepulcro de Calatayud.
no sabemos por qu no fue publicado en aquel momento y no ser hasta 1954 cuando tengamos nuevas noticias. Un ao antes, por un Decreto de 12 de junio de 1953 (BOE, 1 de julio de 1953) sobre la misin protectora que corresponda al Gobierno sobre el Patrimonio Artstico Nacional, se mencionaban algunos aspectos de notable inters para nuestro trabajo y, entre ellos, el artculo tercero: Dentro del plazo de un ao, una Comisin nombrada por el ministro revisar los catlogos terminados, an inditos y seleccionar los que, a su juicio, deban ser objeto de publicacin inmediata, as como los que convenga reimprimir debidamente revisados [] e igualmente propondr la persona o personas que deban encargarse de la revisin de los catlogos existentes cuya publicacin se estime conveniente. Junto a todo ello, en marzo de 1954, el director del Instituto Diego Velzquez, Diego Angulo iguez, comienza a hacer una serie de gestiones para publicar el Catlogo Monumental de Zaragoza realizado en el seno del Instituto y por un antiguo colaborador del mismo, que en aquellos momentos, y desde 1953, era catedrtico de Historia del Arte en la Universidad de Zaragoza. Ante la carencia de recursos econmicos del Instituto, Angulo solicit por carta a Rafael de Balbn, vicesecretario general jefe de Publicaciones del CSIC, fechada el 15 de marzo de ese ao 1954, la financiacin de una serie de publicaciones, ya preparadas: Otra que tambien se encuentra lista para impresin y cuyo coste consumira totalmente el presupuesto del Instituto en el ao prximo, es el Catlogo Monumental de la Provincia de Zaragoza, por el gran nmero de lminas que lo ilustran, manifestndole tambin que los Catalogos de Huesca y de Barcelona, publicados por el Consejo, se haban vendido con gran rapidez, por lo que pronto podra recuperarse el dinero invertido. Sin embargo, y a pesar de la buena disposicin manifestada, nada se llevar a cabo, ni en 1955 ni en los primeros meses de 1956, fallando el intento de que la edicin fuera sufragada por la Diputacin Provincial de Zaragoza, o que por lo menos, esta institucin colaborara en la edicin. El 25 de septiembre de 1956, comunicaba Angulo a Abbad que se haba conseguido el dinero para la publicacin y que era necesario gastarlo antes de finalizar el ao. Por ello, le peda que le hiciera llegar las fotografas que falta-
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ban del Archivo Ms y que, las que no existieran en ese archivo, las encargara al fotgrafo Juan Mora. Se pona en marcha la edicin de la costosa publicacin, que se dilatar, sobre todo el pago, a lo largo de varios aos. Nos consta que en 1957 y 1958 se pagaron distintas facturas de papel. A principios de mayo de 1958, se estaba acabando de encuadernar el tomo de lminas y estaba a punto de concluirse el de texto, con lo que pareca darse por finalizado el proceso editorial, aunque el del pago se dilatara a lo largo de varios aos, intentndose que la Diputacin Provincial de Zaragoza adquiriera un considerable nmero de ejemplares, con lo que podran pagarse las facturas pendientes. Sin embargo, nunca hubo respuesta por parte de la institucin provincial zaragozana. Tambin sera complicado el pago de los derechos de autor a Abbad Ros, quien los reclam a Angulo en febrero de 1961 y en los aos sucesivos, recibiendo al finalizar el ao 1963 la cantidad de 30.000 pesetas31. La fecha que consta en la publicacin, en la portada de los dos volmenes, es la de 1957, figurando en el colofn del volumen II, de lminas, el siguiente texto: Se acab de imprimir este volumen de Lminas del Catlogo Monumental de Zaragoza en Madrid, Talleres Blass, S.A. Tipogrfica, el da 24 de Diciembre de 1957, Vspera de la Natividad del Seor. Laus Deo. El volumen I, no lleva colofn y como curiosidad diremos que fue impreso en distinta imprenta que el de las lminas, ya que figura como pie de impresin: Grficas Gonzlez. Miguel Servet, 15. Telf. 270710. Madrid. Como hemos puesto de manifiesto, la publicacin del Catlogo Monumental de Zaragoza consta de dos volmenes que contienen los textos y plantas de distintos edificios, el primero de ellos, y las fotografas, el segundo. El volumen de texto tiene 836 pginas y da comienzo al mismo un breve Prlogo del mismo Abbad Ros (1957; 5-7), en el que aborda el conjunto de la obra y da las claves para su interpretacin y uso. Comienza manifestando que la provincia de Zaragoza es una de las ms extensas y de ms ncleos de poblacin, que en el aspecto artstico era completamente desconocida fuera de monumentos como las
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Sobre el largo proceso editorial del Catlogo de Zaragoza, su financiacin y el pago de los derechos de autor, ver Lpez-Yarto (2010: 81-83), que lo describe con gran detalle.
grandes Catedrales del Pilar, La Seo [] y sigue citando otros edificios de inters, haciendo tambin alguna reflexin sobre cmo la figura de Goya era uno de los pocos referentes del arte aragons y destacando la escassima bibliografa existente, como se pona de manifiesto en la misma obra, concluyendo: la fortuna que otras provincias tuvieron fue, por azares de la vida, negada a la de Zaragoza. Es interesante el segundo prrafo del prlogo que transcribimos ntegramente: No pretendo ahora hacer el estudio definitivo y completo, un Catlogo Monumental no es una Historia del Arte de la regin de que se ocupa; son ms bien una serie de materiales, de fuentes para que pueda realizarse el estudio, pero tambin creo que no debe limitarse a la mera mencin y catalogacin de las obras de arte, sino que se deben relacionar con la poca y el estilo. Tambin manifiesta que el trabajo sigue la pauta y las normas de los publicados por el Instituto Diego Velzquez del Consejo Superior de Investigaciones Cientficas, distribuyendo la catalogacin en dos partes: la primera, correspondiente a la Edad Antigua, desde los hallazgos prehistricos hasta el fin del periodo visigodo, con un criterio rigurosamente cronolgico mientras que la segunda, dedicada a las Edades Media y Moderna, va ordenada por partidos judiciales y, dentro de los partidos, los diferentes ncleos de poblacin por orden alfabtico y luego, los monumentos de carcter religioso en primer lugar, seguidos de los civiles y militares. Nos parece interesante transcribir tambin otro prrafo en el que, de forma precisa, establece una esttica del arte aragons: En la lectura de este Catlogo se deducir la existencia de una personalidad artstica en Aragn muy fuerte, con dos estilos muy caractersticos y personales: uno ya conocido, el mudjar; otro desconocido, el barroco. La pobreza del pas en materiales de construccin lleva a la necesidad de emplear el ladrillo, el yeso y el tapial en las obras de los siglos XVII y XVIII, con
las soluciones que en otros lugares realizan en la piedra (Abbad Rios, 1957: 5-7). Concluye Abbad con el captulo de agradecimientos, muy nutrido. Como bien indica el autor, tras el estudio de los periodos primitivo y romano, que alarga citando el hallazgo de unos zarcillos de oro visigodos en Zaragoza, inicia el estudio de cada uno de los partidos judiciales de la provincia, comenzando por el de Zaragoza y en primer lugar, la capital, y luego, el resto de los partidos por orden alfabtico: La Almunia de doa Godina, Ateca, Belchite, Borja, Calatayud, Cariena, Caspe, Daroca, Egea de los Caballeros (sic), Pina, Sos del Rey Catlico y Tarazona. Incluye, tambin, tres ndices: de personas, de lugares y de planos, adems de una Fe de erratas. Los textos se complementan con notas bibliogrficas a pie de pgina, con plantas y algn alzado, indicando su autor (en muchos casos realizados por l mismo) (fig. 9) y con las referencias a las correspondientes figuras incluidas en el Tomo II. El Tomo II, de lminas, es tambin voluminoso, con 982 pginas en papel couch y contiene 1.898 fotografas, cada una numerada y con el correspondiente pie de foto, pero sin indicar el autor. Al concluir el volumen, figura lo siguiente: Las fotografas publicadas en esta obra son del Archivo Mas, de Barcelona; Moreno, de Madrid; Mora de Zaragoza; y del autor (fig. 10).
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Bibliografa
Abbad Ros, F. (1957): Catlogo Monumental de Espaa. Zaragoza, Instituto Diego Velzquez, Consejo Superior de Investigaciones Cientficas, Madrid. Arco y Garay, R. del. (1942): Catlogo Monumental de Espaa. Huesca, Instituto Diego Velzquez, Consejo Superior de Investigaciones Cientficas, Madrid. Lpez-Yarto Elizalde, A. (2010): El Catlogo Monumental de Espaa (1900-1961), Artes y Artistas, 65, Consejo Superior de Investigaciones Cientficas, Madrid.
El Catlogo Monumental de Espaa y la investigacin sobre el patrimonio artstico desaparecido: el caso de los sepulcros monumentales
lvaro Pascual Chenel
Centro de Ciencias Humanas y Sociales (CCHS) Consejo Superior de Investigaciones Cientficas (CSIC) [email protected]
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El ser humano tiene el excepcional don y la extraordinaria capacidad de crear belleza con sus manos, materializada, por ejemplo, en geniales obras de arte de exquisita sensibilidad, pero, al mismo tiempo, tambin la siniestra facultad de destruirla. Esta contradictoria ambivalencia, que est en la misma esencia de la naturaleza humana, nos ha acompaado desde los inicios de la experiencia y el gusto esttico y, muy probablemente, as seguir siendo. La destruccin de la obra de arte, sea cual sea su carcter, soporte, material o tcnica, es consustancial a la existencia misma del objeto artstico. As ha sido siempre y, con toda seguridad, as seguir siendo. Baste recordar, por ejemplo, que los mismos romanos, creadores de soluciones artsticas en las que tanto y tanto se han fijado los gustos o estilos artsticos posteriores, practicaban con frecuencia una costumbre tan poco conservacionista como la damnatio memoriae, cuando la obra de tal o cual emperador no interesaba al siguiente por el motivo que fuese. Nada nuevo bajo el sol, pues. En realidad, la destruccin de la obra de arte comienza desde el mismo momento de su creacin por mucho que los artistas, como dejaba expresa constancia el arquitecto del puente de Alcntara, pretendieran
obras hechas para siempre, mientras duren los siglos1. En este sentido, est claro que dos son los grandes factores que determinan el deterioro o la destruccin de las obras de arte. Unos intrnsecos, naturales e incontrolables, producto del inexorable tiempo que trata mejor o peor a los diversos materiales, ayudado por los factores climticos que inciden de una u otra manera en los diferentes soportes, tcnicas y materiales. Otros extrnsecos, que son siempre provocados, dependen de los mismos creadores y, por tanto, son evitables. Nos referimos, por supuesto, a la labor destructiva del hombre sobre sus propias obras, motivo principal de la desaparicin de ests, por paradjico e irracional que resulte. Dentro de estos ltimos, muchas son las posibilidades y variantes que afectan al patrimonio artstico, pues entre los extremos de la creacin y su completa desaparicin o prdida, median numerosos matices
Sabemos por extraa casualidad el nombre del arquitecto que alz tan potente obra; Gaius Iulius Lacer y la fecha de la construccin, 106. Ello consta en el templete alzado a la entra del puente. El mismo arquitecto tuvo plena conciencia de la magnitud de esta obra, dejando escrito en verso, en la lpida que hace de dintel en la puerta del templete, esta prediccin en elogio de su fbrica.
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que determinan, por otra parte, la posibilidad de su recuperacin o restauracin. Algo que ha desaparecido por completo no se puede restaurar, pero s aquello que ha sufrido determinados daos. Dependiendo del alcance de stos, as sern las posibilidades de reintegracin. Por otra parte, tampoco debemos olvidar que la restauracin o intervencin en la obra de arte, no tiene por que ser siempre necesariamente positiva y, en cualquier caso, requiere de un exhaustivo estudio previo de la misma antes de proceder a su alteracin. En este sentido, cualquier tipo de actuacin sobre un objeto artstico supone una alteracin del estado prstino del mismo. Est claro que, en esto, tambin hay multitud de posibilidades y grados, pues es preferible intervenir sobre una obra de arte, que dejar que se pierda por su deficiente estado de conservacin. El mal uso o abuso en los procesos restauradores no siempre procede de la mala intencin o el error humano intencionado2, sino, las ms de las veces, del desconocimiento. Este, que es uno de los grandes problemas humanos, conduce a actuar errticamente. El rigor cientfico, los avances tecnolgicos y la investigacin en nuevas tcnicas, materiales y productos, han solucionado muchos problemas al respecto. En pocas anteriores, las restauraciones que se llevaban a cabo resultaban muchas veces ms perjudiciales que el propio y natural proceso de deterioro de la obra de arte, pues alteraban (bien con productos qumicos no apropiados, bien con intervenciones tales como los reentelados) de modo irreversible el equilibrio de los factores que forman parte del objeto artstico (materiales, soportes, tcnicas, etc.), haciendo por tanto irrecuperable el aspecto original. Hoy, afortunadamente, los procesos e intervenciones restauradoras se llevan a cabo con rigurosos criterios cientficos apoyados por estudios y anlisis, tanto fsicos como contextuales de la obra objeto de intervencin. As pues, una de las mximas actuales de la teora y prctica de la restauracin es que todos los procedimientos deben ser reversibles y, por tanto, deben poder dejar la obra en el estado inmediatamente anterior a la intervencin. Es cierto tambin que entre los factores incontrolables entran a jugar parte, a veces de manera decisi-
Salvo en algunos flagrantes casos (incluso actuales) de restauraciones en ocasiones muy agresivas y a todas luces excesivas.
va, catstrofes naturales tales como incendios, inundaciones o terremotos. Sin embargo, tal como hemos apuntado, es el ser humano la principal amenaza para sus propias creaciones. En este sentido, muchos son los sombros factores que determinan la destruccin del patrimonio artstico por causas humanas, entre los que destacan sobremanera los conflictos armados que, casi siempre, tienden a dotar a las obras de arte de un contenido poltico que, por s mismo, resulta de todo punto absurdo. Es as que, desde siempre, las obras de arte han pagado con su vida lo que los hombres hacen, piensan o ejecutan. Sin embargo, estas no son las nicas causas extrnsecas del deterioro o destruccin del patrimonio artstico. Otros muchos factores, si bien tal vez no con tanto poder destructor como la barbarie y sinrazn que suponen las guerras, han contribuido a la prdida de patrimonio a lo largo del tiempo. Centrndonos en Espaa, pensemos por ejemplo en procesos tan decisivos como las desamortizaciones del siglo XIX que generaron, si bien quiz no tanta destruccin, si desde luego una enorme dispersin del patrimonio artstico dentro y fuera de nuestras fronteras. Muchos fueron los objetos que, puestos en manos desconocedoras, se vendieron o, mejor dicho, se malvendieron. La situacin fue hbilmente aprovechada por anticuarios que compraban a muy bajos precios y despus revendan a coleccionistas espaoles y sobre todo extranjeros. Se inicia en esos momentos un largo y constante expolio de nuestro patrimonio, que cont con varios nefastos factores que lo favorecieron. A una sociedad falta de cultura y desconocedora del valor de sus propias obras y monumentos, se uni la picaresca y el aprovechamiento mal intencionado de aquellos que s eran conscientes del enorme patrimonio espaol y, como no, la desidia de autoridades y polticos a quienes competa su defensa y conservacin, demasiado ocupados en perpetuarse en las esferas del poder. Con el tiempo, el enrarecimiento del ambiente preblico y, finalmente, el estallido del horror de la Guerra Civil de 1936 a 1939, terminaron de dar la puntilla a una buena parte de nuestro rico patrimonio. La exclaustracin llevaba aparejada, asimismo, el abandono de los contenedores, es decir, los conventos y monasterios, en s mismos importantes obras arquitectnicas. Mal compaero de la conservacin es el abandono que, poco a poco, determina la ruina de los edificios por falta de uso y, por tanto, de manteni-
miento. En el caso concreto que nos ocupa, el cierre de conventos y monasterios determin en muchos casos el traslado de sepulcros monumentales a otros lugares, a veces de manera precipitada, con el perjuicio y dao que ello pudo ocasionar, no solo desde el punto de vista de la conservacin, sino de la alteracin contextual de la obra de arte, fundamental a la hora de intentar comprender sus usos y funciones. Antes de las desamortizaciones del siglo XIX, en el siglo anterior, tras la muerte de Carlos II, se produjo el estallido de la guerra de Sucesin cuyas campaas en tierras hispanas produjeron una primera gran oleada de destruccin de nuestro patrimonio. Luego vino la guerra de la Independencia, en la que las tropas francesas destruyeron, expoliaron, saquearon y robaron buena parte de nuestro patrimonio, aunque la Pennsula no fue la nica damnificada por las ansias expansionistas de Napolen. Muchas obras de arte salieron entonces de nuestras fronteras para formar el Louvre y otros museos y colecciones francesas, y otras muchas fueron gravemente daadas. Por mencionar algn ejemplo significativo, sealaremos el caso de los daos sufridos por el profanado sepulcro de mrmol genovs del Infante don Juan en el monasterio de Santo Toms en vila, obra de Domenico y Alessandro Fancelli, algunos de cuyos relieves fueron mutilados en 1809 durante la guerra de la Independencia. Tambin sufri los estragos de esta guerra el espectacular sepulcro en forma de estrella de los reyes Juan II de Castilla y Juana de Portugal, padres de Isabel la Catlica, labrado en alabastro por Gil de Silo para la Cartuja de Miraflores en Burgos, que fue ocupada y saqueada por los franceses en 1808. Y como estos, tantos otros. Ms tarde, el patrimonio hubo de sufrir las guerras Carlistas y, como no, la fatdica Guerra Civil iniciada en julio de 1936. Es muy evidente que la mayora del patrimonio histrico-artstico es de carcter religioso o a l esta asociado de una u otra manera. Este hecho ha determinado su sistemtica destruccin en momentos de agitacin anticlerical. Las quemas de conventos, iglesias y monasterios, con todo lo que contenan, han sido devastadoras en este sentido. Son casi incontables los objetos de arte que han perecido entre las llamas provocadas por la iniquidad humana. Pensemos en los retablos, pinturas (murales y de caballete), esculturas, ropa y objetos litrgicos, orfebrera (que, claro est, por su valor intrnseco nunca era quemada sino robada), libros, archivos, sepulcros, re-
jas, artesonados o muebles, perdidos para siempre en nmeros tales que produce escalofros tan solo pensarlo. A esto se unen los robos, saqueos, despojos, mutilaciones y destrozos de todo tipo de objetos de arte de carcter religioso. Pero no todo responde a actos de violencia descontrolada, sino que debemos tener tambin en cuenta los cambios de gusto o modas operados a lo largo de los siglos, que han determinado que unas obras se sustituyan por otras, destruyendo o modificando las primeras de un modo oficial y pacfico, o condenndolas al ostracismo tras paredes reencaladas, oscuros almacenes o hmedos stanos. Pongamos tan slo como ejemplo las completas destrucciones de muchas de las mezquitas mayores para levantar sobre sus enormes solares soberbias catedrales romnicas y gticas, convertidas en smbolo del triunfo del Cristianismo sobre el Islam. Contemplado desde nuestra perspectiva actual, esto tambin es un flagrante atentado contra el patrimonio artstico; pero nosotros no vivimos en el siglo XII o XIII. Caso paradigmtico de convivencia entre el arte musulmn y el cristiano, lo encontramos, afortunadamente, en la extraa mezcla mezquita-catedral de Crdoba, gracias al cual sta se salvo de seguir el mismo camino que sus compaeras de Sevilla o Toledo. En cualquier caso, no hace falta buscar los extremos religiosos para encontrar causas de destrucciones. Los mismos cristianos construyeron sus iglesias romnicas sobre otras anteriores prerromnicas y estas, a su vez, sobre las paleocristianas preexistentes. Del mismo modo, la llegada del gtico determin el abatimiento de muchas iglesias y catedrales romnicas para ampliarlas y reedificarlas con el nuevo esplendoroso estilo. Los sepulcros monumentales tampoco se libraron de las mudanzas ocurridas en siglos pasados. Pongamos como ejemplo el sepulcro de finales del siglo XV del primer seor de Ampudia, Pedro Garca de Herrera y su mujer, Mara de Ayala, en la iglesia de San Miguel de la localidad palentina de Ampudia. Al parecer, con el cambio de patronazgo del templo que pas a la Casa de Lerma durante el siglo XVII, el sepulcro debi ser desmantelado, disgregndose sus piezas, cuyos restos aparecan dispersos por la iglesia, reaprovechndose algunos otros fragmentos para construcciones dentro del templo. La figura de don Pedro se encontraba gravemente mutilada y haba perdido por completo la pierna derecha, el pie izquierdo, la hoja de la espada, as como el antebrazo y mano izquierda. Afortunadamente, el sepulcro ha sido reintegrado y restaurado re-
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cientemente por la Fundacin del Patrimonio Histrico de Castilla y Len3. Algo similar ocurre con los coros y sus silleras cuando en determinado momento y, por supuesto, sin ningn tipo de criterio cientfico, se decide que deben quitarse del medio de los templos, es decir, del lugar para el que fueron concebidos y en el que siempre estuvieron, por la simple razn de que, al parecer, molestan la visin del altar mayor. Con este razonamiento, por supuesto el rigor desaparece, pues el modelo hispano de coros catedralicios en el centro de la nave mayor, fue siempre concebido de ese modo, porque la catedral, contra lo que hoy pueda parecer, nunca ha sido un museo, sino que, como casi todas las obras de arte, fueron concebidas con un sentido y una funcionalidad que, claro est, tena sentido dentro de la sociedad que las cre y para la que fueron creadas4. Nuestra labor como historiadores del arte, es intentar encajar esas obras dentro de su contexto histrico, para poder llegar as a una satisfactoria comprensin de las motivaciones que determinaron su creacin y de los usos y funciones que se les concedieron. La eliminacin de los coros llev aparejada indefectiblemente tambin la de los trascoros, laterales y rejas, con lo que ello conlleva en cuanto a esculturas, pinturas, etc. Del mismo modo, desubicados, en algunas ocasiones se perdieron tambin los rganos. Por lo dems, debemos mencionar tambin la cada vez mayor despoblacin de zonas rurales, con los peligros que ello implica para el patrimonio. Las iglesias y ermitas de zonas rurales con escasa poblacin estn generalmente ubicadas en lugares solitarios y carecen de vigilancia o de cualquier sistema de seguridad. Esto facilita la impunidad y facilidad de los robos, sobre todo de pequeas piezas fcilmente transportables, tales como pequeas tallas de retablos, esculturas devocionales, pinturas, ornamentos, objetos litrgicos, etc. Ironas del destino, paradjicamente una destruccin ha llevado aparejada, en ocasiones, el descubrimiento de obras de arte anteriores en el tiempo que quedaron ocultas por las obras destruidas. Es el caso, por ejemplo, de las pinturas murales de la iglesia parroquial de Arbanies, provincia de Huesca. En el siglo XVIII, se decidi la renovacin del templo con la cons-
truccin de un retablo mayor para la cabecera, en la que se encontraban unas pinturas murales del siglo XIV que, a partir de ese momento, quedaron ocultas tras la mquina barroca. Tras la quema del retablo durante la Guerra Civil aparecieron las pinturas inditas, cuya primera noticia e imgenes ofrece, precisamente, el Catlogo Monumental de Huesca (Arco Garay, 1942: Tomo I, 7-8 y 142-143: Tomo II, figs. 220-221)5.
Los sepulcros monumentales

La trascendental importancia del Catlogo Monumental de Espaa para el estudio de la Arqueologa y la Historia del Arte en Espaa, ha sido ya suficientemente ponderada en esta y otras publicaciones. Sin embargo, queremos an insistir en el valor insustituible que tienen, sobre todo aquellos que se realizaron antes de la cesura que marc en la Historia de Espaa y en la propia de los catlogos, la Guerra Civil. Es necesario, pues, seguir recordando el enorme valor de este monumental trabajo para el estudio de obras de arte desaparecidas, no solo por las descripciones de las mismas y los datos aportados, sino tambin por el valor que ya se concedi al uso y recurso a la fotografa como instrumento fundamental de estudio para la disciplina de la Historia del Arte, cosa que hoy resulta absolutamente imprescindible para todos aquellos que nos dedicamos a este mundo. En algunas ocasiones, las fotografas que acompaan a los textos, muchas de ellas inditas al igual que algunos de los volmenes en que se incluyeron, son el nico testimonio grfico con que contamos para hacernos una imagen visual de obras desaparecidas o daadas, ofrecindonos, al menos, su aspecto anterior a la contienda, convirtindose, pues, en valiosos documentos para la investigacin. Es evidente que en estas pocas pginas no se pretende, ni mucho, menos hacer un catlogo exhaustivo de sepulcros monumentales desaparecidos o daados, pero
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Patrimonio, 32, enero-marzo, 2008: 32-35. Vase al respecto, Navascus Palacio, 1998 y 2000: 15-19 y 23-24; Rodrguez Gutirrez de Ceballos, 1992: 229
La referencia a las pinturas aparece tan slo en la publicacin del Catlogo en 1942, que incluye numerosas modificaciones y ampliaciones respecto del original. En el texto original, de 1920, como es lgico, no solo no se mencionan las pinturas, sino que incluso no aparece siquiera incluida la localidad. Para ms detalles sobre la redaccin de este Catlogo y sus vicisitudes antes y despus de la Guerra, vase el fundamental trabajo de Lpez-Yarto Elizalde, 2010: 55-57 y 86 89; as como el de Wifredo Rincn Garca sobre los Catlogos Monumentales de Aragn, en este mismo volumen.
si, al menos, sealar algunos ejemplos significativos que aparecen recogidos en los catlogos de las diferentes provincias. Unos definitivamente perdidos; otros, aunque mutilados y deteriorados, sobreviven en la actualidad; unos pocos, los ms afortunados, han sido restaurados; otros, trasladados a otros lugares y abandonados, esperan su turno para ser rescatados del olvido, etc. Uno de los ejemplos ms palmarios y lamentables de sepulcro monumental desaparecido, es el impresionante y famoso de fray Francisco Ruiz (ca. 1476-1528), obispo de vila (1514-1528), amigo, compaero y fiel colaborador de Cisneros. El sepulcro estuvo en el convento toledano de San Juan de la Penitencia, destruido por completo durante la Guerra Civil. Es, sin duda, una de las prdidas ms notables de escultura genovesa en Espaa (fig. 1). A pesar de haber desaparecido, son muchos los datos y detalles que conocemos sobre este monumental sepulcro, pues interes desde el principio a eruditos y viajeros debido a su entidad y magnificencia.
El convento de monjas franciscanas de San Juan de la Penitencia haba sido fundado por el cardenal Cisneros en 1514 y terminado poco despus. Tal como indica la inscripcin del sepulcro, a ello aadi el obispo de vila, nacido en Toledo, la construccin o renovacin de la Capilla Mayor que inclua la ereccin del gran retablo donde figuraban los retratos de ambos prelados (Gmez-Menor Fuentes, 1971: 14) y pendan sus capelos. Era su intencin colocar en ella, en el lado del evangelio, su propio mausoleo (Conde de Cedillo, 1919: 234-237) que fue encargado en Gnova a los Aprile, originarios de la localidad de Carona en Lombarda, una de las familias de picapedreros, canteros y escultores ms importantes del momento, algunas de cuyas obras, en colaboracin con otros artistas, eran bien conocidas en la pennsula6. Fray Francisco haba ido a Roma en 1522 acompaando a Adriano de Utrecht que, desde antes ser elegido Papa, se encontraba en la Pennsula Ibrica
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Figura 1 (Detalle). Sepulcro del obispo fray Francisco Ruiz en el convento toledano de San Juan de la Penitencia, antes de su destruccin. Archivo Moreno. IPCE. Ministerio de Cultura. Detalle: Biblioteca Toms Navarro Tomas, CCHS, CSIC, fondo Gmez Moreno/Orueta.
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Figura 1. Sepulcro del obispo fray Francisco Ruiz en el convento toledano de San Juan de la Penitencia, antes de su destruccin. Archivo Moreno. IPCE. Ministerio de Cultura.
desempeando importantes cargos polticos7. En la Ciudad Eterna nuestro obispo asisti a la proclamacin del nuevo Papa, Adriano VI (que muri al ao siguiente) y permaneci all hasta la eleccin del nuevo pontfice, Clemente VII, a finales de 1523. En el viaje de vuelta, pas por Gnova en el verano de 1524 para embarcarse rumbo a Espaa y all, mientras esperaba navo, l mismo encarg su sepulcro a la conocida saga de los Aprile. Como seala el marqus de Lozoya (1957: 16), tal vez las recientes muertes de sus protectores, el cardenal Cisneros y el propio Papa, le animaran a encargar su sepultura, aprovechando adems que se encontraba en el lugar por excelencia del preciado mrmol de Carrara. Es en este punto donde, curiosamente, coincide punto por punto todo el proceso de encargo del sepulcro con el llevado a cabo por don Fadrique Enrquez tan solo unos aos antes (Lpez Torrijos, 1987: 370). De hecho, uno de los hermanos Aprile, Antonio Maria, junto a Bernardino Gazini, se encontraba en esos momentos en Sevilla instalando los mausoleos de los padres del marqus de Tarifa. Por eso, el obispo Ruiz hubo de dirigirse a otro de los hermanos Aprile, Giovanni Antonio que, junto a otro escultor genovs, Pier Angelo Della Scala, ejecutaran finalmente el mausoleo. El obispo era un hombre de elevada sensibilidad artstica y gusto por la escultura renacentista. No en vano, ejerci una importante labor de mecenazgo artstico impulsando durante su pontificado obras de carcter renacentista en su sede catedralicia, ejecutadas por Vasco de la Zarza y sus discpulos, que culminan en el famoso sepulcro de El Tostado, en el trascoro de la catedral. El contrato se firm el 5 de junio de 1524, estipulndose un tiempo de un ao para la conclusin de la obra, y un precio de 825 ducados. Es probable que incluso fray Francisco presentase un bosquejo o tuviese una idea muy clara
Por ejemplo, los magnficos sepulcros, contemporneos al que nos ocupa, de Pedro Enrquez y su mujer, Catalina de Ribera, encargados en Gnova por el hijo de ambos, el famoso viajero don Fadrique Enrquez de Ribera, primer marqus de Tarifa, a su vuelta de Tierra Santa en 1520. Los sepulcros estuvieron originariamente ubicados en la Cartuja de las Cuevas de Sevilla, en la que se pensaba construir el panten familiar. En 1842 fueron trasladados a la capilla de la Universidad Hispalense, donde hoy se encuentran. Adriano VI fue elegido en enero, pero no fue proclamada hasta agosto de 1522 pues se encontraba en Espaa cuando fue elegido. La relacin de este Papa con la Monarqua fue muy estrecha, pues haba sido incluso nombrado regente de Castilla por el propio Carlos V del que, a la sazn, haba sido preceptor. Como bien sabemos, fue el ltimo Papa no italiano hasta la eleccin de Juan Pablo II cuatro siglos y medio ms tarde.
de lo que quera para su sepulcro ( Justi, ca. 1900: 106) a partir de los ejemplos que haba podido ver en Roma y Gnova (Lpez Torrijos, 1987: 372). As parece indicarlo la parte central, en la que, de modo muy teatral, dos ngeles retiran y recogen la cortina del dosel, muy similar a como aparece en el monumento fnebre del cardenal Giorgio Fieschi, de la catedral de Gnova (Tagliaferro, 1987: 246). El documento del contrato es muy minucioso y contiene clusulas muy precisas acerca de cmo deba ser el monumento, lo cual confirma los conocimientos y gusto artstico del prelado8. As, por ejemplo, se estipula que el mrmol (de Carrara, claro est) debe ser el mejor, ms escogido y ms fino, que se encuentre en las canteras, sin mcula alguna, como el de los sepulcros del cardenal Cisneros y los Reyes Catlicos, y an mejor si fuese posible; la talla muy suave y transparente, la ornamentacin rica, delicada y fina ( Justi, ca. 1900: 106-107)9. Cumpliendo con lo establecido en el contrato, en la primavera de 1526 el monumento estaba terminado y listo para ser transportado e instalado en su ubicacin definitiva. Para ello, vemos de nuevo a Bernardino Gazini viajando a Espaa para ocuparse de las labores de supervisin de las operaciones de ereccin del monumento, por las que recibi seis escudos de oro por parte de Scala para gastos de manutencin y alojamiento ( Justi, ca. 1900: 108). A pesar de haberse sealado algunos elementos que podran no corresponder con el plan original aadidos toledanos una vez instalado el monumento, desde el momento de su colocacin siempre se ha alabado como obra de extraordinaria belleza, destacando la cabeza del prelado que, al parecer, podra ser una vera efigie del mismo, bosquejada mientras se encontraba en Gnova ( Justi, ca. 1900: 108). Desde el momento de su instalacin, el monumento capt la atencin y admiracin de quienes lo contemplaban. Ponz le dedica en su texto una extensa noticia, que nos sirve perfectamente como descripcin general del sepulcro: Cerca de esta Iglesia se encuentra otra de Monjas, llamada S. Juan de la Penitencia, y en el Presbiterio se v un Sepulcro magnfico de un Obispo de Avila, como consta del letrero en re-
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Son prcticamente las mismas que haba hecho incluir en el contrato para el sepulcro de Cisneros. Toma los datos sin duda de Alizeri.
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dedor de la capilla, el qual dice: Esta capilla mand hacer el Reverendsimo Seor don Fr. Francisco Ruiz, Obispo de Avila, del Consejo de S. M. compaero del Ilustrsimo Cardenal Arzobispo de Toledo, Gobernador de Espaa, fundador de esta Casa, su Seor, por lo qual se enterr aqu. Falleci ao MDXXVIII. XXIII. de Octubre. Este Sepulcro, por tener un mrito sumo, y ser uno de los mejores ornamentos que se hallan en las Iglesias de Toledo, se lo quiero describir V. con alguna individualidad. Es una gran mquina de bellsimo marmol, colocada al lado del retablo en la parte del Evangelio, cuya figura se parece la de un altar10. Sobre una gran piedra, que dividida en tres pilastras forma tres pedestales, hay igual nmero de estatuas sentadas, casi del tamao del natural, y son la F, Esperanza, y la Caridad. Entre las pilastras estn las armas del Obispo, que son cinco castillos. Se sigue un nicho cuadrado, dentro del qual se v la urna, cama, y estatua echada sobre ella. En la frente de la urna hay dos nios llorosos, que tienen una targetita, y en el fondo del mismo nicho quatro Angeles, que levantan una cortina. A los lados hay dos pilastras dricas, que sostienen su arquitrave, friso y cornisa; y en el friso se lee el letrero: Beati mortuis, qui in Domino moriuntur. Mas afuera se levantan dos columnas labradas de un gusto mas antiguo; pero ejecutadas con la mayor diligencia; en lo que se v lo que tengo dicho V. que quando se iba introduciendo la mejor manera de arquitectura, no acababan de abandonar la otra, en la que verdaderamente habian ejecutado maravillosas labores. Entre estas columnas, y pilastras, cada lado una estatua, y son Santiago, y S. Andres, y ms arriba unos nios. Sobre el expresado cuerpo drico, que comprehende el nicho, se levanta una especie de ara, y delante est de baxo relieve la Anunciacion, los lados dos estatuas; es saber, de S. Juan Bautista, y S.
Juan Evangelista. Estas son como de la mitad del tamao de las Virtudes. Sobre todo hay un Crucifixo11, y los lados S. Juan, y nuestra Seora, figuras del natural; y toda esta mquina queda cerrada por un arco que se levanta de las referidas columnas exteriores, trabajado igualmente que aquellas de follages, &c. Acaso este Sepulcro, que como dice Alvar Gomez en la Vida del Cardenal Cisneros, fue trahido de Palermo12, fue ejecutado por dos artfices: puede ser que algo se hiciese en Toledo, y que consista en esto la diversidad del trabajo (Ponz, 1787: Tomo I, 193-196). De aqu en adelante, el sepulcro es mencionado y descrito por aquellos que se han ocupado de los monumentos de la Ciudad Imperial. De Amador de los Ros (1845: 186-188); a Sixto Ramn Parro (1857: Tomo II, 155 y ss); Vizconde de Palazuelos (1890: 1037-1038); y Justi (ca. 1900: 106-109) hasta llegar al Conde de Cedillo en su Catlogo de la Ciudad de Toledo, ltimo estudio de importancia realizado antes de la destruccin del convento y, con l, de todo lo que contena, incluido el sepulcro. Efectivamente, el Catlogo de Toledo se detiene en describirlo aunque, al menos en parte, parece no hacerse eco de algunos de los trabajos fundamentales ya publicados entonces13 que nos proporcionan los datos y detalles principales sobre el mismo. Estos han sido bsicamente repetidos por todos aquellos que, desde entonces, se ocuparon del tema. Lamentablemente, el original del tomo correspondiente a Toledo ciudad no incluye fotografas (slo hay fotos de la provincia), pero afortunadamente se conservan fotos de antes y despus del incendio que nos permiten ver el aspecto anterior y el lamentable estado en que qued tras el siniestro. Como decimos, el convento sufri los devastadores efectos del incendio que lo asol en julio de 193614. Sin
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Efectivamente, este tipo de sepulturas monumentales se vienen clasificando como tumba en forma de retablo, sin arco triunfal, como s tienen, en cambio, las de Pedro Enrquez y su esposa. Vase al respecto: Redondo Cantera, 1987. Que se asienta sobre un pelcano. El Catlogo (Conde de Cedillo, 1919: 236) seala que el crucifijo era un aadido en madera. Observando las fotografas del estado del sepulcro tras la destruccin, comprobamos que, al menos la cruz, era tambin de piedra, pues se conservaba empotrada en el muro. Tal vez, la figura de Cristo crucificado s fuese de madera.
Resulta curioso que el dato ofrecido por Alvar Gmez de Castro, a pesar de haberse demostrado que el mrmol era de Carrara, haya tenido una considerable fortuna, pues aparece tambin en el Catlogo y en los informes de destrozos de obras de arte en Toledo tras la Guerra (AHN, FC, Causa General, 1049, exp. 16. p. 63). Gallego y Burn (1938: 199), es mucho ms ambiguo al respecto pues nos habla de un magnfico sepulcro del fundador de la Capilla mayor, que se dice fue trado de Italia. 13 El de Justi bsicamente. 14 En la Relacin de los daos ocasionados por los Marxistas en el Tesoro artstico de Toledo, de 12 de junio de 1939 (AHN, FC. Causa General, 1049, exp. 16, pp. 63-64), se indica 1926, producto claramente de un error tipogrfico. Segn el mismo, el incendio dur nada menos que tres das.
entrar en mayores detalles, el resultado fue la ruina y destruccin completa de la mayor parte del convento y de la iglesia del mismo15. Respecto al sepulcro, las fotografas del estado posterior son bastante elocuentes de los terribles daos sufridos (fig. 2). En cualquier caso, encontramos algunas ambigedades y ciertas contradicciones en los varios informes que se hicieron del estado del patrimonio artstico y arquitectnico despus de la toma de la ciudad por las tropas nacionales. Gallego y Burn (1938: 199), habla de que todo ha sido destruido: [] y el magnfico sepulcro del fundador de la Capilla mayor [] todo qued deshecho, desapareciendo as este magnfico monumento [] todo esto se ha perdido para siempre. En las relaciones e informes incluidos en la Causa General, sin embargo, se indica que est muy destrozado el notable sepulcro barroco
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De la que subsisti, aunque muy daada por el fuego, la reja plateresca. AHN, FC. Causa General, 1049, exp. 16, p. 8.
de un Cardenal, situado en el presbiterio, al lado del Evangelio16. En la Relacin de los daos ocasionados por los marxistas en el tesoro artstico de Toledo (12 de junio de 1939), se hace alusin a Fray Francisco Ruiz del que se ha perdido tambin su sepulcro del renacimiento italiano. Los trabajos del Servicio de Defensa del Patrimonio Artstico Nacional estaban destinados a desescombrar la ruina y recuperar lo que fuese posible. Entre sus informes se cita el sepulcro del obispo que se encuentra en gran parte destrozado y calcinado (Garca Martn, 2009: 165). Incluso el marqus de Lozoya, ya en 1957, hace la precisin de que el monumento fue casi totalmente destruido en el incendio que en 1936 redujo a cenizas la maravilla mudjar de San Juan de la Penitencia (Marqus de Lozoya, 1957: 17). Efectivamente, las fotografas nos muestran que algo, aunque ciertamente muy destruido, se conservaba tras el incendio. Sea como fuere, el caso es que desconocemos el destino final de eso poco que qued. Como bien sabemos, Toledo fue una de las ciudades espaolas cuyo patrimonio histrico-artstico ms sufri con la confrontacin blica. Ejemplo sangrante de ello es el estado de completa ruina en que qued el Alczar. Muchos otros edificios tuvieron, asimismo, que soportar el conflicto y, con ellos, tambin los sepulcros monumentales que contenan. Entre ellos, destacaremos por su importancia el del cardenal Tavera, ltima obra de Berruguete (terminado en 1561 pocos das antes de morir el artista), situado en el crucero de la Iglesia del Hospital de San Juan Bautista, Tavera o de Afuera, donde este importante prelado decidi ubicar su mausoleo. Este magnfico sepulcro, realizado siguiendo el modelo del de Cisneros, despert tambin desde el principio la admiracin y el inters de cuantos lo contemplaban, siendo igualmente abundante la bibliografa sobre el mismo. De nuevo y como suele ocurrir, dependiendo de las fuentes encontramos informaciones ambiguas e incluso contradictorias sobre los causantes de los destrozos. De la misma manera, no coinciden unnimemente en la descripcin de los daos17. En cualquier caso, el sepulcro, colocado bajo la cpula del crucero, hubo de sufrir los efectos del hundimiento de la linterna, cayendo los escombros sobre la cama sepulcral, lo que produjo desperfectos en algunos relieves, figuras y en el rostro del cardenal. La
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Vase al respecto AHN, FC, Causa General, 1049, exp. 16, pp. 7 y 62; Gallego y Burn (1938: 200); Cerro Malagn (2002: 131-132) y Garca Martn (2009: 177-179).
Figura 2. Estado en el que qued el sepulcro de fray Francisco Ruiz en el Convento de San Juan de la Penitencia de Toledo tras el incendio. Archivo Particular.
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linterna arrastr en su caa la lmpara central produciendo un incendio que afect al sepulcro, ennegrecindolo18 y manchndolo de aceite. Sin embargo, puesto que el conde de Cedillo no lleg a terminar la parte del Catlogo en la que debera haber estado incluida la descripcin del Hospital y el sepulcro del Cardenal, nos limitaremos aqu a mencionarlo de pasada. Dentro de la provincia de Toledo, en Talavera de la Reina, se conservan los sepulcros del cardenal que fuera arzobispo de Sevilla, fray Garca de Loaysa, y sus padres en el antiguo monasterio dominico de San Gins. Los sepulcros estn en muy mal estado de conservacin, pues sufrieron un enorme deterioro a lo largo del siglo XIX. Del mausoleo del cardenal slo se conserva la estatua yacente que se encuentra en psimo estado y ha sufrido varios traslados y profanaciones19. A pesar de que Gallego y Burn no lo consigna, los informes incluidos en la Causa General sealan que el sepulcro haba sido brbaramente mutilado (Garca Martn, 2009: 233). Sin embargo, el conde de Cedillo (1909-1919: 175-176)20, que vio la estatua yacente en la capilla de las Nieves de la parroquia de San Salvador de los Caballeros, indicaba ya que la cara y las manos estaban mutiladas. Otro de los sepulcros ms famosos y espectaculares que hubo de sufrir los estragos de la Guerra Civil fue el del cardenal Cisneros en Alcal de Henares. Junto con los del infante don Juan, el de los Reyes Catlicos y el de don Felipe y doa Juana, son, sin duda, los mximos exponentes de escultura funeraria de tipo exento de principios del siglo XVI, contribuyendo a introducir los nuevos gustos del renacimiento en Castilla. Al igual que estos ltimos, fue encargado en 1518 por los albaceas del Cardenal al, ya por aquella poca, afamado escultor21 florentino Domenico Fancelli. Uno de ellos era, precisamente, el obispo de vila fray Francisco Ruiz. Se da la triste casualidad de que incluso en la muerte y con la distancia de ms de 400 aos, los sepulcros de ambos amigos sufrieran
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Otro de los informes afirma que era debido a que junto al sepulcro se encenda un fuego. AHN, FC Causa General, 1049, exp. 16, p. 62. 19 Vase sobre los mismos: Nicolau Castro (2003: 267-276). 20 El Catlogo Monumental de la Provincia de Toledo, si que lleg a publicarse (Toledo, 1959). 21 Muy a principios del siglo XVI, haba realizado el sepulcro (en este caso adosado) del arzobispo de Sevilla, don Diego Hurtado de Mendoza, por encargo del hermano de este, don Iigo Lpez de Mendoza, segundo conde de Tendilla y primer marqus de Mondjar.
similar destino, aunque con diferentes resultados. Como sabemos, aunque el sepulcro fuese encargado a Fancelli, este muri en 1519 mientras emprenda viaje a Carrara para ocuparse de labrar el mrmol. Haba tenido tiempo, al menos, de disear el monumento, por lo que contino con las trazas Bartolom Ordez, que tambin muri muy poco despus (1520) mientras estaba en Carrara. Finalizaran las obras sus discpulos y colaboradores. El sepulcro fue trado a Espaa en 1521 y montado en la capilla de San Ildefonso de la Universidad de Alcal, aadindosele tiempo despus la famosa reja que lo rodeaba, cuyo dilatado proceso de realizacin (15661591) es bien conocido22. Sepulcro y reja estuvieron en la citada capilla hasta que a mediados del siglo XIX fueron trasladados a la Iglesia Magistral, comenzando as el calvario de idas y venidas con su desmontaje y montaje en varias sedes, que no hicieron sino deteriorar el conjunto ms que el propio paso del tiempo. A grandes rasgos, las vicisitudes del conjunto formado por sepulcro y reja son las que siguen (Marchamalo Snchez y Marchamalo Main, 1985: 81-85; 89-99). Con la venta de los edificios de la Universidad durante la desamortizacin, entre 1845 y 1847 el monumento es desmontado, embalado y posteriormente sacado de San Ildefonso, permaneciendo como depsito en dependencias del Ayuntamiento. En dichas condiciones permaneci hasta que en 1851 fue llevado a la Magistral y en 1857 fue montado de nuevo entre el coro y el presbiterio. Debajo se construy una pequea cripta en la que se depositaron los restos de Cisneros que haban sido localizados en 1850 y conservados desde entonces en la capilla de San Ildefonso de la Magistral. All permanecieron instalados reja y sepulcro, intactos, hasta el 21-22 de julio de 1936 cuando la Magistral fue saqueada e incendiada. Los restos del Cardenal fueron tambin profanados y esparcidos por el suelo. Como consecuencia del incendio, se derrumbaron varios tramos centrales de la bveda, cuyos escombros cayeron directamente sobre el sepulcro y reja, ocasionando gravsimos desperfectos que no haran sino acrecentarse con el estado de abandono en que qued la iglesia. El Dr. Lacarra, comisionado por la Junta de Incautacin y Proteccin del Tesoro Artstico, visit los restos de la destruida iglesia en varias ocasiones, constatando la ruina y desaparicin de muchos de sus te-
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La documentacin y la bibliografa al respecto son abundantes. Vase sobre todo ello Gonzlez Ramos, 2008: 233-252.
soros artsticos. Las fotografas que se tomaron en septiembre de 1936 muestran la devastacin ocasionada por el desplome de la bveda central del crucero (fig. 3). En ellas aparece el sepulcro mutilado y cubierto de escombros, lo mismo que la reja. En marzo de 1937 volva a visitar Alcal e informaba de que: En la Iglesia Magistral avanza velocsimo el proceso de destruccin, por obra de la naturaleza y de los hombres. Se han hundido completamente las bvedas de la nave central y alguna de la nave del Evangelio [] La iglesia ha quedado abandonada a todo el mundo, con lo cual ha desaparecido cuanto haba en las capillas, a donde no haba llegado el fuego. La verja del sepulcro de Cisneros ha desaparecido; quedan all restos del armazn de la misma, pero no he visto nada de su labor artstica. Solo entre escombros pude hallar dos barrotes
y alguna pieza pequea labrada; en el Ayuntamiento encontr un florn y un escudo de la misma, que he trado a Madrid. Dos bloques del sepulcro (piezas de ngulo, que contienen figuras de Padres de la Iglesia) han sido arrancados violentamente a mano. La decoracin del Sepulcro aparece mucho ms mutilada que cuando lo visit la ltima vez en el mes de Septiembre (Marchamalo Snchez y Marchamalo Main, 1985: apndice XV, pp. 245-246). Al parecer, en el nterin de tiempo transcurrido entre ambas inspecciones, la reja haba sido retirada de entre los escombros y depositada en dependencias municipales. En ese mismo informe manifestaba la urgencia de trasladar a Madrid cuantas piezas de arte an subsistan. As pues, el sepulcro fue de nuevo desmontado y, junto a la reja y los restos de Cisneros, llevados a Madrid y depositados en los stanos
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Figura 3. Estado del sepulcro de Cisneros cubierto de escombros tras el desplome de las bvedas de la Magistral de Alcal de Henares. Donacin Vaamonde Horcada. IPCE. Ministerio de Cultura.
del Museo Arqueolgico, donde permanecieron hasta acabada la guerra. A partir de ese momento, los tres elementos del mausoleo se separan. El sepulcro fue restaurado en 1959 y llevado a Alcal, instalndose de nuevo en su lugar original. La arqueta que contena los restos de Cisneros, tras su paso por el Palacio Arzobispal de Madrid, fue finalmente inhumada en la Magistral en 1977 y all reposan actualmente. La verja, de bronce, an hubo de sufrir otro atentado pues, al parecer, al terminar la guerra fue vendida para ser fundida. Afortunadamente, pudo recuperarse en Asturias y sus restos permanecen en el Museo Arqueolgico Nacional23.
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Al parecer, los bronces supervivientes estn ahora depositados en un almacn del Museo que se encuentra precisamente en Alcal, mientras terminan las obras de reforma del edifico.
Como no poda ser menos, Ponz, que an vio el sepulcro y la reja en su emplazamiento original, se detiene en describirlos, definindolos como uno de los monumentos ms magnficos que hay en Espaa (Ponz, 1787: Tomo I, 281-286). El Catlogo de Madrid fue encargado a Francisco Rodrguez Marn en 1907, aunque el trabajo no se entreg hasta 1920 y slo se lleg a hacer la parte correspondiente a la provincia (Lpez-Yarto Elizalde, 2010: 32-33), incluyendo valiossimas fotografas del estado de los sepulcros de Cisneros y Carrillo (figs. 4 y 5) antes de la destruccin de la Magistral. Rodrguez Marn ofrece la descripcin general del mausoleo de Cisneros y, siguiendo a Ponz, se centra en algunos problemas de conservacin que ya presentaban entonces las figuras y adornos de la parte inferior del mausoleo que Ponz achacaba ms que a la humedad de la capilla de San Ildefonso, al manoseo de los muchachos e ignorantes antes de que la
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Figura 4. Sepulcro del cardenal Cisneros antes del incendio de la Magistral de Alcal de Henares. Biblioteca Toms Navarro Tomas, CCHS, CSIC, fondo Gmez Moreno/Orueta.
reja se pusiese (Ponz, 1787: Tomo I, 282-283). De esto se deduce que la reja fue encargada para proteger el monumento o bien, como seala Rodrguez Marn, citando un documento publicado en 1876 en la Revista de Archivos Bibliotecas y Museos, que los daos ocasionados al poco de ser instalado, el da de la fiesta del Corpus Christi, motivasen el encargo de la verja (Rodrguez Marn, 1907-1920: 34). Al respecto, ofrece la interesante noticia de que modernamente se han puesto nuevos dos balaustres, uno de los jarrones y algn otro elemento que se perdi en Madrid, cuando se trajo la verja al pensar trasladar a la corte el citado sepulcro (Rodrguez Marn, 1907-1920: 35). Efectivamente, en los aos del desmontaje del sepulcro de la capilla de San Ildefonso, se pens trasladarlo a Madrid para ubicarlo en San Jernimo. A este efecto la reja fue llevada a Madrid, aunque al no prosperar la iniciativa volvi a Alcal, al parecer ya sin algunas de sus partes (Marchamalo Snchez y Marchamalo Main, 1985: 82-83).
Parecida suerte sufri el sepulcro del arzobispo don Alonso Carrillo de Acua, muerto en 1482. Realizado en alabastro blanco24 entre 1482 y 1489, fue ubicado originariamente en el convento franciscano de Santa Mara de Jess que l haba fundado, ms conocido como de San Diego. El sepulcro fue colocado en el medio de la capilla mayor, aunque posteriormente, por razones prcticas pues haca mucho estorbo (Marchamalo Snchez y Marchamalo Main, 1990: 181-182), se traslad al presbiterio en el lado del evangelio, donde lo vio Ponz (1787: Tomo I, 314315). Tras la desamortizacin, el convento de San Diego fue derribado y el sepulcro del arzobispo trasladado a la Magistral en 1856, terminando de insta-
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Lo que motiv sin duda que Rodrguez Marn pensase que era mrmol, 19071920: 35.
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Figura 5. Sepulcro del arzobispo Carrillo antes del incendio de la Magistral de Alcal de Henares. Biblioteca Toms Navarro Tomas, CCHS, CSIC, fondo Gmez Moreno/Orueta.
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larse en 1857 entre el trascoro y los pies de la iglesia. A pesar de que el convento haba sido saqueado por las tropas francesas, al parecer, el sepulcro no fue profanado, pues al desmontarlo se hall un fretro con los restos del prelado vestido de pontifical en aceptable estado de conservacin (Rodrguez Marn, 1907-1920: 35; Marchamalo Snchez y Marchamalo Main, 1990: 476). En aquellos momentos fueron ya restaurados con poco acierto, tal como indica Rodrguez Marn, algunas partes como el len de los pies o el bculo, que hubo de hacerse nuevo. Tambin decimonnica era la reja que se instal alrededor del sepulcro. El monumento no tena la entidad artstica que el de Cisneros, aunque se suele sealar el mayor realismo en el retrato y las manos del yacente, debido probablemente a que fueron modelados a partir de alguna mascarilla funeraria tomada del natural (Rodrguez Marn, 1907-1920: 35; Marchamalo Snchez y Marchamalo Main, 1990: 182), como ocurrir con el del cardenal Tavera. Por lo dems, presentaba la originalidad de utilizar como motivos decorativos relieves con las personificaciones de las virtudes asociadas a un contexto o programa funerario, ya a finales del siglo XV. Estos temas de origen italiano no pasaran a hacerse habituales en el resto de Europa hasta el siglo XVI (Hidalgo Ogayar, 1999: n 4). Estaban colocadas en los lados mayores, entre los escudos herldicos familiares, y en los lados menores. Medallones con expresivos relieves, aunque bastamente ejecutados, en palabras de Rodrguez Marn. En el citado informe de marzo de 1937 Lacarra sealaba que otros sepulcros de la misma iglesia tambin han sufrido destrozos sin duda con la idea de buscar tesoros. A pesar de esto, parece que hasta ese momento el sepulcro de Carrillo no haba padecido demasiados desperfectos, pues en agosto de ese ao volva a informar de que el sepulcro de Carrillo que se conservaba casi intacto, se halla destrozado por haber cado una bveda sobre l y haber utilizado algunas piezas las familias que all habitan para construir refugios. Deben recogerse todas y traerlas a Madrid o depositarlas en las Bernardas (Marchamalo Snchez y Marchamalo Main, 1990: 528 y apndice XXXVIII). La iglesia segua abierta e incluso era utilizada como refugio para varias familias que vivan dentro, acelerndose el proceso de ruina y destruccin de la misma, hasta el punto de que el estado de suciedad y abandono de todo el recinto exigen tomar alguna medida radical con el mismo: o trasladar cuanto en ella ofrece algn inters o cerrarlo con obras de albailera impidiendo el acceso al vecin-
dario (Marchamalo Snchez y Marchamalo Main, 1990: 528 y apndice XXXVIII). El hecho es que solo se conservan algunos fragmentos que, en la medida de lo posible, fueron recompuestos y colocados en su lugar correspondiente en una restauracin que se realiz a finales de los aos noventa. Los restos que han podido ser reintegrados corresponden a la figura del yacente, casi entera, aunque con el rostro perdido; de los relieves que decoraban los laterales del tmulo se conservan dos de las virtudes ( Justicia y Templanza) y tres escudos herldicos. El conjunto reconstruido puede hoy verse en el museo de la Catedral Magistral. Mejor suerte corri un sepulcro del primer tercio del siglo XVI que existe en la girola que se halla tal como lo vimos la ltima vez en el mes de Marzo, aunque lleno de inmundicias (Marchamalo Snchez y Marchamalo Main, 1990: apndice XXXVIII). Se trata del bello sepulcro del cannigo Gregorio Fernndez (fig. 6), tallado en alabastro y cubierto de finos y menudos detalles de estilo plateresco italiano (Rodrguez Marn, 1907-1920: 36). Tal como deja clara la inscripcin de la lpida que hay sobre el yacente, era cannigo de la Magistral y haba des-
Figura 6. Sepulcro del cannigo Gregorio Fernndez en la girola de la Magistral de Alcal. Archivo Moreno. IPCE. Ministerio de Cultura.
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Figura 6 (detalle). Biblioteca Toms Navarro Tomas, CCHS, CSIC, fondo Gmez Moreno/Orueta.
empeado varios cargos en relacin con el convento de San Juan de la Penitencia de Alcal de Henares, en cuyo templo haba mandado construir una capilla funeraria para su enterramiento. All fue enterrado tras su muerte en 1518, bajo el decorado arcosolio que an podemos ver. De nuevo, el sepulcro hubo de sufrir tambin el traslado a la Magistral en 1884 (Marchamalo Snchez y Marchamalo Main, 1990: 487-488). En el informe varias veces citado de agosto de 1937, Lacarra tambin recomendaba que, ante el estado que presentaba la iglesia, podra trasladarse algn sepulcro. Efectivamente, a principios de 1938 el sepulcro del cannigo Gregorio Fernndez era desmontado por la Junta Delegada del Tesoro Artstico y trasladado a Madrid, donde era depositado junto al del cardenal Cisneros (figs. 7 y 8)25. El sepulcro presenta algunos desperfectos, producto probablemente de los sucesivos desmontajes y traslados. Por ejemplo, hay algunas faltas en la pilastra izquierda (segn se mira) y estn daados algunos grutescos. De
la misma manera, a la figura del yacente le faltan las manos, que tena juntas en oracin; pero stas haban ya desaparecido antes de su traslado en 1938. A pesar de todo, en general se conserva en bastante buen estado. En muchas otras provincias encontramos testimonios de importantes sepulcros destruidos o daados. En Guadalajara contamos con los penosos ejemplos de los magnficos sepulcros del siglo XV de los condes de Tendilla, don Igo Lpez de Mendoza y su mujer, doa Elvira de Quiones, enterrados en origen en la capilla mayor de la iglesia del monasterio de Santa Ana en Tendilla, de donde fueron trasladados a mediados del siglo XIX a la iglesia de San Gins en Guadalajara. Tambin se encontraban all los mausoleos con estatuas orantes (ya de inicios del siglo XVI) del adelantado de Cazorla, Pedro Hurtado de Mendoza (hermano de don Iigo) y su esposa Juana de Valencia, que, previamente, haban sido ya trasladados en varias ocasiones (provenan en origen del convento dominico de Benalaque)26. La iglesia fue asal-
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Arte protegido, 2003, n. 77 y 117.
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Orueta, 2000 (todas las citas se refieren a la reedicin): 97-109 y 204-207.
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Figura 7. Desmontaje del sepulcro del cannigo Gregorio Fernndez por la Junta Delegada del Tesoro Artstico. Fichero Junta de Incautacin. IPCE. Ministerio de Cultura.
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Figura 8. Dibujo del sepulcro del cannigo Gregorio Fernndez realizado tras su desmontaje. Archivo General. IPCE. Ministerio de Cultura.
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tada e incendiada en julio de 1936 con el resultado de la destruccin de los cuatro sepulcros, de los que tan solo queda algn fragmento en el museo de la Capilla Luis de Lucena en Guadalajara (Garca de Paz, 2003: 58-63). Juan Catalina en su texto para el Catlogo, cuando se refiere al monasterio arruinado de Santa Ana en Tendilla, menciona los restos de un arcosolio en el muro lateral izquierdo de la capilla mayor, transcribiendo una inscripcin del friso alusiva a que all yaci el primer conde de Tendilla27. Sin embargo, no se lleg a ocupar de Guadalajara capital, por eso los citamos aqu de pasada. Lo mismo ocurre con el excepcional sepulcro del siglo XIII de doa Mayor Guilln de Guzmn que estuvo en el convento de Santa Clara en Alcocer. Catalina, a pesar de que s se ocupa del pueblo y del convento (Catalina Garca, 1906: Tomo I, 45-48), no cita para nada el magnfico sepulcro, cosa que puede responder, tal como supona Orueta, a que nunca lleg a entrar en la clausura para poder verlo (Orueta, 2000: 15-27). La escultura desapareci durante la guerra, sin que est muy claro su destino final. Hace un par de aos Christies vendi un valiossimo pergamino que contiene el contrato del sepulcro, lo cual ha permitido conocer el autor, as como algunos importantes detalles inditos sobre el mismo28. S habla, en cambio, de algunos otros sepulcros que desaparecieron durante la Guerra Civil, como el grupo escultrico de la familia Barrionuevo o el del matrimonio Montufar. Las cinco estatuas orantes, de tamao natural, de la familia Barrionuevo estuvieron en otras tantas hornacinas del lado del evangelio en la iglesia del pueblo de Fuentes (Catalina Garca, 1906: Tomo I, 177v-178). Eran de madera, pintadas de blanco, no mal trazadas. Catalina supone que son enterramientos ms que simples estatuas memorativas de los seores de la villa. Indica tambin que probablemente responden a la misma mano y poca, sealando y transcribiendo las inscripciones identificativas de cada uno de los personajes, colocadas sobre cada uno de ellos. Similares consideraciones har, poco tiempo despus, Orueta, aadiendo adems algunos datos biogrficos sobre los personajes de la familia y, sobre todo, fotografas de inestimable valor que Catalina no lleg a incluir en su estudio (Orueta, 2000: 262-268).
En el hastial derecho de la parroquia de Tamajn se levant una capilla a fines del siglo XVI y, como declara el letrero que corre por la cornisa, la costearon Alonso de Montufar, hijo de Tamajn y su mujer en 1596. En el altar de frente a la puerta y delante de un crucifijo se ven las estatuas de blanco mrmol, no muy exquisitas como obra de arte, de un caballero y una dama, de rodillas y en actitud orante: presumo que aquellas esculturas representan a los fundadores (Catalina Garca, 1906: Tomo II, 124). De nuevo Orueta ofrece casi idnticos datos, aunque con fotografa, da las medidas de las estatuas (1,30 metros) que dice son de alabastro y es ms duro con su calidad pues afirma que son de un arte bastante mediano, defectuoso, vulgar y amanerado (Orueta, 2000: 261). Nada dice Catalina, pues no se ocupa del pueblo, del importante grupo escultrico del mausoleo de Francisco de Eraso y su esposa acompaados de San Francisco, obra de Monegro, en el presbiterio de la iglesia de Mohernando, que Orueta publica como inditos dedicndole numerosas pginas (Orueta, 2000: 227). Durante la Guerra Civil la iglesia sufri importantes daos que por fortuna no afectaron demasiado a las esculturas. Fueron abandonadas y ms tarde trasladadas al museo diocesano de Sigenza, retornando no hace demasiados aos a su iglesia original (Marchamalo Snchez, 2001: 635-644; Garca de Paz, 2003: 135-136). En Huesca, merece la pena comentar el importante monumento sepulcral de la ermita de San Salvador, en Selgua (fig. 9), que Arco Garay describe como precioso sarcfago, que aunque obra de transicin, ya mediado el siglo XIII, conserva todo su romanismo. Est hecho de piedra del pas, con aplicaciones de pasta dura o barro cocido. Un arcosolio, con arquivoltas de puntas de diamante, entrelazos y arquillos, protege el arca sepulcral; sobre el cual se tiende la estatua yacente del personaje enterrado. Viste cota de malla y casco de hierro, al estilo de los grandes capitanes del siglo XIII. Desaparece casi el cuerpo bajo el amplio pavs, sin que deje de verse por eso la espada corta. Diversas efigies aparecen en un hermoso relieve colocado bajo el arcosolio sepulcral, a la manera de las que vemos en el magnfico sepulcro de don Lope de Luna, situado en la llamada Parroquieta de La Seo de Zaragoza. El arca sepulcral se apoya en columnitas de estilo tambin romnico, las cuales tienen asiento en un suelo, sobre un leve zcalo.
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Catalina Garca, 1906: Tomo II, 131v-132. La paginacin en ocasiones es tipo folio, es decir, slo incluye nmeros de pgina cada dos hojas, pero otras veces es correlativa. 28 http://www.christies.com/LotFinder/lot_details.aspx?intObjectID=5267930
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Figura 9. Sepulcro de la ermita de San Salvador en Selgua. Biblioteca Toms Navarro Tomas, CCHS, CSIC, fondo Gmez Moreno/Orueta..
Lstima grande: este sepulcro fue hace muchos aos profanado y entonces desapareci la tapa lateral donde debi campear la inscripcin, si es que la tuvo. Entonces desaparecieron los restos del difunto y parte de su indumentaria que, segn noticias, todava subsista. Abierto el santuario a todos los vientos, serva de albergue para los rebaos que pastaban en los alrededores. Sobre el arcosolio continan los relieves; dos ngeles llevan al Cielo el alma del muerto; otros dos forman contraste en los costados del monumento; el cual se cierra por la parte superior con una interesantsima cornisa donde aparecen, entre varios grotescos de marcado carcter gtico, filigranadas metopas de gusto mudjar. Este monumento sepulcral de San Salvador de Selgua, es, desde el punto de vista arqueolgico29, el ms importante, sin duda, de cuantos en Aragn se conocen. Se ignora para quin se construy30.
Una de las teoras al respecto es que contuviese los restos de Fernn Snchez de Castro, hijo ilegtimo de Jaime I el Conquistador. El sepulcro sufri una considerable destruccin durante la Guerra Civil, por lo que las figuras estn muy deterioradas. Se destroz parte de la decoracin (sobre todo en lo referente a la parte del alero), las figuras del cortejo fnebre fueron decapitadas y se provocaron graves daos en la cabeza del yacente. Afortunadamente, el sepulcro fue restaurado en 2004 por el Centro de Estudios de Historia de Monzn (Espaol Rosell, Cor Moroni, y Espaol Rosell, 2005: 7-29). Tambin en la provincia de Huesca, perteneciente al trmino municipal de Calvera, se halla el maltratado monasterio de Santa Mara de Obarra. En la iglesia se encontraba el sepulcro de de don Bernardo, barn de Esps (fig. 10), obra gtica de los siglos XIV-XV en bello alabastro policromado. El sarcfago con la estatua del yacente se encontraba situado bajo un arcosolio de mrmol decorado con filigranas. La urna apareca exornada con arqueras gticas entre las que se colocaban las armas familiares31.
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Curiosamente en la versin publicada se cambi por artstico. Salvo pequeas variantes, el texto es prcticamente idntico tanto en el original como en la versin publicada. En el original, vol. 1, p. 112; pgina 220 en la publicada. El que reproducimos corresponde al original. La versin publicada incluye una valiosa fotografa que nos permite ver el estado del sepulcro antes de los daos ocasionados. Vase tambin: Arco Garay (1945) y Pano y Ruata (1996: 19-27).
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De nuevo el texto vara mnimamente entre el original (vol. 1 p. 116) y la versin publicada (p. 224), aunque, a diferencia del caso de Selgua (tal vez por desconocimiento), si se hace eco de las destrucciones sufridas cambiando significativamente la frase en la iglesia se conserva un sarcfago por quedan solamente restos de un sarcfago. La publicacin incluye, asimismo, una fotografa.
Figura 10. Sepulcro de de don Bernardo, barn de Esps en el monasterio de Obarra. Biblioteca Toms Navarro Tomas, CCHS, CSIC.
La iglesia fue quemada en 1936, desapareciendo el retablo gtico del altar mayor, as como el sepulcro, del que solo se conservan dos de los tres leones sobre los que apoyaba el mausoleo. En la Colegiata de Santa Mara la Mayor de Salas (Asturias), se encuentra el magnfico sepulcro en mrmol de don Fernando Valds, obra de finales del siglo XVI debida al cincel de Pompeo Leoni. Se trata de un importantsimo conjunto escultrico en el que el arzobispo, en actitud orante, est acompaado por diversas figuras de familiares y representaciones de las virtudes teologales y cardinales. Al parecer, la estatua de Fernando Valds fue decapitada, aunque se encontr la cabeza y pudo ser reintegrada (Gallego y Burn, 1938: 30). En el convento de San Pablo de Navas del Marqus (vila), existi una espectacular lauda sepulcral en bronce con las efigies grabadas del fundador del mismo, don Pedro Dvila y Ziga y su esposa doa Mara Enrquez de Crdoba, primeros marqueses de las Navas (fig. 11). Sepultura y plancha se hallaban colocadas en el centro del presbiterio de la iglesia. Haba sido encargada por el marqus en 1560, tras la muerte de su esposa y colocada en 1563. La tumba acogi tambin los restos del primognito que falleci prematuramente. El marqus muri en 1567, pero esta fecha no se incorpor a la inscripcin situada en la parte inferior, bajo las figuras yacentes de los esposos. Manuel Gmez-Moreno (1900-1901: 376-377)32 pudo ver el bronce en su ubicacin original, pero durante la guerra fue extrada y llevada a Madrid (Gallego y Burn, 1938: 37), conservndose actualmente en el Museo Arqueolgico Nacional. Se trata de una obra excepcional, toda vez que son escasos los monumentos sepulcrales en bronce realizados durante el Renacimiento espaol33. Debido a la calidad de la obra, ya Gmez-Moreno planteaba la posibilidad de atribuirla a la mano del gran Pompeo Leoni, aunque hoy se tiende a considerar como obra de un crculo de italianos especializados en relieves metlicos que trabajaran en Espaa34.
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El Catlogo Monumental de la provincia de vila se public en 1983. Gallego y Burn, da la noticia de otras dos laudas sepulcrales de bronce que estaban en la iglesia parroquial de Santa Mara de la Asuncin en Lequeitio, de estilo alemn. Fueron tambin extradas, aunque posteriormente recuperdas (1938: 220-221). 34 Vase tambin sobre esta particular obra, Redondo Cantera (2000). Fue pieza del mes del Museo Arqueolgico Nacional en diciembre de 2002, lo que motiv un estudio de Inmaculada Barriuso Arreba. Figura 11. Lauda sepulcral en bronce de don Pedro Dvila y Ziga y su esposa doa Mara Enrquez de Crdoba, primeros marqueses de las Navas. Museo Arqueolgico Nacional, Madrid.
En el convento de Santa Clara de Moguer (Huelva), son de destacar los magnficos sepulcros yacentes en mrmol y alabastro de la familia Portocarrero en el presbiterio de la iglesia35. Gallego y Burn (1938: 117) apunta que los sepulcros quedaron deteriorados, pero sin indicar el alcance de los desperfectos ni a que sepulcros exactamente afectaron, pues algunos de ellos (por ejemplo los de Pedro Portocarrero y su mujer Juana de Crdenas, VIII seores de Moguer) ya estaban gravemente daados, tal como consigna Amador de los Ros (1908-1910: Tomo I, 578). Por ejemplo, Margarita Estella en su estudio sobre los sepulcros del primer marqus de Villanueva del Fresno, tampoco alude a este particular (Estella Marcos, 1979: 440-450). Tambin en la provincia de Huelva, merece ser recordado el sepulcro del prior don Pero Vzquez (fig. 12), que estaba en la iglesia del Castillo o de Nuestra seora de Mayor Dolor de la localidad de Aracena (Amador de los Ros, 1908-1910: Tomo II,
382-391). Tena la singularidad de estar realizado en barro cocido y vidriado o esmaltado, en color verdoso, motivo por el cual Amador de los Ros le dedica una considerable atencin y enormes elogios como obra nica en su especie. Gallego Burn, nada dice de la localidad ni de la iglesia, pero incluye una fotografa de los restos del sepulcro, segn l, roto a martillazos. De nuevo, la lectura del Catlogo nos aclara las vicisitudes de este particular sepulcro, pues, como relata Amador de los Ros con todo lujo de detalles, haba ya sufrido bastantes desperfectos. Sobrevivi a un incendio, pero a pesar de haberse salvado, las llamas haban provocado su rotura en varios trozos que fueron depositados en una pequea estancia situada detrs del retablo, al menos desde 1890. Posteriormente, el bulto yacente hubo de ser ya restaurado. Amador de los Ros prosigue su detallado relato con la descripcin y alabanzas del monumento sealando que debiera ostentarse en un museo para que pudiera ser por todos estudiado y admirado como ejemplar nico en su especie [] y que en aquella iglesia de Aracena, sobre no ser
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Amador de los Ros, se ocupa extensamente de ellos, 1908-1910: Tomo I, 562-589.
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Figura 12. Sepulcro del Prior don Pero Vzquez que estaba en la iglesia del Castillo o de Nuestra seora de Mayor Dolor de la localidad de Aracena (Huelva).
posible que los estudiosos y los artistas con la necesaria asiduidad lo reconozcan y lo aprecien, expuesto se halla para lo sucesivo [] a que la codicia de algn mercader, la de algn poderoso coleccionista, o el descuido de alguno de los servidores del templo, le hagan desaparecer o le destruya (Amador de los Ros, 1908-1910: Tomo II, 387-388). Debe ser obra de finales del siglo XV o principios del XVI36. En cualquier caso, la obra, aunque muy daada, subsiste en la actualidad. En la Colegiata de Alcaiz (Teruel), Juan Cabr (1909-1911: lmina 56) menciona el sepulcro de los padres del cardenal Domingo Ram que l mismo coste y trajo de Roma, ubicado en la capilla de San Mateo (fig. 13). Era de alabastro policromado y se conservaba en perfectsimo estado. Taboada Cabae-
ro (2009: 105) indicaba, sin embargo, que era de mrmol blanco y aada que se encontraba bajo un arco. La colegiata fue desmantelada durante la Guerra Civil perdiendo buena parte de sus tesoros artsticos. Nada se conserva de este sepulcro en lo que era la antigua capilla de San Mateo o de la familia Ram, hoy bajo advocacin de Nuestra Seora del Pilar (en el lado de la epstola hacia la cabecera, despus de pasar la puerta del crucero) y desconocemos el destino que corri, quedndonos como nico testimonio grfico de su aspecto la fotografa del Catlogo. Ni Santiago Sebastin (1974: 57-50) ni Thomson Llisterri (2007: 56-57) lo mencionan. Como decamos al principio, no son los nicos, pero bastan los ejemplos expuestos para poner en valor la utilidad que el Catlogo Monumental de Espaa sigue teniendo para el estudio de obras de arte perdidas o daadas.
36
Vase tambin sobre la misma, Vzquez, 1949: 79-80 y Prez-Embid, 1973: 80-82.
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Figura 13. Sepulcro de los padres del cardenal Domingo Ram en la Colegiata de Alcaiz.
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La visin del arte clsico en el Catlogo Monumental de Espaa

Jess Bermejo Tirado
Irene Maas Romero

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Introduccin
El carcter colectivo de los Catlogos monumentales y la multiplicidad de factores que rodearon su lento alumbramiento hacen difcil obtener una panormica general de la visin que el Arte clsico recibe en esta obra. La heterogeneidad de tratamientos que recibe la Antigedad en la Pennsula Ibrica se hace patente si hacemos un somero repaso a las diversas regiones y autores del Catlogo de Monumentos Histricos y Artsticos. Dentro de dicho elenco encontramos nombres como los de Jos Ramn Mlida, Manuel Gmez-Moreno, E. Romero de Torres, Juan Cabr, Rodrigo Amador de los Ros o Antonio Vives y Escudero. Todos ellos ocuparon puestos de responsabilidad en el organigrama institucional de la Arqueologa espaola de la primera mitad del siglo XX. Como premisa se debe comenzar subrayando la extrema fragmentariedad que se percibe en los captulos dedicados a esta materia en los distintos catlogos, sea en su longitud, exhaustividad, metodologa o tratamiento grfico, lo que pone en evidencia la disparidad de criterios con la que los distintos libros fueron elaborados. Pero adems, resulta evidente que la formacin y la especialidad del autor
encargado de la catalogacin del patrimonio de cada una de las provincias determin en gran medida un tratamiento ms o menos exhaustivo y profundo del registro material de determinados periodos en menoscabo de otros (Martorell 1919: 155-156). Es el caso evidente, por ejemplo, del Catlogo de las provincias de Badajoz y Cceres, escritos por Jos Ramn Mlida, y de Mlaga, de Rodrigo Amador de los Ros. El conocimiento de la Antigedad clsica de primera mano de ambos autores contribuye a un tratamiento en cierta profundidad de las manifestaciones artsticas romanas. A esta circunstancia de la autora debe unirse la escasa consideracin que el Arte clsico recibe en el mundo acadmico en este momento, frente a disciplinas en mayor auge como la Protohistoria o la Historia del Arte medieval. Probablemente, este hecho haya de ponerse en relacin con una consideracin generalizada de ambos periodos como las autnticas fases de la formacin de la conciencia nacional. A pesar de todas estas diferencias y aunque el registro de los monumentos de la Protohistoria y la Antigedad clsica suponen un aspecto secundario dentro de la concepcin general de la obra, en los catlogos podemos entrever algunos de los enfoques
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y discusiones cientficas que marcaron la actividad de los arquelogos hispanos de su poca. La concepcin de la Protohistoria hispana, la paleoetnografa de la pennsula Ibrica ( Jmenez Dez, 1993: 23-45), ser el tema estrella de la Arqueologa del periodo. La justificacin histrica de las diversas identidades nacionales (centrales y perifricas) tuvo, en la Arqueologa protohistrica de la primera mitad del siglo XX, un escenario de confrontacin ideolgica ampliamente estudiado en recientes trabajos (vid. Belln Ruiz, 2010; Ruiz Rodrguez; Snchez Vizcano, y Belln Ruiz, 2006; lvarez Mart-Aguilar, 2005, 2009). La construccin historiogrfica de la Protohistoria hispana (Olmos Romera, 1991, 1998; Wulff Alonso, 2003), producida al hilo de los primeros descubrimientos arqueolgicos, haba abierto un nuevo horizonte de justificacin poltica para las identidades nacionales. Hasta estos descubrimientos, la discusin cientfica sobre la configuracin tnica de la Pennsula Ibrica en poca prerromana se haba limitado a la erudicin sobre los autores clsicos que haban abordado esta cuestin (Plcido Surez, 2009). Esa intencin puede observarse en la redaccin de un nmero elevado de estos catlogos. La estructura expositiva de la mayora de ellos se inicia con una breve sntesis interpretativa de cada periodo histrico que sirve de introduccin a la exposicin del catlogo propiamente dicho. En gran parte de las provincias, incluso en algunas que no estn directamente vinculadas con el mundo ibrico, se utiliza este mismo etnnimo para definir la explicacin del periodo inmediatamente anterior a la dominacin romana. No es difcil percibir en ello una visin hispana de la Protohistoria de la Pennsula Ibrica que trataba de enlazar con los descubrimientos de arqueolgicos sistematizados por primera vez en la obra de Pierre Paris (1903) y en la de otros arquelogos extranjeros (Rouillard, 1999; Blech, 2002). Relacionada con esta concepcin hispnica de la Historia Antigua de la Pennsula Ibrica, aparece en los catlogos la discusin de la dominacin romana en la que afloran de forma ms ntida algunas de las nociones anteriormente comentadas. En la redaccin del Catlogo Monumental de Barcelona, encargado a Rodrigo Amador de los Ros, se aprecian de forma difana los ecos de esta discusin. As, en la sntesis historiogrfica referida a la explicacin del periodo romano en la provincia barcelonesa, se introducen algunas matizaciones destinadas a discutir una serie de afirmaciones publicadas por otros autores:
no hay para qu esforzarse en demostrar que la romanizacin ni fue ni pudo ser absoluta, ni alcanz igual intensidad ni el mismo desarrollo en todas las provincias de la Pennsula, ni lleg al propio tiempo ni con alcance idntico a la ciudad, al burgo y los pagi; pero de ah asentar como base indiscutible que larquitectura romana a Catalunya fou no ms que un art oficial: lart de funcionaris extrangers, dels colonizadors y emigrats1 que ni alcanz a ser propiament ciutad, y aceptar el calificativo de Courajod2, -con ms causa que la Galia romana, aplicable, segn dichos escritores Catalua- conforme al cual el Arte romano fu un art de superficie, art de funcionaris y llatinisants, hay una gran distancia, que no es dado franquear en justicia, aunque no haya sido en rigor popular en la regin la que se alude, principalmente cuando esto se dice en una lengua romance (R. Amador de los Ros, Catlogo de los Monumentos Histricos y Artsticos de Barcelona, 1913: Tomo I, 97-98). El mismo autor, en el Catlogo de la provincia de Mlaga, critica el tradicional deslumbramiento de la comunidad cientfica por las antigedades del mundo romano, que haba oscurecido hasta el momento la investigacin de culturas precedentes: causaba admiracin y entusiasmo el espectculo de aquellas legiones invencibles, paseando orgullosas triunfalmente por Europa, el frica y el sia, llevando todas partes los esplendores de su genio, sus virtudes y sus vicios. Esta predileccin, que obligaba los doctos mirar con desdeoso menosprecio la cultura de otros pueblos, causa fue de obcecaciones dolorosas y bien sensibles; y si ha predominado hasta mediar casi el pasado siglo XIX todava, pesar de los esfuerzos hechos nombre de la ciencia por animosos investigadores; pesar de la atencin que por ellos merecen ya las ma-
Cita a J. Puig i Cadafalch, LArquitectura romnica a Catalunya, 1905: Tomo I, 23. Tomado de Puig i Cadafalch (2003). Erudito e Historiador francs vid. L. Courajod, Leons professes a lcole du Louvre, 1887-1896; publies sous la direction de MM. Henry Lemonnier et Andr Michel. V. I: Origines de lart roman et gothique / (Leons dites avec le concours du R. P. de La Croix, S. J. 1899). Paris, Picard, 1899-1903.
La visin de la Arqueologa clsica en el Catlogo Monumental de Espaa
nifestaciones conocidas de otras culturas no menos sorprendentes y grandiosas, goza la romana de preeminencia y atraccin singulares, obsesionando la mayora de cuantos sienten el amor generoso las antigedades (R. Amador de los Ros, Catlogo de los Monumentos Histricos y Artsticos de Mlaga, 1908: Tomo I, 215-217).
El tratamiento del arte clsico: una visin general

En gran parte de los Catlogos Monumentales se hace evidente el intento de trazar una Historia del Arte nacional, bien ordenada, que vaya desde el periodo prehistrico hasta el moderno. De ah que los criterios de adscripcin cronolgica y la divisin por pocas sean anteriores en la mayora, aunque no en todos los casos, a la organizacin alfabtica y/o topogrfica. El arte clsico est prcticamente identificado con las manifestaciones artsticas romanas (con algunas menciones o imgenes del Arte griego en los tomos dedicados a Murcia, Mlaga, Baleares, Jan y Cdiz
(fig. 1) y forma parte, en la mayora de los casos, de una seccin ms amplia de lo que se denomina en distintos catlogos Arte primitivo, Arte antiguo o Arte precristiano. En general, domina en el tratamiento de este periodo una perspectiva abiertamente filolgica, que hace concordar los hallazgos materiales con los relatos de grandes historiadores que se refieren a la Pennsula Ibrica, como Estrabn y Plinio. Son buen ejemplo de ello las largas digresiones histricas acerca de las fundaciones de las ciudades, basadas en las fuentes clsicas y que abundan en los Catlogos Monumentales, como es el caso de Carthago Nova en el Catlogo de Murcia (Tomo 1: 220-221), o de Malaca en el Catlogo de Mlaga (Tomo I: 223-229), aunque tambin sorprende su ausencia en otros casos como el de Tarraco. Los criterios de inclusin de las piezas romanas en los catlogos son muy heterogneos, pero predominan los de tipo esttico y monumental, y estn acordes con los cnones cientficos de la Arqueologa clsica del periodo. La disciplina valoraba sobre todo el mbito pblico de las ciudades y sus vestigios arqueolgicos: Arquitectura, Epigrafa y Escultura cen207
Figura 1. Cermicas griegas. Catlogo de los Monumentos Histricos y Artsticos de Cdiz, 1904, Fotografas Tomo I, fig. 46.
tran el inters de estos catlogos, y de ellas emanan los discursos histricos. En el caso de la arquitectura, la referencia a edificios de espectculos pblicos (por ejemplo, el teatro de Clunia, el de Sagunto, as como el teatro, el anfiteatro y el circo tanto de Tarraco como de Augusta Emerita llama la atencin, en cambio, la poca atencin acerca del anfiteatro de Itlica) o las grandes obras pblicas (murallas y acueductos) copan la mayor parte de las entradas consignadas. En este sentido, hemos de hacer referencia a los ejemplos de Segovia o Lugo (fig. 2), Catlogos en los que la explicacin de los edificios de poca romana se circunscribe a la descripcin del gran acueducto segoviano (Tomo I: 12-13) o de las murallas y el recinto termal de Lucus Augusti en el segundo caso (Tomo I: 27-48). Tambin, en lo que se refiere a la epigrafa, la mayor parte de las inscripciones recogidas y discutidas son de tipo honorfico, con un nmero mucho ms reducido de epgrafes de tipo religioso o funerario.
En el tratamiento de la escultura, muy abundante en la mitad meridional de la pennsula Ibrica, son, sin embargo, las valoraciones de carcter esttico las que predominan sobre la autntica descripcin o los intentos de adscribir cronologas estilsticas, como muestra el tratamiento del gran conjunto del Museo Loringiano en Mlaga (fig. 3). Ms descriptivos son Jos Ramn Mlida, al abordar las esculturas de Mrida, o Adolfo Fernndez Casanova, con las del Museo de Sevilla. Por otro lado, la cermica tiene muy poca presencia en el tratamiento del Arte romano en los Catlogos Monumentales, ms all de las tradicionales enumeraciones de los barros saguntinos o recipientes anfricos, aunque sin mencin de datos tipolgicos, como por ejemplo, los de la obra de Dressel. En el caso del muy analtico Catlogo de la provincia de Sevilla (Atlas Tomo I, lm. 23), Fernndez Casanova recoge algunas marcas de alfarero de las compiladas en el Valle del Guadalquivir por J. Bonsor. En general,
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Figura 2. Puerta de Santiago en las murallas de Lugo. Catlogo-Inventario Monumental y Artstico de la Provincia de Lugo, 1912, Tomo II, Lm. 8.
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Figura 3. Lmina de esculturas en el Museo Loringiano. Catlogo de los Monumentos Histricos y Artsticos de la provincia de Mlaga, 1908, Ilustraciones Tomo II, Lm. 3.
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es ms bien vista como un material evocador de usos industriales o domsticos. Con este mismo espritu se recogen otras manifestaciones como el mosaico, la torutica u otras artes menores. La numismtica tambin encuentra cierto eco en algunos de los catlogos, aunque siempre de manera escueta. Adems, es importante sealar que la explicacin de los monumentos y hallazgos procedentes de las antiguas ciudades romanas es la que concentra los esfuerzos de los diversos autores. Tarraco, Barcino, Iluro, Valentia, Sagunto, Clunia, Asturica Augusta, Lucus Augusti, Emerita Augusta, Norba, Malaca, Corduba, son las entradas que concentran un mayor nmero de pginas referidas a las antigedades romanas en los Catlogos. Tanto es as que el grado de concentracin de hallazgos urbanos marca el nivel de protagonismo de la explicacin del Arte antiguo dentro de cada volumen. As, por ejemplo, en los Catlogos de provincias como Valladolid o Palencia, las menciones a aspectos relacionados con el Arte clsico se reducen a enumeraciones contenidas escuetamente en unas pocas pginas. Esto se explica en parte por la orientacin acadmica de los encargados de redactar dichos catlogos, pero tambin por el desconocimiento de ciudades romanas con restos monumentales asimilables a las anteriormente citadas. En lo que respecta a cuestiones tcnicas o metodolgicas, podemos afirmar que muchos catlogos son herederos de la tradicin anticuaria que caracteriz la ilustracin espaola. La narracin de los textos est salpicada de referencias a la obra de viajeros como Alexandre Laborde (Voyage Pittoresque et Historique de lEspagne) de estudiosos de las antigedades hispanas, como E. Hbner (Inscriptiones Hispaniae Latinae) o Cen Bermdez (Sumario de las Antigedades Romanas que hay en Espaa) y a infinidad de eruditos locales que, en muchos casos, sustituyen con su prosa la explicacin del propio autor. La exposicin de diversas teoras sobre el origen de la toponimia y la localizacin de puntos y asentamientos mencionados en las fuentes clsicas tambin estn presentes con bastante frecuencia en las pginas de los Catlogos Monumentales. Ejemplos de este tipo de prcticas los tenemos en el Catlogo de Burgos (Tomo I: XVI), donde se incluye un listado detallado de las poblaciones y vas romanas conocidas por las fuentes escritas y una propuesta de localizacin de cada una de ellas (figs. 4 y 5) y en el de Sevilla (Tomo I: passim), donde se observa una notable influencia de la obra de Rodrigo Caro Antigedades y principado de la ilustrsima ciudad de Sevilla y chorografa de su convento jurdico o
antigua chancillera. Tambin es importante subrayar el esfuerzo de identificacin de ciudades romanas a partir de las colecciones epigrficas y en particular el trabajo de compilacin de E. Hbner. La utilizacin de documentacin grfica para la representacin de edificios antiguos a menudo incluye dibujos a mano alzada (fig. 6). Tambin son frecuentes vistas panormicas de monumentos o grandes obras pblicas romanas que se disponen como paisajes cercanos a postales costumbristas3 (fig. 7). En otras ocasiones, el registro fotogrfico de algunos yacimientos romanos, ms que para documentar determinados aspectos tcnicos concretos, parece recrearse en una cierta esttica romntica de la ruina como forma de presentacin del patrimonio arqueolgico (fig. 8). Las fotografas de piezas en museos y anticuarios son muy variadas, pero en general, se trata de tomas nicas de una o varias piezas, en las que se advierten pocos detalles tcnicos (fig. 9).
Muy en la lnea del lenguaje visual utilizado en las primeras representaciones de los grandes conjuntos del patrimonio histrico espaola a partir de 1860. Vid. Gonzlez Reyero (2006): fig. 3.
Figura 4. Listado de las poblaciones romanas identificadas en la provincia de Burgos. Catlogo de los Monumentos Histricos y Artsticos de Burgos, p. XVII.
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Figura 5. Mapa del poblamiento romano de Burgos. Catlogo de los Monumentos Histricos y Artsticos de la provincia de Burgos, 1924, Texto Tomo I, p. XVI.
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Figura 6, arriba. Dibujo de un capitel saguntino. Catlogo de los Monumentos Histricos y Artsticos de la provincia de Valencia, Tomo I, p. 451. Figura 7, abajo. Villareal. Puente romano. Catlogo de los Monumentos Histricos y Artsticos de la provincia de Castelln de la Plana, 1919, Tomo II, Lm. 7.
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Figura 8, arriba. Forcall. Vista de la entrada de las ruinas. Catlogo de los Monumentos Histricos y Artsticos de la provinciade Castelln de la Plana, 1919, Tomo II, Lm. 6. Figura 9, abajo. Restos de decoracin procedente del templo romano de la calle de Parads de Barcelona, Catlogo de los Monumentos Histricos y Artsticos de la provincia, 1913, lm. 3.
Los Catlogos de J. R. Mlida y A. Vives Escudero: exponentes de los estndares cientficos de inicios del siglo XX
A pesar de que el contexto historiogrfico general de la obra est impregnado de cierto esteticismo costumbrista, sobre todo en aquellos autores ms ajenos al estudio de las antigedades clsicas, en algunos Catlogos Monumentales pueden apreciarse diferentes muestras que permiten dar cuenta de los importantes avances metodolgicos desarrollados por los arquelogos espaoles durante las primeras dcadas del siglo XX. Las innovaciones metodolgicas reflejadas en las obras de Juan Cabr, como la propuesta de un lenguaje grfico propio para la representacin de materiales arqueolgicos (Marin Isidro, 2004), la utilizacin sistemtica de la fotografa como fuente documental (Gonzlez Reyero, 2004 y Pasamar Alzuria, 2009) o la utilizacin de documentacin planimtrica exhaustiva por parte de Manuel Gmez-Moreno (Pasamar Alzuria, 2009b) ya han sido objeto de estudio monogrfico por parte de diversos autores.
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La contribucin de Jos Ramn Mlida y Alinari, acadmico de las reales academias de Bellas Artes y de la Historia, director del Museo Arqueolgico Nacional y catedrtico de Arqueologa de la Universidad Central, es probablemente la ms destacada en lo que se refiere a la aportacin al Arte clsico en los Catlogos Monumentales (Casado Rigalt, 2007), al igual que lo fue en el panorama de la Arqueologa clsica del periodo (Almela Boix, 1991 y 2004; Chueca, 1995; Daz Andreu, 2004). Jos Ramn Mlida recibi el encargo de realizar el Catlogo monumental de la provincia de Badajoz en 1907 y de Cceres en 1914. Su aportacin en los catlogos ana el afn de exhaustividad que se pretende en un catlogo (que en este caso tiene estructura de catlogo, al que se suma un criterio razonado de adscripcin a horizontes histricos, que es primario en la divisin del texto) con un buen aparato grfico, que para el epgrafe dedicado a la poca romana est constituido sobre todo por fotografas, as como por algunos dibujos arquitectnicos extrados principalmente del libro de A. Laborde (Badajoz: Tomo I, lms. XXI, XXXI y XXXVIII). Tambin se registra el uso de planos topogrficos para documentar el dique de contencin del embal-
Figura 10. Plano topogrfico del rea de la presa de Proserpina. Catlogo Monumental y Artstico de la provincia de Badajoz, Ilustraciones Tomo III, lm. XXIII.
se de Proserpina (fig. 10). De su mano se conservan tambin algunos epgrafes dibujados. Encontramos un discurso dominado por el positivismo, bien informado y contrastado a travs del uso de distintos tipos de fuentes: clsicas, epigrficas, de eruditos locales (Casado Rigalt, 2007:15) y, adems, un uso gil de las grandes obras de referencia de la bibliografa cientfica contempornea, mencionadas anteriormente. De su trabajo queremos destacar sobre todo la intencin sistematizadora y tambin clarificadora de determinados aspectos discutidos en la bibliografa, por ejemplo, las distintas posturas acerca de la identificacin de Cceres con Norba o Castra Caecilia (Cceres: Tomo I, 79-82) o de Turgalium (Trujillo) (Cceres: Tomo I, 107). Tambin plantea las dudas acerca del origen de Mrida, tradicionalmente sealada como fundacin ex novo de la ciudad del legado Publio Carisio y la opinin de la existencia de una poblacin precedente de tradicin ibrica o celtibrica. Por esta posicin se decanta, precisamente, por la existencia de restos arqueolgicos anterromanos, como as califica al periodo protohistrico en el Museo (Badajoz, Tomo I: 79-81). Luego aade:
pero claro es que ciudad romana con tan buenos auspicios establecida borr toda huella y su trazado y urbanizacin fueron completamente romanos y perfectos (R. Amador de los Ros, Catlogo de los Monumentos Histricos y Artsticos de Badajoz, 1908: Tomo I, 113). Adems, en sus obras es reseable cierta preocupacin contextual que se advierte, por ejemplo, al intentar reunir piezas dispersas con la misma procedencia, a pesar de su ubicacin topogrfica actual, como puede verse en su tratamiento del Templo de la Concordia, el Mitreum o el teatro de Mrida. El tratamiento que hace de esta ciudad, capital de la Lusitania desde su fundacin, es especialmente revelador de cules son los planteamientos cientficos de Mlida. ste comprende y expone la ruptura en las comunicaciones tradicionales que supone la dominacin romana de la zona, con la implantacin de una nueva red viaria centralizada en la ciudad (Badajoz, Tomo I, 103), que se dedica a examinar junto con las mansiones y miliarios localizados por l mismo o recogidos en la obra de Hbner. Pasa despus a exponer las grandes obras civiles indispensables para la ciudad
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(pantanos, puentes, acueductos, cloacas, pavimentos urbanos, murallas). Despus dedica largas pginas a los distintos templos urbanos, despus al teatro, anfiteatro, circo y por ltimo, de algunas construcciones domsticas y de algunos otros restos como mosaicos e inscripciones. De alguna forma, el discurso se asimila a la propia construccin histrica de la ciudad tal y como l la concibe. El discurso basado en la eleccin de la secuencia de exposicin de los restos materiales es un recurso retrico positivista que en la ciudad de Mrida ser retomado en mltiples ocasiones. Menos conocido, en lo referente a la incorporacin de tendencias metodolgicas, es el trabajo desarrollado por Antonio Vives y Escudero como autor del Catlogo de Monumentos Histricos y Artsticos de Baleares. A. Vives y Escudero fue un reconocido numsmata (Mora Serrano, 2009) que curs estudios en la Escuela Superior de Diplomtica. En 1912 obtiene la Ctedra de Epigrafa y Numismtica de la Universidad Central del Madrid. Su relacin con la Arqueologa de las Islas Baleares, de las que su familia era originaria, est marcada en su direccin de los trabajos de excavacin de la necrpolis fenicio-pnica de Puig dels Molins, en Ibiza (Vives y Escudero, 1917). Estos trabajos le haran merecedor de ser comisionado para la redaccin del Catlogo Monumental de la provincia de Balerares (titulado finalmente Inventario de los Monumentos Artsticos de Espaa, provincia de Baleares). El planteamiento y la ejecucin de este trabajo se diferencian profundamente del resto de los volmenes de la obra, en lo que al tratamiento del patrimonio arqueolgico se refiere. En primer lugar, la estructura de la obra se articula en torno a tipologas productivas (arquitectura, cermica, torutica, vidrio, orfebrera, etc.) (fig. 11). Como buen numsmata y a diferencia de la mayor parte de los autores del Catlogo, Vives y Escudero dio ms importancia a la sistematizacin tipolgica de los hallazgos catalogados que a su descripcin en trminos estticos. Este protagonismo del estudio de los objetos de la Prehistoria y Antigedad en las islas Baleares tambin se puede afirmar en trminos cuantitativos, ya que, a juzgar por el volumen total de pginas consignadas a estos periodos, el Catlogo de Vives y Escudero es el que ms profundamente estudia el patrimonio generado en este periodo. Frente al afn positivista y compilador que nos encontramos en la mayor parte de los catlogos, en la obra de Vives y Escudero vemos un inters por establecer una relacin directa entre la documentaFigura 11. Esquema del desarrollo de la primera parte del catlogo. Inventario de los Monumentos Artsticos de Espaa. Provincia de Baleares, 1909, Tomo I, p. 4.
cin de la cultura material de los yacimientos arqueolgicos con los pueblos histricos que habitaron el archipilago. Se trata, por tanto, de un ejercicio de historicismo-cultural, el paradigma terico con ms seguidores en la investigacin europea del periodo (Daz-Andreu; Mora Rodrguez y Cortadella Morral, 2009: 35-36). Una parte muy importante del Catlogo se dedica a la discusin de la Arqueologa de la Edad del Bronce en la isla de Menorca. La minuciosa explicacin de los yacimientos talayticos recoge toda la tipologa arquitectnica (talayots, crculos, taulas, cmaras o cuevas megalticas, galeras, recintos amurallados, navetas, salas hipstilas y cuevas labradas) con que normalmente se caracteriza este periodo en los manuales universitarios actuales. Igual de exhaustiva, en relacin a los conocimientos de la Arqueologa prerromana del periodo, es la descripcin de otros elementos de la cultura material del Bronce menorqun. Para ello utiliza una serie de modelos paradigmticos (procedentes de las principales colecciones de antigedades de la regin) con el objetivo de establecer una serie de modelos tipolgicos. La concepcin de la documentacin arqueolgica que nos muestra este Catlogo est en la misma lnea de los principales renovadores de la disciplina en el siglo XX. La utilizacin de documentacin planimtrica precisa, con secciones, plantas y alzados de las diversas construcciones (fig. 12) contrasta con la abundante utilizacin de dibujos a mano alzada a la que nos hemos referido en relacin a otros catlogos. Al igual que en la obra de J. Cabr (Gonzlez Reyero, 2006: 186-187), el diseo del discurso visual representado en la obra de A. Vives y Escudero refleja los cambios tericos que haban acontecido en la Arqueologa espaola de principios de siglo. En la serie que ilustra los monumentos talayticos del Bronce menorqun (Inventario de Monumentos Artsticos de Baleares, Atlas I, lminas 48 a 61) observamos la bsqueda de un criterio documental destinado a mostrar las principales caractersticas tcnicas del edificio retratado, as como su escala (fig. 13). En estas imgenes es posible apreciar un cambio con respecto al romanticismo costumbrista que haba marcado los orgenes de la utilizacin de documentacin fotogrfica para ilustrar la Arqueologa espaola desde mediados del siglo XIX y que est presente en el lenguaje grfico de la representacin visual de antigedades arqueolgicas de otros Catlogos Monumentales.
Pero la influencia de las, por aquel entonces, nuevas corrientes tericas de la Arqueologa espaola de principios del siglo XX en el discurso visual de las ilustraciones del Catlogo de A. Vives y Escudero no se limitan a la representacin de construcciones antiguas. El paradigma histrico-cultural vigente en la Arqueologa clsica espaola de principios de siglo se apoy en justificaciones difusionistas que permitieran explicar la sucesin de periodos culturales como consecuencia de la afluencia de sucesivos pueblos mediterrneos. Este tipo de explicaciones estn en la discusin acerca de la adscripcin cultural de los monumentos de la Edad del Bronce balear, que son vinculados por Vives y Escudero a otras construcciones de la Edad del Bronce en el Egeo,con los muros de Tirinto, Micenas e Ilion (Baleares, Tomo I: 11), as como con otras culturas isleas de la Edad del Bronce mediterrneo como Cerdea y Malta (Baleares, Tomo I: 12). Este tipo de interpretaciones requeran de la presentacin de paralelos que deban contrastarse por medio del conocimiento del original, la copia y sus procesos evolutivos (Gmez-Moreno, 1905: 81-102, citado en Belln Ruz, 2010: 125). Para ello era necesaria la publicacin de documentacin grfica fiable (normalmente fotografa) que pudiera presentarse como prueba positiva a favor de la presencia de determinado pueblo en territorio hispano. En el caso del Catlogo Monumental de las Baleares, a la Edad del Bronce le sucede un periodo que podramos denominar como de doble colonizacin. El sector mallorqun permaneci bajo la influencia griega, mientras que las Pitiusas (Ibiza y Formentera) haban sido objeto de la colonizacin pnica como haba demostrado con sus citadas excavaciones en la necrpolis de Puig dels Molins. Para demostrar la veracidad de la influencia griega durante la Edad del Hierro en la isla de Mallorca, Vives y Escudero nos indica cmo: No conocemos ningn resto de arquitectura de carcter griego indiscutible, pero es muy probable que los restos del teatro romano de Alcudia lo sea; los datos para esta atribucin son pocos pero nada despreciables. Junto dichas ruinas se han encontrado los objetos descritos en los nos 34 a 36 pg. 153 y figurado en la (f. 113) (fig. 14) de estilo griego indiscutible y de carcter monumental alguno de ellos. Adems en las gradas de dicho teatro, se han encontrado algunas sepulturas romanas, y en una de ellas, de la que daremos cuenta al tratar de la joyera romana
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Figura 12, arriba. Planimetra y seccin de Talayots menorquines. Inventario de los Monumentos Artsticos de Espaa. Provincia de Baleares, 1909, Atlas Tomo I, figs. 1 y 2. Figura 13, abajo. Imagen de la taula de Telati de Dalt (Menorca), Inventario de los Monumentos Artsticos de Espaa. Provincia de Baleares, 1909, Atlas Tomo I, fig. 58.
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Figura 14. Fragmento escultrico, de supuesta procedencia griega, en los alrededores del teatro de Pollentia. Inventario de los Monumentos Artsticos de Espaa. Provincia de Baleares, 1909, Atlas Tomo I, fig. 113.
220
Figura 15. nforas pnicas procedentes de Ibiza. Inventario de los Monumentos Artsticos de Espaa. Provincia de Baleares, 1909, Atlas Tomo II, figs. 168-170.
se encuentra una moneda de Domiciano; por lo tanto el hecho de que en el 1 siglo, estuviera abandonado, en ruinas hasta el punto de estar destinado a sitio de enterramientos, hace creer que perteneci a una civilizacin anterior a la romana y esta no puede ser ms que la griega. (A. Vives y Escudero, Inventario de Monumentos Artsticos de Baleares, Tomo I: 146-147). El recurso a este tipo de imgenes para probar la presencia de otras culturas mediterrneas en las Islas Baleares tambin se utiliza en el caso de la colonizacin pnica de las islas Pitiusas. Especialmente detallada es la explicacin de las producciones cermicas feniciopnicas halladas en el litoral ibicenco (Tomo I: 181-259). Estas producciones se presentan con una serie de dibujos y fotografas de detalle que estn a la altura de los cnones cientficos de representacin de hallazgos arqueolgicos vigentes en su poca (fig. 15). La sntesis tipolgica desarrollada en este Catlogo, con las correspondientes matizaciones y correcciones debidas a casi un siglo de estudios posteriores (vid. Ramn Torres, 1995: 3-45), supone uno de los primeros intentos de sistematizacin de este tipo de materiales y no ser superada hasta la publicacin del Fenicios y Cartagineses en el Occidente escrita por A. Garca y Bellido (1942). Todos estos elementos compositivos que encontramos en el trabajo de A. Vives y Escudero lo distinguen del resto de Catlogos Monumentales, en tanto en cuanto suponen un ejercicio de sistematizacin arqueolgica de la cultura material del mundo antiguo. Por todos los argumentos anteriormente expuestos cabe sealar que este trabajo no solamente tiene importancia en relacin a la historiografa arqueolgica de las Islas Baleares, sino que, en virtud de los rasgos tericos y documentales en l reflejados, puede considerarse como un paradigma de la evolucin metodolgica alcanzada por la Arqueologa clsica en la Espaa de las primeras dcadas del siglo XX.
ter institucional, se percibe tambin un intento de establecer una narrativa integral desde la prehistoria reciente al mundo romano, concebido como un bloque histrico anterior al cristianismo. Dentro de este gran periodo histrico, cabe decir que la conquista romana se conceptu como un periodo de homogeneizacin cultural de la pennsula Ibrica. Los indicadores monumentales de este proceso histrico fueron, segn los estudiosos del Catlogo de los Monumentos Histricos y Artsticos de Espaa, fundamentalmente la arquitectura, la epigrafa y las artes plsticas, principalmente la escultura. En este horizonte, las ciudades fueron concebidas como el principal foco de cultura y civilizacin, que irradiaban al resto del territorio.
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Una reflexin final

Pese a la heterogeneidad en el resultado que es bien patente en los Catlogos, aquellos hechos por especialistas reflejan los cnones cientficos vigentes en la poca en la que se redactaron, as como las innovaciones tcnicas y metodolgicas que poco a poco se iban integrando en la prctica de la Arqueologa. En el discurso, que tiene un marcado carc-
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La importancia del Catlogo Monumental para la investigacin del arte medieval en Espaa
Fernando Villaseor Sebastin
Centro de Estudios del Romnico, Madrid [email protected]
225
El inventariado y catalogacin de aquellos bienes considerados culturales con el objetivo de procurar su conservacin y tener el control sobre ellos, a pesar de que se considera algo relacionado con el magno proyecto de la creacin del Catlogo Monumental de Espaa1, como ya han sealado algunos autores, ha sido constante a lo largo de la historia (Martnez Lomb, 2009: 13). Lpez-Yarto apunta como en Espaa se promulgaron, desde antiguo, numerosas leyes para prevenir la desaparicin de su patrimonio. As, en las Siete Partidas, escritas durante el reinado de Alfonso X (1252-1284), y en el Ordenamiento de Alcal, firmado por Alfonso XI (1348), se hace alusin a la necesidad de preservar las iglesias y los objetos de culto (Lpez-Yarto, 2010: 9).
Sobre el proceso de realizacin del Catlogo Monumental de Espaa, gracias a los reales decretos de 1 de junio de 1900 y 14 de febrero de 1902, dirigido por una comisin propuesta por Miembros de las Reales Academias de Historia y Bellas Artes, as como, tras la Guerra Civil, la transferencia del control al Instituto Diego Velzquez del CSIC y, ms tarde, al Ministerio de Educacin, vase el reciente y documentado estudio de Lpez-Yarto (2010). En l, se detalla el procedimiento de encargo, elaboracin y entrega; as como su posterior publicacin, de cada una de las provincias de las que se ejecut el Catlogo Monumental.
Sin embargo, si el inters de la mayora de los estudiosos se ha centrado en el proyecto de catalogacin monumental del patrimonio histrico espaol con un valor de preservacin, es necesario hacer hincapi en la importancia que determinados ejemplares del Catlogo Artstico de Espaa tuvieron para el desarrollo de la ciencia histrica, ya que, a pesar del desigual volumen y calidad de los ejemplares realizados, la metodologa llevada a cabo en algunos de ellos hacen que se conviertan en punto de arranque para el inicio de numerosas investigaciones, al poner en conocimiento determinados hallazgos y sugerentes valoraciones que estudios posteriores han podido confirmar. La constatacin de esta afirmacin mediante el anlisis de singulares obras vinculadas al arte medieval, as lo pone de manifiesto. E igualmente, la coincidencia del inicio del proyecto del Catlogo Monumental de Espaa con un cambio metodolgico en los estudios histrico-artsticos llevados a cabo en el mbito hispano, es algo que tambin ha de ser tenido en cuenta. La Historia del Arte, en tanto que ciencia histrica sometida a una disciplina acadmica, comenz a construirse durante las ltimas dcadas del siglo XIX y los primeros cincuenta aos del siglo XX (Valds Fernndez, 2009: 39).
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En esa construccin, algunos de los catalogadores, como Manuel Gmez-Moreno responsable de los Catlogos de vila (1901)2, Salamanca (19011903)3, Zamora (1903-1905)4 y Len (1906-1908)5 o Juan Cabr Aguil responsable del Catlogo de Teruel (1909-1911)6 y Soria (1916)7 y paradigma del uso de la fotografa como apoyo a la investigacin en Arqueologa8, por citar significativos ejemplos, jugaron un papel determinante, no slo por esta labor, sino tambin por sus fundamentadas y rigurosas investigaciones. En palabras del profesor Valds, referidas a Gmez-Moreno, constituy el gozne sobre el que gir el mtodo histrico entre los siglos XIX y XX. Se form con los hombres que heredaron las inquietudes de los ilustrados encaminadas a la difusin del saber y ofreci a los historiadores del siglo XX una concepcin moderna e integradora de la ciencia histrica (Valds Fernndez, 2009: 40). Como es bien conocido, el inicio de los estudios dedicados a la historia del arte espaol haba sido realizado por los ilustrados de fines del siglo XVIII y principios del siglo XIX. Antonio Ponz Piquer (17251792) escribi por encargo de Campomanes el Viage por Espaa, obra en diecisiete volmenes en los que recoga los bienes de los jesuitas tras su expulsin. Eugenio LLaguno Amirola (1729-1792) fue el autor de Noticias de arquitectos y arquitectura en Espaa desde la Restauracin, completada y concluida por Jos Agustn Cen Bermdez (1749-1818), que a su vez escribi Dilogos sobre el arte de la pintura (1818) y un Diccionario de los profesores de Bellas Artes en Espaa (1800), en seis volmenes, al que el conde de Viaza, Cipriano Muoz Manzano, introdujo, entre los aos 1889 y 1894, las Adiciones al Diccionario histrico de los ilustres profesores de
Fecha de nombramiento (1-06-1900) y enviado al Ministerio (10-07-1901) (Lpez-Yarto, 2010: 14-17). Fecha de nombramiento (1-08-1901) y enviado al Ministerio (16-07-1903) (Lpez-Yarto, 2010: 21-22). Sobre ste v. Nieto Gonzlez (2003) en la nueva edicin del catlogo. Fecha de nombramiento (21-10-1903) y enviado al Ministerio (10-04-1906) (Lpez-Yarto, 2010: 24-25). Fecha de nombramiento (29-07-1906) y enviado al Ministerio (15-02-1910) (Lpez-Yarto, 2010: 27-28). Fecha de nombramiento (8-07-1909) y enviado al Ministerio (15-06-1911) (Lpez-Yarto, 2010: 38). Fecha de nombramiento (21-06-1911) y enviado al Ministerio (13-03-1917). (Lpez-Yarto, 2010: 42-43). Sobre este, v. Ortego Fras (1982a). Ortego Fras (1982b); Gonzlez Reyero (2007).
Bellas Artes en Espaa. Finalmente, Isidoro Bosarte (1747-1807) se signific por ser un incansable viajero por la Espaa de fines del XVIII, y reuni sus observaciones sobre las cuestiones ms reseables de las Bellas Artes en su Viaje artstico a varios pueblos de Espaa con el juicio de las obras de las tres Nobles Artes que en ellos existen y pocas a las que pertenecen (Madrid, 1804). Analizadas en su conjunto, podra afirmarse que las aportaciones de estos historiadores de fines del siglo XVIII se realizan a travs de estas obras en las que se ofrecen inventarios, notas sobre epigrafa, descripciones, estado de conservacin, noticias de artistas, etc.; pero pueden, asimismo, ser consideradas el comienzo de la historia del arte espaol (Valds Fernndez, 2009: 42). No debe olvidarse que, coincidiendo con la aparicin de las obras citadas anteriormente y, sobre todo, en torno a la dcada de 1740, se empieza a dar en Europa una recuperacin de la Edad Media que haba sido denostada desde la crtica renacentista hasta el siglo XVIII como una poca decadente en el arte, bajo la denominacin de gtica9, concretada en una revalorizacin de la arquitectura gtica de trasfondo sentimental, en Inglaterra con la aparicin de obras como la de B. Langley, Gothic Architecture Improved by the Rules (1742), y la de E. G. Deckers, Gothic Architecture, o construcciones como la Strawberry Hills de Horace Walpole, y de inters tcnico por sus estructuras arquitectnicas, en Francia donde se publica la Mmoire sur larchitecture gothique, de Soufflot, en 1741, al que pronto se vendr a sumar un inters histrico y arqueolgico fruto del cual son las obras de A. Caumont, Cours dantiquits monumentales (1830) y el monumental Dictionnaire raisonn de larchitecture franaise, de E. Viollet-le-Duc, publicado entre 1854 y 1868 (Checa Cremades; Garca Felguera y Morn Turina, 1999: 87-88)10. Al lado de los ilustrados espaoles del siglo XVIII mencionados Ponz, LLaguno, Cen, Muoz Manzano y Bosarte, se form una generacin de laboriosos diletantes que trabajaron durante los
El trmino gtico, aparece ya en Vasari, con unas claras connotaciones de monstruosidad y barbarie para referirse al periodo medieval, debido tanto a causa de la desidia de los brbaros respecto a la buena arquitectura romana como a la iconoclastia de la Iglesia. 10 Sobre esto, V. Clarl (1920); Abraham (1934); De Beer (1948); Frankl (1960).
La Importancia del Catlogo Monumental para la investigacin del arte medieval en Espaa
aos centrales del siglo XIX, como Jos Amador de los Ros, inventor del epgrafe mudjar para la Historia del Arte espaol; Pedro Madrazo y Kuntz, que discuti con el anterior la utilizacin del nuevo trmino mudjar como estilo en, un interesante trabajo titulado De los estilos en las artes (Valds Fernndez, 2009: 42), fue autor, adems, de los tomos correspondientes a Navarra y Logroo de la excepcional obra Espaa, sus monumentos y artes, su naturaleza e historia, as como de un temprano catlogo del Museo del Prado. Junto a la labor de otras personalidades11, debe sealarse tambin que el nmero de publicaciones peridicas fundadas en Madrid durante el segundo tercio del siglo XIX, con la finalidad de divulgar la Historia del Arte espaol, fue extraordinaria (Valds Fernndez, 2009: 43, nota 5). Con estos antecedentes, empiezan a despuntar personalidades que, con una formacin heterognea y sin vinculacin exclusiva al desarrollo de la Historia del Arte, sentarn las bases para los estudios histrico-artsticos en nuestro pas. Volviendo al recurrente Gomz-Moreno, es sorprendente que, a pesar de sus aportaciones a la Historia del Arte entre los que deben destacarse los modlicos ejemplares que acometi en el Catlogo Monumental de Espaa, nunca fuera catedrtico de esta disciplina en la universidad espaola, aunque el maestro se encuentre en Madrid, uno de los epicentros del movimiento acadmico que condujo a la creacin de la Historia del Arte como ciencia histrica regulada administrativamente (Valds Fernndez, 2009: 45). Tras contabilizar, aproximadamente, 245 estudios de distinta ndole, resulta imposible explicar la historia del arte medieval espaol entre los siglos IV y XII, aportaciones muy valiosas y determinantes de las centurias siguientes circunscritas al periodo medieval, as como algunos aspectos de la escultura del siglo XVI, sin acudir a su extensa obra (Valds Fernndez, 2009: 45). Adems, hay que sealar cmo en el planteamiento de sus Catlogos Monumentales destaca la ordenacin cronolgica en grandes movimientos culturales, tanto de ndole arqueolgica como arts-
tica (arte musulmn y arte cristiano: periodos visigtico, mozrabe, romnico, gtico y renacimiento). Esto supuso una relativa novedad metodolgica con escasa incidencia posterior, pues ambas disciplinas confluan para dar un panorama ntegro en armoniosa conjuncin de objetivos, algo que se combina con un tratamiento monogrfico de los grandes hitos monumentales, sean estos temticos o arquitectnicos, y con una vocacin territorial en el amplio listado de localidades que aparecen en los volmenes (Grau Lobo, 2009: 80). Esta esclarecedora divisin fue empleada, tambin, por otros catalogadores, como Juan Cabr Aguil, que de los ocho tomos que emplea para la elaboracin del Catlogo Monumental de Soria, dedica su tomo quinto a la arquitectura militar de la Edad Media, el sexto a la catalogacin de la Arquitectura Cristiana de la Edad Media y el sptimo a la Catedral de Burgo de Osma y al Monasterio Cisterciense de Santa Mara de Huerta. Es por ello que, para significar la importancia de estos catlogos en la investigacin del arte medieval hispano, se han elegido algunos ilustrativos ejemplos de los distintos periodos apuntados.
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Arte cristiano. Periodos visigtico y mozrabe

En 1898, Gmez Moreno lleg a Madrid para participar, junto con personalidades tan relevantes como Jos Ramn Mlida Alinari (1856-1933) responsable de los Catlogos de Badajoz12 y Cceres13, en la oposicin de la ctedra de Historia del Arte en la Escuela de Artes y Oficios, oposicin que nunca lleg a celebrarse. En 1901, el marqus de Pidal gest el proyecto para la realizacin del Catlogo Monumental de Espaa, aprobado por el conde de Romanones, ministro de Fomento, cuya ejecucin la inici en solitario Gmez-Moreno un ao despus14, al tiempo que, a travs de la familia de su mujer, doa Elena Rodrguez Bolvar Lpez, conoci a Giner de los Ros, Francisco Javier Simonet, Asn Palacios y Elas Tormo, entre otras personalidades de la cultura espaola.
11
Por citar algunos, Juan de Dios Rada y Delgado, jurista especializado en derecho romano y derecho civil, creador y editor de la revista Museo Espaol de Antigedades, y el asturiano Patricio de la Escosura que junto a Jenaro Prez Villamil, hicieron el libro de viajes Espaa artstica y monumental.
Fecha de nombramiento (20-05-1907) y enviado al Ministerio (13-03-1912) (Lpez-Yarto, 2010: 31-32). 13 Fecha de nombramiento (18-05-1914) y entregado (01-07-1918) (LpezYarto, 2010: 50-51). 14 Balsa de la Vega (1900); Gmez-Moreno, M. E. (1983, 1991 y 1995); LpezYarto (2010: 13-17).
12
En 1906, despus de la realizacin de los Catlogos de vila (1901); Salamanca (1901-1903); Zamora (1903-1905) y Len (1906-1908), inici su tesis doctoral sobre Arqueologa mozrabe, y ese mismo ao public Excursin a travs del arco de herradura15, un erudito ejercicio en el que estudia el viaje del arco de herradura desde Oriente a Occidente para desvincular su origen del arte islmico, y tambin su investigacin sobre San Pedro de la Nave como iglesia visigoda16. Durante el viaje realizado para la elaboracin del Catlogo Monumental de Zamora, Gmez-Moreno tuvo la oportunidad de explorar esta iglesia, a orillas del Esla, que ansiaba conocer y de la que tena referencia como obra rabe por sus arcos de herradura, aunque l sospechaba su visigotismo, como pondra de manifiesto en su estudio y como ya haba manifestado en el Catlogo17, afirmando rotundamente procede volver los ojos hacia lo godo (fig. 1). Adems, resulta esclarecedor reproducir la descripcin que hace del tipo de arco de herradura que encuentra en dicha iglesia: Acreditando espaolismo, campea en San Pedro de la Nave el arco de herradura, pero no con la brutal redondez de Toledo y de Escalada y Mazote, sino como los primitivos andaluces y los de San Juan de Baos, en delicada curva de sentimiento, incierta a veces o desvanecindose en simple peralte. El despiece de sus dovelas converge hacia la lnea de impostas, y en vez de clave es una junta lo que va en medio, con sistemtica persistencia; adems los salmeres aumentan su resistencia y base de apoyo mediante la forma trapecial que, con admirable lgica, se les daba. Por impostas, corren anchas fajas con adornos, que a su vez descansan sobre columnas tangentes al muro, o bien se recortan en gallarda nacela solamente proyectada hacia el intrads (Gmez Moreno, M. 1903-1905: 54v). El comienzo del largo viaje del arco de herradura lo sita en la poca de Trajano, en los inicios del siglo II, coincidente con modelos ms tardos sirios, con
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otros romanos, como el palacio de Diocleciano en Split o el baptisterio de la vieja ciudad mesopotmica de Nisibis, en un extraordinario itinerario que llegara hasta las estelas leonesas y castellanas18. La hiptesis resultante de ese trabajo se vio confirmada veinte aos despus, en 1926, cuando acompa a la Comisin de Monumentos para estudiar los restos que haban aparecido en 1917 en Santa Eulalia de Bveda (Lugo), mientras el prroco realizaba unas obras de ampliacin en el cementerio. Gmez Moreno realiz una sorprendente, por lo minuciosa, toma de datos y una serie de dibujos que hoy forman parte de los repertorios de fuentes. Tras el anlisis de las estructuras arquitectnicas del santuario dedicado a Cibeles, fechado en torno al siglo III, especialmente el arco de herradura, y del estudio de las pinturas y de los relieves, concluy que estbamos ante un ejemplo de arquitectura imperial orientalizada (Valds Fernndez, 2009: 52). En 1919 Gmez-Moreno public Las iglesias mozrabes. Arte espaol de los siglos IX a XI19 (fig. 2). El texto responde a un erudito y minucioso estudio de la arquitectura y escultura monumentales visto desde un entramado terico que las identifica con el fenmeno cultural de la mozaraba, y aplic este trmino para adjetivar el arte en torno al milenio. Un complejo proceso constructivo que habra permitido levantar un excepcional nmero de iglesias sobre un gigantesco territorio que podran limitar las localidades de Coimbra, Mondoedo, Villaviciosa, Lebea, Gerona y Tarragona, y cerrara Melque, al sur de Toledo (fig. 3). Para realizar este descomunal trabajo, Gmez-Moreno hizo uso de las fuentes epigrficas y de la escasa bibliografa del primer decenio del siglo XX, y con todo ello compuso un cuerpo de monografas perfecto desde el punto de vista metodolgico (Valds Fernndez, 2009: 53). Como seala Valds Fernndez, el epgrafe mozrabe, que como el de mudjar son una brillante aportacin espaola al Summa Artis, debe nutrirse conceptualmente para que defina con precisin un
15 16
Gmez-Moreno, M. (1906a). Gmez-Moreno, M. (1906b). 17 Gmez-Moreno, M. (1903-1905: 52r-59r.).
Como ha sealado Valds Fernndez, a mediados del siglo XX fue incorporado al esquema de Gmez Moreno un nuevo ejemplo, ms temprano; se trata de la estela de Gastiain (Navarra) dedicada a Ania Baturra, en la que bajo la advocacin de los dioses Manes, fue esculpido un arco de herradura con rosca ornada con rombos (Valds Fernndez, 2009: pp. 51-52). 19 Gmez-Moreno, M. (1998).
18
229
Figura 1. Lmina con fotografas de San Pedro de la Nave. Gmez-Moreno, Manuel. Catlogo Monumental de Espaa. Provincia de Zamora, 1903-1905, volumen 2 de fotos, lm. 5.
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Figura 2. Portada. Gmez-Moreno, Manuel. Las iglesias mozrabes. Arte espaol de los siglos IX a XI, Madrid: Centro de Estudios Histricos, 1919.
arte espaol que, promovido por reyes y monjes, sembr el Reino de Len de unas peculiares iglesias y enriqueci las bibliotecas de los monasterios con los excepcionales Beatos (Valds Fernndez, 2009: 53). La Crnica Albeldense, al referirse a Alfonso III (866-910), monarca que haba trasladado la frontera hasta los ros Duero y Arlanza, afirma que durante su reinado ecclesia crescit et regnum ampliatur, la iglesia creci y el reino fue ampliado. El origen de esta magna obra hay que localizarlo, tanto en la romntica historia de Espaa elaborada hacia mediados del siglo XIX, como en el propio proceso de elaboracin del Catlogo Monumental de Len, donde, al igual que en el resto de ejemplares, el trabajo de campo acompaado de lecturas infatigables, viajes continuos, anotaciones sobre el terreno y dibujos precisos fue una tarea imprescindible. Entre 1897 y 1903 fue publicada en Madrid la obra de Francisco Javier Simonet (1829-1897), Historia de los mozrabes espaoles20. A pesar de que se trata de una obra publicada en el siglo XX, era un texto que haba sido escrito a mediados del siglo XIX y que en 1867 haba recibido el premio de la Academia de Historia.
Cuando su autor muri en 1897, la obra an permaneca indita hasta que Gmez-Moreno fue requerido por los acadmicos para que preparase la edicin que vio la luz en las fechas sealadas. Asimismo, durante el proceso de elaboracin del Catlogo Monumental de Len, iniciado en julio de 1906, interrumpido en 1907 por razones familiares y retomado en junio de 1908, tras regresar a Astorga, concluye en la zona de La Baeza, no sin dejar de acercarse a San Cebrin de Mazote y San Romn de Hornija para rematar sus indagaciones sobre el embrionario libro acerca del mozrabe, que sera encabezado por la iglesia toledana de Melque de la que Lamprez le haba dado noticia en su primer ao de estancia en Len (Grau Lobo, 2009: 77). El propio Gmez-Moreno afirma, en su Iglesias Mozrabes, que fueron los trabajos de catalogacin en tierras leonesas los que le pusieron en contacto con tales vestigios cautivndolo desde luego (Gmez-Moreno, 1919: prembulo), y afirma en carta a Miguel Bravo: no dejo de la mano estas regiones tan gustosamente recorridas en aos pasados, y seguir estudiando su arte y publicando cosillas (Grau Lobo, 2009: 77)21.
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Simonet, Francisco Javier. Historia de los mozrabes de Espaa deducida de sus mejores y ms autnticos testimonios de los escritores cristianos y rabes, Madrid: Establecimiento Tipogrfico de la Viuda e Hijos de M. Tello, 1897-1903; fue reimpresa en msterdam: Oriental Press, 1967, y luego en cuatro volmenes en Madrid: Turner, 1983.
Cartas de Gmez-Moreno a Miguel Bravo, del fondo M. Bravo Guarida del Archivo Histrico provincial de Len (sig. 181, caja 11.611). Los extractos fueron publicados por Nicols Miambres en El Filandn, suplemento cultural de Diario de Len, en tres entregas de 9, 16 y 23 de enero de 2000. Aunque pocas de las veintids cartas tienen fecha, la correspondencia se mantuvo al menos desde 1909 a 1916 (Grau Lobo, 2009: 75, nota 18).
Figura 3. Seccin longitudinal de Santa Mara de Melque. Gmez-Moreno, Manuel Las iglesias mozrabes. Arte espaol de los siglos IX a XI, Madrid: Centro de Estudios Histricos, 1919, fig. 5, p. 17.
Aunque existen razones para establecer el debate historiogrfico sobre el concepto y los contenidos del arte mozrabe espaol, no por ello hay que dejar de reconocer el valor que tuvo la obra de Gmez- Moreno por su carcter pionero, enciclopdico y fiel a un mtodo rigurosamente cientfico, en el que la experiencia adquirida en el proceso de elaboracin del Catlogo Monumental de Len le permiti crear un volumen de referencia que an no se ha superado y que sirvi para el inicio de la mencionada discusin en torno a la idoneidad del trmino para definir las empresas artsticas del Milenio. En relacin con la arquitectura, fue iniciada por los profesores Jos Camn Aznar e Isidro Bango Torviso22, y O. K. Werckmeinster, John Williams y Joaqun Yarza Luaces en el mbito de la miniatura23, especialmente en el arte de los Beatos castellano-leoneses de los siglos X y XI, y no ha cesado hasta el momento actual.
Quienquiera que fuese el artfice, podemos asegurar que vena de fuera, trado acaso por el susodicho obispo Bernardo; ms aunque pueda suponrsele francs hubo de recibir del oriente no pocas enseanzas, aquellas que cultivaron los constructores de iglesias idos a tierra santa con los cruzados o ms bien de los que trabajaron al servicio de los normandos en Sicilia (Gmez-Moreno, 19031905: 83r) (fig. 4). El resto de la ciudad le ofrece una magnfica coleccin de iglesias que estudiar detenidamente, dedicando especial atencin a la de Santiago del Burgo27, San Esteban28, San Isidoro29, San Leonardo30, San Pedro31, San Juan32, San Vicente33, Santa Mara de Horta34, Santa Mara Magdalena35, Santo Sepulcro36, Espritu Santo37 y San Lzaro38. Igualmente interesantes, son las pginas dedicadas a Santa Marta de Tera39, a donde Gmez-Moreno haba llegado acompaado de su esposa:
Arte cristiano. Perodo romnico

En relacin con otros aspectos del arte medieval, no debe pasarse por alto la aportacin de Gmez-Moreno a la historiografa del arte Romnico. Su trabajo Arte romnico espaol: esquema de un libro24 fue el fundamento sobre el que su discpulo Emilio Camps Cazorla elabor El arte romnico en Espaa, obra que vio la luz en 1935, para ser reeditada diez aos despus25. Tambin, la intervencin de Gmez-Moreno en la elaboracin del Catlogo Monumental haba supuesto para ste el estudio de obras singulares del arte romnico hispano, siendo muy significativo en este punto el ejemplar zamorano (1903-1905), que tambin le permiti la publicacin de interesantes estudios en aos posteriores. Haciendo uso de breves referencias bibliogrficas26, ser suficiente para emitir determinantes valoraciones sobre las singularidades romnicas de la provincia de Zamora, punto de arranque a estudios posteriores, tanto propios como ejecutados por historiadores del romnico hispano. En este sentido, se centra primero en la descripcin de los monumentos de la ciudad, volviendo a ellos en varias ocasiones. En la catedral se dejar seducir por su fbrica en la que encuentra influjos claramente orientales:
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Camn Aznar (1963); Bango Torviso (1974). Werckmeister (1964); Williams (1977); Yarza (1985). 24 Gmez-Moreno, M. (1934). 25 Camps Cazorla (1945).
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La bibliografa citada por Gmez Moreno para la elaboracin del Catlogo Monumental de Zamora es la siguiente: Flrez, Henrique. Espaa Sagrada, tomo XIV, Madrid, 1905 [1. ed. 1758]; Madoz, Pascual, Diccionario Geogrfico-Estadstico-Histrico de Espaa y sus posesiones de Ultramar, tomo XVI, Madrid, 1850; Garnacho, Tomas M., Breves noticias sobre algunas antigedades de Zamora y su provincia, Zamora, 1878; Fernndez Duro, Cesareo, Memorias histricas de la ciudad de Zamora, su provincia y su obispado, Madrid, 1882; Quadrado, Jos M., Recuerdos y Bellezas de Espaa. Valladolid, Palencia y Zamora, Barcelona, 1885; lvarez, Ursicino, Historia General Civil y eclesistica de la provincia de Zamora, Zamora, 1889; Zataran Fernndez, Melchor, Apuntes y noticias para formalizar la historia eclsisica de Zamora y su dicesis, Zamora, 1898; Inscriptiones Hispanae Latinae, Aemilius Hber (ed.), Berln, 1869 [Corpus Inscriptionum Latinarum, II, reimpr. 1974]; Inscriptiones Hispanae Latinae. supplementum, Aemilius Hber (ed.), Berln, 1869 [Corpus Inscriptionum Latinarum, II, supp., reimpr. 1962]. 27 Gmez-Moreno, 1903-1905: 122r-124r. 28 Gmez-Moreno, 1903-1905: 124r-125r. 29 Gmez-Moreno, 1903-1905: 125r. 30 Gmez-Moreno, 1903-1905: 125r-126r. 31 Gmez-Moreno, 1903-1905: 126r-129r. 32 Gmez-Moreno, 1903-1905: 129r-131r. 33 Gmez-Moreno, 1903-1905: 131r-131v. 34 Gmez-Moreno, 1903-1905: 131v-134v. 35 Gmez-Moreno, 1903-1905: 134v-136v. 36 Gmez-Moreno, 1903-1905: 136v-137v. 37 Gmez-Moreno, 1903-1905: 137v-138r. 38 Gmez-Moreno, 1903-1905: 138r. 39 Gmez-Moreno, 1903-1905: 147r-150v. Sobre sta iglesia Gmez Moreno public: Santa Marta de Tera, en Boletn de la Sociedad Espaola de Excursiones, vol. 16, n. 3, 1908, pp. 81-87.
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Figura 4. Lmina con fotografas de la catedral de Zamora. Gmez-Moreno, Manuel, Catlogo Monumental de Espaa. Provincia de Zamora, 1903-1905, volumen 2 de fotos, lm. 15.
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Lmina 5. Lmina con fotografas de Santa Marta de Tera. Gmez-Moreno, Manuel, Catlogo Monumental de Espaa. Provincia de Zamora, 1903-1905, volumen 2 de fotos, lm. 44.
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Lmina 6. Fotografa del exterior de San Martn de Castaeda. Gmez-Moreno, Manuel, Catlogo Monumental de Espaa. Provincia de Zamora, 1903-1905, volumen 2 de fotos, fotografa inferior de la lm. 47. Lmina 7. Lmina con fotografas del interior de la Colegiata de Santa Mara de Toro. Gmez-Moreno, Manuel, Catlogo Monumental de Espaa. Provincia de Zamora, 1903-1905, volumen 2 de fotos, lm. 57.
He aqu una especie de Lourdes de ha ocho siglos; un santuario donde reciban vista lo ciegos, odo los sordos y andar los cojos; donde se curaban los mancos, los leprosos quedaban limpios, eran expulsados demonios de los cuerpos oprimidos, y hasta los prisioneros aherrojados se vean libres donde quieran que su cautiverio fuese. Habiendo vivido su esplendor en los siglos XI y XII en los que era monasterio, de todas sus grandezas no queda ni la fama, siendo tan solo una parroquia que da nombre al pueblecillo. Trtase de una obra romnica de las ms bellas por su aspecto exterior, y de las ms curiosas dada su gran vejez (Snchez; Vacas, 2003: 39) (fig. 5). Aunque no le llam la atencin el castillo de Puebla y su tosca iglesia romnica, fue impresionado por el hallazgo de un monumento desconocido: el monasterio de San Martn de Castaeda, al que dedicara tambin interesantes pginas del Catlogo40: La iglesia permanece hoy en toda su integridad, gracias a servir de parroquia, y es fortuna, pues constituye monumento precioso de nuestro arte romnico zamorano, con adaptaciones ojivales menos intrnsecas que las de la catedral y la colegiata de Toro (Snchez; Vacas, 2003: 39) (fig. 6). Especial atencin dedicar, tambin, a la ciudad de Toro, cuyo viaje haba realizado al final de la primera campaa. Entre sus sugerentes descripciones destaca la de la Colegiata de Santa Mara la Mayor41 (fig. 7) y algunas de sus iglesias, entre ellas la del Salvador42 o el Santo Sepulcro43. Finalmente, Benavente ser otro punto de referencia, donde estudia con gran detenimiento las iglesias de Santa Mara del Azogue44 (fig. 8) y San Juan del Mercado45, a las que dedicar tambin un estudio posterior46. Tambin las obras de arte mueble sern objeto de su inters, e incluso, sus certeras valoraciones fueron utilizadas por las Comisiones de Monumentos para solicitar el traslado de determinadas pie-
zas a los museos provinciales durante su creacin. Esclarecedor resulta cmo la Comisin de Monumentos de Len solicit en 1929 al mismo obispado que cediera para el Museo el Cristo romnico que se encontraba en la iglesia de San Miguel de Corulln (Martnez Lomb, 2009: p. 31)47. La peticin se justificaba al amparo del mal estado en que se encontraba, sealando que no se utilizaba para el culto cuando fue encontrado por Gmez Moreno: Es obra maestra entre las imgenes de arte romnico que se conservan, con expresivo rostro y cierta correccin de formas bien notable; el sudario guarda la compostura de pliegues bizantina, y se conserva intacto. Lo hall tirado en la trastera, desprendido ya un brazo y todo comido de polilla (Gmez-Moreno, 1925: 378) (fig. 9).
Arte musulmn
Si la elaboracin del Catlogo Monumental de Zamora supuso la investigacin en obras singulares y significativas del romnico hispano, la apertura de los relicarios de la catedral en la campaa de 1904 se convirti tambin en un descubrimiento sorprendente: arquetas pintadas, talladas, cinceladas de marfil, de esmalte, grandes y chicas (fig. 10); una de ellas, sera el llamado Bote de Zamora, obra capital del arte hispanomusulmn48: Desconocida por completo aun para los zamoranos, era la coleccin de arquetas de obra rabe en su mayora, y algunas valiossimas que se guardan en el relicario. Descuella sobre todas ellas un bote de marfil, perfectamente conservado, conteniendo piedras de los santos lugares. Todo l se cubre con adornos de relieve figurando atauriques, entre los que vagan pavones, gacelas y pjaros, con mucha simetra y revelando habilidad y refinamiento de gusto extraordinario (fig. 11).
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Gmez-Moreno, 1903-1905: 154r-156v. Gmez-Moreno, 1903-1905: 168v-178v. 42 Gmez-Moreno, 1903-1905: 180v-181r. 43 Gmez-Moreno, 1903-1905: 181v-182r. 44 Gmez-Moreno, 1903-1905: 217r-221r. 45 Gmez-Moreno, 1903-1905: 221r-224r. 46 Gmez-Moreno, Manuel. Dos iglesias romnicas en Benavente, en Arquitectura: rgano de la Sociedad Central de Arquitectos, n. 110, 1928, pp. 179-187.
40 41
Biblioteca Pblica de Len, Comisin de Monumentos, sig. CM 611, Minutas 1929-1957, Minuta, n. 11. 48 Ferrandis (1935); Montaya, Montoya (1979); Franco (2001); Martn Benito (2003).
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Figura 8. Lmina con fotografas de la iglesia de Santa Mara del Azogue (Benavente). Gmez-Moreno, Manuel, Catlogo Monumental de Espaa. Provincia de Zamora, 1903-1905, volumen 2 de fotos, lm. 76.
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Figura 9. Fotografa del Cristo romnico de San Miguel de Corulln (Len). Gmez-Moreno, Manuel, Catlogo Monumental de Espaa. Provincia de Len, 1906-1908, volumen 3 de fotos.
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Figura 10. Lmina con fotografas de arquetas de la Catedral. Gmez-Moreno, Manuel, Catlogo Monumental de Espaa. Provincia de Zamora, 1903-1905, volumen 2 de fotos, lm. 4.
Tal fue su valor e importancia que le hicieron figurar en la Exposicin regional Gallega, celebrada en Santiago de Compostela en 1909. Dos aos ms tarde, en 1911, dos amigos ensean a GmezMoreno un texto en rabe que l reconoce como perteneciente al bote que haba catalogado siete aos antes. De hecho, se supo que el bote y tres arquetas de reliquias de la catedral (tras haberlos ofrecido al Estado y no haber respondido ste) haban sido vendidas por diez mil duros a un anticuario de Madrid. El asunto lleg al Congreso y ante el escndalo, el anticuario entreg la pieza al Estado, pasando al Museo Arqueolgico Nacional, donde permanece desde entonces (Snchez; Vacas, 2003: 33)49.
Perodo gtico y renacimiento. Los Cantorales de la Catedral de vila

Como se ha puesto de manifiesto, la elaboracin de algunos ejemplares del Catlogo Monumental de Espaa supuso el descubrimiento y estudio, desde un punto de vista cientfico, de obras vinculadas al arte medieval hispano, siendo el punto de arranque para numerosas investigaciones posteriores. Tambin ocurrir semejante proceso en algunos de los libros miniados que se realizan al final de la Edad Media, siendo especialmente significativo el caso abulense. El proyecto de realizacin de libros de coro para la catedral de vila, comn a la mayora de grandes catedrales y monasterios, e iniciado probablemente en 1469, continu hasta comienzos del siglo XVI. En la actualidad, se conservan unos veinte, de los cuales el inters se centra en seis, al ser los nicos ejecutados en torno a estas fechas, escritos conforme al uso litrgico de vila y, sobre todo, por tratarse de obras
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Las dos primeras cajas arriba catalogadas, despus de vicisitudes lamentables entraron en nuestro Museo Arqueolgico Nacional, en 1911. Las tres siguientes, por los menos, han ido ahora (1926) a un coleccionista madrileo, sin formalidades legales: huelgan comentarios (Snchez; Vacas, 2003: 33)
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Figura 11. Lmina con fotografas del Bote de Zamora Gmez-Moreno, Manuel. Catlogo Monumental de Espaa. Provincia de Zamora, 1903-1905, volumen 2 de fotos, lm. 2.
datadas documentalmente y firmadas algunas de sus miniaturas por su autor: Juan de Carrin50. J. Domnguez Bordona, en un estudio realizado en 1930, consideraba que haba siete volmenes, producto de Juan de Carrin y su taller51. El sptimo ejemplar, que lleva una inicial historiada con la representacin de la Virgen Madre con el Nio, sentada en un trono por delante de un repostero de brocado sostenido por ngeles y acompaada de seis santas mrtires con sus palmas al modo de las sacras conversaciones italianas (Parrado del Olmo, 2004: 46), no pertenece a este grupo52. El borde de la hoja y los tipos de iniciales iluminadas son diferentes al resto, al presentar elementos como una esfinge agrutescada de estilo ya renacentista. Esto se observa tambin en dos hojas de otros cantorales con iniciales historiadas representando a Jess ante Pilatos y un Pontfice entre Prelados. El estilo de los mrgenes es ms naturalista que los de Carrin, estos son, tambin, ms gruesos y con menor nmero de figuras intercaladas, y las flores que aparecen tienen una representacin casi cientfica, creando una ilusin realista completamente diferente al estilo carrionesco. La hoja lleva en su parte inferior parejas de ngeles tenantes sosteniendo el escudo de la catedral y el de Alfonso Carrillo de Albornoz, arzobispo de 1496 a 1514, y muestra similitudes con los li-
bros de coro encargados a Alonso de Crdoba y Diego de Vascuana, vecinos de Toledo, entre 1508 y 1511 (Domnguez Bordona, 1930: 17-20). As, la aparicin de ciertos elementos de progenie renacentista, la temtica compositiva del tipo de Virgen Madre prxima a las representaciones quattrocentistas italianas y las laureas rodeando los escudos alejan este cantoral de los otros ejemplares vinculados a Carrin y lo aproximan con el renacimiento italiano del siglo XV. La importancia de los seis Cantorales se justifica por ser el origen y descubrimiento de la personalidad de Juan de Carrin, siendo stas las obras que dan pie a la definicin de su estilstica particular y la de su taller. La atribucin al miniaturista fue realizada tambin por Gmez-Moreno, cuando realizaba en 1900 el Catlogo Monumental de la Provincia de vila, al encontrar las firmas en los Libros de Coro, datndolos entre 1485 y 1496 (Gmez Moreno, 1984: 119-120). Gmez-Moreno dividi en su catlogo los libros de coro de la catedral en tres series, que eran las siguientes: Primera, comprende cuatro tomos del Oficiero dominical y dos del santoral.
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Una aproximacin a este miniaturista determinante en la iluminacin castellana del tercer cuarto de la decimoquinta centuria en Villaseor Sebastin (2009). 51 Domnguez Bordona (1930). 52 Junto con el de la Asuncin y la Anunciacin integra los tres existentes en la catedral dedicado a festividades marianas.
Segunda: Responsorios dominicales y Santorales, en varios tomos. Realizados de 1508 a 1511 por dos escribanos de libros, vecinos de Toledo, llamados Alonso de Crdoba y Diego de Vascuana. Tercera: Tres tomos de Comunes: Comn de Apstoles, Comn de Confesores y Comn de Vrgenes.
Series de los cantorales de la catedral de vila (segn Gmez-Moreno)
AUTORIA Juan de Carrin Diego de Vascuana Alonso de Crdoba (Toledo, 1508 a 1511)
N. SERIE I
DOMINICALES Cuatro Tomos
SANTORALES Dos tomos
COMUNES
II
Varios tomos
Varios tomos
III
Tres Tomos: Comn de Apstoles Comn de confesores Comn de vrgenes
De las tres, atribuy a la mano de Carrin la primera. Segn el: Hubieron de hacerse antes de 1494, en que principia el segundo tomo de actas capitulares, y los pint Juan de Carrin, segn las firmas consignadas en ellos () (Gmez-Moreno, 1984: 119120). Esta sencilla referencia sienta las bases para los estudios posteriores sobre Juan de Carrin, aunque le atribuye todas las miniaturas. Adems, realiza una valiosa descripcin de las iluminaciones: He aqu el sumario de las miniaturas: Tomo I de Dominicas. Fol. 1: Letra con David, orla con variadsimos caprichos.-Fol. 80: Letra, Adoracin del nio; orla, nios desnudos (fig.12).-Fol. 102: Letra, Epifana; orla, mujeres desnudas, soldados, etc; abajo en la lnea de margen, escrito: Johan de Carion me fecit (fig. 13). Tomo II de d.-Fol. 1: letra, Resurreccin; orla de caprichos y escenas complementarias de la principal; al pie de la letra se lee: todas las letras destos libros fizo johan de carion (fig. 14). Tomo III -Fol. 1: letra, Ascensin; abajo, busto de Jess sostenido por ngeles; orla de nios y nias desnudos y caprichos.- Fol. 30: letra Pentecosts; orla semejante; en la letra Carrin. Tomo IIII-Fol. 3: letra Asuncin; orla con figuras de profetas, hombre y mujer desnudos acaricindose, nios, etc.-Fol. 55: letra y orla de follaje, sin flores ni figuras. Tomo I de misas de santos: -Fol. 7: letra, Martirio de San Esteban; orla con figuras y grupos, entre ellos mujer desnuda lactando a su hijo y un hombre, as mismo desnudo, que trae escudilla con sopas; mujer tocando lad (fig. 15). Tomo II de d.Fol 1: letra, Encarnacin; orla semejante. Fol. 150: letra y orla de follaje. Las dems letras son de caligrafa gtica en rojo y azul, preciosas y variadas. Seala que, de no haber sido l, se tratara de la obra de un artista flamenco o alemn, poco escrupuloso al elegir motivos con que animar sus decoraciones, y aficionado a lo cmico y lo burlesco como Jernimo Bosch. En relacin a las orlas, apunta que existe una carencia de intencionalidad satrica y sus temas, aunque licenciosos a veces, ms parecen hijos de imitacin irreflexiva o fantasa desordenada que de malicia. En su juicio crtico lo aproxima a la opcin flamenquizante apartndolo de cualquier acercamiento al Renacimiento italiano (Gmez Moreno, 1984: 119-120).
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Domnguez Bordona ser el que publique, primero en 1924 y luego en 1929, en el Catlogo de la Exposicin de Cdices miniados espaoles, el hallazgo de las firmas realizado por Gmez-Moreno (Domnguez Bordona, 1929: 151-152). Bordona corrobora lo aportado por ste en su Catlogo Monumental, entonces indito, sobre tres de los seis Cantorales de la catedral de vila que figuraron en la Exposicin Tomos I y II del Oficiero dominical y tomo I del Santoral; nms. LXXXIV, LXXXV y LXXXVI del catlogo, aunque tambin hace referencia a los tres restantes. A pesar de ello, asegura que las firmas JOHAN DE CARRION ME FECIT y TODAS LAS LETRAS DESTOS LIBROS FISO JOHAN DE CARRION que se leen en los tomos primero y segundo del Oficiero, no parecen del mismo pincel todas las letras y orlas (Domnguez Bordona, 1929: 151-152); incluso al realizar las fichas del catlogo, slo sostiene categricamente el tomo I del Oficiero Dominical (nm. LXXXIV) como obra explcita de Juan de Carrin. En la ficha nm. LXXXV slo reproduce la firma y en la LXXXVI hace una mnima enunciacin de la pgina expuesta. Sus principales aportaciones radican, por tanto, en ser el primero en sealar la posibilidad de diferentes manos, estableciendo caracteres estilsticos para ste, y hablar de la posible comparacin de los temas pintorescos de sus orlas con la talla de algunos sepulcros de la catedral de vila, especialmente con dos que llevan las fechas de 1465 y 1475 correspondientes a Pedro de Valderrbano y a Nuo Gonzlez respectivamente, y que ostentan en sus frentes escudos tenidos por dos salvajes y un mono que tira del cabello a una mujer desnuda; figuras grotescas enteramente anlogas a las de Carrin (Domnguez Bordona, 1929: 151-152). Esto supuso una interesante reflexin, ya que estas fechas se aproximan ms con las de realizacin de los Cantorales, entre 1470 y 1472 como confirmara Silva Maroto al hallar los documentos de pago de la catedral53 que con la supuesta datacin que Domnguez Bordona haba dado a stos, entre 1485 y 1496, basndose en la herldica de otros Cantorales. Estas fechas muestran una coincidencia cronolgica con la realizacin de los sepul-
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Silva Maroto, Pilar. La miniatura hispanoflamenca en vila: nuevos datos documentales, en Miscelnea de Arte, 1982, pp. 54-56. Publica los documentos del Archivo Histrico Nacional, Clero, cdice 412, fols. 38, 45, 75 y 77 v.
cros apuntados por Bordona, lo que podra aventurar una supuesta relacin entre ambas obras, sino tipolgica quiz iconogrfica, revelndose en todos los Libros de Coro la influencia de artistas flamencos como Roger Van der Weyden y Martn Schongauer (Bosch, 1991: 55-64). Ante el aumento del nmero de investigadores que se estaban interesando por la obra del iluminador, el primer estudio dedicado especficamente a Carrin lo realiza el propio Domnguez Bordona publicndolo en 1930 en Archivo Espaol de Arte y Arqueologa. En ste atribuye, contradiciendo su afirmacin anterior en el mencionado Catlogo de la Exposicin de Madrid de 1924, todas las miniaturas de los Cantorales de vila a Juan de Carrin54. Aunque correspondan todas a la misma mano, se-
ala diferencias entre la Resurreccin y San Esteban con el David y la Ascensin, conforme a los motivos ornamentales55. No obstante, a pesar de esta puntualizacin, y despus de un detallado anlisis, el gran estudioso de la miniatura hispana certificaba el hallazgo y el juicio que ya Gmez- Moreno haba realizado a comienzos del siglo XX. El caso de los Cantorales de la catedral de vila, junto al resto de ejemplos expuestos, son slo una breve muestra de la importancia que algunos ejemplares del Catlogo Monumental de Espaa tuvieron para el avance significativo en la investigacin de la Historia del arte medieval hispano, poniendo de manifiesto la necesidad de acudir a los mismos como fuente primordial y punto de partida para abordar cualquier estudio relacionado con el patrimonio desde una ptica cientfica.
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Las firmas dicen as: JOHAN DE CARRION ME FECIT (Epifana). TODAS LAS LETRAS DE ESTOS LIBROS FISO IOHAN DE CARION (Resurreccin). CARRION (Pentecosts) (). Debo rectificar esta sospecha, que qued consignada en mi Catlogo se refiere al considerar las miniaturas obras de distintas manos, despus de un reciente y ms detallado examen de los libros, repartidos accidentalmente entre la catedral de vila y la Exposicin de Barcelona. Estudiando en conjunto y comparativamente esta magnfica serie, la personalidad del miniaturista se sobrepone y hace menos sensibles las variantes entre obra y obra, sin que por ello queden menos patentes los muy diversos recursos artsticos de que aqul dispuso (Domnguez Bordona, 1930: 17-19).
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Las Historias de la Resurreccin y San Esteban, con sus correspondientes letras y orlas, se distinguen por su tonalidad clara. Domina en ellas la tcnica de la grisalla, con valoracin de muy pocas tintas (azul, amarillo, verde). Sus suaves armonas contrastan fuertemente con la exuberancia y calidez cromtica de las restantes miniaturas. En lo ornamental, aquellas difieren tambin mucho de otras, como el David y la Ascensin (Domnguez Bordona, 1930: 18).
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Figura 12. Natividad (Avila, Museo catedralicio, Cantoral I, fol. 80r). Figura 13 (pgina siguiente). Epifana (Avila, Museo catedralicio, Cantoral I, fol. 130r).
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Figura 14. Resurreccin (vila, Museo Catedralicio, Cantoral II, fol. 1r).
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Figura 15. Martirio de San Esteban (vila, Museo catedralicio, Cantoral V, fol. 7r).
Bibliografa
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Las artes decorativas en el Catlogo Monumental de Espaa. Una aproximacin.

Mara Paz Aguil Alonso
Centro de Ciencias Humanas y Sociales (CCHS). Consejo Superior de Investigaciones Cientficas(CSIC). [email protected]
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La investigacin desarrollada en los ltimos aos sobre la realizacin de los diversos Catlogos Monumentales de Espaa, puntualmente historiada y sintetizada por Amelia Lpez-Yarto en su libro El Catlogo Monumental de Espaa (1900-1985), aclara la maraa de datos y documentacin sobre el encargo, realizacin y publicacin de los distintos catlogos que componen esta importante obra, en cuanto a los procesos de redaccin, comisiones evaluadoras, decretos y avatares de su publicacin, acompandolos de cuadros sinpticos imprescindibles para entender la complejidad que represent la realizacin de esta obra en cincuenta provincias y que dur casi un siglo. La consulta de la versin digitalizada de todo el Catlogo Monumental llevada a cabo por el Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa permite establecer consideraciones diversas sobre procedimientos, mtodos de observacin, diferencias en el acercamiento a las obras de arte y a los objetos artsticos a lo largo de un siglo, desde las primeras disposiciones de junio de 1900 hasta, prcticamente, la dcada de los ochenta en que finalizaron los ltimos flecos de las provincias que por diferentes motivos haban quedado sin terminar en las primeras etapas. Entre los que se pueden citar, adems de la ingente labor que presentaban algunas provincias frente
a otras bien fuera por la mayor abundancia de materiales artsticos y arqueolgicos o bien, por la mayor o menor capacidad de los realizadores, conviene sealar, en lo que a este apartado de las artes decorativas se refiere, los diferentes estadios de apreciacin de los diferentes materiales que, en definitiva, muestran las modas a las que el mundo artstico se vio sometido a lo largo de este siglo completo. A lo largo de estas pginas intentamos averiguar los distintos modos de abordar las artes decorativas en la redaccin de los Catlogos Monumentales solo a modo de ejemplo, pues el estudio se centra en diez catlogos de los cuarenta y nueve que componen el total de los realizados. No hemos querido ceirnos a una regin o zona geogrfica determinada, sino que hemos preferido utilizar un criterio cronolgico, escogiendo entre los realizados en la primera poca, entre 1900 y 1920, utilizando los manuscritos originales, y para poder establecer alguna comparacin, uno de los editados en los aos cincuenta. De entre ellos, se han escogido dos de GmezMoreno (vila y Zamora), dos de Amador de los Ros (Albacete y Barcelona), uno de Jos Ramn Mlida (Cceres), uno de Juan Cabr Aguil (Teruel) y otro de Antonio Vives Escudero (Baleares), considerados
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como los ms fiables. El resto de los de la primera poca, que muestran estar interesados exclusivamente en determinados aspectos, claramente se refieren por extenso solo a esas materias, (caso del arquitecto Roberto Fernndez Balbuena en Asturias, por poner un ejemplo). El conceder igual inters a la catalogacin de todas las artes, al modo de Gmez-Moreno, ser ya generalizado en la segunda etapa, tras la guerra civil. El primero publicado en esta etapa fue el realizado por Francisco Abbad Ros, quien en el Catlogo Monumental de Zaragoza recoge, aun de manera sucinta, todos los aspectos susceptibles de ser registrados en un Catlogo Monumental de una provincia. Resulta fcil de comprender que la capacidad, el ojo experto, por ejemplo, de don ManuelGmezMoreno para reconocer en una primera mirada el valor artstico de un azulejo, de una arqueta o de una llave, a medio camino entre el deterioro producido por el abandono, la humedad o la accin de los xilfagos y, al mismo tiempo, establecer la descripcin espacial y el anlisis de los capiteles de una iglesia romnica, prcticamente en ruinas, no era asumido con el mismo inters y conocimiento por todos los catalogadores, algunos quizs por falta de inters, pero los ms, en realidad, por desconocimiento del valor que entonces poda atribuirse a las diferentes manifestaciones. No hay que olvidar que en aquellos momentos, en los albores del siglo XX, los historiadores del arte eran herederos de la tradicin acadmica que distingua entre artes mayores y artes menores, producidas estas por los artesanos que, hasta haca bien poco, estaban obligados a pertenecer a una corporacin gremial, pese a que ya desde finales del siglo XVIII surgen las Reales Sociedades Econmicas de Amigos del Pas para las que, aun sin la denominacin de artes, aparecen las obras que hoy conocemos como artes decorativas, contempladas bajo un nuevo prisma de carcter eminentemente sociocultural, que incida en el concepto del lujo, agrupndose sus productos bajo la denominacin de artes suntuarias, sobre las que Sempere y Guarinos recopil las disposiciones reguladoras a lo largo de los siglos, reflejadas en su publicacin Historia del luxo y de las leyes suntuarias en Espaa (1788). A ello habra que aadir la denominacin de artes industriales, surgidas a mediados del siglo XIX, fechas del apogeo de las Exposiciones Universales en el contexto de las directrices de la mecanizacin, de los tratados terico-prcticos de las diversas materias. El estudio de las artes industriales deba barajar conocimientos
diferentes a los utilizados para las artes suntuarias. Cosas como marcas oficiales o de manufacturas, tcnicas, marcas de propietarios, fotografas estereoscpicas, inscripciones, diseo (dibujo del concepto, foto y rotulo del diseador), listas de productos presentados a las exposiciones universales, uso, catlogos de venta de los establecimientos, son materiales nuevos a tener en cuenta, dejando solo en ltimo lugar a los patrones de decoracin y a contextualizar los estilos hasta que, al llegar a finales de siglo XIX, las tendencias decorativistas vuelven a poner sobre la mesa el trmino de artes decorativas. Para el conocimiento de las artes decorativas, tambin haba que tener en cuenta diversos factores problemas de terminologa, tipologas, importancia socioeconmica, siendo elementos bsicos para su investigacin, el conocimiento de las marcas en las piezas de plata o en la porcelana, las firmas, estampillas o razones sociales (etiquetas, chapas), que no todos los encargados de la redaccin de los catlogos Monumentales tenan. Aparte del conocimiento puramente personal de coleccionistas, anticuarios o comerciantes que podan eventualmente actuar como suministradores a los incipientes museos, como el caso de Juan Facundo Riao1, no fue hasta 1904 cuando aparecieron con cierta sistematizacin estudios sobre diferentes artes decorativas, como los de Prez Villaamil Artes industrias del Buen Retiro: La fbrica de la China, El laboratorio de piedras duras y mosaico, Obradores de bronces y marfiles (1904 y 1908) o el Catlogo de la coleccin de porcelanas del Buen Retiro (1910), el Catlogo de la Exposicin de Antigua Cermica Espaola; o ya, en 1926, la obra de Julio Cavestany: Industrias Artsticas madrileas, en el Catlogo de la Exposicin del Antiguo Madrid, estudios por los que pudieran guiarse los catalogadores en caso de encontrar este tipo de piezas. La importancia que la fotografa revisti para la documentacin y catalogacin de las obras de arte ha sido expuesta con abundancia de datos por Susana Gonzlez Reyero (2005). Precisamente, en la utilizacin de la fotografa radica una de los valores esenciales de los Catlogos Monumentales. Ya Jos Ramn Mlida, por ejemplo, desde la Revista de Archivos Bibliotecas y Museos en 1897, insista en la necesidad de fotografiar los hallazgos arqueolgicos. Aunque las
Para su actividad relacionada con la apertura del museo de South Kensington, vase Majorie Trusted (2006) o Aguil (2003, 2009).
Reales rdenes dictaminaban que eran los propios autores quienes deberan recorrer la provincia y realizar personalmente las tomas fotogrficas, fue muy normal que se incluyesen fotos comerciales. En este sentido, no eran extraos casos como el de la arqueta de marfil de San Milln de la Cogolla, para la que Cristbal de Castro tuvo que acudir a las fotografas realizadas por un fotgrafo profesional al negrsele el permiso para verla. Por esa razn incluy en el Catlogo Monumental de Logroo, nada menos que 15 fotografas, desde tomas generales hasta detalles de los relieves de marfil (Gonzlez Reyero, 2005: 525 nota 56). Otras proceden de publicaciones o, simplemente, de tarjetas postales. Para Reyero, su utilizacin en algunos catlogos, como en el de Burgos, indica que los autores no visitaban los lugares, recopilando las tomas comerciales, lo mismo que hizo Vives Escudero en las Baleares (Gonzlez Reyero: 2005, 526), pero en otros, la formacin de meros aficionados de los catalogadores, les obligaba a solicitar la ayuda de los profesionales, aunque por la descripcin en los textos y los dibujos que aparecen en ellos, si parece que visitaran el monumento.
En las pginas de esa Advertencia previa , GmezMoreno adverta de la utilizacin por los autores anteriores de textos, guas y diccionarios previos, desde el de Madoz, y completando con investigaciones parciales Ponz, Cen, Quadrado o Repulls, faltando algo que l fue el primero en emplear sistemticamente: la visita personal exhaustiva y descriptiva, aspecto fundamental, pero como l mismo apunt, la bsqueda en archivos haba proporcionado a aquellos un importante acopio de datos, como la documentacin sobre el retablo mayor, vidrieras, trascoro y sillera de la catedral de vila, a partir de las Actas Capitulares de la Catedral, inicindose el camino correcto para aumentar el conocimiento de las obras, sacando a la luz artistas bien distintos a los habitualmente citados. A lo largo de unas pginas de este primer catlogo resalta alguna de las piezas ms sorprendentes, que le llevan a formular afirmaciones determinantes, como el que la obra de carpintera de lazo en la provincia de vila es equiparable a la mejor de Toledo, Guadalajara y Andaluca: En artes decorativas casi todo es desconocido y mucho bueno campea entre ello: descubrimiento de la magnfica laude de bronce nielado a colores del clebre obispo Tostado; el gran dosel de guadamec, quiz nico en Espaa y notabilsimo, que est dentro de clausura en el convento de las Gordillas, aparece aqu descrito y fotografiado; azulejos del clebre Niculoso Pisano, su ltima obra, que sepamos han aparecido en Flores, con un epitafio bien notable; otro buen retablo talaverano del mismo gnero en Candeleda y excelentes rejas platerescas en el Barco, Mombeltrn, S. Esteban, Arvalo, etc. Alguna de ellas firmada por Laurencio de vila, bien notable ya por sus obras en la catedral Bello y rarsimo bordado chino adorna una casulla del siglo XVI en San Nicols de Madrigal; la abada de Burgohondo suministra una orla de miniatura francesa de 1340 el cliz de San Segundo, obra singular de Petrucci se halla por primera vez descrito y reproducido, como tambin el rico evangeliario del cardenal Cervantes; un bculo de Limoges del siglo XIII que yaca menospreciado en un convento, un crucifijo gtico-alemn de plata bien extrao y un bronce italiano del XV. Hay bordados gticos y del renacimiento entre los que se reconoce con frecuencia la mano de Enrique de Olanda, clices, custodias y cruces
Gmez-Moreno y los Catlogos Monumentales de vila y Zamora

Las vicisitudes puntuales de la redaccin del Catlogo monumental de Avila (1900-1901) un volumen de texto y dos de lminas han sido recogidas por Amelia Lpez-Yarto, aclarando los problemas de publicacin y las peculiaridades de las fotografas, que dieron como resultado la edicin de 1983 con fotografas pertenecientes al archivo personal de Gmez-Moreno y la adicin de otras muchas (Lpez-Yarto, 2010:14-17)2. Como indica en la Advertencia previa al Catlogo Monumental de vila, tena claro que su misin era inventariar y no el realizar estudios en profundidad de cada monumento. La tarea de catalogar es ms ardua por nueva que por difcil. La dificultad inicial est en establecer el criterio [1900, V], (Gonzlez Reyero, 2005: 524-25).
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A modo de ejemplo se pueden contar las reproducciones del tomo I en el que 133 fotografas fueron realizadas por Gmez Moreno, aadindose 126 del archivo Mas en 1928, del Archivo Moreno y del de Llad y 120 ms fueron aadidas por Prez Higuera y de La Morena entre 1973 y 1983. En el tomo II 300 pertenecen a este equipo encargado de la edicin de 1983, junto con 83 del Archivo Mas y solo 114 correspondan la edicin manuscrita de 1900.
del siglo XVI ostentan los punzones de hbiles plateros desconocidos y adems el de Juan Rodrguez platero de Felipe II. Grandes obras de talla plateresca abundan sobremanera y pinturas decorativas hay tan extraas como las de Narros o mudjares como las de la capilla de Arvalo... No pretendo atribuir a todo lo enunciado la misma importancia trascendental y por el contrario, algunos quiz juzguen de preferencia algo de lo mucho que se omite en esta enumeracin. Algo podr tambin haber escapado a mis observaciones e inspeccin, pues ni todo es posible verlo y mas en plazo breve y apremiante, ni el espritu goza siempre de cabal serenidad y lucidez para atinar con el valor justo de los objetos adems, como acompaan reproducciones de casi todo lo ms importante, el Catlogo, por si mismo es campo abierto siempre al cotejo y elucubraciones de los doctos, sin que hayan de recibirse a ciegas los juicios personales mos. Errores habr y deficiencias, como habr aciertos [Tomo I, texto: V-VII] El sistema empleado parte de la exposicin de datos documentales, repasa afinidades en la traza, en las tallas y esculturas, con juicio de valor en algunos casos y aade un apartado de obras transportables. En realidad, Gmez-Moreno mantiene una metodologa bastante flexible en todos los catlogos que realiz. A las obras de asentamiento fijo e importancia, extrema como la sillera de la iglesia de san Vicente de vila, le dedica cinco pginas, recogiendo adems tres cruces y dos rejas, y de la catedral destacan las vestiduras litrgicas, el frontal de san Segundo, dedicando un importante espacio a la custodia o al evangeliario, los plpitos, rejas, libros de coro y las puertas del relicario. En este caso, se detiene con inters en la cajonera de la sacrista catedralicia con detalles y en la sillera: Acerca de la sillera inducen a error grave los datos publicados por Cen y es defectuosa la copia que da del contrato [nm. 58]. Asegura que en 1534 estaba hecha la traza, con dos modelos de nogal para muestra que sean como las de san Benito de Valladolid, el contrato de Cornelis de Holanda de 1536 para hacer la ensambladura de las sillas y la terminacin de la silla del obispo en 1544. Repasa los autores de la escultura con las fechas de sus trabajos, Villoldo, Rodrguez, Giraldo, incluyendo las taraceas en madera de texa que las hacia Alvaro Maroti en 1543, las tallas no le parecen interesantes pero s los grutescos y las taraceas de gusto y habilidad extraordinarios, verdaderos modelos en su gnero.
La cajonera de la antesacrista realizada en 1522 por Cornelis es sencilla, con tableros de pergaminos plegados, escuditos sostenidos por genios, de estilo de Zarza y taraceas. Tambin se aadieron a los lados del relicario alhacenas para guardar un pontifical, coronadas por escudos y caprichos de valiente composicin, obra de Juan Rodriguez de 1525. Estas lneas muestran hasta qu punto la fiabilidad de los documentos dan pie para dejar sentadas las bases definitivas de su estudio. En otros casos, con obras sin autora, emite un juicio de valor: En la sacrista quedan restos de las primitivas cajoneras, consistentes en relieves de grutescos a estilo del trascoro mal modelados, o ms claramente: Cuando de una sillera, puerta o relieve se asevera como bien podra ser obra de Berruguete puede considerarse como una generalidad y que el autor no dispone de los conocimientos suficientes. En la catalogacin de la catedral, en el epgrafe Miniatura, recoge los cdices y obras de iluminacin [pp. 61-64], seguido de tres pginas describiendo y atribuyendo las vidrieras; y en Metales recoge, tanto el bronce grabado del sepulcro del Tostado [pp. 61-62] como las rejas y plpitos, aportando la documentacin. La Platera queda agrupada del mismo modo [nms. 112-127, pp. 69-73]. Bajo el epgrafe Msica se catalogan los datos y libros de canto y de rgano, y bajo el de Herrera [p. 93] se incluye la reja de la iglesia de san Vicente con medidas, estilo y fecha (fig. 1), as como rejas y candeleros en diversas iglesias de la capital (fig. 2). En la de san Pedro, tambin ordena los bordados de los ornamentos litrgicos por colores, tal y como se registran en la documentacin inventarial. Se detiene especialmente en la sillera del convento de santo Toms [nm. 276, p. 132-33] tan admirada sin encarecimiento por cuantos la miran, incluyendo su descripcin y ponindola en relacin con la del coro de monjes de la Cartuja de Miraflores de 1486. Destaca su conocimiento de los latoneros flamencos y su posible relacin en la obra de los candeleros de azfar del convento de santo Toms (fig. 3) y dedica, asimismo, un epgrafe Cueros al dosel de guadamec de Las Gordillas [nm. 328, p. 156], hoy en el Museo Nacional de Artes Decorativas (Aguil, 1999: 545). Sin embargo, no cita la caja del testamento de la fundadora de este convento (Aguil, 1993: 223), lo cual parece indicar que no se hallaba all cuando realiz su visita.
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Figura 1. Catlogo Monumental de Avila. Iglesia de San Vicente. Reja Romnica. Fotografa: Gmez-Moreno (I, n. 93).
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Figura 2 (arriba, izqiuierda). Catlogo Monumental de Avila. Iglesia de san Pedro. Candelero- tenebrario. Fotografa: Gmez-Moreno (I, n. 187). Figura 3 (arriba, derecha y abajo). Catlogo Monumental de Avila. Convento de santo Toms. Herrera. Fotografa: Gmez-Moreno (I, n. 285-286).
Igualmente detallado es el inventario del convento de san Antonio de franciscanos descalzos [fol. 165], en el que incluye un apartado de mobiliario el nico que aparece en los catlogos antiguos con cinco asientos, aunque en este caso no incluye fotografas: rgano porttil en forma de escritorio todo de bano y carey con adornos y figuritas de bronce, teclado de hueso, encima los fuelles; sillones con guadameces de fondo blanco y flores doradas, siglo XVIII; espejo grande veneciano, su marco moldurado con piezas de cristal pintadas por debajo, cordones de vidrio retorcido y coronacin de follaje, compuesto con piezas de espejo biseladas; y cristal veneciano y dos cuadritos de espejo asimismo venecianos. En el catalogo de la provincia, siempre siguiendo los apartados de arquitectura, escultura, pintura y artes decorativas, segn su contenido, hace una muy somera redaccin de los asientos Incensario gtico siglo XV, ostensorio en forma de templete, de fines del XVI, con la marca de un Pedro Ruiz desconocido concede importancia a la Herrera de la iglesia parroquial de Barco de vila [nms. 573-583, pp. 241-242], los bordados de la iglesia parroquial de Bonilla de la Sierra, la miniatura de Burgohondo o el guadamec de Cebreros.
En la provincia se pueden contabilizar unos cuatro asientos de media, dos de platera o herrera y dos de bordados. Mencin especial en la provincia la constituye la Cermica, utilizada esencialmente en frontales y zcalos [nm. 732] como son los de la capilla de la Virgen del Rosario de la parroquia de Flores de vila, firmados por Niculoso Pisano (1526), procedentes de otra capilla y a los cuales pone en relacin con Talavera y Sevilla [pp. 296-297]; los de de Fuente el Sauz, simples de tipo toledano de cuenca [nm. 752]; el retablo de Candeleda [nm. 650] (fig. 4); o los frontales de Talavera de Gutierre Muoz, de Martn Muoz de las Posadas o de Sanchidrin, ampliamente descritos, imitando bordados [nm. 1004]; los de Lanzahita [nm. 820] (fig. 5), Mombeltrn [nms. 901-903] y de San Esteban del Valle [nms. 1009-10]. En relacin con la madera, son esenciales sus comentarios a la sillera de San Agustn de Madrigal: tosca sillera de pino quizs del XV, por espaldares y guardapolvos se acomodaron tableros de varios tamaos pintados con adorno de follaje gtico, valiosos modelos en su gnero, restos de letreros y escudos con las armas de los Enrquez y los Cuevas; otras tablas hay de alicer mudjar con figuras y caballeros dentro de arquitos como los del castillo de Curiel, tambin fragmentos de un magnifico retablo gtico y hasta de sus tablas pintadas, de estilo flamenco y por ltimo, sirviendo de zcalo y en la verja, trozos como de techo, con grandes y riqusimos artesones de traza mudjar, pero exornados, as como los frisos y las cornisas correspondientes con talla de muy buen gusto y grandiosidad a estilo de Berruguete. Estos despojos as hacinados, testifican lo que perdi la iglesia de sus antiguas preseas. [nm. 829, pp. 342-343] De la misma localidad de Madrigal, destacando el monasterio de Ntra. Sra. de Gracia, antigua residencia real, y el contraste de extrema pobreza de las habitaciones reales, tal como se conservaban cuando se realiz el catlogo, recoge un zcalo de cermica de Talavera con escudos y paisajes de principios del XVIII y, por segunda vez en todo el catlogo, unos asientos sobre mobiliario [Tomo II. p. 353, nm. 871]: Costurero o escritorio del siglo XVI; precioso con estrellas y encintados de taracea; falta la parte baja y escritorio de laca japonesa con flores y crisantemos policromos, que en la delantera se enriquecen con sobrepuesto de ncar. Herraje de cobre dorado y grabado, que an se conservan [nm. 872] (fig. 6).
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Figura 4. Catlogo Monumental de Avila. Iglesia parroquial de Candeleda. Retablo de azulejos. Fotografa: Gmez-Moreno (II, n. 650).
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Figura 5. Catlogo Monumental de Avila. Ig. Parroquial de Lanzahita. Frontal de azulejos. Fotografa: Gmez-Moreno (II, n. 332).
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Figura 6. Madrigal. Convento de Ntra. Sra de Gracia. Escritorio japons. Siglo XVI. Fotografa: Aguil.
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Con exhaustividad, sigue recogiendo obras en madera, como el plpito de nogal tallado de Piedrahita con columnas jnicas y preciosas medallas con apstoles y escalera dos siglos posterior, aunque remedando lo antiguo [nm. 970]; incluyendo dos asientos de rejas, dos de platera, de las cuales una corresponde a una cajita de marfil guarnecida de cobre dorado y sobrepuestos de filigrana de plata con el comentario de carcter indeciso como siempre [nm. 977] y dos de bordados, un frontal y otros dos paos para plpitos de muy buen gusto. De San Esteban del Valle, solo resalta el captulo de la herrera en su reja de la capilla mayor y el plpito [nm. 1006-1007], en estrecha relacin con la catedral de vila. Asimismo, destaca ms rejas (Mombeltrn, Piedrahita, Barco de vila), extendiendo su estudio a las techumbres mudjares de Arvalo, Madrigal, Fontiveros, o Cantiveros, a los pretiles de los coros, adems de recoger las telas bordadas, casullas, as como las piezas de orfebrera halladas en ellas. Termina, como ser costumbre en l, con un apartado de Obras de arte en posesin particular o cuyo paradero no se declara por circunstancias especiales [p. 425], incluyndose en ellas cuadros de pintura flamenca, platera y transcripcin de los documentos de archivo citados anteriormente. En el Catlogo Monumental de Zamora (19031905), dos tomos de texto y uno de lminas publicado en dos volmenes en 1927, Gmez-Moreno incluye un ndice de figuras y, al igual que en el anterior, las diferentes entradas van numeradas correlativamente, facilitando su consulta. Al igual que el de vila, va distribuido en epgrafes, atendiendo a la Antigedad. Comienza por los megalitos, arte romano, arte musulmn, arte cristiano para llegar a los periodos romnico, gtico y del Renacimiento, en el que hace el consiguiente recorrido topogrfico a partir de la capital y los pueblos de su entorno, esta vez por partidos judiciales, siguiendo un esquema similar: de monumentos principales y su contenido ordenados por arquitectura, escultura, pintura y otras artes. Llegando a estas varan los epgrafes en funcin de lo registrado, como hizo en los dems catlogos. As las primera fotografas que incluye corresponden a las arquetas rabes de la catedral de Zamora [(nms. 139-142]. En el texto correspondiente, y en contra de la premisa establecida en su Advertencia preliminar, dedica ocho folios [47r-50v] a su lectura, transcripcin comparaciones y explicacin, considerndose desde entonces el texto bsico so-
bre los marfiles hispanorabes. En el epgrafe de arte cristiano, en la catalogacin de los elementos de san Pedro de la Nave, registra una seccin de Metalurgia en el que incluye una cruz y un cliz de cobre [nms. 135-136, fig. 205] pertenecientes a finales del siglo XV, mientras destaca en la iglesia de san Claudio unas cajas de plata y unas arquetas en chapa de plomo, usadas como relicarios procedentes del monasterio de Nogales a los que dedica tambin gran atencin [fol. 115]. En Platera dedica tres folios a la custodia [nm. 271, con cuatro fotografas]. La misma distincin entre metalurgia y platera se registra en el tomo II dedicado a Toro [fol. 298], registrando una cruz de cobre y la relacin de otras de plata con plateros de la corte como Juan Martnez Babia. En el interior de la catedral zamorana fotografa y pormenoriza con extremo detalle la sillera del coro [lms. 224-5, pp. 94-99] y la puerta del claustro, as como las rejas y el plpito, elementos a los que suele dedicar gran inters, en este caso dos folios completos. De entre todo ello destaca, como es lgico, la tapicera, siendo relevante la descripcin minuciosa de las piezas, especialmente de las series francesas [nms. 103-113], pero no olvida la Sigilografa, con una somera pero puntual clasificacin de sellos episcopales, monsticos y de rdenes militares que alcanzan los 122 sellos. Tras recoger algunos registros de platera y bordado en la iglesia de san Pedro, sin duda abundante [nms. 315-333, fol. 128], o la sillera del coro del convento de santa Clara de Toro [nm. 358], se detiene, especialmente, en los encajes de las albas de santa Mara de Orta [nm. 363] y de La Hiniesta [nm. 7501], ilustrndolos con tres fotografas y describindolas minuciosamente [p. 245]. El Catlogo concluye con una relacin de objetos de propiedad particular que le parecan tener especial inters en recoger, entre las que se encontraban las arquetas de reliquias procedentes del desamortizado monasterio cisterciense de Nogales.
Amador de los Ros y los Catlogos Monumentales de Albacete y Barcelona

En el Catlogo de los Monumentos histricos y artsticos de la provincia de Albacete, formado en virtud de R. O. de 31 de marzo de 1911 dos tomos de texto y dos de lminas, Rodrigo Amador de los Ros dedica varias pginas [452-459] a las alfombras de Alcaraz, re-
cogiendo opiniones y censos fechados en torno a mediados del siglo XVIII, apuntando la relevancia de que figuraran en los inventarios de bienes justo detrs de los tapices y antes que las alhajas de metal y piedras preciosas. Pasa por hacer una historia desde la poca de los Reyes Catlicos, anotando su etimologa rabe y equiparndola al tapiz de El-Edrisi, extractando de los documentos las Alfombras de la reina doa Juana (Rodrguez Villa, 1892), las incluidas en los Libros de El Escorial, las de la Catedral de Toledo, extractndolas de los correspondientes protocolos que por esas fechas se iban publicando por Zarco del Valle o Prez Sedano, as como las existentes entre los bienes del tercer duque de Alburquerque (1560), publicados en la Revista de Archivos, Bibliotecas y Museos (Rodrguez Villa 1883), y constatando la existencia de un memorial de1649, fecha en la que se supone finaliz la fabricacin de alfombras. Es de destacar que, en algunos casos, l mismo cita los datos como bibliografa (Marto e Hidalgo, 1909). De las artes decorativas, destaca, por ejemplo, la cajonera de la sacrista de la parroquia de la Santsima Trinidad de Alcaraz [Tomo I, lminas: 29, texto: 518522], la que, pese a su entonces lamentable estado, compara con la de la catedral de Murcia, incluyendo los comentarios de de la Riva, describindola minuciosamente incluso con los ornamentos que debi contener. Dedica unas pginas a las piezas de orfebrera que se conservaban en el convento de la Magdalena, incluyendo la custodia realizada por Pedro Gonzlez, platero de beda, en 1574 por encargo de Andrs de Vandelvira para la iglesia de san Miguel, filial de aquella, as como algunas noticias sobre la construccin del desaparecido coro, segn recoge Cen. Se detiene en el exconvento de la Magdalena para describir los herrajes interiores de la puerta, incluso con el nombre de su autor, Diego Pacheco, ponindolos en relacin con algunos clavos y un llamador que se conservan en el Museo Arqueolgico Nacional [pp. 573-574], pero sin fotografas. En Chinchilla, un apartado importante que destaca es su historia, recogida de las relaciones de finales del XVI, incluyendo en ella la fabricacin de alfombras moriscas, pero con menos detalles que en Alcaraz. Al insistir en las industrias, hace alusin a la de paos que, bajo el nombre de granjeras, inclua las de las calzas y mangas de punto de ricas labores y muy buena obra de barro (Relaciones topogrficas, Tomo V) , extrandose de que no se hayan recogido restos. De su iglesia parroquial destaca el plpito plateresco [pp. 731-732] que, naturalmente, atribuye a Berruguete, a lo que se
suman, con somera descripcin, pero anotando cuidadosamente, marcas e inscripciones, los clices y la cruz parroquial, ofreciendo una fotografa del portapaz, mientras que en la sacrista se detiene en los ornamentos de terciopelo bordado [Tomo I, pp. 29-31], poniendo en duda su autoria local. En el primer tomo registra tambin unas pginas dedicadas a la industria de la cuchillera de Albacete, en la coleccin Rico y Sinobas en el Museo Arqueolgico, con los nombres de los 21 maestros conocidos desde 1609, recogiendo los datos bibliogrficos de las publicaciones que aquel dedic a la cuchillera albacetense. Curiosamente, en el tomo I de fotografas incluye dos arquetas arbigas [p. 7], la de la catedral de Zamora y la de san Isidoro de Len, ambas en el Museo Arqueolgico Nacional, hecho que resulta algo sorprendente por estar colocadas al principio del volumen. La intencin queda clara al revisar la seccin dedicada al arte antiguo, pues las utiliza como elementos comparativos para la bicha de Balazote [lm. 14, texto p. 322]. Rodrigo Amador de los Ros realiza dos aos ms tarde, en 1913, el Catlogo Monumental de Barcelona, con dos tomos de texto y dos de lminas. Las primeras 64 pginas estn dedicadas a arremeter contra el nacionalismo cataln, comenzando en realidad el catlogo en la pgina 65. Con escasa sistematizacin, desgrana sus conocimientos sobre las telas arbigas del Museo de Vich a partir de la descripcin de las vestiduras del arzobispo Calv, haciendo gala de su erudicin al compararlas con las del arzobispo Ximnez de Rada [I. 4052], a la cermica del mismo Museo de Vich [I. 53-56] y a continuacin, sin mediar divisin o epgrafe alguno, describe el claustro de san Pablo del Campo. Tras dedicar un elevado nmero de pginas a la epigrafa (Badalona), dirige su atencin a la capa pluvial de Arnando de Biure (+ 1351), empleando siete pginas para su estudio y descripcin [Tomo II, 794-800]. Tanto esta como el arca de las reliquias de San Cndido, del Museo de Barcelona [nm. 2-892, pgs. 800-810], procedente de San Cugat, llevan lminas y dibujos intercaladas en el texto, lo que dificulta an ms su localizacin, ya que los dos tomos de lminas tambin la recogen. Solo hacia la mitad del tomo tercero comienzan a aparecer, con claridad y en maysculas, poblaciones que se catalogan. Por ejemplo, el tomo I termina en Manresa y tras ello coloca un ndice alfabtico. Los dos tomos de ilustraciones van acompaados de un ndice al principio que recoge los objetos pertenecientes al Museo Arqueolgico Episcopal de Vich, como la arqueta de las reliquias de san Cndido procedente de San Cugat,
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citada arriba, los crucifijos [lm. XILIII] o los ornamentos litrgicos, cruces, arcas nupciales, bordados y cruces de los siglos XIV y XV, exhaustivamente registradas en el catlogo de este museo, publicado en 1893 y que claramente aprovech con llamadas a dicho catlogo. En el tomo II de lminas se reproducen siete lminas de la sillera del coro de la catedral de Barcelona.
Vives Escudero y el Catlogo Monumental de Baleares

Antonio Vives Escudero organiza su Catlogo (19041909) con un tomo de texto y tres atlas de fotografas. Estudiando con rigor las culturas antiguas en los primeros atlas, solo la silla de Alfabia y la sillera del convento de san Francisco estn recogidas en el segundo tomo de fotografas [Atlas II, 271 y 288]. Es el Atlas III el que est dedicado casi ntegramente a las Artes Decorativas, incluyendo importantes piezas bajo las que aparecen anotaciones a lpiz indicando su localizacin. Unas pocas recogen exteriores de edificios en Menorca y en Ibiza y otras localidades mallorquinas, correspondiendo la mayora a la catedral. Entre ellas destaca el arcn que estuvo en el alczar de la Almudaina. Junto a la fotografa [Atlas III, fig. 311, p. 25] figura Perdido aunque se trata de una conocidsima pieza perteneciente a la segunda mitad del siglo XV, hoy en el Arxiu del Reial Patrimoni de Mallorca, recogida por Claret Rubira (1972: XIII) y por Mainar (1976: 33) (fig. 7). La sillera del coro de la catedral est fotografiada en dos lugares diferentes, la parte correspondiente al
Gustavo Fernndez Balbuena y el Catlogo Monumental de Asturias

En el Catlogo Monumental de Asturias, redactado en cuadernillos por Gustavo Fernndez Balbuena entre 1918-1919 y reconstruido posteriormente, figura una extensa bibliografa con 75 folios. En las diferentes carpetas, con grandes dificultades para su examen, se incluyen, exclusivamente, la Caja de las gatas y las cruces del Tesoro de la Catedral ovetense, con someras descripciones por no decir, carencia de rigor. Como casi es lgico, lo ms importante para el arquitecto fueron las iglesias prerromnicas, a las que dedica sus comentarios, plantas y dibujos. Tanto estas como las fotografas estn firmadas personalmente.
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Figura 7. Catlogo Monumental de Baleares. Arca gtica. (Atlas III, n. 311)
gtico entre las piezas de este periodo [III, fig. 307310] y las adiciones barrocas, ms adelante [III, figs. 356-358]. En el texto, se recoge en el captulo tercero Escultura [p. 563], dedicndole 15 lneas, registrando que la madera haba sido trada de Npoles en 1497 por Andrs Salort y que la obra estaba atribuida a Felipe Fullo, acompaando estos datos con un juicio de valor. Lo mismo hace con las piezas de platera, a la que dedica el captulo cuarto [pp. 167-168], plata esmalte, vidrio, cristal, loza y un apndice con pergaminos y cdices, incluyendo en el mismo volumen las fotografas pertenecientes al periodo gtico [Atlas III, figs. 224-229] y al barroco [Atlas III, figs. 360-366], aadiendo vidrios, porcelana e iluminaciones tanto de instituciones como de colecciones particulares hasta el final del atlas.
Sentenach y el Catlogo Monumental de Burgos

Tras el complicado proceso de encargos, autores varios y prrrogas desde 1914 a 1925, ampliamente pormenorizado en el libro de Lpez-Yarto (2010: 51-54), Narciso Sentenach entrega los siete volmenes realizados en diciembre de 1924. Revisando concienzudamente todos los objetos, es uno de los pocos que lleva las fotografas incluidas entre el texto, si bien muchas de ellas han desaparecido. Con tinta roja aade los nmeros de catlogo entre el texto. En el tomo primero comienza describiendo el Monasterio de las Huelga, comprendiendo la cruz y el pendn de las Navas, dedicando su atencin al estuche de cuero de la primera3 y a los tejidos y tapices all conservados [nms. 53-56]. En la catedral, dedica sumaria atencin a la sillera del coro [I, nm. 64], y en cambio describe el tesoro de la capilla del Condestable [nm. 72] numerando todas las piezas incluidas, y recorre la catedral a modo de gua, dividiendo por tramos el resto de las capillas e incluyendo la sacrista nueva, el relicario, etc. Destaca con fotografas el tenebrario, la sala capitular [nm. 87] cuya cajonera fue como toda ella diseada por fr. Pedro Martnez benedictino de Cardea bajo el obispado del arzobispo Navarrete
En el original ha desaparecido la fotografa, pero el autor hace referencia a la exposicin de 1912 y a la publicacin en Arte espaol en 1915.
en 1711. En un apartado [nms. 91-92] se recogen las Alhajas y los Tapices, ornamentos y tejidos con solo tres fotografas. El mismo sistema le lleva en el tomo II a recorrer las iglesias de la ciudad con muy pocas fotografas, entre las que destaca el plpito de hierro de san Gil [nm. 96]. A propsito de esta iglesia, incluye una nota final mostrando el carcter de la obra: Ni por su sillera [el coro] ni en el rgano ofrece particularidades dignas de ser notadas. El P. Betolaza habla de varios preciossimos ornamentos pertenecientes a los siglos XV y XVI, que no hemos podido examinar, ni figuraron en la Exposicin del centenario de 1921. Estas palabras podran ofrecer la clave de este Catlogo, en el que la mayora de las fotografas estn tomadas, incluso recortadas, de obras publicadas, dejando numerosos huecos. Tras cuatro lneas dedicadas a los conventos, destaca la puerta del Hospital del Rey [nm. 109] y dedica un par de ellas a la sillera de la Cartuja de Miraflores (fig. 8). En la Cartuja recorre la iglesia, retablos, sepulcros y alhajas, registrando un ndice [nms. 258-60] de 24 azulejos [nm. 261], sacras, cruces, relojes, braseros, casullas [nms. 261267], terminando el tomo con un ndice general de toda la obra por partidos judiciales y pueblos ordenados alfabticamente, hasta completar las 480 localidades de los siete tomos. Para nuestro estudio sobre las artes decorativas, destaca en el tomo III la descripcin del plpito de la iglesia de santa Mara de Aranda de Duero, con un texto sobre su atribucin, el de yeso de Gumiel del Hizn, donde se conservan buenas cajoneras en la sacrista y algn objeto de culto de escasa importancia. En Gumiel del Mercado [nm. 135] se detiene a dibujar la cerraja del postigo de la puerta del lado de la epstola (p. 50) que debe estimarse como ejemplo notable en su gnero (fig. 9). De algunas localidades, como Fresneda de la Sierra en el partido de Pearanda de Duero, se aclara que la ausencia del prroco no me permiti ver las buenas ropas de que me dan noticia, aunque pudieran ser modernas (a lpiz). Estas noticias las escribe en un momento en que se han destacado la importancia de las vestiduras litrgicas, precisamente a raz de la Exposicin de Arte Retrospectivo de 1921, como registra al referirse a la iglesia de san Miguel de Pedrosa, en Belorado, dos de cuyas capas se enviaron a dicha exposicin (Catlogo, 1926: nms. 412 y 413), incluyndose en este tomo la foto de una de ellas. De algunas localidades destaca
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piezas pequeas, como los cuadritos de marfil con molduras negras con dos evangelistas halladas en el presbiterio de la iglesia de San Esteban de Fosantos, suponiendo que han desaparecido los otros dos. Al igual que en casos anteriores, para la descripcin de muchos objetos se basa en el catlogo de la misma exposicin, como sucede al tratar de la iglesia parroquial de Briviesca, con la descripcin de la reja y la sacrista [nm. 170], as como las dos pginas dedicadas a la custodia barroca convenientemente guardada por el prroco, en las que incluye la nota bibliogrfica de la Exposicin de arte retrospectivo, para la que fue estudiada en detalle por Eloy Garca de Quevedo (Catlogo, 1926: 26, lam. 7), y en el tomo IV incluye algunas fotos interesantes de monasterios, hoy prcticamente desaparecidos, como el armario relicario del monasterio de san Juan de Ortega [nm. 290]4 (fig.10).
Curiosamente en la fotografa aparece invertido el cuerpo superior del mueble, detalle no apreciable en el Catlogo, pero s en la copia digitalizada.
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Figura 8. Catlogo Monumental de Burgos. Cartuja de Miraflores. Coro de legos. Silla. (Tomo II, p. 66)
Figura 9. Catlogo Monumental de Burgos. Gumiel de Mercado. Dibujo de una cerradura (Tomo III, n. 135)
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Figura 10. Catlogo Monumental de Burgos. San Juan de Ortega. Altar relicario (desaparecido) (Tomo IV, s/f)
Juan Cabr y el Catlogo Monumental de Teruel

Entregado segn firma al final del tomo IV: Madrid 2 de junio de 1911, Juan Cabr Aguil, su forma de hacer mereci el informe favorable de la Comisin elogiando su capacidad de sntesis, haciendo hincapi en la claridad de sus croquis, dibujos y fotografas (Lpez-Yarto, 2019: 38). De los cuatro tomos en que recoge el Catlogo Monumental de Teruel (1909-1910), segn explica en la introduccin, el primero est dedicado a los yacimientos prehistricos y el segundo a los monumentos arquitectnicos. Los que recogen datos interesantes sobre su forma de tratar las artes decorativas son el tercero, dedicado ntegramente a la escultura y otros objetos, y el cuarto, a la pintura y sus derivados. En todos ellos sigue un sistema de anotacin a las lminas que intercala en el texto, describiendo una por una la arquitectura y el contenido de cada iglesia, sin utilizar la divisin en partidos judiciales y ciudades, mtodo ms habitualmente seguido por otros catalogadores. En el tomo segundo, adems de algunas lminas con descripciones, alzados y dibujos de las torres mudjares [lms. 22-24], dedica la mayor parte a la descripcin pormenorizada de los tres artesonados principales: los de la catedral, del santuario de la Virgen de la Fuente de Pearroya y el de la Judera, clasificando y dibujando todos los motivos y escenas. Al de la catedral, por ejemplo, le dedica cuatro pginas ms un inventario detallado de los motivos [lms. 26 a 54, figs. 189 y ss.]. En el tercero, al seguir la gua de las lminas incluidas, tanto estas como las anotaciones son sucintas. A la breve descripcin suma la localizacin, el siglo a que pertenece y alguna vez las referencias a piezas similares. En cada lmina incluye cuatro o cinco fotografas numeradas, incluyendo retablos indicando su contenido y con dibujos propios en algunos casos. Para su organizacin agrupa las piezas por tipologas similares. As, bajo el epgrafe Iconologa agrupa ms de veinticinco vrgenes en cincos lminas. Sin solucin de continuidad, la sexta lmina incluye un bculo de marfil, una arqueta y un arca de marfil conocido hoy como Embriacchi [lam. 6, figs. 288-291.4] o el arcn con escudos policromados y los hierros forjados. Siglo XIII. Propiedad de don Pedro Dolz. Teruel, sin fotografiar.
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A continuacin, incluye cuatro lminas que ilustran bien este procedimiento: una, con fotografas de capiteles de piedra y minaretes; otra [lm. 18, con obras en madera], incluyendo una puerta y cancel en madera de la iglesia parroquia de Caleruela, un sagrario con talla con escenas de la Pasin y personajes de la Biblia de la iglesia de Castellote y sillera del siglo XVIII de la iglesia de Valjunquera; mientras, la lmina 15 incluye tres dibujos de tres silleras indicando materiales y localizacin, mostrando un deseo sintetizador (fig. 11); igualmente, la lmina 17, bajo el epgrafe Objetos de hierro forjado, incluye dibujos de candelabros y llamadores junto con una reproduccin de una reja, descrita como rejera tpica de la sierra de Albarracn (fig. 12). Dentro del mismo rango, introduce un amplio apartado de cruces terminales de piedra [lms. 20-22], destacando su peculiaridad de encontrarse solo en algunas zonas de la provincia. El resto del tomo III, bajo el apartado Iconologa, lo dedica por entero a la platera: cruces procesionales [lms. 2326], custodias [lms. 27-29], agrupadas por tipologas recogiendo puntualmente los punzones y todas las inscripciones que observa en ellas, incluso relacionando unas piezas con otras. Las ltimas pginas describen, sin fotografas, un abundante nmero, que se nos antoja exhaustivo, de cruces parroquiales y clices, agrupadas tambin por tipologas, destacando la abundancia de ciertos punzones como el de Daroca en todas las recogidas en la ribera del Jiloca, todos pertenecientes a los siglos XV y XVI. Muchas de ellas son identificables por las puntuales referencias iconogrficas y epigrficas, registrando incluso sus donantes y la historia de los mismos, llegando a recoger alguna pieza del siglo XVIII y de procedencia fornea, completando un total de 132 fotografas, si bien estas continan la numeracin de los otros tomos. En el tomo IV, dedicado a la pintura, destacan los contenidos de la catedral de Albarracn y de la de Teruel, distribuidos en secciones: retablos, ornamentos litrgicos [lms. 21-34, figs. 458-471], agrupando a su vez casullas, capas y dalmticas. Los tapices de la catedral de Albarracn estn recogidos en tres lminas [lms. 35-37, figs. 491-497], sumando a la descripcin medidas, marcas y fechas de ejecucin. En una nota al final apunta que no hemos encontrado en toda la regin alfombras de fabricacin antigua que tengan relativa importancia ni consta memoria de que se fabricaran en la provincia.
Cristbal de Castro y el Catlogo Monumental de Logroo

Confieso que no era mi intencin utilizar en este estudio el Catlogo de Castro, tras leer el escndalo organizado a la entrega del de lava, redactado por l mismo en 1912 y que suscit las protestas de los ms serios investigadores del arte del momento, como Tormo o Torres Balbs (Lpez-Yarto, 2010: 43-45), pero lo cierto es que pese a ello, se le encarg a continuacin tambin el de Logroo en 1915. De modo cuidadoso en la introduccin al mismo dos tomos, uno de lminas y otro de texto recoge la bibliografa utilizada y justifica el empleo de fotografas compradas a profesionales, como en el caso de la arqueta de san Milln. Se advierte en este Catlogo que, ms que los propios monumentos, catedrales e iglesias, cuyo contenido es recogido de forma desigual, dedica, en cambio, bastante atencin en la parte grfica a la obra de madera, especialmente cajoneras de sacrista y silleras, de las que ofrece algunas fotografas interesantes: publica l dice por primera vez los relieves de la sillera baja de la catedral de santa Mara la Redonda [lm. 19], los de los cajones de la sacrista de la iglesia de Santiago [lm. 40], incluyendo del mismo lugar una excelente fotografa de una capa bordada, que aparece como casulla [lms. 40-42], y dos fotografas de la sillera de la iglesia de san Miguel en Alfaro [lms. 72 y 77], la puerta de la sacrista de la catedral de Calahorra [lm. 92] y las de santa Mara de Njera. En este monasterio se detiene de modo preciso en el coro ilustrado con excelentes fotografas [lms. 150-153]. De su iglesia, que recorre con un gua del monasterio, advirtiendo que sigue la descripcin de Madrazo (1888, III), aade, incluso, datos sobre la autora no recogidos por aquel [pp. 238-239]. Con mayor detalle se extiende en San Milln, para cuyas descripciones sigue puntualmente las obras de Lamprez (1907-8: 245) y Sentenach (1908: 4), mencionando el plpito y la cajonera de la sacrista a la que dedica varias pginas [259-265, lms. 177, 180183]. Se detiene con especial inters en la arqueta de marfil romnica, de la que orgullosamente muestra toda la coleccin fotogrfica realizada por Santos Fernndez, ya aludida en la introduccin, describiendo los relieves pormenorizadamente [pp. 267-290, lms. 189-208], copiando, como l mismo destaca, el estudio de Sentenach. A modo de colofn, fotografa personalmente y cita dos azulejos (en realidad relieves en piedra) existentes en el monasterio de Suso, dndolos a conocer por primera vez.
Mlida y el Catlogo Monumental de Cceres

De los cinco volmenes de que consta el Catlogo Monumental de Badajoz, su autor, Jos Ramn Mlida, pese a cierto retraso en su presentacin en 1913, obtuvo un favorabilsimo informe firmado por el conde de Cedillo en 1913, destacando la importancia de la informacin y anlisis aportados (Lpez-Yarto, 2010: 32). Sin embargo, apenas dedica una lmina a las artes decorativas, incluyendo solamente en el tomo IV fotografas del frontal de marquetera de la iglesia de santa Mara de Jerez de los Caballeros [lm. CXXIII]. En cambio, s ser esencial la informacin que aporta sobre diversos monumentos en el Catlogo dedicado a la provincia de Cceres que realizara varios aos ms tarde, entregndolo en 1918, tambin en cinco volmenes, que recibe informe igualmente satisfactorio de la comisin, presidida ahora por Narciso Sentenach (Lpez-Yarto, 2010: 50). Se trata de un catlogo realizado con bastante exhaustividad. En las iglesias de las distintas localidades destaca, de modo telegrfico, las piezas de platera encontradas, a razn de una o dos por iglesia como en Hervs, dos sin descripcin [nms. 913-914], el Cristo de marfil gtico de Jarandilla al que dedica tres lneas [nm. 923) u otras dos piezas de platera en Mirabel, de las que copia los punzones. En Logrosn, en cambio, realiza una descripcin pormenorizada de la cruz procesional [nm. 929], incluyendo la inscripcin, y en Montnchez, destaca una pequea cruz de boj [nm. 949, fig. 234], todas ellas sin ilustracin. Mlida es, posiblemente junto con Gmez-Moreno, quien ms atencin dedica en sus catlogos a la obra de madera, no solo en las principales piezas. Al recorrer Jarandilla, alude a la sillera de la parroquia de santa Mara de la Torre procedente del convento de agustinos y a la cajonera de taracea de finales del siglo XVII. En Montnchez destaca la sillera del mismo siglo. Fotografa y describe la sillera de la catedral de Coria y la reja de la baslica de Guadalupe [tomo II, lm. LXXX]. Entre todo ello, destaca la gran importancia concedida a la sillera del coro de la catedral de Plasencia [nm. 973] del maestro Rodrigo, transcribiendo los datos documentales encontrados en el Libro del Cabildo [pp. 404-415], en los que figuran dos contratos detallados, el del facistol de pie en tringulo de esquina a esquina de 4 palmos de alto y de vasa a vasa 5 palmos, y el de los facistoles de las sillas bajas, estudiando detenidamente las sillas de
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Figura 11. Catlogo Monumental de Teruel. Dibujos de silleras. Fotografa: Cabr (lm. 15).
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Figura 12. Catlogo Monumental de Teruel. Objetos de hierro forjado. Fotografa: Cabr (lm. 17).
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los Reyes Catlicos y la sillera de Rodrigo, llegando a deducir, por las fechas de los contratos, que fueron hechas para la iglesia vieja. A todo ello aade las referencias bibliogrficas y lo mismo sucede con la reja de Celma de 1604, dejando tambin constancia de la cajonera de la iglesia del convento de dominicos de san Vicente (num. 455) de nogal moldurada y el friso de azulejos. Al igual que hizo Gmez-Moreno, incluye una relacin de objetos de coleccin particular, en este caso la serie de tarros y morteros de botica que conservaba don Joaqun Rosado y que perteneca de antiguo a su familia, enumerando todas las inscripciones que aparecen en ellos [nm. 481, con fig.]. El anlisis realizado en los diez catlogos estudiados permite establecer el nivel de importancia concedido a las artes decorativas en los catlogos monumentales, sobre todo en cuanto a los varios modos de reflejar lo que fueron examinando y al conocimiento que tenan de esta parcela artstica. El procedimiento empleado por todos responde a las indicaciones que se les haba dado, seguidas con mayor o menor inters, dependiendo en ltima instancia del conocimiento de los autores. Al analizar cada uno de los catlogos, ya se ha comentado la recomendacin de sacar fotografas personalmente y la adecuacin de cada uno de ellos. El sistema empleado por Gmez-Moreno es muestra de la exhaustividad de su trabajo y, sobre todo, de su intencin de reflejar al menos en el texto todo cuanto se iba encontrando, sistematizando su exposicin atendiendo a los materiales. Otros autores, como Sentenach, destacan las piezas especialmente singulares, de las que se procuran bibliografa y aprovechan las fotografas ya publicadas que se haban dado a conocer en exposiciones recientes. De un modo ms claro, es este el mtodo empleado por Cristbal de Castro en el Catlogo de la provincia de Logroo, aunque el texto es meramente descriptivo, sin anlisis estilstico o de valor. El mismo Amador de los Ros recurre tambin en Barcelona al Catlogo del Museo de Vich de forma casi excluyente y en el de Albacete, su larga exposicin sobre la industria de las alfombras de Alcaraz es exclusivamente de tipo histrico, sin recoger ni mostrar un solo ejemplo. Por lo general, la catalogacin de artes decorativas en los Catlogos Monumentales no viene ms ac del siglo XVII e, incluso, las piezas de este siglo reciben siempre el apelativo de escaso valor. La excepcin entre los consultados viene representada por Vives Escudero en el Catlogo Monumental de Baleares,
quien no solo recoge las piezas de orfebrera, tejidos y cristales del siglo XVIII, sino que tambin es el nico que agrupa las piezas de artes decorativas en uno de los tres atlas de fotografas. De especial importancia son las referencias y las fotografas incluidas en casi todos ellos de los ornamentos litrgicos bordados, recogiendo y fotografiando un buen nmero de casullas, capas, dalmticas e incluso albas de encaje, posiblemente todo ello a tenor de las exposiciones retrospectivas de arte que se venan realizando desde el ltimo tercio del siglo XIX y en las que se sacaron a la luz este tipo de bienes. El tratamiento de las obras de madera es otro de los captulos interesantes en todos ellos. Los autores no pueden renunciar a catalogar y, sobre todo, fotografiar las silleras de coro de iglesias y catedrales, especialmente las gticas como Amador de los Ros la de Barcelona, Vives la de Palma, incluyendo su opinin personal, del mismo modo que GmezMoreno haba hecho en las de vila o Burgos. Mlida por su parte, aunque recoge silleras y cajoneras de otras localidades y otras iglesias de Plasencia, dedica tanta atencin a las de la catedral de esta localidad, cuya exposicin de los ltimos datos documentales encontrados sobre autora y contratos, le hace llegar a conclusiones ms propias de una monografa que de un catlogo monumental, pero demostrando as, en este, todo su saber. Tambin Juan Cabr dedica su atencin a la obra de madera con asentamiento fijo, con su inclusin de dibujos de tres silleras (fig. 11) como en un avance de un anlisis de estilos, e incluso llega a la anotacin y fotografa de la sillera dieciochesca de la iglesia de Valjunquera [III, lm. 18]. La localizacin y constatacin de piezas de madera en los interiores, al modo en que Gmez-Moreno las registr en los catlogos que realiz, tanto silleras como cajoneras, facistoles etc., tuvo su continuidad en los catlogos que se realizaron en la segunda etapa, cuando la labor de publicacin fue retomada por el Instituto Diego Velzquez. El primero de ellos, el Catlogo Monumental de Zaragoza, realizado por Abbad Ros en 1957, recoge ms de cincuenta referencias a obras de madera, incluyendo hasta sitiales y bancos de misas de terno, lo que ha posibilitado una clasificacin tipolgica en un amplio nivel de estudios escultricos y de mobiliario. Esta forma de hacer fue la que prevaleci y continu hacindose hasta la conclusin de la edicin de los catlogos monumentales, en los que predomina el alto nivel cientfico presente en el espritu de los encargos de 1900.
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TRMINO 4-10-1913 15-11-1912 28-12-1908

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