El Psicoanaltico

Nmero 9 Abril de 2012

Indignacin

INDICE
CLINICA

Las servidumbres del sujeto. Por Yago Franco

Efectos subjetivos de la decadencia del Otro Por Mara Cristina Oleaga

Viena Siglo XX, Buenos Aires Siglo XXI Por Magdalena Etchegaray

La Muerte y la cuestin de su representacin. Por Marcelo Armando, Rodolfo Espinosa, Yago Franco, Eduardo Mller, Ricardo Spector, Horacio Sporn, Alfredo Tagle y Martn Vul

SOCIEDAD
Para la insurreccin europea Por Franco Berardi

Pensar el 15M

Por Juan Manuel Vera

La izquierda lacaniana: breve exploracin Por Omar Acha

Aportes para un debate sobre la mega-minera y el movimiento socio-ambiental Por Germn Ciari

SUBJETIVIDAD
Tiempos y Espacios: Entre Permanencia y Transformacin. Por Altivir Joo Volpe Vientos de Agua. La fluidez para prestar atencin al fenmeno migratorio . Por Isabel M. Guevara Migrantas. Por Federico Daz Mastellone

ARTE

Arte y locura. Jacobo Fijman o la poesa en los lmites Por Hctor J. Freire

Almodvar con Sfocles: responsabilidad trgica y fbrica del cuerpo humano La piel que habito | P. Almodvar | 2011 Por Juan Jorge Michel Faria Arte urbano: lo que dicen los muros. Por Mara Cipriano

AUTORES
Winnicott, Donald Woods (1896 1971) Mdico pediatra y psicoanalista ingls Por Alfredo Tagle

Winnicott. Un pensamiento que se renueva y crece en el dilogo con los interrogantes del siglo que se inicia Por Alfredo Tagle

EROTISMO
La gordura ertica. Por Hctor Freire

HUMOR
Se llamar Sigmund World. Por Diego Velzquez

LIBROS
Balada. De Marcelo Cohen. Alfaguara, 2011, 131 pg. Por Mara Cristina Oleaga

El verano sin hombres. De Siri Hustvedt Anagrama, 2011, 218 pg. Por Mara Cristina Oleaga

Los pilares de la tierra. De Ken Follett Editorial Sudamericana 2010, 1040 pginas Por Leonel Sicardi

MULTIMEDIA

TEMA DEL PRXIMO NMERO: Usos y abusos

Las servidumbres del sujeto

La prctica psicoanaltica persigue, como una de sus ms importantes finalidades, que el sujeto pueda trabajar sobre sus diversas servidumbres: entre ellas y sobre todo, las que ignora que lo habitan, tanto sean identificaciones, tirana superyoica, compulsividad pulsional (que incluye las tendencias mortferas de la pulsin de muerte), etc. Trabajo que parte de la siguiente consideracin: todo sujeto est habitado por un discurso que lo antecede y lo instituye como tal, que vive en su Inconsciente, en sus identificaciones, en sus modos de conducir su mundo pulsional. Que en los orgenes el sujeto se encuentra (y es necesario que as sea) alienado al mismo. Dicho discurso, proveniente de sus otros primordiales, es transmisor de enunciados identificatorios concernientes a su prehistoria y porvenir, los deseos y anhelos con los que llega a este mundo, y lo es tambin del sentido comn de la sociedad, de sus expectativas, valores, ideologas, creencias, etc., y da un basamento de certeza indispensable hasta para llevar a cabo su cuestionamiento. Para ello el sujeto debe poder realizar una operacin de desdoblamiento un mirar-se que es lo que debera producirse en un tratamiento psicoanaltico. Una mirada sobre todas sus instancias, tomando contacto con sus tendencias en juego, sus incoherencias y contradicciones, y sin intentar llegar a una unidad. La apuesta analtica para el caso de las significaciones individuales - es que pueda adquirir otra relacin con dicho discurso, sin pretender eliminarlo: hacerlo sera eliminar su propia base de apoyo, sus identificaciones originarias. Con respecto a las significaciones colectivas, su cuestionamiento ser posible mediante la prctica poltica, el arte, el pensamiento, etc.

Servidumbre y alienacin

Entonces, hay una suerte de servidumbre del infans en relacin al otro y a travs de este, al Otro, servidumbre que es estructurante y que ofrece una base de sentido sobre la cual el sujeto podr edificar el propio. Pero de perpetuarse dicho estado de servidumbre, nos encontraremos con estados de alienacin (que no equivalen a la psicosis, diferenciacin lcidamente establecida por Piera Aulagnier). Podemos observar tambin que en diversos momentos de la vida, determinadas circunstancias pueden desencadenar dichos estados, en los cuales el sujeto pierde por lo menos en buena medida su condicin de tal, para devenir objeto del deseo de otro. Entonces, dentro de la serie de las servidumbres es necesario incluir una que no es solamente intrapsquica: las relaciones de alienacin. Es decir, el estado de servidumbre en relacin a otro sujeto, que puede producirse debido a las condiciones de origen del humano sobre las que volveremos ms adelante -. Es tambin el caso de un discurso social impuesto -como en el caso de los totalitarismosbajo amenaza y terror que puede desencadenar en un estado de alienacin, de servidumbre en relacin a un rgimen; tambin es el caso de grupos de los que las sectas son un claro ejemplo. As, la servidumbre puede ser en relacin a instancias del aparato psquico, a un rgimen, a una formacin grupal, y tambin en relacin a otro sujeto. Nos ocuparemos aqu de los estados de alienacin, tanto sean referidos a otro sujeto, a un rgimen, o al que puede producirse en un tratamiento psicoanaltico.

Sobre la servidumbre voluntaria Hace ya mucho tiempo, fue Etienne de La Boetie (1) quien se pregunt refirindose al sujeto en tanto formando parte del colectivo acerca de qu es lo que permite que se produzca la servidumbre voluntaria. Servidumbre voluntaria: servir a un amo sin protestar, es ms, voluntariamente. Inclinarse ante otro que somete, sin conflicto alguno: sometimiento voluntario. Pero tambin, servidumbre no reconocida como tal. Tambin Freud en Psicologa de las masas y anlisis del Yo - se ocup de tratar de entender aquellos mecanismos colectivos que llevan al sujeto a estados de alienacin en relacin a un lder inaugurando una reflexin sobre le presencia en la psique del poder instituido -, elevado al lugar de su Ideal del

yo, desplazando al Yo del sujeto. Wilhelm Reich inaugur una serie de reflexiones sobre las condiciones que permitieron el sometimiento de los sujetos y su participacin en el nazismo para ampliar esta visin a la socializacin misma de los sujetos (2). Se abriran, luego, diversos desarrollos que llevaran a pensar los modos de establecerse el poder en la psique de los sujetos, realizados por la Escuela de Frankfurt (sobre todo Adorno y Marcuse); tambin encontramos las obras de Piera Aulagnier y Cornelius Castoriadis, quienes avanzaron en formalizar los mecanismos de la socializacin de la psique, las interfaces entre esta y la sociedad, incluyendo los modos especficos de ataque a la autonoma del sujeto y por lo tanto, la cada en estados de alienacin. Y en nuestro medio Len Rozitchner y Fernando Ulloa entre otros hicieron desarrollos sobre la temtica de la subordinacin al poder y el quedar a merced de la perversidad de otro sujeto o a un poder poltico.

Estas reflexiones sobre las servidumbres del sujeto, han permitido pensar tanto en las cuestiones propias de la psique misma de su estructuracin - , como as tambin en vicisitudes de los lazos, o de un colectivo. As, podemos establecer condiciones tanto desde la psique como desde la sociedad que favorecen los estados de alienacin, o como hemos preferido denominarlos en este texto: de servidumbre. Del lado del sujeto: la servidumbre originaria

Ahora bien, la pregunta es cmo es posible la existencia de una servidumbre voluntaria? Retomando lo expuesto al inicio de este trabajo: sabemos del estado de desamparo e inermidad en el que se encuentra el humano en sus primeros tiempos de vida, y de su dependencia en relacin a quienes se hacen cargo de l. La psique del sujeto se encuentra en un estado originario que es vivido por este como de completud (mnada psquica la denomina Castoriadis). Ese estado es tambin el prototipo de todo sentido. Y es cerrado, total, totalitario. Sabemos que, perdido el estado originario de completud, el infans deviene en un buscador de sentido para escapar del horror al vaco de sentido (la psicosis es la ltima defensa). Tuvo un sentido originario, ya perdido, e intentar recobrarlo a travs de la proyeccin de la omnipotencia originaria en

las figuras parentales, y en las que vengan a ocupar ese lugar. El infans necesita creer que hay un dueo de la significacin, alguien no alcanzado por la castracin, que sea dueo de un discurso que oficie de certeza, incuestionable. Los adultos que lo rodean deben poder transmitir lo imposible de esa bsqueda, a la que previamente deben haber renunciado. A la finalizacin del complejo edpico el sujeto quedar ubicado entre las demandas de renuncias y amenazas de castigo del supery, su masoquismo originario, y el sentimiento inconsciente de culpabilidad, uno de los residuos del final del Edipo. Esto permite el anclaje del sentido social en la psique dado a cambio del abandono de la situacin edpica, efecto del complejo de castracin-. En sucesivas fases, se habr pasado de la incorporacin de un sentido de uno (mnada psquica), a uno de dos (el lazo con la madre), a otro de tres (con la incorporacin de la figura paterna), y finalmente al sentido colectivo; los primeros nunca son plenamente abandonados, permanecen en diferentes estratos, y pueden ser activados por algn desencadenante o formar parte de la neurosis del sujeto. De ellos es el primero el que ms nos interesa en lo relativo a los estados de alienacin. Con respecto al sentido del colectivo social, para poder ser cuestionado ser fundamental el encuentro con una instancia del poder que no pretenda imponer el sentido social por medio del terror, o de un dogma religioso. Como comentario al margen: vemos aqu la importancia fundamental de una educacin democrtica, y de una crianza que acente valores de autonoma, para mitigar esto que llamaremos el aspecto psicogentico que permite entender qu es lo que favorece desde la psique del sujeto el estado de servidumbre voluntaria: una suerte de falla propia del psiquismo humano.

Servidumbre voluntaria: del lado del otro

Y como hemos sostenido en otro lugar (3): el poder se vale del malestar en la cultura para abrirse espacio en la psique de los sujetos; de ese malestar originado en las renuncias pulsionales (comenzando por la exigencia de abandono del estado mondico originario) exigidas para vivir en sociedad, renuncias a cambio de las cuales ofrece su propio sentido social. Este sentido

es el que le permite al poder reproducirse como tal, produciendo subjetividades acordes con sus objetivos (4), y al sujeto le permite sobrevivir al abandonar paulatinamente el lecho mortfero mondico. Pero cuando se trate del caso de una alienacin secundaria (ejercida sobre el Yo: violencia secundaria

denominada por Piera Aulagnier), se satisfar la tendencia a volver a ese estado ocenico, de completud y reposo, descrito por Freud en El malestar en la cultura.

La alienacin es un estado a-conflictivo, entre el Yo, sus deseos y los de los otros catectizados, que no necesariamente supone patologa previa. Cualquier sujeto podra caer en un estado tal cuando se trata de lo colectivo, cuestin por cierto -sumamente inquietante. Aulagnier sealar as que puede no ser un fenmeno singular, y requerir de otros que tambin idealicen y estn alienados (vemos aqu la presencia del esquema de Psicologa de las masas). Se apoya en un deseo previo presente en el sujeto de anular el pensamiento, su interrogacin, por lo tanto, de eludir la incompletud a nivel del Yo: es el deseo de volver al estado originario de reposo psquico. Y en la realidad, se tratar del encuentro con el deseo de una instancia que puede ser la de quienes detentan el poder poltico, o ms ampliamente, la de quienes dominan el espacio de poder de una sociedad, y mantienen dominado al resto. As, este estado de servidumbre puede producirse por adhesin o por amenaza. Con respecto a la adhesin (mecanismo habital en las sociedades teocrticas), podemos sostener que en la actualidad es posible pensar la misma como consecuencia de la promesa de lo ilimitado que produce la sociedad capitalista actual. Se le ofrece al sujeto, mediante maniobras cuasi hipnticas (hiperpresencia en los medios videoelectrnicos combinada con aceleracin de la temporalidad (5)), la posibilidad de llegar a ese estado de completud; y veladamente (y a veces no tanto) se blande la amenaza de exclusin, de no pertenecer si no se adhiere. La absoluta e insidiosa presencia de un discurso monoltico referido al consumo, a la posesin ilimitada de objetos, y la negacin, que ese discurso hace de los efectos devastadores de esa produccin y consumo ilimitados, habra hallado en el Inconsciente de los sujetos un aliado perfecto. La idealizacin ya no es la de algn sujeto entronizado en el poder, sino que es la de una idea, la del bien encarnado en el consumo, en la acumulacin, y en que

eso no tendra lmites. Y que para pertenecer a la sociedad, es necesario participar de dicha idea. La clnica va demostrando da a da las consecuencias destructivas para la psique de tal servidumbre del sujeto, en un estado que hemos situado ms all del malestar en la cultura (6). Servidumbre y relacin analtica: la cuestin del abuso de transferencia

Finalmente aparece la cuestin de la servidumbre que puede producirse en un tratamiento analtico. Es tambin Piera Aulagnier quien ha sealado y descrito minuciosamente esta cuestin, que denomina abuso de transferencia. La situacin de asimetra que tiene lugar en la prctica analtica, remeda la situacin originaria del sujeto, favoreciendo la instalacin de una ilusin que permite el inicio del anlisis, pero que de perdurar generar un estado de alienacin. Lo que debiera haber sido el encuentro con un analista a quien se le supone un saber sobre el sujeto, se transforma en la certeza de haber hallado una fuente de saber absoluto, que se impone sobre su propio pensamiento, sobre su Yo, quedando ste a la sombra del saber del analista. Esto colma el deseo de no tener que pensar ms, presente tanto en el analizando como en el analista. As, el abuso de transferencia es toda prctica y toda

conceptualizacin terica que amenacen confirmar al analizado la legitimidad de la ilusin que le hace afirmar que lo que se tiene que pensar sobre el sujeto y sobre este sujeto, ya fue pensado de una vez para siempre por UN analista y, por lo tanto, que el analista no puede esperar ni or nada nuevo de y en el discurso que se le ofrece (7). La causa de este abuso es el displacer que para el analista sera pensar nuevos pensamientos y renunciar a otros, el temor a dudar sobre lo que l mismo ha tomado como certeza, en lo que podemos hallar adems perniciosos efectos de pertenencia institucional o grupal. Este estado de abuso de transferencia cursa con la permanencia indefinida de un amor de transferencia y de contratransferencia, que seala en realidad que la relacin analtica ha dejado de ser tal. El paciente se transformar en una suerte de seguidor de su analista, de su estilo, de su teora, inhibindose de toda crtica, generalmente tratada por aqul como resistencia. Funesto destino del Psicoanlisis en estos casos, aquello que debiera haber estado al servicio de permitirle al sujeto tomar contacto con sus servidumbres

para cambiar su relacin con ellas, se transforma en una ms poderosa que ellas, incuestionable e invisible. Servidumbre y dignidad

Finalmente: hemos visto as que tanto los estados de alienacin a otro o a la sociedad tienen mecanismos en comn, que se asientan en las condiciones de subjetivacin de la psique humana. Y que tambin es necesario que en ese otro, grupo o instancia del poder social, exista un deseo de dominio sobre el pensamiento del sujeto.

En todos los casos un sujeto sometido a servidumbre ha perdido su dignidad: ha sido rebajado en su condicin de sujeto, ha advenido un objeto de otra instancia que habita en la escena de la realidad. Indignarse es un paso hacia recobrar la condicin de sujeto, saliendo de una posicin pasiva, de objeto. Es instituirse o rescatarse como sujeto, instancia que pudo haberse perdido o no haberse adquirido. Accidente identificatorio al que todos los sujetos estn expuestos. La educacin, la prctica poltica, la psicoanaltica, la creacin

artstica, el pensamiento, muchas veces los lazos amorosos, estn al servicio (potencial) de que el sujeto se rescate de dichos estados, ya que permiten crear brechas en el muro de sentido producido en las diversas instancias de socializacin del sujeto, destituyendo sentidos pretritos, y creando nuevas significaciones, individuales o sociales.

1 de La Boetie, Etienne. Sobre la servidumbre voluntaria. 2 Franco, Yago. Aporas en interrogantes en la obra de Wilhelm Reich 3 Franco, Yago. Nadie nos somete, Revista Topa N 31, Buenos Aires, 2000. 4 No est de ms aclarar que esto ocurre en toda sociedad, y que lo que produce una diferencia es la existencia o no en sta del dominio de una parte del colectivo social sobre otra, tanto como la de significaciones como las de libertad, justicia, igualdad, bsqueda de la verdad, etc. 5 Ver Nmero 3 de El psicoanaltico. 6 Franco, Yago. Ms all del malestar en la cultura. Psicoanlisis, subjetividad, sociedad, Ed. Biblos, Buenos Aires, 2011.

7 Aulagnier, Piera. A propsito de la transferencia: el riesgo del exceso y la ilusin mortfera. En El sentido perdido, Ed. Trieb, Buenos Aires, 1980, Pg. 132.

Efectos subjetivos de la decadencia del Otro

Los del stano se renen donde pueden. A menudo en la calle, el espacio ms democrtico, como los Occupy Wall Street, los indignados de Grecia y Espaa, y los rebeldes de El Cairo. No lo hacen en torno a un programa sino a un plan de accin. Y, claro, son desordenados, hablan a la vez y a borbotones. Ral Zibechi (Izquierda social e izquierda poltica, Diario La Jornada, 27 de enero de 2012) No s qu decirte me veo gorda no me gusta me agarra una cosa no s qu decirte Yo qu s! Juego con los jueguitos, fumarme un porro (Frases sueltas, en consulta) me cuelgo as Me dan ganas de

Los indignos se indignan Los del stano son los que han sido designados como indignos de hecho, pues fueron desalojados, desahuciados, convertidos en no merecedores de ocupar ningn lugar en la sociedad. Sin embargo, muchos de ellos pudieron ir ms all de la naturalizacin de su ser indignos a causa de la exclusin. El sentimiento de indignacin ha sido un pasaporte, parece, para juntarse y salir del stano, incluso para darse un nombre a partir de ese sentimiento imaginar nuevos horizontes. e

Entonces, vemos florecer -en esta cultura de orfandad-

movimientos

autonmicos, horizontales, diversos y territoriales que comienzan en Seattle, en

1999 y llegan a las plazas europeas de los Indignados. Sus integrantes descreen de los liderazgos; menosprecian la representatividad; luchan por una democracia directa, participativa. Se organizan localmente, y se proyectan globalmente. Dicen tanto: Nuestros sueos no caben en sus urnas como Para todos, todo, o Que se vayan todos, que no quede ni uno solo, as como proclaman Democracia Real Ya y todo ello constituye su doctrina y su programa. No se nuclean -ni aspiran a hacerlo- en torno a una organizacin nica y permanente que los albergue. Surgen de a miles, se movilizan, se repliegan, arman redes, intentan emprendimientos productivos, ensayan. Tambin, de pronto, se mantienen en silencio hasta el siguiente grito. Esperan de sus pares en la calle ms que de nadie. Los conocemos en su creatividad, nos sorprenden cada vez.

En Argentina, as como en muchos pases latinoamericanos que sufren expoliacin de sus recursos naturales, estas caractersticas estn presentes en las Asambleas que nacen, y crecen sin cesar, desde la Cordillera hasta el llano. Son vecinos indignados, tambin, por lo que consideran un ataque -a sus territorios, su salud y su forma de vida- por parte de corporaciones que amenazan con emprendimientos insalubres la tierra, el agua y el aire. La evolucin de estas Asambleas -la negativa a ampararse en partidos polticos, la forma creativa que toman sus producciones, su alianza con expresiones artsticas de diferente tipo- y de sus consignas son expresiones que merecen la mayor atencin pues nos confrontan con formas inditas de sociabilidad y de ejercicio de la solidaridad. (1)

Los que no se indignan

Asimismo, creemos que esta cultura es caldo de cultivo para ciertos rasgos subjetivos que se ponen en evidencia en las consultas que recibimos y que tambin tienen que ver con una clase de desalojo: el desalojo de la singularidad bajo el empuje a la uniformidad. Ser es ser segn el mercado lo indique. Algunos de estos rasgos son: no esperar nada de ningn Otro y muy frecuentemente- no apostar ni al saber ni a la verdad; querer que eliminemos

su malestar, querer que sea ya y con el menor costo posible; tener lazos flojos con los otros; estar aislados, referidos a contactos ms virtuales que reales aunque stos sean simblica notable. (2) presenciales; padecer, sin saberlo, de una pobreza

Desde una apreciacin metapsicolgica, diramos -para sintetizar, para tomar slo un dato- que, en ellos, el tener el objeto, el gozar del mismo, est

plenamente instalado en el lugar de su Ideal. Son los objetos que el mercado ofrece y que el sujeto, seducido, toma, segn sintonicen con su novela fantasmtica. Para plantearlo un poco brutalmente, asistimos a la posibilidad de que alguien mate por un par de zapatillas, ya no por una causa. La marca, en este caso, est llamada a dar el ser en medio de una sensacin generalizada de vaco, propia del desfallecimiento del sentido, del fracaso de los semblantes del amor, de todo lo que, incluso en la modernidad, poda vestir el profundo dolor de existir de los humanos. Es sobre este fondo y segn los ntimos recursos de cada quien -las llamadas series complementarias en las que considero lo actual en el marco de este malestar de poca- que encontramos distintos tipos de obturacin, de solucin sintomtica a la presin social hacia el goce instantneo del objeto, en soledad.(3)

Algunos contrastes

No se trata de una oposicin maniquea entre los efectos de la cultura de la decadencia del Otro. Me interesa indagar acerca de los contrastes que, en las subjetividades actuales, expresan de modo particular y distintivo- estilos de respuesta al desalojo de la morada del Otro. No olvidemos que siempre est en juego, adems y en un lugar central, una eleccin subjetiva. Los primeros, los Indignados de las plazas, por ejemplo, presentan

colectivamente una demanda de cambio que es -a la vez- denuncia: el Rey est desnudo. Slo es preciso estar dispuesto a tolerar verlo. Ellos quieren encontrar el modo de seguir adelante sin el Rey, dicen Basta Ya. La demanda/denuncia no se queda ah, no aguarda una solucin que venga del Otro. Quieren ms y mejor, quieren distinto, inventan sobre el fondo de lo que

no hay. Es el empuje de la creacin, que -en su hora- no le ahorra angustia al sujeto sino que, para acontecer, precisa que se la atraviese.

A la vez, muestran que la presin hacia lo instantneo tambin los ha marcado. El punto caracterstico es que no se plantean construcciones que, a futuro, desemboquen en cambios sociales. Manifiestan su decepcin, no creen en lderes ni en promesas, rehsan delegar, son protagonistas. Quieren el cambio ahora, recordemos el Ahora es cuando de los zapatistas (4); se organizan de modo de crear circuitos de intercambio de bienes; establecen mnimos acuerdos de legalidad en reuniones asamblearias; prefieren los debates y los consensos a las votaciones; sostienen lazos que les permiten reforzarse entre s, recordemos la consigna que circula entre ellos: Tocan a un@ y tocan a tod@s y sus efectos en relacin con los intentos de desalojo y la represin en general.

Asimismo, podemos decir que la forma de su constitucin y desarrollo hace de estos movimientos una gran promesa que no tiene, sin embargo, la consistencia que se obtiene en la continuidad que sostiene a otro tipo de organizaciones. No obstante, esta afirmacin es ms una observacin que una objecin. La riqueza de lo que producen es tal que nos hace pensar que estamos asistiendo a un momento de bisagra histrica que podra dar nacimiento a cambios inimaginables. Sera posible esperar cambios que no se asienten en la consistencia -por qu no- sino en algn tipo de liviandad ms preparada para lo imprevisto, menos burocrtica, ms gil? Quizs la nica consistencia de estos movimientos sea, hoy, el compartir un saber acerca de lo que no quieren y el sentirse dueos de inventar a partir de esa nica seguridad.

Si consideramos la respuesta a los efectos culturales en su sesgo patolgico, nos encontramos con sujetos que insisten, a pesar de su descrdito en el Otro, en erigir en Otro a quienes les prometan un seguro contra la angustia. De ah que, entre las soluciones obturadoras, proliferen las sectas -con sus certezas- y otras ofertas de aislamiento.(5) Me refiero a sujetos que no llegan angustiados, presentacin que merecera un trabajo aparte y un abordaje del que no nos ocuparemos aqu.

La

transferencia

su

poder es

nuestra

apuesta; sin embargo, su

establecimiento

est hoy menos garantizado que nunca. El sujeto viene a

vernos en medio de una especie ms de shopping y de zapping que nos pone en la misma vidriera que al que disea la carta astral, al tarotista, o a cualquiera que le prometa un producto sin fallas. En esa competencia, sin duda, no tenemos las de ganar. No podemos ofrecerle ninguna certeza, no tenemos el objeto que supuestamente lo podra colmar. No tenemos nada si l no puede adjudicrnoslo y l, en general, no nos presupone casi nada. Tambin, entonces, estamos tan desnudos como el Rey. Pero el sujeto, en este caso, carece de recursos para poder -a partir de esa falta- abordar lo nuevo; no puede tolerar la angustia y rehye todo acercamiento que pudiera provocarla. La falta se viste de degradacin y descarte, el analista es un objeto ms entre otros.

Por qu tendra chance el Psicoanlisis?

Decamos antes que estos sujetos padecen de un dficit simblico notable. Nosotros lo invitamos a hablar. Hay una premura en juego con la que tenemos que contar. Lacan ligaba interpretacin y oportunidad, esa calva a la que,

paradojalmente, hay que tomar por los pelos. Hoy este lazo ha cobrado mayor importancia an. Inmerso en el privilegio de lo descartable, al sujeto le basta con poco para actuar. Es el tiempo fugaz que le ahorra el interrogarse, el dudar, todo lo que pueda acercarlo a la angustia. As, ms que nunca, cuenta el dar pruebas de presencia, bajo el semblante que uno pueda pesquisar que el sujeto privilegia. Tenemos poco tiempo y hay que estar atento a esos datos.

Decimos que, para que nuestra intervencin funcione, necesitamos que la transferencia est instalada. Actualmente, tenemos que operar rpidamente, dar un signo, para que esto se arme. Sucede en la consulta privada con estos sujetos a los que rara vez la derivacin les imprime un efecto transferencial contundente- y les ocurre, ms notablemente, a los analistas que reciben pacientes en instituciones prepagas de salud. En ellas, el privilegio con que el

derivador cuando ste sabe de qu se trata y lo pone en juego- pueda vestir al profesional, no llega como tal ya que el derivador casi nunca es alguien para el que consulta.

Eric Laurent habl de una cualidad esencial a la interpretacin psicoanaltica: que sea inolvidable. Que lo sea, aleja a la intervencin del analista de toda banalidad, ms all de que un dicho banal pueda ocupar ese lugar especial. Si este anhelo es vlido para todo abordaje clnico psicoanaltico, hoy tenemos que tenerlo presente ms que nunca. Esta cualidad de inolvidable, est ligada a la posibilidad de la sorpresa, a la aparicin de algo nuevo, abierto, que, en estos casos, invita a que el sujeto se asome, conmovido pero es lo esperable en este punto del encuentro con el analista- no angustiado. No es la sorpresa desestructurante de lo traumtico sino de algo que, si bien moviliza, est enunciado desde un lugar descolocado tambin. No es la intrusin del sabihondo sino el aporte de otro sorprendido tambin por el hallazgo. Esperamos, incluso, que surja algn alivio, alguna tenue esperanza que empiece a convertirnos en alguien para l. Y, si el encuentro terminara limitndose a una serie de entrevistas, esperamos que su marca le permita volver en otra ocasin. Desde luego, a pesar del clculo, no deja de haber sorpresa tambin para el analista y, en ocasiones, la puntera puede fallar.

La sorpresa a la que nos referimos, la que abre el camino de la transferencia, no est en el clculo de las terapias comportamentales. En sus mltiples variantes, estos tratamientos se manejan con la clasificacin, apuntan a eliminar algo que no anda bien, que no anda como debe, alguno de los

trastornos que figuran en el listado del DSM que corresponda. En uno de esos lugares/casilleros el profesional deber ubicar al consultante para saber qu hacer y qu esperar de l. No hay lugar para sorpresas, todo est previsto. La prisa s est presente ya que estos tratamientos se agrupan -desde el vamos y por definicinbajo la modalidad de las terapias breves. Son tcnicas que

pueden seducir -de entrada- mediante una seguridad en cuanto a su ofrecimiento, sobre todo cuando el objeto medicamentoso est en juego.

La apuesta del Psicoanlisis es, tambin, dar un lugar, pero en este caso- al sujeto. Y el sujeto no es homologable al consultante y mucho menos al trastorno. El sujeto es un efecto esperable de la operacin misma. Con su aparicin aspiramos a su alojamiento en un sitio que no est designado previamente por ningn casillero sino que se construye con sus dichos. Es un lugar simblico que dignifica al sujeto, en cuanto permite el encuentro con sus significantes -ms all de los modelos homogeneizantes que se le proponen-, el alojamiento bajo sus identificaciones singulares.

Para lograrlo, el analista pone su presencia, su palabra, su maleabilidad para detectar lo que hace falta y para inventar, all, una respuesta rpida, fresca, despojada de cualquier clich, que apunte a ese y no sirva para nadie ms. No me refiero slo a la intervencin tradicional, de palabra, sino que pienso en cualquier operacin pertinente que toma la palabra y que a la vez- puede incluir un hacer: desde convocar a alguien de la familia a invitar a dibujar o a leer juntos un texto, hasta etc. Son apuestas a veces ldicas. Son intervenciones que apuntan al establecimiento de un lazo diferente. Al tener muy clara la meta, dejan la mayor movilidad en cuanto a la eleccin del instrumento. En este mismo movimiento de reconocimiento subjetivo y de

oferta especial, singular, a medida, est la ventaja del Psicoanlisis, su chance en relacin con el inicio de una cura, en tanto es -tambin- la oportunidad de que el analista pueda ocupar, quizs, para el sujeto, el lugar indicado.

Esperamos ms del recorrido de un anlisis, mucho ms en relacin con el avance sobre el goce que hace sufrir y mucho ms en cuanto al goce que el sujeto pueda obtener, pero la poca nos impone su prisa y contar de entradacon ella es imprescindible. Es operar con esa prisa para crear el espacio

propicio al trabajo analtico, a la elaboracin en transferencia.

Notas (1) Ciari, Germn, Academia a cielo abierto,

http://www.elpsicoanalitico.com.ar/num1/subjetividad-ciari-conflictos-socioambientales.php (2) Oleaga, Mara Cristina, Desnutricin simblica y desamparo, http://www.elpsicoanalitico.com.ar/num3/subjetividad-oleaga-desnutricionsimbolica-desamparo.php (3) Franco, Yago, El gran accidente: la destruccin del afecto http://www.elpsicoanalitico.com.ar/num3/clinica-franco-destruccion-afecto.php (4) Rascn Martnez, Gloria Luz, Mujeres indgenas construyendo autonoma, http://www.elpsicoanalitico.com.ar/num7/subjetividad-rascon-martinez-mujeresindigenas-construyendo-autonomia.php (5) Oleaga, Mara Cristina, Las sectas, una respuesta posible al malestar del capitalismo globalizado, http://www.elpsicoanalitico.com.ar/num1/sociedad-oleaga-secta-capitalismoglobalizado.php

Viena Siglo XX, Buenos Aires Siglo XXI

Desde hace varios aos que la vigencia del Psicoanlisis nos preocupa a muchos psicoanalistas, porque se plantea sobre el fondo de su sobrevivencia en el futuro. Y por qu esta preocupacin despus de ms de un siglo de existencia en que ha dado muestras de su capacidad de obtener logros clnicos? El Psicoanlisis, a lo largo del siglo XX, ha penetrado los diversos territorios de la cultura y del quehacer humanos a tal punto que incluso algunas corrientes artsticas que marcaron el siglo seran impensables sin l. Sin embargo, la pregunta acerca de su vigencia sigue presente.. Algunos problemas actuales

El Psicoanlisis ha sido y es jaqueado por las llamadas Terapias Alternativas y la Psicofarmacologa, que prometen soluciones inmediatas acordes a lo que propone el ideal de poca en relacin a la vertiginosidad y la necesidad de respuestas inmediatas al sufrimiento para no claudicar en el afn de eficiencia. El Psicoanlisis no es simplemente un calmante, se propone aliviar el

sufrimiento mediante la perlaboracin, propiciando la ampliacin de las posibilidades simbolizantes de los sujetos. El Psicoanlisis, en todo caso, se sirve del dolor para los fines del conocimiento emancipador. Parece que la promesa agorera de la muerte del sujeto y el fin de la historia, formulada en el siglo XX, ha calado hondo en las prcticas del neoliberalismo: se pretende que los sujetos que sufren ni se pregunten siquiera acerca de las causas de su padecer, que cada quien sea tratado como un ser annimo perteneciente a una totalidad orgnica dice Elisabeth Roudinesco (1), quin agrega: Frente al cientificismo erigido religin, y frente a las ciencias cognitivas, que valorizan al hombre mquina en detrimento del hombre deseante, vemos florecer, como consecuencia, toda clase de prcticas surgidas, ya de la prehistoria del freudismo, ya de una concepcin ocultista del

cuerpo

del

espritu: energtica

magnetismo, transpersonal,

sofrologa, prcticas

naturopata,

iriologa, y de

auriculoterapia,

medimnicas

sugestin, etc. Si bien no todas las prcticas que menciona esta autora tienen el mismo estatuto epistmico, acuerdo con la idea de que frente a la desesperanza se disemina en la sociedad la creencia en prcticas que no tienen ningn sustento cientfico y en otras, lo que es peor, que se amparan a la sombra del prestigio del Psicoanlisis, pero que no tienen una propuesta respecto de una teora del sujeto. Algunas afirmaciones

El Psicoanlisis no es una tcnica ni una Terapia Alternativa, es la nica teora del sujeto que propone un mtodo de tratamiento para el padecer psquico. El Psicoanlisis desde su creacin fue un revulsivo; en sus orgenes la cuestin fue la sexualidad, la sexualidad infantil, hoy banalizada hasta el cansancio aunque no por ello comprendida en la profundidad de su significacin. Hoy el Psicoanlisis sigue siendo un revulsivo en cuanto que -no siendo una Terapia Alternativa sino una teora del sujeto- se plantea como un lugar donde no slo la miseria neurtica pueda convertirse en padecimiento comn sino donde los sujetos puedan recomponerse subjetivamente, sintindose protagonistas de su propia historia.

Problemas del Psicoanlisis y de los psicoanalistas

Pero el Psicoanlisis tambin est jaqueado por una profunda crisis hacia el interior de sus fronteras. Ms de cien aos de existencia han llevado la teora a una acumulacin, por momentos abigarrada, de conceptos y a vas

improductivas de desarrollo o a ecolalias mortferas. Sin embargo, hay a esta altura muchos autores que -advirtiendo la situacin- han trabajado realizar lo que Silvia Bleichmar (2) llam una limpieza de paradigmas. El Psicoanlisis como ciencia tiene un objeto y mtodo adecuado para capturar ese objeto, y ese objeto debe ser estudiado por la ciencia. Dice Freud en Dos artculos de Enciclopedia en 1922(3): Psicoanlisis es el nombre: 1) de un procedimiento que sirve para indagar procesos anmicos difcilmente para

accesibles por otras vas; 2) de un mtodo de tratamiento de perturbaciones neurticas, fundado en esa indagacin, y 3) de una serie de intelecciones psicolgicas, ganadas por ese camino, que poco a poco se han ido coligando en una nueva disciplina cientfica. La existencia del Inconsciente, su necesariedad y su legitimidad como concepto cientfico tal cual Freud lo plante en 1914, sigue siendo vlida. La produccin de sujetos humanos est condicionada a la existencia del Inconsciente. No habra sujeto humano si, aun en sus fallas o fracasos en la constitucin psquica, no hay atisbo de Inconsciente. Entonces me estoy refiriendo a la vigencia del Psicoanlisis como produccin cientfica en tanto siga teniendo existencia su objeto de estudio. Sin embargo, para que el Psicoanlisis se mantenga, a la vez que vital, riguroso en sus propuestas epistmicas, debemos seguir trabajando sobre el legado no slo de Freud sino de los autores post freudianos para que podamos diferenciar los ncleos de verdad que el Psicoanlisis encierra, de los modos de repeticin bajo los cuales se empobrece el discurso psicoanaltico de rutina, que corre el riesgo consiguiente de enmohecerse y tornarse rancio. Y, si bien es cierto que el mundo en el cual nos toca desplegar nuestra tarea actual no es proclive a profundidades, eso no excusa las dificultades internas de la ciencia que pretendemos defender, y los impasses y aciertos de un siglo de ejercicio que nos obligan ahora a replanteos profundos, como nos propona Silvia Bleichmar. Silvia Bleichmar (4) tambin nos ense a distinguir entre constitucin del psiquismo y produccin de subjetividad, vale decir que la diferenciacin tpica en sistemas regidos por legalidades y tipos de representacin diversas es del orden de la constitucin psquica, mientras que lo que se llama produccin de subjetividad es del orden de lo histrico social, es del orden poltico e histrico. Respecto de la constitucin psquica es que encontramos los universales que constituyen la base del edificio terico del Psicoanlisis: Inconsciente, sexualidad, represin, instancias psquicas. Del lado de la produccin de subjetividad es desde donde podemos conceptualizar todas las variaciones que se producen en los sujetos de acuerdo a los cambios epocales, histricos y geogrficos. Vale decir que la invariante conceptual universalizable en Psicoanlisis es la sexualidad pulsante que constituir los fondos del Inconsciente, pero sus

modos de tramitacin estarn marcados desde los inicios por los modos histricos sociales. Hace unos aos, frente a los cambios subjetivos de los adolescentes en cuanto a que no eran como los adolescentes de antes, algunos colegas se planteaban que las nuevas generaciones no tenan Ideal del Yo, sin advertir que lo que se haba modificado profundamente era el contenido del mismo o que no se haba constituido por dficit en los intercambios narcisizantes con los otros significativos. Nuevos paradigmas, antiguos malestares

Los nuevos paradigmas cientficos nos permiten pensar el aparato psquico como un sistema abierto, abierto al otro, al traumatismo, y constituido a partir del otro y de un traumatismo necesario -en los orgenes- que fractura las lneas de lo biolgico por la sexualidad. Desde los inicios de la vida se introduce, ms bien se produce, el aparato psquico a partir de la sexualidad implantada por el otro pero siempre segn los modos culturales en que la crianza ocurre. No hay sujeto humano antes de la cultura, no hay buen salvaje roussoniano: hay un malestar que cancin dice Serrat. La siguiente cita, aunque un poco larga, es explcita en cuanto a algunos de estos malestares: Ya en una serie de hechos generales se destaca con nitidez lo siguiente: los extraordinarios logros de los tiempos modernos, los descubrimientos e invenciones en todos los campos, el mantenimiento del progreso frente a la creciente competencia, slo se han logrado mediante un gran trabajo intelectual, y slo ste es capaz de conservarlos. La lucha por la vida exige del individuo muy altos rendimientos, que puede satisfacer nicamente si apela a todas sus fuerzas espirituales; al mismo tiempo, en todos los crculos han crecido los reclamos de goce en la vida, un lujo inaudito se ha difundido por estratos de la poblacin que antes lo desconocan por completo; la irreligiosidad, el descontento y las apetencias han aumentado en vastos crculos populares; merced al intercambio, que ha alcanzado proporciones inconmensurables, merced a las redes telegrficas y telefnicas que envuelven es inherente a la vida en el interior de la cultura. Les

vamos trasmitiendo nuestras frustraciones con la leche templada y en cada

al mundo entero, las condiciones del comercio y del trfico han experimentado una alteracin radical; todo se hace de prisa y en estado de agitacin: la noche se aprovecha para viajar, el da para los negocios, aun los viajes de placer son ocasiones de fatiga para el sistema nervioso, la inquietud producida por las grandes crisis polticas, industriales, financieras, se trasmite a crculos de poblacin ms amplios que antes; la participacin en la vida pblica se ha vuelto universal: luchas polticas, religiosas, sociales; la actividad de los partidos, las agitaciones electorales, el desmesurado crecimiento de las asociaciones, enervan la mente e imponen al espritu un esfuerzo cada vez mayor, robando tiempo al esparcimiento, al sueo y al descanso; la vida en las grandes ciudades se vuelve cada vez ms refinada y desapacible. Los nervios embotados buscan restaurarse mediante mayores estmulos, picantes goces, y as se fatigan an ms; la literatura moderna trata con preferencia los problemas ms espinosos, que atizan todas las pasiones, promueven la sensualidad y el ansia de goces, fomentan el desprecio por todos los principios ticos y todos los ideales; ella propone al espritu del lector unos personajes patolgicos, unos problemas de psicopata sexual, revolucionarios, o de otra ndole; nuestro odo es acosado o hiperestimulado por una msica que nos administran en grandes dosis, estridente e insidiosa; los teatros capturan todos los sentidos con sus dramatizaciones; hasta las artes plsticas se vuelven con preferencia a lo repelente, lo feo, lo enervante, y no vacilan en poner delante de nuestros ojos, en su repelente realidad, lo ms cruel que la vida ofrece. (W. Erb. 1893) (5) De no ser por algunos anacronismos, esta cita podra haber sido escrita por algn pensador actual, en Buenos Aires, la semana pasada; sin embargo, fue escrita en 1893 por W. Erb, a quien Freud menciona en La moral sexual cultural y la nerviosidad moderna de 1908. La nerviosidad puede ser interpretada, sin demasiado forzamiento, como el malestar inherente a la condicin humana que Freud plante ms acabadamente en El malestar en la cultura en 1930. Que la cultura y la vida en sociedades, vale decir que la vida humana se edifica sobre la renuncia de lo pulsional que debe encontrar caminos de sustitutivos de satisfaccin, es una cuestin que a lo largo del S. XX ha sido pensada desde por lo menos dos posturas diversas: El carcter antropolgicamente constitutivo de ese malestar y por lo tanto ineliminable,

postura fiel a la formulacin freudiana y la posicin del marxismo que vea ese malestar determinado histricamente y por lo tanto pasible de ser eliminado. El Psicoanlisis se propona curar los modos neurticos en que dicho malestar se hace presente en los sujetos. Freud descubre el Inconsciente sexual y reprimido en los albores del siglo XX y levanta el edificio terico del Psicoanlisis en pleno auge de la modernidad con su ilusin de progreso y los malestares que el mismo trae aparejados. Sin embargo, ese malestar se ha profundizado en el transcurso del siglo XX: la deshumanizacin del semejante, la falta de proyecto de futuro, las crisis econmicas, polticas, la cultura de la inmediatez, el consumismo propiciado por el sistema neoliberal que construye consumidores o usuarios y que aun en crisis -como la que actualmente parece afectarlo- no deja de engendrar desigualdad de oportunidades entre los seres humanos. Y todo ello de un

modo tan global y prolongado en el tiempo como nunca se haba visto antes en la historia. Sin duda, esto promueve cambios en la produccin de

subjetividades. Pero qu clase de cambios?

Algo cambia cuando todo cambia?

El ser sujetos de nuestro tiempo supone una limitacin en cuanto a mirar panormicamente el presente, y formular apreciaciones sobre el porvenir, y sabiendo que la mirada en perspectiva enriquece el juicio que se puede emitir sobre determinada poca y poder apreciar con ms justeza los cambios en la subjetividad, y teniendo en cuenta lo que Freud adverta en el Porvenir de una Ilusin que en un juicio de esta ndole las expectativas subjetivas del individuo desempean un papel que ha de estimarse ponderable, entonces podemos concluir que conviene acotar el punto de vista de vista subjetivo cuando se abordan estas cuestiones. Lo que propongo es que no nos enseoremos en posiciones exacerbadamente narcisistas, ya sea del lado apocalptico como del de la apologa. Es una verdad de Perogrullo que vivimos en un mundo complejo y, como deca ms arriba, con caractersticas inditas. Sin duda la revolucin meditica y el predominio de la cultura de la imagen estn produciendo cambios en la subjetividad de nuestro tiempo. Dice Franco Berardi (6): La activacin de redes cada vez ms complejas de distribucin de

la informacin, ha producido un salto en la potencia, y en el propio formato de la infosfera (que es la interfaz entre el sistema de los medios y la mente que recibe sus seales). Pero a este salto no le corresponde un salto en la potencia y en el formato de la recepcin. El universo de los receptores, es decir los cerebros humanos, las personas de carne y hueso, de rganos frgiles y sensuales, no est formateado segn los mismos patrones que el sistema de los emisores digitales. El paradigma de funcionamiento del universo de los emisores no se corresponde con el paradigma de funcionamiento del universo de los receptores. Esto se manifiesta en efectos diversos: electrocucin permanente, pnico, sobreexcitacin, hipermovilidad, trastorno de atencin, dislexia, sobrecarga informativa, saturacin de los circuitos de recepcin. Pero me parece que el problema central y el cambio que me interesa plantear es si est habiendo un cambio en el modo de funcionamiento del Preconsciente o si - como plantea Berardi y otros- el paso del modo alfabtico al modo video electrnico le impone al Preconsciente condiciones de funcionamiento que lo ponen al borde del estallido. Sabemos que el Preconsciente funciona segn las leyes del proceso secundario y que la pertenencia sistmica de sus representaciones presupone la ligazn al afecto. Ya en el ao 1964 Marschall McLuhan haba visto los cambios que se producan en las generaciones post-alfabticas, efecto de los medios electrnicos. Sostuvo que cuando a la tecnologa alfabtica le sucede la electrnica y en consecuencia, a lo secuencial le sucede lo simultneo, las formas de comunicacin discursiva dejan paso a formas de comunicacin y el pensamiento mtico tiende a prevalecer sobre el pensamiento lgico-crtico (7). El cambio de paradigma de lo secuencial a lo simultneo de las imgenes, impide por ejemplo el posicionamiento crtico del pensamiento. Ese gesto comn de levantar la vista del papel que uno est leyendo y que tiene el sentido de un instante de reflexin o de apropiacin o de dilogo aunque

silencioso con el autor del texto en cuestin, no es posible frente a la vertiginosidad sucesiva de las imgenes, de modo que la elaboracin de la informacin recibida se ve por lo menos impedida. Existe adems el riesgo de merma en la racionalidad de los enunciados que se formulan en beneficio de creencias fundadas en argumentos ms o menos arbitrarios, preados de idealizacin.

Pareciera que estamos delante de un psiquismo en estado permanente de traumatismo. Para terminar

Otra de las condiciones que me parecen fundamentales para la vitalidad del Psicoanlisis es la evitacin de las clausuras, que siempre son mortferas. No es bueno que el psicoanalista est solo, es necesario que comparta su teora y su clnica con otros colegas; dicho intercambio es la cuarta pata en la que se asienta la formacin de los psicoanalistas. Las otras tres son, como ya sabemos, su anlisis personal, la supervisin del material clnico y la formacin terica. Pero no es menos importante que el Psicoanlisis no se asle, que sostenga el dilogo con otras disciplinas. Es una de las maneras fecundas de evitar reduccionismos que siempre son esterilizantes y empobrecedores de los diversos campos cientficos. Vale la pena recordar lo que propona el epistemlogo Gastn Bachelard, para quien el estado ms elevado del espritu cientfico es el estado abstracto: en el que el espritu emprende informaciones voluntariamente substradas a la intuicin del espacio real, voluntariamente desligadas de la experiencia inmediata y hasta polemizando abiertamente con la realidad bsica, siempre impura, siempre informe. (8) Una experiencia cientfica es, pues, una experiencia que contradice a la experiencia comn. Una hiptesis cientfica que no levanta ninguna contradiccin no est lejos de ser una hiptesis intil. Una experiencia que no rectifica ningn error, que no provoca debates, a qu sirve? Notas (1) Roudinesco, E. Por qu el psicoanlisis. Ed. Paids. (2000) (2) Bleichmar, S. La subjetividad en riesgo. Topa Editorial. (2005) (3) Freud, S. Dos artculos de enciclopedia. (1922) Obras completas. Amorrortu Editores. (4) Bleichmar, S. La subjetividad en riesgo. Topa Editorial (2005) (5) Freud, S. La moral sexual cultural y la nerviosidad moderna (1908) Obras completas. Amorrortu Editores.

(6) Berardi, F.. Mediamutacin (Pgina web) (7) Berardi, F., Ob. Cit. (8) Bachelard, G. La formacin del espritu cientfico. Contribucin a un Psicoanlisis del conocimiento objetivo. Siglo veintiuno editores. (1982)

La Muerte y la cuestin de su representacin *

Psicoanalistas. Miembros del Colegio de psicoanalistas

Dos empleados del Panten de Dolores, en Mxico, cavan para desenterrar el atad de Rodolfo Puiggrs. Su hija, Adriana, representa a la familia en la gestin necesaria para hacer cremar los restos y repatriarlos a Buenos Aires, al panten de la familia en el Cementerio de la Chacarita. Una de las palas golpea de pronto contra algo metlico. Los hombres cavan enrgicamente. Cuando se despeja un poco la tierra, uno de ellos empalidece y grita en pnico: Ay, hijo de la chingada!, y sale corriendo. De inmediato el otro se pliega a los gritos. Adriana los escucha: Su pap est vivo, tan vivo como yo!!!.

Una pequea ventana cubierta de vidrio grueso permite ver la cara del muerto. Adriana escucha los argumentos, como ausente: Su pap est como tratado, los embalsamados no se queman, no se puede, no se debe.

No deja de asombrarnos, tratndose de quin se trat y perteneciendo a la organizacin a la que perteneci, que haya sido ste el destino elegido para los restos fnebres de un militante, presumiblemente distante de toda nocin de trascendencia.

Podramos empezar por decir que concebimos el embalsamamiento como una prctica que proviene de culturas pasadas. Su procedimiento nos promueve el sentimiento que se experimenta ante lo ajeno, ante aquello que proviene de modos de pensar y de actuar propios de un sujeto muy diferente. Sin embargo, la historia reciente presenta muchos casos en los que esta prctica tuvo lugar y con incidencia sobre nuestra actual trama social: Lenin, Mao y, en nuestro propio pas, Evita.

El caso de Evita resulta particularmente significativo porque no slo fue embalsamada con el fin de preservar su cadver, sino que, luego, sangrientas disputas de la segunda parte de siglo veinte tuvieron relacin cercana con el destino de ese cadver.

En noviembre de 1955, el cadver de Eva Pern fue secuestrado por la llamada revolucin libertadora de la sede de la CGT. Nada se supo de su paradero hasta la dictadura de Agustn Lanusse en 1971.

La agrupacin Montoneros elige como acto de fundacin el secuestro de Pedro Eugenio Aramburu. Proclama entre sus principales objetivos la recuperacin del cadver de Eva. Roberto Perda relat en 1997 que Aramburu le dijo al comando que lo asesin: "Evita est en Italia, pero no s dnde y si lo supiera no se los dira".

La operacin resulta exitosa: Aramburu es juzgado, condenado a muerte y fusilado all mismo. Los integrantes del grupo no son apresados (casi todos

ellos terminaron sus vidas, en el marco de la lucha armada, tiempo despus, cada uno en diferentes circunstancias. Mario Firmenich los sobrevivi a todos, hasta nuestros das).

Pero podemos decir que la operacin fracasa en un punto sustantivo: se produce, al poco tiempo, el hallazgo del lugar donde el cadver de Aramburu estaba enterrado. El objetivo original del grupo montonero haba sido el de usar el cadver de Aramburu para lograr que el ejrcito entregara el de Eva. Lanusse empieza por admitir que est enterrada en Italia bajo una lpida de nombre falso: Mara Maggi de Magistris. En 1974, en una operacin que es tambin parte ilustrativa de nuestra historia nada lejana, Montoneros secuestra el cadver de Aramburu presionando al gobierno de Isabel para que traiga a Buenos Aires el de Eva. Finalmente, la dictadura de Videla la entierra en la Recoleta, a seis metros de profundidad, bajo una plancha de acero.

Hemos elegido empezar por aqu. Ilustrando, con ejemplos vvidos para todos nosotros, hasta qu punto historias de cadveres, de prcticas de preservacin de restos, de enterramientos y desenterramientos, de posesiones fnebres son parte indisoluble y marcan nuestra historia personal y social. La Historia demuestra que no siempre los muertos descansan en paz. A algunos se los priva de ese descanso: se los roba, se los esconde, se los negocia. Y a sus restos se les impide el paso natural del tiempo. Hay muertos que tienen prohibido terminar de morir. Son obligados a pasar a la eternidad, a los psters, a ser momias.

Al decir de Freud

La metapsicologa de Freud fue precisa al respecto: no existe registro inconsciente de la muerte. Se trata de una falla? Se trata de una ausencia, de un punto ausente en una cadena?

El aparato psquico neurtico quedar organizado alrededor del Edipo y de la angustia de la castracin. Muchas veces es desde all que se aborda el tema

de la muerte. Ser entonces una dificultad de representacin debida a las limitaciones de una lgica binaria, flico/castrado?

En una sntesis elocuente Freud ubica los dramas humanos en dos cuestiones fundamentales: la sexualidad y la muerte. Los ubica como los grandes desafos de la psique humana. En el campo de la sexualidad, la representacin inconsciente es materia prima sustancial de la dinmica que all se juega. El orden libidinal hace su juego bajo el principio del placer. En el caso de la muerte, en cambio, es una afirmacin radical sobre su ausencia de registro Ser una diferencia de recursos del aparato psquico para abordar cada una de estas cuestiones?

Por un lado, la sexualidad -apoyada en las pulsiones de autoconservacinfluye y se organiza desde los primeros momentos de la vida. Ante el enigma de la sexualidad, el psiquismo recorre toda una historia libidinal, inscribe representaciones fruto de las experiencias (de satisfaccin) que, como reservorio, permiten abordar lo enigmtico bajo relativo saber. Pero Freud tambin supone una ausencia representacional en lo que atae a la representacin inconsciente de la vagina. La sexualidad humana lejana, pero no del todo ajena, a la sexualidad animal- cuenta con dificultades

intrnsecamente neurticas. Cmo acceder a una diferencia que, por otro lado, no puede ser registrada en su singularidad? Es aqu que el complejo de castracin encuentra pleno sentido; la diferencia slo puede ser concebida bajo la universalidad flica. Queda establecido, as, un reconocimiento paradojal de la diferencia por el cual, si bien se la registra, no se llega a darle una representacin propia. Y se la traduce con su nica herramienta: o se es esto o no se lo es.

Se podra asimilar la dificultad del aparato psquico ante la muerte a estas cuestiones? Son ambos enigmas que el aparato psquico se ve obligado a abordar y que demandar gran parte de sus esfuerzos de elaboracin. Pero, en el terreno de la muerte, el aparato enfrenta un registro consciente, que no puede desconocer totalmente, con el que lidia a lo largo de toda la vida, acaso

valindose como parapeto de los relatos que se fraguan en cada poca, en cada comunidad.

Tomemos en cuenta tambin que el yo es representacin. La ausencia de representacin es la muerte del yo. El yo no puede representarse su muerte porque sta sera la misma ausencia de toda representacin. El miedo al derrumbe es el miedo a lo irrepresentable, el derrumbe del yo ("terror sin nombre", "angustia inconcebible).

Acerca de la representacin de la muerte En 1915, en De guerra y muerte, Freud lanza la famosa frase: La muerte propia no se puede concebir; tan pronto intentamos hacerlo podemos notar que en verdad sobrevivimos como observadores. As pudo aventurarse en la escuela psicoanaltica esta tesis: en el fondo, nadie cree en su propia muerte, o, lo que viene a ser lo mismo, en el Inconsciente cada uno de nosotros est convencido de su inmortalidad. Frase polmica esta ltima, en tanto para esa supuesta conviccin de la inmortalidad, haran falta, a su vez, representaciones que la sustentaran. Y representaciones de la inmortalidad son, tanto como la de la muerte, difciles de conceptualizar si se concibe al aparato slo como un sistema de huellas.

Si bien Freud habla de la ausencia de representacin inconsciente de la muerte, caben algunas reflexiones a la luz de otros desarrollos del mismo Freud y de autores post freudianos. En la medida en que actualmente tendemos a pensar en trminos de heterogeneidad de lo inconsciente, tenemos la posibilidad de acercarnos a concebir la representabilidad diversa de la muerte en los diferentes niveles preconscientes e inconscientes. La frmula "no existe representacin icc. de la propia muerte" parece tributaria de una concepcin del psiquismo en la que slo adquiere representacin aquello que ha sido previamente experimentado. Algo as como un aparato formado slo a partir de huellas perceptivas, en el cual los fenmenos de la imaginacin no tendran un lugar claro.

La inmortalidad

La inmortalidad sera la traduccin al sistema preconsciente/consciente de la omnipotencia de la psique, por lo tanto, de su rechazo a la castracin, a la muerte. Pero, por otra parte: acaso hay representacin inconsciente de la vida? Podra ser que coincidieran la vida y la muerte en el Inconsciente, tanto como en la pequea muerte orgsmica de la que nos habla Bataille. Es el encuentro con el cero, la descarga absoluta, la ausencia de tensin, la exhalacin de todo conflicto, el apaciguamiento de Eros. Eros y Tnatos coincidiendo en su objetivo, por fin. El Nirvana, cuya representacin

inconsciente es la que Freud describe en Los dos principios del suceder psquico: estado de reposo en el que el infans se halla en el origen de la vida psquica. Esa representacin-cosa (o signo perceptivo?) y el afecto

concomitante seran los fundamentos, conjuntamente con los elementos que le ofrezca la cultura (religin, arte, filosofa), que le permitiran al sujeto pensar sobre la propia muerte, esa que habita en lo real, y que no cesa de no representarse. Esa que es la ltima roca contra la que puede partirse el anlisis, sostiene Castoriadis, y debiera el sujeto ser acompaado por el analista hasta ese punto para que el anlisis est terminado.

Una apostilla: la sociedad capitalista -que contiene en su ncleo la promesa de siempre ms (objetos, juventud, vida, viajes, dinero, etc.)- reforzara la omnipotencia de la psique, por lo tanto, sera un obstculo para que la mortalidad como representacin halle un lugar, apartando de este modo al sujeto de su condicin trgica, tal como la conserv durante la modernidad.

Si bien ya hace unos siglos la filosofa entabl la discusin con Dios, sigue vigente, bajo distintas formas, alguna modalidad de representacin de algo ms all de la muerte. Son formas de lo s pero an as.

Si la cuestin central que les estamos proponiendo con relacin a la muerte es la de la representacin, propongmonos -a continuacin- bucear un poco en los orgenes del trmino. Y nos sorprendemos, a poco de andar, cuando descubrimos un nudo estrechsimo entre las dos nociones.

Representatio

El concepto medieval de representatio est referido a un objeto muy particular. Ese objeto es una suerte de efigie normalmente hecha de madera -para que no fuera demasiado pesada- que remedaba el contorno del cuerpo del rey muerto y que se colocaba por encima del fretro. Su uso se extendi con los aos a otras figuras de poder.

Nos estamos remontando a una poca en la que las tcnicas de conservacin de los cuerpos estaban a enorme distancia de la sofisticacin de los antiguos egipcios. Situmonos en que hubiera resultado inimaginable la exhibicin de ese cuerpo investido imaginariamente, en estado de incipiente descomposicin.

Y es por ello que se lo paseaba por las calles, as recubierto por su respectiva y propia representatio. (Esto servira para hacer una interesante metfora sobre eso que se llama la crisis de representacin en el campo de la poltica).

Pero veamos algo ms en las races etimolgicas de los trminos que estamos explorando. Re-presentatio (presente): La partcula re implica la iteracin, el retorno de algo, la vuelta a su estado original. Volver a hacer presente. Y presente proviene de pre-essere: lo que est por delante, lo que est a la vista. Ausente, por el contrario, designa justamente a los muertos, y tambin desde el punto de vista etimolgico, porque viene de ab (partcula privativa) essere: ser. O sea, lo que no tiene vida. Lo que carece de ser.

Las diversas representaciones sociales y su relacin con la muerte

La muerte, y las formas que las diferentes culturas le atribuyeron a sus deidades, estuvieron ligadas al origen de expresiones tanto artsticas como polticas. Los rituales mgicos, sus mscaras, pretendieron alejar el temor, organizar el recuerdo, recuperar -por algn medio- el mundo de los que,

despidiendo al muerto, deban recobrar de alguna manera la confianza en su mundo.

Las religiones que rigieron los ltimos aos de occidente debatieron las formas bajo las cuales la vida ceda paso a un algo difcil de representar. Los primeros actores, primeros representantes, fueron los que participaban de rituales funerarios. Estaban llamados a re-presentar escenas de la vida del muerto. Relatos biogrficos, como los que el cine o la literatura abordaran siglos despus; slo que all, apenas sucedida la muerte, con el cuerpo an tibio. La religin ms poderosa predic un ms all para las almas. Insisti, para aventar distorsiones, en que slo sera para el espritu, ese aire sin carne. Que el lugar no sera ste que conocemos, que nunca ms se residira ni en ese ni en otro cuerpo. Pero que habra Otro Lugar. Sabemos que los muertos son poderosos seores, dira Freud abriendo con esta frase su tab a los muertos.

Si en nuestro Inconsciente somos omnipotentes, eternos, inalcanzables por la muerte, cmo no tambalear ante aquellos prximos (afectivamente) a nosotros que, al sucumbir a la muerte, nos demuelen aquella ilusin megalomanaca? A partir de su muerte son ellos los que encarnarn esa omnipotencia hasta aterrorizarnos. Dnde estn? Se nos pueden aparecer? (pelculas de terror, pesadillas)

Las tribus estudiadas por la antropologa de la poca de Freud realizan ceremonias que nos resultan infantiles. Su magia nos recuerda nuestros primeros aos y lo que de ellos hered la neurosis. Sin embargo, hemos naturalizado todo lo de ritual y lo de fantstico que penetra e impregna la prctica social de los tiempos llamados modernos.

El turismo, una costumbre generalizada en un mundo cada vez ms global, incluye de manera infaltable la visita a mausoleos, tumbas, cementerios, pabellones de homenaje, monumentos, placas conmemorativas, tumbas de soldados desconocidos, parques memoriales. Cmo no ver en ello una dimensin ritual? (Pgina 12, jueves 6 de octubre: Rituales funerarios de hoy Cada quien con sus cenizas, Andrea Buscaldi).

Existe la impresin de que una enorme porcin de la humanidad ya no cree en vida alguna ms all de la muerte. Aun aquellos que reconocen algn sentimiento religioso dicen dudar seriamente de aquellas afirmaciones que, desde su ms temprana formacin, les sealaban alguna forma de eternidad.

Walter Benjamn, en su genial ensayo La obra de arte en la poca de la reproductibilidad tcnica, se dedic a explorar la relacin entre las formas de representacin artstica tradicionales y aquellas surgidas del avance

tecnolgico moderno.

Un concierto, una pintura, eran actos nicos que guardaban gran parte de misterio en el hecho de haber ocurrido por nica vez. Resida en ello una relacin con el tiempo que no poda menos que evocar la fugacidad y la eternidad de un solo golpe. La infinita capacidad de reproduccin de las tcnicas modernas parece haber dado por tierra con todo aquello. La obra de un maestro, de un valor incalculable por su excepcionalidad, hoy en da puede ser reproducida por millones. Entonces pareciera que las cosas ya no mueren. Han perdido para siempre el valor del instante. Han conquistado, a cambio, una garanta ilusoria de perpetuidad.

Por eso mismo, Barthes se detiene en la fotografa, el arte del instante llevado al extremo. Y aun as, o por eso mismo, es all en donde ve la muerte patentizada ms que nunca: esto ser y esto ha sido; observo horrorizado un futuro anterior en el que lo que se ventila es la muertela fotografa me expresa la muerte en futuro. Lo ms punzante es el descubrimiento de esta equivalencia. Ante la fotografa de mi madre de nia me digo: ella va a morir: me estremezco como el psictico de Winnicott, a causa de una catstrofe que ya ha tenido lugar.

Ms all de la fotografa, podemos tomar otra forma artstica que trata de acercarse a la representacin de la muerte: el cine.

A pesar de que la violencia, la amenaza letal y las formas ms variadas de la muerte aparecen con profusin en el cine, no hay muchas pelculas que indaguen de forma rigurosa en el hecho en si de la muerte.

Muerte de pelcula en 1, 2 y 3 persona

Entre las temticas que tocan el tema se sitan aquellas en donde la experiencia de la muerte de una persona querida lleva a los personajes a una rememoracin del tiempo pasado, a la constatacin de la imposibilidad de revivirlo, o al impacto en sus existencias, de tal magnitud que replantea por completo el futuro... El cine fue el primer espejo en el que el hombre pudo contemplar el proceso espacio -temporal de su propia muerte sin tener que experimentarla directamente. El espectador poda ser testigo de cmo una vida se apagaba, en directo

Dice Francisco Prez en su articulo, La muerte en cine, la imagen como mortaja: La

representacin

de

la

muerte

en

cmara

ha

evolucionado

considerablemente con el paso del tiempo. Las nuevas formas de narrar historias tambin incorporan nuevas formas de contar la muerte. El crtico Sergi Snchez ha observado esta evolucin en las formas de representar la muerte atendiendo a la taxonoma que el filsofo francs Vladimir Jankelevitch articula de cara a la proximidad de la muerte en el sujeto. La muerte en 3 persona es pues la concepcin abstracta del hecho de morir, remite al pasado, al hecho biolgico y distanciado de que la muerte es una etapa final por la que se ha de pasar. La muerte en segunda persona remite a otro tipo de muerte con una cercana ms acentuada. Es la muerte del ahora, la muerte del prjimo, una muerte que se puede contemplar, que afecta, pero que no puede sentirte como propia. Sin embargo, se participa de ella, se experimenta dolor, como la muerte inesperada que sobreviene a aquel personaje a cuyas andanzas el espectador ha asistido en el filmpero se aprecia como alteridad, pues es la muerte del otro, por muy cercano que se encuentre al yo.

Empero, la muerte en primera persona tiene ya una inmediatez absoluta y un valor de futuro, un valor de pronstico. No se sabe cundo acontecer, pero la muerte va a llegar y recaer directamente sobre el yo. Para Sergi Snchez este tipo de muerte puede representarse ahora en un cine actual, marcado por la

irrupcin de la tecnologa digital. Son films en los que, durante todo el metraje, el espectador se adentra en la perspectiva subjetiva de uno de los personajes protagonistas padeciendo, as, la propia muerte del personaje. Puede evidenciarse que esta variable representacional tambin responde al desarrollo de la industria del videojuego; en concreto, a la aparicin de ttulos para ser jugados en primera persona. Una tcnica empleada para dotar as cotas ms elevadas de realismo y verosimilitud a la experiencia de juego. Las aventuras grficas en primera persona o el gnero shoot emup sirven de ejemplificacin a esta modificacin del punto de vista.

La muerte en el cine no tiene lmite temporal, una vida puede irse en un chasquido de dedos y -de la misma forma- puede prolongarse en su agona fatal, segundos, minutos, horas El relato de la muerte en el cine, al mantenerse suspendido, dota de una mayor complejidad trgica el fallecimiento del personaje.

Ahora bien, la muerte de un personaje no necesariamente ha de implicar la muerte del relato. Lo fantasmal abre una posibilidad a la vida ms all de la muerte, y el cine -mquina de sombras y arte de lo posible- ha explorado esa va en infinidad de ocasiones.

Representaciones

del

siglo

XXI.

La

muerte

como

espectculo

En un ensayo de Michela Marzano, que lleva por titulo La muerte como espectculo. La difusin de la violencia en Internet y sus implicancias tica, se presenta un lado poco explorado, pero de particular inters, en la compleja trama que se va anudando da a da en torno a Internet (1). A lo largo de una prolija investigacin, la filsofa italiana propone una contextualizacin histrica de los diversos espacios que -a travs de las pantallas- tuvo la presentacin de la violencia en sus distintas formas: torturas, violaciones, muertes. Y de ello deduce una veloz transformacin hacia lo hiperduro, producido desde finales de los aos 90, momento a partir del cual los trabajos guionados con actores y

realizadores fueron dejando espacio proponiendo una metfora flmica- a la reproduccin del material en crudo. De modo paralelo, crece de un modo exponencialmente vertiginoso el nmero de personas que se muestran interesadas y convocadas a ver estos particulares videos -que en algn momento estaban destinado a unos pocos-, conforme al aumento de su divulgacin y dejando a su paso una dificultad importante en el abordaje interpretativo.

Segn la autora, a partir de 2004 comienzan a circular videos de ejecuciones y degollamientos reales de prisioneros occidentales en Irak. Se pas, de ese modo, a una situacin de hiperrealismo crudo. La expresin de la crueldad en estado puro.

Entonces y para sumar a la discusin: de qu representacin de muerte habla este hecho? Las mltiples representaciones de la muerte, como intento de poder representarse lo irrepresentable?

* Presentado en el Colegio de Psicoanalistas, 2011 Nota

(1) Para un mayor desarrollo ver De la sociedad del espectculo a la muerte como protagonista, por Martn Vul.

Para la insurreccin europea

Europa es el producto de la mente En 1933, Julien Benda, en su Discours la nation europenne escribe estas palabras: Ustedes construirn Europa gracias a lo que dirn, no a lo que sern. Europa ser un producto de vuestra mente, no un producto de vuestro ser. Y si me responden que no creen en la autonoma de la mente, que vuestra mente no es otra cosa que un aspecto de vuestro ser, entonces les digo que no construirn nunca Europa. Porque no existe un ser europeo. Benda dice que no existe una identidad europea: ni identidad tnica, ni identidad religiosa, ni identidad nacional. Esta es la fuerza y la belleza del proyecto europeo. Dice que Europa puede ser solo el producto de nuestra mente. Quisiera agregar: un producto de nuestra imaginacin. Y el problema de Europa hoy es exactamente este: la clase dirigente europea, y tambin la intelligentzia europea, si algo de esta naturaleza todava existe, ha perdido toda visin, toda imaginacin del futuro, y es solo capaz de reafirmar los viejos dogmas en quiebra de la acumulacin capitalista, del crecimiento econmico obligatorio y del beneficio financiero. Claramente, esto est conduciendo la sociedad europea hacia la catstrofe. Qu fue de Europa en el siglo pasado? Como Benda previ, fue el producto de una visin. En 1945 Europa fue la visin de una construccin poltica que superaba la oposicin filosfica Iluminismo y Romanticismo, la oposicin de Razn universal e identidad cultural. Era la visin del sueo de un mundo de paz, el sueo de un proceso post-nacional. Esta fue la fuerza y la atraccin de la idea europea. Despus, en los aos 70 y 80, Europa fue el proyecto de superacin de la oposicin entre Este y Occidente, entre socialismo y valores democrticos.

Tambin fue la espectativa de prosperidad para todos. El levantamiento del 89 y la sucesiva unificacin fue la realizacin de aquel sueo europeo. La prosperidad fue el plan de identificacin comn de los viejos y de los nuevos ciudadanos europeos. Pero, cuando el ocaso del dominio occidental sobre la economa mundial comenz a poner en discusin la prosperidad europea, qu pas con las expectativas polticas europeas? Europa, que en algn momento fue vista como el smbolo de la esperanza y como un objeto de deseo de muchos pueblos, imprevistamente se transform en un smbolo de opresin econmica y en la abanderada del empobrecimiento. Despus de la masacre social que el Banco Central Europeo ha impuesto al pueblo griego en el mes de marzo 2012, por primera vez en Atenas, grupos de ciudadanos quemaron la bandera europea. La violencia predatoria de la clase financiera est provocando una reaccin popular que predispone al fascismo de escala continental. El pueblo alemn, humillado y empobrecido por las sanciones econmicas impuestas por el Congreso de Versailles, se adhiri masivamente al nazismo hitleriano. La humillacin y el empobrecimiento que el Banco Central Europeo est imponiendo a los pueblos de Europa, producir un efecto si milar en los aos venideros? En Grecia, en Italia, en Espaa, en Hungra ya lo est produciendo.

Insurreccin europea, autonoma del cognitariado precario Europa no tiene nada ms que hacer con la democracia. Justamente all, donde fue concebida veinticinco siglos atrs, la democracia est muerta. Cuando Papandreou intent convocar a un referendum para preguntar al pueblo que lo haba elegido si tena la intencin de aceptar las violentas medidas de austeridad decididas por el directorio franco-alemn, el sistema de poder que domina Europa lo elimin: en el espacio de un da lo oblig a dimitir y, en su lugar, ubic a un funcionario de la agencia de financiamiento Goldman Sachs. Lo mismo pas en Italia. Cuando el viejo clown populista Silvio Berlusconi demostr que era incapaz de imponer las medidas de austeridad, requeridas por el directorio franco-alemn,

se puso en marcha la maquinaria meditico-financiera europea hasta obligarlo a dimitir para dejar su puesto a un funcionario de la Goldman Sachs, Mario Monti. El viejo capo-mafia Berlusconi haba podido gobernar sin ser molestado por dieciocho aos, destruyendo la democracia, los medios, el discurso pblico y la economa. Pero cuando puso en peligro el poder de la clase predatoria, fue hecho a un lado. Dado que Europa no es una democracia y las decisiones non son nunca tomadas por un organismo democrtico elegido, qu puede suceder en los prximos meses y aos? El Parlamento europeo es un lugar puramente simblico, que no tiene ninguna influencia. El Banco Central es el nico que decide (o mejor, el intrprete de las reglas monetarias incorporadas por la maquinaria de gobierno financiero). En consecuencia, la nica forma de detener la carrera hacia el abismo es la insurreccin. Solo la insurreccin europea puede disipar la niebla y el

miasma de la recesin, de la violencia, del empobrecimiento y del fascismo, y abrir una nueva historia que est al alcance de la mano.

Pensar el 15-M

Por Juan Manuel Vera [email protected] Miembro del consejo editorial de la revista Trasversales. Es autor de Castoriadis (1922-1997) y coautor de varias obras colectivas, entre ellas: Pzsalo (Multitud en rebelin) y La iglesia furiosa. [email protected]

El M15M no se limita a cuestionar un gobierno o una poltica. Cuestiona un sistema, una relacin entre sociedad e instituciones, la connivencia entre lites polticas y econmicas para usurpar la riqueza social y el poder de decisin, la mercantilizacin de las relaciones humanas y la atomizacin social. Esa es su grandeza. Lo quiere todo y por eso lograr algo (1). Cmo describir el 15-M espaol?

Podemos entender este movimiento como una respuesta ciudadana

a las

consecuencias de la crisis y de las polticas de gestin de la austeridad. Su xito deriva del rechazo a la creciente precariedad de las condiciones laborales y vitales de la gente, especialmente en los jvenes, as como al general deterioro de las expectativas.

En la sociedad en la que surge el llamado movimiento de los indignados o del 15-M (2) se estn rompiendo unilateralmente, desde arriba, los pactos sociales del llamado Estado de Bienestar. El 15-M identifica la defensa de los servicios pblicos esenciales y el derecho a una vida digna como terreno de un enfrentamiento entre los intereses de la mayora de la ciudadana y quienes toman las decisiones polticas y econmicas. Junto a las condiciones objetivas del malestar social el movimiento expresa un profundo descontento respecto del sistema de representacin poltica. Ambos elementos aparecen claramente

en el manifiesto y llamamiento original de Democracia Real Ya, el colectivo que aparece como impulsor y referencia del movimiento en su fase inicial (3). Por ello, frente a la lgica individualizadora del capitalismo, defiende una doble necesidad: la profundizacin democrtica y poner la economa al servicio de las necesidades reales de las personas.

El 15M enraza con luchas y esfuerzos preexistentes. Por supuesto, lo nuevo nunca surge del vaco, recompone elementos de lo ya existente y les dota de una significacin diferente. Lo nuevo reelabora elementos en conflicto en el imaginario preexistente. Sin embargo, aunque los sntomas de una redes

contestacin creciente, a lo largo del ao 2011, y la aparicin de

colectivas participan indudablemente en el origen, no son suficientes para explicar el 15-M (4).

El movimiento se expresa mediante el rechazo y la confrontacin con lo que entiende como el sistema. Pero, tambin, es tremendamente constructivo, obsesionado por encontrar caminos y crear nuevos sentidos. Eso es lo que hemos visto en la manifestacin madrilea del 15 de mayo de 2011, en las acampadas espaolas de mayo, en las manifestaciones europeas del 19 de junio, en la gran movilizacin mundial del 15 de octubre.

Esta experiencia ha surgido en un momento histrico singular. Sin la primavera rabe posiblemente no hubiera habido un 15-M en Espaa. El impacto de la fuerza social de los jvenes rabes luchando contra las dictaduras y regmenes corruptos de sus pases fue determinante para dotar de un sentido poderoso a las acciones que se iban a iniciar el 15 de mayo de 2011. Tambin la rebelin islandesa forma un elemento muy importante en la conformacin del movimiento pues a travs de las redes sociales se pusieron en comn muchas informaciones sistemticamente ocultadas por los grandes medios de

comunicacin. Finalmente, las protestas griegas y portuguesas fueron otro referente de la movilizacin ciudadana en Espaa.

Las plazas

Sin Tahrir no habra existido la experiencia de la ocupacin madrilea de la Puerta del Sol. Es cierto. Ocupaciones peculiares porque las plazas (primero, Sol; luego, muchas otras) son tomadas no para cerrarlas sino para abrirlas. La plaza se toma, pero no para cerrarla militarmente, como la Bastilla, sino para abrirla a todos, para hacer de una plaza privatizada una plaza realmente pblica. No existe, pues, un afuera del que defenderse, pues la plaza se teje en el entrar y salir de gentes que llegan a aportar su saber-hacer, su tiempo, sus energas, sus cosas (5). El 15-M fue capaz de dotarse de un smbolo, Sol, pero evit quedarse atrapado en l.

Del mismo modo que la primavera rabe influye en el movimiento espaol, sin el 15-M no habran existido, al menos en la forma en que se han desarrollado, los movimientos que han recorrido el mundo a partir de entonces. Occupy Wall Street, Occupy London, los indignados de Israel, el movimiento global del 15 de octubre de 2011, etc.

Lo nuevo, lo indescifrable

El nacimiento de un movimiento social siempre tiene aspectos indescifrables. Forma parte de unos acontecimientos no previsibles, inesperados, que escapan a los clculos. Es creacin de una nueva mirada sobre la sociedad en la que aparece. Quizs por ello, al escribir al respecto se siente la prdida de una parte esencial de su sentido, la experiencia personal de miles de personas, su descubrirse en la calle junto a otros, la emergencia de lo nuevo en discursos, en mtodos, en gestos. Su efecto ms importante, sin duda, acta en la conciencia de sus participantes, en la percepcin de que se trata de una clase de acontecimiento cuya mera existencia cambia la realidad, algo que solo ocurre en las experiencias colectivas ms creativas, aquellas que suponen el descubrimiento de poder en la accin comn. El 15-M es el producto de un llamamiento que atrap las conciencias. No somos mercanca en manos de polticos y banqueros. Su significado es

extraordinariamente poderoso. Rechaza la desposesin de lo pblico. Exige la posibilidad de participar en las decisiones que nos afectan.

El capitalismo intenta crear una sociedad disgregada, desposeda, precaria. Precisamente frente a la desposesin y a la precariedad, frente a la carencia de los instrumentos colectivos que permiten la seguridad individual resuena ese grito, ese negarse a ser mercanca que resume todo el rechazo al proyecto capitalista, a su estrategia de individualizacin y a su mercantilizacin de todo el cuerpo social.

No es posible analizar completamente el sentido del 15-M. Se resiste a ser explicado. Es un espacio heterogneo, complejo, sin lderes, receloso de las formas polticas conocidas, radical y pragmtico, reformista y revolucionario. Por lo tanto, irreductible a un anlisis meramente estratgico porque opera en la conciencia colectiva. No tiene una voz sino mltiples voces.

Todos los mtodos que surgen del 15-M se basan en la auto-organizacin. La mayor parte de sus iniciativas se caracterizan por su horizontalidad y el uso de nuevos instrumentos comunicativos que facilitan nuevas formas de

interrelacin. El movimiento ha sido capaz de utilizar las redes sociales (como Facebook o Twitter) para generar un instrumento que permite la conexin y la reaccin social al margen de los medios de informacin verticales. Existe un impresionante desafo comunicativo que est presente en las redes sociales, en las calles, en la lucha entre los discursos del poder y los mensajes nacientes. Ese desafo se desarrolla gracias a la incorporacin de muchas personas a diferentes formas de activismo. Por supuesto, quienes participan en las asambleas, o en las comisiones del movimiento organizado, pero, sobre todo, en todos y todas quienes se han convertido en focos de agitacin, de crtica al sistema, de difusin de ideas o pensamientos crticos.

Las calles y las plazas permitieron el contacto de las voces y los rostros. Curiosamente, aunque siempre se habla de la importancia esencial de las redes, ello no debe hacernos olvidar la experiencia de miles y miles de

personas en contacto fsico, abriendo espacios en la ciudad que, por primera vez, aparecan como verdaderos espacios pblicos.

El 15-M ya ha producido cambios en la sociedad espaola. Ha roto la sensacin de pasividad ante el deterioro de las condiciones de vida, ha introducido la conviccin de que todos somos responsables en lo que pasa, ya sea por nuestras acciones o inacciones. Por ello, instaura un llamamiento a ser autnomos, a no esperar a que dirigentes polticos o sindicales abran espacios a la protesta, a actuar a partir exclusivamente de la voluntad de quienes quieren hacerlo. Tambin ha introducido una nueva visibilidad social sobre algunos problemas que no eran aceptados como tales en las agendas polticas (6). Ha puesto de manifiesto la ausencia de autnticos instrumentos de participacin colectiva y, al hacerlo, ha cuestionado aspectos significativos del mercado de la democracia electoral.

Se trata de un movimiento apartidista que no quiere ni puede ser reapropiado por las organizaciones tradicionales de la izquierda. Ms bien, el movimiento est actuando como un catalizador de procesos que pueden acabar transformando a esas organizaciones pues introduce un hacer social que cuestiona sus procedimientos, su forma de construirse, su forma de

comunicarse, su forma de relacionarse con la sociedad.

Todo ese hacer, esa forma de hacer, es contradictorio con el deseo de quienes desean estabilizar el movimiento. La estabilizacin, en el peor de los casos la conversin del 15-M en una o varias organizaciones, en un programa, es el fin del movimiento como movimiento. Podra suponer una herencia valiosa, pero sera otra cosa. El principal enemigo de un movimiento nuevo es la pulsin de muerte por estabilizacin, de reconversin a lo ya conocido. Es precisamente en muchos militantes polticos de la izquierda radical donde se muestra ms patente un deseo de cierre, de retorno a un discurso cerrado que no cuestione las preguntas y cmo deben hacerse.

Dentro de esos mtodos destacan los mecanismos asamblearios orientados a la inclusividad, a buscar formas consensuales de trabajo, a evitar las

votaciones que separan. Las decisiones no deben ser el producto de la aparicin de una mayora sino de la formacin colectiva de una opinin. El movimiento ha rechazado la divisin, la creacin de fronteras interiores, definir mayoras y minoras en su seno. As, se ha generado una dinmica de respeto, a la opinin discrepante, ajeno a las culturas militantes. Respeto es el nombre de la micro-poltica del movimiento (7).

Es un movimiento que transpira e impregna a lo que lo rodea. Mientras est vivo cambiar al resto de la sociedad y podr seguir creando nuevos discursos y lgicas de accin colectiva. El mayor signo de su retroceso ser la prdida de esa capacidad impregnante y transpirante.

El futuro est por hacer: pragmatismo y radicalidad

En el 15-M late un cuestionamiento de los procedimientos de delegacin poltica que impiden la participacin efectiva de la gente en las decisiones que les afectan. No nos representan refleja la esencia del movimiento.

El 15-M no es reformista ni revolucionario. O es ambas cosas a la vez. Tiene una perspectiva al mismo tiempo radical (cree cuestionar aspectos esenciales del sistema poltico, econmico y social) y pragmtico (quiere conseguir cosas y conseguirlas ya). Impulsa procesos prcticos de participacin directa mientras debate cmo debera cambiar el sistema electoral. No es estratgico ni tctico. Asume que es defensivo. No somos anti-sistema, el sistema es anti-nosotros. Lo importante est por llegar. Vamos despacio porque vamos lejos.

Es por ello un movimiento contradictorio? As lo ven todos los que se identifican con los discursos cerrados de las organizaciones jerrquicas.

Yo no comparto esa valoracin. El significado profundo del 15-M

es una

brecha en lo que estaba cerrado, en la clausura. Es indisoluble de la idea de reiniciar, aspira a lo instituyente, su existencia plantea una lucha de poder. Una brecha en los procesos de comunicacin autorreferencial.

Esa brecha es subversiva porque intenta desequilibrar los discursos y los procesos de comunicacin de las lites dirigentes. Pero tambin es subversiva en otro sentido, en el de cuestionar las respuestas predefinidas y autosuficientes de la izquierda existente.

Preguntas de hoy. A dnde va el movimiento? Cul es su capacidad de desarrollarse y reinventarse? Cul ser la forma en que se manifestar esa potencia social? Preguntas sin respuesta hasta maana.

Lo ms importante es el rechazo del juicio de valor de que no hay alternativa al estado actual de las cosas. A partir de ah es posible caminar. El futuro no est escrito. Ser el resultado de las acciones humanas. Se ha puesto en marcha una coalicin de ciudadanos que exigen definir colectivamente ese futuro sin dejarse engaar por la accin de agentes supuestamente ciegos, los mercados, que en realidad representan a una oligarqua social y poltica.

El 15-M debe entenderse como un llamamiento a la reapropiacin colectiva de lo comn frente a los procesos de desposesin. Un llamamiento a la participacin en las decisiones colectivas. Un llamamiento a construir un futuro diferente del que desean las lites dominantes.

Notas (1) Trasversales, n 23, verano 2011. Especial 15-M: tiempo que apasiona. Disponible en http://www.trasversales.net/t23edito.htm lo siguiente. El Movimiento 15-M, tambin

(2) En Wikipedia puede leerse

llamado movimiento de los indignados, es un movimiento ciudadano formado a raz del 15 de mayo de 2011 con una serie de protestas pacficas en Espaa con la intencin de promover una democracia ms participativa alejada del bipartidismo PSOE-PP y del dominio de bancos y corporaciones, as como una

"autntica divisin de poderes" y otras medidas con la intencin de mejorar el sistema democrtico. Ha aglutinado a diversos colectivos ciudadanos con distintos lemas, como el de la manifestacin del 15 de mayo: No somos marionetas en manos de polticos y banqueros o Democracia real YA! No somos mercanca en manos de polticos y banqueros. El movimiento comenz a organizarse tras el establecimiento de centenares de acampadas en las plazas de la mayora de las ciudades espaolas, as como otras creadas por expatriados espaoles en ciudades de todo el mundo. Entre las bases del Movimiento 15-M estn las de ser un movimiento apartidista (sin afiliacin a ningn partido ni sindicato), pacfico, horizontal y transparente, es decir, sin estar sujeto a ningn tipo de registro. Extrado el 5 de marzo de 2012, en http://es.wikipedia.org/wiki/Movimiento_15-M

(3) De Democracia Real Ya se pasa, a partir del desarrollo espontneo de la ocupacin de Sol, al movimiento 15-M. El primer llamamiento de Democracia Real Ya est disponible en http://www.democraciarealya.es/manifiesto-comun/ (4) Se pueden sealar entre otros antecedentes significativos: -la protesta juvenil del 30 de marzo de 2011 con asistencia de miles de jvenes en todo el pas, contra el paro y la precariedad laboral, los recortes presupuestarios en la educacin, el plan Bolonia y el aumento de las tasas universitarias, -la experiencia de Juventud sin futuro, (y su movilizacin en Madrid del 7 de abril de 2011), -el movimiento en la red contra la llamada Ley Sinde (a favor de la libre distribucin cultural y contra los abusos de la Sociedad General de Autores, la SGAE) da lugar al movimiento internauta No les votes, que inst a no votar a los partidos que la apoyaron: PSOE, PP y CiU. -las luchas de la Plataforma de Afectados por las Hipotecas (en la estela de las luchas de V de Vivienda), etc.

(5) Cuji & Fatimatta, De lo nuevo que pelea por existir, Trasversales n 23, septiembre 2011. Disponible en http://www.trasversales.net/t23cufa.htm (6) La denuncia de los desahucios ha puesto altavoz al sufrimiento de miles y miles de familias arrojadas fuera de sus casas y sometidas a deudas que no podrn pagar en el resto de su vida. Sin cientos de pequeas movilizaciones ciudadanas en defensa de los desahuciados no se estara empezando a discutir la necesidad de una regulacin de la dacin en pago. (7) Cuji & Fatimatta, artculo citado.

La izquierda lacaniana: breve exploracin

Por Omar Acha [email protected] Docente en la Facultad de Filosofa y Letras (Universidad de Buenos Aires), investigador del CONICET Un nombre y dos deseos El nombre de izquierda lacaniana ha sido puesto recientemente en circulacin para referir a una articulacin entre Psicoanlisis y poltica de izquierda. Su aliento es terico. No expresa un movimiento social o poltico, ni una orientacin de la poltica del Psicoanlisis. Sus proponentes se mueven en los circuitos del ensayismo universitario. Los atraviesa una disputa respecto de qu es una izquierda vlida y cules son las lecturas adecuadas de la obra de Jacques Lacan desde un punto de vista terico-poltico. El debate interno de la izquierda lacaniana versa sobre la clsica tensin entre reforma y revolucin. Es en ese entuerto donde se despliegan sus antagnicos usos de Lacan. Para uno de sus sectores, la poltica revolucionaria no es una poltica en el sentido estricto; a saber, repudia tanto la contingencia que habita la prctica poltica como sus objetivos. La lnea que sostiene el horizonte de una revolucin comunista, de un proyecto anticapitalista, contiene a pensadores como Slavoj iek y Alain Badiou. Marxista uno y postmarxista el otro, sin embargo ambos aparecen en la mirada del otro ncleo de la izquierda lacaniana como capturados por la reduccin imaginaria e impoltica del quehacer poltico.

La democracia radical como horizonte Me interesa seguir aqu las perspectivas de la izquierda lacaniana sostenida en las concepciones elaboradas por Ernesto Laclau. Para esta lnea de

interpretacin, los textos de Lacan proveen insumos tericos cruciales para una poltica democrtica radical. Lo veremos en su formulacin paradigmtica tal como ocurre en el libro de Yannis Stavrakakis, La izquierda lacaniana. Las sucintas reflexiones que siguen tienen como meta avanzar una evaluacin de sus persuasiones bsicas. No tanto para cuestionarlas en sus tropiezos como para captar sus convites.

La obra de Laclau provee el zcalo de nociones fundantes de un sector de la izquierda lacaniana. Sus principales defensores (Laclau, Stavrakakis, Jorge Alemn) coinciden en sus postmarxismos. Para esta izquierda lacaniana el marxismo fracas y fue derrotado, su teora social es obsoleta y su orientacin poltica es inviable. Sobre todo, es intil e incluso peligroso por el fondo imaginario de una revolucin obrera como ruptura histrica absoluta.

Segn el consenso lacaniano de factura laclauiana, la izquierda posible prospera en un proyecto de radicalizacin de la democracia. O lo que es lo mismo, en la ampliacin de los derechos en la sociedad civil, la participacin democrtica y la renegociacin de la ciudadana. Para ello se debe desarrollar el orden de lo poltico, y no slo la poltica como gestin. En otras palabras, es preciso redefinir las fronteras de qu es una democracia: all prospera su radicalidad. Para extender la frontera democrtica, la sociedad es entendida como imposible, no totalizable, fracturada. El sujeto poltico de la era democrtica moderna, siguiendo la comprensin de Claude Lefort, descansa en un suelo vaco, en una fundamentacin vacante. De all no se sigue una concepcin apesadumbrada de lo poltico. Se extrae, ms bien, la certidumbre de su contingencia y precariedad que son, adecuadamente pensadas, los ndices de una potencial creatividad.

La izquierda lacaniana apela a conceptos de Lacan para justificar su propuesta terica democrtica. El Lacan del Discurso de Roma rotura el terreno para el cuestionamiento del sujeto unificado, retenindolo en identificaciones siempre amenazadas, en un deseo fluyente, en la oscilacin entre lo imaginario y lo simblico. El Lacan de mediados de los aos sesenta, en cambio, provee las nociones de lo real y el plus de goce que cuestionan toda tentacin

estructuralista para enfatizar las dimensiones dislocadas y apasionadas en la constitucin del sujeto.

Justamente por la configuracin precaria del sujeto moderno es que la democracia es radicalizable: sus articulaciones de subjetividad poltica pueden ser rediseadas en la exacta medida en que no derivan de un suelo social o una sustancia pre-poltica. Su encuadre es entonces el de un reformismo democrtico y usualmente republicano, con un fondo liberal y relativista, aunque en Laclau tiene inflexiones populistas.

Crtica de la revolucin

Esta izquierda lacaniana est conteste en denostar el carcter imaginario, fantasmtico y fetichista de la poltica presuntamente revolucionaria. La misma operara con un afn de desmentida de la falta constitutiva de toda relacin social y de todo sujeto.

De acuerdo a Stavrakakis, el objetivo utpico del revolucionarismo rechazara las dislocaciones de lo real que demandan nuevas rearticulaciones, refugindose en el imaginario de una sociedad perfecta. iek es el contrincante usual de las argumentaciones de esta faccin del lacanismo terico, pues aqul justifica en Lacan una poltica del acto puro como ruptura del orden simblico-imaginario, es decir, una poltica revolucionaria acorde al paradigma leninista.

Stavrakakis se detiene en una crtica al planteo clsico de Cornelius Castoriadis al que reprocha positivizar lo imaginario como una potencia sin recortes. Al presuponer una mnada psquica en la constitucin del imaginario radical en el plano social, Castoriadis incurrira en una desmentida de la falta inherente a toda formacin subjetiva.

Se percibe bien cul es el ncleo que separa a la izquierda lacaniana que se ha propuesto en textos recientes de la izquierda freudiana que surgi desde los

aos veinte del siglo pasado. En la izquierda freudiana las nociones de inconsciente y pulsin eran centrales para dar cuenta de la dominacin burguesa y, en consecuencia, para facilitar la emergencia de una subjetividad revolucionaria. Para la izquierda freudiana, la crtica de la represin

funcionalizada a la explotacin capitalista y sus derivas autoritarias conduca a una estrategia anticapitalista. El lazo entre represin y trabajo, tan claramente establecido por la metapsicologa freudiana, fue vinculado a la crtica marxista de la economa poltica. El examen de las ideologas de dominacin, como el fascismo, derivaban de esa vinculacin conceptual. Wilhelm Reich y Herbert Marcuse, o en nuestro medio Len Rozitchner, fueron ejemplos de tales lecturas de Freud.

La izquierda freudiana discuti una y otra vez la definicin ideolgica de Freud. La conclusin ms ecunime lo entendi como un liberal crtico con una fuerte carga trgica que, sin embargo, no ceda ante los tiempos difciles de las primeras dcadas del siglo veinte. Era de izquierda el pensamiento psicoanaltico de Freud? Fue en ese plano donde se produjeron las elaboraciones ms interesantes. La izquierda freudiana logr distanciarse y repensar las categoras elaboradas por Freud. Aqu no puedo avanzar sobre la suerte que le cupo a ese proyecto, pero en general se entiende que la misma tiene un lugar en la crisis de la izquierda como legado del siglo. Como sea, la izquierda freudiana reivindic una tensin entre su deuda fundamental con Freud y la decisin de repensar sus ideas. Se trata de una distancia saludable con la autoridad terica que no se advierte en la todava germinal y frgil izquierda lacaniana, tan proclive a la identificacin imaginaria con el matre.

Es sorprendente la docilidad con que se acoplan los conceptos lacanianos y el programa de una democracia radical. Todo ensambla sin fricciones. No quedan cicatrices. En efecto, las formulaciones de Laclau o Stavrakakis suelen recalar en definicin propias de un diccionario. Lo real, lo simblico, la falta, el punto de basta, el goce, el fantasma, entre otros tpicos, son capturados en lemas nocionales utilizados a voluntad. Pareciera que la generacin clnica de los conceptos, siempre relativos a sus valencias interpretativas, cediera ante un nomenclador universal. El problema de la

aplicacin o extensin del Psicoanlisis carece de estatus terico en la izquierda lacaniana. No me parece por azar que uno de los pocos psicoanalistas de esta izquierda lacaniana, Alemn, sea el ms advertido sobre la ambigedad constitutiva de la teora psicoanaltica.

Izquierda y liberal-republicanismo

Del mismo calibre es otro problema respecto de una subteorizacin de lo que se entiende por izquierda y de qu modo se vincula con el lacanismo. As las cosas, en el libro de Stavrakakis la nocin es explicada en una nota al pie, sin encontrar luego una rearticulacin interna con su lectura de Lacan. Lo que se entiende por izquierda lacaniana se recorta gracias a la diferenciacin, por un lado, con la interpretacin revolucionarista de Lacan (como vimos, los targets son iek y Badiou), y por otro lado, con los goces sistmicos provistos por el consumismo y el nacionalismo. El fondo poltico general de la izquierda lacaniana es un liberalismo democrtico, de impronta republicana en algn caso, de factura populista en otro. Se parte, entonces, de una escisin entre lo social y lo poltico. La falta en el otro legitima la relatividad de toda demanda y la ausencia de teleologa histrica. El resultado es un programa de radicalizacin de la democracia que renuncia de antemano a la utopa de un cambio revolucionario. El horizonte de un reformismo advertido de los pliegues del goce y el desafo de una ciudadana comprometida con la poltica no obstante al tanto de su falta constitutiva, captura la proyeccin de la izquierda lacaniana. El estado inicial de una renovacin de la extensin poltica del Psicoanlisis requiere un balance de las experiencias precedentes de una interlocucin tan prolongada como compleja. En ella, los pasajes ocurridos desde el campo lacaniano son ya parte de la historia a construir. Como debe suceder respecto de Marx y de Freud, las indagaciones respecto de Lacan y otras fuentes del pensamiento crtico sern tiles para la reconstruccin de una cultura poltica de izquierda en la medida que refracten desafos actuales. La autodenominada izquierda lacaniana se encuentra todava contenida en la tramitacin de la crisis del freudomarxismo, como si un examen de Lacan fuera prematuro. La

obturacin de una interferencia con la crtica de la economa poltica constituye un lmite de su despliegue, un obstculo en su proyeccin.

Persiste viva una vieja cuestin del pensamiento crtico: qu hacer con Marx? Esa pregunta recorri los cuadrantes de la izquierda freudiana, y no se ve bien cmo podra ser evacuada de la ms modesta izquierda lacaniana. Si rehye los desafos de la intratable sombra de Marx, es decir, del anlisis crtico de la forma-mercanca, no se ve bien cules seran sus posibilidades de asumir los dilemas de la izquierda.

Bibliografa

Alemn, Jorge. Para una izquierda lacaniana, Buenos Aires, Grama, 2010. Laclau, Ernesto. La razn populista, Buenos Aires, Fondo de Cultura Econmica, 2005. Stavrakakis, Yannis. Lacan y lo poltico, Buenos Aires, Prometeo Libros, 2008. Stavrakakis, Yannis. La izquierda lacaniana. Psicoanlisis, teora, poltica, Buenos Aires, Fondo de Cultura Econmica, 2008.

Aportes para un debate sobre la mega-minera y el movimiento socio-ambiental

Por Germn Ciari [email protected]

Un debate serio respecto de cualquier tema no puede ser fructfero si no existe vocacin por comprenderlo. En la bsqueda de alimentar esta vocacin, que segn entiendo es lo que las asambleas socio-ambientales vienen haciendo desde hace por lo menos unos diez aos, propongo en lo que sigue aportar al debate en dos de las cuestiones que son centrales a la hora de analizar la conflictividad socio-ambiental.

La cuestin ambiental

Cuando un mdico cirujano opera exitosamente a un paciente no lleva adelante una accin ecologista, a pesar de que en el acto se encuentran implcitos elementos de conservacin de la vida natural. Del mismo modo, los pueblos que se levantan a lo largo de toda la cordillera en contra de la mega-minera no buscan la conservacin de la naturaleza sino del hbitat humano, es decir, del pueblo, de la sociedad, de la cultura.

Privilegiar el aspecto conservacionista que presentan estos conflictos implica realizar un recorte de la realidad que suele hablar ms de la posicin desde la cual se realiza el anlisis que de lo que se pretende analizar.

Frente a qu se rebelan los pueblos movilizados? Cul es la amenaza? La Mega-minera amenaza el recurso hdrico, tanto por presentar un alto consumo de agua, como por generar una contaminacin significativa de los ros, con potencial afectacin de glaciares y/o rea peri-glaciar. Es importante

tener en cuenta que en la Argentina la Mega-minera pretende instalarse en regiones semi-ridas de escasas precipitaciones, y -al mismo tiempo- que se trata de reas que han desarrollado y consolidado, a lo largo de una extensa historia que se remonta incluso al periodo pre-hispnico, actividades

productivas logradas solo gracias al aprovechamiento del agua proveniente de los cerros. En consecuencia, el agua y los glaciares en estas regiones no son monumentos naturales a conservar sino la condicin de existencia del ser humano, de la cultura, de la sociedad.

En el imaginario social de los pueblos en conflicto, la Mega-minera se presenta como una amenaza masiva que afecta a la totalidad de la poblacin y que agrupa, en la resistencia, unas mayoras heterogneas tan amplias como la diversidad comunal lo permita. Los impactos en trminos de dao social, violacin de derechos humanos y democrticos, as como tambin las reacciones esperables de parte de las comunidades afectadas deben estimarse teniendo en cuenta esta realidad. Las lecturas que pretenden invisibilizar o minimizar la resistencia contra estos proyectos no son, a esta altura de los acontecimientos, solo errores de interpretacin. Sobre todo cuando se plasman en polticas concretas, el error en el clculo las vuelve peligrosas, tanto para las poblaciones implicadas como para el futuro poltico de quienes las esgrimen. (1)

La cuestin asamblearia

La resistencia contra la Mega-minera en la Argentina condensa un amplio y heterogneo conglomerado que incluye movimientos sociales, partidos

polticos, intelectuales, investigadores, medios de comunicacin alternativos, ONGs., etc.; y mantiene en su centro a las llamadas asambleas socioambientales.

Qu son estas asambleas? Qu las diferencia de otros movimientos?

Si bien la asamblea, como mecanismo horizontal de toma de decisiones, ocupa un lugar centralsimo en la identidad militante, es evidente que no es patrimonio exclusivo de las asambleas socio-ambientales ya que son muchos los movimientos sociales que la utilizan. Por tanto, no podra encontrarse aqu su especificidad sin antes indicar cuales serian las peculiaridades que diferencian a estas asambleas de otras.

Por otro lado, es necesario tambin alejarse del simplismo que sugiere que se tratara de las asambleas que estn por el ambiente, dato que no hace ms que indicar lo evidente sin aportar especificidad alguna, sobre todo teniendo en cuenta que existen y han existido movimientos, con militancia relacionada con el ambiente y organizacin asamblearia, que lejos han estado de generar los impactos sociales y polticos que estas asambleas suelen presentar. Una caracterizacin que pueda abordar su especificidad deber justamente poder dar cuenta de al menos algunos de los fenmenos ms relevantes que stas han desplegado:

Cmo es que estas asambleas pueden hacer frente con xito a las embestidas de poderosas transnacionales apoyadas plenamente por el poder estatal en su conjunto?

Cmo es que su discurso fluye tan dinmicamente y hace lazo en sociedades tan diversas?

Qu tienen estas asambleas de particular que les ha permitido mantenerse por entero impermeables a los intentos de cooptacin de los partidos polticos?

Si tenemos en cuenta las asambleas socio-ambientales ms relevantes de nuestro pas, hay que decir que -como agrupamiento- no son el resultado de solidaridades de tipo ecologistas, ideolgicas, o polticas sino el producto social que condensa la reaccin frente a una amenaza masiva respecto de una comunidad. La afectacin masiva que produce esta singular amenaza tiene como correlato, del lado de la resistencia, una inusitada legitimidad social ya que la que resulta amenazada es la sociedad en su conjunto. Ello configura

una caracterstica importante de las asambleas: La respuesta que encuentra aqu la pregunta por el quines somos, que todo grupo debe contestar para constituirse como tal, es sumamente amplia: somos vecinos. Los lmites para la participacin no tienen en principio raz ideolgica o sectorial, no se trata de los que piensan cercanos a tal autor o de los que trabajan en un rea especfica. Las solidaridades que mancomunan al grupo son territoriales, la asamblea es siempre asamblea de un territorio.

Atendiendo al anlisis que nos proponemos, hay que sealar que esta masividad de origen es intervenida por un particular modo de ser asambleario, al menos desde los siguientes tres aspectos:

Las asambleas estn fsicamente abiertas, es decir que las personas entran y salen de ellas pudiendo participar y opinar.

Lo/as asamblestas son concientes de esa legitimidad social y promueven un fluido intercambio entre asamblea y sociedad.

La asamblea, como mecanismo de toma de decisiones, heterogeneidad de base sin neutralizarla y, construccin de lneas de accin.

logra contener la

al mismo, tiempo posibilita la

Como consecuencia de ello, la peculiaridad que presentan estas asambleas radica en la relacin que se establece entre movimiento y sociedad: sobre el sustrato comn que crea la masividad de la amenaza y -en tanto se produce una circulacin dinmica y efectiva de significaciones, procesos identitarios y personas- se consolida una legitimidad respecto del conjunto de la sociedad que es, a la vez,, intervenida y potenciada por una operatoria de democracia directa.

De

este

modo, es

posible

comprender su fuerza para enfrentar al

conglomerado Multinacionales-Estados, ya que intervienen las necesidades consensuales de este ltimo. Por otra parte, su discurso es empujado por la masividad de una amenaza que no respeta los lmites del territorio, por la

vecindad de base que oficia de sustrato comn y, naturalmente, por el poder expansivo de la experiencia histrica de lucha.

La impermeabilidad que muestran las asambleas respecto de los partidos polticos en general no radica en prejuicios o sectarismos sino en un anlisis acertado: estas relaciones obturaran las porosidades dialgicas con la sociedad en su conjunto y, en definitiva, amenazaran su legitimidad.

De todo ello se deducen al menos tres cuestiones importantes:

El futuro del proceso asambleario en curso no necesariamente se mantendr ligado a la resistencia contra la Mega-minera. Afirmar esto implicara privilegiar los aspectos ms visibles y actuales del proceso por sobre las potencialidades implcitas en las condiciones estructurales que el imaginario social ha generado. La expansin del proceso no depende de la expansin de la Megaminera sino de la capacidad de los sectores de poder para continuar invisibilizando el aspecto masivo que presentan algunas de las amenazas sociales vigentes. (2)

En segundo lugar, el campo de batalla privilegiado en este conflicto tiene que ver con las porosidades del cerco que mantiene el dialogo abierto de la asamblea con su territorio. La obturacin de este dialogo vuelve inocua a la asamblea y, por el contrario, el sostenimiento de la apertura le garantiza su vitalidad y su potencia.

Por ltimo, un movimiento con estas caractersticas difcilmente deje indemne a un enemigo, especialmente si este pertenece a las filas de la poltica partidaria. Lo que marca la experiencia histrica es que las asambleas logran desequilibrar la relacin consensual que construye el espacio partidario, sobre todo en tiempo de elecciones, y que la suerte de este ltimo depende ms de la ausencia de alternativas en lo que respecta al conflicto en todo el abanico electoral, que de las medidas que pueda tomar.

Notas

(1) El bloqueo que llevaran adelante empresarios mineros y sindicalistas, relacionados con la multinacional Minera Alumbrera, a la ciudad de Andalgal, en la que 2/3 de la poblacin se manifiesta en contra de la actividad Megaminera, constituye un error de este tipo.

(2) La precarizacin de los medios de transporte pblico, los efectos sobre la salud de la poblacin que genera el Agro-negocio, el control de la informacin que ostentan los medios masivos de comunicacin, tanto privados como estatales, a favor de sectores concentrados de poder y los costos sociales que provoca el mantenimiento de una clase poltica rica, son solo algunos ejemplos.

Tiempos y Espacios: Entre Permanencia y Transformacin

Por Altivir Joo Volpe Doctor en Psicologia Social, Psicologo, Profesor de la Universidad Mackenzie, San Pablo/Brasil. Autor de: dipo: Psicodrama do Destino. [email protected] Durante una inspeccin a la frontera en los confines de Grecia con Albania, un soldado le muestra a un reportero de televisin un poblado en el que se amontonan refugiados de varias nacionalidades esperando para poder partir a otro lugar (MERTEN, 2009). Una franja tricolor separa el espacio entre los dos pases. Un paso adelante es considerado invasin y los soldados del otro lado estn preparados para abrir fuego.

Mientras Alexandre, el reportero, observa los rostros estticos de turcos, albaneses y curdos sin nombre, en la puerta de los vagones del tren le parece reconocer a un famoso poltico, desaparecido ya hace algunos aos. De vuelta en Atenas, busca a la esposa del congresista para obtener mayores informaciones. Convencido de que el vendedor de papas del pueblo es el poltico griego de otrora, el joven retorna para revelar el misterio. Alexandre, reportero de la vida en la gran ciudad: conseguir articular, a travs de los registros de la memoria, los restos perdidos y sueltos de las narraciones de una comunidad? Esta pelcula, El Paso Suspendido de la Cigea (Ta meteoro vim atou pelargou, 1991), de Theodoros Angelopoulos, puede ser vista desde la perspectiva de una escucha sobre la vida en cadencia de espera de los expatriados y extranjeros. Para esos sin lugar en una espera sin fin, el tiempo se presenta en cmara lenta, al permanente ralent. La cmara se mantiene alejada y paciente, como en las escenas de casamiento donde los novios surgen, uno de cada lado, separados por un ro impasible y despreocupado, perezoso en la expectativa de un encuentro difcil, casi imposible. Miradas distantes, gestos, ritmos, movimientos en suspenso, intentando volver a conectarse sin palabras, prolongar tiempo y espacio, en la

esperanza de registrar de modo indeleble una presencia-ausencia. Cambios y permanencias. Ros y lugares fronterizos delimitan dos lados, ac y all, dentro y fuera, conocido y extranjero, separando/aproximando espacios. Cruzar un puente o atravesar el ro en direccin al otro margen indicara un sentido de cambio, pasaje para otros escenarios o escenas no vislumbradas. Curiosamente peligro (tentativa, riesgo) y experiencia (pasar por pruebas, salir de s, arriesgar, ir ms adelante) tienen la misma raz: del latn periri. Alexandre, el reportero, porta-palabras y porta-imgenes ocupara una tercera margen del ro, ni de all ni de ac, para dar sentido, rompiendo o articulando tiempoespacio? Y cuando tales fronteras o ros que pasan en nuestras vidas pierden los contornos, enmudecen o presentan lmites inundados y oscuros, sin nombre? En la literatura: el Ulises de Joyce, Leopold Bloom vaga sin rumbo por la ciudad de Dubln. En la pelcula de Angelopoulos, solo se ven las ruinas, pues este cineasta del tiempo transpone el mito de la bsqueda y del andar sin rumbo a otros tiempos, lugares y ros a ser descubiertos/creados; espacios

inexplorados, ausentes de todos los mapas y que ningn atlas o viajero puede describir (SERRES, 1997, pg. 24). La narracin de Angelopoulos gira en torno a ambos mrgenes o fronteras, ni all ni ac, medio-ro, medio-puente, incluso si es dramatrgicamente en el lmite, para el da a da de las guerras civiles y los desplazamientos poblacionales en tiempos de globalizacin. Ante la experiencia del espanto y del horror, no se construyen experiencias para s mismo y para los otros, ms bien se da el silencio y el vaco en los diferentes espacios intra e intersubjetivos. Como queda claro en la pelcula, lo que se produce es fugacidad, precariedad y desertificacin de los lazos sociales, al margen de la palabra y de la comunicacin silenciosa. Las ideas asociadas a la posmodernidad, sper modernidad, hper modernidad, modernidad lquida, modernidad radical, la era del vaco y otras designaciones han sido discutidas por diversos autores (Lyotard; Castoriadis; Giddens; Baudrillard; Agamben; iek; Lipovetsky; Bauman; entre nosotros, Birman, Calligaris, Freire Costa, para citar algunos). Con diferentes nfasis y partiendo

de perspectivas no siempre coincidentes, lo que existe en comn en tales terminologas o construcciones subjetivas es el acento en la dispersin y fragmentacin de los lazos sociales, sobre todo a partir de los aos 80 del siglo XX (intensificacin de la globalizacin, del ultra liberalismo y de las nuevas tecnologas de la comunicacin, sobre todo de Internet). Con la expansin de la modernidad, los organizadores tiempo y espacio son separados de la prctica de la vida y entre s, con una determinacin precisa de la vida social e imprecisa en trminos globales: el tiempo adquiere historia una vez que la velocidad del movimiento a travs del espacio () se vuelve una cuestin del ingenio, de la imaginacin y de la capacidad humanas (Bauman, 2001, pg. 16). Los tiempos modernos se transforman en armas para la conquista del espacio; la velocidad y los recursos para la movilidad se presentan como herramientas de poder y dominio. En la sper modernidad se acenta el acortamiento y achatamiento de los espacios, la individualizacin de lo colectivo. Se intenta abolir los vnculos entre el pasado y el presente, transponiendo el flujo del tiempo, como si fuera una recoleccin de algo suelto, una secuencia arbitraria de momentos presentes (Bauman, 2001, pg. 113). El hombre contemporneo vive en permanente enfrentamiento con una multiplicidad de identidades posibles y mutables, con las que se puede identificar temporariamente: vivimos en un mundo en el que todava no aprendimos a ver (Aug, 2003, pg. 33). Si hoy el mundo se transforma de una manera ms acelerada que antes, esto tambin implica cambios en la produccin de las subjetividades, en la construccin de nuevos tiempos sociales. La llamada posmodernidad acenta la violencia intrusiva al generalizar el exilio, el desarraigo y la ruptura de los lazos sociales, la experiencia de los no lugares (Aug, 2003), espacios annimos, sin rostro; un tiempo vertiginoso hecho de fluctuaciones, de discontinuidades y figuras de exceso. Con la aceleracin del tiempo, buscamos incesantemente un sentido para el mundo (presente y pasado). Somos instados a atribuir sentido a una sobrecarga de acontecimientos, a un exceso de estmulos (superabundancia de hechos). Al mismo tiempo, se produce una comunicacin instantnea entre

los diferentes espacios (reales, imaginarios, virtuales), una informacin que invade, especialmente a travs de los medios de comunicacin y la publicidad, diferentes reas del s-mismo, incorporando nuevos escenarios de necesidades a ser realizadas o incesantemente buscadas (superabundancia espacial), con perturbacin en el pensamiento y fuerte sumisin a ideales arcaicos. Cada uno deseara para s el derecho de decidir sobre su vida, sobre aquellas informaciones que llegan de todos los frentes y con diferentes intensidades. Tal sujeto se fuerza a s mismo y es forzado a hacer interpretaciones de todo y de todos (superabundancia de las referencias individuales). Como consecuencia en este mundo del desborde, dislocamiento y exceso (tiempo, espacio, interpretacin), existe un sentimiento que recorre la sociedad contempornea y la pelcula de Angelopoulos: la soledad y el anonimato, aqu destacados como sinnimos de aislamiento y abandono, por la amenaza de la prdida del sentido de pertenencia y de vinculacin a redes de sustentacin. Las figuras de exceso o no-lugares (Aug, 2003) designan dispositivos o mtodos que se proponen la provisoriedad, la circulacin rpida de las personas. Se oponen a la nocin sociolgica de lugar, o sea, a la idea de enraizamiento y expresiones simblicas de la identidad, relacionales e histricas. Segn dice el etnlogo francs, la sociedad sper moderna crea espacios de trnsito, pasaje y nomadismo constantes, en los que casi impide los investimentos afectivos, a pesar de ser lugares muy habitados. Lo que se desvanece o deja de ser slido son los eslabones que entrelazan las elecciones individuales en proyectos y acciones colectivas. Lo que se ausenta no es simplemente el relato de lo vivido, sino que se pulveriza la experiencia misma como suceso comprensible. () llamamos experiencia a lo que puede ser puesto en relato, algo vivido que no slo se padece, sino que se transmite. Existe experiencia cuando la vctima se transforma en testigo (Sarlo, 2005, pg. 31. Traduccin del autor). En la vida moderna, las personas estn sometidas a la dictadura del tiempo homogneo y vaco, un tiempo saturado de ahoras, afirmaba Benjamin, en El narrador, (1994, pg. 229). En el mundo de la alegora propio de la gran ciudad, las personas son llevadas de una alusin a otra, sometidas a una

presencia

artificial,

la

transitoriedad

del

momento,

experiencias

fragmentadas, a una existencia como si. El fenmeno de la publicidad, de la tele e Internet acenta este carcter de irrealidad, ese sentimiento de virtualidad. Tal cuadro amenaza seriamente el reposo y la reflexin, necesarios para el descubrimiento de la palabra en la experiencia colectiva (Erfahrung). Los fundamentos de la identidad y del sentido de pertenencia a redes de sustentacin se encuentran debilitados, afectando los procesos de ligazn y religazn en el campo la cultura, del trabajo y de la vida social. Con el debilitamiento o ruptura de estas redes de articulacin tiempo-espacio, se

provoca una confusin entre el decir y el hacer, entre accin y representacin. Lo humano se metamorfosea en autmata, como un acosado. Este tiene miedo, desamparado y sin rumbo, pues el tiempo subjetivo no puede ser proyectado hacia el futuro; su proyecto se intercala entre el imperio del presente y la certeza de la muerte. En la contemporaneidad, los lugares que ocupamos o que nosotros habitamos en movimiento y en el tiempo se escurren en acciones simultneas que desalojan a los que pretenden sentir-pensar-conocer su propia temporalidad, cadencia y carencia. La metfora, paradigma de lo humano y dimensin que busca liberar una realidad presa rgidamente, pretende ser abolida, con poco tiempo al tiempo, tiempo para recordar, entretejer y llevar adelante lo que esta adormecido (cum versare) , para vivir! Tal vez el gran desafo de la contemporaneidad sea que cada uno se sienta arraigado, tenga una morada, la acogedora permanencia en una casa propia, una habitacin enteramente suya, dira Virginia Woolf, la proteccin y sustentacin de los grupos y redes de referencia. Al mismo tiempo y paradojalmente, poder transitar, sentirse ciudadano del mundo, eterno viajante, la expansin dionisaca de las calles, buscar la multiplicidad de los nuevos espacios y la fluctuacin de las fronteras, un lugar de permanente devenir, colocarse en un luto permanente. La libertad de ser siempre un poco extranjero (Calligaris, 2004, pg. 12).

Un tercero en constante interlocucin En un trabajo en grupo, como parte de una tesis de doctorado en psicologa social (Volpe, 2007), fueron utilizadas fotografas personales tradas por los integrantes del trabajo. Anglica, una de las participantes, presenta una foto que ella haba tomado durante el curso de arquitectura. Se trataba de un paso de nivel de las vas del ferrocarril: Un lugar donde yo siempre pasaba cuado iba de un barrio a otro. Fue cuando comenc a descubrir la ciudad, lo que estaba a mi alrededor nunca haba parado para observar fue cuando descubr este gusto por los intersticios de la ciudad! Contina Anglica: El paisaje urbano cambi mucho en estos ltimos 8, 10 aos, hay ms y ms casas, la va del tren que cruzaba esta calle de mi infancia fue retirada, ocupada por ranchos, despus por casas de cemento. La idea de apertura y de pasaje que exista ya no existe ms. Las cosas fueron deteriorndose! Las condiciones de salud hoy las personas no se encuentran ms! Aqu se puede pensar en tentativas de elaboracin e integracin de diferentes experiencias intermediadas en el tiempo y en el espacio: en los umbrales de la adolescencia; el estrechamiento y el pasaje de lo conocido/familiar que se volvi repetitivo, pobre, en direccin a lo extrao/extranjero que tiene que ser develado en la otra ciudad. Mirar los intersticios, como ella misma dice, nuevos dislocamientos y otros lugares. Intersticios, brechas, grietas que se entreabren, espacios entre-dos que conectan dentro y fuera, privado y pblico: pasaje del tiempo; el luto por los padres de la infancia Enseguida, la entrada al mundo del trabajo, nuevos vnculos socio afectivos mundo, vasto mundo! Al referirse a tales tentativas de articulacin de tiempo y espacio, Kas evoca (2003, pg 15-16) el adelgazamiento de los mapas mentales, de las instancias de continuidad y permanencia: la mutacin de las estructuras familiares y la fractura de los vnculos intergeneracionales; el notable cambio en las relaciones entre los sexos (marcadamente en el estatuto de la mujer); la transformacin de los lazos y de la sociabilidad, de estructuras de autoridad y de poder; y la confrontacin violenta que resulta del choque entre las culturas.

Cuando Anglica finalizaba de hablarle al grupo, muestra la foto de un gato estilizado, pintado sobre el paredn de una calle, la primera foto que la alemana Ingrid haba sacado, la amiga de la antigua Alemania Oriental que me acogi durante el ao y medio que estuve en Praga Ingrid tambin estaba sola. Al traer las experiencias compartidas con la amiga que conoci despus de terminar la facultad, Anglica habla de un viaje al sur de la Repblica Checa y del importante encuentro entre ella, Ingrid y un rabino chileno que conocen al entrar en una sinagoga vaca situada en el camino. Durante dos horas comparten sus diferencias, tiempos y espacios modernos, la singularidad de cada uno: lo familiar/lo extranjero; lo colectivo y el mundo subjetivo; alemn/judo; alemn/chileno; soy brasilea/ soy alemana/ soy chileno; hablar espaol/portugus/alemn/checo/hebreo/ingls; ser judo/todava creer en el comunismo, estar sola con La presencia y la escucha del rabino en el espacio de la synagog (en griego, lugar de encuentro, de reconexin y articulacin tiempo-espacio), le permiten a Anglica transitar entre la tradicin heredada y aquello que descubre en el camino entre Praga, - hasta aquel momento, lugar de frontera y delimitacin de lo conocido y familiar -, y el sur de la Repblica Checa, la llegada a nuevas fronteras, revelando diferentes espacios entre-dos de su vida: la separacin de la casa de los padres; la casa de la infancia/adolescencia; la ciudad de San Pablo/arquitectura en Oro Preto (1); Repblica Checa/Brasil Nuevos

horizontes e intersticios se entreabren y se desdoblan cuando Anglica comparte estas experiencias con el grupo. Como en el silencio sustentador de la sinagoga, en el espacio del grupo tambin se siente escuchada La palabra vuelve a tornarse fundante. El curso de Planificacin de Espacios Pblicos que realiz en la Repblica Checa alcanza un nuevo contorno y significado en su vida. Frente a la cultura del vaco posmoderno, de la ruptura de las solidaridades de los grupos, los seres humanos buscan insistentemente rostros que acojan, gestos que den nombre y presentifiquen el andar. Una respuesta singular otra escucha. El descubrimiento de un saber enraizado en la vida misma, la

elaboracin de una experiencia propia. Afirma Ricoeur (1994, pg.15) el tiempo se torna tiempo humano en la medida en que es articulado como una narrativa. En compensacin, esta narracin es significativa en la medida en que bosqueja los trazos de la experiencia temporal. En otras palabras: la narrativa humaniza el tiempo y ste, a cambio, le da su condicin de inteligibilidad. En los espacios de frontera creados/descubiertos en el da a da, existe (todava) un trabajo de costura artesanal, marcado por la entrega paciente, por intensidades y rupturas, lugares de resistencia y posibilidades singulares que distinguen la vida de (muchos) nios, el tallar del poeta, del contador de cuentos, de los que retratan y narran lo cotidiano, que se vuelcan sobre lo imaginario y la memoria del oyente/lector. Como los payadores, los cantantes de rap y de hip-hop, algunos periodistas y escritores, en fin, profesionales (o no) que auscultan la intimidad, los silencios y la explosin dionisaca de la vida Tales artesanos transforman palabras, sueos, fantasas, imgenes, objetos -la vida y la muerte -, en msica, historia, fotografa, relato biogrfico, literatura, arte, escritura, drama psicosocial, mil y una noches, un tercero en constante interlocucin, productor de sentidos. Al transformar experiencia en relato, tales barqueros o parteros de las fuerzas creativas descubren espacios sociales para vivir, para compartir experiencias en los grupos de referencia, ingredientes bsicos de humanizacin. Es una tentativa de darse una historia, de estar en el mundo y habitarlo, de contar la realidad, de dar un contorno a las experiencias atemorizantes o desconocidas, a fallas de sustentacin y a las agonas primitivas, haciendo aproximaciones con reas del s mismo hasta entonces aisladas e incomunicables. Si la vida acontece como un saber sorprendido en los intersticios del lenguaje y en las posibilidades de lo cotidiano, significa que es una narrativa siempre en construccin, una tentativa fragmentaria de capturar el mundo y sus instantes decisivos, dndoles un sentido. Para que el tiempo humano no se petrifique o se torne insensible, para que las angustias no se conviertan en aniquilamiento de s y del otro, como un antdoto a diferentes intrusiones, violencias o situaciones de ruptura, las personas trabajan, hacen arte(s), escriben, juegan y conversan en medio de diferentes

ros o fronteras. Encuentran en estos espacios intersubjetivos proteccin frente al dolor y la muerte, espacios donde respirar y ritmos que liberen a las personas de la inundacin y del ahogo, como expresa el poema Emergencia, de Mario Quintana (1976): Quien hace un poema abre una ventana. Respira, t que ests en una celda asfixiante, Ese aire que entra por ella. Por eso es que los poemas tienen ritmo para que puedas profundamente respirar. Quien hace un poema salva un ahogado. (Traduccin: Carlos Humberto Llanos)

Descubrimiento de experiencias propias El papel de los objetos como elementos de articulacin de la historia y de la tradicin de un grupo de referencia, de proyectos colectivos compartidos por una comunidad de destino, se fue rasgando y fragmentando, en el contexto de la ampliacin y predominio de las relaciones configuradas por el sistema capitalista, como ya recordaba Benjamin en 1936. Al mismo tiempo, Moreno, en la propuesta de descubrimiento y construccin colectiva de acontecimientos espontneo-creativos y Winnicott, en la creacin de reas de experimentacin entre ilusin y desilusin, sostienen la posibilidad de que los objetos y algunas situaciones, grupos e instituciones de lo cotidiano constituyan lugares de reposo y de pasaje de la vida humana. En este sentido, tales prcticas pueden tornarse espacios potenciales, lugares de experiencias previas a la

simbolizacin y a la bsqueda de autonoma. Especficamente en relacin con los grupos, Kas propone (2005) un trabajo a partir de las formaciones intermediarias entre crisis, ruptura y superacin teniendo en vista un cambio y una distribucin -, en una multiplicidad de tiempos, espacios, sentidos y voces. A su modo de ver, la crisis libera al mi smo tiempo las fuerzas de muerte y de regeneracin. El dice (Kas, pg. 11):

Pensar el hombre en crisis es pensarlo como capaz de tener crisis, como un ser vivo en organizacin, desorganizacin y reorganizacin permanentes. Pensar la crisis, es intentar mentalizar una ruptura. (...) Es posible que no podamos encontrar una salida en direccin a la vida, pero estamos obligados a buscarla () El hombre se hace hombre gracias a la crisis, y su historia transcurre entre crisis y resolucin, entre ruptura y sutura. (Traduccin del autor) Cada uno expresara su estaren-el-mundo en diferentes espacios potenciales compartiendo la transitoriedad de las formas en el presente, las ambigedades, los giros e incertidumbres del camino (presencia y ausencia) para encontrarse. Sera posible discernir los intervalos entre el progreso cientfico, tecnolgico y cultural trado por la globalizacin y las interrogaciones humanistas descubiertas/creadas por la tradicin? Si lo que cambi no fueron solamente las respuestas sino tambin las perspectivas y la nuevas

configuraciones de tiempo y espacio? No hay certezas. Solamente una apuesta, una esperanza, recurriendo a la experimentacin creadora de nuevos estilos de relacionamiento y de expresin la invencin de nuevos equilibrios (Kas, 1979, pg. 10). Se puede pensar que la inseguridad de los lazos fragmentados y la incertidumbre en cuanto al futuro, caractersticas propias de la

contemporaneidad, llevan a los sujetos a experimentar fuertemente la ambigedad de los tiempos modernos. Lo que hace pensar que es siempre entre el riesgo continuo de prdida de las referencias y la posibilidad de constitucin de nuevos espacios creativos o de la bsqueda de

reaseguramiento, que se va procesando el intenso trabajo propio del devenir humano. Anglica, por medio de su escucha silenciosa y participativa, recoge a lo largo de la actividad del grupo algunos fragmentos de la vida de los dems (relatos familiares; rutinas de la infancia y adolescencia; juegos marcados por el humor; procesos de separacin o ruptura; transformaciones en el tiempoespacio) amplindolos y trayendo otras versiones y significados a su historia y a la de los otros participantes del grupo. Por otro lado, la escena final de El Paso

Suspendido de la Cigea, de Angelopoulos, permitira algunas conexiones y construcciones en la lnea del horizonte Los sentidos de la vida, con esta otra forma de mirar, residiran tal vez en el constante movimiento de transformacin y de ampliacin de los dispositivos psquicos y culturales para tornar pensable lo no-significado, lo no-nombrado. Dispositivos grupales, nuevos encuadres y configuraciones en las prcticas comunitarias, institucionales y familiares podran, quien sabe, organizar una escena en la escena, lugares donde las ventanas y los prpados se entreabran. El trabajo psicoanaltico intensifica y potencializa mas all de las amarras de la realidad, de las fronteras de tiempo y espacio, la mediacin con lo simblico y lo imaginario, con los sentimientos, objetos, hechos y palabras. La construccin de puentes entre diferentes mundos, personas y otros contextos.

Desdramatizar lo no-dicho, inaudito, extrao/extranjero, lo sublime o lo inexorable de la existencia. Atravesar fronteras, cruzar ros y mares, tornndose un hombre con tanta experiencia, como dice Kavfis, en taca: Cuando emprendas tu viaje a taca pide que el camino sea largo, lleno de aventuras, lleno de experiencias. () Que sean muchas las maanas de verano en que llegues -con qu placer y alegra!a puertos antes nunca vistos. () Mejor que dure muchos aos y atracar, viejo ya, en la isla, enriquecido de cuanto ganaste en el camino sin aguardar a que taca te enriquezca. () Aunque la halles pobre, taca no te ha engaado. As, sabio como te has vuelto, con tanta experiencia, entenders ya qu significan las tacas. (Versin de Pedro Bdenas de la Pea)

Notas (1) Ciudad de Minas Gerais, Brasil, de una refinada arquitectura del tiempo de la Colonia.

Bibliografa ANGELOPOULOS, Theodoros. El paso suspendido de la cigea (Pelcula). Grcia/Frana/Susa, 1991. AUG, M. No-lugares: introduo a uma antropologia da supermodernidade. Editora Papirus, Campinas, 2003. BAUMAN, Zygmunt. Modernidade lquida. Jorge Zahar Editora, Rio de Janeiro, 2001. BENJAMIN, Walter. O narrador. Consideraes sobre a obra de Nikolai Leskov. En: _____. Magia e tcnica, arte e poltica. 7 edicin. Editora Brasiliense, So Paulo, 1994. CALLIGARIS, Contardo. Terra de ningum. Editora Publifolha, So Paulo, 2004 (101 Crnicas). KAS, Ren. Crisis, ruptura y superacin. Editorial Cinco, Buenos Aires, 1979. ______. O intermedirio na abordagem psicanaltica da cultura. Psicologia USP. So Paulo, v. 14, n 3: 15-33, 2003. ______. Os espaos comuns e partilhados. Editora Casa do Psiclogo, So Paulo, 2005. KAVFIS, Konstandinos. taca. Poemas. Disponible en http://amediavoz.com/cavafy.htm#ITACA. 02 de septiembre de 2011, 20:30 hs. MERTEN, Luiz Carlos. Theo Deus. O Estado de S.Paulo, Seo CINEMA, 24.03.2009.

QUINTANA, Mario. Emergencia. Disponible en http://www.antoniomiranda.com.br/iberoamerica/brasil/mario_quintana.html. 30 de julio de 2011, 23:30hs. RICOEUR, Paul. Tempo e narrativa. 2. edicin. Editora Papirus, Campinas, 1994, tomo I. SARLO, Beatriz. Tiempo pasado. Cultura de la memoria y giro subjetivo. Editorial Siglo XXI, Buenos Aires, 2005. SERRES, Michel. Atlas. Editora Piaget, Lisboa, 1997. VOLPE, Altivir Joo. Fotografia, narrativa e grupo: lugares onde pr o que vivemos. Tese (Doutorado) em Psicologia Social e do Trabalho. Instituto de Psicologia/USP, So Paulo, 2007.

Vientos de agua (1) La fluidez para prestar atencin al fenmeno migratorio

Por Isabel M. Guevara [email protected] Lic. en Psicologa, docente de la Universidad del Salvador Naci en Buenos Aires y reside en la ciudad de Baha Blanca, desde 1988 hasta la fecha.

El fenmeno migratorio bien puede observarse y pretender entenderse como un fenmeno objetivo, que atravesaron, atraviesan y atravesarn muchas personas; y tambin puede abordarse desde lo subjetivo, comprendiendo cada situacin particular. Dentro de este abordaje, el trmino atencin merece considerarse. La atencin podra pensarse como un modo de asistencia estndar, lista a ser ofrecida cuando sea requerida -necesaria en un primer momento-; o bien podra pensarse como el prestar atencin. Se trata de estar atento a lo que le sucede al otro y a uno mismo- en su individualidad. Prestar, donar, ofrecer atencin, y, a la vez, estar expectante con una atencin parejamente flotante. Actitudes en apariencia activas y pasivas

respectivamente.

Los motivos de las migraciones han ido variando. Desde el exilio obligado por las guerras hasta el exilio voluntario-obligado de estos tiempos del mundo globalizado, que puede mostrarse disfrazado, engaando respecto de las verdaderas vicisitudes con las que deber enfrentarse quien transite este fenmeno. En todos los casos, conlleva la prdida extraordinariamente significativa de los vnculos con la tierra y con la gente que los vieron crecer. Las rupturas, las muertes, las separaciones, son prdidas que a nivel individual y familiar necesitan ser elaboradas. Esta elaboracin consiste en un proceso, el proceso de duelo. El fenmeno migratorio posee ciertas caractersticas: es un duelo parcial, recurrente y mltiple; que generalmente se vive de manera ambivalente y que afecta a la identidad.

La miniserie Vientos de Agua, permite pensar cuntas dimensiones abarca este tema y, principalmente, que no hay maneras a priori de atender o de intervenir en situaciones de este tenor -vividas como crisis y sentidas como catstrofes- sino que cada caso se debera abordar de una manera particular, segn la subjetividad de cada uno y los recursos que cada cual tenga la posibilidad de desplegar. Es necesario, entonces, articular conceptos que posibiliten, por un lado, reconocer la complejidad del tema y, por otro, ampliar el pensamiento, la mirada y la escucha frente a la vasta problemtica del fenmeno migratorio. El proceso de duelo en el fenmeno migratorio.

Se puede definir el duelo (del latn dolus que significa dolor, lstima, afliccin) como la respuesta emotiva a la prdida de alguien o de algo. No es un momento, no es una situacin o un estado, es un proceso de reorganizacin, algo que tiene un comienzo y un fin (2). El duelo es un proceso que est ntimamente relacionado con las prdidas, las separaciones, las rupturas y las muertes. Si el proceso de elaboracin del duelo es ignorado, retrasado, demorado, aparecen las complicaciones. Si para ningn duelo es recomendable el olvido, ocurre lo mismo para el duelo migratorio. La elaboracin de los duelos se caracteriza por un equilibrio entre la asimilacin de lo nuevo y la reubicacin de lo dejado atrs. Es un proceso complejo de elaboracin, de integracin, no exento de dolor y de sufrimiento.

Ahora bien, la postura del psicoanlisis sostiene que -en cada caso, en cada vivencia y en cada elaboracin- se pone en juego la responsabilidad del sujeto; a travs de un proceso que culmina en una eleccin. Se trata de la realizacin de un acto. Acto que tiene efecto subjetivador en la medida en que interpela al sujeto, produce un sujeto. El acto incluye una decisin que no se calcula, tomada por fuera. Una decisin sin los otros, que implica algo que no es la muerte, pero donde uno mismo est solo.

La complejidad del acto en el proceso de duelo.

El acto, planteado de este modo, implica atravesar muchas cuestiones. Habr que pensar en este punto, cules son las caractersticas del fenmeno migratorio y sus posibles consecuencias. En Vientos de Agua, la migracin se produce de manera abrupta y disruptiva, por esa razn es que este tema es abordado desde algunos conceptos como trauma, evento, desastre, acontecimiento, catstrofe, disruptivo, duelo, invencin, elaboracin, decisin, responsabilidad subjetiva.

Se

puede

afirmar que las migraciones siempre implican prdidas y

elaboraciones. El sujeto se encuentra tarde o temprano frente a una crisis, a su crisis personal. Freud se refiere al trauma como la contingencia de un encuentro, caracterizado por la sorpresa y la extraeza, sobre la cual no se tiene explicacin. El trauma remite a la suspensin de una lgica por la presentacin de un trmino que le es ajeno. Se trata de un estmulo excesivo que no puede ser captado por los recursos previos. Exceso cuantitativo que desborda las cualidades destinadas a incluirlo, y se torna inasimilable, que indica el sitio del acontecimiento en la estructura.

El acontecimiento es la posibilidad efectiva de ese imposible estructural, que requiere un esfuerzo ms. Hay que inventar otra cosa. El acontecimiento requiere de una transformacin subjetiva para ser tomado, puesto que se ha producido una alteracin de los parmetros que organizaban la experiencia. Se precisan recursos y operaciones capaces de leer la novedad en su especificidad radical. El trmino desastre (del latn astra) alude a una alteracin de la configuracin astral, un desorden del cosmos. Se trata, por lo tanto, de un trastocamiento de los elementos que estn por fuera de la rbita del sujeto. La situacin de desastre puede ser pensada como un entre, algo golpea y despierta. El sujeto se tiene que ubicar frente a este entorno y el problema es que no hay ni tiempo

ni espacio. Desastre identifica, por lo tanto, al evento cuya gran magnitud lo torna potencialmente disruptivo.

Ahora bien, qu sucede con la catstrofe? Si el trauma es concebido como el impasse en una lgica que trabajosamente pone en funcionamiento los esquemas previos; el acontecimiento, como la invencin de otros esquemas frente a ese impasse; el desastre que pondra el acento en el fenmeno

objetivo, definido en trminos sociales, fsicos y sanitarios- se torna a su vez catstrofe subjetiva. La catstrofe sera algo as como el retorno al no ser,

ubicando el acento en el fenmeno subjetivo. En este sentido, la catstrofe (del griego trophe, darlo vuelta todo) es posible pensarla como una dinmica que produce desmantelamiento; pero sin armar otra lgica distinta, equivalente en su funcin articuladora. De esta manera, lo decisivo de la causa que desmantela es que no se retira; esa permanencia le hace obstculo a la recomposicin traumtica y a la fundacin del acontecimiento; refiere a la alteracin de las referencias simblicas en los sujetos cuando la magnitud del evento excede las capacidades singulares y colectivas. Dicho de otro modo, esta vez la inundacin llega para quedarse. As definidas, estas nociones, ms all de las diferencias, comparten un suelo comn. Se trata de afecciones diversas sobre una lgica consistente. En definitiva, son avatares que sobrevienen a una estructura.

Pero la cuestin no termina aqu. Llega, al fin, un momento: el de la catstrofe despus de la catstrofe, un despus, en que uno se declara nufrago, pierde importancia la estructura que se ha desarticulado y cobra importancia la inmanencia de lo que hay (3). Una cosa es pensar la situacin actual en nombre de lo que se ha desvanecido y otra es pensar la situacin actual en sus posibilidades o dificultades internas.

La catstrofe antes de la catstrofe es puro fenmeno de ruptura, de desligadura, y nada ms que eso; es pensar la catstrofe desde lo que queda, como el resto de una operacin de sustitucin. La catstrofe despus de la catstrofe, en su inmanencia de ocurrir, es otra cosa. Es pensar desde la

catstrofe, es pensar desde lo que hay; desde el inventario que precede a una operacin. Consiste en una dinmica, con un cambio que deviene radical puesto que exige un cambio de los modos de leer el cambio.

La posibilidad de elaboracin depender, entre otras cuestiones, de dnde se ubique el sujeto sobre el cual impacta el evento traumtico. Retomando el concepto de acto, se trata de que el actor sea responsable de l. Si, frente al evento, queda sumido en una categora como vctima o damnificado colaborando en la economa cultural del goce, enmudeciendo al sntoma en una identificacin colectiva, absorbido por lo que queda- o si, desde lo que hay, logra subvertir el carcter mortfero del silencio, apelando a la invencin y a la ficcin que, sujeta a una legalidad, instaura una realidad donde el sujeto encuentra alojamiento. La serie Vientos de Agua testimonia de una buena manera lo que el presente ensayo pretende transmitir. Invito a quien lo desee a acompaar este recorrido.

Notas (1) Vientos de agua es una miniserie creada por Juan Jos Campanella. Se inicia en 1934 con la historia de Jos Olaya, un asturiano de 19 aos que trabaja con su padre y su hermano Andrs en una mina de carbn. La muerte de su hermano en dramticas circunstancias obliga a Jos a abandonar Espaa y emigrar a Argentina, utilizando la identidad de su hermano Andrs. Su vida est repleta de encuentros y desencuentros con personajes de todo tipo, y, en paralelo, se desarrolla la historia de su hijo, un arquitecto argentino quien debido a la crisis econmica de Argentina en 2001, buscar un nuevo horizonte profesional en Espaa. (N. de los editores) (2) Gonzlez Calvo, Valentn; El Duelo Migratorio; Sevilla, Espaa. Ignacio, Pensar sin Estado, Edit. Paids; Buenos Aires,

(3) Lewkowicz,

Barcelona, Mxico, pg. 159.

Bibliografa Alvarez, Jorge; Curso de Primeros Auxilios Psicolgicos; Facultad de Psicologa; Universidad Nacional Autnoma de Mxico. Benyakar, Mordechai; Lo Disruptivo, Edit. Biblos. Campos, Sibila; Mitos y Realidades de las Catstrofes. Cohen, Raquel E.; Lecciones Aprendidas en Desastres Catastrficos Aplicados a la Prctica Clnica. Garca, Germn; Actualidad del trauma; Grama ediciones 2005, Buenos Aires, Argentina. Gonzlez Calvo, Valentn; El Duelo Migratorio; Sevilla, Espaa. IBIS, Internacional Bioethical Information System, Intervencin en Desastres y Catstrofes: tica y complejidad, Multimedia, 2002. Lewkowicz, Ignacio; Pensar sin Estado, Edit. Paids, Buenos Aires

Barcelona Mxico. Mannoni, Maud; Lo que falta en la verdad para ser dicha, Ediciones Nueva Visin, Buenos Aires, 1992. Prez-Iigo Gancedo, Dr. D Jos Luis; Afrontamiento de la Muerte. Prez-Iigo Gancedo, Dr. D Jos Luis; Intervencin en Crisis.

Migrantas

Por Federico Daz Mastellone* [email protected]

"La movilidad, la migracin y la transculturalidad han dejado de ser excepciones y son cada vez ms un fenmeno central de nuestro tiempo. Las experiencias de los migrantes, sin embargo, suelen permanecer invisibles para el resto de la sociedad." (Fuente: Migrantas - www.migrantas.org) Este texto fue el disparador de una nota breve en El Burlador, un blog de diseo... mi blog. Tal vez en algn momento de mi formacin acadmica como diseador grfico pude haber pensado que la ma era una profesin autosuficiente, que no necesitaba de la interaccin con otras profesiones ni con otros conocimientos para desenvolverse en la sociedad. Nada ms errneo. A poco de haber salido a la prctica real me di cuenta de que el rol social que cumple el diseo grfico -con su enorme capacidad transformadora- se cimienta en su capacidad de dialogar con otras disciplinas y abordar as problemticas diversas y complejas, que involucran a ms y ms actores sociales. La mirada amplia es clave para entender el trabajo interdisciplinario del taller y, si se quiere, tambin lo es para abordar una problemtica como la inmigracin, si nos situamos en un lugar distinto al que marca el sentido comn. Migrantas se compone de cinco profesionales, cinco mujeres -migrantes tambin ellas- que trabajan para lograr visibilidad. Por qu visibilidad? Como deca el texto introductorio: la brecha idiomtica, cultural, religiosa; la frgil situacin legal y laboral; las diferencias de gnero son problemticas que aslan y estigmatizan, en nuestras sociedades modernas, a las personas en condicin de inmigrante. Esos tpicos son parte de las experiencias que las asistentes a los talleres relatan y comparten de forma abierta y horizontal, para

luego volcarlas grficamente a travs de dibujos simples, como fragmentos de sus historias. El anlisis de los dibujos sirve al equipo de coordinacin para identificar temas claves y problemticas comunes. Se trabaja, siempre respetando la intencin original, sobre la sntesis y la sistematizacin de esos dibujos para lograr el lenguaje propio de Migrantas que es el de los pictogramas. El pictograma tiene la particularidad de reunir caractersticas de mxima accesibilidad (casi sealtica) y de una pretensin universalista toda vez que impone un lenguaje grfico aparentemente despojado de subjetividad. La tercera fase del proceso es la que -justamente- opera sobre la visibilidad. Se realizan exposiciones abiertas al pblico, con los dibujos y los pictogramas que inspiraron. Hay instancias de dilogo con el pblico visitante y entre los participantes de los distintos talleres. El corolario de todo es una intervencin sobre el espacio urbano a travs de afiches, proyeccin de animaciones y distribucin de postales y productos con estampados en tela. De esta forma, se da presencia a la particularidad del migrante y su problemtica en la vida de la ciudad. Habl de trabajo interdisciplinario. Queda claro, a estas alturas, que la propuesta de Migrantas involucra al arte, a las ciencias sociales y al diseo. Justamente lo integran: una artista (Marula Di Como), una diseadora grfica (Florencia Young), una sociloga (Estela Schindel), una planificadora urbana (Irma Leinauer) y una periodista (Alejandra Lpez). Desde su inicio en el ao 2004, el proyecto Migrantas no ha parado de evolucionar y de expandirse, partiendo de la ciudad de Berln -sitio donde se materializ por primera vez- hacia distintas urbes de Alemania y Europa. Empec esta nota hablando de visualidad y debo terminarla recomendando que no dejen de visitar el site del proyecto donde -justamente- puede verse el proceso documentado y muchas de las imgenes que se produjeron en los talleres, con su posterior implementacin: http://www.migrantas.org/

* Federico Daz Mastellone es diseador grfico, egresado de la UBA, institucin donde actualmente dicta clases para la materia Diseo2 de la ctedra Wolkowicz; es editor del blog El Burlador www.elburlador.blogspot.com

Arte y locura Jacobo Fijman o la poesa en los lmites

Por Hctor J. Freire [email protected] Hace un tiempo nos encontramos en otra regin. Cuando lo vi, estaba como despejndose del sueo. Estaba con aguas, con algas, pero no con peces. Los peces se haban ido. Estaban acostados en el mar. Yo caminaba sobre las aguas y lo llam: Lautramont, Lautramont, le dije, soy Fijman. Y el me contest que me quera. Que seramos amigos ahora en el mar, porque los dos habamos sufrido mucho en la tierra. Pero no lloramos. Nos abrazamos. Despus quedamos en silencio (Jacobo Fijman?)

La primera impresin que recibimos ante los textos de este singular creador dentro del mapa de la poesa argentina, es la sorpresa y la recuperacin de la capacidad de asombro, ante la complejidad y la ambigedad de su discurso potico, que exige la penetracin de la obra de Fijman, desde sus primeros poemas de Molino Rojo (1926), pasando por Hecho de estampas (1930), hasta Estrella de maana de 1931, su ltimo libro Discurso potico que se realiza y des-realiza, creando un nuevo espacio semntico tal, que viene a unirse a una reflexin sobre el carcter agnico (en el sentido griego) del poeta. Y donde los lmites entre la desolacin y la aceptacin de lo inevitable de su destino trgico y lo inefable de su obra se funden. Sus poemas son, en este sentido, un intento desesperado por arrebatar a la energa propia de su ser, una convulsiva luz de sabidura insensata, alcanzando una significacin, dentro de este encuadre, solo comparable a la de aquellos otros poetas que, para el propio Fijman, al final de su vida fueron los nicos interlocutores vlidos. Creadores desterrados y marginados pero demasiado silenciar lcidossus para una sociedad como que

sistemticamente

intent

voces. Poetas

Rimbaud,

Lautramont, Artaud. Verdaderos deicidas o asesinos simblicos que, al igual

que Fijman, crearon mundos aparentemente caticos pero al mismo tiempo deslumbrantes y conmovedores.

Mundos infinitamente abiertos a partir de s mismos. Poesa-lmite entre la destruccin de un mundo inocente y la orfandad del presente: Sangr mi corazn como una estrella crucificada..../Dolor./del sndalo pursimo del sueo/trabajaron la balsa de mi vida..... y todava el muelle de mi ser bosteza... / El silencio le ha puesto al viento un candado de horas. (Leemos en el poema Mscaras)

En el resplandor de estas imgenes, inusuales e inditas para su poca, resuenan los ecos de un pasado lejano. La novedad de la imagen es un salto sbito del psiquismo. De ah la adhesin casi total a una imagen aislada como una estrella crucificada, que, en esa resonancia simblica, tendr una sonoridad de Ser. Es como decir, y as lo expresa Fijman en otro poema, Muri mi eternidad y estoy velndola. Dos principios de veracidad e integridad: Fijman debe esforzarse por lograr una expresin concreta y vigorosa de su experiencia humana, aunque para Leopoldo Marechal en su Adan Buenos Aires, Fijman ser el hermafrodita, psquico y filsofo Samuel Tesler. Sin embargo, su ncleo central no ser el tema de la ambigedad del doble, sino su condicin de absoluto desamparo y orfandad. La encarnacin misma de la angustia humana. Su escritura brota de ese preciso lugar, como un aullido semntico ante el intento de una pretendida reduccin hipcrita, ante ese supuesto principio de realidad slo que, a pesar de todo, no ha logrado silenciar su fuerza creadora. Pareciera que los poemas de Fijman, se

encontraran siempre al borde de la disolucin y que una extraa atmsfera rodeara la existencia del poeta. Lmite. Ni un paso atrs ni uno adelante. Esa postura fronteriza le permite permanecer en un estado de asombro continuo, de sospecha, de liquidacin. Y al mismo tiempo, de bondad, de permanente inocencia ante cualquier estmulo externo.

Su privacin de indigente es tan absoluta que apenas tiene una existencia fsica miserable. Es desgraciado en cuanto su destino es sufrir, pero -al mismo

tiempo- recupera el estado de Gracia en la concrecin de cada uno de sus poemas. Como comentara Bajarla en La vida apcrifa de Fijman: Slo los locos creen en el bien y la eternidad, y por lo tanto, el lugar de Fijman ser el hospicio. Salvado de un Infierno caer en otro del que slo saldr en el momento de morir. Sin embargo su poesa es incesante, no se detiene.

En el poema Despertar del libro Molino Rojo, el poeta, a pesar de todo, nos presenta un Revuelo de silencios aromados. Estrellas- pjaros de fuego/ dichosos de infinito./ Msica de las nieblas y risas de las selvas./ Se enardecen de llamas y de gritos los desiertos...

Estos versos, al igual que la mayora de muchos otros, nos obligan a tomar al conjunto de su obra no como un objeto- menos an como un sustituto del objeto o de la razn perdida- sino como una realidad ms ntegra y total, por lo tanto contradictoria y paradojal.

De ah que preguntar qu es la poesa en Fijman es una pregunta que no tiene sentido, ya que interroga por un objeto y la poesa no es un objeto sino una experiencia. Habla mediante quien la vive. Y tambin es una aventura hacia lo absoluto. Es decir: la explicacin de lo que no se comprende. La necesidad de un pensar mayor. La poesa de Fijman como una mirada en y desde los lmites. Donde las imgenes son antes que el pensamiento, ya que no son ideas entrelazadas sino analogas y correspondencias, que no necesitan un saber racional pero s, cierta conciencia ingenua y creativa. A propsito, el poema anterior termina diciendo: Locos de eternidad/ los pies del viento danzan en el mundo. Platn escribi que la mayor desgracia que puede ocurrirle a un hombre es que llegue a despreciar la razn. Fijman ama a sus perpetuos enemigos: la paradoja, lo absurdo.

Instaura fuera de los lmites de la razn un mundo de imgenes que le son propios, un cierto conocimiento nmada obtenido en su errar por los abismos y, en sus dislocaciones, sabe que la poesa es tambin una de las grandes pruebas del espritu. Los poemas de Molino Rojo se nutren de la experiencia del abandono, la ausencia y el descentramiento. Pero siempre sabe que existe

un funcionamiento mental distinto, diferente del habitual, prodigiosamente difcil de captar. Y en esa tarea, Fijman esta realmente solo; en exilio, sin moverse. Aislamiento sin abrigo, soledad sin gozar de estar solo. Ante sus poemas no nos mueve la admiracin sino la desesperacin. Toda su obra se podra concentrar en la frase de Kierkegaard: Como la voz que clama en el desierto. Con temor y temblor trabajad por vuestra salud. Y he aqu todo lo que Fijman opone a la Necesidad, el Arte como nica arma para combatir contra la soledad de la locura. En cada verso, una experiencia irreducible est en juego. Problemtica que lleva al poeta a romper con los moldes formales y estereotipados de su generacin, y con las convenciones oficialmente aceptadas en la dcada del 20. Esta actitud formal se observa tambin en la produccin de otros grandes como Macedonio Fernandez y Oliverio Girondo. Poemas como Alegra o Medioda, tienen una posicin de eje mvil y pendular que oscila entre la bsqueda de la paz y la unidad, y el desarraigo de la vida cotidiana que lo llev a la demencia: all donde la realidad se esfuma como un espanto de luz en nuestras manos, al decir de Fijman.

De la lectura total de su obra, se desprendera una pregunta, que no es ms que un adecuado tipo de silencio y que ocupa el lugar del decir: despus de tanto intento: La oscuridad ha sido franqueada? La respuesta es anticipada a modo de indicio o sospecha en el poema que abre el libro Molino Rojo, Canto del Cisne: Demencia: el camino ms alto y ms desierto/Se erizan los cabellos del espanto. La mucha luz alaba su inocencia. El patio del hospicio es como un banco a lo largo del muro. Cuerdas de los silencios ms eternos. Me hago la seal de la cruz a pesar de ser judo/A quin llamar?/A quin llamar desde el camino tan alto y tan desierto?

Los lmites que operan en la obra son caracterizados por los nombres que la sociedad, al decir de Foucault, a lo largo de la historia, les ha dado: mstica, desviacin, erotismo, locura, inconsciente. O, al decir de Fijman: noche, extravo, desierto. Pero hay un rasgo distintivo: la multiplicidad, que obliga a cambiar el sistema de lectura lineal- el mismo que percibe a este discurso potico como delirio, fantasma, hermetismo y desviacin- por otro donde el lector des-cubre y re-genera. As, la lectura de poemas tales como: Mscaras,

Maana de sol, Mortaja, Hambre, El otro, Despertar, El hombre del Mar (Molino Rojo), o los poemas V y VI de Hecho de estampas, (que complementan el emblemtico poema Canto del cisne) hasta los poemas I y II del ltimo libro Estrella de la Maana, se vuelven el gesto de la escritura puesto en juego por esos mismos textos. De ah que sea indispensable dejarlos re-presentar en la lectura, para captar al mismo tiempo su articulacin y consumacin. Dice Daniel Calmels en su libro El Cristo Rojo, la huella que la mano deja cuando escribimos palabras, acaso puede ser una forma de recuperar el gesto. La escritura de Fijman es particular, no se afirma sobre una recta horizontal sino que se construye sobre una lnea imaginaria de forma ondulante, al modo de la escritura sobre un pentagrama. Cuando Fijman en el poema Canto del Cisne se pregunta, tambin nos pregunta a nosotros como lectores hipotticos: A quin llamar?/ A quin llamar desde el camino tan alto y tan desierto?. Tambin nos est dando una clave de inferencia para comprender cul es su botn de arranque, cul es el mnimo comn denominador de su poesa, y cules son los lmites de su escritura: el destierro y el sentido de orfandad. Lautramont, Lautramont, le dije, soy Fijman, Y el me contest que me quera. Que seramos amigos ahora en el mar, porque los dos habamos sufrido mucho en la tierra, leamos en el acpite con el que se inicia este artculo.

Esta des-gracia, esta desesperacin, lleva a Fijman a una aventura sin retorno, a una existencia dominada por la febril necesidad de acceder a lo absoluto, ante la prdida de la Gracia. Por eso el poeta transvierte la pesadilla cotidiana en la realidad de su lenguaje potico y emerge no derrotado ni alienado, sino triunfal en la concrecin de su escritura.

Fijman es, en realidad, el bblico y humilde Job que soporta a ese Dios injusto, colrico y prepotente: Se acerca Dios en pilchas de loquero, y ahorca mi gaote/ con sus enormes manos sarmentosas; y mi canto se enrosca en el desierto. Piedad! (Qu final desgarrador y elocuente para un poema, yo dira El Poema de Fijman: Piedad!!).

El camino a la demencia permanece abierto, pero habiendo logrado, al mismo tiempo, un significativo grado de calidad esttica. Creo, en este sentido, que el sujeto potico en Fijman es un individuo en proceso, una construccin, que busca una suerte de pensamiento imaginario, para desafiar y contrarrestar al mundo de lo real y sus prcticas de rechazo y negacin. A esta actitud le corresponde, por tanto, un discurso que desgarra, un lenguaje que disloca y despedaza, haciendo estallar la unidad impuesta por los sistemas represivos. La locura nunca le impidi la creacin, Fijman no le debe nada a la locura. Segn Manuel Glvez y Jules Supervielle, Fijman fue uno de los poetas ms importantes de la generacin del 22. Y es de recordar que, mientras su generacin abusaba de la metfora, Fijman utilizaba la imagen. Para descubrir el vaco, la falta, para hacer presente lo ausente.

Imgenes que se transformarn en su ltimo libro, Estrella de la Maana, en los smbolos de su nuevo mundo cristiano, como un ltimo intento de comunicacin con Dios. Por un lado, en lo alto, la paloma, el cordero, Cristo, la espada del ngel, la luz; por el otro, en la tierra el llanto, el dolor, la condena de vivir muerto. Como anota Carlos Ricardo en el prlogo a la edicin de la obra potica: Estrella de la Maana, a la vez dramtico y serfico es el trabajo de la experiencia en Dios. Estrella de la Maana, no slo es el libro de un poeta, sino de un mstico, de un santo. Por ltimo, al recorrer los poemas de su segundo libro, Hecho de estampas, observamos una detencin de la estructura representativa en el mecanismo mismo de la ambigedad que produce el texto: es que a veces, en Fijman, lo lejano es estar demasiado cerca, hasta no poder verse ni reconocerse. Hecho de estampas es un libro de implacable belleza, donde el universo de Fijman tiende a calmarse. Libro de transicin. Los versos se alargan y el poema se acorta, y la estructura se refleja sobre s misma. Leo en el Poema X del libro: Reposan los sagrados pinos/ y mi voz arrollada en la tristeza de una luz rota/ Paz, Paz sobre los das y las noches cansadas de recogerlas,/voces falsas, que el mar hace sonar/cscaras de nuez de la maravilla,/y vuelvo a or la gua de mi nimo/ dentro de primicias celestes./ Huye la soledad,/Adis, belleza.

Como vemos, la objetivacin potica, o el correlativo objetivo al decir de Eliot, transforma en Fijman, lo permanente en movimiento y lo cotidiano en inquietante extraeza; y qu es esto sino la poesa misma? La poesa, la pintura que en Fijman se imponen sobre la locura y la enfermedad. Quizs porque Jacobo Fijman se atrevi a vivir plenamente la poesa, que no es lo mismo que realizar el ejercicio de la misma.

Leo en el catlogo que Daniel Calmels confeccion para la muestra de las pinturas de Fijman, en la Galera Rubbers: En el mes de diciembre de 1970, un enfermero del hospital Borda, anuda en el dedo de un pie, el rutinario epitafio de la muerte en el hospicio: Jacobo Fijman, 72 aos, muerto de edema pulmonar agudo. Unos aos antes le haba dicho a Vicente Zito Lema: lo terrible es que nos traen para que uno no se muera por la calle. Y luego todos nos morimos aqu. Y sin embargo, existe la muerte. Ella tambin se corporiza. Pero aqu, en el hospicio, sus apariencias son las ms terribles. Acaso imaginan el velorio de un loco? ... Sin embargo, he hecho tal cantidad de dibujos y poemas que convendra reposar un poco. Y este no es ambiente para la poesa. Hasta ella se espanta en este sitio. S. Estoy aqu de paso. Veintiocho aos que estoy de paso.... Quizs por eso, me hago la seal de la cruz a pesar de ser judo.

Almodvar con Sfocles: responsabilidad trgica y fbrica del cuerpo humano - La piel que habito | P. Almodvar | 2011 *
Por Juan Jorge Michel Faria [email protected] () se dirigi a la estatua y, al tocarla, le pareci percibir su temperatura, crey sentir que el marfil se ablandaba y que, deponiendo su dureza, ceda suavemente a los dedos, como la cera del monte Himeto se ablanda al rayo del sol y se deja modelar, adoptando varias figuras y hacindose ms dcil y blanda cada vez. Al percibir esto, Pigmalin se llen de un gran gozo mezclado de temor, creyendo que se engaaba. Volvi a tocar la estatua y se cercior de que era un cuerpo flexible y que las venas ofrecan sus pulsaciones al explorarlas con los dedos. Ovidio, Las metamorfosis Una nota justa, a tiempo (1)

Para quienes aprecian nuestras lecturas sobre cine pero a veces lamentan que adelantemos el final de las pelculas, aclaramos que la primera parte de este comentario omite cualquier detalle significativo de la trama. Se limita por lo tanto a ofrecer una serie de consideraciones preliminares, algunas claves a manera de enigmas, para que a su turno el espectador decida o no hacer algo con ellas.

No obstante, para poder avanzar sobre la intrincada historia que nos propone Almodvar, hemos reservado una segunda parte del comentario, el Apndice, destinado a quienes ya han visto el film. Se explicitan all dos hiptesis sobre el cirujano plstico y su criatura. Este ltimo tramo revela detalles argumentales y su lectura queda a eleccin del lector.

Comencemos con una referencia a la crtica cinematogrfica. Qu lugar se le debe asignar a los comentarios y reseas aparecidos? Los especialistas en

cine coinciden en que se trata de la pelcula ms imperfecta de Almodvar. La ms despareja, la ms desprolija. Algunos se han ensaado incluso con algunas escenas, juzgndolas excesivas, mal filmadas, prescindibles, etc. Y seguramente tengan razn, como entendemos tambin la tenemos nosotros cuando sostenemos que estamos ante una gran pelcula, tal vez la mejor en la extensa carrera de Almodvar. Cmo es esto posible? Pueden tener razn los crticos y tambin nosotros, a pesar de semejante discrepancia?

En su conocido ensayo sobre cine y filosofa, Alain Badiou seala una diferencia crucial entre el cine y el resto de las artes. Mientras que stas buscan la pureza en el acto creador como la pintura o la escritura, que arrancan de la hoja o el lienzo en blanco y desde all edifican la perfeccin de su obra, el cine opera exactamente a la inversa. Al inicio de una realizacin cinematogrfica, hay demasiadas cosas. Infinitos guiones, muchsimos actores, mltiples escenografas y la tarea del artista radica en descartar, para deshacerse de una parte del material e ir conformando su obra con lo que va quedando, con lo que emerge de ese proceso de all que Badiou compare a la creacin cinematogrfica con el tratamiento de la basura. Tambin es esa la razn por la que en cualquier pelcula, aun en las que podemos considerar obras de arte, persistan elementos prescindibles actores secundarios deplorables, msica sensiblera, pornografa de ms, etc. Para concluir, es el espectador en la sala de cine quien termina de construir la obra al operar algo de esta transformacin, de esta depuracin, durante la exhibicin misma del film. En trminos de Alain Badiou, la relacin con el cine no es una relacin de contemplacin. () En el cine tenemos el cuerpo a cuerpo, tenemos la batalla, tenemos lo impuro y, por lo tanto, no estamos en la contemplacin. Estamos necesariamente en la participacin, participamos en ese combate, juzgamos las victorias, juzgamos las derrotas y participamos en la creacin de algunos momentos de pureza. (Badiou, 2004, p. 71)

Si es el espectador quien libra esa batalla en la que participa del acto creador, una buena pelcula ser entonces aquella en la que hay muchas derrotas, pero algunas grandes victorias.

Y all radica la diferencia entre el crtico y el analista. Donde el primero ve una escena mal filmada, el segundo puede leer la magia de un significante. Significante que, retroactivamente, permite edificar un imprevisto giro que nos reconcilia con el film, no como operacin racional, consciente, sino como un efecto que se produce en el cuerpo del espectador. No estamos buscando la pureza, y por lo mismo podemos encontramos con ella, all donde el error se nos revela como virtud, y el paso en falso como imprevista vacilacin calculada, en este caso de un realizador de cine. Hay una expresin en msica que dice as: una sola nota falsa echa a perder una fuga, pero una nota justa, a tiempo, salva una sinfona. La piel que habito no est concebida como una fuga sino ms bien como una sinfona. La fuga, recordmoslo, es la forma musical que inmortaliz Bach y que se caracteriza por una concepcin perfecta de contrapuntos temticos, organizados de acuerdo a un sistema lgico-matemtico. De all que baste una nota falsa para echar a perder toda la ejecucin. En la fuga estamos presos de necesidad. La sinfona, en cambio, puede tener momentos difciles, aciagos, pero siempre es capaz de rescatarse a s misma si acontece una victoria un oboe magistral, un solo de clarinete limpio e inspirado. En la sinfona puede reinar el azar, cuando artista y espectador pueden permitirse hacer algo con l.

La piel que habito es, efectivamente, una pelcula que se va haciendo a s misma, un film que atraviesa tal vez algunas derrotas, pero cuya victoria termina siendo tal y tan extraordinaria que la emancipa de cualquier naufragio y la convierte en una gran obra.

De humani corporis fabrica

Una segunda clave para acceder al film de Almodvar es considerar uno de los afiches con los que se promocion la pelcula. La imagen recrea las ilustraciones de Andrea Vesalio, mdico flamenco que revolucion la medicina al publicar, en 1543, su clebre tratado de anatoma, titulado De humani corporis fabrica. La obra est fechada en el pasaje del feudalismo al

capitalismo moderno, en plena destitucin de la tierra como modelo productivo hegemnico y su reemplazo por la mquina. La consecuencia ms saliente de este movimiento histrico fue la cada del pensamiento metafsico y el consecuente protagonismo creciente de la razn. Hasta la publicacin de la obra de Vesalio, la ciruga se rega por los preceptos de Galeno, el mdico griego que en el Siglo II concibi al cuerpo humano a partir de sus estudios sobre cerdos y monos, ya que la diseccin de cadveres humanos estaba prohibida por razones religiosas. Vesalio fue el primero que se atrevi a desafiar el saber de Galeno, realizando l mismo disecciones ante auditorios colmados en la Facultad de Medicina de la Universidad de Padua, sealando as algunos de los errores que haban persistido durante siglos. La coexistencia en Vesalio de esta racionalidad naciente con las races medievales

monrquicas se puede ver en la introduccin de su De humani corporis fabrica, en la que consta la siguiente dedicatoria Al divino Carlos V, el ms grande e invencible emperador, prefacio de Andrea Vesalio a sus libros sobre la anatoma del cuerpo humano (2).

Qu nos dice esta referencia a la fbrica del cuerpo humano en el afiche del film? Que es posible leer la obra de Almodvar como una narrativa biotica contempornea, una historia perfectamente verosmil, en la que las

intervenciones sobre el cuerpo han alcanzado su mayor grado de sofisticacin. Rinoplastia, trasplante de rostro, hipoplasia mamaria, vaginoplastia,

xenotrasplantes, son algunas de las tcnicas en las que se especializa y ejerce el Dr. Robert Ledgard, el cirujano plstico encarnado por Antonio Banderas. Cul es el lmite tico de la ciruga esttica y restitutiva?

Cuando el progreso que so Vesalio llega al extremo que se describe en el film, se hace necesario adoptar un criterio que vaya ms all de las tomas de posicin morales. Para ello ser necesario establecer cundo un avance cientfico-tecnolgico representa una valiosa mediacin instrumental destinada a restaurar una funcin, y cundo, en cambio, arriesga ubicar al sujeto en un irremediable dficit. Esta alternancia, formulada por Armando Kletnicki en trminos de transformacin de lo simblico y afectacin de un ncleo real (Kletnicki, 2000) es un dispositivo tico en el sentido que no ofrece una

respuesta automtica sobre el problema, sino que invita a abrir nuevas e inquietantes preguntas.

En esta misma lnea pueden leerse las referencias latentes en el film de Almodvar al Frankenstein, de Mary Shelley, al Pinocchio, de Carlo Collodi, y sobre todo al mito griego de Pigmalin. Dos palabras sobre este ltimo. El mito, presentado por Ovidio en sus Metamorfosis, narra la historia de Pigmalin, aquel rey de Chipre que pretenda casarse con la mujer perfecta, por supuesto sin lograr jams encontrarla Hasta que, frustrado en su bsqueda, dedica su vida a la escultura para imaginar en el marfil y el mrmol a su amada ideal. Finalmente, termina enamorndose de una de sus creaciones, Galatea, a quien Afrodita acepta dotar de vida, haciendo as realidad el sueo de Pigmalin, el hermoso pasaje de Ovidio puede leerse en el epgrafe con que abrimos este comentario.

Un escultor que cae perdidamente enamorado de su creacin, un carpintero que fabrica un mueco que devendr nio, un mdico que da vida a su criatura auxiliado por artificios pseudocientficos. Una vez ms cul es el lmite entre la ficcin creadora y la falsificacin de un saber creacionista? (3) La transmisin de un patrimonio mortfero

Como frente a otras pelculas de Almodvar, la crtica se debate acerca de si considerar a La piel que habito como una comedia o como un melodrama. Para nosotros, es decididamente una tragedia, en el sentido antiguo del trmino, tal como fue formulado por Aristteles en su Potica: Una tragedia es, pues, la imitacin de una accin elevada y completa, de cierta amplitud, realizada por medio de un lenguaje enriquecido con todos los recursos ornamentales, cada uno usado separadamente en las distintas partes de la obra; imitacin que se efecta no narrativamente, sino con personajes que obran, y que, apelando al recurso de la piedad y el terror, logra en los espectadores la catarsis de tales pasiones. (4)

Etocles y Polinice, los hijos de Edipo, pagan con su mutua muerte cada uno en manos del otro la arrogancia de haber querido gobernar sabindose hijos del crimen y el incesto. En La piel que habito ser tambin castigada la arrogancia de los hermanos que pagan su ignorancia de tales, toda vez que son fruto de un mismo vientre que sin embargo los desconoce. Una vez ms la imposibilidad de un deseo que no sea annimo en este caso bajo la forma de la adulteracin fraudulenta de la identidad retorna como estrago en la generacin siguiente.

Para seguir esta cuerda trgica en Almodvar, resulta imprescindible remontarse a Layo, el primer paidoflico que nos ha legado la mitologa occidental. Recordemos brevemente la historia. El rey de Pisa encomienda a Layo el cuidado y educacin de su hijo Crisipo el de los cabellos dorados. Layo se enamora del nio, lo rapta y abusa sexualmente de l. Crisipo, sumido en la angustia se quita la vida. El crimen queda impune. El dios Apolo, protector de los jvenes, condena entonces a Layo: "No tendrs hijo alguno. Y si lo tienes, tu primognito te dar muerte y se acostar con su propia madre". Es as que, cuando nace Edipo, Layo manda asesinarlo para evitar que se cumpla el designio de los dioses. Pero como se sabe, el verdugo se apiada del beb y lo entrega a los reyes de Corinto, quienes lo cran como propio. Cuando Edipo se hace adulto y consulta a su vez el orculo, recibe el mensaje matars a tu padre y te acostars con tu madre. Desesperado, huye de Corinto para evitar que se cumpla el designio, pero queriendo huir de su destino no hace sino encontrarse con l.

En sntesis, la paidofilia de Layo, nunca castigada, se traslada como maldicin a su hijo Edipo, quien a su vez legar la tragedia a su propia descendencia el estrago que alcanza luego a sus hijos Etocles y Polinice. Y finalmente tambin a Antgona. La paidofilia en la primera generacin deviene crimen e incesto en la segunda, y masacre y ultraje de los cuerpos en la tercera.

Las referencias en La piel que habito quedarn de momento en suspenso y sern obra de la interpretacin de los espectadores que se animen al film. Respecto del valor de tragedia que tiene la obra, un reportaje al propio

Almodvar en el Festival de Cannes parece dar la razn a nuestra conjetura: Que el pblico se re? Pues no debera, tal vez el mejor chiste almodovariano, que por lo mismo debera ser tomado en serio. Pntelo t: la responsabilidad por la piel que nos toca habitar

Finalmente, hay una pelcula dentro de la pelcula; una pelcula que el espectador puede optar por ver o no, segn lo desee. Pero abismarnos a ella supondra, ahora s, revelar detalles del argumento. Optaremos por adelantar su cuerda por medio de un breve rodeo a travs de otro film. Un film que tambin trata el tema de la responsabilidad frente a la ciruga plstica, en este caso restitutiva.

Se trata de Abre los ojos, de Amenbar, o en su ms difundida versin de Vanilla Sky, con Tom Cruise en el papel protagnico (5). La historia podra resumirse as: Csar, un joven carilindo, millonario y seductor, ofrece una fiesta en su casa el da de su cumpleaos. Nuria, una chica con la que mantiene una relacin amorosa espordica, se hace presente para saludarlo y llevarle un regalo, con la expectativa de quedarse con l esa noche. Pero Csar la desprecia y en cambio seduce abiertamente a Sofa, quien llega de la mano de su mejor amigo, Pelayo. Este ltimo advierte la maniobra y sabiendo que no tiene oportunidades frente a Csar, se emborracha y abandona la fiesta. Ya amaneciendo, Nuria, que lo haba estado esperando, le ofrece llevarlo en auto para que estn juntos en el departamento de ella. l duda, pero finalmente accede de mala gana. No advierte que Nuria est borracha y seguramente drogada, pero sobre todo que anhela tomarse venganza por el destrato que ha padecido. Conduce de manera imprudente y finalmente acelera en una curva para que el auto se desbarranque en un precipicio. Ella muere en el accidente, pero Csar sobrevive, quedando con serias heridas en el rostro. Lo someten a distintas operaciones, pero logran reconstituir malamente sus facciones, desfiguradas para siempre por las profundas cicatrices. Horrorizado por el monstruo en que se ha transformado, vocifera contra los mdicos, exigiendo una nueva ciruga esttica y rechazando la mscara facial que le ofrecen.

Cmo tratar desde el punto de vista mdico-psicolgico una situacin como sta? Una alternativa es la que toman los profesionales en la trama del film cuando intentan consolarlo con frases como por lo menos ests vivo es un milagro que slo tengas lesiones en el rostro, etc. Pero estas frmulas voluntaristas no conforman al paciente, quien se enfurece y comienza a desplegar su odio y resentimiento de manera indiscriminada. Finalmente, la trama del film lleva a una solucin fantstica, en la que los mdicos terminan ofrecindole una alternativa por la va de la crio conservacin, combinada con artificios de realidad virtual.

La perspectiva tica que nos interesa adelantar aqu tomar un camino diferente. Una mirada analtica sobre el caso buscar ante todo entender el sentido singular de esa herida para el paciente. Las pistas para pensar el caso habr que tomarlas seguramente de ese mundo virtual, fantaseado, que el personaje ha diseado para escapar de la angustia. Pero, para aprovecharlas, debemos poner entre parntesis los elementos fantsticos de la historia y (re)leerla como un delirio, una alucinacin, un sueo que deviene eterna pesadilla. En otras palabras, como un escenario en el que el paciente pueda implicarse en su sntoma. Esta mirada sobre el problema pone entre parntesis el bios de la situacin, la referencia a la vida tal como aparece recortada por la ciencia, para establecer las coordenadas del caso en trminos estrictamente ticos. Con este cambio de luces, la culpa que atormenta a Csar, adquiere una nueva dimensin, aportndonos una verdad sobre el sujeto y su compromiso en el accidente. El verdadero monstruo no es el que aflor con las cicatrices, sino el que anidaba en l cuando su rostro era inmaculado. Es el mal amigo que no duda en humillar a Pelayo seduciendo abiertamente a la joven que lo acompaaba, es el amante irresponsable que distribuye promesas sin medir las consecuencias de sus acciones. Es finalmente el canalla que degrada a la mujer que lo ama, precipitando el pasaje al acto que termina mutilando su propio rostro. Solo en la medida en que Csar (o David en la versin de Vanilla Sky) pueda confrontarse con ese punto de goce, podr hacer algo diferente con su careta.

Este rodeo a travs de Vanilla Sky nos invita a pensar una cuerda sobre la responsabilidad por el cuerpo que nos ha tocado en suerte o desgracia. La ciruga esttica supone algunos puntos de no retorno y, aunque calculada, siempre nos da sorpresas. Tambin el personaje del film de Almodvar, como el que compone Tom Cruise en Vanilla Sky, deber enfrentarse con un espejo inesperado y seguramente tambin en un punto renegar de su destino. Pero una vez ms, la clave para habitar esa nueva piel radica en poder encontrarse con su deseo en medio del extravo quirrgico.

Puede un aprendiz de Don Juan, un seductor indiscriminado, hacer algo con las consecuencias de su desenfreno? Dnde poner las pastillas con las que se droga cuando stas le retornan en la ominosa medicacin de la que se le hace objeto? Y la pregunta ms inquietante de todas: Puede el sujeto encontrar su objeto de goce, a la vez que enamorarse genuinamente en ese punto ciego del que deca renegar?

Cerramos este comentario entonces con un ltimo enigma, invitando al espectador a seguir el derrotero de una prenda de vestir que abre, con la ltima escena de la pelcula, la conjetura, la promesa de un nuevo e inesperado film. Se trata de una salida posible de la tragedia a travs de un encuentro de la decisin de un encuentro imaginado entre dos amantes verdaderamente excepcionales.

La condicin ser, naturalmente, la disposicin a responder, con cuerpo y alma, por esa delicada frontera de la piel que ahora nos habi(li)ta.

Apndice (los siguientes dos apartados revelan detalles significativos de la trama)

Can y Abel

Una de las escenas ms vapuleadas por la crtica es aqulla en la que aparece Zeca disfrazado de tigre e irrumpe en la casa del cirujano plstico Robert

Legardt. Se la ha calificado de perfectamente prescindible, cuando en realidad resulta esencial para organizar los tiempos lgicos y narrativos de la tragedia que vertebra al film.

La escena est all para reconstruir y coronar una historia que se remonta a varias dcadas atrs. Una historia trgica e inquietante, que arroja una impensada luz sobre los hechos del presente.

Podra narrarse as: Marilia, quien en aquel entonces se desempeaba como domstica en la casa de la familia Legardt, queda embarazada y da a luz una criatura, la cual es asumida como propia por los dueos de casa y bautizada como Robert Legardt. Poco y nada se dice del padre del nio, pero lo suficiente como para saber que el beb fue fruto de un desliz amoroso del propio Sr. Legardt.

As, el pequeo Robert crece en la ignorancia respecto de sus orgenes, pero criado por su madre biolgica, en su rol de empleada domstica. Esta condicin de hijo no reconocido tendr consecuencias drsticas. Pocos aos despus, Marilia queda embarazada nuevamente, producto de una relacin fugaz con un criado. A los nueve meses nace Zeca, su segundo hijo, a quien esta vez ella reconoce como propio, crindolo en la ciudad de Baha, ya que para ese entonces ha abandonado la casa de los Legardt y se ha radicado en Brasil. Zeca y Robert son por lo tanto hermanos, hijos del mismo vientre, lo ignoran. Este ocultamiento del que son objeto opera de manera ominosa en Zeca, quien ya adulto envidia a Robert la fortuna y la bella esposa.

Este primer tramo de la historia, que explica del ncleo hostil entre Zeca y Robert, nos sugiere que, como lo anticipa el Antiguo Testamento, la relacin entre los hermanos nunca es indiferente, nunca es inocente. Cuando no puede ser de amor, termina siendo de odio. De all el precepto bblico que ordena amars a padre y madre, y a tu hermano no odiars, en referencia al infausto destino de Can y Abel. Volveremos luego sobre este punto.

Las consecuencias de ese ocultamiento ominoso que pesa sobre los hermanos, tienen su primer pasaje al acto cuando Zeca seduce y conquista a la esposa de Robert, fugndose con ella. La aventura termina en un accidente automovilstico del cual Zeca sale prcticamente ileso, mientras que la esposa de Robert queda agonizante, presa de las llamas que la abrasan de cuerpo entero.

Robert la rescata de la muerte e intenta reconstituir pacientemente sus tejidos. Permanece horas a su lado en el lecho, en una habitacin a oscuras para evitar que la luz del sol afecte el proceso curativo. No obstante, los daos han sido enormes y las cicatrices son profundas e inocultables. En una oportunidad, la paciente escucha cantar a su hija Norma en el parque de la casa, abre la ventana, y al entornar la hoja ve su propia imagen reflejada en el cristal. El horror es tal que grita y se arroja al vaco, muriendo ante los ojos de la pequea nia.

Los problemas psiquitricos que arrastrar luego Norma en su vida adulta aparecen a su vez como secuela de esa historia, historia que la conducir finalmente al suicidio, siguiendo los pasos de su madre. Con su mujer y su hija muertas, Robert Legardt se lanza a su temeraria empresa de secuestro y cambio de identidad, acompaado de vaginoplastia, hipoplasia mamaria y xenotrasplantes. El resultado del experimento ser Vera, esa criatura andrgina que mantiene en cautiverio y con la que se encontrar Zeca en los monitores cuando va a visitar a su madre, disfrazado de tigre.

Estamos ya en el presente narrativo, y los espectadores caemos en la cuenta que el Dr. Legardt ha fabricado a Vera (verdadera, en italiano) a imagen y semejanza de su esposa muerta. Zeca, que ignora las vicisitudes del experimento plstico, envidia por segunda vez a su hermano y acomete contra su nueva criatura. Mirilla, que a esta altura aparece decididamente como una madre propiciadora del crimen y el incesto, queda condenada a ver ante sus ojos el desenlace de la tragedia que ha engendrado.

Volviendo a Can y Abel, recordemos que, en la tradicin bblica, ambos son producto del fruto prohibido al que acometieron sus padres, Adn y Eva, cuando desobedecieron la ley de Jehov. La muerte de Abel en manos de Can, motivada por la envidia en la preferencia del Padre, es secuela de esta transgresin. Pero debe ser leda, en sentido estricto, como un movimiento recproco, reversible, que puede afectar de manera intercambiable a ambos hermanos, toda vez que ambos son fruto del estrago originario.

En la variante que propone Almodvar, inicialmente Robert aparece como el Abel de la historia, objeto de la envidia reiterada de su hermano Zeca; pero en el reverso de la trama, es Robert quien deviene Can al ajusticiar a su hermano cuando ste viola y desvirga a su criatura. En el relato manifiesto, el asesinato se presenta como una accin defensiva ante el ultraje, pero una mirada analtica nos revela a Robert como envidioso de Zeca, cuya potencia sexual no tiene lmites y contrasta con la (im)potencia de Robert, que a pesar del entrenamiento de los consoladores, no puede penetrar a Vera.

Se abre as una interesante hiptesis clnica sobre la responsabilidad de Robert en el asesinato de su hermano, variante que con el giro final de Almodvar retornar interpelndolo fugazmente con el "te ment", de la escena del lubricante.

Layo

Sea en la versin sofocleana de Etocles y Polinice, o en la bblica de Can y Abel, interesa sealar que el desenlace es producto de la estructura trgica que ordena las generaciones Layo, Edipo, Etocles y Polinice (6). Aquello que retorna en el estrago de la tercera generacin estaba presente en el ncleo mrbido de la primera; Edipo lo dice en un parlamento, cuando constata que llevaba una vida apacible en Corinto () bajo la cual iba medrando un maligno tumor de maldades: se abri el tumor y he venido a ser descubierto el ms infame de los infames!

Resulta interesante constatar que los espectadores del film de Almodvar intuyen el ncleo incestuoso que anima el comportamiento del Dr. Legardt, cuando conjeturan, por ejemplo, que tal vez abus sexualmente de su hija Norma. No confirmar ni desmentir tal intuicin, sino organizar el valor de verdad en que sta se sostiene. Porque es evidente que Legardt se enamora de una criatura que anida en el cuerpo de aqul en quien su hija puso los ojos para su desenfreno sexual.

Recordemos la escena. Legardt asiste a una fiesta en compaa de su hija Norma. Sabremos luego que ella estaba en tratamiento psiquitrico y esa era su primera salida, acordada por los mdicos bajo la tutela estricta de su padre. Pero en determinado momento, ste la pierde de vista. Almodvar ambienta el pasaje en medio de una interpretacin conmovedora -de la cantante Concha Buika- cuya letra explica en gran medida la distraccin del padre y, en cierto punto, tambin la del auditorio en la sala de cine. Cuando regresamos del encantamiento y vemos a Legardt saliendo de la casa en busca de su hija, los jardines se han transformado en una orga sexual, evidente proyeccin de su propio desenfreno. En medio de eso, su hija yace en trance luego del encuentro sexual con un desconocido, que ahora huye en su motocicleta. Y all la sorpresa: cuando intenta reanimarla, Norma lo confunde con el violador y se descompensa nuevamente.

En el cuadro siguiente, ya de regreso en la clnica psiquitrica, la nia se esconde en el placard cuando su padre ingresa a la habitacin para visitarla. Qu nos dice toda esta escena? Abus el Dr. Legardt de su hija Norma? La pregunta, insistimos, no tiene respuesta en el relato cinematogrfico, pero s absoluto sentido en el plano simblico. Porque la conducta que tendr Legardt luego del suicidio de Norma nos pone sobre la pista de su deseo perverso. Va al encuentro del muchacho que huy aquella noche, lo intercepta y lo secuestra en los stanos de su mansin. Y cuando los espectadores imaginan un castigo ejemplar, una ejecucin o un largo cautiverio al estilo de El secreto de sus ojos, Almodvar propone su giro espectacular. Legardt inicia la operacin de metamorfosis que pretender hacer de ese muchacho el objeto de su paidofilia

nunca declarada. Vicente resulta as metonimia de su hija y a su vez fallida resurreccin de su esposa.

En la versin de Edipo Rey, de Pier Paolo Pasolini, Layo aparece como el verdugo de su hijo, pero tambin como aqul que al celarlo lo desea. Su mirada torva sobre el nio, delatando el odio pero tambin la secreta atraccin, resulta un acierto de la propuesta esttica y conceptual de Pasolini, que recupera lo esencial del ncleo paidoflico. Y Legardt, que en una versin del mito se asimila a la generacin de los hermanos que se exterminan entre s, encarna en el otro extremo del ovillo- al origen de los males, al padre que desea los cuerpos aniados y las cavidades breves. (7)

* Publicado en http://www.ethicsandmovies.org/, se publica con autorizacin del autor, quien forma parte del Consejo Asesor de El psicoanaltico.

Notas (1) Trabajo preparado para el Simposio Cine y Subjetividad: Movements and Movies in Bioethics, que tuvo lugar el 24 de Noviembre de 2011, en el marco del III Congreso Internacional de Investigaciones y Prcticas Profesionales en Psicologa, con la presencia del autor y de Mara Cristina Biazus (UFRGS). El proyecto da cuenta de una investigacin en curso entre la Universidad de Oslo y la Universidad de Buenos Aires, bajo direccin de Jan Helge Solbakk y Juan Jorge Michel Faria. (2) Faria, Juan Jorge Michel, Dossier bibliogrfico en salud mental y derechos humanos, Ediciones UBA, 1992, pp. 10-11. (3) Gutirrez, C., La decisin ante la muerte. Una lectura de Blade Runner, en (Bio)tica y Cine, Letra Viva Editorial. En prensa, 2011. (4) De acuerdo a J. Hardy (Hardy, 1932, p. 16), no hay fragmento ms famoso de la literatura griega que ste de Aristteles, extractado de la Potica, donde en pocas palabras se caracteriza dramticamente a la catarsis como interrelacionada con las emociones dolorosas de la piedad (eleos) y el temor o

el terror (phobos). La referencia est tomada de Solbakk, J. Catarsis y terapia moral II: un relato aristotlico, Medicine, Health Care and Philosophy (2006) 9:141-153 (5) Para un anlisis de este film desde la perspectiva clnica, ver el artculo de Julieta Loza Unidades de ayuda, la responsabilidad profesional frente a subjetividades arrasadas por rostros desfigurados. En Actas del I Congreso Internacional de Etica y Cine, extractado el 20/11/11;

http://www.eticaycine.org/Vanilla-Sky (6) La serie Jehov, Adn, Can de la versin bblica no resulta obviamente equivalente. Pero es cierto que en varios pasajes del Gnesis, Jehov aparece sorprendido, extraado, del comportamiento de su criatura. En primer lugar respecto de Adn y Eva, a quienes reprocha haberlo desobedecido. En segundo lugar, ante Can, cuando ste le espeta acaso soy yo el guardin de mi hermano?, confesndole as de manera renegatoria el crimen cometido sobre Abel. Y, finalmente, ante No, a quien anuncia el diluvio como castigo y exterminio de los pecadores.No son acaso tales retaliaciones la respuesta del Padre por la maldad en la que no llega a reconocerse a travs de sus hijos? (7) Finalmente, en el reverso de su fantasma se jugar la impotencia respecto de su esposa que va a buscar el desenfreno en Zeca Y la vana y decadente excitacin por Vera, slo luego y a condicin de haber presenciado propiciado antes la brutal violacin de la que su hermano de sangre la hace objeto.

Arte Urbano: lo que dicen los muros

Por Mara Cipriano [email protected]

Es definido como arte urbano todo tipo de expresin artstica, generalmente de origen clandestino, que tiene como escenario la calle. Hablamos de tcnicas y producciones como los graffitis (1), las pintadas, los murales, plantillas o stencils, los carteles, etc. Todas ellas estn presentes -en mayor o menor medida- en nuestras urbes actuales y constituyen expresiones culturales que vehiculizan opinin, en su gran mayora de contenido socio-poltico.

Este arte callejero condensa la bsqueda de expresin y de un mbito pblico donde transmitir su mensaje -generalmente crtico de algn orden social establecido que busca subvertir-, criticando a la sociedad con irona, invitando a la lucha social o, ms modestamente, a la reflexin.

Lo privado, lo pblico y la inequidad

Poco a poco, nuestras ciudades se fueron convirtiendo en espacios donde lo pblico tiende a reducirse y lo que es cerrado, privado ha ganado espacio y hasta suele ser visto como una forma de distincin.

Rejas y muros son elementos esenciales de las ciudades actuales. Y lo son por varias razones: de seguridad, estticas, de status e incluso de segregacin. Este amurallamiento reproduce la inequidad y la jerarqua no slo entre elite y grupos marginados, sino tambin hacia el interior de los diferentes grupos sociales.

En la confrontacin de muros, rejas y espacios fortificados versus graffitis y pintadas, se hacen notorios los signos de desigualdad y la tensin social.

Pero el lenguaje con el que se lleva a cabo esta confrontacin no es el lenguaje poltico convencional. Son grafas, escrituras diversas, dibujos que expresan

un mensaje que es, principalmente, efecto residual de la tensin social imperante en un momento y contexto poltico-social determinado. Podra decirse que uno de los objetivos de este tipo de expresin artstica es romper el equilibrio, el sosiego que una situacin social y poltica ha establecido. Es decir busca desasosegar, instalar una incmoda intranquilidad, expresando un descontento. Las paredes, pblicas o privadas, limpias, ordenadas, transmiten una calma y aceptacin de lo socialmente establecido que el graffiti rompe, a la manera de un grito; un grito ante la marginacin y la opresin.

Graffitis y pintadas: de trasgresiones y resistencias

Las pintadas y los graffitis en los muros representan espacios de comunicacin y cuestionamiento a la exclusin. La ciudad la privada y la pblica- es tomada como un espacio de intervencin, como un lienzo donde pintar y/o escribir, en un acto de resistencia y trasgresin, y reinscribiendo as lo pblico en la ciudad privatizada y acallada.

Los graffitis pueden cubrir muros, vallas, vagones de trenes u otros medios de transporte, puentes, tneles, persianas de negocios, etc. Y aun en aquellos casos donde las pintadas y/o graffitis no parecen encarnar un mensaje explcito de protesta, la sola accin de realizar esta intervencin es un cuestionamiento, una trasgresin a lo establecido: ignorando lmites, invadiendo espacios, resignificndolos y apropindose de ellos.

En momentos sociales lgidos, de crisis, de fuerte descontento o conmocin, las pintadas y los graffitis inundan la ciudad, impidiendo de ese modo que los ciudadanos desven la mirada. Como es de suponer, muchos interpretan estas apropiaciones como actos vandlicos, salvajes y prueba del deterioro de un espacio pblico rechazado por quines los producen.

Tanto en nuestro pas como en otros tantos, con fuertes movimientos y crisis sociales, debacles econmicas, etc, hablar de graffitis, pintadas, stencils y todo otro tipo de escritura o dibujo en los muros, es hablar de una herramienta contestataria. Muchas veces, tiene el peso de un mecanismo de legitimacin poltica de reclamos sociales y se revela, as, como una expresin en representacin de lo social. El graffiti es as un elemento fundamental para la resistencia poltica de la calle al poder establecido y una herramienta de los grupos oprimidos para hacerse or, para hacerse presente.

Aunque tanto el graffiti coma la pintada tienen races similares, constituyen diferentes tipos de intervencin en el espacio pblico de la ciudad. Las pintadas estn asociadas con la fealdad y la desfiguracin, no con el arte y la belleza. Para sus autores, en cambio, su intervencin seala el carcter de una esfera pblica a la cual tienen pocas formas alternativas de pertenecer. Al mismo tiempo, representa un gran desafo sostener esta intervencin en el tiempo. Una inscripcin aislada no dura mucho: lo que perdura es su presencia colectiva, annima y su produccin repetitiva. As como sucede con otras expresiones artsticas, el espectador nunca podr ver al graffiti como un conjunto de palabras, letras o dibujos, como un anlisis de los elementos del lenguaje y visuales. Es un arte que no solo se limita a expresar lo que todos vemos y que es obvio, sino que su localizacin, momento de realizacin, influencia social, acontecimientos polticos y culturales, que coinciden en un momento en el tiempo y en un lugar, constituyen el complejo y rico entramado que definen lo que la pieza artstica transmitir al espectador.

Nota (1) Graffiti es un trmino del idioma italiano, es el plural de la palabra graffito, y nombra al diseo o inscripciones que se dejan en un muro, piedra o simil, luego de rayarlo con algn elemento. Graffiti es tambin la palabra con la que los arquelogos llamaron a las inscripciones que encontraron en los muros de las ruinas romanas y de Pompeya. En los tiempos del Imperio Romano, era

costumbre la escritura de muros y columnas, esculpidos o pintados, con consignas polticas, insultos, mensajes, dibujos, etc. Para profundizar sobre historia del graffiti se puede leer: http://arteprohibido.ifrance.com/historia.htm http://hunnapuh.blogcindario.com/2006/02/00452-la-breve-historia-delgraffiti

Bibliografa

Brocoli. Arte por Naturaleza. Plush y Arte Callejero, Universidad UNIACC Santiago, Chile, 2007 Caldeira, Teresa. Espacio, segregacin y arte urbano en el Brasil, Katz Editores, Madrid, 2010

Winnicott, Donald Woods (1896 1971) - Mdico pediatra y psicoanalista ingls

Por Alfredo Tagle Psicoanalista [email protected]

Nacido en Plymouth, una ciudad del extremo suroeste de Inglaterra, pas su infancia en una amplia y confortable casa rodeada de jardines y aosos rboles. En lo que podra haber sido el marco de una infancia feliz, rodeado de los cuidados y los mimos de su madre y dos hermanas mayores, con un padre prspero y apreciado en su comunidad, conoci -sin embargo- desde muy temprano la preocupacin y el sufrimiento por los frecuentes estados depresivos de su madre. Es muy probable que en la trama de esta primera relacin se encuentre el fermento de su marcado inters por el papel de la madre en el proceso de constitucin psquica y desarrollo temprano. Los dos ltimos versos del conmovedor poema sobre su madre que Winnicott escribe a los 67 aos: curar su muerte interior / darle vida era mi vida, son ms que un indicio de la pesada carga que para un nio significa la depresin de su mam. La disponibilidad y capacidad de sostn y procesamiento emocional de los objetos

primarios es uno de los ejes sobre los que se va construyendo su pensamiento, fuertemente influenciado por la lectura de los textos de Freud y otros psicoanalistas desde la poca en que estudiaba Medicina. Graduado en 1920 y especializado en Pediatra, manifiesta tempranamente su tendencia a no aislar la afeccin orgnica de la trama vincular y familiar en la que esta inserto el nio que enferma. Particular e innovadora visin del ejercicio de la Pediatra, que despliega en su primer libro Apuntes clnicos sobre trastornos de la infancia, publicado en 1931. Se casa en primeras nupcias en julio de 1923 y hacia fines del mismo ao decide recurrir a Ernest Jones en busca de tratamiento psicoanaltico. En 1924 inicia un tratamiento de diez aos con James Strachey a quien es derivado por Jones. Se inscribe como candidato en

formacin en el Instituto de Psicoanlisis de Londres en 1927 y con el

tiempo se

convertira en el primer hombre que se graduaba como psicoanalista infantil en el Reino Unido. Es interesante considerar que la idea del supery auxiliar que Strachey desarrolla en su artculo La naturaleza de la accin teraputica del Psicoanalisis (1934), pueda ser el origen de los desarrollos winnicottianos sobre la posibilidad de que el analista ocupe el lugar de una figura parental auxiliar, en una especie de reedicin curativa del vnculo original. A poco de llegar Melanie Klein a Inglaterra, Winnicott comienza a interesarse por sus ideas. Supervisa con ella desde 1935 y durante seis aos. Terminado su primer anlisis, y probablemente a raz de las serias perturbaciones psiquitricas de Alice, su primer esposa, intenta comenzar un segundo anlisis con Klein, cosa que ella no acepta porque quiere que Winnicott tome en anlisis a su hijo Erich y supervisar su tratamiento. Winnicott toma a Erich en tratamiento sin aceptar la supervisin de su mam e inicia un segundo tratamiento con Joan Riviere. En los aos siguientes, Winnicott se aleja tericamente del grupo kleiniano y desarrolla sus investigaciones -tanto en el anlisis de pacientes esquizofrnicos como de nios pequeos y tambin en la observacin directa de madres con sus bebs- sobre el papel del medio en el desarrollo temprano. Al desatarse las discusiones controversiales, en la Asociacin Psicoanaltica Britnica, entre el grupo kleiniano y el anafreudiano, se une a otros analistas de ideas similares para formar el llamado Middle Group, al que se suman figuras de primera lnea como Michael Balint, John Bowlby, Masud Khan, Margaret Little, Marion Milner, y muchos ms. No obstante, el principal inters de Winnicott en esos aos estaba lejos de las rencillas polticas y las controversias del Psicoanlisis local. En esa poca se hizo responsable de la salud mental de aproximadamente 285 nios, de cinco albergues distintos, que haban sido evacuados de sus casas y separados de sus padres para protegerlos de los bombardeos de Londres y otras grandes ciudades. Los visitaba todas las semanas y tambin trabajaba con el personal de los albergues, manteniendo esta tarea durante 7 aos, entre 1939 y 1946. All conoci a su segunda esposa, Clare Britton, una trabajadora social de gran belleza y talento con quien tuvo en ese momento un affair extramatrimonial.

Presidente de la Asociacin Psicoanaltica Britnica desde 1956 hasta 1959 y por segunda vez de 1965 hasta 1968, en los aos intermedios llev a cabo dos grandes giras de conferencias en los Estados Unidos de Amrica. Una progresiva afeccin cardaca atoment a Winnicott durante varios aos, mientras dedicaba muchas de sus ltimas energas en la campaa para juntar los fondos necesarios para fundir en bronce la estatua de su principal maestro, Sigmund Freud, que Oscar Nemon haba esculpido en yeso haca ya muchos aos. Finalmente, muere de un ataque al corazn el 25 de Enero de 1971 sin haber recibido la noticia de la inminente publicacin de Playing and Reality. Bibliografa Kahr, Brett. Donald Woods Winnicott. Retrato y biografa, Ed. Biblioteca Nueva, Madrid (1999)

WINNICOTT Un pensamiento que se renueva y crece en el dilogo con los interrogantes del siglo que se inicia

Por Alfredo Tagle Psicoanalista [email protected]

Creo percibir en los ltimos aos un creciente inters por el pensamiento de Donald Winnicott. Adems de ser uno de los autores ms citados, y por psicoanalistas de distintas corrientes, tambin ha aumentado notablemente la convocatoria de seminarios, cursos y encuentros, abocados al estudio y discusin de su obra. El acercamiento a su legado puede obedecer a diferentes razones, algunas de las cuales intentar explorar en el presente texto. Interpreto que una parte de este mayor inters pueda ser motivado por la bsqueda de respuestas a los nuevos cuestionamientos surgidos de una prctica que avanza hacia territorios hasta hace no mucho tiempo marginales o incluso inexplorados. Los profesionales con formacin psicoanaltica hemos ido expandiendo nuestro quehacer hacia incumbencias cada vez ms abarcativas. A la ya asentada incorporacin de los nios y la siempre discutida de los psicticos se han agregado ya hace tiempo, el anlisis de parejas, de familias y tambin de otros grupos de variada conformacin.

Sin embargo, la fuente de los mayores interrogantes no se encuentra hoy en estas iniciativas que incorporan nuevos abordajes, sino en el deslizamiento espontneo en el interior de nuestra propia clnica hacia patologas de menor tradicin psicoanaltica. Los desafos ms habituales que nos traen nuestros pacientes se han ampliado,

desplazndose hacia modalidades del sufrimiento anmico que podramos ubicar en la genrica zona de los trastornos narcisistas. Si bien mantienen su vigencia las problemticas gestadas en torno a la angustia de castracin, es de general

reconocimiento entre colegas la progresiva presencia de manifestaciones sintomticas que responden a la presencia de angustias ms primitivas -donde est en juego el ser o no-ser y no solo el tener o no tener- derivadas de deficiencias en la constitucin de las fronteras entre el yo y el objeto: las patologas de dficit, las de borde o fronterizos, los esquizoides,

algunas adicciones, anorexias o crisis de pnico, y podramos seguir. Pero no es slo a travs de su descripcin sintomtica, sino fundamentalmente a partir de la dinmica transferencial puesta en juego, que podemos adscribir estos padecimientos a un ms ac de la neurosis. El no poder entender a estos pacientes desde los paradigmas del sufrimiento neurtico, pero tampoco poderlos considerar psicticos, nos pone frente a un excedente a comprender y teorizar.

Por otro lado, y desde una perspectiva institucional, se ha ido consolidando la extensin del Psicoanlisis como referente terico para los profesionales de muchas instituciones pblicas, como por ejemplo para los que se debaten en la prctica de trincheras de la asistencia hospitalaria. A toda esta ampliacin y enriquecimiento de la base emprica de nuestra disciplina debemos agregar la creciente presencia -en instituciones educativas, judiciales, y tambin de asistencia o contencin social- de profesionales que orientan y organizan su prctica desde una concepcin psicoanaltica.

Por qu Winnicott?

Heredero de una tradicin hasta ahora marginal en la historia del Psicoanlisis, en cuya gentica no es menor la presencia de autores como Sandor Ferenczi ms predispuestos a seguir a sus pacientes -an ms all de los lmites de la teora oficial, y a enfrentarse a sus propias resistencias- que a ubicar prontamente la inanalizabilidad del lado del paciente. Que, por otra parte, es bueno recordar que no de otra manera avanz Freud en la construccin de sus teoras. Winnicott se manifiesta siempre predispuesto a aceptar el juego que su paciente le propone, exponindose a la incertidumbre y a los riesgos de resignar el control y mantenerse disponible para lo que al paciente le fuera necesario desplegar. Actitud clnica que lo mantiene abierto y receptivo a la subjetividad del otro, en la que la tcnica es slo un medio, relativo y adaptable a cada caso, para lograr tomar contacto con la dramtica de su mundo interno. Adems, no se trata slo de comprender cmo funciona el paciente, sino tambin de transitar con l el espacio que se abre entre ambos, donde se pone en juego, en sentido pleno, la propia subjetividad del terapeuta. En total armona terica con su concepcin del desarrollo temprano, donde no es posible entender a un beb sin adentrarse en la trama emocional que lo sostiene, Winnicott

plantea la ineludible necesidad de trabajar con el entorno, que es lo que, cuando est internalizado, se actualiza en la persona del analista apelando a su disponibilidad y capacidad para interpretar -en los tres sentidos posibles: el semitico, el teatral y el psicoanaltico- el papel asignado.

Por un lado, esta proclividad a adaptarse a las circunstancias, buscando en encuadres atpicos las formas propicias para lograr comunicarse con el paciente, hace de la clnica que se desprende de sus teoras una herramienta til para la mencionada y actual clnica de fronteras. A lo que se agrega, por otro lado, la concepcin relacional del proceso de constitucin de la persona individual y a la vez social que lleva a Winnicott a poner su mirada en el entre, perspectiva que ampla enormemente la posibilidad de operar en situaciones complejas o de recursos restringidos, tenga esta restriccin origen material externo o se deba a las psicopatologas en juego, tanto en el paciente como en su entorno.

Una de las varias circunstancias en las que vemos en acto la fertilidad de su pensamiento es cuando, abocado a la supervisin de albergues de nios -evacuados por la guerra y separados momentneamente de sus familias de origen- no slo logra significativos progresos en la comprensin de los procesos emocionales que vivan estos nios como consecuencia de la separacin -lo que le dio acceso a mejores formas de ayudarlos- sino que tambin, y a partir sobre todo de los ms problemticos, comienza a entender y a teorizar el proceso por el que un nio se hace desafiante, afirmndose en una conducta antisocial.

Si bien la clnica psicoanaltica constituye la parte fundamental de su base emprica, no tuvieron un papel menor en la construccin de su pensamiento las experiencias como pediatra y como psiquiatra en una heterognea consulta hospitalaria. Es significativa, en este sentido, su resistencia a aceptar la correccin del ttulo en ingls de su primer libro de Psicoanlisis: A travs de la Pediatra al Psicoanlisis. La propuesta de su editor ingls: De la Pediatra al Psicoanlisis, como finalmente se tradujo en castellano, parece sugerir el paso de una cosa a la otra y no da cuenta de que, en realidad, a su inters por el Psicoanlisis lo vea como un enriquecimiento y profundizacin en el ejercicio de la Pediatra. Nunca dej de sentirse pediatra, y esto es slo un emergente de su visin

integradora, en principio de la psique y el soma, pero que tambin se extiende ms all, hacia su planteo de un abordaje terico-clnico desde una concepcin intersubjetiva y relacional del ser humano.

En su libro Clnica psicoanaltica infantil lo que Winnicott intenta mostrarnos, y lo dice explcitamente en el prlogo, son ejemplos de comunicacin con nios. La tcnica del garabato no es ms que un recurso para lograr el estado particular del yo en el que el nio se pone en sintona con sus objetos subjetivos, cosa que slo es posible en el espacio potencial, abierto a lo posible, sostenido por un objeto disponible y receptivo. La mayora son primeras o nicas entrevistas de nios a los que, por diferentes razones, no es posible o conveniente ofrecer un tratamiento psicoanaltico; de all su intento de lograr -travs de una tcnica original, que podra ser cualquier otra- una comunicacin que permita, en el tiempo disponible, acompaar al nio en una breve, y en algunos casos valiossima, experiencia. Es difcil estimar su valor; en algunos casos el seguimiento posterior parece revelarnos su enorme potencial como proceso elaborativo y transformador. Como en el caso de Liro (caso I) a quien -a travs del sutil y oscilante recorrido entre el mundo subjetivo de los sueos del nio y la realidad de su malformacin fsica-, a lo largo de una hora de juego, lo lleva a desentraar la encrucijada del vnculo temprano con la madre en que haba quedado entrampado su narcisismo. Necesitaba, antes que nada, ser aceptado y querido tal como haba nacido. El poder figurar y poner en palabras tal necesidad, junto a la posterior confirmacin e iluminacin de la confabulacin vincular en la entrevista con la madre, hizo posible para ambos una acogida ms realista de la enfermedad congnita que Liro comparta con su mam, de quien la haba heredado. Tambin los cirujanos del Servicio notaron cmo la intervencin colabor con la mejor aceptacin, por parte de Liro y su mam, del alcance limitado de la correccin mediante operaciones. Si bien es cierto que Winnicott destaca en varias ocasiones que estas entrevistas

teraputicas son operativas con nios que no estn muy enfermos y cuyo entorno es favorable -con padres receptivos y con recursos suficientes como para colaborar con la transformacin de un crculo vicioso en uno benigno- tambin es cierto que nios como Bob (caso IV), con perturbaciones serias y con apariencia, e incluso diagnsticos previos, de patologas sumamente graves, pueden cambiar casi abruptamente la modalidad de su relacin con el mundo circundante, modificando el rumbo de su evolucin a partir de estas

intervenciones cuyo ncleo es la comunicacin con el nio, aunque considerando siempre el entorno en relacin al cul su mundo subjetivo cobra sentido.

De todas maneras, lo valioso de estos registros clnicos pertenecientes a sus ltimos diez aos de trabajo, algunos ya publicados previamente, es que a travs de ellos se revela la esencia misma de su forma de entender el proceso teraputico: como un encuentro entre dos personas. Sin embargo, como para Winnicott el contacto con otro es una utopa en el mbito de la realidad externa, se hace necesaria la apertura de un espacio de otra naturaleza, liberado de la concrecin del mundo externo convencional para poder lanzarse a explorar la dramtica del mundo subjetivo. La disponibilidad de Winnicott a vibrar en sintona con su pequeo paciente es lo que pone, en este caso, al frgil territorio de los sueos al servicio del despliegue de las necesidades elaborativas del chico. Tanto en estos relatos clnicos como en sus ltimos textos, el encuentro de paciente y terapeuta en territorio de descanso, libre del eterno y permanente esfuerzo de los hombres por diferenciar su mundo interno de la realidad exterior, es la llave que abre para Winnicott la posibilidad del entramado elaborativo de los excesos traumticos y de los restos que no han podido ser integrados a la historizacin personal.

En el intento de hacer algo por sus pacientes, ms all de los lmites e imposibilidades de cada caso, muchos terapeutas encuentran formas de interactuar que les resultan apropiadas pero que tambin los llevan a una dolorosa duda o cuestionamiento de su

prctica como silvestre o no psicoanaltica. Es aqu donde el pensamiento de Winnicott trabaja sobre el supery analtico descentrndolo de recetas tcnicas o modalidades de encuadre determinadas para dar crdito a una actitud ms creativa en la que el terapeuta se compromete como persona en la bsqueda de un encuentro singular e irrepetible con otro. Resulta conmovedor ver el compromiso y la entrega de muchos terapeutas que, sorteando las restricciones de su prctica en los consultorios externos del hospital pblico, logran comunicarse con su paciente en el marco de encuadres originales construidos en el intercambio y adaptados al caso. A veces puede tratarse de algunas pocas entrevistas, o eventualmente de una o dos. En ocasiones estos procesos incluyen entrevistas con terceros, como padres, hermanos, tutores o diferente personal de otras instituciones a las

que tambin concurren o en las que se encuentran internados. Para muchos profesionales en formacin psicoanaltica, la pregunta sobre si lo que hacen en el hospital es o no psicoanaltico no les resulta menor. Junto a recursos ya establecidos, como la psicoterapia o el tratamiento psicoanaltico, Winnicott valoriza muy especialmente estas entrevistas teraputicas como un intercambio mucho ms libre en el que no existen dos casos iguales y que es, por lo tanto, imposible de generalizar como una tcnica. Pero, si bien no hay caminos preestablecidos, no se trata de una espontaneidad librada a s misma y basada solo en la intuicin; la trama conceptual del Psicoanlisis es la que sostiene y da sentido a estos recorridos clnicos: La nica compaa de que dispongo cuando me interno en ese territorio desconocido de cada nuevo caso es la teora que siempre est conmigo, que se ha constituido en parte de mi ser y a la que ni siquiera necesito recurrir de un modo deliberado. (1)

No obstante, el suelo frtil para el creciente inters por los aportes winnicottianos trasciende el mbito de estas consultas teraputicas -tan compatibles con la consulta hospitalaria- para extenderse a toda la clnica de nios en general. Es aqu donde su ubicacin de la psicoterapia en la superposicin de dos zonas de juego: la del paciente y la del terapeuta, se hace francamente evidente e ineludible. El concebir el juego como medio tcnico para acceder a los contenidos inconscientes, al modo de la asociacin libre de los adultos, ya no alcanza a cubrir todo lo que -a los que trabajamos con chicos- se nos revela en el jugar de nuestros pequeos pacientes. Son frecuentes los casos de chicos que vienen a sesin francamente a jugar, oponiendo una resistencia tenaz a las

interpretaciones y, sin embargo, para nuestra sorpresa progresan notablemente. Al dar cuenta del protagonismo de los estados de ilusin en la constitucin del psiquismo y en su posterior funcionamiento, el pensamiento de Winnicott nos da herramientas para comprender y poder interactuar con el enorme potencial de este tercer espacio tan esencial a la existencia de los hombres. Su concepcin relacional, tanto del enfermar como de la cura, nos permite ver y entender la capacidad transformadora del jugar en anlisis, que no es cualquier jugar, y el papel del analista como objeto disponible. Tambin aqu muchos terapeutas, que al seguir a sus pacientes se hallaban perdidos y explorando tierras extraas, encontraron en Winnicott un referente orientador.

En cuanto a esa gran parte de lo que ocurre en las sesiones de Psicoanlisis que se resiste a ser encuadrado dentro de las modalidades neurticas de transferencia, tambin tiene Winnicott mucho para decirnos. En este sentido, nos parece que su concepcin de la regresin a la dependencia, como una modalidad no patolgica ni defensiva de la regresin, es uno de sus aportes ms significativos para la comprensin de algunos casos de esta clnica de fronteras. Se trata de la reaparicin en escena de necesidades tempranas, en momentos de constitucin, que no tuvieron lugar o quedaron sin procesar debido a fallas en la provisin ambiental. Necesidades narcisistas, o del yo, que han permanecido disociadas, fuera del mbito de las relaciones del yo, produciendo malestar o manifestaciones disruptivas incomprensibles.

En otros casos, estas necesidades del yo se presentan como parte de un verdadero self oculto, protegido por un falso self, y a la espera de condiciones de relacionamiento ms promisorias para su despliegue que las anteriormente dadas. Es a partir de la aparente normalidad de pacientes con exitosos tratamientos anteriores en los que, sin embargo, persiste una inconsistencia, futilidad o falta de realidad en su sentimiento de s, que

Winnicott concibe el falso self como una fachada defensiva en la que se expresa el sometimiento al entorno. La disponibilidad y contencin del analista ser condicin necesaria para la reedicin, en transferencia, de las necesidades tempranas que haban sido congeladas ante condiciones no propicias. En contacto con el verdadero self, antes confinado, el mundo y las relaciones de objeto irn cobrando la realidad vivencial y la significacin emocional de la que carecan.

La violencia y los lmites, tanto dentro del mbito familiar como en las dems instituciones de la vida social, es otra de las encrucijadas de la clnica actual. Aqu tambin las ideas de Winnicott hacen una significativa contribucin para avanzar en la comprensin. Sus aportes sobre el papel de la agresin en la constitucin y funcionamiento del psiquismo son de un inestimable valor clnico. Nacido de la expresin y autoafirmacin de s mismo, el impulso vital se transforma en agresin en el encuentro con lo otro, dando sentido y enriqueciendo la interaccin con el mundo. Al ser alojada y procesada en el seno del vnculo maternante se generan las estructuras para regularla, permitiendo su integracin. La fusin instintiva es el otro camino por el cual la agresin puede ofrecer su valioso aporte a las dems mociones de la vida psquica.

Para Winnicott no es la agresividad del hombre la que pone en peligro a la sociedad, sino que -por el contrario- lo que tiene consecuencias imprevisibles es la represin de la agresividad individual. El rechazo y la censura, o el sentimentalismo (trmino en ingls) como intento de negar el odio y la destructividad inherente a todo vnculo, no hacen ms que propiciar la disociacin de las espontneas mociones agresivas, impidiendo el entramado con la sexualidad en su vertiente amorosa. Al no encontrar modalidades que puedan ser recibidas y moduladas en la relacin con el entorno, la vuelta contra s mismo o la irrupcin imprevisible pasan a ser otras vas posibles para su expresin, con la carga individual y social que ello significa. El despliegue de la agresin y el odio en transferencia ser una nueva oportunidad para su procesamiento, siempre que el analista acepte el desafo de sobrevivir como tal a los embates. En esta misma lnea, el concebir a la destruccin como componente necesario de la creatividad es otro de los valiosos aportes de su pensamiento, sobre todo porque no se trata de un planteo filosfico, sino de la teorizacin de movimientos observables en la clnica.

Para ir concluyendo con esta

desordenada exploracin de posibles razones para el

resurgir de un pensamiento hasta no hace mucho confinado a la mortfera repeticin de algunos clichs, no puedo dejar de considerar lo que podra ser su ms significativa contribucin, cuyo alcance y profundidad creo que an no hemos terminado de vislumbrar. Se trata del hecho de haber concebido a aquellos primeros objetos no-yo de los albores de la existencia individual como la matriz gentica de la que se desprende todo el rico y mltiple despliegue simblico de las diferentes culturas, hallazgo que nos aporta una perspectiva realmente innovadora para abordar algunos de los ms antiguos misterios de la existencia, como los que se ocultan en el arte o en las creencias. Es que aquella primera creacin de la omnipotencia infantil encierra ya los secretos de la paradoja que, como vrtice de una pirmide invertida, soporta todo el peso del conjunto de la creacin humana. Una realidad creada y a la vez encontrada, que no pertenece al mundo interno pero tampoco a la realidad exterior, ilusin sostenida siempre por otros, locura permitida en la que se cobija el arte, la religin y tambin las inconsecuencias, chifladuras y excentricidades de los hombres que menciona Freud en Neurosis y psicosis (1924) con las que el yo evita un desenlace perjudicial en cualquier sentido, deformndose espontneamente, tolerando daos en su unidad o incluso disocindose en algn caso para lograr sortear los conflictos sin represin, es decir sin enfermar (2). Nos encontramos,

sin duda, ante un pensamiento original y, adems, frtil para una poca que padece el vaco dejado por la muerte de Dios, la resignacin de los grandes relatos. Ante su luz la verdad o la realidad pierden parcialmente contundencia y sustancialidad para dejar espacio a un mundo virtual, potencialmente abierto a lo posible en el que se desarrolla gran parte de la vida de los hombres. Entre la madre y el beb, entre la objetividad y la subjetividad, entre el cuerpo y el habla, lugar del encuentro imposible entre personas donde germina la cultura, y tambin el self, que surgido del gesto espontneo, es alojado y cobra consistencia en el seno de ese encuentro. Su ser verdadero no se alimenta de lo concreto, deriva del mundo de los sueos y se sostiene en el vuelo hacia lo posible del proyecto identificatorio, como una ntima y contundente verdad en torno a la que se organiza.

Notas y Bibliografa

(1) Winnicott, Donald. Clnica Psicoanaltica infantil, Editorial Horme, Buenos Aires, 1971, (Pg. 14) (2) Freud, Sigmund- (1924). Neurosis y psicosis, OC, Ed. Biblioteca Nueva, Madrid, 1968 Tomo II (Pg.500)

La gordura ertica
A la Saraghina (1), en el recuerdo.

Seleccin de Hctor Freire [email protected] Lo ertico y lo sagrado (2) En el amanecer del arte en el momento en que el propio hombre estaba simplemente en el proceso de convertirse en reconociblemente humano- lo ertico y lo sagrado estaban unidos de manera inextricable. Por lo que se refiere a su influencia en el arte europeo, el arte paleoltico es a la vez muy joven y muy viejo. Sus monumentos ms importantes han llegado a estar a nuestra disposicin bastante recientemente, con el descubrimiento de las grandes cuevas dentro de las cuales haban permanecido ocultos durante muchos siglos.

El hombre paleoltico estaba guiado por su necesidad de sobrevivir en un medio que a duras penas haba empezado a dominar. Sobrevivir era una cuestin de dos cosas difcilmente separables: comida y fertilidad.

Puesto que el hombre no era an agricultor, sino cazador y recolector de alimentos, gran parte de su provisin de alimentos dependa de sus hermanos animales. l contaba con ellos manadas de numerossimos bisontes, mamuts, bueyes y renos- para mantenerse vivo. Poco asombra que dibujara estas y otras bestias con tal intensidad de observacin. Los notables detalles de apariencia que distinguan a cada especie eran vida y muerte para el cazadorartista. Y su deseo era, no slo tener xito en la caza, sino tambin tener bestias disponibles para cazar. Ellas se multiplican y crecen en las paredes de sus cuevas, y la magia simptica de estas representaciones ocultas controlaba el destino de las manadas que galopaban fuera.

Sin embargo, era igualmente necesario que el hombre mismo se multiplicase, si se quera asegurar la supervivencia de la raza. De manera que el hombre paleoltico tambin cre cosas que estaban destinadas a ejercer una influencia mgica en la fertilidad humana. Las ms famosas son las llamadas Venus prehistricas: estatuillas como la Venus de Willendorf, tallas en relieve como la Venus de Laussel.

Todas estas representaciones tienen algo en comn. No son naturalistas, en la manera en que las pinturas de los animales son naturalistas. En cambio, exageraban ciertas caractersticas sexuales, tales como los muslos (en particular) y los pechos, a costa de otros detalles anatmicos. Se ha dicho que la naturaleza esteatopgica de estas representaciones de mujeres estaba adems muy directamente relacionada con la idea de la supervivencia fsica, porque los miembros de la tribu que llevaban la ms gorda seran los ltimos en morir en tiempos de hambre.

La gordura continu ejerciendo una atraccin especficamente ertica decenas de miles de aos despus de la creacin de la Venus de Willendorf.

La reina de Punt, en los relieves del hermoso templo de la reina Hatshepsut, en Deir el Bahri, es un antecedente un poco ms inmediato de una larga sucesin de bellezas abundantes entre ellas los desnudos de Rubens y la figura principal del Bao turco de Ingres- cuya creacin, ya sea consciente o inconscientemente, reflejaba una confirmada preferencia medio oriental.

Otro tipo de figurina femenina paleoltica, ms alargada que la Venus de Willendorf, da una importancia ms definitiva a la sexualidad bsica. En figurinas de este tipo, la cabeza y las piernas van disminuyendo hasta desaparecer, mientras que los pechos, las caderas y el estmago estn acentuados; de este modo, la figura tiene forma como de rombo cuando se la mira de frente. En algunos ejemplos de este tipo, las caderas parecen comparativamente delgadas cuando se la mira frontalmente, pero cuando se la contempla de perfil se ve que el estmago y las nalgas se les ha dado una proyeccin exagerada, como para resaltar su importancia sexual.

El hinchado y salido estmago de la figura apodada La Polichinelle, ahora en el museo de Saint-Germain-en-Laye, la convierte en una antepasada remota de la joven desposada de Los esposos Arnolfini de Jan van Eyck; todava en el siglo XV, las mujeres sentan la necesidad de vestirse de manera que se acentuara su fertilidad, o fertilidad potencial.

Estas figurinas ms alargadas, en su forma, se pueden relacionar con especimenes que parecen ser realmente andrginos. En casos extremos, las caderas hinchadas pueden interpretarse como testculos, y el cuello alargado como un falo. Picasso ha revivido la idea, con una cabeza de mujer cuyos rasgos se parecen a los genitales masculinos.

Las

representaciones

masculinas

datadas

en la

era prehistrica son

artsticamente menos impresionantes que las figurinas y relieves de Venus. Pero, no obstante, existen. Quiz el tipo ms comn es el llamado Hechicero, el hombre enmascarado cuyos rasgos ms notables son la cabeza (o ms cara) de animal con la que ha sido provisto, y la evidente potencia de su miembro. Encontramos en l al antepasado de otras numerosas

representaciones itiflicas en el arte de la prehistoria, y de hecho en las de todo el mundo antiguo.

Por ejemplo, estn las figurinas de marfil egipcias predinsticas del perodo Nagada temprano, y (quiz no separadas de stas) todas las representaciones del Antiguo Egipto del dios Min, que encarna el principio de la fertilidad. La gran figura de turba en Cerne Abbas, en Dorset, que es probablemente el vestigio ms impresionante del arte celta que an se puede ver en Gran Bretaa, pertenece a la misma tradicin.

El arte del mundo griego y romano es especialmente rico en obras con un contenido fuertemente ertico, y al examinar unos pocos especimenes de stas podemos ver cmo poco a poco el erotismo llega a ser sacralizado. El dios Prapo, por ejemplo, ocupa un lugar destacado en el panten romano.

La civilizacin de los etruscos, influida por los griegos, llev el respeto religioso por la actividad ertica a extremos incluso ms lejanos que los propios griegos, y las representaciones erticas aparecen con frecuencia en las pinturas de tumbas etruscas.

Notas

(1) Personaje emblemtico de los films de Federico Fellini. (2) Lucie-Smith, Edward, La sexualidad en el arte occidental, Ed. Destino, Barcelona, 1992.

Se llamar Sigmund World (1)

Por Diego Velzquez [email protected]

Grupo de psicoanalistas instalar parque de diversiones en Palermo Sensible

1. Simulador de anlisis 3D: Viaj a tu infancia y reviv tu propio Edipo. Enamorate de este juego, de tu mam, y decile chau al angustiante presente y a ese molesto y acaparador pap!

2. Merchandipsi: Llaveros para que abras tu Inconsciente, imanes para adherirte a obsesiones, agenditas para anotar tus sueos, caretas de Freud, posters de Lacan y muequitos articulados de Roln! 3. La torre del terror fbico: Un verdadero sube y baja bipolar que coincide perfectamente y lamentablemente (segn tu fase) con tu cambiante estado de nimo. Descuentos para estabilizados. 4. Autistas chocadores: un juego muy concurrido: para conseguir lugar hay que hamacarse. Los nios se sumergen en toda la incomunicacin y el aislamiento necesario para soportar a algunos padres. 5. La vuelta al mundo interno: Una introspectiva experiencia para divertirse y diversificar nuestra visin de nosotros mismos. Vas a ver todo desde un punto de vista nuevo! Y sin necesidad de pagar $ 200 la sesin!

6. El tren de los fantasmas: Todo lo que te persigue, todo lo que te da miedo y te angustia, est aqu para que intentes escaparte... pero no lo logres a menos que vayas a anlisis tres veces por semana. 7 La rueda que gira alrededor de la madre: Un da de vida es vida; no ser lo ms sano, pero por qu no seguir girando alrededor de mam y olvidarnos de todas las mujeres que nos hacen sufrir? Subite! (y no te bajs ms... una mina). 8. Tazas locas medicadas: Un juego estabilizado, para dar vueltas pero sin pasarse de vueltas. Sin delirarte, un entretenimiento en las dosis adecuadas.

9. Foto de poca con Freud: Junto a tu dolo sacate la foto, pero no te saques, porque la interpretacin puede ser terrible. Sentite parte de Sigmundworld! 10: Laberinto de espejos para narcisistas: un juego donde podrs ver reflejado lo que ms quers: tu propia imagen. Recomendado no permanecer ms de cinco horas, porque si no lo sacar la seguridad (pero no le sacarn la seguridad en s mismo). 11. Tiro a la histrica: Prob tu puntera para lograr el objetivo ms difcil para un hombre: seducir a una histrica y descubrir qu es lo que quiere. Para jugar hasta que la histrica se canse y la venga buscar el padre. 12. Simulador de vuelo Pity lvarez: Experiment la sensacin de estar colocado todo el da flotando entre nubes de algodn azucarado. Elevate hasta alturas impensadas y pas al prximo nivel: una charla mano a mano con Jim Morrison. Atraves la cordura a la velocidad del sonido y logr aterrizar en lo de Rial o Canosa.

(1) Publicado en revista Zona Liberada N 3, Abril de 2012

Balada
De Marcelo Cohen Alfaguara, 2011, 131 pg. Por Mara Cristina Oleaga [email protected]

Una nueva incursin en el Delta Panormico, un mundo imaginario, onrico, aterrorizante y tierno a la vez, poblado de personajes speros que necesitan ser dichos en palabras nuevas, desbordantes. All transcurre una bsqueda, la de Lerena, una mujer que cuando todo parece abandonarla- cree encontrar la salvacin de la mano de otra mujer. La protagonista, junto con su viejo amor un psiclogo rado, venido a menos- emprende el viaje, quiere encontrarla, pagar la deuda que siente haber adquirido.

No es comn que una mujer quiera pagar, con tanto empeo, su deuda con otra. La protagonista sin embargo, est decidida, tanto quiere pagarle a la que supone su salvadora como darle a su madre, una mujer que la ha rechazado, y a su hermano. No retrocede frente a ningn peligro, incluso insiste cuando encuentra a su benefactora y sta se resiste a recibir el pago. La mujer es Dielsi Munava, la Maestra de la secta de los Atinados. El pago finalmente se realizar, de algn modo, simblicamente, ya que a la Maestra, como suele suceder, se le atribuir todo cambio y mejora, se le agradecer eternamente. Adems, revelando la misma posicin, Lerena insistir en comprarle un piso a su madre y en darle a su hermano la prtesis que precisa para su hijo.

Hay en Cohen una fineza, una agudeza en el tratamiento de sus personajes. Los toma con cario, con humor; se dira que los ve de trasluz; acompaa sus penurias, sus gozos y sus cambios muy de cerca, con un uso del lenguaje -de los neologismos incluso- gracias al cual nos permite atisbar lo indecible. El tiempo y la geografa parecen ser accidentales, pues hay algo profundo de la naturaleza humana, si la hubiese, que est en juego en la novela ms all del escenario que nos propone: un no lugar y un no tiempo.

Es, sin duda, una novela de amor y una historia de deseo y sacrificio como dice el autor. Uno puede deducir que hay un precio a pagar para acceder al amor y al deseo. Sabemos desde el Psicoanlisis, y se verifica en esta Balada, que las mujeres tienen un viaje por delante, de bsqueda y de aceptacin, de revinculacin con alguna suerte de madre a la que s se le pueda deber y agradecer. Lerena juega esa partida junto a un hombre que la sigue por amor, ms all de sus razonamientos: No me habra gustado el mundo sin vos. Y ella: () fui mejor cuando estaba con vos; ms suelta. Y concluye el relator: La soltura es la primavera del sujeto. Son muchas las perlas que le agradecemos a Cohen, para leer y releer.

El verano sin hombres

Mia tiene 55 aos cuando Boris, despus de 30 aos de matrimonio, le dice que se tomar una pausa. Para ella, y desde entonces, Pausa ser el nombre de la Otra, esa francesa, 20 aos menor que Boris, el hombre de quien crea saberlo todo. En la novela, una exploracin en la intimidad femenina, esa ruptura es la ocasin para un viaje, en la geografa y en el tiempo.

Alguien una vez me dijo, y lo comparto, que Woody Allen tena una gran virtud: era muy indulgente con sus personajes. Es lo que me inspira tanto Hustvedt como su personaje, Mia. Las mujeres -nias, adolescentes, jvenes, ancianasson tratadas con especial delicadeza. La protagonista las descubre y redescubre, las deshoja y les encuentra todo tipo de matices. Este trabajo con las otras lleva a Mia a enhebrar recuerdos propios, las ms de las veces teidos de ternura incluso cuando son angustiantes. Pese a que Mia cree que El hombre es un lobo para el hombre hay una apuesta fuerte al rol del amor en el vnculo entre las mujeres como un sostn a pesar del dolor de la vida.

En cuanto a la relacin entre mujeres y hombres, Hustvedt es aguda al apreciar que sus diferencias no impiden la vacilacin y el sufrimiento que, como sujetos, ambos padecen. Su feminismo, en todo caso, no es ciego: Hay tragedias y hay comedias, no es as? Y a menudo se parecen ms entre s de lo que difieren, como las mujeres y los hombres, si queris saber mi opinin. El xito de una comedia radica en terminarla justo en el momento indicado. Su

feminismo consiste en rescatar mltiples versiones de la feminidad, ms all de lo que imponen los moldes sociales.

Otro eje de la novela, y tambin de la vida para la autora y su protagonista, es el arte, la msica, la literatura, el poder de la palabra, el auxilio de la poesa, su consuelo. Mia crece, a pesar de su angustia, de la mano de las otras a las que sabe mirar y del poder del smbolo en el que se refugia: Todos nos estamos muriendo, uno a uno. Olemos a mortalidad y no podemos desprendernos de ese aroma. No hay nada que podamos hacer excepto, quizs, romper a cantar. Tolerar la vida gracias a sus productos, el amor y la creacin. Lola, la mujercita ms pequea de la historia, se lamenta por no poder entrar con sus muecos a la casita: Qu pena que yo sea de verdad y no pueda entrar en esta casita y vivir en ella. La protagonista, es su encanto y su talento, puede entrar y salir de las casitas. Deseamos llevarnos ese don al cerrar el libro.

Los pilares de la tierra

Por Leonel Sicardi [email protected]

En la Inglaterra medieval (ao 1135) comienza esta historia, mostrando a Tom, maestro constructor, a quien un seor feudal le encarga, para el futuro casamiento de su hijo, construir una magnfica casa en un gran valle.

Al suspenderse dicho casamiento y por ende la construccin, queda Tom sin trabajo y en situacin de extrema precariedad.

Esto lo lleva a deambular por los bosques, junto con su mujer e hijos, al mismo nivel que los proscriptos, marginados de ese momento histrico, que roban y matan por unas migajas de pan o una moneda.

Este suceso es el puntapi inicial de una saga en la que se destacan las pasiones y las luchas por el poder de reyes, condes, seores feudales, obispos y priores, peleando por obtener ms tierra y ms dominio, sin importar cuantas vidas estn en juego o cuantas muertes se requieran para ello.

Este marco sirve de excusa para llegar a lo ms nodal del libro que son los laberintos polticos y arquitectnicos que rodean la construccin de una catedral en el medioevo. Esto, a su vez, es el norte de la vida de Tom y de su hijo adoptivo, Jack, que lo toma de maestro, ahondando en el sentido profundo, prctico, filosfico y religioso, del boceto y el trazado elegidos, para construir una catedral.

Dice el autor al llegar Tom a un castillo, con la esperanza de conseguir trabajo:

All haba mucho trabajo en piedra, se dijo Tom, no como en esos castillos en que era todo de barro y madera. Tal vez al da siguiente consiguiese un trabajo. Record el tacto de las buenas herramientas en sus manos, la raedura del escoplo sobre un bloque de piedra mientras redondeaba las esquinas y pula las superficies, con la seca sensacin del polvo en la nariz. Maana por la noche puede que tenga el estmago lleno, pens, y sin necesidad de mendigar.

Tom busca trabajo pero no cualquier trabajo, sino como constructor de catedrales. Tal era la pasin que lo mova por su oficio que lo lleva a renunciar a casi todo, buscando a su vez recuperar la dignidad para s y los suyos. Dice nuevamente el relato: Algunos se mostraron impacientes, bruscos o descorteses: otros miraban tristemente a los hijos de Tom, terriblemente delgados, y a la mujer encinta, y les hablaban con amabilidad y sentimiento. Pero en los labios de todos estaba la misma respuesta: Aqu no hay trabajo para ti

Otro personaje importante es el prior Philip, que lucha por no perder su priorato y la posibilidad de construir su catedral, bregando a su vez para que la ambicin y la batalla por el poder, las tierras y las riquezas, no sean ms fuertes que la nobleza de intenciones que alberga su espritu.

Si la lucha por el poder y la dinmica dominador-dominado son antiguos como la vida misma, este paradigma se hace presente constantemente en las guerras intestinas, la apropiacin de tierras de otros, la relacin amo-esclavo del terrateniente con sus arrendatarios, que nos muestra este relato, sin diferenciarse demasiado de la crueldad mortfera de este capitalismo tardo.

Asimismo, esta novela est realizada con tal rigurosidad histrica que denota una exhaustiva investigacin por parte del autor sobre costumbres y cdigos del acervo cultural de esa poca.

El mismo autor, en el prlogo, dice que mucha gente se sorprendi con la aparicin de este libro, proveniente de un exitoso escritor de thrillers, y confiesa que el primer sorprendido fue l mismo: Y as ocurri. Pareca el libro menos adecuado, yo pareca el autor menos adecuado, y estuve a punto de no escribirlo. Sin embargo es mi mejor libro y vosotros lo habis honrado con vuestra lectura. Os lo agradezco. Ken Follett, Stevenage, Hertforshire, Enero 1999.

La vivencia subjetiva de Tom, lo que siente como hombre sin trabajo imposibilitado de proveer de techo y comida a su familia, no nos suena tan lejana. Su relato pareciera ser un grito desgarrador que reverbera hasta hoy, en este contexto de desocupacin, precariedad laboral y exclusin.

Los que se quieran aventurar en esta fascinante novela que, al decir del autor, estuvo a punto de no ser escrita, no se vern defraudados.

MULTIMEDIA
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Latinoamrica. Calle 13

Cuando robaron la luna. Hugo Fattoruso y Rey tambor

Violencia en el parque. Aquelarre

Plegaria para un nio dormido. Luis Alberto Spinetta.

La poesa es un arma cargada de futuro. Letra Gabriel Celaya. Paco Ibez en la acampada de Barcelona, 2011.