DISEO GEOMETRICO NATURAL

Las nuevas catedrales

Manuel Hidalgo Herrera - Gemetra y Arquitecto

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PRESENTACION E INTENCIONES :

Siempre he sido un amante de las Geometras .

Como ya he indicado en muchos otros trabajos publicados en Internet , el Diseo
Natural ( el utilizado por la Naturaleza ) de Objetos y Formas , esta en mi
total creencia , basado en estas Geometras totales .

El concepto de Geometras , intenta ser para m , todo lo amplio que en mi

mente pueda caber . El lector recordar en muchos casos , tan solo el de esa
Geometra , parte de las matemticas , que arrinconaba en estanteras maquetas
de poliedros regulares costosamente ejecutadas en cartn , maderas pasaban
a abandonarse .. sin nunca atreverse a eliminarlas de su memoria y sitio .
Como si un poder sobrenatural desconocido y oculto , las protegiera , se
respetaban . Causndonos ciertamente un respeto su presencia en nuestras
habitaciones de nio . Despus de mayores , adems de estar ya cargadas de
felices recuerdos y no pocos misterios .
Eran ms nuestras , que otras cosas pero eran escasas , hermana pobre de las
matemticas . Pero ..
nosotros somos Geometras tambin .

Esa era y es una parte de una Geometra de andar por casa el colegio ,
familiar casi y enormemente querida y afecta tan enorme como escasa y ,
parcialsima y minorizada .

Existen otras muchas geometras , que nos rodean y ayudan a vivir .

El juego LUZ SOMBRA y los COLORES , gracias a los cuales VEMOS ,
tienen y son otro conjunto de esas GEOMETRIAS TOTALES .
Igualmente las FUNCIONES , que a esos objetos y formas se asimilan , sus PESOS
Gravedades , .. sus MATERIALIZACIONES Y MATERIALES , sus
PROCESOS DE FABRICACIN , SUS USOS Y REPOSICIONES , SUS
MANTENIMIENTOS SUS TRANSCENDENCIAS Y VALORES
SIMBOLICOS , sus SONIDOS Y MUSICALIDAD , SUS SABORES . Y mil
otros muchos ms aspectos cotidianos , tienen sus propias geometras , que pasan
desapercibidas en general .

Siempre desee ser Diseador y hacedor realizador de esos diseos .. me

qued en Arquitecto Soador y tuve que consolarme con soarlos
Geomtricamente , los problemas de su cristalizacin edificatoria son demasiados
y teledirigidos por otras ciencias y situaciones .
El realizar y cristalizar MIS sueos , aunque posible parcialmente a algunos ,
fue siempre para mi , otro de mis sueos y nada ms . Haba que hacer casas y
edificios para vivir ganar un sustento y obligado para con los otros .
Por este motivo , decid seguir en mis sueos al menos , analizando aquellas
geometras a mi alcance , que pudieran cristalizar parte de ellos , para satisfaccin
personal .. ( tambin al menos ) . Tampoco fue fcil . Un gran nmero de
compaeros , para los que esa geometra total pudiera ser un obstculo lo
impidieron .. es verdad que sin demasiada contra ni fuerza de oposicin por mi
parte .

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Hoy da , ya jubilado de casi de todo , y cerca de los setenta y cinco me he
decidido por comunicar algo ms respecto sobre ese asunto .

Primeramente he puesto en claro y en red , con acceso libre tan libre como el
pensamiento ( que poco lo es ) , algunas de mis incipientes y antiguas ideas . Rstan
en scribd , a mi nombre y de scimar ( un nick como otro cualquiera ) . Para su
consulta , basta con teclear scribd de manuel hidalgo scibdb de cimar en
Google .

Los medios informticos actuales, me han servido para ello maravillosa e

increblemente ( tambin son Geometra informatizada de la informacin ) y
en la red se encuentran . Cualquier lector que ahora se interese con estos nuevos
aspectos , debera en mi opinin consultarlos , ya que a ellos nos referiremos de
continuo . O en ellos acabaremos casi siempre .

Manuel Hidalgo Herrera

Arquitecto y Gemetra Mayo 2010

LOS PUNTOS EL PUNTO

Todo pudiera comenzar Geomtricamente en EL PUNTO , tambin otro

concepto al parecer simple y nico . Casi aceptado nicamente como POSICIN
, situacin o elemento simple , durante miles de aos sindolo ya para siempre .

Han aparecido, con las nuevas herramientas , ideas y visiones , otras

aceptaciones . PUNTOS DE CONTROL , con sus pesos ( PCs ) , PUNTOS
DE PASO , CENTROS de INERCIA de AREAS y VOLUMENES , PUNTOS DE
FUGA , PUNTOS LIMITES , PUNTOS de BORDES Fronteras .. son
aceptaciones , que hoy da permiten MANEJAR , CONTROLAR , VARIAR Y
MULTIPLICAR , DEFORMAR .. formas y objetos , en continuos ensayos .
Siempre como elemento simple y base de esas Geometras Tradicionales .

La diferenciacin que admitimos entre FORMAS Y OBJETOS , es personal y

muy discutible , pero creo que es necesario presentarla .

FORMAS , para nosotros , son conjuntos estructurados de elementos , con sin

leyes aparentes .
OBJETOS son Formas capaces de cristalizarse , material y temporalmente para
su uso finalidad . Si no se cristalizan, . podran llamarse proyectos ideas e

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incluso ilusiones imaginaciones . pero reales materializables , capaces de
ser definidas en un espacio tridimensional ( 3D ) y temporalizarse .

Todo Arquitecto , podra entenderlo , como Arquitecturas y Edificios . Tambin

como proyectos , ideas y construcciones edificatorias .

Estos elementos , suelen tener atributos . Novedoso y reciente , es el concepto en

los Puntos de Control ( PCs ) , del PESO . Es la mayor menor ATRACCIN
REPULSIN SOBRE LOS CONTIGUOS . Por tanto , al atraer repeler , con
fuerza variable a sus contiguos en relacin a su proximidad u otros condicionantes
, DEFORMAN LA FORMA Y EL OBJETO .

Adems , estos PCs , son afectados por las DEFORMACIONES y en sus

transformaciones , GENERAN FAMILIAS DE FORMAS ASOCIADAS A LA
ORIGINAL , como ms tarde podremos ver .

POR TANTO , DEFORMANDO PUNTOS DE CONTROL GENERAREMOS

VARIACIN DE FORMAS Y OBJETOS , por sus condiciones estructurales y de
relacin .
Podemos admitir , que geomtricamente , todas las formas y objetos , tienen
integrados estos elementos y se pueden manejar . Se suelen admitir , tambin
geomtricamente , formas elementales como Puntos , Curvas , Lneas ,
superficies y volmenes . Traducidas al objeto , pueden ser vrtices , aristas , caras
y masas volumtricas , tambin con sus propios atributos .

Estas familias quedarn asociadas por consiguiente , dando lugar a formas

relacionables entre s , aunque a veces de manera oculta e impensable PERO
SIEMPRE RACIONALIZABLE . de seguro .

SEGMENTO DE RECTA :

Dos PCs ( Puntos de Control ) generan un segmento de recta . Ambos son los
extremos . Se asocian atributos de : Distancia , Longitud , Mdulo , Direccin y
Sentido ( ya conocidos ) , unos mtricos de medida , otros Proyectivos y de
relacin e in variancias y otros . Ya los iremos presentando .

Pueden definirse otros PCs en ese segmento intermedios , que a su vez pueden ser
eliminados . Pero los dos extremos y definidores , son fijos y no eliminables . Si
acturamos sobre los interiores , sacndoles de su alineamiento , podra surgir
LA CURVA 2D .

Tres puntos PCs , NO ALINEADOS , pero coplanarios , definen la curva ms

elemental EL ARCO DE PARABOLA y asociados a estos TRES , las dems
propiedades de esta interesante curva , ya conocidos y conocida de antao .
Eje , foco , vrtices ya se han presentado desde siempre y nos aparecern de
continuo .

Las curvas no suelen pasar por sus PCs ( solo por los extremos si es abierta . Si es
cerrada no pasan por ellos ) .

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Dados 3 puntos ABC ( siempre coplanarios ) , la curva por Puntos de Control A ,
B y C , SIEMPRE ES UN ARCO DE PARABOLA por tanto . Si tenemos un
triangulo ABC , en su interior podremos definir TRES arcos de Parbola , con las
distintas TERNAS de los puntos A , B y C , como Puntos de Control y su orden
levgiro dextrgiro . .
Si consideramos ahora un cuarto punto NO COPLANARIO D , el triangulo
habr pasado a TETRAEDRO y la curva a alabeada , Todo lo dicho en el
triangulo , ser extensible y multiplicado al tetraedro por extensin .

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Podemos cerrar el rizo entre los puntos . Es decir VOLVER al inicio ( ABCDA
por ejemplo ) en el espacio ABCA en el plano 2D . Todo subsiste igual
consecuentemente .

Es obvio , que entre tringulos y estas curvas , EXISTIRN UNAS

DESCONOCIDAS RELACIONES , PERO DE MOMENTO SOLO PODEMOS
AVENTURARLO LGICAMENTE y recordar algunas tradicionales .

Las curvas pueden definirse por PCs interpolando ( al menos ) . En el caso de

los PCs , no pasan por ellos ( solo por el inicio y final ) . En el caso de cierre por
ninguno . Pero quedan inevitablemente ligados a estos tres puntos A , B y C .
Variando de posicin estos puntos , o su Peso , la forma cambia .

En el caso de INTERPOLACION ( PIs ) , SI PASAN POR ELLOS .

Son por tanto puntos de esa curva . Tres ya no forman definen un arco de
parabola .

Estas curvas 2D y 3D CERRADAS , NO SON CONOCIDAS EN MUCHOS

CASOS PERO SI SON FIJAS , e interesantes para nuestros estudios .

Volveremos a ellas de continuo .

SITUACIONES CONFORMABLES U OBJETABLES :

Pongmonos en una situacin de creacin ( diseo ) de una forma u objeto .

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Pongamos que hemos efectuado un anlisis ( lo ms completo y exhaustivo ) de sus
Geometras ( Nunca total evidentemente ) , formales, estructurales , de juego luz
sombra , funcionales , constructivas y fabricacin , mantenimientos , costes etc
y todo ello ha generado , posiciones , puntos , lneas , rectas curvas , planos
superficies , caras , volmenes , movimientos etc .
Tenemos por tanto un conjunto de estructuras , a coherentizar y componer .

Relaciones , interrelaciones , afectaciones

Estas relaciones , pueden quedar representadas por lneas ( PCs PI ) y para

coherentizarlas , equilibrarlas , equilibrarlas , usamos sus geometras .

Una vez este estado de subformas , est en equilibrio .. parece claro que ser
representativo de la forma u objeto buscado a disear .

Todo esto , hasta hace no mucho tiempo .. quedaba solo al acceso de mentes
privilegiadas ( genios si se quiere ) , hoy da las computadoras , lo facilitan a
simples seres ordenados . Por este motivo , el Diseo hoy da puede plantearse de
otras maneras , que quedan representadas en lo dicho .

Una silla ( forma y objeto para sentarse ) , queda claro que debe coherentizar , su
propia geometra , a la del cuerpo humano y sus funciones de sentarse . Tambin a
las funciones para su uso ( descanso corto esperas largas , lecturas , ordenadores
, oficinas o de asiento de un formula 1 , automvil , avin ferrocarril .
Para escuchar msica , ver cine , leer .. simplemente descansar despus de comer
y dormir una siesta .
Igualmente , para su fabricacin en serie y precio , transporte y ligereza ,
materiales y texturas . Para su apilamiento , almacenaje y reposicin e incluso
para su destruccin y eliminacin .
Complicado verdad . Pero totalmente exacto y necesario .
El misterio , consistir en encontrar esas familias de geometras equilibradas y
coherentes , manejarlas correcta adecuadamente y SINTETIZARLAS en formas
u objetos . las herramientas informticas actuales .. lo permiten . La mente ,
antes , tambin .

No se puede Disear , sin intenciones ..conocimientos , ordenacin y

procedimientos .

Hasta el momento los creadores artistas .. Parecan hacerlo .

Parecan, Imaginar , inventar , ilusionar y eran casi mgicos magos .
A veces casi ilusionistas .
Hoy puede racionalizarse .

No se puede ensear el Arte , posiblemente . Pero Se puede ensear lo

racionalizable y deducible .. de esos artes .

Nuestra mente y cerebro SON PURA GEOMETRIA , NUESTRO ADN AS

PARECE INDICARLO . NUESTRO CUERPO TAMBIEN .

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Somos objetos a imagen y semejanza de algo hacemos objetos a imagen y
semejanza nuestra .

Acabamos de indicar que toda forma , est compuesta de formas elementales ,

caracterizadas por tros cuartetos de PCs PI , lneas y superficies , que a su vez
se integran volmenes de geometra ms complejas .. pero coherentes y
equilibradas en gran parte .. al menos . .

Tiene por tanto unas disposiciones originales BASICAS de PCs PI ,..

Sern sus ADN . geomtricos.- formales .

Existen esos ADN formales u objetables

Realmente CREO QUE ASI ES , sobre todo EN LA NATURALEZA .

Con una pequea diferencia . ..

LA NATURALEZA NO TIENE OBJETIVOS NI PLAZOS ES UN

CONTINUO JUEGO INVESTIGATIVO de ensayo y establecimiento .

EL HOMBRE , SIEMPRE TIENE EL TIEMPO LIMITADO , OBJETIVOS Y

FINALIDADES . Esta interesado por tanto . hay puede haber impurezas en
sus procesos .

Este trabajo se plantea como esa forma de proceder NATURAL , y para ello
hemos tomado como base LA ARQUITECTURA y SU EDIFICACION .
Espero que sepa explicarme . Como arquitecto y gemetra .

A continuacin se incluyen algunas lminas sobre estas cuestiones . Aparecen en

los trabajos citados antes colgados en la red y volvemos a aconsejar su consulta .
Aparecen curvas y familias de curvas por sus PCs y PIs , con algunas operaciones
ms menos clsicas .

Estas formas , se voumetrican despus y forman objetos susceptibles de

matrializarse .

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El 2D se correlaciona , directa e inversamente con el 3D . La recta , segmentos ,
pasan a la curva 2D plana y esta a su vez a la alabeada 3D .

Naturalmente se complejizan ( que no complican ) .

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En Antonio Gaudi , tenemos un antecedente interesante de estas afirmaciones .
Su continuo observar de la naturaleza , le hizo sintetizar sus geometras creadoras
y deformadoras , por procedimientos similares afines ..
Estas Geometras , eran consideradas en 2D y 3D y sus propiedades asociadas a
sus formas . Luz , color , sombras y materiales , en sus objetos , lo demuestran .
Presentamos a continuacin unos pocos de estos objetos y formas . Como el lector
avispado ,podr asociar de inmediato , todos nuestros trabajos tienen unos reflejos
claros en estos . Gaud , no manejaba el ordenador ( estaba fuera de su tiempo ) ,
pero tena en su mente un gran ordenador natural , no superado hoy da .
Dibujaba y maquetaba muy bien y sobre todo tena un sentido creativo .
constructivo , asociado a la madre naturaleza .

Vidriera de Bellesguard con motivos vegetales . Aproximacin .

<motivos vegetales sintetizados , gravitaciones y cuelgues , materilaizaciones y
juegos de luz sombra , son constantes en sus obras .

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Puerta del dragn , de cerrajera . Se suministran varias lminas explicativas de
las geometras utilizadas , en nuestro entender y en una aproximacin , sin rigor
repetitivo ni representativo , no intentan ser simples fotografas de modelos
existentes .

Este trabajo , fue realizado en la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de

Madrid , por alumnos tutorados por profesores de Geometra Informtica
Arquitectnica .

Servan maravillosamente , para aprender anlisis geomtrico de formas y

objetos , aplicarlos composicionalmente , estudiar a Gaudi y aprender
informtica y su aplicacin prctica con los ordenadores y programas de diseo .

La traduccin de lneas y superficies a elementos de cerrajera , como redondos ,

pletinas , chapas y dems , eran consecuencia de su aplicacin a geometras
materiales de esas formas comercializadas .
, Las operaciones y transformaciones geomtricas , simples y tradicionales en
sumomentos , fueron complejizadas por el ordenador . este a su vez incorporaba
sus propias geometras informticas .

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Estas familias de curvas , se crearon con matrices polares de los PCs de una curva
inicial representativa de su geometra de partida .

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14
Creemos que lo anteriormente expuesto , queda claramente justificado con este
maravilloso modelo .

Los alumnos realizaron tambin aproximaciones diseadas on estos

procedimientos a objetos prximos a Gaudi . Acompaamos algunos de ellos .

Objetos 3D y 3D , con lneas , que despus se volumetraban en tubos y perfilara

metlica , para cerrajeras .

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Curvas conocidas y por conocer , daban lugar a composiciones geomtrica ,
muchas veces reflejo de lo natural y otras reflejadas en ellas . Bancos y mobiliarios
de parques jardines , aparecan , a veces sin intentarlo si esa finalidad . Surgan
como en lo pleno natural y eran aprovechadas .

Adjuntamos unas estupendas fotografas de obras reales de Antonio Gaudi .

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Las geometras naturales , de la luz , sombra y color .. las de las formas , las de los
materiales .. etc .. obviamente no son explicadas . Difcilmente seran nuestras
explicaciones , tan claras como su simple observacin . Nuestra mente se encarga
de sus asociaciones y explicaciones . Son sugerentes por ellas mismas .

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Impresionantes verdad .

Acabamos estas alusiones con una reja , diseada por un alumno muy
particularmente dotado .

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Son obviamente un conjunto de operaciones con los PCs de una curva origen y
tradicionales simetras especulares . Antes haban sido elaboradas con operaciones
sobre los PCs y PIs , de curvas origen . A continuacin incorporamos dos lminas
de modelos de Calatrava , conocido Arquitecto Espaol tambin .

Amas tendrn imgenes parecidas ms tarde . Realmente podran entrar tambin

entre nuestros cuatro ejemplos , pero no tenemos suficiente informacin de ellas .

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LAS NUEVAS CATEDRALES .

A veces pienso que muchos desconocidos Arquitectos y constructores de nuestras

Catedrales , tuvieron una visin muy clara y bastante completa de lo afirmado con
anterioridad . Cuando miraba la catedral de Chartres , de Notre Dame en
Francia , desde sus alrededores completamente libres , vea un conjunto
equilibrado y coherente de todas esas Geometras , acompasadas a lo largo de
siglos , por sus mltiples actuantes . Exteriorizaban equilibradamente esas
geometras de materiales , estructurales , del juego luz y sombra , trascendentales ,
simblicas . Como si hubieran sido tratadas por ordenador y realmente lo
fueron por los mejores ordenadores SUS MENTES Y EL CONJUNTO
ORDENADO Y HUMILDE DE ELLAS , A LO LARGO DE CIENTOS DE
AOS . No solo por su inicial autor .. sino por sus posteriores continuadores .

Todos los que nos iniciamos en la informtica , tuvimos contacto con antiguos
ordenadores , que despus se iban actualizando ( modernizando ) . Pero yo me
acuerdo frecuentemente del primero y los siguientes , con ideas ms frescas ,
anticuadas pero encantadoramente nuevas . Los ltimos y ms modernos , me
marean un poco ( a mi , naturalmente , que soy un viejo desactualizado ya ) y me
hacen aorar aquellos tiempos de cambios drsticos pero bsicos . Eran tenan
un todava contacto con tiempos pasados e inmediatos . Haba transitos , ahora
solo veo saltos ..

Lo mismo me sucede con los relojes y los telfonos ( soy claramente del pasado
siglo ) .

Me gusta pensar en aquellos constructores , que mantuvieron por cientos de

aos ,cosas comunes , incluso miles de aos con gran respeto a los inicios y
seguridad en los finales , que tampoco seran propios de sus personas ya
olvidadas quizs .

Basndonos en lo cortos que ahora son esos procesos , vamos a llenarlos de

tiempo comprimido y alargado en el trabajo del ordenador . Vamos a tratar de
explicar como soaramos en cortos espacios de tiempo , casi unipersonales , esas
nuevas catedrales anunciadas , alejadas de la religin como seguramente lo
fueron aquellas .
Pero cercanas a Dios y su Naturaleza . Para ser ateo hay que llegar a creer en
Dios , para agnstico nstico antes .veremos despus .

Plantearemos unos ejemplos , que pudieron ser realidades .. aunque preferiremos

denominarlos APROXIMACIONES , que casi llegaron a tener edificacin real
unos .. pero que afortunadamente se quedaron .. en sueos y algunas
realidades

Nuevamente con Gaud .

Quiso plasmar , casi directamente elementos arbreos en su Sagrada Familia . Lo

hizo con la ayuda de maquetados trabajosos y otros artilugios . Hoy da tenemos

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herramientas informticas , capaces de ayudarnos . Debemos conocerlas ,
practicarlas y estudiar sus posibilidades , al mximo . Por cierto bastantes
cercanas a los procesos mentales y naturales .

Solo nos quedara entrar de lleno en sus propias GEOMETRIAS .

Las GEOMETRAS NATURALES , son evidentemente mucho ms completas ,

que las TRADICIONALMENTE conocidas y estudiadas hasta el momento , Sus
operaciones bsicas de traslaciones, copias , semejanzas , afinidades , matrices ,
etc . Han sido limitadas , por dificultades operativas herramentales en muchos
casos . El nmero y multiplicacin de elementos , complicaba su uso manual casi
siempre . Hoy da nuestra mquinas han eliminado esta dificultades y multiplicado
sus posibilidades , de manera increble . Alargamientos , por giros , escalados ,
torcimientos , curvados ahusados , por cambios de peso fluyendo por otras lneas
y direcciones permiten variar , las formas y sus apariencias , adecundolas a
otras , sin variar sus estructuras y morfologas , dentro de grandes familias .

El manejo de objetos , slidos , en superficies y mallas , y su intercambio .. suele

facilitar estas variaciones . Los puntos de CONTROL PCs y PI , puntos de paso ,
permiten tratar con sus ADN geomtricos y sus atributos ( tangencias , curvaturas
etc ) de manera casi ilimitada .

Extraer sus ADN geomtricos , permiten generar esas familias de formas , que
permiten elegir las ms idneas . Todo esto no complejiza el problema , ni lo
rigidiza lo hace ms ortopdico , en forma alguna . Nos posibilita ELEGIR y

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debemos hacerlo con sabidura y humildad . El saber y conocer ms sitios
lugares , NUNCA ELIMINA LOS VIAJES , solo obliga a elegir los ms deseados ,
adecuados posibles en cualquier caso . El saber NO ocupa lugar , solo la duda
ocupa tiempos .

Pero las Geometras de esas nuevas situaciones y procedimientos , excede a las

antiguas y tradicionales ( que tambin permanecen vlidas , naturalmente ) y hay
que aprenderlas , estudiarlas y practicarlas . Seguramente son ms complejas y
superiores pero ms acercadas a las totales naturales .

Se acompaan unos mdulos , supuestamente arborizados , para una

aproximacin a un elemento de nave . Solo se han representado geometras
elementales .

Vemos el elemento arbreo en pilar , que sujeta simultneamente , la copa de

cubierta y el cerramiento en muro de cristal .

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Este elemento reflejado simtricamente y multiplicado , podra cerrar una gran
nave edificable . Se trataran de rboles sujetando cerramientos y cubiertas .

Presentamos a continuacin , lminas de esos adosamientos en naves .

Este trabajo se realiz en nuestra Escuela de Arquitectura de Madrid , durante un

verano y unos equipos de alumnos , que trabajaron sobre Antonio Gaud .
Se corresponden con ciertos anlisis , sobre esa idea arbrea , que hemos citado
de la Sagrada Familia de Barcelona .

Estan publicados en la red y pueden ser consultados libremente , como

anteriormente hemos indicado .

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Adosamientos de mdulos y elementos en la nave central .

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Crucero y arranque de bveda central .

25
Planta desde el inferior desde abajo y conjunto en perspectiva del crucero .

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Perspectiva exterior del crucero y bveda principal .

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Tenemos como estupendo ejemplo en su momento , los rosetones de nuestras
catedrales e iglesias . Puras Geometras de la luz , color y forma , traducidas
cristalizadas en piedra y cristal . Flores petrificadas y expresiones de formas de luz
Incorporadas a espacios interiores .

Esto dar lugar a nuevos mdulos , nuevos estilos , nuevos elementos .. y nuevas
formas .

Elementos obtenidos por matrices polares , de la deformacin de una forma trica

deformada por fruicin de esta superficie .

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Geometras deformadas , repetidas en matrices de sus PCs , generarn
automticamente formas y objetos , que como las grgolas , arbotantes y
botareles , generaron las formas constructoras de nuestras catedrales .

Los nuevos materiales y sistemas constructivo s , tendrn tambin que adecuarse a

estos nuevos tiempos . Todo nos espera .

29
 Aprendiendo a asociar PCs y PIs , de esas formas , lograremos obtener nuevas
leyes conformables ,

Formas obtenidas por Suavizados de la esfera .

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Otras artes y oficios , tuvieron que adaptarse a estas nuevas herramientas y
anlisis . Otros quehaceres y personalidades . Otros seres y agrupaciones de ellos
en resumen OTRAS COSAS , que incluyendo respetuosamente las pasadas ,
hagan valorar ms aquellas y sobre todo HUMILDAD , arte , ciencia y
religin verdaderos artfices de lo valido pasado , en su debida y coherente
composicin nunca NICA .

Pasamos a cuatro situaciones , que as se trabajaron .

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UN BURGO QUE NO LO FUE .

Pasada mi poca de Estudiante de Arquitectura . un grupo de compaeros , de los

que pocos quedamos vivos , decidimos trabajar en un Concurso que el Ministerio
de Informacin y Turismo , promovi , por aquel entonces . Se trataba de un
Burgo Turstico de Esquiadores en la Sierra Norte de Madrid .

En un picacho , aislado , se trataba de situar un microclima , a modo de pueblo

que encerraba un espacio ldico y residencial . Microclima , que permitiera la
residencia de esquiadores y sus largas vivencias fuera de los skies .

UN PUEBLO EN LA MONTAA .

Era pues , un pueblo conjunto de residencias de variado tipo , que permitiera la

vida , en periodos de tiempo imposibles para la prctica deportiva . Zonas de
recreo , venta , estancia , restaurantes , servicios .. etc a cubierto .
Simultneamente en el buen tiempo , la plaza central cubierta y porticada , se
podra abrir para la entrada solar . Todo aplicado y anudado a un pueblo de
montaa , que se desparramaba y caa laderas abajo .

Era ciertamente artificioso el intento , pero trabajamos con inters y nos llevamos
el primer premio . Este era consistente en la ejecucin del Proyecto y Direccin
Tcnica . Se procedi a ejecutar este proyecto y cuando se quiso empezar , el
Ministerio cambi de idea y nunca se llev a efecto . Afortunadamente .
Qued en sueos .

Tena algo de Catedral bastante . Tambin de pueblo con plaza porticada y

de agujas al cielo , incluidas las torres .

Iremos en su APROXIMACION y cristalizacin tambin aproximada ( ya que el

proyecto se perdi al menos no obra en mi poder ) y comencemos a presentar sus
geometras .

GEOMETRIAS DE EMPLAZAMIENTO Y SITUACION :

Lgicamente , se dispuso de una documentacin orogrfica , tipos de terrenos ,

temperaturas completa . No dispongo en estos momentos de ella y tendr que
suponer muchas cosas , que el lector deber dar por ciertas . No importan
demasiado ahora .

Generalmente se piensa que un simple plano topogrfico , es un conjunto de lneas

de nivel , dispuestas de manera caprichosa . Estas lneas corresponden a
movimientos estabilizados de cotas de terreno . Cualquier experto puede ver en
esos planos , ciertamente el terreno formalmente hablando . Pero son muchas
otras cosas las que el entendido , entiende . Las proximidades de estas lneas
indican evidentemente su inclinacin . Sus concavidades y convexidades ,
obedecen a crestas y gargantas valles , por las que discurre el agua de lluvia , o
escurre hacia los laterales ms bajos . Las ausencias o separaciones , zonas llanas

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de remanso sedimentacin de tierras , con firmes profundos y sedimentaciones .
Las crestas indican dureza roca , no arrastrada por el agua de lluvias . Cientos
de cosas , solo observando estas lneas de nivel , que repercuten y confirman los
estudios geotcnicos . Topografa y Geotecnia se coherentizan en un terreno real .

La propia vegetacin , de existir y su tipo , confirman ambos estudios . sus raices y

profundidad , suelen indicar el tipo de terreno y pasos de agua . Los tipos de
rboles , arbustos y vegetacin , tambin acompaan el entendimiento del terreno
por tanto . Sus edades y tipos , confirman relaciones temporales y eventos
sucedidos , hasta su cronologa aparece en ellos . Solo hay que mirar y ver ,
despus razonar

Como podemos ver , cada unos de esos sucesos , tiene su propia GEOMETRIA ,
coherente con la de los dems . Vamos a simplificar esta primera geometrizacin
y tratar de pasarla a elementos geomtricos sugerentes actuantes . No
olvidando el de la orientacin solar , luces y sombras , fundamentales en este caso
desde luego .
La agilizacin y simplicidad de estos procesos har entender mejor nuestro
empeo .

Aparecen dos lminas de maquetaciones del anteproyecto , objeto del concurso .

Como entrada y presentacin ..

Que tiene esto que ver con lo anteriormente dicho se preguntar el lector
seguramente

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A menudo , el resultado cristalizado final , no evidencia los pasos y principios
llevados trabajosamente . Esto es lo que juzga , apresuradamente el jurado ,
normalmente Aunque siempre se acompaan memorias y descripciones . Pero
es evidente que el impacto visual en estos concursos .. precede a otros muchos
juicios ms interesantes .

Vayamos por tanto al principio .

Como hemos dicho el concurso exiga un burgo de esquiadores en Navacerrada .

Estara situado en plena montaa , y sobre un pequeo picacho , que se

desparramaba en unas ladera .. no demasiado largas ni pronunciadas .

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Acompaamos una representacin topogrfica del sitio, naturalmente aproximada
y fijamos el emplazamiento con el centro en el citado picacho , all se establecera
una plaza porticada circular , que se cubrira descubrira , en virtud del tiempo ,
CREANDO UN MICROCLIMA PROTECTOR

El centro y punto ms alto de la loma , lo ocupara la plaza central ( supuesta

circular ,

Un radio dimetro de esa plaza nos dara una matriz polar de 24 elementos
radiales , situados sobre el terreno . Proyectados sobre la superficie de ese
terreno , nos dara otra matriz polar , pero esta vez de curvas sobre el propio
terreno .
Evidentemente esta familia de curva estara asociada a las propias del terreno .
Se han tomado 24 , por las 24 largas cortas horas de un da .

Esas franjas formadas por dos radios , alojaran los mdulos de apartamentos
de 3 , 2 y 1 habitaciones ( casas del pueblo ) , en funcin de su alejamiento
perimetral al centro y la plaza formando esta disposicin una superficie mltiple
CONICA . Los anillos a diferentes alturas , sus calles cubiertas y pasillos de
accesos a estos .

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Se representan estas porciones de forma COMPLETAS y repetidas radialmente .

Cada plano proyectante ( en la lmina solo se representa UNO solo , para su ms

fcil comprensin ) , formaran los nervios resistentes del costillar , en hormign
armado blanco como la nieve .

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Toda esta geometra sera evidentemente coherente , con la topografa , cuando
estos costillares y mdulos , se vean limitado por la polar de curvas sobre el
terreno .

Entonces , unas costillas , nervios radios sern evidentemente cortados y el

nmero de mdulos de habitaciones , sera diferente en cada posicin circular
dadas las diferentes vertientes del picacho .

En las tres lminas siguientes , se representan las figuras de lo anteriormente

expuesto .

37
38
Subiendo bajando en la perpendicular , esta figura , adaptndola al terreno
conseguiramos por tanto su definitiva ubicacin , necesaria para el estudio de
movimientos de tierras ( siempre buscando el mnimo mxima adaptacin al
terreno supuesto natural ) .

En la lmina siguiente , hemos eliminado una serie de elementos radiales y costillas

, para poder percibir ms claramente la idea del prediseo , base primera del
concurso .

Despus hemos supuesto la CUPULA acristalada , sobre la plaza central . Con

posiciones de cerramiento y apertura , para buen mal tiempo . Son
evidentemente por partes y cnica en su conjunto .

39
40
Finalmente , se acompaan de visiones de ese microclima central ( en forma de
plaza porticada , que acogera en su permetro , una zona comercial y de servicios .

Los pasillos de comunicacin entre mdulos , seran anillos escalonados a

diferente altura , comunicados entre si , por escaleras , ascensores y ncleos
verticales de rampas peatonales . No se han representado en las lminas .

Nos preocuparon siempre los juegos de luz sombra , natural y artificial . Se

hicieron muchos ensayos . Entonces con el dibujo y la expresin grfica . Hoy , en
estas aproximaciones , con medios informticos . Particularmente se han
empleado los programas de Rhinoceros , Flamingo , Piranesi y Picasa .

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Ese microclima y lugar de reunin , forma parte evidente del ncleo de la idea , y
volvemos a repetir una visin del conjunto exterior .

Volvemos a insistir , que la idea era crear un pueblo , con microclima protegido ,
que no hiciera necesaria la permanencia al exterior , dado el clima adverso ..
generalmente en invierno .

Naturalmente la documentacin del Concurso de Ideas para ese Burgo de

esquiadores , inclua otra documentacin , tcnica , numrica y de supuestos
obligados , que no incluimos en esta breve resea .

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Como final vamos a incluir , representaciones del modelo geomtrico completo ,
con sus Puntos de control PCs y PI , para que el lector comprenda la complejidad
del modelo . Solo es una pequea parte de sus geometras . Si lo hubiramos
presentado con la cristalizacin del proyecto de Construccin definitivo ,
hubiramos necesitado una dedicacin y tiempo , que al lector ( no tcnico ) podra
agobiarle .

ESQUEMAS DE GEOMETRIAS SIMPLES.

PLANTA

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COSTILLAR SIMPLE COMPLETO y PCs ALZADO

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BOVEDAS , elementos , abiertos y cerrados .

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El conjunto tambin signific la necesidad de reconocer el sitio desde lejos . Una
linterna faro de indicacin y algn miembro del jurado lo asimil incluso a un
VOLCAN , ya que la iluminacin de su plaza en los das de oscuridad y noche ,
bien podra ser tomada como un suceso de ese tipo .

UN NUEVO ACUEDUCTO

Por aquel tiempo , el mismo equipo de profesores , nos presentamos a otro

concurso , un Parador Nacional de Turismo en Segovia .

Desde el terreno se poda ver una estupenda vista del celebre Acueducto Romano

Tomamos como base , esa conocida construccin milenaria y naturalmente el

terreno con sus geometras , amen de otras singularidades , que irn
pormenorizndose .

Presentamos ahora una aproximacin geomtrica a la idea que nos sirvio de base
de concurso

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Por el terreno discurra una va con un viaducto , acueducto . Los mdulos de
habitaciones , se dispondran colgados de pilares simulando los de esa carretera .
La va-acueducto horizontal y curvada en planta , servira para entrada acceso y
conexin , con otra forma alargada sobre el puente , cuerpo central de parador .

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Para estudiar ms cmodamente el ncleo de mdulos de habitaciones , se
dispusieron en forma prismtica en paralelo . Despus fueron deformados por
FLUICION de la forma ( en mallas ) , tomando como origen un eje recto y otro de
fluicin que se dispona segn el eje de la va acueducto .

Esta compleja operacin nos la resuelve el programa Rhinoceros ,

automticamente y se representa en las lminas adjuntas .

De esta manera esa parte del proyecto se ajustaba al viaducto acueducto , nos
resolva el acceso y se ajustaba a la pequea garganta , por la que transitaba de
origen ese viaducto .
La adecuacin de sus GEOMETRIAS era perfecta , a nuestro entender .

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De la misma manera , resolvamos la parte macizada superior . Con esa curva y
sus PCs , metrificados ( parcialmente ) ABCDEF , obtenamos en 2D y 3D , lneas
de la familia del eje plano y aristas de la forma compleja superior .

Definiendo superficies regladas entre ellas , se fij la forma completa dela parte
central del parador . Evidentemente , al tratar las mismas lneas eran ambas
partes coherentes en sus geometras . Simultneamente lo eran tambi con el
terrenos y sus topografas y establecimientos .

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El resultado final era armonioso con el paisaje y el viaducto acueducto , existente
y de manera consecuente .

Esta idea bsica de concurso , dio origen a la que qued en segundo lugar .
Creemos mucho ms clara , la aproximacin expuesta , aunque queda lejos de la
que realmente se present .
Presentamos al final una maquetacin , ms aproximada a la presentada ,
invirtiendo el orden vertical de ambas partes .

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Presentamos una visin en planta de los PCs , del terreno , del viaducto y de las
disposiciones de la idea . Puede verse la coherencia total en esa planta .

Finalmente una visin lateral de la zona de acceso , que d una idea del ajuste a
ese entorno .

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Se acompaan a continuacin unas lminas de la idea ms aproximada presentada
en su da . Aproximacin que desde luego un fue la misma evidentemente ,

El acueducto , viaducto NO exista , solo estaba enfrente , a la vista .

El edificio lo creaba por mimetismo y reflejo .

Naturalmente el presentado segundo premio en el concurso , no es en absoluto el
que aqu intentamos reproducir . Sol sera un esquema aproximado
aproximacin , influenciado por las nuevas herramientas .. que en aquellos
momentos NO fueron utilizadas .

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EL CEMENTERIO Y DESGUACE DE BUQUES .

Se trabaj hace unos aos , con nuestros alumnos en un anlisis del conocido
museo de Guggenheim , en Bilbao .
No se trataba de maquetarlo , sino de una aproximacin suficiente a sus formas ,
siguiendo un anlisis Geomtricos de estas , que nos permitiera entender los
elementos de esa edificacin .
Recordaba en principio un desguace de antiguos buques partes de ellos .
amontonados con un cierto orden y composicin y formando en planta una
irregular estrella de mar .

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De una parte , sala un tallo rectangular ( lo ms usualmente parecido a un
ortoedro edificatorio tradicional ) .
El ncleo formaba el vestbulo principal piramidal ( supuestamente por nosotros )
y a el se adosaban las ramas de esa estrella de mar , formas que recordaban
buques partes de ellos al menos .

Estos anlisis , sus operaciones de composicin y problemas geomtricos , nos

permitieron seguir un curso de formas 3D complejas . Se utilizaron slidos
superficies , mallas .. sus cortes e intersecciones y sobre todo .. CUANDO SE
DEBIAN PRODUCIR . Naturalmente el programa empleado , las facilitaba y
permita ( Rhinoceros casi siempre ) .

El manejo de luces sombras y materializaciones ( sobre todo metalizados )

permitan aproximarse a lo observado , desde un primer momento y en cada
momento deseado del proceso .Esa comunicacin visual , permita desde luego un
control visual de la idea desde sus comienzos y en cada fase .

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Las generaciones de superficies y slidos , permitan ms tarde y en su momento ,
producir deformaciones , de acoplamientos , taladros y supuestos observados , en
la documentacin que poseamos , a veces su visitas y a veces suposiciones . NO
importaban eran aproximaciones y nunca repeticiones de modelos
maquetados , como ya hemos anticipado . NI totalmente
INTERPRETACIONES .. solo suposiciones vlidas de diseo .

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Acompaamos , lminas de las geometras de estos modelos , lo suficientemente
expresivas , para que el lector entienda este proceso

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Esas formas y objetos ( cristalizables materialmente ) , solan empezarse en slidos
, ( que entonces permitan operaciones booleanas de resta , suma e interseccin
con variados programas ) y ms tarde pasarse a superficies y mallas , ( mejor
deformables ) . Finalmente , en su definitiva conformacin y sitio , volvan a
reintegrarse en grupos y otras modalidades . Se utilizaban , capas , oscurecidos ,
luces y texturas en cualquier fase y momento .

Igualmente se iban confeccionando memorias de elementos y grupos en bancos de

informacin , que en cualquier momento pudieran volver a ser puntos de partida
revisin .

La documentacin se multiplicaba y era necesario un orden y criterios de

almacenamiento . Los ordenadores , son ante todo maquinas de ordenar y
despus del tratamiento de esos ordenes para su cristalizacin .

Las geometras de todo nivel y tipo , eran absolutamente necesarias .

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Continuos ensayos y acoplamientos , permitan dominar el procesos , sus anlisis y
sobre todo un continuo , hacer , aprendiendo de todo .
La obtencin de adosamientos , perforaciones , aperturas , conexiones . Propios
de la edificatoria , deba de mantenerse siempre en su oportuno momento y lugar .

Los juegos composicionales , siempre experimentados , eran obligados , por las

formas , estructuras y posibilidades edificatorias .

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Finalmente se hicieron infinidad de montajes , algunos de ellos se acompaan en
estas lminas . Tambin eran necesarias visiones interiores .

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Los montajes finales , eran muy repetitivos . La mquina y herramienta
informtica lo permita y sugera , fcil y cmodamente .

Cualquier ejercicio era un banco de posibilidades futuras , correcciones y

reentradas . Era otra manera de aprender .

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Cientos de consideraciones surgan en cada momento , de grupos y alumnos ..

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Toda imaginacin , sugerencia , cambio vuelta atrs era comentada y
tutorada de inmediato y en presencia de todos . Los profesores .. tambin nos
integrbamos y sorprendamos . Tambin ramos nuevos muchos lo ramos
de otros tiempos . de otros siglos pasados .. Otros nunca quisieron reconsiderarlo
hubo de todo pero ya no lo volver a haber .. seguro .

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Poseo una gran documentacin de estos trabajos , que si algn interesado en
conocerlos lo deseara , puede ponerse en comunicacin conmigo .

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EL PLATEAU BAUBURG , PIRITOSIS .

He querido dejar esta cuarta aproximacin , que realmente fue la primera , hace
ya casi cincuenta aos , porque fue el primer intento de concursar , junto a otros
compaeros , recin acabada la carrera .

No lleg a cristalizar y no se lleg a trabajar , por las diferencias de opiniones . Yo

tena las mas propias , que tratar de exponer a continuacin , en una nueva
aproximacin , mucho ms sencilla y simple , claro . .

El concurso , cambi de nombre y hoy da su resultado es conocido como el Centro

Pompidou en Paris .

LA CUARTA APROXIMACION. La plataforma .

El conocimiento de las cristalizaciones y cristalografas , aunque conocido de

antiguo a su nivel tradicional , tard en cristalizar en la Arquitectura . En mi
poca de estudiante , en Geologa , se trataba , aunque someramente . Nunca
entend muy bien , como ciencias como la GEOLOGA , CRISTALOGRAFIA ,
FISICA Y QUIMICA , no formaban una base necesaria en nuestra formacin y
Escuelas . Ciertamente mi plan de Estudios ( ms cercano al de Gaud que los de
ahora ) ,constaba de dos aos de Ciencias Exactas , que incluan estas ciencias .

Despus se eliminaron , casi ntegramente . Nuestra formacin era ms

generalmente Culta , histrica y humanstica . Hoy ms Tecnica y de
normativas segn aseguran . Total que el que mucho abarca .. deja ver sus
limitaciones e inconcrecciones .

Entre esas cristalizaciones . la PIRITA siempre llam poderosamente mi atencin

. Ortoedros , cubos , incrustaciones e interrelaciones . que la madre naturaleza
suministraba , sin forzar ( haba otras muchas posibilidades ) , aparecan como
verdaderas joyas formalizantes .

Que hermosos cubos , a veces interrumpidos e interfirindose maravillosamente ,

en formas en las que siempre se adivinaba el cubo . Cuantas variedades y clases ,
de colores metlicos preciosos . Mucho ms hermosos que el oro , a menudo
informe . Pero este con su escasez de muchsimo ms valor .

Una vez , en Barcelona , estando con un amigo y gran Catedrtico , al pasar por
una fachada de edificio llena de cubos de diferente tamao y mil y una
disposiciones diferentes me dijo :

Este edificio ( Fachada en realidad ) , te encantar a ti como Gemetra ..

Me sorprendi un tanto , la apreciacin que este compaero , pareca tener de lo

GEOMETRICO , ligado a lo cbico . Todos los edificios , estn llenos de
ortoedros y cubos ( habitaciones , vigas , elementos como el ladrillo ) y prefer
no contestarle dejndole convencido de sus creencia

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El concurso trataba de limpiar una gran plaza del centro antiguo de pars ,
prxima al Louvre y reedificar u gran edificio central como centro de Arte
museos variados y de exposiciones . Plateau Bauburg ( precioso nombre ) hoy
da Centro Pompidou ( denominacin menos potica, a mi entender ) .

La forma CUADRADA ( rectangular ) de la Plaza sugera una forma ortodrica ,

tambin a mi entender .. y simple . Pero tan enorme ortoedro , era difcil de
encajar por mis compaeros , argumentando las ricas estructuras clsicas que lo
rodeaban , llenas de columnas , balconcillos , ventanales y sobre todo mansardas ,
cubiertas y otras formas tradicionales . Yo argumentaba el contraste y sobre todo
el CRISTAL . Una enorme caja de cristal , crea ms adecuada .

Y dentro , las verdaderas tripas de la edificacin totalmente necesaria .

Espacios cambiantes y sobre todo Plataformas forjados mviles , las

esculturas y formas tradicionales exuberancias geomtricas , eran una tnica
ms claramente dominante . No hubo consenso y se dej el tema .

Mas tarde , el resultado de aquel celebre concurso , aval algunas de mis ideas .
Solo hubo una interesante aportacin TODAS LAS INSTALACIONES
FUERON VISTAS AL EXTERIOR Y GRANDES TUBOS , RODEABAN AL
EDIFICIO ORTOEDRICO DE CRISTAL . Adems en colores llamativos y
plataformas interiores cambiantes que daban una movilidad al uso del Centro .

Interesante Concurso aquel y estupendo premio , propio de nuestros cambios y

actualidad .

En esta aproximacin propia y trabajada en exclusiva por m , pretendo utilizar

esa PIRITOSIS y CRISTALOGRAFICA idea de edificacin ortodrica de cristal .

Aos ms tarde el propio museo del Louvre , en su ampliacin utiliz esta misma
idea como se recordar con una pirmide emergente , en pleno patio .

Dado que la plaza era un gran rectngulo totalmente plano y rodeada en su

permetro por una edificacin Parisina homognea , hasta en su color , se trat
desde un principio de alojar un enorme ortoedro de cristal Una gran caja
cajn .

Dentro de este y exento de sus muros de cerramiento perifricos , se disponan

cuatro zonas . Las dos centrales de forjados rectangulares MOVILES en vertical .
Las dos extremas FIJAS .

Con las mviles se trataba de crear diferentes posibilidades en alturas variables de

zonas de exposiciones parciales . Todas ellas intercomunicadas entre si , por
escaleras fijas y automticas , adems de ascensores y rampas .

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La estructura estaba formada por grandes prticos paralelos . Y la cubierta
plana , con dos resaltos prismticos de cubierta cilndrica curvada , que sirviera
de lucernarios amplios y alargados naturales , a las zonas centrales .

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Esto daba un aspecto al conjunto , como el representado en la lmina siguiente :

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Formalmente hablando , parece que la simplicidad es total . Pero en cuanto a la
riqueza de espacios variables , es mucho ms compleja que las anteriores .

Es engaoso pensar que el ortoedro ( y el cubo ) son simples . Son formas que se
integran en otras mucho menos complejas aparentemente , de manera rica en
posibilidades geomtricas .

Seguimos creyendo todava en aquella solucin . El visitante de este actual centro

Pompidou , que tuvo sus detractores y enemigos , alcanzar a ver el esplendor de la
solucin y los grandes conductos y tubos exteriores cuestin que evidentemente
aqu no aparecen . Un simple empujn imaginativo , podra hacerse ver hemos
preferido dejarlo en El Plateau Bouburg ..

Incluimos a continuacin vistas interiores . Que equilibran las exteriores .

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Figuras que se repiten .. sueos e imaginaciones adulteradas variaciones sin
aparente lmite . Y nunca sorpresas del todo . Todo est en nuestra mente
solo falta aflorarlo sin miedos ..

Luces cambiantes a voluntad y necesidad . sonidos incorporados . Masa de

visitantes en movimiento y sobre todo cultura .

Lector , cuando visites este Centro , deja pasar las horas de luz ahoras de sombras
exteriores . Dia y noche , atardeceres y en medio de esa gran plaza , podrs ver las
diferencias de espacios interiores y exteriores . Efectos linterna y soleamientos .

Creo que es uno de los grandes logros de la edificacin que pasa a ser
Arquitectura .
Como en nuestras catedrales y vidrieras , sus sonidos y silencios .

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Tambin vistas del conjunto y anillo edificatorio rectangular . Sin este cinturn
cuadrado , el edificio central , perdera su significado y contraste

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La gran plaza , casi limpia , valora el contraste y los espejos de agua estancada ,
entonces crea que eran tambin reflejo anmico del conjunto .

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Con estas cuatro aproximaciones , creemos que el intento de cristalizar esas
Geometras naturales , que para mi son inexcusables en la Arquitectura , ha
quedado evidenciado .

Lneas , curvas y rectas , 2D planas y 3D alabeadas , son bsicas en esas formas

..

Hacen bsicamente , racionales y no menos imaginativas , esas formas . para

Cristalizar en formas edificables . y adems son un fiel reflejo de
nuestras nuevas Catedrales . Arbotantes , bvedas , arcos y rosetones as lo
han demostrado durante ms de quinientos aos

Ahora , estas nuevas construcciones , se resuelven en periodos ms cortos , ms

intensos ms personalizados pero creo sinceramente . que siguen siendo
reflejo de ese quehacer humano , humanstico y sobre todo cultural que
produce orgullo en sus autores .. y no ausencia de cierta extraeza en este
mono erguido ..

Adems de otras cosas no tan etreas desde luego ..

Ejemplos y antecedentes de costillares , los tenemos en nuestro propio cuerpo

humano . Dicen que descendemos de los dinosaurios , parte de sus bases de
diseo natural , debe andar por nuestros genes de alguna manera . Cuando los
asumimos como formando parte de nuestros diseos solo hacemos actos
reflejos pero creemos que inventamos . La naturaleza a imagen y
semejanza nuestra .

Cuando pensamos ortoedros y cristales cubicados , no estamos solo mirando

piritas , estn dentro de nuestras mentes tambin , en lugares escondidos .

Las cristalizaciones del hielo , no nos son ajenas , forman parte de nuestros
bancos mentales y surgen en cualquier momento no las inventamos . Cuando
pasamos frio calor , parte de esas geometras , vienen a nuestros recuerdos .

Proyectaremos igual , . en el fro en el calor , en verde rojo , con hambre

hartos de comida .

Creo que es evidente que NO .

Observemos las prximas lminas

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Familias de curvas

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Las propias leyes de la cristalografa y cristales nos lo estn indicando desde
dentro , al mismo tiempo que lo vemos fuera .

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 Por qu nos extraamos entonces

De que nos jactamos pues

Debemos maravillarnos y agradecer esas bases y estructuras ..

El ser agradecidos es el primer signo de inteligencia .

Y pensar es el siguiente ..

Seamos agradecidos y pensemos .. al menos

Madrid 2010

Manuel Hidalgo Herrera .

Gemetra y Arquitecto

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