a RODRIGUEZ ARENAS LA ESCUELA DE LA GUITARRA OGRA COMPLETA DIVIDIDA EN 7 VOLUMENES: LIBRO 1 RICORDIPREFACIO |Al presentaros esta obra, silo me ha indueide el desea de facilitar el es tudio de fs guitarra, noble instrumepte de interpretacién de la poesia nacional, No me ha guide el propiaito de fundar wna teorla nacional o una escuela; Hélo tre tratado de ordenar progresivamente, todas tas lecciones a fin de evitar las dificultades en el aprendizaje, las cuales silo producen desanimaciin, La aceptacién lisonjera que los aficionados han tenide a bien dispensar a mis obras, me han decidide a publicar ésta, la que es el fruto de una larga expe= i adquirida en la carrera de la ensefianza. Independientemente de a digitaciin de la mano irquierda, que he tratade con mucha amplitud, el mecanisma de la derecha me ha parecido wna de Tas ra- zones mis csenciales, para aleanzar una ejecucidn segura y beillante Muchos son los aficionades y creo que éitos iran en atumenta, convencién- ose que la guitarra no es tan dificil como generalmente se dice; consistiende to- do, a mi entender, en. la buena direccién que en un principio tenga el aficionado ¥ el método que emplee en su ensefianca, Abrigo In conviceién de que el que estudie deienidamente esta escucla, st encomtrara duefio de todos los recursos de este instrumento y al poco tiempo podra seguir estudiando solo y Iegar a ser un guitarrista perfecto. Tebo de confesar agui que este trabajo esti basado en In escuela del ma- logrado ¢ inolvidable don Francisco Térrega, el cual con la: innovaciin introducida ‘en ella, ha Wegado a aumentar los recursos de la guitarra, por lo que debo in- dicar aqui su nombre, pues con su produccién se ha marcado com caracteres in- delebles una era de progreso y enaltecimiento en la historia de este instrumento. Espero que esta obra, contribuiri a propagar In aficion a In guitarra y si asi fuera, experimentaré verdadera satisfacciin, al ver coronado el trabajo, que con tanta voluntad he emprendido. MARIO RODRIGUEZ ARENASPRINCIPIOS ELEMENTALES DE MUSICA La meatica es el arte de cotibinar ins soniios, formando con ellos Melndias y Armocias, De los Sonidos Les sonidos son sicie: se distimguen con los nombres de: Do, Re, Mi, Fa, Sal, La, Si: ¥ dispueston en este orden, constitayes Ia Escala Natural o Dastontea, De la colocacién de las Notas Los sonidos se represesnan con sigmos que se flaman Notas, Estas notas se colccan en cinco lineas paralelas y en cuatro espacéos formados por Tas misenas. El conjunto de dichas lineas y sua espacios fimase Pentagram. Lac fines y eopacion del Pentagrama se empieran a contar por abajo, Ejemplo Listas Expacios ESBS Las potas tomar suis nombres por el lugar que_ocupan, va sea en las Fineas o en bos espa- scot; pero siempre relativamente a la cualidad de la Clave que se encuentra al principio de cada rena de misica, De las Claves Lay claves som siete y se dividen en tres elases: esto es: lade Sel, Do y Fu, Los signoe que fa determinan, son los siguientes; y establecen el Sol, el Doo el Fs, en la Tinea donde s¢ culocas. La clave de Sal se coloca en fa 3." Tinea, a dave de Da se coloca en ia 1 limea, y ta chive de Fa se coloca en la 3" y . Folen 3! Dine Doen Dn ew at Dorn 4! Faen ae Foen ‘La mésica de Guitarra no se escribe mils qee m clave de Sol, La Chive de Sok ctabiece dicha nots en In segunda linea y de ella toma el neenbre. Partitinds pues, desde ef Sol en la ‘ea, encontrarcmnas el La, em el espacio 2."; of Si, en la Bnea 3°: el Do, en ef espacia 3; el Re, en ta lines 4.7; et Mi, enel espacio 4": el Fa, am la linea 3". y luego et Sol encima, @ sea fwera del Pentagram.De las lineas Adicionales al Pentagrama No siendo suficiente el Pentagram para contener todas las notas, de los sonidos apudos Yo graves, o¢ amplia con pequefias lincas adicionales, las cavks haccn,¢l mismo officio que las cinco: lineas permanentes. Notas agudas pa Bi De Re Mi Fe Sol bn 31 De las Alteraciones ‘Lat alterationes son unos signos qe mod Las alteraciones 100 clnco y a¢ Harban; EL Sian ea Li cree Oe gee: El Bemol b que baja fa entonackin de [a nota un semitomo El Doble Sostenido x que sube la entonacion de la ncea dos eemitonas, E} Doble Bemol bp que baja la emtonacién de ta nota dos semitenos, El Becuadro & destruye el efecto del soatenide, bemscl, doble sostenide ¥ doble berol. 1? Las alteraciones que determinan el tone o modo, deben eolocarse entre la Clave 7 el signa de compls, segin el Ghden patural Ge su geveracainy exto o1; de quiata ea quiaia sblen- SES Eee yde cuarta ea quarta también sublendo y empern- els pe Fs Do Sf He Le Mi i i Mi La Me Sol Bo Fa Esta alteraciéa se llama propia y alera wodas Ine aotay del mismo nowbre que se en cumiran cn un 1700 de musica, cuando no las precesla un Becuadro, 2° Las akeraciones que eventuilmente deben figurar durante un tram de misiea, 5 60- focan delamte de las notas que se quiere alterar. Su ef ‘Se hace extensivo sobre todas las de- mas notas del misnss nombre que se hallen dentro del mismo com ro salvo siempre la pre- cedencia del Becuadro § que haya restablecidg ef sonido a su ewtado natural, Estas alteraciones st [lamam accidentales. #! sonido de las notas a las cuales afectan.Figura y valor de las Notas y de los Silencios Las figuras de las Notas son siete y de sete valores diferentes; Exntitedess por valor de ana nota, le duracion que debe tener el sonido que produces esta duraciin se determing por la figwra de te woes misma. Cada uma de las siete figuras de nota tiene usa figura de silencio que a ula corresjemile, a decir, de la misma ducackin, La redunda o el silencio de redonda representa Ja mis targa duracién y cada uma de las vias Tienes de nota o de silencio vale la miitad de la que precede, y por conaiguiente, el dobie de la que Je sigue. Fjemple Se a EA sitemote de redonda. ; ‘aeiat a sendin: x Naess Sn a a8 = corches am “ » Memsicorches tz v= Ba LT emda El silensio de Blanes... .c.s000s SS , f ‘Valle: o ailencioa de fuse Pee ato iat EI sllencia de funn. # f Wale: a sileecion de semtesa 1 adlenelo de semifian ++ El silencio de redonda ee coloca debajo de la 4. lines, y el silencio de blanca encima de la 3 Tinea. ‘Fuers del Pentagranat el silencio de tedemda or csertbe debajo de una linea adicional el de Banca entima de otractines adicionallDel Puntillo EI puntilio colocado despucs de ana nota, anmenta su valor de una mitad, por to eual usa Redonda con pumtifls vale tres Mascas, una Wlinca cn puncilly vale tres Negras y asi sucesiva- mente. Ejemplo ‘Notas con punta Rquivelenria: Del doble Puntillo ‘Cuando foe pentillos som dos, al segendo asseenta al primero, la mitad de st vahor, Notas con tote punto | FA Equivetencia ED puntillo: y 4 doble grintilla puestos despads de ain silencio, aumenta el valor de éste det mismo moto que 3 feesen figuras, Ejemplo De los Valores irregulares Valores irregulares son grupos que ooetienen una cantidad mayor o menor de figuras o notas que cerresponden al compés. * . es cantidad de notas que contienes los valores irregulares, se indses oom oma cifra cole andi enciesa o debajo de cada grupo, Loe talores isregulares mas usades son cl en El Tresillo es us granpo de 3 notas eq EX cresille se indica com um 3. ‘Guadro de los Valores de [se notas en Tresillos dela misma figura.Fl Seisillo ¢s un grupo de G notas equivalentes 4 cuatro de la misma figura, EL seisillo se indica com un 6. Caadro de los Valores de las nota: en Seisillos = ae oe Se SSS Los tresilles y seisilios, se esoriben stambe puntos $2 = Los valores irregulares de 5, 7.4) 4 18 fasalegeia tienen com ellos Notas, se representan por las figeras que mayor Ejemplo Eaqeivaieneia De la Ligadura La Ligadira o ligadura de prolongsehie ex usa nex curva — que une dos rtas del mismo sonida, e indica que la segunda es la prolongacioa de Ja primera. Ejemptos 1 y 2. Tam: bign pueden Rgarse-mits de dos notes del mismo scesido, poaiendo suevas ligadnras. Ejeniplos 3 va Ejemplos La ligadura cs indispensable para obtener las duraciones que no se pueden ese Go de los: sigmos, Del Ligado El ligado, colocado encima de una serie de notas diferentes, indica que se han de figar sentre ai y sostene? el sonida. Ejemplo 1 : El ligada coloeade entre dos notas de sonidos diferentes, dita que se tia de apoyar la primera, dejando aspirar la segumnia, Ejenspila 2NOI Feesrtes wre De la Sincopa y el Contratiempo La Sincepa ¢3 un sonidy articulade sobre un ticmpo débit o sobre ta parte débal de wn tiem= Pe. ¥ prolongado sobre un tiempo fuerte o sobre la parte fwerte de un tieenps, Hay dos clases de sincopas: regulares ¢ irregulares; se fluma regular cuando sus partes sa iguales ¢ irregular cnando som desigraales, Ejemptos Lrnegetres et FE) Comentiesaps es el sontdo que se articula on ls parte debi de um compas o de un tiem- pe sin_prolongarse sobre la parte fuerte, Hen Sheer nnrte 6 cite pate Eeests deb: Gleepe. ck catocexy tapes or on. iba: Ejemplo De los varios compases y de los Tiempos ‘Liamase Compis al conjunta o reumiin de 2, 3 6 4 tiem) Hay ea la misica dos clases de compases, & saber: Sirplesy Comment, ‘Los compases Simples tienen por sumerador las cifras 2, 3.4 4 Los compases Compucsios. tienen por aumerador {as cifras 6,9 6 12. Los compases se separan cl ano del otto por medio de una linea que atraviesa perpendicu- Ingmente el pentagram y que se lama linea divisoria. Los Gempes del comphs ao tlenen todas igual importascia desde el punto de vista de la acemuuacion, Unos han de ser articulados con mas fuerza que los otros; bos prieneros sg Haman Uiewpos fuertes y lex segurdes, tiempos débiler [Los tiempos fuertes son’ el primer Hempo de cada compas y el tercer de cuasro tiempos. Ec is comgases de = Semmes. 3 fecrrs el primer temic y dail el sepemo; es tos de tiempos, es fuerte el primero y débiles el segundo y el tereers: en lot de 4 tempers, soe fuertes nero yal tercerw y débiles el segundo y ef cuarta. Caéa uno de estos theempos puede subdividinse a su ver, em varias partes: la primera parte de un tiempo es fuerte relativamente a las ofras que ste debits, Ejemple de diferentes compases, de dena a ea mers Se cole ies Ge F manera de marcarlos, ‘Los tienapos fuertes y débiles quedan abreviados del modo ci FD, Fi compks de 2 tiempos Ilamada de dos por castro: se im cain} y se marea con dos moramiontos de In mano, el 1.° abajo y el 2" arriba, jempo de! compasik if Foo El compis de 4 thermpos, llamado de tres por cuatro: se indiea com un Jy s¢ marca com trea morimientes, el a.’ abajo, el a’ a la derecha y al 3." arriba. Fl compas. de cuatro por cusira Hamado comgasille se india con ana C, y 6 marca con Is Lat bai FoF D Et compis de sels por ocho, derivado del compis de doa tempos; se i se marca con des movimientes, elf.” abajo y el 2.” arriba, 1‘ EL compas de smeve por ocho, derivado del comps de tres tiempos: se indica com un ¥ se marca con tres movamientes, el 1." abajo, el 2."a la derecha y el 3.” arriba. > SS EI comps de doce por echo, detivado del conpis de cuatro tempat: se indka cen mp % y se ysaeea con euatre movimnientos, et." abajo, ol 2° ala isysierda, el 3° a Ia derecha y ol a! arriba. EI comphs de dos por dos, Hamado binario se indica con una @, 0 to6 uh 2, y 6 marca con doa mfovimientos, el 1° abaje y el 2." arriba, y sq compune de bos mismos valores que el con pis de ceatro por camino, entrand) uma blanca en cada tiempo,az 12 1 2 wenene 1 i Sis El compels de tres por ocho: se indica con an 2 y s¢ marca com tres movimientos, elt." abajo, of 2a Ta derocha y ef 3" arriba, entranda una corchea ta: cada ties, a Vesa ral Advertencia: Cuando el compds de $ deha ejecutarse con sniicha lentitud, para mayor tm ‘Glidad y @ fin de conservar fa medi a avidin de ts cimales, en ver de correspomiler Lo mismo succie con el $ bastante lento, que podri subdividinse on sia partes, de una ‘Corchea end tna: esti e&: las tres primeras gelpeando, y las olras tres levantenie Animate semen Ejemple 123 4 5 6 tePtgare 12 2 456 Lraase ‘Teds tos ccepases purden subdividirse para facilitne su lectura, Via sabemos que lew dite: Temes compaacs 9€ indican por niedio de dos cifras aeperpuesias, qe se colbean al being miisita y despmés de la clave, ira supetior o numerador indica 1s csntidad de figuras que forman wn cotgds: ta Gfra inferior a ninador indica ta calidad whe dichas figuras. Ejemplo El decominadsr & represents ly redonla ~ Manesur De los Compares de Amalgama y Compia de Zorsico Los compases de a EL compas de cinco sar de ios. mina tlenen por mumerader las cifras 3. 7 ¥ tiempos esti formado por un compas de 3 Genpos aque alkerna eott TD comps de siete tenipos ext Formide por un compas de 4 cary de tres: EL compas dle g tiempos et formade por un complis de 4 tiempos que alterna con otro de J tiempos. seguide de ott dle dos: El compas de diez por ocho! Mamado de Zorzico, se divide en dos tiempos de cinco cor: cheas cada nin. De algunas particularidades relutivas al Compis Existen en la anotacite erusieal elertas particularidiades que conciernen al compis y que sera buena conocer, ‘Cuande hay en compis de silencio, sea dite cual fuere, se indica por una pausa, o silencio ie reionsia,Los silencios de 2, § ¥ 4 compases, se indican det modo siguiente: a 4 & we Et final de un troan de maviea se indica siempre con dos fingas divisarias © barras de com elecin encima de Ia cual se escribe la palabra FPN, Ejemple Fie Las barras de conclusion se emplean en los signientes casos: Primero; para separar dos partes de wn troco de mitsica; Ejempla 1, segundo: antes de un casibio de armadura de clave; Ejemplo 2, terecra: antes de an cambio de comps; Fjempbo 3. pte te de rea La repeticiée Ge una: parte, se indica colocands dos puntos inmediates a las barra de cot chniin, Kjemplo Sin a rpeticin de une warn, m9 varie commas fan de ver recep, por Ejemplo otros, #¢ indica de esta manera:De los Adornos rteine, Lot Mormon sot de cuntro especies; vio ea: La Aporaura, el Morden, el Gropeto y a rine, La Apoyatira et una poqueta nota que prevede a una nota cunlpsiers sobre [a cual se apoya el valor indicado por sa figura, Hay dos clasea-de apoyateras: Agoyatura Laren y Apoyatura Breve. La dlursciin de Ie apoyatura puede tambidn ser jgual a dos tereios de La nota peinedpall, si ésta va segnida de punti Ra eserlbe ax Btreto ——_— La spoyatura breve debe ejecutarse con mucha rapider, Se presenta siempre bajo la figura de una corchea cuyo corchete esti atravesado de una rayita obllicas, y toma un pequeBo valor de la nota principal que In sigue. se ejecata batiende con mucha rapider dos notas conjuntas, La primers de eflas potas e4 Ia misma que la nota princkpal a la cual el mordente va do. ; la segunda, cs el grado superior (sea a un tono, sca a un semitanc| Ta monte te secre con peaschin ial be fadicn por a apn wen a tomas eeSe earvihe mt BE Efocta: Del Grupeto ED grapeto es un grupo de tres @ enatre peequethas notaa que sigue o preceden a In nota pri cipal. y por alreciatura se presenta con estos dos signos OD ae . Cuando el priiter corchete del signo esta velto hacia arriba (6). o¢ ha de empezar ef grupeto por la note superior, el primer corchete mira hacia abajo (8), se ba de empezar el grupeto por la Cuando et signa indicndor esti colocads entre dow nomas diferentes, el grapett. se ejecuta antes qne In sequmila nots y tora su valor de la primera. (Entomces ath compuesto de cuatro metas}. Ejemplo Plots Si ba nota superior del geupero debiera ser alerteda, se colocard La alteraciém encima del signs, + $e colocand tlebajo para la alterackm de lq eeen inferior. En fin, 24 bas dos notas deble- ran ser alteradas, se coloen tana alteraciin encinm vwira debajo def signe.uv Del Trina El tring es una ripida sucesion de dos notas, estén a la distancia de wn tna © de um semi toma. Se indies por las fetras tr; que stielen ir sequidas de este signe —, Cuando la nota supe: rior del tréna debe ser alterada, se coloca Ia alteracties dehajo de las letras tr, que indican al trino, El gring presenta tres partes: la peeparnciies, el batido y ta ternsinacion. Hay tres preparaciones y cada usa de elles esta indicada por wna ng primesa consiste en empecar el trind por fa nota esertia encima (Para esta preparaciin se suprime a veces ty notin}, La segunda consiste en empezar ef teina por ba nota superior a la nota esceita, La tercera consisi¢ en empecar ef trino por la nota inferior a la nota escrita Esisten igualmettie cliferentes cerminaciones que se indsekn tarahien por medio de notitas fa cul va indicada. fed tring cot el naamie méwviniento del bath, No ubstante, en ke Aas giv. se puede modkrar la terminaciim. Del Parrafo o Llamada para Temads es un signe que, cuando s¢ presenta por sepunda vex, inden que te ha de volver af punta donwle ae ha visto Ia primera vez y deade alli. continnar la ejecucsén has- ja In palabra Fin, He ani as diferentes figuras de! pirrafo o llamada, La primeza y la segunda de estas figuras ex fa que generaimerte oe emplea, % @ o Ceando el pirrafo indica que se ha de repetir un qroeo de milsiea desde el principio, sue- Ie ir acommuaiiade de las qulabras DA CAPO, jew abrevinein D, Cui del principe De las Abreviaturas Surede alana vee el encortrar Notas con tna o mks faye qroesiag detajo“o encima de dllas: ea este caso su valor se dide: en Corcheas, si Ievam “na sola raya: en Semicorcheas, st his rayas som dos, y asi sucesivamente.Taznbién se encuntran cn fos Compases, rayas transversales; sirven para indicar que de- te repetitee el Compis anterior, o la mitail o Ta cuarta parse del Compas. Aherriato Ejeroitn Escala es una sucesiin de sonidos, dispuestos por soviiienio comjumin Suoediéndase fs sete sot de cata manera: do, re, mi, fa, s0!, tn, el, y adadSenbo a dichas nulas um octava sonda, tendremos ormada Ia escals diaténica. Este octavo sonido es ba primera sea repetida en lk oetava enperion Las notas de la escala toman iamhien el nombre de prados y tienen ademis In deomiea- De la Escala Los grados'se divkden en conjantos y disjuntos, Grados conjuntes sor los inmedixtos, y grades disjumtos son lot no imenediates. - Los grades o notas de la escala fo geatdan igual espacio entre tia et mayor, entre otros es menor, : ‘La distancia mayor se Varma tomo; la distascis ttemor semitona. entre unas fa disten-at E1 tone ve divide em los clases de semitono: el semitone diatinice y el semitano cramisico, ac Tome 1 LE Ll) LSSe Le E) semitonn diaténice es el que existe entre thos notes de diferente nombre, o sea por thee ifados, y ol senstionn ctomiticn es el que existe entre dos motes de un mismo nombre, o sea por tn grade + Ea albefacaéer del nisin, [Femitons Diabaicon V Besiiioans Cronies oe Gta La ecala mayor se compere de § tomes 2 sertitonos, cuyps semitones we encuestean en- are el 3! y 4° grado Mi, Fa, ene el 7 y 8° 8h, Do, ocala dhiatinica se divide en mayor y menor: y la excala menor we subdivide en Mer Vide y Arminica. ‘La escala menor mebidica se compone de 5 tonos y 2 aemitonos. euyos semitencs 9 en cient al subi del 2° al 3.° grade y del 7, an we, yal bajar, del." als," y del 3" al 2! Berton] [Revelices [Fone | [Fino [TinapFarag Tone | [Tenn g Teme] [Tomj[Tomj Tons | 1 z 4 4 s a 7 7 a8 4 a2 t Le eseala menor armimiea se conpane de toroe, 3 semtitonos y en sono y medio, euyos scrtitomes se encucetean del 2." al 3” grado, del §.° al 6." y del 3. al | Ejemplo = 1 Teon_j Li Tmo jf T Li WE Taney 1 i 2 4 5 ae ? 5 La eseala cromiticn se de 12 semitonos, 7 diatinicos y § cromiticos, Para (ransformar os eromition ta escala dianinied, se protede de ia manera siguiente: 1° Se forma B. escala distietiea, 2° Al subir se coloca la alkeraciin ascendenie eine los grados que formar ua tom, ©x- cepto en el G' de ba eseala mayor y enef 1." de Ia eseala menor, 3° Al bajar se coloca Ia akeracion descendente ex los grados que formain un tono, €x- eepto en ef 5." de Ia escala mayor y en ef Te elas ja escala menor, Pacela cromitira de Die mayor Facade erornitica de Tn meme Ses ees, De la Enarmonia La Enarmomia es fa relacie, Ih especie de sinonissia que existe entre dow noas de dife- reite nombre. pero afectas aon missno sonido: do By rep msiy fab, forma, pies, una esareania, Las notas que forman la enarmonia se Haman notas earmémicas; do $y re b son px con siguiente enarninicas una de bi otra.Del movimiento o Aire Fl tovimiento o aire «ef grado de lentitad o velocidad co que se ha de ejecutar un troao de miisica, ‘Vit sabemos que les signos que expresan las duraciones (potas @ silencios}, tienen entre 80m valor relative, ex decir, que la blanca, por cjempim vale la mitad de a redonda, que la me: 7a vale la pritad de la blanca o el cuarta de la reconda, ete., peso ringuno de estos sigmos tiene uma duracién absoluta, E] mavinsiemio, pues, ex quicn detersnina ka darackin abselgta de Dos di- ferences signos. Exsiste una gran variedd de movimientos, deude el mis lento al mis vivo, Fi movimiento se indica por media Ge palabras italianas que se coluean en I parte supe- rior del pentagrama, al priseiio de La composicidn. He aqjisi Jos términes com que sc expresan los principales movinsientos o aires: Tesminon is Seiten Lareo cocceee Latgen lento ‘Lasghone: . Un poco menos lenis qne larm Masai Menca terto que keto NOME. - . Moderado Asiantinn cererrs Un poco menea iaite qoc andante Allegretna Un poco mmm wien que allegra Allegra + Alegre, vive Presto Aprentrarls brea Muy apresurao A estos iérianos pucden alladirse otros que fos modifiquen a que expresen com mis pare ‘eularidad el caricter o Ia expresiin del trozo de musica, He aqui los principales Sigaiticatlo Majemuese . Maderade Animas + Bessette Jaen ~ SomenileDe ta alteracién del Movimiento y de su suspensién momentines La expeesiéa de usa irase musical juede, x veces, exigie que 42 modificada el movimiento. Apresarando 0 rcardando, Tamben pacede, algunas veces, que um padaje on debe se2 rigurosa- mente metic, Estas alteraciones del movimiento o del compas sc indican por las expresiones siguien= te, que se colgcan durante el curso de la eomposicin. Para animar ¢l movimiento Avimeda -Nedlerando ‘Mis movimiento slang. Para suspender la marcha regular del movimiento Ad Weitere ol bie A ectumtad A placere A placer See tempo ‘Sha moe de ona alteractin de chowimiento o compds, para volver al movimento regular del trem de mriisiea, s¢ indica de esta manera: Del Calderén o Corona El movierieeto pede jambién suspenderse momentaneamente. Esta suspension cuya durati’m es indeterminada, se expresa por el siguiente signe ™ que se Tama eabderda e eorona Se colora el calderda eneisna o debajo de ura nota o de un silencio. Ejempto Indica este signo que ly duracién de 1a nota o del eilencio que afecta, debe profongare: fanto tiesipo como Ip exija ¢l buen gusto del ejecotante,De los signos de Acentuacién Ei Puntito qe se coloca encima o debajo de lat notas indica cuiles debn ser destecadas. Estas notas seria destacadas con més o menos lpercea, segan yea el movimiento mis « memos vive. ED Pantito protongrado se coloca igualertnte encima a dehajo de las notas, en cuyu caso se llaman seas piedas. Esta scentuaciin indica que dichas notas te han de destacar con vivext ¥ Macar al nssio tiempo de una manera inésiva, ‘Cuando una o varias notas deben acentuarse com mis fuerza que las anteriores o posterioe res, a ellas, se indica esta scenimacion por este signa 4 que se coloca encima o debain de las Jiguieme signe = que sc coloca tambiin encima o debajo de las notas, indica una acentuacsin mis fuerte seguida inmediatamente de una discinnciin ce sommoridad Bjemplo- SS Fi Arpegio répresentads por este signo | que se colocr delante de un acorde, indica que we han de atacat suxesivamente y com rapidez las notas de dicho acorde, empezance por la mis grave.Términos de Acentuacién Sipnificade Fweree ta 1.* mona x siti te sipeiente Detil mesa y fuecte ln siguiere Ligado Lar mids Higa posite Ligera Marcads Peado Refornsrdls ef sinids Wanda repentiramenie mit. free en soateniin 1 sonido Destacao, + Retesiendo ef somite Perla seoces De los Matices Lidmanse matices los diferentes grades de intemsidad por los que pordin pasar une a va- ‘ios sonidos, un pasaje o ue erogo de mniisica entero. . oo. _ Sc Tes indica por medio de noe sygrios Ealnades reguladeres y tamibigm por términes ita: ian, Signo de Matices = Ente signo indica que se ba de aumenter gruduatmente le inpensidad del sonido, = Este wiro signo indica que la intensidad del sonide se ha de dismimair gradualmente, as Se y ete tlt que la intensidad del sonido se ha de aumentar priv ‘Teramente para disminuiria despucs, Términos de Matices El sini putdle ser ibid ser fuerte. Ei peimero se expresa por meio de la palabra ‘pinne” y el segundo por In palabra “forte”. Pero el “piano” y el “forte” pueden tmner varios gradas de intensidad; estas gratuaciones se expresan ile fa sigubente manera: ‘Terminos ‘Signifieade Muy suave Suaee Medio suaee Un pecs suave 18 mein ven Un paca feerte Medes fesete PurrsePata aumentar © distimnir ‘gradualmente ta intensidad de uno 9 mis sonidos, se emplean los vérminos siguientes: ‘Términss Abeevineianey SgiiPieads - Aumentacelo en fuermn + UXsmnisuyeedo cm Foerea - Disssnnyendo - Disminuyendo ef movimiento yp feeraa Dejirde perder el sonidn Npagunds ef semido poco a pees Del Caricter Er eariicter, ex ef tidte general que se daa la expresie de un trozo de mibsica, El caricter tfazado. por el compositor, lo miismes que la acentuaciin y irs matices. esta fndicade por términos inaliates. Migunos de estos términes, esto es, los que o refieren sl colarile Reneral, se juntan a principio de la composieiin, , mua hich tine relackin com periodos y miensdros de periode ¥ st golecan durante el carso de ix obra musical, ‘veces, com los términos de movimiento que se ecioean alLecciones de Solfeo de varios autores uplicodas a la Guitarra Estas leccionts se aplicarin a la guitarra qgineo el almimng se enowentre en condiciones de cjecurarlas correctarmente, pers ade ln cemirarie stein tices perdido, Leeeién de Redondas ‘La Redanda vale enatro tiempos, uma Fledonda en eada compas ‘ ” i =e = Nt = = a a SSS == ae = | Leccién de Blancas ‘La Blanes vale dos tiempos. dos Blancar em cada compas entero. fom om om te em re 4 = = = ee ee fee SS SS Leccién de Negras Una Negra ex eaten Negras en coda compas entero: + (SSS SS SS (2) ee Leecién de Redondas y Silencios de Redondas a - ‘ = ‘ = Leceifin de Redondas, Blancas y Silencios de BlancasLocstin de Negras x Silemcios de Negras Noe Gere ae | 3 4 Leecion de Coreheas ee F 3 thos Corcheas en cada tiempo. ocho Corcheas en cada compiis entero, Leceiin de Corcheas y Silemcios de Corcheas La Corchea vale media parte, una Corchea y un Silentio de Corchea forman un tiempo. Sper ieee i as Nag Ps . Sa —————— Shee SSS Lecciones con introdurcién del Puntille , Leech, de Blancas con puntillo is Sie a eS a ae Negras con puntillo El puntifl sumenta la mitad del valor a ta nota que ix precede ‘ Nelo ~ = ‘eeNegras com doble puntilla Leeciones sobre los distintos valores de las Notas Redondas y Hlanens Redondas, Blancas y Negras qs ee aAlencar y Negras wr Be Soe e nae jst er = tok Sp = =z em 4 a Mlaneas, Negras y Corchens tmp i : oe _ $e, BS SSS Se Sb rrr = $23 pais Hlonear, Negros y Coreheas julie im 6 om em im iy tom ‘m ftw ti min fmt pe Sj 4 " e om ips Leceidn con Negras, Corcheas y Semlcarchoas - $e = ES agit $2 Se SeNegras) Coreheas ee eanerEmEEy? Se — ee Se Ligadara de Profongacion caper nae primera y de cuya ee OT ee Mice Sa - = Es necetario que el Maestro instruya af dlseipals sobre fos caaue en aio el puntilic la ligadurs, o In Sincopa producen ¢] mismo efec! Ejemplo= [ NTL Wr? ontilte Ligue Sincope Vigaitura baa ee a a enLesciin para la Sincopa regular Lecciones ea el compiis de tres por cuatro Una blanca con pantillo en eads compis, una Negra en cada tiempo, * apt Noat $e a == = == ae jan F - La Blinea vale dos tempos y le Negra un tiempe,a Leceiin de Corcheas con pauntille Lereiones para el eompia de dos por dos @ 0 Binaria Una Reslorda en cada comyeas. » ‘ » wie SSS SSS Sees Una Wlanna en cada thempn. we . a qe eS eeeyoe Dos Negess en carta tiempo. Grr + SS Se 2S SS Leeciones para el compés de dos par cuatro Uns Blanca en casts compis, nna Nogrs en cada tiempo. ' om & wn $2 eee SSS Tina Negra © dos Corcheas en cada tiempo. i > = GSS ees eS SSS SP eS SSS Leceiones pars el comps de trea per acho Tins Corchea en cada tiempa, una Negra eon pumtifle para el compas entero. = oeUna Corehea o dos Senicercheas en cada tempo Leccién para el compis de seis por ocho Una Negea con puntilto « tres Corcheas en eada tiempo.Leceién para el compas de nueve por ocho Tres Corcheas en cada tiempo. Se ae Leceién para el compis de doce por ocho ‘Tres Coreheas en cada tiempo, Se — = a Leceién con Negras, Corchens y Semicorcheas Nr3a Sa = =e =Leceidn con Tresilles En el tresille cntran tres notas cn vex de dos de ba misena expects Leccién con Seisillos En el seisilo enitran seis notas en ver de cuatro de ba misma especie.6 Ejercicios basados sobre las precedentes leceiones Ms 4 je = oe ba m4 Na go ee SSS]T73 teed zLA ESCUELA DE LA GUITARRA 1” Parte CURSO PRIMEROPosicién del Instrumento Mano izquicrils El cfecutamte debe sentarse en una salle de regular tease ¢ cokecar el pie inquierde sex lire en wburete o banquito de la altura necesaria para que ba rodlla imprierda fotme agula recto. on el cuerpo y la rodilla derecha se separand para que el instrumeno se upuye cun pegurilad ene are la rediila iaquienda y el cuerpo, inclinindala an poco hacia adelante en su patte superior, EL guitarrism deters tenerse dererho. con fox hombras borincestales » eviter tela contrac- chin 0 momémnieme bruseo, de tal manera gee su postura reaulte sencilla y natural EL magn de la guitarra debe de quedar casi horieontal, El cots imguierdo, debe estar vueho hacia el pecho y pegado al cuerpa El antebrars se volvers de mado que la parte inferior de la mano s colajue o apore en el mistil por el lide de Ia pris, Cobiqmese el pulgar por debajo de ta métad del exist frente al dado seysinidn yen ef mis mo sentido que ies trastes, Una vee colada la mine en dicha pemiciin, extifndanse les doles sure el mmstil. ar: queiadoios, La primera falange de cada dodo deberi caer a ploeno sober el traste haciendo mar- tilla sober las cnerdas para compritsrlys, Ten defies, colncados a igual distancia unos de wtrus, deberin alennear cuatre Urastes ym thends alvaniar o retroveder cusndo sea necesarie. Et iodo primero deberd tencrae exten - bee las cuerdas y promo sienipre a hacer ceja o a replegarse sobre si mismo sin que la posicaia dela mano deje de estar paralela all mastil y sin que el pulgar varie de pewiese: este diltimo no hari mis que fist 1a mano sim apretar el exist pore entances tot ofros devios no tendrian aiid oa nombres de tos dedos de la mare imguierda quedan abreviados en la siguiente {oe- BEL 1, 2 a, que son: 1, indice; 2, medio; §.anular y 4 medique. Los nieneroe (1), (2), (3). (a) (5) y (6) indican en ta cuerda que se dehe tocar; ¢ fo} cero indica In euerda al aire Mane derecha Apiyese el antebrazo sobee el borde superior dle! instrementn, por Ja parte mis ancha de la curva, dé manera que la man quede casi frenee 9 iy tice y la muileca separada nos castro dedos de fa tapa, kos dedos ligeramente eurvadce, jmilian las cuerdas; el pulgar, de artiba a abajo, dobliindose sus dos falanges, que hacea un rorimiento simultineo y quedasdo fuera det detlo bv dice. Los dems, por ef enntrario, de abaja a arriba sin tirar de las everdas y con un movimlesaw de cerrar la mano, sin que Yegue a cerrarse. La fuerza ilebe darse com los dedos, comervands la eeano bien tranquila ¥ completamente sueita y de frente, sin apoyar ningiin dedo sobre el instrumento, Los nomilres de fox dedos de Ja mano derecha quedan abreviados en Ia siguiente forma Pim, a, que es igual a pulgar, indice, medtio y anular. De Ina ufias Yo considern ventajoso va empleo, pore pusde obtenerse un sonido mia potente y clara. Ass no ue entiends que Ins cncrdas silo se hieren oon fas ufias, sing que se pulsan con parte de he je cae hacia el dedo pulgar, dejindolas resbalar por las wis, que debtrin sobresalir ade Ik, yema lor meceaard,LA GUITARRA La de use penevalisado, oointa de seis ewerdas, siendo tas tres mis graves, bordonas de tuvetal y- sea "ED mesetil eath divididh peer vy Uineas metas, proddeckindose en cada cuerda, una escola erombiiea, de kantes sonidos cone r-pacins o tsastes contiene, y wo seis que da ta everda al Fe. Sonidos que producen las enerdas al sire ow om La extenskin del instramemto, preseindienie de los sonidos armminos, e+ Modo de afinar la Guitarra La Gunarra es afinada por cuartas y tercesas, Este acorde te permite prestarse a nodas ‘ay cumibiaaciones de la armenia, Bi no se evtd familiarieade con la entonacifn de las euerdas al aire. s¢ podria afiear por wee de ks unisenes, procediendo del raoile siguiente: Purgase a la Sexta tat flaja que ne dé sonido alguno y berg se ini subiendo muy des- jacio hasta qwe tuene con basmume clarided, en cuyo caso ya esth afinada. En tal dinjesieiie, Is Sexta pisada en 5.* traste dara el snnide qee curresponde a ba quinia al aire, la que se ha de poner unisona con ‘ela. Desde ls quinta, wna ver afinada, se pasar wncealvamente a las demis com arregio a la twHa siguiente: be nerds 6! pisada en. §." traste da el sonido gee corresponde a la 5” » ££ oe weg oe . a TR ei pee a “ow 3 | alaire la ee BR ew ee ” ” a Te a ae hs ILs Falta. de preshin en algunas cuerdas puede impedir qee el acorde _ Para rectificarlo en cuanto sea penile es secesario serviree de las malemie: También setvirst de lie quintas, hiriéndolas al mieme tiesipa, y, por dltimo, de tas care das al aire, cuinia s¢ haya adquirido is coatmetre de nu entonaciia, Quintas Cuerdas al Airesouosmbe soy ap vondouyg ypquy,a Leeeion N° 1 et cert nie Ba sec ee" Ay tall destin ds be som acorn al nie = fi dn fit a ‘ a SS a wm ee bh =—=S= a ia : Negras oe = = = =: Fn say =m =. Leceién N° 2 Env las cuerdas sexta y yminta Redondas ee ee ee ee —— = iF Sj rn = a7 om To =n om = =. Blanens hd oi = sb == = == | 5.4 a @ aes 2s ss ae NegrasLeccién N° 3 Rin tas enerdas quinta y euariaLeecién Nv 5 En las cuerdan tercera y acgionits Leccién N° 6 tom fom im i ie eho 8 oo m7 om mh mo aoi Leceién NY 7 Rrenmen de lay seis primeras Inccionesa Leccion N? 8 Escala Diaténica Leecién N° 9 Escala CromaticadsLeceion N° 12 D. Aguado a tee a ae — a fw Sa ee =e a Leceion N* 13D. Aguado Leevién N? HED. Aguada (== fre or EST : i = = — = ale rr facie Sa app ge a aS SSSLeecién No. 15 N. Coste Leccién No, 16 N, Coste ae fix a i 5 1 aM == z ee SS ae ip i» ¥ r if f Fin é fo” 4" 1 esDe los ncordes y de In manera de pulsarlos La reuniie de varias notas que ve hacen simaltineamente se llama corde. Si ef acorde que se quiere clecutar esti compuesto de tres notas, (cualesqulera que sean tis querdas en que se ejeeute) se pals oon Jox dedas polgar, indice y tntcio; sic de cuatro no tas, se agrega ef anular: y si es de cingo o seis notas, el pulgar pulsa restalando, las dos o tres nota hajns y fos utros dedos palears las otras tres euerdas Tara que todas las nofas de tn acorde semen bien, es precise que jos dedos de be mano yuiera, encurvades et forma de martiliss, piven las cuerdas cerea de Jos trastes; y que fo iden La sabrackm se Tas offas euserdas, ‘Soy de cqriniin que lox acordes se hagae algo rasgarados o arpegiados: ex decir, lsando «ras ofras: etc coe bastante rapier, para que prodarcan «| mismo efecto que in sida qyulsadas a, ev tienes, fn lo mavimientcs Keeiies, kos acordes s© arpeginn con mas lentitud que de costumbre: in- dicimidose com este sino f noe se eoloca al lado del corde, Ejemplos pon 4 seins De Ia Ceja o Cofilla La abreviatera C', Ceja, 0 Cejitla, se refiere al acto de extender el dedo indice de Ta ma no izyuierda sclre cl espacio o waste que comticne varias notas que se encuentran en et lugar teflalado. Seguin se electie sobre el espacio 1.', a", 3°, ete. se escribe C1, C27, C. 3°, ete. Lox puntitos que siguen a fa palabra Ceja, incican tue no se ha de qaitar ésta hasta que aquselios se hayan coneluido, Hay dos clases de eeja: emera y media ccja. En la media ceja. el primer dedo po pisa mis que dos o tres cuerdas En ba ceja entera. ef primer dedo, en toda su longitu, plsa todas Ins cuerdas. Para hacer con faciladad la ceja emlera.e: preeso levantar La muieca y poner el palear crmupletamente detris del miel Media Cri Ceja enterEjercicios em Arpegio F. Carulli jérmulas 26 ham erie con ef fin de cjereitae km dedos de In snune detect 4, na tiene dificultad em la mano iequderda. Practiqnense despacio y uno por as firma se la velocidad muy pregresivamente, euidande mucho de Sa igualdad en oe es pes] eae : ¥ 1 T 7 1 * Fe Fiirseuly 7 oe fo eeLeccién No, 18 D. Aguado = La! 1 el ee) 1 = = *f ae 4 Leceién No, 19 N Coste ee if aa Lsdptdool_j ‘ is =Leceién No. 21 D. Aguado ‘ es! fet se ai aaa we == a ‘ ; ; ; ach Fa : = = : , to , am x ro t Lg ft eS eo 5 a ee a or a or re Leecién No. 22 A. Cano SS ohLeecién No. 23 F. Carutli Pe aos ereerrar: ie We an 7 aEEscala en fe Mayor - foo i i SS eae SS er — a = P= aLeceién No, 26 N. Coste Be gesiemdricn las nota: doramte toda at wale tet EL | ==== Se = 4 7 ‘ ; 'Leceién No, 28 F, CarulliLeceién No i F. Carulli fete gad = per ee ad) = a b id a SS SSS SaEscala cn Sal MayorLeccién No, 32 F. CarulliLecciin N° 34D. AguadoLeecién No. 35 D. AguadoExeala cn fe Mayor Ejereicin en Re Mayor Atlegretio A ae be. AEs eh Pad ey ad or oF OF ys err abel ag belies fit ee ee ee =F =F - oF one we ee “oF ce petsbeh te shit idee dy aes tr -e ne nF ea * FOF a 71 pleats toh fbentiah 7 we é25 at tohasshamiongrcdy - 7 tr. 8 = 7 F a 2 fiat ty ates F r F , 7 = 7Leceién No. 37 FL Carulli ‘lesretto hoo M. Careassi Rjercicios para Ia independencia de los dedonFIN DEL PRIMER CPRSE aonLA ESCUELA DE LA GUITARRA 1” Parte CURSO SEGUNDO13 De los sonidos Arménicos Los sonidos arménicos st producen de dos modes: el uno se hace eolecando un dedo de tk mano iaquicrda sobre la cuerds encima de a diviskin del traste, de modo que toque a ésta li- keramente, paluindola despots y reticando immediatamente el dedo de la iequierda, para que la suenda sume arnyinicamente. En Ins divisiones 5, 7 12, © donde se forman com mis claridad. Allgunas dle los arnvinieat de los trastes 4. y 4° se ejecutan colocando el dedo de fa lequierda sobre el traste y na en las divisiones. En ta tabla siguiente se hallarin Ins arméinicos que producers Ins utis cnerdas hechos de wate manera Esios sonidos resultan una octava mis alta de como se escriber Tabla de los sonidos Arménicos De caras dot maneras se presentan Ios sonidos arménicns ea la pauta: 1.” Escribiendo: ‘(as nolas que realmente sc hacen con agregachin de des mameros, uno que puacde cacribirse den- ‘trode us elrcubite (como en los equisonos) para «lenotar la cuerda, y el otro que indice In division ft que oe ha de pisar arméinicamente, 2° Escribiendo la nota que representa la cucrda al aire fx ye be hace el aravielec, y un s60 otimere que denota fa diviskar de trast,De los sonidos Arménicos Octavados Los ariideicos octavatles se hasten aplicande 2a yenta del dedo indie de la mano derecha sobre la divisiies que se ha de hacer dicho arminicu y luego se pulsa la cuetda con el pelgar oc] annlar ve La misnia mano, procirando wor elite éstos yl indice, qetde la mayor distancia posible. En lac euerdas al aire basta la mano derecha sola para hacerlos, pero pésedas datas. ¢& preciso Ee mane iaquierda y ademas cobecar el indice de la derecha en la naitad de Ia longitunl ae donde est pisatla Iz cuerda La pris, come las demiis, tlene 9a armainioo en la diviside 22, en In cual se aplica la pena del ede indice de la mane derecha ¥ con el pulgar o ef anular de la misna se pulsa v ela ot ar- + Ahewa bien, plaande dieha cverda en el pi te, se aplieard el indice de Ia vlerecha ven da 13 divisén para que suene arminicamente ef FA, y a coda traste que acklantar los dedos de la mano inquierda, lo ndelantard igaalmente Ia derecha, con bo cual se pwuesle hacer la estat crumtica, mt todas las cuerdas, A estes armemicos se les ha dado el nombre de octavos, En la siguiente tabla no se tam juesto las notes sostenidas en raeia de que seria muy extensa, y hhistenes saber que cuanilo se ha de hacer una nota sostenida, se busca primeramente Ia Jocalidad de ta nota natural. ¥ hecgo se le ausnenta an semitono. Ejemplo: aj in nota natural se encuewtra en el 12" araste, el soatenicln Je tendremos en el” 13° traste, y adi sucosivamente, Tabla de los sonidos Arménicos OctavadosDe las notas ligadas Lot © mis notes de diferente grado ejecuiadas sucesivameme, y con una, sola pulsaciin els mano derecha, constituyen ht esencia de ligado. haw la derecha tan sito el pritser sonido, ex claro que el spgumde y los demis, si fom hubiese, fenedrin qike producirlos loo dedos de ti ume izquierda, Los lige. se hacen, subiendo y bajando, Para ejecotar Tigados de dos notas, subjenbas et pelea Ie nota rave, y s¢ deja caer el dedo de la mano inquieriia, en forma de martillo, v con fattanie fuerza sobte 4a nota aguda, que debe de sonar por el solo impulso de este alec ‘Al bajar se pulia a nota aguda, y haciende luego com el dedi aque fa pisa un exfuerzo hacia abaja, para que resulte el sorrido de la segunda, en cuyo trasie dthe estar ra eolocads et otro dedo. Ligados de dos notas subiendo y bajando 5 if wap SS tt ae ‘También se hacen Hgaidos de dos motas, hajande en dos cuerlas diferentes: a los cuales se les Sama ligados por vibraciin, Para cjecuiarlos, sc pulsa la nota aguda, que en cayo caso, c+ casi siempre al wire, y I se biere fuertements, con ¢l ede de [a mano inquierda. ta neta que debe ligarse. Ia coal sooush por el silo impulso de este cledo. AJ subir, se produce tambien tl ‘efecto de ligado, reshalamla el palgar de lq mano derecha, de ana cuerda a otra: en este caso bay quc dar la primera nota un poco fuerte, y reshalar ef pulgar, com delicadeza, sobre Ia pedscina,76 Ligados de tres notas Las ligula de “ines w custay tiotas: 26 poniende en vibraciin I primera nota, com ft aay Tent, (sein que el figado sea subéenda, 0 ba jus © Tiga. cont el sand pruceilieniento que tng sdexlus derecha, ¥ apoyando, o retieanda. sucesiva- ) tamtoe dledoe whe Ta mano izqnicrda comie ga? a Ligados de cuatro notas Del arrastre o Portamento Una de las mayores belleeas de Ja guitarra oonsiste en cl arrastre o portamento, que «4 una varindad del ligada de dos notas, ejecutada con un solo deve de Ja mano ieycierda, deslizado con seavidad hacia el puente o hpeia la eejuela, y oa una sola palsaciin de la derecha, Para Slamarle arraitre importa poce que la distancia sca de uno o dos trasies @ de muchos pore Ia esencia es la misma. Arrastres en notas DoblesLeecién No. 1 A. Cano78 Escala en La Mayor im imim « sae = = Heres z a i = = F é i — ;- =e os eeLeecién NOOB, Caroli oF FF OS. Ff. = ee CaeEvesta on La Menor dot Kat PwLeecién No. 7 F. Carulli SS = ee SS f= 2 ay oT - “7 £20 Se SS —— C3 FF * 7 ae ae aeLeecién No. & A. CanoLeceitin 8&9 BF. CarulliEecala en Mi MemorErcoln en Fa MarerEscala en Re Menor Ejercicio en Re Menor lee Leesién No. 13 F. Carulli AllegrettoLeecion No, 14 D, AguadoLeceién N? 16D. Aguada | Tae 7 * Leceién No. 17 D, Aguado gst ore oes ae a3 i—3 Ea ‘ oe ome ge oon. ja t 4 eae - iF t 8, Cad Pie 3 4 alr ; ; = a Pip hal ea E ise id i o oe my cH 7 T ° 7 : 4Leceién No. 18 D. AguadoLeccién No. 20 1D. AguadoLeecién No, 22 D, Agu Leceién No. 23 D. i ce,Ejercicios para In independencin de los dedos aipmpipm ep ip eine eicaracsr! Die F " Sey m oe eae =