Acústica en Arquitectura 1

Acstica en Arquitectura
Estudia los fenmenos relacionados al

comportamiento del sonido en recintos y
espacios diseados
Acstica Arq. Luis Calatayud Rosado
Que es el sonido
El sonido es LA VIBRACION PRODUCIDA

POR UN CUERPO, QUE GENERA ONDAS
SONORAS A TRAVES DE UN MEDIO
ONDULATORIO, QUE SON DETECTADAS
POR EL HUMANO
REFLEXION DEL SONIDO cuando un
sonido se emana
TRANSMISION DEL SONIDO cuando se
transfiere
DIFRACCION DEL SONIDO cuando un
obstculo la dispersa
velocidad especifica del sonido:
aire:340 metros por segundo
agua:1460 metros por segundo
vidrio: 5000 a 6000 por segundo
El espectro frecuencial muestra los niveles

de presin sonora en sonidos complejos
Tipos de sonido
1. sonido puro de una sola frecuencia
2.sonido armnico formado por una
frecuencia fundamental y sus mltiplos
3.sonido no armnico y,o aleatorio. las
frecuencias son aleatorias sin orden.
Tipos de sonido
4. ruido blanco SONIDO PATRON QUE
AUMENTA SU PRESION EN TRES
Decibelios CONSTANTEMENTE.
5. ruido rosa nivel sonoro constante se
produce en el interior de edificios
6. ruido viario o de trafico tiene niveles
sonoros graves,producidos por LA
CIRCULACION VEHICULAR.
Acstica
en
Arquitectura
PROPIEDADES DE LAS ONDAS SONORAS
DIFRACCION: un objeto solo representa un obstaculo si
su masa es mayor a la longitud de onda de la fuente
emisora.
las frecuencias audibles estn entre 20 y 20 000hz que
se corresponden con longitudes de onda entre 17m y
1.7 cm, si esto sucede el sonido rebota y crea sombras
acsticas que son zonas a las que el sonido no llega
con claridad o facilidad.
Los tonos agudos son mas directos que los graves
actan como rayos sonoros.
Un centro emisor se crea cuando el sonido pasa a
travs de un espacio.
INTERFERENCIAS: ondas estacionarias
se producen cuando se superponen dos
sistemas de ondas.
Tipos
interferencia constructiva: refuerza la vibracin
interferencia destructiva: amortigua la vibracin
RESONANCIAS: cuando un sonido vibra lo hace
con frecuencia propia si es alterado por otra
frecuencia vibrara con amplitud de onda con un
sonido amplificado, eso es una resonancia.
CAMPO REVERBERANTE: formado por las
reflexiones del sonido en una distribucin
uniforme a 17 metros, si esta distancia es
superada ya no se habla de reverberacin sino
de eco
ELEMENTOS PARA EL
ACONDICIONAMIENTO ACUSTICO
ACTUAN SOBRE LA ABSORCION, REFLEXION Y
DIFRACCION O DISPERSION DEL SONIDO
ACTUAN SOBRE DOS TIPOS DE TONOS:
TONOS MEDIOS Y GRAVES
TONOS GRAVES DE 125 A 250 HZ
TONOS MEDIOS DE 250 A 500 Hz
1. ELEMENTOS ABSORVENTES
DISPONEN DE ALTOS INDICES DE ABSORCION

SONORA
SE EMPLEAN PARA OBTENER TIEMPOS DE
REVERBERACION ADECUADOS, ELIMINAR ECOS
O REDUCIR EL CAMPO DE ACCION
REVERBERANTE
REVERBERACION: Se define como la persistencia del sonido
tras la extincin de la fuente sonora debido a las mltiples ondas
reflejadas que continan llegando al odo. Es la continua vuelta del
sonido causada por efectos de acstica ambiental.
ELEMENTOS ABSORVENTES
COEFICIENTE DE ABSORCION (SIMBOLO

INFINITO) DE UNA SUPERFICIE ES LA RELACION
ENTRE ENERGIA ABSORBIDA Y LA ENERGIA
INCIDENTE
PUEDE DARSE EL CASO DE QUE EL COEFICIENTE

SEA MAYOR A 1, SIGNIFICA QUE LA SUPERFICIE
ABSORBENTE ES MAYOR A LA QUE ESTA
SUSTITUYENDO. Ejm: COMO LOS BAFFLES
ACUSTICOS
MATERIALES FIBROSOS O POROSOS
CONSTITUIDOS POR UN ESQUELETO SOLIDO
RECORRIDO POR POROS.
LA ONDA ACUSTICA INCIDENTE PENETRA EN LOS

POROS Y HACE QUE EL AIRE QUE CONTIENEN
LOS MISMOS VIBRE, Y SE PRODUZCA UNA
ABSORCION IMPORTANTE DE SONIDO
MIENTRAS MAS DENSO Y ESPESO UN MATERIAL

MEJOR ABSORCION DEL SONIDO
PROPORCIONARA
COMO DETERMINAR EL COEFICIENTE DE
ABSORCION DEL SONIDO:
DEPENDERA DE:
LA FRECUENCIA DEL SONIDO
EL ESPESOR DEL MATERIAL
LA POROSIDAD DEL MATERIAL
LA DENSIDAD DEL MATERIAL
LA DISTANCIA A LAS PAREDES RIGIDAS
Y EL METODO DE MONTAJE
CUANTO MAYOR SEA LA VELOCIDAD DE
DESPLAZAMIENTO DE LAS MOLECULAS DE AIRE
HABRA MAYOR ABSORCION DEL SONIDO
LA FIBRA DE VIDRIO, LA LANA DE ROCA, LA
ESPUMA DE POLIURETANO, LA ESPUMA DE
RESINA DE MELAMINA SON LOS MATERIALES
MAS HABITUALES PARA ESTA FUNCION.
OTROS SON:
ESPUMA DE POLIESTIRENO, EL YESO ACUSTICO,
EL CORCHO AGLOMERADO ENTRE OTROS
MATERIALES ABOSRVENTES.
EN GENERAL SE DEBE TRATAR DE CONSEGUIR

LA ABSORCION IDEAL CON EL MOBILIARIO,
ALFOMBRAS, CORTINAS Y SOLO RECURRIR A
MATERIALES MAS ESPECIFICOS CUANDO SE
NECESITE.
2.RESONADORES
EXTRAEN ENERGIA DEL CAMPO ACUSTICO DE

MANERA SELECTIVA POR LO GENERAL LAS
FRECUENCIAS QUE ESTAN BAJO DE LOS 500 hz
TONOS GRAVES DE 125 A 250 HZ
TONOS MEDIOS DE 500 A 1000 HZ
TONOS AGUDOS DE 2000 A 4000 HZ
2.1 RESONADORES DE MEMBRANA
O LLAMADOS TAMBIEN RESONADORES DE PLACA O

PANELES VIBRANTES
TRATAN LAS BAJAS FRECUENCIAS Y REFLEJAN LAS
MEDIAS Y ALTAS FRECUENCIAS
CONSISTE EN UNA HOJA DE MATERIAL NO POROSO
Y FLEXIBLE, TENSADA Y MONTADA A UNA
DISTANCIA DEL TECHO O PARED QUE LE PERMITE
VIBRAR ( NO A MAS DE 60CMS), SE USAN TELAS,
PANELES DE MADERA O YESO LAMINADO.
RESONADORES DE MEMBRANA
LA MEMBRANA VIBRA ANTE UNA FRECUENCIA, Y SE

COMPORTA COM UN RESONADOR, DE 40 A 100 HZ,
POR DEBAJO DE LA FRECUENCIA PROPIA DEL
AMBIENTE O MEMBRANA, LA POTENCIA DE
RADIACION ES DEBIL POR TANTO INAUDIBLE, LOS
APOYOS TIENEN QUE SER MUY FLEXIBLES PARA
LOGRAR ESTE EFECTO.
2.2 RESONADORES SIMPLES DE CAVIDAD O DE
HELMHOLTZ
CONSISTEN EN UNA CAVIDAD CERRADA DE AIRE

CONECTADA AL EXTERIOR POR UNA PEQUEA
ABERTURA LLAMADA CUELLO
SE EMPLEAN PARA FRECUENCIAS BAJAS DE
SONIDO EL CUELLO ACTUA COMO UN VIBRADOR
DE PARTICULAS Y LA CAVIDAD COMO UN MUELLE
RESONADORES MULTIPLES DE CAVIDAD O DE
HELMHOLTZ
CONSISTE EN UN PANEL DE MATERIAL RIGIDO NO

POROSO, CON PERFORACIONES CIRCULARES O
RANURAS, COLOCADO A UNA DISTANCIA CON EL
MURO FIJO DE MANERA QUE QUEDE UN ESPACIO
DE AIRE (MUELLE) ENTRE LOS DOS.
SE USA PARA UNA AMPLIA GAMA DE FRECUENCIAS
A DIFERENCIA DEL RESONADOR SIMPLE.
LOS MATERIALES USUALMENTE USADOS SON:
MADERA, CARTON YESO, LADRILLO Y CHAPA
METALICA
2.3. AFORO Y MOBILIARIOS
AMBOS MODIFICAN DE MANERA DRASTICA LA
ABSORCION DEL SONIDO
OTROS
2.4. LOS ABSORBENTES ANECOICOS DE FORMA
ANECOICA PEQUEAS PIRAMIDES, AUMENTAN Y
DISMINUYEN LA SUPERFICIE DE ABSORCION
SEGN LAS NECESIDADES, TIENEN UNA GRAN
CAPACIDAD DE ABSORCION.
3. REFLECTORES O PLANOS ORTOFONICOS
LOS REFLECTORES MEJORAN EL SONIDO EN AREAS
DONDE NO LLEGA EL SONIDO DIRECTO,
SE CONSTRUYEN CON MATERIALES RIGIDOS Y LISOS,
NUNCA POROSOS, MADERA O METAL.
CUANTO MAS CERCA AL EMISOR Y MENOR EL ANGULO
DE INCIDENCIA FUNCIONARAN MEJOR
ES RECOMENDABLE QUE REFLEJEN BANDAS DE 500 HZ
SI ES CONVEXO DISPERSARA EL SONIDO MEJOR QUE SI
FUERA PLANO Y VICEVERSA
TIENEN QUE TENER MAS DE 5 M DE RADIO SINO
FUNCIONARAN COMO DIFUSORES
4. DIFUSORES
UN GRAN PROBLEMA DE LOS ESPACIOS
ACUSTICOS ES LOGRAR QUE EL CAMPO SONORO
SEA MUY DIFUSO ES DECIR QUE SE LOGRE EL
SONIDO ENVOLVENTE QUE ES QUE LA ENERGIA
DEL CAMPO REVERBERANTE LLEGUE AL
ESPECTADOR POR IGUAL DESDE TODAS LAS
DIRECCIONES.
LA DIFUSION SE MEJORA MEDIANTE LA
DISTRIBUCION DE IRREGULARIDADES EN LAS
SUPERFICIES DE LAS PAREDES
DIFUSORES
EN LAS SALAS ANTIGUAS LAS DIFUSIONES SE

LOGRABAN MEDIANTE EL USO DE BALCONES,
ESTATUAS, ADORNOS ETC.
HOY SE HACEN MEDIANTE:
IRREGULARIDADES DEL TECHO
FORMACIONES DE PARED TIPO SIERRA
CUAS DE PARED
DIFUSORES POLICILINDRICOS: DIFUSORES CONCAVOS
DE RADIO MENOR A 5M
DIFRACTORES RPG: RANURAS VERTICALES DE DISTINTA
PROFUNDIDAD EN RELACION CON EL SONIDO EN
OCTAVAS QUE DIFUMINAN EL SONIDO
TIEMPO DE REVERBERACION
ES EL TIEMPO DE PERSISTENCIA DE UN SONIDO EN UN

RECINTO HASTA HACERSE INAUDIBLE
FENOMENOS QUE INCIDEN EN LA CALIDAD ACUSTICA DE
UNA SALA
ECO
ECO FLUTTER
RESONANCIAS
FOCALIZACIONES
ECO
ES UN TIPO DE REFLEXION DEL SONIDO QUE SE

PRODUCE CUANDO SE PERCIBEN LOS SONIDOS
DIRECTOS Y REFLEJADOS POR SEPARADO PERO AL
MISMO TIEMPO, SE PRODUCE POR UN RETARDO
SUPERIOR AL ADMISIBLE PARA QUE SE PRODUZCA UN
SONIDO SECO.
ECO
PARA QUE SE PRODUZCA EL ECO EL DESFASE

TEMPORAL ENTRE LOS DOS SONIDOS DEBE SER MAYOR
A 50MILISEGUNDOS, LA DISTANCIA MINIMA ENTRE EL
OIDO Y LA SUPERFICIE REFLECTORA ES DE 17 METROS.
ECO FLUTTER O ECO FLOTANTE
ES UNA REPETICION MULTIPLE DE UN SONIDO EN UN

ESPACIO DE TIEMPO MUY BREVE.
LA PERSONA ESCUCHA UNA RAPIDA SECUENCIA DE
PEQUEOS ECOS.
APARECE CUANDO LA FUENTE SONORA SE COLOCA
ENTRE DOS PAREDES PARALELAS Y LISAS, CREANDO
UN EFECTO PING PONG.
RESONANCIAS
LAS RESONANCIAS SON LA APARICION DE ONDAS

ESTACIONARIAS O MODOS PROPIOS DE VIBRACION DE
UNA SALA.
SE GENERA CUANDO UNA ONDA SONORA VIAJA
PERPENDICULARMENTE A DOS PAREDES
ENFRENTADAS, REFLEJANDOSE DE MODO QUE
VUELVEN A SI MISMA.
LA CONSECUENCIA ES LA APARICION DE
COLORACIONES, SONIDOS MAS FUERTES QUE OTROS
EN CIERTAS AREAS DEL RECINTO.
RESONANCIAS
LAS SALAS PEQUEAS SON MAS SENSIBLES A LAS

RESONANCIAS, EN SALAS GRANDES ESTE EFECTO YA
SE VUELVE EN REVERBERACIONES.
PARA EVITAR RESONANCIAS HAY QUE EVITAR SALAS
SIMETRICAS Y PAREDES PARALELAS.
ALGUNAS PROPORCIONES BUENAS SON:

1:1,14 1,39 1:1,28, 1,541:1,6 2,23
FOCALIZACIONES
SE PRODUCEN CUANDO UN SONIDO REFLEJADO SE

CONCENTRA EN UN SOLO PUNTO O AREA DEL RECINTO,
Y ADEMAS EL NIVEL DE SONIDO QUE LLEVA ES
EXCESIVO.
LA CAUSA PRINCIPAL ES LA EXISTENCIA DE
SUPERFICIES CONCAVAS, CUPULAS PARABOLICAS O
CIRCULARES, PLANTAS ELIPTICAS ETC.
DIMENSIONAMIENTO ACUSTICO DE UNA SALA
DE ACUERDO AL USO QUE VA A SER DESTINADO UN
ESPACIO, UN AREA, UNA SALA, LE CORRESPONDE
RESPECTIVAMENTE UN TIEMPO DE REVERBERACION
OPTIMO.
NO ES LO MISMO DISEAR UNA SALA DE CONCIERTOS,
UNA SALA DE CAMARA, UNA SALA DE CONFERENCIAS, O
UN TEATRO POR PONER EJEMPLOS.
EL VOLUMEN ES EL PARAMETRO BASICO PARA EL
COMPORTAMIENTO ACUSTICO DE UN ESPACIO
DIMENSIONAMIENTO ACUSTICO DE UNA SALA
EL TECHO DE UNA SALA ES FUNDAMENTAL PARA

CONSEGUIR LA REFLEXION DEL SONIDO EN EL ESPACIO
ARQUITECTONICO HACIA EL AREA DE AUDIENCIA.
TAMBIEN NO SON MENOS IMPORTANTES LAS
REFLEXIONES LATERALES PRODUCIDAS EN EL
AMBIENTE.
CALCULO DEL VOLUMEN DE UN RECINTO
DOS CASOS TIPICOS

CUANDO EL AUDITORIO SE ENCUENTRA SENTADO
SOBRE LA SUPERFICIE DE LA SALA.
CUANDO EL AUDITORIO ADEMAS ESTA SENTADO EN
BALCONES O PALCOS.
CALCULO DEL VOLUMEN DE UN RECINTO
CUANDO EL AUDITORIO SE ENCUENTRA SENTADO

SOBRE LA SUPERFICIE DE LA SALA.
V
= 7.361 X T MID
Sa
V: ES EL VOLUMEN TOTAL DEL RECINTO, SE EXCLUYE LA

CAJA DEL ESCENARIO PERO SE INCLUYE EL AREA DE
PALCOS Y MUSICOS.
CALCULO DEL VOLUMEN DE UN RECINTO CON PALCOS
V
=7.361 (1+B) T MID
SA
B:
SA: rea de audiencia+
SM: rea de msicos+
Sp: superficie de huecos correspondiente a palcos
CALCULO DEL VOLUMEN DE UN RECINTO, EL CUADRO
PARA HALLAR EL Tmid
TMID
SA: rea de audiencia
SM: rea de msicos
Sp: superficie de huecos correspondiente a palcos
PAUTAS GENERALES DE DISEO ACUSTICO
Forma del suelo en recintos
La forma del suelo tiene que contrarrestar el efecto de
difraccin del sonido que se produce en un espacio por la
presencia de las cabezas en un auditorio (formas convexas
aumentan este fenomeno).
Dicho efecto se mitiga generando una correcta curva isoptica a
todos los espectadores
ISOPTICA
Es la diferencia de altura entre dos filas consecutivas de
butacas, debe ser de mnimo de 10cms entre ellas
Forma del suelo en recintos
Las primeras filas pueden estar a la misma altura con respecto
del piso pero a partir de cierto punto deben de seguir una curva
constante, esta curva es una espiral logartmica
Para mantener esta curva bastara cumplir los diez centmetros
De diferencia cada dos filas consecutivas.
Se puede compensar la perdida de audibilidad con las
reflexiones de techos.
Cuando el auditorio es exterior la espiral logartmica es
obligatoria ya que es la nica que garantiza el efecto de
reflexin del sonido.
Seccin en planta de un recinto
No existe una forma ideal o paramtrica para el diseo de un
recinto acstico esto permite mucha libertad al momento de
disear.
Pero los recinto deben garantizar una proporcin urea para
garantizar las reflexiones laterales inmediatas, esto se logra
cumpliendo la siguiente proporcin:
1:1.6
AISLAMIENTO
EL PROBLEMA DEL RUIDO
RUIDO ES TODO AQUEL SONIDO QUE AFECTA EL

COMFORT ACUSTICO DE UNA PERSONA
PARA EVITARLO SE SUGIEREN DOS ACCIONES:
IMPEDIR LA PROPAGACION DEL SONIDO INCIDENTE O
DISIPAR LA ENERGIA EN EL INTERIOR DEL MEDIO DE
PROPAGACION.
PARA EL PRIMER CASO SE HABLA DE AISLAMIENTO
ACUSTICO Y PARA EL SEGUNDO DE ABSORCION
DE DONDE VIENE EL RUIDO
PARA ELIMINAR RUIDOS ES BASICO SABER DE DONDE

VIENEN LA FUENTE DE ESTOS, EXISTEN CUATRO
CAMINOS POR LOS QUE LLEGA EL RUIDO
POR VIA DIRECTA O A TRAVES DE LOS PARAMENTOS:

BAJO LA ACCION DE ONDAS INCIDENTES, LA PARED
COMIENZA A VIBRAR, TRANSMITIENDO ESTAS
DEFORMACIONES EN EL ESPACIO ADYACENTE Y ASI EN
UNA FUENTE DE PRODUCCION DE SONIDO. ESTE
EFECTO SE LLAMA EFECTO DIAFRAGMA O EFECTO
TAMBOR
POR VIBRACIONES Y RUIDO AEREO POR VIA
ESTRUCTURAL
LA PRESION SONORA EXITA NO SOLO LAS PAREDES

DIVISORIAS SINO TAMBIEN TODAS LAS SUPERFICIES
ADYACENTES, ESTO SE CONVIERTE EN RUIDOS AEREOS.

A TRAVES DE FISURAS O DE INTERSTICIOS
ARQUITECTONICOS.
POR IMPACTO
GENERADO DE LA CAIDA DE OBJETOS, PISADAS,
GOLPES, DESCARGAS DE SANITARIOS, EQUIPOS
ELECTROMECANICOS, ETC.
EN ESTE TIPO DE RUIDO PREDOMINAN LAS BAJAS
FRECUENCIAS, POR ELLO EN SILENCIO ESTOS RUIDOS
SE ESCUCHAN DE UNA MANERA MUY FUERTE EN EL
ESPACIO LLENO.
AISLAMIENTO DE RUIDOS
PODEMOS AISLAR LOS RUIDOS MEDIANTE LOS

SIGUIENTES MECANISMOS:
MASA
MASA RESORTE MASA
EFECTO MEMBRANA
POR PAREDES SIMPLES: UNA PARED NO PUEDE SER

HOMOGENEA , CUANTO MAS PESADA Y MENOS RIGIDA
SEA UNA PARED MENOS RUIDO TRANSMITIRA.
AISLAMIENTO POR MASA

EL AISLAMIENTO ACUSTICO ES MAYOR CUANDO LA
MASA SUPERFICIAL ES MAYOR
POR PAREDES DOBLES

ESTAS FUNCIONAN BAJO EL PRINCIPIO DE MUELLE, LA
PARED EXTERNA ABSORVE LAS ONDAS SONORAS Y EL
ESPACIO DE AIRE ENTRE LA CAPA EXTERNA E INTERNA
GENERA UN ACOLCHONAMIENTO DEL RUIDO
TRANSFIRIENDO O DISPERSANDO EL RUIDO ANTES DE
QUE LLEGUE A LA CAPA INTERNA. A ESTE EFECTO SE
LLAMA EL EFECTO CAJA DE GUITARRA.
LA DIFERENCIA DE AISLAMIENTO ACUSTICO ENTRE UNA

PARED SIMPLE Y UNA PARED DOBLE ES MAS O MENOS
DE 1 A 3 EN RELACION DE LA PRIMERA CON LA
SEGUNDA, CON LO QUE PAREDES DOBLES SON MUCHO
MAS EFICACES QUE PAREDES SIMPLES.
CUANDO GENERAMOS PAREDES DOBLES HAY QUE

CUIDAR QUE EL EFECTO DE CAJA DE GUITARRA, O
EFECTO DE RESONANCIA NO VAYA A PERJUDICAR LA
ACUSTICA INTERNA DEL EDIFICIO, ESTO SE PUEDE
SOLUCIONAR INYECTANDO O COLOCANDO UN MATERIAL
ABSORVENTE EN EL ESPACIO ENTRE MURO Y MURO
COMO LANA DE ROCA, FIBRA DE VIDRIO, ESPUMAS DE
POLIURETANO.
CUANDO LA PARED EXTERNA ES DE UN MATERIAL AL DE

LA INTERNA MEJORAMOS LA PROTECCION ACUSTICA
CONTRA RUIDOS PUES LAS FRECUENCIAS DE
RESONANCIA ENTRE DISTINTOS MATERIALES DISIPA Y
ABSORVE EL SONIDO. POR ELLO LOS MATERIALES EN
LOS ESPACIOS ACUSTICOS TIENDEN A SER
MONOMATERIALES.
EL EFECTO MEMBRANA
CUANDO LAS PAREDES SON HECHAS DE MATERIALES
MUY RIGIDOS NO PROPICIAN EL LA DISPERCION DEL
SONIDO NI LA VIBRACION ACUSTICA LA SOLUCION PASA
POR INTRODUCIR UN MATERIAL RESORTE QUE ACTUE
COMO MEMBRANA Y PERMITA DISPERSAR LOS RUIDOS.
TIENE QUE TENER UNA GRAN CAPACIDAD DE SER
EXITADO.
MATERIALES ELASTICOS COMO LA SILICONA O
PLASTICOS AYUDAN A LOGRAR ESTE EFECTO DE
DISPERSION POR MEMBRANAS. Y QUE TIENEN UNA
CAPACIDAD ALTA DE AMORTIGUAMIENTO DE RUIDOS.
ACTUAN ENTONCES COMO SANDWICHES ACUSTICOS,
NO SON RECOMENDABLES ESTURCUTRAS METALICAS
PARA LOGRAR ESTE FIN PUES N OABSORVEN EL
SONIDO.
LA RELACION DE PEOR A MEJOR MATERIAL EN ESTE
CASO SERIA:METAL CAUCHO-SILICONAS O PLASTILINAS
AMORTIGUAMIENTO DEL RUIDO POR VIA SOLIDA (POR
IMPACTOS)
LA MEJOR MANERA DE DISIPAR ESTE TIPO DE RUIDOS

ES APLICAR MATERIALES QUE SEAN ELASTICOS Y
FLEXIBLES Y LA SEGUNDA MEDIANTE LA
DESOLIDARIZACION DE LA SUPERFICIE DONDE SE
PRODUJO EL IMPACTO.
DESOLIDARIZACION: ES LA ELIMINACION POR

DIFRACCION DE UN SONIDO EN UN OBJETO
IMPACTOS)
PARA EL PRIMER CASO LOS MATERIALES QUE MEJOR

FUNCIONAN SON:
ESPUMAS, CORCHOS, ALFOMBRAS FIBROSAS O NO, Y
LOS REVESTIMIENTOS PLASTICOS Y LAS FIBRAS
VEGETALES.
IMPACTOS)
PARA EL SEGUNDO CASO LA MEJOR MANERA DE

LOGRAR LA DESOLIDARIZACION ES SUPRIMIR TODA
UNION DE TIPO RIGIDO ENTRE SUELO Y LA
ESTRUCTURA.
LOS PISOS FLOTANTES SIGUEN ESTE PRINCIPIO PARA
PROMOVER LA DISIPACION DE LAS ONDAS ACUSTICAS
ENTRE SUS COMPONENTES.
ES MEJOR USAR SITEMAS MIXTOS PARA LOGRAR UNA
BUENA ELIMINACION DE RUIDOS
LOS 6 FACTORES A TOMAR EN CUENTA PARA PARA
DISEAR ESPACIOS ACUSTICOS
1.CONSEGUIR QUE LAS MASAS DE ACABADO QUEDEN
FLOTANTES, YA QUE AUMENTAN EL AISLAMIENTO.
2. DESOLIDARIZAR ESTAS MASAS DE ACABADO,
CREANDO UNA CAJA FLOTANTE, SOBRE LA CAJA
ESTRUCTURAL.
3. LA CONSTRUCCION DE LOSAS FLOTANTES, ATENUAN
RUIDOS DE IMPACTO Y ELIMINAN TRANSMISIONES
LATERALES HACIA OTROS AMBIENTES SUPERIORES
INFERIORES O LATERALES.
FACTORES A TOMAR EN CUENTA PARA PARA DISEAR
ESPACIOS ACUSTICOS
4. HAY QUE TENER EN CUENTA QUE LOS TABIQUES
APOYADOS DIRECTAMENTE SOBRE LAS LOSAS
ESTRUCTURALES PRODUCEN TRANSMISIONES
ACUSTICAS, PERO TAMPOCO ES ACONSEJABLE
DEJARLAS FLOTANDO PORQUE SE PRODUCIRIAN
FISURACIONES Y GRIETAS, LOS MAS ACONSEJABLE ES
APOYAR ESTOS DIRECTAMENTE SOBRE LAS LOSAS
FLOTANTES Y ENTRE ESTAS Y LA ESTRUCTURA PONER
AMORTIGUADORES PLASTICOS.
FACTORES A TOMAR EN CUENTA PARA PARA DISEAR
ESPACIOS ACUSTICOS
5. HAY QUE LOGRAR LA DESOLIDARIZACION DE
TUBERIAS DE AGUA Y DESAGUE PARA EVITARRUIDOS
MOLESTOS Y QUE TIENEN UN ALTO GRADO DE
TRANSMISION ACUSTICA.
6. EVITAR LA ESTANQUEIDAD, DEJAR CAVIDADES
(HUECOS) QUE FUNCIONAN COMO RESONADORES, NO
AYUDAN A UNA CORRECTA ACUSTICA, LO MISMO APLICA
A PUERTAS ABIERTAS MAL DISEADAS Y QUE DAN A
ESPACIOS QUE COMUNICAN DIRECTAMENTE CON AREAS
EXTERNAS.

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PUEDE DARSE EL CASO DE QUE EL COEFICIENTE

LA ONDA ACUSTICA INCIDENTE PENETRA EN LOS

MIENTRAS MAS DENSO Y ESPESO UN MATERIAL

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EN GENERAL SE DEBE TRATAR DE CONSEGUIR

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EXTRAEN ENERGIA DEL CAMPO ACUSTICO DE

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LA MEMBRANA VIBRA ANTE UNA FRECUENCIA, Y SE

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CONSISTEN EN UNA CAVIDAD CERRADA DE AIRE

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CONSISTE EN UN PANEL DE MATERIAL RIGIDO NO

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EN LAS SALAS ANTIGUAS LAS DIFUSIONES SE

ES EL TIEMPO DE PERSISTENCIA DE UN SONIDO EN UN

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ES UN TIPO DE REFLEXION DEL SONIDO QUE SE

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PARA QUE SE PRODUZCA EL ECO EL DESFASE

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LAS RESONANCIAS SON LA APARICION DE ONDAS

LAS SALAS PEQUEAS SON MAS SENSIBLES A LAS

ALGUNAS PROPORCIONES BUENAS SON:

SE PRODUCEN CUANDO UN SONIDO REFLEJADO SE

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EL TECHO DE UNA SALA ES FUNDAMENTAL PARA

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CUANDO EL AUDITORIO SE ENCUENTRA SENTADO

V: ES EL VOLUMEN TOTAL DEL RECINTO, SE EXCLUYE LA

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RUIDO ES TODO AQUEL SONIDO QUE AFECTA EL

PARA ELIMINAR RUIDOS ES BASICO SABER DE DONDE

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