Preludio A La Siesta de Un Fauno
Preludio A La Siesta de Un Fauno
Preludio A La Siesta de Un Fauno
Gustave Doret hubo de conceder una repeticin. Laprs-midi dun faune constituye la ofrenda
musical de Debussy en el altar de Mallarm. Preludio a la siesta de un fauno est compuesto para
instrumentos de cuerda y aliento, siendo as que la partitura especifica que son tres flautas, dos
oboes, dos clarinetes en LA, cuatro cornos en FA, 2 harpas, violines, violas, cellos y contrabajos.
Durante la mayor parte de la obra se llega a apreciar una forma musical que se repite y reparte
entre los instrumentos, esta parte es la que aparece inicialmente durante el inicio de la obra
durante el solo de flauta y que contiene bases del llamado estilo dodecafnico, aunque solo fue
un pequeo esbozo.
El dodecafonismo es una forma musical atonal con una tcnica de composicin en la cual
las 12 notas de la escala cromtica son tratadas como equivalentes, es decir, sujetas a una
relacin ordenada que no produce}ce jerarqua entre ellas. Se trata de otro planteamiento armnico
que parte de la utilizacin de todos los sonidos de la escala cromtica en un orden determinado por
el compositor con base en los cuales se concibe la obra musical, el compositor debe escoger una
serie de doce sonidos distintos4, el nmero de series posibles ser la multiplicacin de las doce
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http://www.bdigital.unal.edu.co/41982/1/7177807.2014.pdf MESA FONSECA, Ral.
Anlisis estructural e interpretativo del preludio a la siesta de un fauno de Claude
Debussy. Pp. 15 FECHA DE CONSULTA: 18/03/15.
Confront. JARAMILLO RESTREPO, Gabriel Eduardo Introduccin a la historia de la
msica Universidad de Caldas 2008 Colombia PP.: 162, 163
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notas por ellas mismas, una de las reglas fundamentales del dodecafonismo es el no poder utilizar
una nota hasta haber utilizado las 11 restante. Existen tres maneras de series dentro de esta
tcnica, el original en donde se avanza por semitonos de manera ascendente (de Do grave a Do
agudo) y se indica como la letra O El retrogrado que consiste en una escala cromtica
descendente de la misma forma que O pero esta vez de un DO agudo a un DO grave y se
representa de forma R. la inversin que ms que una serie, afecta a otra serie volteando sus
valores despus de tocar la serie original, es as como, RI se tocara la serie n retroceso de DO
agudo a Do grave y una vez terminada se repite la serie de forma contraria generando una serie
O
CASTRO LOBO, Manuel Msica para todos, San Jos, 2003, Costa Rica PP: 166
creacin musical pero ahora implementado no en intervalos pequeos que es lo comn, sino en
intervalos de gran expansin tonal como lo es una novena (ejemplo: Do en el 4to ndice tonal Re
en 5to ndice.)
Ejemplo de este fragmento que se repetir a lo largo de los instrumentos en los que se
reparten solos para Flauta, Violn, Corno y Clarinete y que contiene la utilizacin de nuevos
intervalos interpretativos.
FLAUTA
VIOLIN
CORNO
CLARINETE
En esta obra, Debussy uso otro elemento ms, ste se remonta a las pocas iniciales de la msica
en la cual se ocupa una estructura monofnica, es decir, utiliza varios elementos sonoros que
siguen una sola lnea musical. En distintos fragmentos (principalmente los que tienen una
sonoridad mayor en la obra) se puede apreciar este estilo, a continuacin un ejemplo de una parte
intermedia:
Moog: Igualmente anexa de manera fluida tu contenido. Lo de Giovana puedes modificarlo porque
de esa manera individual no, sino que la esencia y el anlisis esttico sea algo en lo que
concordemos hasta cierto punto para que el trabajo tenga uniformidad, sigan ambos el formato.
Moog da una introduccin breve que al anlisis tcnico procede el esttico para que no quede todo
tan revuelto.
Solo har un apartado para las conclusiones que ser donde pondremos nuestra experiencia como
equipo y lo que pensamos acerca de la integracin de las tres materias.
Ah Si alguno tiene algo que aportar al contexto, vida del autor o impresionismo, favor de
agregarlo de manera que fluya el texto y no se vea cortado.
Anlisis Esttico:
Como primera visin a mi (Giovana Allende Robles) me provoc una sensacin variada entre
relajacin, calma y hasta cierto punto de fantasa y curiosidad que la veo reflejada en los pasajes
de clarinete y flauta que pasean en el tempo. La sorpresa viene en el momento en que el tono se
eleva a fortizzimo y en la cual todos los instrumentos siguen una sola lnea meldica para cuando
decrecen a pianizzimo se vuelvan a repartir de una manera armoniosa apaciguada por la utilizacin
del arpa y las cuerdas. Relaciono el preludio con el mismo acto de soar, cuando se tienen sueos
apacibles, confusos o se vuelven impactantes en la mente, pero siempre con un atisbo de querer
saber que sigue con temor de dejarlo incompleto.
Conclusiones.
Como equipo asumimos nuestras responsabilidades, pese a que no tuvimos muchos encuentros
fsicos para dialogar a fondo acerca de ciertos temas o puntos, aprovechamos las redes sociales
para hacerlo y de esta manera sacar adelante el trabajo. Claro que hubo algunas confusiones pues
hubo un momento en el que uno no saba lo que estaba haciendo o haba hecho el otro, por tanto
se corra el riesgo de duplicar un dato u omitir otro. En general nos organizamos bien, nos tuvimos
paciencia y respeto en todo momento. La integracin de las tres materias en un solo trabajo tiene
tanto ventajas como desventajas, puede parecer menos cantidad pero exige un buen nivel de
calidad, lo cual nos ayuda para mejorar, no obstante quiz realizar este tipo de trabajos en equipo
no sea la mejor opcin, pues aunque nos organicemos, siempre habr ideas en las que vamos a
diferir absolutamente y ser complicado llegar a un acuerdo, aunque eso igualmente es
interesante. No todos manejamos las mismas reas tanto de conocimientos como de habilidades
sin embargo, damos nuestro mejor esfuerzo por lograr un buen trabajo.
(Agregue cada quin sus opiniones pero ya saben, utilizando la primera persona del plural, esto
para darle uniformidad y no se vea fraccionado porque somos un equipo)