LA NARRACIN DE FTBOL EN COLOMBIA: VOCES Y

ESTILOS
















DANIEL GMEZ ECHEVERRI





















PONTIFICIA UNIVERSIDAD JAVERIANA
FACULTAD DE COMUNICACIN Y LENGUAJE
CARRERA DE COMUNICACIN SOCIAL
NFASIS EN PERIODISMO
BOGOT D.C.
2008
LA NARRACION DE FTBOL EN COLOMBIA: VOCES Y
ESTILOS







DANIEL GMEZ ECHEVERRI








Trabajo de grado para optar por el ttulo de comunicador
social periodista








Asesor: WILLIAM ZAMBRANO AYALA
COMUNICADOR SOCIAL
PUBLICISTA Y ADMINISTRADOR DE EMPRESAS
ESPECIALISTA EN TELEVISIN
MSTER EN COMUNICACIN







PONTIFICIA UNIVERSIDAD JAVERIANA
FACULTAD DE COMUNICACIN Y LENGUAJE
CARRERA DE COMUNICACIN SOCIAL
NFASIS EN PERIODISMO
Bogot D.C.
2008



Bogot D.C., 31 de enero de 2008






Seor
Jurgen Horlberck
Decano acadmico
Facultad de Comunicacin y Lenguaje
Pontificia Universidad Javeriana
Ciudad.




Apreciado Decano, a continuacin le presento el proyecto, LA NARRACIN
DE FTBOL EN COLOMBIA: VOCES Y ESTILOS, realizado por el alumno de
dcimo semestre (X) de la carrera de Comunicacin Social DANIEL GMEZ
ECHEVERRI para optar por el ttulo de comunicador social periodista.

Creo que este trabajo es una interesante propuesta para la comunicacin
debido a que en el tema de la narracin de ftbol es poco trabajado y se
propone calificar y sustentar ,por medio de bases tericas y prcticas, el trabajo
de los narradores de ftbol en la radio colombiana.





Agradezco la atencin prestada







Daniel Gmez Echeverri
CC: 801236632



Bogot D.C., 31 de enero de 2008






Seor
Jurgen Horlberck
Decano acadmico
Facultad de Comunicacin y Lenguaje
Pontificia Universidad Javeriana
Ciudad.




Apreciado Decano, a continuacin le presento el proyecto, LA NARRACIN
DE FTBOL EN COLOMBIA: VOCES Y ESTILOS, realizado por el alumno de
dcimo semestre (X) de la carrera de Comunicacin Social DANIEL GMEZ
ECHEVERRI para optar por el ttulo de comunicador social periodista. Este
alumno realiz, bajo mi asesora, un pertinente proceso para la elaboracin de
una propuesta seria, novedosa y responsable.

Creo que este trabajo de grado est bien realizado y responde a una
apropiacin nueva y entretenida de los estilos para narrar ftbol en Colombia.
Adems, este proyecto cuenta con todos los estndares exigidos tanto por el
ICFES como por la Pontificia Universidad J averiana.


Agradezco la atencin prestada







William Ricardo Zambrano Ayala
Asesor del proyecto





TTULO COMPLETO DE LA TESIS O TRABAJ O DE GRADO: LA NARRACION DE FTBOL EN
COLOMBIA: VOCES Y ESTILOS

SUBTTULO, SI LO TIENE: ________________________________________________________

_______________________________________________________________________________


AUTOR O AUTORES
Apellidos Completos Nombres Completos

GOMEZ ECHEVERRI


DANIEL

J URADO (S)
Apellidos Completos Nombres Completos

CARREO SALAS

SEPLVEDA ROMERO


MANUEL FRANCISCO

ROBERTO ANTONIO

ASESOR (ES) O CODIRECTOR
Apellidos Completos Nombres Completos


ZAMBRANO AYALA



WILLIAM RICARDO

TRABAJ O PARA OPTAR AL TTULO DE: COMUNICADOR SOCIAL- PERIODISTA


FACULTAD: COMUNICACIN Y LENGUAJ E_________________________

PROGRAMA: Carrera :_X_ Licenciatura ___ Especializacin ____ Maestra ____ Doctorado
____

NOMBRE DEL PROGRAMA: COMUNICACIN SOCIAL_________________________


CIUDAD: BOGOTA AO DE PRESENTACIN DEL TRABAJ O DE GRADO: __2008_

NMERO DE PGINAS 100___________________________________________________

TIPO DE ILUSTRACIONES:

Ilustraciones
Mapas
Retratos
Tablas, grficos y diagramas x
Planos
Lminas
Fotografas

MATERIAL ANEXO (Vdeo, audio, multimedia o produccin electrnica):
Duracin del audiovisual: ___________ minutos.
PUJ BG Normas para la entrega de Tesis y Trabajos de grado a la Biblioteca General Agosto 4 de 2007

1
Nmero de casetes de vdeo: ______ Formato: VHS ___ Beta Max ___ ___ Beta Cam
____ Mini DV ____ DV Cam ____ DVC Pro ____ Vdeo 8 ____ Hi 8 ____
Otro. Cual? _____
Sistema: Americano NTSC ______ Europeo PAL _____ SECAM ______
Nmero de casetes de audio: ________________
Nmero de archivos dentro del CD (En caso de incluirse un CD-ROM diferente al trabajo de
grado): _________________________________________________________________________

PREMIO O DISTINCIN (En caso de ser LAUREADAS o tener una mencin especial):

_______________________________________________________________________________


DESCRIPTORES O PALABRAS CLAVES EN ESPAOL E INGLS: Son los trminos
que definen los temas que identifican el contenido. (En caso de duda para designar estos
descriptores, se recomienda consultar con la Unidad de Procesos Tcnicos de la
Biblioteca General en el correo [email protected], donde se les orientar).

ESPAOL INGLS
Locucin Phrase
Narracin Story
Radio deportiva Sports radio
Estilos de narracin de ftbol Styles of story
Narracin de ftbol Story off soccer
Historia del ftbol Soccer history
El narrador The speaker
Factores de narracin Generality narrator




RESUMEN DEL CONTENIDO EN ESPAOL E INGLS: (Mximo 250 palabras - 1530
caracteres):

Este trabajo plantea recapitular los estilos de narracin de ftbol en Colombia, los
narradores que han pasado a travs del tiempo y conforme a ello, hacer un anlisis de
sus deficiencias y sus progresos a lo largo de la historia del deporte.

This work pretends to make a summary of the different styles of radio tranmision of futbol
in Colombia. The speakers that have been working for many years and their progress a
long sports history


Firma del autor
cdula



PUJ BG Normas para la entrega de Tesis y Trabajos de grado a la Biblioteca General Agosto 4 de 2007

2

CONTENIDO

Pg.

1. INTRODUCCIN....1

2. MARCO REFERENCIAL TERICO..........4
2.1 Narracin deportiva.....4
2.2 Factores de la narracin.............10
2.3 El narrador deportivo.15
2.4 Estilos de narracin deportiva.......17
2.4.1 Estilo Descriptivo...19
2.4.2 Estilo Pasivo...20
2.4.3 Estilo Efusivo..........20
2.4.4 Estilo Exagerado.........21
2.4.5 Estilo Controvertido....21
2.4.5 Estilo Objetivo....21
2.4.7 Estilo Emotivo........22
2.4.8 Estilo Pasivo efusivo...22
2.4.9 Estilo Pasivo objetivo.........22

3. UNA NARRACIN LLAMADA FTBOL......................25
3.1 Inicios del ftbol Europa, escenario principal...25
3.2 El gol crece en Suramrica............35
3.3 Colombia ratifica su pasin por el ftbol..44

4. EN BUSCA DE UN ESTILO COMN......55
4.1 Metodologa...55
4.2 Indicadores de voz.........57
4.2.1 Velocidad57
4.2.2 Volumen.....57
4.2.3 Intensidad....................................................58
4.2.4 Entonacin..58
4.2.5 Timbre.....59
4.2.6 Tono....59
4.2.7 Duracin.....60
4.3 Indicadores de expresin...........60
4.3.1 Vocalizacin...60
4.3.2 Articulacin....60
4.3.3 Diccin....61
4.3.4 Emotividad......61
4.3.5 Elocuencia...61

5.. APLICACIN DE INDICADORES......61
5.1 Francisco Pach Andrade...62
5.2 J orge Elicer Torres.......68
5.3 Luis Alfredo Hernndez........74
5.4 J orge Elicer Campuzano......79
5.5 Benjamn Cuello Henrquez......80

6. RESULTADOS.......89
6.1 Anlisis..................................................................................................................89
6.2 Propuesta...............................................................................................................90

7. CONCLUSIONES....92

BIBLIOGRAFA.............96

ANEXOS.............98


1. INTRODUCCIN

La narracin deportiva juega un papel trascendente en la expansin y difusin del
ftbol en el aficionado, colaborndole en su entendimiento y haciendo conexiones
entre los medios y sus receptores.
La historia de la radio deportiva y de sus narradores es an corta. La mayor parte
de los trabajos publicados hasta ahora han sido realizados por personas que han
pertenecido, de una u otra forma al medio. Por esta razn, sus textos son bastante
descriptivos y anecdticos. Sin embargo, los estilos de narracin del ftbol
colombiano han sido un tpico olvidado por parte de las personas que han
decidido recopilar informacin sobre la aparicin, posicionamiento y auge de los
narradores. Est el libro Tarjeta Amarilla al Periodismo Deportivo Radial
Colombiano como gran carta de presentacin de narradores que han surgido en
Colombia y han marcado esta prctica a nivel mundial, sin embargo, la pregunta
es si habrn olvidado acaso que la narracin del deporte rey fue, en su momento,
uno de los mayores propulsores de este medio de comunicacin de masas.

Tratar de reconstruir la historia de la narracin de ftbol en el mundo ha sido muy
difcil y Colombia no ha sido la excepcin. El dilema siempre ha girado en torno a
que no hay los suficientes medios tanto escritos como radiofnicos, que den
certeza de cundo aparecieron los primeros narradores que se encargaron de la
direccin, conduccin, investigacin y promocin de las rudimentarias
transmisiones deportivas, de sus posteriores programas y emisoras radiales
netamente dedicadas al cubrimiento del deporte.
Por eso, en momentos en que el ftbol se encuentra ms globalizado, es difcil que
los narradores de este deporte deban asumir la tarea de transmitir los
acontecimientos de manera directa, concisa y objetiva, a una sociedad cada vez
ms contestataria. La narracin de ftbol en nuestro pas: voces y estilos,
1

entonces, se justifica en la medida en que es un elemento de consulta sobre
diferentes puntos de la narracin de ftbol en nuestro pas, su forma, su historia y
conocimiento de algunos personajes que han sido reconocidos a lo largo de los
aos como Jorge Elicer Campuzano, Benjamn Cuello, Jorge Elicer Torres, Luis
Alfredo Hernndez, Francisco Pach Andrade, entre otros. Adems, que sea
capaz de provocar un anlisis profundo a los relatos de estos narradores y genere
pautas de comportamiento y gestin del narrador en diferentes etapas
profesionales y personales, para poder representar el papel transmisor de manera
clara ante sus escuchas. Por ltimo, la presente investigacin es el nico
documento que se atreve a calificar, por medio de encuestas y bases conceptuales,
la conducta y el profesionalismo de los narradores.
Como metodologa para alcanzar el objetivo propuesto, se busc que la mayora
de informacin contenida en el trabajo estuviera recopilada en las voces de los
narradores. Es as, como se hicieron entrevistas de profundidad, respondiendo a
veinte preguntas abiertas sobre los estilos de narracin, sus comienzos y su
historia en la radio colombiana.
Acto seguido, se propuso encontrar el sustento terico e histrico que se obtiene
en los libros especficos de radio, de narracin o en algunos en los que se
encuentran, principalmente, manuales de voz y de expresin, los cuales dieron
pautas de cmo hablar en pblico y radio.
Despus de encontrar esta base, se busc, por medio de un programa de
multimedia, someter las voces de los narradores a un anlisis de sonoridad,
acompaado de encuesta a cincuenta personas que calificaron mediante 12
indicadores de voz y expresin, las narraciones de los locutores consultados. Fue
as, como al final de las mismas se presenta un seguimiento para ver su forma de
reaccionar, hacer y desarrollar una transmisin en cualquier contexto. Adems, se
subrayarn los mejores indicadores de cada uno para as generar el estilo comn
del narrador colombiano en la actualidad.
Para ello, en el primer captulo, Una Historia Llamada Ftbol, se realizar un
recuento de la historia de la narracin deportiva por intermedio de las mismas
2

voces y sus experiencias en diferentes situaciones, as como las causas que los
llevaron a disfrutar y conocer distintas formas de narrar a lo largo de su carrera,
para as completar, a grandes rasgos, un combinado de lo que ha sido el ftbol y lo
que su narracin de hechos deportivos le ha podido brindar a la sociedad.
El segundo captulo, Marco Terico, gira en torno a los estilos de narracin
deportiva existentes, con el fin nico de conocer de qu manera se relata en la
radio colombiana y cmo se trabaja actualmente en este medio. Se describirn las
falencias y fortalezas del relato de cada uno de esos estilos y se plantear una
solucin a esa deficiencia. Adems, se tendrn en cuenta factores de la narracin.
Finalmente, en el tercer captulo, En busca de Un estilo Comn, se analizarn
los resultados de una encuesta realizada a cincuenta personas que escucharon la
narracin de los cinco narradores en diferentes partidos, para as calificarlos y
hacer, en promedio, una aproximacin a un relato ideal en Colombia. Las
narraciones, sometidas a un programa de audio llamado Wavelab 5.0, fueron
editadas para descomponer la intensidad de la voz en el momento de la locucin
de cada uno de los narradores.
Por medio de este anlisis sabremos cul es el estilo narrativo de los personajes,
sus falencias y fortalezas, con la eficacia, por medio de los mtodos utilizados, de
disminuir el riesgo de caer en la subjetividad, determinando, una vez examinados
los resultados, una aproximacin verdadera a lo que sera la narracin ideal para
los oyentes colombianos.

Es as, como damos inicio a una corta, pero productiva investigacin que le
permitir, en un futuro no muy lejano, a la gente del comn conocer por medio de
estas lneas, si en Colombia existe un estilo comn de narracin de ftbol en la
radio, que partido tras partido nos acompaa.





3

2. MARCO TERICO

La narracin de ftbol genera en s misma un objeto de gusto y atraccin en el
pblico. El relator, entonces, se convierte en una tribuna de experiencia y gratifica
a su escucha con su relato. Entremos entonces, al mundo de la narracin, del
narrador y sus estilos.

2.1 Narracin deportiva

La narracin deportiva ha figurado en el mbito nacional e internacional como la
ayuda principal que tiene el hincha corriente del ftbol para orientarse en el
partido, constituyndose en el pilar fundamental cuando se quiere pensar en una
transmisin de un juego.

Esta misma consta de una serie de relatos en el que se observa una marcha
cambiante de acontecimientos con un hilo conductor; relatos cronolgicos
referidos a lo sucedido sobre un periodo delimitado (hora, da, semana...). Manuel
Bernal Rodrguez lo entiende como "una informacin de hechos noticiosos,
ocurridos en un periodo de tiempo, por un narrador que los ha vivido como
testigo, investigador, e incluso, como protagonista y que al mismo tiempo, que los
narra, los analiza e interpreta, mediante una explicacin personal.
1


Narrar es contar una o varias acciones que suceden en un contexto determinado.
En el caso de un partido de ftbol, es un juego donde se destaca el drama, la
accin, la comedia, durante 90 minutos por parte del narrador. Tambin llamado
locutor, relator o constructor de imgenes radiales, es el personaje que se
caracteriza por darle vida y corazn a un cotejo de ftbol; es el temporalizador de
acontecimientos y se sacrifica por perpetuar el detalle en las acciones que se
tranzan en un rectngulo de juego. El relator construye una realidad que se genera

1
BERNAL RODRIGUEZ, M.: La crnica periodstica, tres aproximaciones a su estudio. Padilla
Libros Editores y Libreros, Sevilla. 1997, p.27

4

por veintids hombres y que lleva al mximo xtasis del ftbol: el gol... ste es
el corazn del relato que se realiza a travs de varios estilos y /o gneros.

Para algunos narradores que actualmente trabajan en emisoras de radio, hay
diferentes formas de ver y asumir una narracin, stas van desde la mxima
expresin del ftbol, hasta la va que tiene el oyente para entender y comprender
lo que sucede en un partido de ftbol.

Para relatores como Francisco Pach Andrade, autor de una larga trayectoria en
la radio deportiva, la narracin es mi vida, es un estilo que cada uno de los
locutores que la usamos para sobrevivir, es un trabajo normal y entretenido.
Nosotros los narradores somos casi los actores, lo que describimos, los
radioescuchas lo toman como sensaciones. Como es su equipo del alma, entonces
siempre nos reprochan da a da algo ms, pero no podemos porque estamos del
lado de la imparcialidad, afirma este narrador, quien forma parte del equipo de
RCN, Cadena Bsica.

Para Jorge Elicer Campuzano en cambio, relator de Caracol radio, narrar ftbol
es prepararme todo el da. El da que tengo ftbol no salgo de mi casa, no hablo,
no almuerzo; si es el caso tan solo tomo un consom. Narrar es prepararme todo
un maletn de ejercicios con la voz, y darle a conocer al oyente ya estando en el
estadio, lo que pasa en un terreno de juego.

Entre tanto, Jorge Elicer Torres, narrador de ftbol de Antena 2, describe
narracin como un espectculo lleno de colorido y momentos especiales, es la
ayuda que tiene el oyente de radio para saber quienes son los jugadores y en que
posicin estn. Narrar es ser el gua del oyente en el partido.

Lus Alfredo Hernndez, narrador de Todelar, Bogot, dice que narrar es como el
xtasis del gol, la comida que ms me gusta, la mujer que ms admiro, sentirme
en plenitud; es estar permanentemente concentrado en uno, es un placer. Narrar es
lo mximo.
5


La narracin deportiva es un mtodo de escape que da rienda suelta a las virtudes
literarias, personales y culturales del locutor deportivo, algo que agradecen los
receptores de estos mensajes, al proporcionarles una visin diferente y
complementaria a la actividad deportiva. Estas virtudes tienen valor agregado,
teniendo consigo un estilo atractivo que les d a los oyentes la manifestacin
constante de aspectos diferentes a los habituales en el tratamiento del ftbol. Aqu
podran entrar datos y estadsticas del evento, recordndose hechos y curiosidades
anteriores a l.

Ello no impide, dentro de la transmisin, informar del seguimiento realizado a
equipos y deportistas en sus entrenamientos y los momentos de ocio, sin olvidar
aadir las ancdotas que hayan podido surgir alrededor de todo el ambiente
deportivo. Yo hablo, me voy a los camerinos, echo ojo a ver quien va a ser
suplente, titular, si es de pelo corto o largo. Todo eso me permite tener una visin
ms amplia de cmo est el equipo, cules son sus jugadores y las capacidades de
cada uno, afirma Jorge Elicer Torres.

Otras virtudes de un narrador son la sencillez, claridad en el lenguaje y precisin
en cada jugada. Estas tienen que ser constantes en el estilo de los relatos
futbolsticos, pues esa informacin est dirigida a toda clase de pblico. Existe
otra importante funcin aparte del manejo del lenguaje y del estilo del narrador
deportivo, la cual consiste en educar al pblico en los aspectos tcnicos del
deporte y sus reglas; rechazar y criticar aquello que se sale de lo puramente
deportivo como son los actos vandlicos.

Adems, el narrador en su relato se preocupa por mantener el nimo del oyente
arriba, gracias a la descripcin de las acciones en el cotejo. Es decir, centrar y
mantener la atencin del oyente por las jugadas enhebradas, las decisiones
arbitrales y el nimo de los hinchas antes y despus del espectculo.
6

Con respecto a la palabra narracin, la Real Academia Espaola de la Lengua la
asume como naciente del latn narrato nis, accin o efecto de narrar.
2
As
como tambin para el diccionario Larousse, la palabra obedece a decir alguna
historia: narrar lo sucedido. Parte del discurso que expone los hechos de manera
ms favorable al esclarecimiento del asunto que se trata.
3

La narracin es el relato de unos hechos noticiosos ocurridos en un periodo de
tiempo, que tiene un carcter, ante todo, informativo, sin olvidar que el elemento
personal no es suficiente, que la voz en algunos casos es la firma del narrador y
que hay que saber realmente sobre el tema que se presenta.

La construccin de una narracin no emerge de manera esttica ni lineal, se
obtiene de algo que nace, crece y se desvanece; se desarrolla y termina. El relato
se transforma de manera total o parcial, segn los cambios que se presenten. La
narracin tambin advierte un desencadenamiento progresivo que est
normalmente llamado a responder bajo el nombre de ley del inters. Este
postulado consiste en captar, a toda costa, el inters del oyente por el relato. Para
que esto exista, se establecen algunos parmetros entre los que se encuentran: el
hecho de que la narracin adquiera desde el principio un comienzo significativo,
el que se obtenga de la misma un tono variado y que encante su rapidez, que sea
claro el significado de las palabras. As mismo, el narrador debe introducir los
acontecimientos de manera pausada y clara, de modo que al oyente lo le exalten,
elementos que el oyente no pueda ver de cerca, ya que por trminos de trmites no
lo exijan. Adems, terminar el relato con la misma energa del comienzo.

La locucin deportiva siempre tiene que ir, en el caso del ftbol, detrs del baln.
Si no se va detrs mismo, se pierde el narrador del partido y de sus oyentes,
afirma Jorge Elicer Campuzano.


2
Real Academia espaola de la lengua Diccionario de la lengua espaola - Vigsima segunda
edicin-http://buscon.rae.es/draeI/SrvltGUIBusUsual?LEMA=narraci%C3%B3n
3
Diccionario Larousse 1998
7

El que se caracteriza por ser el puente entre los acontecimientos y el oyente es el
narrador, es la persona que presenta la narracin misma. Esto es lo que se conoce
como el nivel de la historia, caracterstica de los acontecimientos del relato y
contaminacin de las actitudes que los protagonistas toman frente a las distintas
situaciones que se les presentan a lo largo del juego.

Por el lado de los personajes, estos siempre suscriben acciones en un determinado
ambiente. En este sentido es necesario diferenciar los dos espacios en que se
desarrollan, el fsico (lugar de la cancha, nombre, clase de medias, alto bajo,
medio) y de la atmsfera (los hinchas, la gritera, la bulla). A medida que cumplen
las acciones trazadas, su relevancia en la historia puede cambiar de menor a
mayor nivel de protagonismo, pasando a otro plano narrativo. Slo de esa forma,
se puede condenar o justificar la conducta de los personajes en juego.

Tambin, la narracin se construye con base en las cualidades fsicas y
sociolgicas de un jugador, es decir, sus movimientos por fuera y por dentro de la
cancha, lo que permite inferir cmo el personaje evoluciona a lo largo de la
historia y qu cambios atrayentes, cambiantes y notorios se delatan en los 90
minutos para s mismo.

En la narracin se observan diferentes planos. Puede narrarse el partido en orden
cronolgico; es decir, en tiempo lineal, uno a uno los momentos que han pasado
hasta llegar a una momento cumbre del partido. Se narra tambin, jugando con los
tiempos verbales, narrar el pasado o anticipar el futuro. El narrador deja la historia
en manos de veintids personajes que le dan vida a innumerables escenas que
permiten que l mismo pueda recordar acciones a lo largo del cotejo y
relacionarlas con lo que sucede el futuro del partido.

Existen varias formas de conocer los estilos narrativos en la historias del ftbol. El
primero, es el narrador relatando en primera persona: es cuando con su voz y
nimo se apropia de la historia, comunica a los radio escuchas de su presencia en
el partido. Es decir, es un personaje ms de la trama, que se mete de lleno con su
8

narracin, se deja afectar por los hechos que subrayan el partido y es protagonista
de primera mano con lo que pasa en el campo.

La segunda clase de narracin es cuando el locutor se atreve a narrar sin sentir de
lleno lo que ve. Eso significa que el narrador en tercera persona se sumerge desde
el costado y cuenta los acontecimientos que le llegan por medio de la visual. As
mismo, acta como testigo, comentndoles a sus compaeros de cabina lo que
pasa en el rectngulo, pero sin adelantarse a los acontecimientos. Generalmente,
este narrador es omnisciente; es decir, sabe todo lo que hacen, piensan y sienten
los jugadores. Crea una atmsfera de rivalidad, entusiasmo, emotividad en los
cotejos, que locuta mediante palabras para la descripcin de lo que acontece, que
esclarecen algunos acontecimientos que suceden en un terreno de juego.

En Colombia, los narradores, con su entusiasmo, compaa, entrega y sacrificio en
la cancha, sumados con su estilo de narrar inigualable de cantar un gol, ayudan a
que todo el espectculo del ftbol se engalane.

Mientras los hinchas gozan de sus narradores y sus equipos, los segundos traen
una tradicin en la espalda desde hace muchos aos. Esta misma, los lleva a afinar
ese estilo da tras da. Sus experiencias laborales como narradores de antao,
sacando lo ms importante de cada uno, ayudan en gran parte a construir su
propio estilo. Adems del conocimiento pleno en materia de narracin y sus
constantes impulsos por ser narradores, hacen que el estilo que los locutores usan
se est cuidando y perfeccionando en cada momento, ya que es el aspecto clave
que diferencia al buen narrador de un simple aficionado.

En sntesis, la narracin es el hecho de contar, relatar y recrear de manera
atractiva, animada y veraz lo que sucede dentro y fuera de un terreno de juego. El
locutor deportivo debe tener la capacidad de hablar sobre al mbito de las
tribunas, con los jugadores y sobre aquellos aspectos que queden afuera de la
perspectiva del oyente. Siempre debe estar y sabiendo qu hacer cuando los
9

hechos del partido as lo ameritan o lo confunden, para drselos de forma clara al
oyente.

El narrador deber despertar las expectativas del oyente con su relato; ser el
creador de diferentes estilos que realcen el juego. Hay unos de gran velocidad,
emotividad y efusividad, sin embargo, eso mismo es lo que define su estilo de
narracin, que a la vez caracteriza un narrador frente al oyente.

2.2 Factores de la narracin

Este tema presenta parmetros que se deben tener en cuenta para que una
transmisin de ftbol sea exitosa. Adems, propone pautas para mejorar y
estimular al narrador de cualquier deporte.

Para comenzar a dilucidar las narraciones de ftbol, hay que hablar de la
gesticulacin, ya que permite que las palabras, la voz y el contenido de las
presentaciones del narrador sean claras y lleguen hasta los oyentes. Uno se
expresa no con la palabra sino con todo el cuerpo aunque los gestos no salen por
el micrfono, mejoran la entonacin. Las palabras saldrn con ms energa (...) se
debe mover las manos, los ojos, poner todo el cuerpo en actitud dinmica,
expresiva, manifiesta Jorge Elicer Torres.

La monotona de la voz se ve reflejada en los relatos del narrador. Al no
cambiarse entonacin en el transcurso de la sesin, podra surgir la idea del oyente
de escuchar a otro que s genera la expectativa deseada. Se logra con un cambio
sustancial y repentino de emotividad, establece, igualmente, su origen en la mala
acentuacin y en la falta de diccin producido por la mala modulacin y falta de
ejercicio de las cuerdas vocales.

La falta de lxico causa siempre un efecto en la narracin, la repeticin de
palabras. Pero esto no significa que est incorrecto, sino que conlleva a que el
narrador suela utilizar opciones que no concuerdan con el idioma castellano. Los
10

ejemplos de los casos rotan por s solos, los modismos, extranjerismos,
neologismos y barbarismos son los errores ms comunes de los locutores
deportivos, agregados a los problemas de redaccin y construccin de frases.
4


Algunos locutores, por su falta de conocimiento o cultura a la hora de decir
nombres, tienen algunos problemas, bien sea porque no saben pronunciarlos o
porque no tienen el tiempo para estudiarlos. Al final, en su locucin terminan
pronunciando palabras cacofnicas que en un principio parecan fciles, pero se
complicaron a la hora de mencionarlas.

Para los narradores deportivos en radio es muy comn usar una serie especfica de
frases o palabras. La Real Academia, resume esta clase como modismos: modo
particular de hablar propio o privado de una lengua, que suele apartar algo de las
reglas generales de la gramtica.
5
Algunos narradores suelen expresar los
modismos, para dar a entender niveles superiores de cultura, generando bajas
ostensibles en su lineamiento. Por eso, tratar de ser claros con lo que decimos, es
el arma ms sencilla para darnos a entender ante nuestros oyentes, dice Benjamn
Cuello Henrquez.

La narracin debe tener sinnimos, yo tengo que tener siempre palabras para
describir una situacin sin repetirlas. Por ejemplo, al baln yo no puedo decirle
siempre la pelota. Tengo que hablar del esfrico, la redonda, la pecosa, la rayada.
Son trminos que algunos no estn en la Real Academia Espaola de la Lengua,
pero que le pintan la cancha al oyente, acota Lus Alfredo Hernndez.

Muchos vicios y errores se hacen omnipresentes en las transmisiones: los
neologismos y extranjerismos. Se sabe que Pache Andrade es el personaje que
tiene ms sinnimos del pas. Pero, de qu sirve si no se le entiende y pierde su
trabajo de narrador por el de enredador? Entre menos trillado o rebuscado sea el
sinnimo, se va a entender lo que quiere decir con ms facilidad.

4
Zambrano A, William Ricardo. Tarjeta Amarilla al Periodismo Deportivo Radial Colombiano.
Ediciones Rulecor Pg. 43
5
Diccionario enciclopdico de la lengua castellana Pg. 1920
11


Otro de los problemas que se presentan en la narracin deportiva es colocar
apodos a los jugadores de los equipos. Con respecto a este tema, el diccionario
Larousse afirma: El apodo es un nombre que se le da a una persona o animal por
un defecto o circunstancia parecida. Para Edgar Perea, el poner apodos es una
ofensa. A m me parece una falta de respeto con los jugadores, es un cinismo
contra ellos por tener alguna habilidad o defecto. Lo preocupante, es que los
locutores estn olvidando los nombres reales de los deportistas. Los nuevos
narradores estn en la tarea de decir los nombres con la naturalidad, como son.
Hay que ser precisos (...) con el fin de culturizar y respetar tanto al personaje,
como al pblico
6
y a los oyentes en general.

De los frecuentes errores de los narradores no se escapan las palabras extraas,
para recrear una situacin: dar pata, agitar el caaveral, dar gabela, etc. As
como tambin, juego de combinaciones como: caonero, alero,
guardameta, rea de penal; otras que hacen fijos los sufijos aumentativos que
determinan la espectacularidad de un gol o de una jugada; planchazo, cabezazo,
golazo, taponazo, zapatazo, latigazo, puntillazo, puetazo.
7


Hay algunas palabras que representan algo notable, excelente o muy bueno en una
transmisin, como lo es por ejemplo golazo, esto significa: que el gol es
excelente por el lanzamiento que hace el jugador o por sus jugadas previas que
realiza de manera individual o colectivamente, ya que por su belleza son
espectaculares y agradables para el espectador.
8

Hay que verificar todo lo que se presente, practicar algunas jugadas mentalmente,
repasar palabras y frases descriptivas para la presentacin ante el pblico;
proponerse captar la atencin y mantenerla. El locutor, as mismo, debe calcular la
dosis de emocin para atraer al pblico y dejar un espacio requerido para

6
Zambrano, William Ricardo. Tarjeta Amarilla al Periodismo Deportivo Radial Colombiano Pg.
45
7
Ibd. Pg. 46
8
Ibdem
12

aumentar los niveles a medida que progresa el juego; as como tener un plan para
que cuando toque hacer ajustes, se hagan sin ninguna clase de complicacin.

En el lxico de los narradores de ftbol (lengua de especialidad), las palabras han
adoptado un significado propio con respecto a una lengua estndar, Ejemplo:
ablandar, su significado es poner blanda una cosa. En la lengua de especialidad de
los narradores, se entiende como golpear reiteradamente a un jugador,
intimidndolo con el fin de hacerlo caer en su condicin fsica.

Regularmente los colombianos somos de muy poco lxico, entonces nosotros
tenemos que sumarle ms a ellos, leer, y aumentar el lenguaje, manifiesta Jorge
Elicer Campuzano. Jorge Elicer Torres, dice que para poder tener una
excelente narracin, aparte de la voz, la cual es fundamental, hay que tambin
conocer a fondo el reglamento, tener un buen lxico y una muy buena narracin.
Se deben excluir el alcohol, los cigarrillos y las salidas de noche.

Luis Alfredo Hernndez, afirma que hay relatores que narran sin conocer el
reglamento, que se quedaron en unos trminos, sin explotar otros. Pero no hay que
caer en palabras rebuscadas, como ahora lo estn haciendo personajes no tanto
narradores como s comentaristas que con eso buscan llevar gente a su transmisin
para que los tilden de genios, grandes elocuentes y grandes de la oratoria. A parte
que digan que muchos beben, fuman, no me voy a excluir, lo que pasa es que ya
nos hemos cuidado un poco. Cuando usted narra un partido en un mundial tiene
que narrar tres. Pero decir que no me tomo mis tragos, no lo puedo negar. Si a mi
me invitan a tomarme mis tragos, pues digo que s.

El oyente se da cuenta de los hechos y comienza a hacer un exhaustivo anlisis de
lo que le estn proponiendo o proporcionando los medios de comunicacin, como
dira Jorge Valdano en su libro Prosa y Poesa del baln y micrfono el lector o
seguidor de espacio radiofnico o televisivo se cansa de la clsica informacin
vulgarizada, pues una cosa es la pgina o programa posterior al acontecimiento
13

deportivo, y la otra es ofrecida diariamente cuando la fiebre del sbado o domingo
o los mircoles de ftbol europeo, ha pasado .

El narrador deportivo se debe caracterizar por tener capacidad de descripcin
distinta a los dems del medio, gran detalle y atencin del oyente. El relator se
compromete con su escucha en todo momento: un locutor deportivo es el hombre
de radio que se encarga de transmitir todos aquellos eventos relacionados con el
deporte. En esta actividad se requieren ciertas aptitudes especiales como el
dinamismo e imprimirle algo de sentimiento a la narracin.
9

En una narracin jugada a jugada no es necesario utilizar frases completas, sino
formas abreviadas casi telegrficas, pero siempre siguiendo la accin paso a paso,
reduciendo las palabras al mnimo para hacer una mayor descripcin, que se
acerque ms a la realidad de tiempo, espacio y jugadores.

El lxico, la descripcin y el lenguaje, son las tres cualidades fundamentales de
una narracin. Ah est el secreto de lo que usted trasmita y si usted no comunica
bien y no expresa bien ah estn los vacos que le dicen que usted no puede ser
narrador. Lo principal, es dar una buena informacin y que el mensaje sea bien
recibido, asevera Benjamn Cuello Henrquez, narrador de Caracol.

Para Jorge Elicer Campuzano el detalle es clave en una narracin, porque en lo
que uno trasmite es en la radio, el oyente que no ve el partido no ve lo que pasa,
para eso est uno detrs de los micrfonos, para mostrarle al oyente,
detalladamente, cmo est sucediendo el partido. Los detalles pueden agregarse a
medida de que la situacin lo amerite, apuntndole a que aquellas palabras se
dirijan con un objetivo puntual, para resumir o definir un momento exacto.
Mientras el cotejo tenga ritmo y la narracin de tono no se corte, el narradores
estar en la jugada.


9
Zambrano, William Ricardo. Tarjeta Amarilla al Periodismo Deportivo Radial Colombiano
3 Martn Vivaldi, G: Gneros periodsticos. Paraninfo, S.A. Madrid, 1981, p.123
14

El locutor deportivo deber, para realizar una excelente transmisin de ftbol,
tener en cuenta varios aspectos que se amalgaman en un mismo campo de trabajo,
la cabina de radio: tener su estilo propio y ser claro frente a los oyentes; conocer a
fondo el tema del ftbol, sus reglas, sus futbolistas, para guiar a los hinchas en
todos los momentos que vive el partido; su lenguaje tiene que ser preciso al relatar
las jugadas, ya que l es un traductor del campo de juego; su lxico tiene que ser
abundante para no repetir ninguna palabra ante todo, comprometerse con la causa
del oyente y ser un autentico obrero del micrfono.

2.3 El narrador deportivo

Un narrador es un obrero del micrfono (...) trabajador que, en relacin con
otros, tiene un compromiso bastante cmodo
10
. Como cualquier persona, el
locutor de ftbol, debe ser consecuente con el cdigo tico a travs del cual se
reconoce su imparcialidad. A juicio de Antonio Alcoba, en su libro Comunicacin
y Deporte, el narrador deportivo es, ante todo, un observador imparcial, con la
obligacin de estar preparado para ofrecer una opinin sincera y realista. Pese a
todo, tendr una carga subjetiva importante, que depender de cada caso y
circunstancia que haya acontecido en cada partido.
11

El narrador es un ser humano comn y corriente que acostumbra a ser un
verdadero especialista en el tema que locuta. Un narrador, segn el escritor y
periodista Marco Polo Torres, requiere una serie de caractersticas peculiares y
conocimientos especficos, sus tareas son mltiples y similares a los de los
reporteros, solo que en el rea del deporte, debe investigar para conocer a los
equipos, sus records, sus entrenadores, su historia y ancdotas, hacer entrevistas,
utilizar el cable, recortes de revistas y peridicos etc..
12


l debe conocer el deporte en su totalidad, creando una frase con sujeto verbo y
complemento, ser un especialista en la esfera que lo entromete. Es dominador de

10
Locucin en la Radio Popular. Ediciones ALER. Pg. 23
11
ALCOBA, A: Deporte y Comunicacin. Direccin General de Deportes de la Comunidad de Madrid, Madrid. 1987. pp. 155 y
156
15

la terminologa del deporte, poseedor de agilidad y elocuencia. Es decir, suele ser
un experto que realiza su labor con continuidad desde el propio escenario de los
hechos o sus inmediaciones donde sucede la competicin deportiva.
13
En la
mayora de los casos, el locutor es paralelamente con su narracin, un actor. Su
misin con su audiencia no es solo hacer ver las acciones y escenas, sino hacerlas
sentir, ayudando a vivir la tensin del juego. Debe tener un gran dominio de su
voz, de modo que pueda acoplarla a las variantes y circunstancias que representa,
y en su mente se debe identificar claramente ese tipo de sentimiento para tratar
luego de interpretarla con su ritmo propio, con su timbre y con sus recursos
verbales.

Para Luis Alfredo Hernndez, existen otras cualidades que debe tener el narrador,
entre ellas: tiene que conocer el reglamento mundial, adems del conocimiento
del deporte que se transmite, en el mbito nacional, suramericano y mundial
conocer las diferentes figuras que han pasado por el deporte, sin olvidar la historia
y sus otras figuras.

Para Jorge Elicer Torres, el locutor debe, como primera y nica medida, saber a
fondo si tiene vocacin y un elemento clave, buena voz. Por ejemplo: si yo s
que no tengo una voz apropiada, que la naturaleza no me dio ese don, pues hay
que formarla, tiene que lograr tesituras y matices hasta que lo logre hacer bien.
Ese da uno sabe si se puede o no se puede. El conocimiento y prctica son los
pilares fundamentales para m, para poderme formar como narrador.

El narrador de ftbol debe ser fiel y discreto ante su audiencia. Es por eso que el
lxico, la voz y el tratamiento del lenguaje deben ser los pilares fundamentales
que deben existir en el cdigo de narracin asegura Benjamn Cuello, narrador de
Caracol, Cali

El narrador de ftbol es aquel que le transmite al oyente la emocin del deporte.
Sin embargo, los profesionales de la voz deben tener el descanso, la quietud y el

12
Torres, Marco Polo. Locucin Radiofnica. Editorial Beln. Pg. 57
16

cuidado del instrumento de trabajo como principal materia de cuidado. si se vive
de la voz, cudese la voz. Con la juventud no pasa nada, pero con la vejez, las
gracias que uno haya hecho con la voz, la vida se lo cobra, asevera Francisco
Pache Andrade, narrador de RCN.

El narrador deportivo deber cuidarse la voz, tener un relato especial que lo
caracterice o diferencie de los dems locutores, para as crear una conexin con el
receptor.

2.4 Estilos de narracin deportiva

Un estilo es una manera de hablar sobre un tema en tiempo real, explicar los
sucesos de una forma detallada de tal manera que se queden grabados en los
oyentes. Se incluye el timbre y tono de la voz con la que se narren los hechos, la
forma con que el locutor describa cada jugada; cmo cante el gol, sus palabras,
frases, sinnimos y los adjetivos que use para declarar buena accin. Un buen
relato, distinto al de los dems, hace al narrador digno de destacarse frente al resto
de los profesionales.

Dice William Zambrano en su libro Tarjeta Amarilla al Periodismo Deportivo
Radial Colombiano:un estilo radial deportivo es la expresin exacta de la
palabra, sincera, directa y efectiva del locutor. Es hablar bien, es la cualidad del
mensaje unida a la caracterstica personal del comunicador; su pensamiento y
expresin en lo que dice a travs de la radio.
14

Para diferenciar un estilo, usted siempre sabe que en los locutores deportivos
cada uno sabe quin es cada uno. Si usted escucha la radio moderna hoy, todos
hablan igual, usted no sabe que emisora es. Pero los narradores de ftbol son
diferentes, bien sea por sus dichos, la curva, ninguno se parece a ninguno, lo que
hay son tonos distintos de voz que se le aaden cositas que le hacen ms fcil al
oyente la identificacin, asegura Luis Alfredo Hernndez.

13
Ibdem.
17


Carlos Arturo Rueda dice al respecto en su libro, Ftbol el aficionado de ftbol
invierte un da completo para presenciar un choque futbolero, que dura dos
horas.
15
Esto suscita lo siguiente: da a entender las situaciones del aficionado
para acudir a un estadio entonces, propone que los locutores ofrezcan algo distinto
a los dems, que sea una gran transmisin, algn aspecto diferente a la hora de
escucharlos. Y esto va ms all, los que oyen el relato se sientan para dar a
entender las situaciones del aficionado y como el narrador tambin le tiene que
dar algo ms de su parte al que lo escucha.

Para Lus Alfredo Hernndez, narrador de Todelar en Bogot, existen, por
ejemplo, dos diferentes estilos de la narracin deportiva Hay narradores que
quieren seguir siendo ortodoxos, pero hay otros que ha entregado ahora
recientemente la radio, que muchos no compartimos y el mismo pblico se
encarga de aceptarlos o no. Estos nuevos estilos de narracin deportiva que traen
ahora nuevos locutores deportivos, son de emisoras de rock juveniles y este es un
caso en el que se acept a Antonio Casalle, un hincha con micrfono.

Mi relato consiste en transformar a la pelota como punto atencin, en vez del
jugador. Es el aspecto que al hincha verdadero de un equipo le interesa. Yo le
pongo apodos a los jugadores para que el hincha, fantico, los recuerde mucho,
por ejemplo: Luis Zapata, jugador de Millonarios, lo apod Morumb, tras el gol
hecho por los cuartos de final de la Copa Suramericana y mis oyentes lo
recordaron tanto que an le dicen Morumbi Zapata.

Yo slo me entretengo comentando y narrando al mismo tiempo. S que mis
oyentes son jvenes y por eso tambin pongo msica que les gusta a ellos, no por
poco mi programa se llama Rock and Gol. En sntesis, mi estilo de narracin es
sencillo: cambio mi foco en el hincha, en el ambiente del estadio y me hago
entender a travs de palabras que los jvenes entienden, con las que sienten el

14
Zambrano, William R. Tarjeta Amarilla al Periodismo Radial Colombiano. Pg. 29
15
Rueda C Carlos Arturo. Ftbol. Editorial Norma 1998
18

partido y el momento que estoy describiendo, asegura Antonio Cassale director
del programa Rock and Gol de Radioactiva.

Para Jorge Elicer Campuzano, los estilos se diferencian entre lo regional y lo
internacional: hay estilos regionales es decir, que el sistema de narracin y la
inclinacin emocional del narrador est de acuerdo a un equipo de una regin o
zona determinada. Pero hay otros que, como yo, tratamos de narrar de forma
universal, algo ms clsico, porque yo lo hago pensando en que cualquier parte
del pas y del mundo me entiendan. Trato de usar palabras fciles de comprender,
lunfardos.
16
Yo trato de narrar para que la gente me comprenda y me entienda.

En los estilos que el locutor deportivo emplea para capturar la atencin del oyente,
siempre debe resaltar la sencillez en sus declaraciones, mantener un voz limpia,
tener un lenguaje propio, correcto y digno. Una de sus fallas es la de ser impreciso
y utilizar palabras que no son del pleno conocimiento de la sociedad.

A continuacin se presentarn los estilos de narracin que existen y,
posteriormente, se har un respectivo emparejamiento con el narrador que lo use.

2.4.1 Estilo Descriptivo

Todo el que narra, describe. Describir es representar mediante un relato lugares,
atmsferas, personas, animales, objetos, sensaciones, sentimientos, procesos, por
medio del lenguaje y sus recursos expresivos. La narracin descriptiva requiere de
un manejo experimentado del idioma y se fundamenta, tambin, en que el oyente
conserve en su memoria referentes similares a los del locutor, para cada adjetivo.

Este es un estilo en el cual se puede elaborar una descripcin, tomando como
base la simple narracin de los hechos que rodean a dicha locucin, pero, existe el
otro extremo: las descripciones absolutas. As como en el otro caso, el cerebro del

16
Habla que originariamente se empleaba en la ciudad de Buenos Aires y sus alrededores por la
gente de clase baja. Parte de sus vocablos y locuciones se introdujeron posteriormente en la lengua
popular y se difundieron en el espaol de la Argentina y el Uruguay.
19

oyente reconstruye las caractersticas de lo descrito, en este estilo la narracin de
hechos se desarrolla en la mente del lector con un punto de arranque ubicado
justamente en el poder de los elementos descriptivos.
17

Para entrar a describir, se deben tener en cuenta mecanismos ptimos y claros que
colaboran en el quehacer del locutor. Entre los factores que se destacan, se
encuentran el color y largo del pelo del jugador, en qu lugar de las piernas estn
puestas las medias, el color de su piel, organizacin de los equipos; forma de
correr, caminar, y trasegar por el campo de los jugadores; cmo est la gente en
las tribunas.

El objeto de la narracin descriptiva es un tema complicado de realizar, ya que las
historias comentadas por el locutor tienen que impactar instantneamente al
oyente, en el momento en el que la jugada est siendo relatada, para que no se
caiga la emocin en el momento de ejecutarla.

2.4.2 Estilo Pasivo

Es cuando el narrador habla despacio, pausado, siempre acatando la sinceridad y
prudencia en el relato. Su estilo corporal tambin es pausado, no le da pena hablar
en pblico, ya que hace hincapi en la tranquilidad y direccionamiento de su voz.
Pero, aunque es lento, tiene nimo en relatar las jugadas, no deja perder la eficacia
de sus palabras y no se atrasa a la jugada.

2.4.3 Estilo Efusivo

Es en el que el narrador habla con afecto, cario y alegra frente a sus oyentes. A
pesar de lo anterior, permanecen sus ideas claras y su vocabulario directo.
Aprovecha los momentos del partido para intervenir y hace que su punto ms
dbil, sea su mayor virtud. Adems, propone un lmite en su narracin que
consiste en no traspasar la frontera de la objetividad y animacin en el relato.

17
http://www.letralia.com/jgomez/ensayo/aspectos/03.htm
20

2.4.4 Estilo Exagerado

Este estilo se confunde mucho con el anterior, ya que el locutor, a pesar de decir
la verdad, se toma atribuciones en sus declaraciones indebidamente dichas y no
establece ninguna clase de lejana con el equipo al cual le narra. Tal error le quita
objetividad e importancia a su narracin y lo hace partcipe de la subjetividad.
Aumenta de manera indiscriminada la narracin del hecho, restringindole al
radioescucha la decisin de ser fantico de algn equipo en especial.

2.4.5 Estilo Controvertido

Se caracteriza por traer a colacin ms que la verdad y dar rienda suelta a la
imaginacin. El locutor, por s solo, busca frases hirientes, pero medidas. Busca
temas que sean de gran importancia para todos los sectores y renacen aquellas
heridas que ya fueron sanadas con anticipacin. William Zambrano, al respecto,
dice: el periodista busca alguna noticia o tema para discutirlo y hallarle varias
soluciones. Se dirige a los oyentes de modo que les hagan sentir su importancia,
aprovecha su experiencia y siempre predispone su mente para atacar al
dirigente
18
.

2.4.6 Estilo Objetivo

Es la informacin veraz, de lado y lado sin tomar ningn camino subjetivo del
narrador de ftbol. Es importante tener en cuenta que ste informa qu est
pasando con el deporte y sus personajes. Nunca se estremece por las noticias que
manifiesta, ni deja de consultar las diversas fuentes que hay para esclarecerlas.
Esa clase de narrador es directo, con variantes a la hora de hablar y conocedor, a
pie firme, de lo que significa la imparcialidad.




18
O Cit. Pg.33
21

2.4.7 Estilo Emotivo

Todos los narradores colombianos ya tienen esa distincin. Es la esencia del
narrador en Colombia. Unos, ms que otros, estn siempre llenos de una fuente
de alegra y entusiasmo, gracias al ftbol que se practica en el pas y que nos ha
hecho palpitar tantas emociones. Es por eso que el locutor de esta clase, siempre
le tiene el pulso exacto a las narraciones, su lenguaje verbal es emocionante,
aparte de tener una voz agradable, movida, vital y entretenida.

2.4.8 Estilo Pasivo efusivo

Es un estilo tranquilo y lento, pero no pasmado. El narrador, en sus emisiones
verbales sale al aire con una lucidez extraordinaria, una sagacidad impactante.
Siempre obtiene a cambio una respuesta afirmativa de sus oyentes.

2.4.9 Estilo Pasivo objetivo

Es el locutor que analiza los hechos que se le acercan antes de remitirlos al
oyente. Nunca se queja de ningn hecho, sino lo analiza lo mximo posible para
as hacrselo llegar lo ms desmenuzado a su audiencia. Por eso, el narrador dice
la verdad, escuetamente, analizndola desde todos los puntos. Siempre est
preparado mentalmente para improvisar.
19

En general, los narradores de la radio colombiana siempre han tenido su estilo
propio. El que los ha caracterizado en algunas oportunidades, es la misma
emotividad y efusividad por el onceno de la tierra donde trabajan. Cambian los
papeles a la hora de mostrar los dichos, el tono y la rapidez con que hacen su
trabajo. Son emotivos, efusivos y exagerados. Algunos, no respetan el orden, la
secuencia de los partidos ni la continuidad de los mismos. Otros, se adelantan o se
ven lentos frente a la jugada. En fin, un sinnmero de detalles que resaltan un
oficio tan particular.

19
Zambrano William Ricardo Tarjeta Amarrilla al Periodismo Radial Colombiano
22

En resumen, los estilos deportivos son formas que tiene el narrador para contarle
un partido de ftbol a su oyente. Un lenguaje que entienden los dos con base en
un mismo espectculo. Es una caracterizacin de la realidad por parte del narrador
para hacrsela entender de un modo intencional a su oyente.

A continuacin se presenta un cuadro comparativo consolidado con los diferentes
estilos y caractersticas de los narradores deportivos, objeto de este estudio.

Cuadro1. Estilos deportivos de los narradores colombianos
ESTILO CARACTERSTICA LOCUTOR
CONTROVERTIDO











A la vez que narra,
comenta las jugadas que
no le parecen bien
concebidas; se anticipa a
lo que tienen que hacer los
jugadores. Es el narrador
que busca temas que sean
de gran inters para los
radioescuchas. Adems, l
se dirige a los oyentes
para que noten de
cualquier manera su
presencia.
Pach Andrade y Edgar
Perea










EFUSIVO Es el narrador que hace
del canto del gol un
sentimiento ms.
Canta los goles con
efervescencia, como si
fuera el ltimo en narrar.
William Vinasco,
Luis Alfredo Hernndez
y
Rger Araujo

EMOTIVO El narrador pone toda su
experiencia, entusiasmo,
versatilidad, agilidad para
narrar de manera acorde
con el ritmo del cotejo.
Tiene un tono de voz vivo
y alegre. Nunca deja caer
el nimo del oyente frente
al partido. De los equipos
en contienda, no dice
mucho, slo las
expectativas y lo que
sucede en el terreno de
juego.
Jorge Elicer
Campuzano,
Jorge Elicer Torres,
Benjamn Cuello
Henrquez, Jairo
Aristizbal Ossa,
Gustavo Sanint, Rey
Mosquera y Mario
Mnera.
23

PASIVO EFUSIVO

Narra nicamente lo que
observa en el terreno de
juego, pero sin caer en la
monotona con su relato.
Se emociona igual cuando
canta el gol, pero no tiene
tanta duracin, como
comentario. El principio
base de este narrador es
llevar el mensaje lo ms
desmenuzado a su
audiencia.
Andrs Salcedo


Analizando los anteriores estilos, se determina que en estos momentos en la radio
deportiva colombiana slo existe un narrador de estilo pasivo, calmado pero
efusivo en algunos momentos: Andrs Salcedo. En cambio, s existen narradores
exagerados, efusivos y emotivos en todo momento, aunque hay que destacar que
todava se usa, en cierta forma, el estilo objetivo.

El nuevo narrador de ftbol en la radio colombiana, deber conservar la cordura,
el respeto y la inteligencia en la transmisin, para que su estilo se enriquezca ms,
defendiendo una narracin coherente y secuencial acorde con el relato deportivo.














24



3. UNA NARRACIN LLAMADA FTBOL

Este captulo presenta un recuento combinado de los hechos futbolsticos ms
importantes que han influenciado el desarrollo de la narracin deportiva en el
mundo, el continente Americano, especialmente en Argentina, Brasil y Colombia.
Adems, menciona a los personajes que en cada una de las regiones contribuyeron
al crecimiento del ftbol y su transmisin.

El ftbol abarca, desde su natalicio hasta la postmodernidad, cerca de mil aos de
historia. Contiguo a su evolucin, diferentes acontecimientos han emergido en el
transcurso de las dcadas, generando pasiones que, enfundadas en multiplicidad
de colores, se reflejan en cada encuentro balompdico.

3.1 Inicios del ftbol y de la narracin: Europa, escenario principal

En la Europa que empezaba a dividirse en los Estado-Nacin surgi ms que un
deporte, el ftbol. Este naci en las calles inglesas hacia 1863, cuando en
Inglaterra se separaron los caminos del rugby football y del ftbol como tal. Fue
as como se origin un espacio de identidad regional, social y poltica en la
sociedad inglesa. Un par de aos despus se fund la asociacin ms antigua del
mundo: Football Association (FA) del mismo pas, en donde los perifoneadores
establecieron un hito en la comunicacin: en bares y salas de caf, estos
empezaron a hablar de lo que comenzaba a ser una nueva forma de entretencin.

Contrario a las especulaciones sobre su surgimiento, en esta poca se dieron a
conocer al menos seis diferentes tipos de juego semejantes al concepto actual del
ftbol, transformando, en todas las anteriores versiones, el uso de las manos por el
uso exclusivo de los pies. La momentnea metamorfosis no fue degenerativa para
el ftbol, lo que hizo fue partir de la necesidad de tener que luchar con todo el
cuerpo -empleando piernas y pies- por el baln.
25


No obstante, el origen de este deporte se remonta a China; un antiguo libro de
instruccin militar describi el arte del Cuju, que se bas en hacer ejercicios
fsicos, e insertar una pelota rellena de plumas y pelos en una pequea red fijada
con varas de bamb.

Aparte del Cuju, existi otro deporte al cual no se le dio nombre, pero consisti en
la obstaculizacin de los jugadores cuando se dirigan a la meta, posibilitados para
emplear pies, pecho, espalda y hombros, pero sin las manos, obligndolos a
defenderse de los ataques de un contrario.

As mismo, el Kemari japons, mencionado por primera vez unos 500 a 600 aos
ms tarde y que se encuentra todava vigente, fue un tipo de ftbol en crculo,
mucho menos espectacular, pero, a su vez, mucho ms digno y solemne; un
ejercicio ceremonial, que bien exigi cierta habilidad, pero que no tuvo ningn
carcter competitivo como el juego chino y no represent ninguna lucha por el
baln.

El Kemari o tambin llamado Kenatt, fue jugado entre los habitantes de pueblos y
ciudades, a lo largo de calles, campos abiertos, zarzales, cercados y riachuelos. En
su dinmica, todo fue prcticamente permitido, desde patear el baln hasta
emplear los pies para frenar a los contrincantes.

Siglos despus, en la antigua Inglaterra se dieron las primeras transformaciones
del juego: el tamao, el peso del baln y la duracin de los juegos fueron
determinados antes del partido entre Londres y Sheffield, en 1866. En dicho
encuentro, se dieron a conocer personajes de la narracin britnica como Matheu
Shiefild y Andrew Shelman, pioneros en los comentarios futbolsticos, quienes
transmitieron con entusiasmo las agresiones de los jugadores.

Estos comentarios fomentaron, a lo largo del juego, un espectculo especial
debido a que las imgenes fueron acompaadas de explicaciones y relatos de lo
26

que sucedi en el momento, generando en los aficionados conocimientos extras
que en el principio del deporte no se experimentaron. Hubo personas, adems, que
se atrevieron a proliferarlo en los sitios de entretenimiento, lo que cambi la
simplicidad del juego por un deporte que no congreg simples adeptos por la
diversin, sino que lleg a tener investigadores sobre el tema.

Dcadas ms tarde, el ftbol masivo, sin limitacin del nmero de participantes y
sin reglas demasiado estrictas (segn un antiguo manual de Workington,
Inglaterra, todo estaba permitido para llevar el baln a la meta contraria, con
excepcin de asesinato y el homicidio), se apoder del pueblo ingls y se
denomin Shrovetide Football, que se practica todava en algunos centros
tradicionales, en forma menos brusca y sin el gran nmero de bajas que ocurrieron
en los siglos pasados.

Un tipo similar de ftbol masivo fue practicado en Francia, principalmente en
Normanda y Bretaa, donde se especula que los normandos llevaron el baln a
Inglaterra. Para los Normandos, el ftbol no fue slo un pasa tiempo, sino que
tambin represent mitos y creencias milenarias referidas a la fertilidad humana y
la productividad de los cultivos. La pelota simbolizaba el sol.

As mismo, se jugaron partidos entre hombres casados y solteros, tradicin que se
conserv en algunos lugares de Inglaterra durante siglos, y partidos entre mujeres
casadas y solteras en Inveresk (Escocia), encuentros donde, quiz por obligacin,
se asegura que ganaron siempre las mujeres casadas.

Es indudable entonces, que el origen del ftbol data de miles de aos atrs y que
la influencia de los cultos fue determinante en el florecimiento de este deporte,
especialmente en Inglaterra, Escocia, Irlanda y Gales. En estos pases, con el
tiempo se fueron estableciendo restricciones para practicar el ftbol, advertencias
severas y prohibiciones que alteraban a la poblacin y generaban actitudes
multitudinarias agresivas. Con esto, se puede inferir que rpidamente el deporte
27

adquiri una popularidad insospechada, inclusive a pesar del rechazo de las
autoridades.
Uno de los casos ms antiguos en cuanto a su veto, dio lugar en Londres, su
alcalde se vio obligado a prohibir el ftbol en la ciudad y condenar a sus
practicantes a pena de crcel. Igualmente, se promulgaron decretos enrgicos por
provocar escndalo pblico. En la misma poca, se emitieron prohibiciones
similares en Francia.

Durante la Guerra de los Cien Aos entre Inglaterra y Francia (guerra que dur
ciento trece aos y en la que se destac Juana de Arco), el ftbol no fue bien visto
en la Corte, pero esta vez por otras razones: Eduardo III, Ricardo II, Enrique IV y
Enrique V, impusieron una pena a todos los que lo practicaron y se enriquecieron
por promocionar este deporte; el ftbol priv a sus sbditos de practicar los tiles
ejercicios militares, principalmente el tiro con arco, puesto que los arqueros
fueron una pieza muy valiosa e importante en el ejercito ingls.

Mientras se prohibi este juego en diferentes pases, en Alemania naci Johannes
Gensfleich Von Gutemberg, quien sera el artfice de darle movilidad a caracteres
y calgrafos a travs de la imprenta. Es as, como Von Gutemberg public su
primera Biblia, inspirando un cambio fundamental en la propagacin de hechos y
relatos. Gracias a la imprenta, estos cuentos dejaron de ser efmeros para
convertirse en escritos eficaces y oportunos.

En Italia, en cambio, no dejaron que las leyes de veto hacia el ftbol se
propagaran. Por el contrario, un nuevo mandato del Imperio Romano surgi en
pro del entretenimiento, la diversin, el ocio y, por su puesto, el ftbol, fue una
gaceta de la cmara con mente populosa, del pueblo para el deporte llamada
Dietari de la Generalidad
20
, el primer formato de noticias que llev en su
interior temas deportivos. Esa fue la evidencia ms clara de que el ftbol
aglutinaba cada vez ms adeptos y que sus hechos queran, da a da, ser
conocidos por sus practicantes.
28


Los temas futbolsticos difundidos por la gaceta terminaron cuando el ftbol se
transform en algo violento, al entusiasmo por el deporte local, se agreg la
influencia de la Italia del Renacimiento, principalmente en Florencia, Venecia y
otras ciudades, se conoci una forma de juego propio llamado Calcio. ste fue
mejor reglamentado y un espectculo impresionante: en ciertos das festivos, en
Florencia, se enfrentaron los equipos vestidos con uniformes de colores, fue la
primera ocasin donde los conjuntos y los seores practicantes de deportes usaron
distintivos.

Mientras en Italia el deporte avanz en la calidad del ftbol, en Espaa, hasta el
momento, se reciban noticias por medio de panfletos que informaban en las
plazas de las principales ciudades, En la plaza central de Mlaga, se encontraron
hojas con las noticias y acontecimientos deportivos de los pases vecinos, de las
guerras y del itinerario de los enemigos.
21
Los relatos sorprendentes para los
espaoles fueron ledos desde la torre de la Mezquita, en el reinado de los reyes
catlicos. ste fue el momento donde la comunicacin evolucion y con ella las
facilidades para mantener a la gente informada, la pasin por el ftbol
indudablemente se expandi, demostrando una rotunda necesidad no slo de dar a
conocer acontecimientos polticos, sino crnicas y hechos deportivos.

Sin embargo, a pesar de su popularidad, la oposicin al ftbol permaneci,
bsicamente, debido a un conflicto de intereses de carcter poltico, causante de
disturbios, tumultos y daos materiales en las ciudades y pueblos. En Manchester,
una nueva prohibicin fue justificada con la explicacin de que el ftbol causaba
muchas roturas de vidrios y ventanas. Con los aos se sumaron otros ataques: en
los lugares donde comenzaron a expandirse las leyes estrictas no slo el ftbol se
vio afectado al ser considerado un ejercicio aparentemente violento, sino se hizo
guerra a las diferentes formas de entretenimiento. En primer lugar, porque se lo

20
Aureliano Gmez Olacirregui Historia del periodismo latinoamericano. Ediciones
Uniautnoma.1980.Pg. 4
21
Ibd.
29

consider como perturbador del descanso dominical y en segundo lugar, porque
segn las autoridades, representaba un peligro para los nios y mujeres.

Tras el hecho de las prohibiciones y las amenazas para que el ftbol no se jugara,
comenzaron los domingos ingleses sin entretenciones, los cuales se establecieron
en la poca de la abundancia y del dominio de los puritanos. De esa poca en
adelante, el ftbol fue un tab los domingos, permaneciendo los siguientes
trescientos aos hasta que se pudo practicarlo de nuevo, primero en forma no
oficial y luego oficialmente aceptado por la Asociacin de Ftbol, dentro de una
medida modesta.

A pesar de la rigurosidad de los vetos y prohibiciones de ftbol, nunca fue posible
exterminar la prctica del deporte ni su aficin, especialmente en Inglaterra. Por
ejemplo, en la ciudad de Derby, las autoridades amenazaron a sus habitantes con
poner fin al ftbol masivo en las calles.

En adelante no se registraron desarrollos en el ftbol. Este deporte, prohibido
durante muchos aos, no sali de su rudeza, pero tampoco pudo ser eliminado, a
pesar de su violencia y falta de reglamentacin. Recin a comienzos del siglo
XIX, se vislumbr el primer cambio: el ftbol gan un reconocimiento y empez
a jugar un papel importante en espacios pedaggicos especialmente en los
colegios pblicos. Renovndose as su estilo y redefiniendo su reglamento.

Tras los esfuerzos, el ftbol continu siendo un juego sin reglamentacin
generalizada, es decir, no existi una forma unificada de juego. Cada colegio
aplic sus propias reglas, las cuales se discrepaban, la mayora de veces entre s; a
parte de aferrarse a las condiciones del terreno de juego y de los horarios que
tenan a disposicin. Los encuentros se llevaron a cabo en lugares que no
permitan partidos masivos: patios de colegios con suelos empedrados y muros.
Por ejemplo, los colegios de Charterhouse y Westminster, as como Eton, Harrow,
Winchester y Shrewsbury, son conocidos por hacer los primeros encuentros
futbolsticos en centros educativos.
30


En 1846 se fijaron las primeras reglas de ftbol con carcter obligatorio, sin
embargo, el juego se mantuvo rudo. Por ejemplo, se permiti tocar la pierna del
adversario debajo de la rodilla, pero no fue permitido sujetar al contrincante y al
mismo tiempo cometerle infraccin. Tambin, se dej jugar con la mano y desde
que en 1823, para sorpresa de su equipo y de los adversarios, William Webb Ellis
corri con el baln debajo del brazo, llev tambin el baln con la mano, muchos
otros colegios adoptaron las reglas elaboradas en Rugby, otros, se opusieron a este
tipo de ftbol. Por ejemplo, Eton, Harrow y Winchester, no validaron llevar el
baln con la mano e impusieron, en primer lugar, el dominio de la pelota con el
pie. Igualmente, las escuelas Charterhouse y Westminster apoyaron el juego sin
las manos, pero no se aislaron como algunos colegios, sino que fueron los puntos
de partida para la difusin de su propia versin del juego.

Los avances en cuanto a la definicin de un reglamento generalizado fueron tan
evidentes, que se acercaron a una decisin definitiva; en la Universidad de
Cambridge, en 1863, un crculo de antiguos estudiantes de diferentes colegios
intentaron unificar versiones y fijar reglas que fueran aceptadas por todos. La
mayora se pronunci en contra de los mtodos rudos, tales como hacer
zancadillas, patear la canilla del contrario, y, ms que nada, decidieron prohibir la
interferencia de las manos.

La reunin, si bien fue un intento de introducir orden en el entrevero de las reglas,
el impulso decisivo lo dieron una serie de encuentros que tuvieron lugar en
Londres, los ltimos meses del mismo ao. Once clubes y colegios londinenses,
interesados en darle una base correcta a sus partidos por intermedio de un
reglamento vlido para todos, enviaron a sus representantes el 26 de octubre en el
cumpleaos de la Asociacin de Ftbol. Los eternos puntos de discordia fueron
discutidos en detalle en esta reunin y en otras similares. Finalmente, en la ltima,
hecha el 8 de diciembre, los frreos defensores del rugby, pertenecientes a la
minora, se retiraron definitivamente; no quisieron participar en un juego donde
fuera permitido hacer zancadilla, patear las canillas de los adversarios o llevar el
31

baln con la mano. En este punto se dividieron definitivamente las opiniones. El 8
de diciembre de 1863 el ftbol se separ del rugby y, seis aos ms tarde en las
reglas de ftbol, se prohibi en general el juego con la mano.

Mientras el ftbol fue expandindose por toda Europa, un surgimiento meditico
cambi la forma del deporte, la poltica y el entretenimiento en la humanidad: se
crea la radio, en 1903 respectivamente, se da la pista con el descubrimiento de
vlvulas de electrodos Diodo y Trodo. Los baluartes de tal hecho fueron Hertz,
Maconi, Fleming y Lee De Forest, quienes propagaron la transmisin de ondas,
convirtindolas en energa e impulsos audibles.
22
El hecho tambin implic un
cambio sustancial: transmitir sonido a travs del espacio colmando el ter de
ondas portadores de mensajes comenz a darles estructura formal a esos mensajes.
No obstante, en 1904, los representantes de Francia, Blgica, Dinamarca,
Holanda, Espaa, Suecia y Suiza se organizaron en Paris para formar un cuerpo
del control para el deporte llamado la Federacin Internacional del Ftbol
Asociado (FIFA). Para el segundo congreso, en 1905, se discuti la probabilidad
de hacer una competicin internacional para realizarse al ao siguiente. Un gran
nmero de problemas financieros y logsticos (la primera Guerra) retrazaron el
evento por dos dcadas. Desde el 1900, los Juegos Olmpicos incluyeron un
torneo de ftbol, cuyo campen era considerado el campen mundial.
En 1920 lleg la radio a Estados Unidos, un avance en la comunicacin que
asombr al mundo, ya que fue el medio que ms inmediatez trajo la poca.
Adems, con su surgimiento, el ftbol y su narracin contaron con un sinnmero
de espacios de proliferacin. Al poco tiempo de haberse creado, la radio obtuvo
transmisiones y comentarios futbolsticos. Las primeras trasmisiones que se
conocieron fueron realizadas por la cadena ATT, que contaba en un principio con
23 emisoras que cubran prcticamente todo Estados Unidos. Sus principales
figuras de los comentarios deportivos se fijaron en contar las situaciones que vivi
su pueblo da a da.


22
Camargo Garca, Jimmy. Historia de la radio. Ediciones CIESPAL.1980
32

Con este surgimiento, se puede decir que comienza la era de la radiodifusin. Un
medio de comunicacin que, minuciosamente, se fue agrandando. El nuevo
recurso meditico, dio a las personas de cada uno de los pases herramientas para
crecer, ayudando a la propagacin del deporte de la pelota y los botines. Ese
mismo ao, la radio de Estados Unidos dio un giro de 180 grados en pro de su
expansin; se inician los servicios radiofnicos en forma regular y se trazan los
primeros lienzos de su aspecto comercial.

Tres aos ms tarde se consolidaron definitivamente los comentarios deportivos
en Estados Unidos de la mano de Hawart Jonson, quien difundi, por medio del
baseball, golf y ftbol americano, sus conceptos sobre partidos a travs de un
parlante. Como parte de la necesidad de esa multiplicacin que se dio en ese pas,
el Congreso decidi legislar para introducir el espectro electromagntico, dando
as frecuencias exclusivas a diferentes estaciones de radio.

A medida que las grandes estrellas de la locucin fueron naciendo y la narracin
deportiva en general fue creciendo, las empresas no ocultaron su inters por
contratar a aquellas personas que tuvieron la capacidad de realizar con xito estas
transmisiones. Entre 1926 y 1927 la RCA (Radio Corporacin Of. Amrica) se
une con la NBC (Nartional Broadcasting Corporation) las cuales, unidas, terminan
consolidando la empresa ms grande de sonido de Amrica por la poca.
23

Para 1928, Jules Rimet, presidente de la Federacin Internacional de Ftbol
Asociado (FIFA), busc los medios necesarios para hacer un evento que
enalteciera el ftbol y a su organizacin. Tras mandar una propuesta del Comit
Ejecutivo, el Congreso de la FIFA celebrado el 28 de mayo de ese mismo ao en
msterdam, Holanda, decidi organizar la primera Copa a nivel Mundial, la cual
se realiz en Uruguay en 1930. Este fue un evento de gran envergadura, que no
slo involucrara a equipos y aficiones de 13 pases, sino que generara cambios y
nuevos comportamientos en los medios de comunicacin


23
Ibdem
33

En Estados Unidos y Europa, los encargados de narrar y dar a conocer al mundo
los hechos de esta copa fueron Hawart Jonson y Steven Efens, respectivamente.
Ellos lograron hacer las transmisiones mediante va telefnica desde los estadios
charras, gracias al apoyo de NBC, empresa que en el momento se perfilaba como
potencia radiofnica. Los relatos deportivos tambin, por la poca, ayudaron a
complementar los detalles de los partidos y las aficiones. Cuentan algunos
medios, que su transmisin fue pausada y entrecortada, debido a la mala seal que
existi. El resto de representantes de la comunidad europea llegaron con treinta
narradores y comentaristas, debido a los problemas polticos que vivan sus
regiones, la Primera Guerra Mundial.

En esa ocasin, los principales pases de Europa estuvieron interesados en
participar, excepto las islas britnicas. Inglaterra, Escocia, Gales, quienes
presentaban equipos de ftbol nacionales separados se rehusaron tomar parte en
los primeros tres torneos mundiales. John Neuman y Cartn Karrol fueron los
nicos representantes que arribaron a Uruguay para narrarle a la Gran Bretaa lo
que sucedi en el primer evento de ftbol que tuvo el mundo.

1934 trajo la segunda edicin Copa del Mundo a Italia, fue el segundo ttulo
mundial de la historia que entregaba al conjunto de la bota, quien jug la final
de ese evento contra Checoslovaquia. Los equipos de los pases cercanos usaron
buses para trasladarse hacia las cedes del evento.

El certamen fue tan popular, que 36 naciones entraron al siguiente torneo en 1938
y se implementaron las eliminaciones directas con el fin de determinar los 16
finalistas. En este mundial, la va telefnica, fue otra vez, el nico medio por el
cual se reflejaron los acontecimientos de los partidos. Con tal invento, en la
primera cita mundialista la narracin no cambi y su claridad y nitidez fue la
misma que en Uruguay.

Cuatro aos ms tarde Francia recibi este certamen. Para estar a la altura de las
circunstancias, se realizaron obras de ampliacin en el Estadio de Colombes y se
34

remodelaron los estadios de Burdeos y Marsella. Adems, por primera vez, la
nacin anfitriona y la campeona vigente se clasificaron automticamente.

Entre 1942 y 1950 la FIFA decidi suspender la Copa Mundial tras desatarse la
Segunda Guerra Mundial. El deporte se call durante una dcada por lo que las
bombas fue el nico grito que se escuch por el mundo.

3.2 El gol crece en Sudamrica

Los eventos deportivos de ndole mundial desde un comienzo tuvieron la firma de
los suramericanos. Brasil, Argentina y Colombia son quizs los pases de ms
reconocimiento, junto a Mxico, organizador de dos Copas del Mundo.
Revisemos entonces, episodios importantes que terminaron marcando la historia
futbolstica y de su narracin en los diferentes pases del continente.

La expansin de la comunicacin por la zona comenz en Lima, en 1839. El
peridico peruano El Comercio abri sus puertas, en su primera aparicin al
pblico salieron ms de 45.000 ejemplares a la venta. Este impacto
comunicacional creci hasta hacerse el primer medio de comunicacin en el
territorio Inca.

Si en Per comenz a escribirse la historia de la informacin, en Argentina naci
en 1869 el diario La Prensa con el fin de otorgarle al pueblo el acontecer de los
sucesos del pas, con nfasis en deportes. Desde esa poca, el entretenimiento se
apoder de los habitantes de esa nacin de Suramrica. Su aparicin catapult a
un mayor cubrimiento de los deportes y, en especial, al ftbol, se abri la primera
pgina de deportes en el pas gaucho.

De una u otra forma, la comunicacin surgi gracias a ese planteamiento
meditico. Con La Prensa, muchos intentaron hacerle competencia, pero fue este
el medio de informacin que lider en Argentina hasta la llegada en 1923 de la
35

radio. Este surgimiento, adems, se alcanz gracias a las conexiones directas que
tuvo el pas con Europa, frica y el resto del mundo.

Para 1924 la radio y la narracin se cristalizaron. Se dice que para la poca, el
cotejo entre Argentina y Uruguay en el estadio de Sportivo Barracas se pudo
escuchar en ms de 800 mil radios que estuvieron en poder de los aficionados,
calculando que ms y ms gente asisti a los eventos deportivos del momento.

En 1927, se transmitieron los partidos completos de ftbol. Tito Martnez Delbox
tuvo que narrar el juego por la Radio Nacional entre Sportivo Barracas y
Estudiantil Porteo, a travs de un telfono Candelero
24
. Un ao despus, en los
Juegos Olmpicos de msterdam, Holanda, la radio de Argentina tuvo su
despegue a nivel internacional. Alfredo Arostegui estuvo narrando el certamen
para su pas.

En Brasil, por ejemplo, no se hicieron grandes cadenas. La radio se caracteriz
por la calidad de sus narradores, en su mayora formados al interior del pas. Del
estilo ms descriptivo de Jorge Cury, Edson Leite, Oduvaldo Cozzi y Rebelo
Jnior, al ritmo alucinante de Pedro Lus, Geraldo Jos de Almeida, Waldir
Amaral, Joseval Peixoto, Fiori Giglioti, Osmar Santos y Jos Silverio; nombres
que desfilaron por el dial de la Radio Carioca a lo largo de las ltimas cinco
dcadas, despertando pasiones entre los oyentes como si fuesen los propios dolos
del ftbol.

En 1930 se disput el primer campeonato mundial que fue realizado en Uruguay.
Este fue ganado por la nacin anfitriona con una victoria sobre Argentina en la
final. Ir a Sur Amrica desde Europa tomaba cerca de un mes de viaje por el mar,
por eso y por la crisis econmica que se avecinaba por el viejo continente, muchas
naciones cancelaron su participacin. Sin embargo, al certamen llegaron trece
oncenos. A pesar de la falta de algunos pases, el torneo fue un xito financiero y
increment el inters internacional.

24
Lewinsky, Sergio. El deporte de informar. Editorial Paids 2002. Pg. 56
36


Tres aos despus del triunfo del conjunto organizador, nace profesionalmente en
Radio Splendid de Argentina, Luis Elas Sojit, un relator de ftbol al que se le
atribuye el record de poner el mayor nmero de apodos. Por ejemplo: El Len de
Wembley a Rugilo, jugador de River Plate.

En ese mismo ao comenz el programa La Oral Deportiva, un programa radial
que lider el raiting de la poca. Fuera del mismo Sojit, estuvo Jos Maria Muoz,
la voz de Amrica, fue llamado as por su exquisito timbre en la voz y por el
poder que acumul en los aos sesenta y setenta.

Mientras en 1938 Muoz y Sojit marcaban los ndices de audiencia, en Brasil lo
haca Ari Barroso, quien invent una forma de destacar el gol en su narracin,
para no ser sofocado por los seguidores. l hizo pausas entre el cntico del gol, as
como tambin le baj el tono a pasajes de la contienda que no corran el riesgo de
ser gol. Una nueva marca que se fue copiando en otros narradores.

Fuera de Barroso, Brasil tambin tuvo otro dolo, Nicolau Tuma, quien hizo la
primera retransmisin de un partido para la radio, se volvi a retransmitir un
evento, un Campeonato Mundial de ftbol en Francia. En tal suceso, se instalaron
altavoces en las plazas centrales de municipios brasileos para que la poblacin
pudiese seguir los partidos.

En el torneo Francs, Brasil y Polonia disputaron en Estrasburgo uno de los
mejores partidos de la historia, que acab, tras la prrroga, con victoria para los
sudamericanos por 6-5, gracias a cuatro goles marcados por Leonidas, quien jug
un rato descalzo. En la final, celebrada en Pars, Italia venci a Hungra por 4-2.

Algunos pases del continente americano se retiraron de la competicin al
considerar que en esa oportunidad el turno de organizar el evento era para la
Argentina a Europa de nuevo. Brasil, por su parte, s asisti y result ser la
principal atraccin de la competicin, al desplegar su inimitable juego tctico. El
37

encuentro de cuartos de final, disputado en Burdeos entre Brasil y
Checoslovaquia, degener en una pelea: tres jugadores fueron expulsados y otros
cinco heridos, dos de los cuales fueron trasladados urgentemente al hospital con
mltiples fracturas.

En 1941 comienza la carrera de Elas Sojit, uno de los narradores ms importantes
que ha tenido el ftbol de Argentina, junto a Jos Maria Muoz, Vctor Hugo
Morales, Joaqun Carballo Cervantes, Fioravanti. Sus inicios sucedieron en Radio
Prieto, tratando de trasladar al castellano extranjerismos y trminos que se usaban
en la poca pero que no eran de nuestro lenguaje.

1950 es el ao en que el ftbol se consagra en Brasil como potencia del deporte
rey. La FIFA, por intermedio de su presidente, Jules Rimet, le concede ser el
organizador del cuarto Campeonato Mundial. La organizacin en el famoso
estadio de Maracan de Ro de Janeiro y en otras ciudades de Brasil abri sus
puertas para una nueva era, tan slo doce aos despus del Mundial de Francia.

El ftbol en territorio carioca lleg a un nivel de popularidad mximo, que se
decidi construir un nuevo estadio con capacidad para 220.000 espectadores en
las afueras de Ro de Janeiro. Las obras empezaron el 2 de agosto de 1948, sin
embargo, los plazos de finalizacin previstos resultaron demasiado ambiciosos y
el proyecto empez muy pronto a retrasarse. Su organizacin decidi enviar a Ro
de Janeiro a Ottorino Barassi, Presidente de la Federacin Italiana de Ftbol,
quien organiz la Copa del Mundo de 1934.

El 24 de junio de 1950, el Maracan se inaugur oficialmente, an no teniendo
tribuna de prensa. Sin embargo, el campo estuvo listo para recibir a los trece
equipos clasificados para la fase final. Las selecciones se repartieron en cuatro
grupos: dos con cuatro equipos cada uno; un grupo formado por tres equipos y
otro con dos.

38

Cuatro aos despus, Suiza, ya tranquila por los desordenes internacionales llev
a cabo un certamen que tendra record de asistencia a los estadios, 889.500
espectadores que al final coronaron a la Repblica Federal de Alemania. En el
mismo evento, Uruguay conquist ms adeptos al terminar en el cuarto lugar. Ese
ao se fund la Confederacin Asitica de Ftbol (AFC) en 1954, ao en que se
realiz otro certamen orbital que incluy a las primeras selecciones asiticas,
Corea y Japn. Con ellas, y con la inclusin de la Seleccin Egipto como primera
de frica, este evento deportivo asumi una representacin mundial. En la fase
final participaron 16 selecciones, tres ms de las que haban participado cuatro
aos antes en Brasil. Latinoamrica estaba representada por Uruguay, Brasil y
Mxico. Por parte de Asia se clasific Corea (el primer equipo asitico clasificado
para una fase final haba sido el de las Indias Holandesas Orientales, en 1938).
Las selecciones europeas que pasaron a la fase final fueron Alemania, Austria,
Blgica, Checoslovaquia, Escocia, Francia, Hungra, Inglaterra, Italia, Suiza,
Turqua y Yugoslavia. La cantidad de selecciones que podan clasificarse para la
fase final permaneci inalterada.

Para 1955, el tan aclamado narrador Sojit se exili en Brasil, despus de ser
ensayista de un proyecto de Diario Deportivo que saldra con el diario La
Prensa. Para la poca, la radio se dividi en dos ondas: onda corta, short wave y
una onda larga, large wave.

1960 llega para el continente americano con un campeonato que con los aos se
convirti en el ms importante y que enfrentara a Europa vs Amrica: la Copa
Libertadores de Amrica. El certamen, auspiciado por la Confederacin
Suramericana de Ftbol, se realiz en su primera versin con tan solo siete
equipos, resolvindose todo en 13 partidos. Hoy en da, cuenta con 32 conjuntos
de 10 pases.

En esta primera edicin no participaron los campeones de Ecuador, Per y
Venezuela. Olimpia de Paraguay qued libre en la primera fase y pas
directamente a semifinales. Pearol y Jorge Wilstermann de Bolivia disputaron el
39

histrico primer partido del torneo el 19 de abril en Montevideo. Los uruguayos
salieron victoriosos por 7 a 1, ese da Alberto Spencer, mximo goleador de la
historia del certamen convirti 4 goles. Al ao siguiente, el mismo conjunto
uruguayo de nuevo floreci con la obtencin de la segunda Copa Libertadores. El
torneo lleg as a las semifinales. Palmeiras de Brasil, donde todava brillaba la
estrella Julinho Botelho, contra Independiente Santa Fe de Colombia. Pearol
contra Olimpia de Paraguay pasaron a las semifinales uruguayos y brasileos,
Pearol venci en Montevideo con el infaltable gol de Alberto Spencer,
empataron en San Pablo y la copa fue otra vez aurinegra.

La FIFA, para 1970, decidi que el certamen mundial se realizara en Mxico. En
l, se consagr Brasil como tres veces conquistador del certamen, que transcurri
sin un solo expulsado, igualando el rcord del Mundial de 1950. Adems, por
primera vez, se permiten sustituciones en los torneos internacionales y se adopta
el uso de las tarjetas rojas y amarillas.

En la final disputada en el estadio Azteca de la ciudad de Mxico, Brasil
deslumbr y bail a ritmo de Samba una memorable victoria por 4-1 contra Italia.
Jairzinho se convirti en el nico jugador que marc en todos los encuentros de un
Mundial. Italia haba vencido a Alemania Occidental por 4-3 en una bravsima
semifinal, el nico partido en la historia de la Copa Mundial en el que se han
marcado cinco goles en la prrroga.

Ese ao hubo record de naciones participantes con 75 equipos en la fase de
Eliminatorias. Muchas naciones expertas en mundiales no lograron pasar a la fase
final, entre ellas Portugal, Hungra, Francia, Espaa e, incluso, Argentina. Israel y
Marruecos, sin embargo, hicieron su debut ah. Por otro lado, en el continente
americano 1977 fue el ao de la consagracin de Boca Juniors al frente de la Copa
Libertadores de Amrica, derrotando al Libertad de Paraguay y a Deportivo Cali,
en la semifinal. Esa es la primera hazaa de un colombiano a nivel continental,
pues en el pasado con Millonarios, pero verdaderamente ste es el momento que
la mayora de colombianos han vivido y del cual nos debemos sentirnos
40

orgullosos, ese da el estadio Pascual Guerrero se iba a caer. Y fue la primera
semifinal final que toc jugarla a tres finales, una en Argentina, Brasil y la ultima
y definitiva en Montevideo. La narracin de ese partido fue otra vez el gordo
Jos Maria Muoz. Y me acuerdo que Todelar quizo ir a cubrirla gracias a Gabriel
Muoz Lpez, pero por problemas econmicos, incluso con todas las ganas de
traerle al pas todas las incidencias, no pudimos. Ese es el primer asomo de algn
conjunto colombiano a la gloria, expres Jorge Elicer Campuzano, narrador de
Caracol.

En el campeonato mundial de 1978 la onda corta lider las transmisiones en las
que Vctor Hugo Morales y Norberto Perfumo tuvieron los ndices de mayor
audiencia. De igual forma, con el gordo, Jos Maria Muoz, una voz tan clara,
ntida y linda, la radio de ftbol y en general deportiva, aglutin adeptos. Ese fue
uno de los mejores narradores que yo he escuchado a lo largo de mi carrera,
plantea Luis Alfredo Hernndez, narrador de Todelar .

Fue Muoz quien tambin, con su poder en los medios orales ayud a organizar
el Campeonato Mundial de 1978. Comentaba las proezas de los poderes de turno
para as tener ms amigos de ese lado y lig a la locucin deportiva ms de la
cuenta con la dictadura militar que surgi entre 1976 y 1983
25
.

En la dcada de 1980 hubo un cambio en la transmisin de deportes en Argentina:
Sport 80. Un soplo de aire en medio de un temblor poltico, fue el cambio de
opiniones dismiles en los tiempos en los que la locucin radial estaba marcada
por la Junta Militar; fue un programa que se emiti desde radio Mitre en las
dcadas setenta y ochenta, que enalteca a los deportistas suramericanos,
especialmente las proezas de los argentinos. Gracias a Sport 80 surgen los
locutores ms importantes de ese pas como Marcelo Araujo y Walter Nelson,
Mariano Closs, narradores que se consolidaron como los mejores en descripcin y
narracin deportiva.


25
Lewinsky, Sergio. El deporte de Informar. Editorial Paids.
41

La narracin Argentina ha sido del gusto de los narradores colombianos durante
toda su historia. Locutores como Vctor Hugo Morales y Jos Mara Muoz, ya
fallecido y, despus de mucho tiempo en la narracin de televisin, Mariano
Closs. Es que los argentinos, en general cautivaron a nuestros relatores por su
cntico, su grito y su alegra a la hora de narrar. Pero Morales fue alguien que me
cautiv cuando uno no tena real audio, lo buscaba en la radio, con sus saltos al
decir los jugadores. Me encantaba, afirma Lus Alfredo Hernndez.

1986 es el ao en que llega Copa Mundial a Mxico y se convierte as en el
primer pas que organiza la competicin en dos ocasiones. Los mexicanos se
adjudicaron el campeonato, debido a la renuncia de Colombia tres aos antes. A
pesar de que una serie de terremotos ssmicos que precedieron al Mundial, los
estadios no se vieron afectados, por lo que se decidi seguir adelante con los
preparativos.

Ese mundial fue en el que pudimos ser la ventana hacia la popularidad de nuestro
pas, pero por cosas polticas y del Presidente de turno, en ese entonces estaba
Virgilio Barco, fue quien no dej que el mundial se hiciera. Tuvimos plata,
infraestructura, cancha, ganas, todo, pero no se pudo y quin sabe cuando lo
vamos a hacer. En cuanto a las narraciones de ese tiempo ya exista el
microondas, entonces ya se poda transmitir en directo y sin problemas. Se
transmitieron todos los partidos, me acuerdo que fuimos todos los narradores de
las principales cadenas. RCN llev a Marco Antonio Bustos, Pache Andrade;
Caracol a Jorge Elicer Campuzano, Benjamn Cuello y Edgar Perea. Adems,
fue un tiempo donde ya el mundo conoca a los narradores colombianos por su
timbre tan agudo y por su entusiasmo, asever Jorge Elicer Torres, narrador de
Antena 2.

Un dursimo golpe en forma de violento terremoto que acab con la vida de
20.000 personas, estuvo a punto de privar a los mexicanos de la celebracin que
tanto tiempo llevaban esperando, pero, al final, decidieron seguir adelante. Brasil
qued eliminado en cuartos de final, en la tanda de penaltis ante Francia que, a su
42

vez, se despidi de la competicin en las semifinales, al caer derrotada ante
Alemania Occidental.

A pesar de la derrota de muchas selecciones como Brasil en cuartos de final, hubo
una estrella que sin duda brill en el certamen: Diego Armando Maradona; marc
dos goles contra Inglaterra, otros dos contra Blgica y puso a Argentina en la
final, donde la albiceleste venci a Alemania Occidental por 3-2, ante la presencia
de los 115.000 espectadores, quienes llenaron el escenario principal de la
competicin, el Estadio Azteca.

Esa decimotercera cita mundialista termin con la conquista de Argentina y de su
principal figura Maradona. Carlos Salvador Bilardo se convirti en un verdadero
dolo en este. La FIFA ampli a 24 las selecciones que participaron en el torneo;
en el que en segunda ronda se aplic el sistema de eliminacin directa. La
sorpresa fue Marruecos, que se convirti en el primer pas africano que se
clasific a la segunda ronda de un certamen orbital.

Con toda la alcurnia a su favor, sumada a todos los nombres ms poderosos del
mundo, Argentina y Brasil llegaron cuatro aos ms tarde a Italia, para ser
nuevamente los coronados en el mundial de 1990. Brasil, sin esperrselo cay en
octavos de final y con gran actuacin de su arquero Sergio Goycochea en la serie
de los tiros penaltis, en semifinales, Argentina alcanz la final de un torneo que
coronara a Alemania Occidental. Este mundial fue el torneo de la emocin,
grandes partidos, grandes narradores. En el pas gaucho, Marcelo Araujo narr
para toda la nacin, gritando los goles de su pas a todo pulmn y los visitantes
comentando el marcadorasevera Jorge Elicer Campuzano.

Estados Unidos, pas en el que el bisbol y el ftbol americano son mucho ms
populares que el ftbol, cuatro aos despus se realizara la XV versin de la cita
mundialista que, durante un mes, se disput ante un nmero rcord de
espectadores (3.587.538). La final enfrent a Brasil contra Italia, dos naciones que
ya haban ganado tres veces el mundial. Sin embargo, lo que en teora iba a ser el
43

partido ideal result ser un encuentro spero, fsico que, por primera vez se
resolvi por penaltis. La seleccin de Brasil volvi a ser campeona, 24 aos
despus de su ltimo triunfo, y se convirti, adems, en la primera que gan
cuatro veces el torneo ms importante de selecciones del mundo.

En sntesis, Argentina y Brasil han tendido el mando de los hechos deportivos en
el continente americano. Las figuras dadas a conocer en los mundiales de 1970
como Pel, Tostao, Zico, son dignas de recordar por ms que pasen los aos. Pero
igualmente, por el lado gaucho no hay que olvidar a Diego Armando Maradona,
quien cautiv al mundo en Espaa 82 y Mxico 86 al hacer dos goles memorables
para la historia del ftbol. En general, entre el ftbol suramericano se ha generado
una nueva modalidad de juego: la de Colombia, pase tras pase y toque por toque,
ha generado adeptos desde 1962, cuando empat con la Unin Sovitica y en
1989 y 2004 gan la Copa Libertadores por intermedio de atltico Nacional de
Medelln y Once Caldas de Manizales.

3.3 Colombia ratifica su pasin por el ftbol

Desde la Argentina y Brasil, la narracin y su importancia se fue expandiendo por
todo el continente hasta llegar a Colombia. De ser un hobbie, la narracin del
ftbol pas a ser uno de los trabajos ms gratificantes, ms reconocidos y hoy en
da mejor remunerados. Los logros de los deportistas llegaron donde los mismos
locutores y sus emisoras. Fue as como las mismas se emocionaron con sus logros
y llegaron a hacer esfuerzos importantes en cuanto a transmisiones para la poca.
A continuacin se mostrarn algunos hechos y sus protagonistas que surgieron
con respecto a esa intencin de que los logros colombianos llegaran al pas y a
todas las naciones que recibieran la seal.

En Bucaramanga, departamento de Santander se crea un panfleto que se ocup de
informar a la comunidad sobre el deporte del pas, su nombre fue Blanca. Para
1910 el ftbol pas a un segundo plano y deportes como el golf, polo y aquellos
44

que transitaban por Colombia tomaron la bandera de los juegos ms deseados por
los cafeteros.

El diario El Tiempo de Bogot, un ao despus, gran competencia de El
Espectador abri sus puertas para dar a sus lectores los mejores reportes sobre los
acontecimientos del ftbol que se realizaron en el mundo.

Para 1923, por primera vez la radio hizo su aparicin en Colombia, el presidente
de turno Pedro Nel Ospina inaugur la primera estacin de Sutatensa, Boyac.
Despus de este hecho comenzaron a surgir los promotores de programas radiales
quienes, al calor de unos wisckys y con excelentes jornadas de socializacin,
consiguieron que los hombres adinerados les patrocinaran su espacio deportivo.
En 1926 ya no se necesit el mtodo de las reuniones sociales, debido al arribo de
la propaganda para financiar sus diferentes programas. Adems, se reglament la
radiodifusin y emergi la publicidad, lo que se constituy como una nueva forma
de motivacin y complemento en las transmisiones deportivas radiales.

Para m, en 1928 nace el hombre que marcara la pauta en los aos 50, Fernando
Franco, un total acuerdo de tiempos entre el narrador y los oyentes, un narrador
que transform la transmisin en un acto de organizacin frente a lo que se cre
antes, asegura Jorge Elicer Campuzano.

La primera transmisin con narradores y comentaristas en Colombia, se llev a
cabo el 29 de julio de 1929, cuando la emisora HKA y La Voz del Comercio de
Barranquilla con el periodista Luis Torres Villa registr la primera transmisin a
control remoto en el estadio Santa Ana. En 1932, de Medelln a Barranquilla, se
transmiti el primer partido de ftbol por la emisora HKD de Elas Peret Buitrago.

La narracin de ftbol colombiano a nivel internacional emergi el dos de febrero
de 1947. El doctor Antonio Henao Gaviria tuvo la osada de narrar un partido en
directo a nivel internacional, Deportivo Municipal del Per vs. Independiente
45

Medelln. Fue un suceso con muchos problemas tcnicos, pero marc la narracin
colombiana y que hizo traspasar las fronteras para llevarla al resto del mundo
26
.

En 1948 comenzaron a llegar a Colombia una constelacin de estrellas
provenientes de Argentina, tras la quiebra de algunos equipos de ese pas por los
problemas polticos que permanecan en la nacin gaucha. Es as cuando Alfredo
Di Stefano, Julio Cossi y Adolfo Pedernera llegan a Colombia, convirtindose
tiempo despus en figuras, haciendo que los principales peridicos tuvieran que
abrir y ampliar sus pginas deportivas. Su arribo, adems, gener inters del
pueblo por conocer la calidad de los jugadores que llegaron al pas cafetero.

Ya con las estrellas en los estadios colombianos, hubo un hecho significativo que
ocurri en el campeonato nacional de 1949: las primeras narraciones de ftbol
que dieron de qu hablar fueron producidas por Carlos Arturo Rueda C. en la
radiodifusora Nueva Granada. Para el 9 de octubre de ese ao, el costarricense
narr el enfrentamiento jugado en Bogot entre Millonarios y Amrica de Cali,
cotejo en que fue ms importante la narracin que el partido mismo, por la
novedad del acontecimiento. Nuestro primer padre, Carlos Arturo Rueda C. fue
el pionero de la narracin en Colombia, fue un mago para narrar, su diccin, su
velocidad, su voz, magnfico, ntegro laboralmente, asevera Benjamn Cuello
Henrquez.

Estos partidos obligaron a las cadenas radiales a tener narraciones nacionales y
regionales de los cotejos en onda corta. Ese mismo ao se lanzaron emisoras y se
transformaron en cadenas.

Con la llegada del transistor ese ao a Colombia, la radio tom una nueva
dimensin: Los partidos de ftbol fueron narrados al instante, al alcance del
oyente, mediante un sistema de energa elctrica o una batera de pilas. Este
medio, posteriormente, cambi el mtodo de sonido debido a que se renovaron los
sistemas de transmisin, amplificacin y modulacin.

26
Taller de Locucin Deportiva. Canal Caracol. Marzo 23 de 2006.
46


En 1950, llegan al panorama nacional TODELAR, RCN y CARACOL; las
cadenas enaltecieron a los narradores, Julio Fernndez, Alberto Piedrahita
Pacheco, Marcos Prez, Jairo Tobn de la Roche, Pastor Londoo, Marco
Antonio Bustos, entre otros.

Exactamente en Voces del Occidente, emisora del Valle del Cauca, en 1953,
comienza uno de los ms grandes narradores de toda la historia de Colombia.
Armando Moncada Campuzano. Por ese entonces, las estrellas de la narracin
eran Joaqun Marino Lpez y Fernando Franco: este relator entr pisando fuerte
a disputarles decididamente el sitial al ser nombrado por Bernardo Tobn como
La Voz del Ro Grande en Medelln, confirma Benjamn Cuello.

Aunque yo empec tarde en el ao de 1978, Carlos Arturo Rueda era un
monstruo, el pap de nosotros, aunque no fue colombiano, sino costarricense, fue
el que marc la ruta de consagracin de nosotros. Armando Moncada Campuzano
y Alberto Piedrahita Pacheco fueron casi mis padres a la hora de empezar dice
William Vinasco Ch, narrador del Canal Caracol y candela 101.9 FM.

En 1951 se produjo la mayor goleada en el rentado nacional, Junior y Santa Fe se
enfrentaron. Julio Szengeller, en el mismo partido igual la marca de Alfredo
Castillo con seis tantos. La narracin de ese partido fue la gran atraccin, ya que
la misma suceda animada, pero lenta y detallada. Carlos Arturo Rueda, el padre
de la narracin, comenzaba su larga carrera.

La llave narraciones-ftbol cada da se fue volviendo ms compacta y, por ende,
moderna, hasta llegar al punto de fundirse la interaccin con el oyente. Se
manifest a lo largo de los aos que, gracias a la radio y la televisin, un evento se
hace ms importante y adquiere mucha ms trascendencia. Para el aficionado del
ftbol, el transistor ha sido siempre una ayuda para poder or y entender el
espectculo
27
, dice Javier Hernndez Bonnet, periodista deportivo de Caracol

27
Taller de produccin y locucin deportiva. Teatro Astor Plaza. Marzo de 2006
47

Televisin. En ese orden de ideas, las transmisiones radiales fueron, han sido y
sern la muleta para el oyente.

Tiempo despus la voz dej de ser suficiente, la modernidad creci y los
colombianos necesitaron de ella, hecho que llev al doblaje a ser muy comn en
el medio. Este modelo de transmisin radic en una narracin tiempo despus de
haberse realizado el suceso, pasando por una edicin exhaustiva para hacer creer
que se transmita en vivo y en directo.

Es por eso que a las emisoras de radio, hoy en da, ya no les toca pagar ms, es
decir desplazarse. Adems la tecnologa ha cambiado y se han transformado las
dinmicas de trabajo. Tres televisores, el narrador con tres cmaras distintas, las
cuales le permiten observar el partido con el sonido del estadio y listo, ah est la
transmisin como si fuera en directo. Este elemento, para sus comienzos, le ayud
mucho a la radio colombiana y a su establecimiento entre todos sus oyentes, dice
Lus Alfredo Hernndez.

En 1959 se realiz la narracin del primer campeonato logrado por Millonarios.
RCN, otra vez a la vanguardia de las transmisiones con Carlos Arturo Rueda y el
detalle en accin. El monopolio de las transmisiones se le estaba otorgando a
RCN. Alberto Piedrahita Pacheco, gran conocedor de la locucin a lo largo de los
aos en Colombia manifiesta que en aquella oportunidad, la radio deportiva
colombiana asombr al mundo entero al hacer el trasteo de transmviles para
narrar desde los estadios visitantes, la magia hecha en los rectngulos de juego por
Alfredo Castillo y Adolfo Pedernera, quienes hacan disfrutar a la tribuna con un
espectculo lleno de goles y gambetas.

Adems, sta fue la poca en la que el ftbol colombiano se torn veloz, con
muchas estrellas y sobretodo, picarda. Con el correr de los aos, la capacidad
monetaria de los dirigentes cambi a favor de los equipos y la calidad de juego se
transform en el campeonato ms importante del mundo, ayudado tambin con la
experiencia de narradores. Sin embargo, esas figuras que llevaran al ftbol la
48

velocidad y picarda, cuatros aos despus llev a que la prensa a criticar
severamente a Millonarios y Deportivo Cali por su contratacin, Julio Cozzi y
Valeriano Lpez, fueron blancos de improperios por ser veteranos.

El campeonato Mundial de Chile 1962 marc en dos la historia deportiva de
Colombia. La seleccin tricolor lleg a su primer certamen orbital con la premisa
de ser un equipo amateur para esta clase de competiciones. En la fase de grupos,
la seleccin cafetera se enfrent a la Unin Sovitica con la que logr un empate a
cuatro goles, con gol olmpico de Marcos Coll, quien fue el artfice de un cobro
desde la esquina que el famoso arquero Lev Yashin no pudo evitar sacar de su
arco. Golazo que qued registrado en la voz de Carlos Arturo Rueda de manera
detallada y pausada.

El cubrimiento preliminar por parte de la narracin colombiana se hizo un mes
antes con 15 corresponsales, cuatro narradores y tres comentaristas: Carlos Arturo
Rueda, Armando Moncada Campuzano y Rafael Araujo; Jimmy Garca Camargo,
Mike Forero Noguez y Oscar Rentera, por parte de los comentaristas. La
narracin del gol de Coll fue detallada, pero ensimismada en la emocin de poder
empatar el cotejo.

Con este suceso, las grandes hazaas mediticas comenzaron cuatro aos ms
tarde. Ah, los medios ampliaron su informacin deportiva y compartieron
informacin con agencias internacionales de prensa para buscar la informacin
escueta. En 1966, el Mundial de Ftbol se realiz en Inglaterra. Las principales
cadenas radiales presentes en l utilizaron para sus transmisiones el sistema de
cable submarino. La seal se originaba en Londres, luego pasaba a Nueva York y
finalmente, era recibida con gran calidad en los receptores colombianos.
28

La radio, por esa poca, avanz a pasos agigantados. El 12 de octubre de 1968,
se jug la final intercontinental de ftbol entre Estudiantes de la Plata y el
Manchester United, en el estadio Old Trafford. Por primera vez, la radio
49

colombiana, en ese entonces, utiliz el sistema de cuatro hilos, dos hilos que
traan la seal y dos hilos que la retornaban. Es decir, que dos aos antes Carlos
Arturo Rueda no conoci si la seal sali al aire, si el pueblo colombiano la
escuch. En ese momento Armando Moncada Campuzano hizo la transmisin con
Jimmy Garca Camargo. El evento enardeci las venas de los narradores y
comentaristas de ese tiempo, ya que se dieron cuenta que la transmisin sala al
aire.
29


Las estrellas del balompi siguieron llegando a Colombia. Esto sucedi gracias a
que nuestro ftbol vino de en un nivel exigente como era la poca de El Dorado.
Siguieron llegando en los aos posteriores grandes figuras a los oncenos, los
jugadores mundialistas ms famosos e importantes por la poca fueron Manuel
Francisco Dos Santos "Garrincha", en el Atltico Jnior de 1968 y el yugoslavo
Dragoslav Sekuralak, en 1969 para Santa Fe.

Con el transcurso de las dcadas, los narradores colombianos permanecieron en
los primeros lugares de la locucin latinoamericana, como dice William
Zambrano en su libro Tarjeta Amarilla al Periodismo Radial Colombiano:
contando con la libertad informativa necesaria para arribar despus a los Juegos
Olmpicos de Melbourne, Australia, de 1960; a las justas de Tokio en 1964,
perfeccionando da tras da hasta llegar a Munich en 1968 y 1972, en aspectos ya
definidos. La radio en el momento surgi de manera cambiante. Comenzaron a
realizarse transmisiones va satlite con Joaqun Marino Lpez, Javier Giraldo
Neira, Jorge Elicer Campuzano y Edgar Perea.

En Munich, Alemania, se present un hecho sin precedentes, histrico a nivel
mundial. El periodista Jaime Ortiz Alvear, colombiano por cierto, fue el nico
reportero del mundo que consigui grabar las declaraciones de los deportistas

28
Zambrano, William Ricardo. Tarjeta amarilla al Periodismo Deportivo Radial Colombiano.
Ediciones Rulecor. Pg. 147
29
Taller de Locucin Deportiva de caracol Televisin, marzo 23 de 2006
50

judos asesinados por un grupo terrorista palestino en el aeropuerto alemn de
Muquilles.
30

En 1971 comenzaron las cadenas radiales a tener limite del tiempo para sus
transmisiones. En ellas, los personajes encargados de la transmisin en la base de
la emisora cambiaron el nombre del narrador por el de Sordas y un nmero, para
referirse a quien deba hablar en el momento.
31

Esa fue la poca de grandes gestas, enormes narradores e inmensas cadenas. Las
dos estaciones sobresalientes fueron Caracol, quien tena los mejores locutores del
momento: Pastor Londoo, Armando Moncada, Edgar Perea, lvaro Muoz
Cuellar, y su competencia, Todelar, quien en su nmina tena a Jorge Elicer
Campuzano, Joaqun Marino Lpez, Armando Moncada, Fernando Franco Garca,
Jaime Ortiz Alvear y Hernando Perdomo CH.

Yo crec con los grandes de la narracin deportiva y a ellos les debo mucho de
mi triunfo en la radio. Nunca pens en ser locutor, pero no me arrepiento y s que
tuve un hermano grande que hizo todo por esta profesin a la cual agradecemos y
enaltecemos a toda costa. Esta locucin que nos caracteriza a los colombianos, ha
hecho enaltecer al pas en cuestiones deportivas. Por algo somos tan conocidos en
el mundo entero. Y no le miento, desde 1950 hasta 2007, han pasado casi 30
narradores por las emisoras que han dejado un legado que se est reviviendo y
est creyendo que s se puede enaltecer el pas a punta de sacrificio y tesn,
afirma Jorge Elicer Campuzano.

En ese ao se realizaron los juegos Panamericanos en el Valle del Cauca, la
principal novedad fue Alberto Uriel Pato Garca, que fue llevado por Todelar a
narrar aquel certamen. Un locutor con una forma de narrar muy particular la cual
se destac por describir lo que suceda en las tribunas, el espectculo y la
atmsfera, manifiesta Luis Alfredo Hernndez.

30
Zambrano, William Ricardo. Tarjeta amarilla al Periodismo Deportivo Radial Colombiano.
Ediciones Rulecor. Pg. 147
31
Taller de Locucin Deportiva de caracol Televisin, marzo 23 de 2006
51

En 1977 llega el comienzo de gratificantes temporadas de los conjuntos
colombianos en la Copa Libertadores, tras acercarse a las finales, pero en ninguna
conseguiran el certamen. Deportivo Cali fue vencido por Boca Juniors, en la final
de ese ao. En 1986 Amrica de Cali lleg a la final de dicho certamen y en
1996, una dcada ms tarde, River Plate y Amrica de Cali se volvieron a
encontrar. Despus de dos finales, se coron River Plate tras vencer al conjunto
colombiano 2-0 en la segunda final, con un doblete del joven goleador en su
momento, Hernn Jorge Crespo. En Cali, gan Amrica 1 a 0, pero el arquero
Germn Burgos le ataj un penal a James la guama Cardona. El gol lo marc
quien fue luego artillero del torneo con 11 tantos, Anthony de vila, quien,
adems, fue protagonista de las cuatro finales disputadas por el conjunto
colombiano.

Amrica de Cali perdi su chance de coronarse campen en tres ediciones,
mientras que el Deportivo Cali en una. Hasta que en 1989 lleg la felicidad para
Colombia. Despus de dejar en el camino a Olimpia de Paraguay y a su eterno
rival, Millonarios, Atltico Nacional de Medelln consigui darle el ttulo al pas,
presentando la particularidad de estar integrado, en su totalidad, por jugadores
nacidos en territorio colombiano. Adems, lo condujo como entrenador un ex
jugador internacional colombiano, Francisco Maturana.

El cuadro de Medelln jug dos finales dramticas frente a Olimpia de Paraguay.
Fue derrotado en Asuncin y venci en Bogot, como igualaron en goles fueron a
la definicin por penales. Su arquero Ren Higuita result siendo el hroe de la
noche Bogotana, ya que ataj cuatro disparos, el ftbol colombiano levant por
primera vez la anhelada Copa Libertadores de Amrica.

En cuatro de sus 14 partidos, Atltico Nacional debi enfrentar a Millonarios,
dursimo rival que lo venci en una ocasin y le empat en dos. En la final se
encontraron los dos ms grandes atajadores de penales que recuerde la Copa: Ever
Almeida, de Olimpia, y Ren Higuita, de Atltico Nacional. Este partido fue
narrado por Edgar Perea de Caracol Radio, y segn sus compaeros y colegas era
52

el mejor narrador en Bogot por la poca. Cambi la forma de narrar a una forma
sagaz, asegura Javier Hernndez compaero suyo en ese instante, al igual que
Oscar Rentera Jimnez.

Un ao despus sigui la consecucin de buenos resultados por parte de la
tricolor, adems de ser el nico pas que llev 40 personas como delegacin para
transmitir todos los cotejos del Campeonato Mundial de Italia 1990. Este fue el
torneo en el que se transmitieron partidos a dos voces entre Francisco Pach
Andrade y Jairo Aristizbal Ossa, cosa que sucedi en el empate uno por uno
entre Colombia y Alemania, quien al final definitivamente le ganara el pulso a
Argentina y obtendra el certamen. El otro hecho significativo de ese campeonato
fue la promulgacin de Colombia como pas de grandes acontecimientos, siendo
el nico pas que logr transmitir todos los partidos en vivo y en directo. Entre los
que participaron de la legin cafetera en tierra Bvara, se encontraron: Jorge
Elicer Campuzano, Jairo Aristizbal Ossa, Francisco Andrade, William Vinasco
y Rafael Araujo.

La narracin de ftbol, con el tiempo, fue creciendo hasta volverse un aspecto
indispensable para el oyente colombiano. Cada vez s fueron los eventos que se
transmitieron y ms la capacidad econmica de los medios para poder realizar
transmisiones de la ms alta calidad. As mismo, los mtodos de transmisin en la
historia fueron cambiando para proporcionarle al oyente mejor calidad y la
inmediatez en la consecucin de los hechos, tanto, que del cable submarino, se
pas al satlite y al microondas.

En sntesis, la narracin de ftbol ha sido una disciplina marcada por una
evolucin pausada, lenta y llena de inconvenientes a la hora de ejecutarla, pero
que con el correr de los aos y los avances en la comunicacin, ha terminado de
propagarse y generar el esfuerzo de sus narradores, han hecho que los deportes
sean un grito de alegra y orgullo.

53

Hay que considerar la gran importancia de los avances en la comunicacin, los
que permitieron la expansin del deporte. Las ondas cortas y largas, las
transmisiones a cuatro hilos, por va telefnica y cable submarino, ayudaron a que
los mensajes transmitidos fueran conocidos por el pueblo. La narracin deportiva,
a lo largo de la historia ha sido llena de dificultades, pero la hora de hacer llegar
un relato de gol, no ha tenido barreras.

Los grandes locutores de ayer an viven en las cadenas de radio, en la memoria
de los pueblos y de sus deportes, en la visual de la gente y sus costumbres. La
narracin de ftbol se ha caracterizado, a lo largo de su historia, por acompaar,
distraer y enorgullecer a las regiones de Colombia y sus deportistas. Siempre ha
seguido al deporte nacional donde ha ido, no importa los mtodos, las
circunstancias y problemas que han tenido para salir al aire. El micrfono, el
narrador y el comentarista, siempre han estado al lado de los deportistas
colombianos.

Unos locutores subsisten y otros mueren, en vida o sin ella, pero lo que queda
retumbando en el tmpano, en los ojos llorosos de aquellos que sienten la
narracin como algo suyo y en los corazones colombianos, es su alegra, su voz y
su estilo propio para narrar gambetas, goles y autogoles.












54



4. EN BUSCA DE UN ESTILO COMN

El presente captulo tiene como objetivo hallar los distintos matices que
caracterizan a los narradores locales, y de esta forma descubrir al narrador
promedio del ftbol colombiano e identificar un estilo de narracin propio que sea
del agrado del pblico.

4.1 Metodologa

Para tal objetivo, esta investigacin propone realizar un anlisis tcnico en el
campo de la audiologa aplicable a la narracin de ftbol. Se usarn grabaciones
que suman ms de siete horas de transmisin radial de 5 distintos narradores de
ftbol colombiano. Con el respectivo anlisis de las mismas, se obtendr una
muestra que permitir captar la esencia de cada uno de ellos, sus diferencias, para
as poder cumplir con el objetivo primario de encontrar un punto medio en cada
uno de los indicadores hallados en sus relatos. Adicionalmente, se tendrn en
cuenta otros elementos que, aunque no resultan tcnicos, ciertamente son de gran
importancia para la investigacin.

Para el anlisis tcnico de dichas grabaciones, se utilizar el programa de audio
Wavelab V. 5.0, el cual permite de manera digital obtener datos precisos que al
odo humano le resultaran imposibles de captar, registrando de esta manera los
indicadores analizados dentro de la analoga entre las voces del canto y la
narracin de ftbol. Eso permite trasladarlos a una interfaz visual adems de texto,
que facilitan la comprensin de la informacin contenida en tablas y grficos en la
que a su vez se pueden observar los resultados de cada uno de los narradores
analizados.

El mtodo utilizado para dicho proceso, fue la digitalizacin del sonido grabado
en un ordenador, con el fin de que la muestra pudiese ser separada en segmentos,
55

excluyendo la publicidad. En el siguiente paso se usaron varios Codecs
32
de dicho
programa que, al ser ejecutados sobre las muestras, permitieran ahondar en la
onda de modelo, desde mltiples ngulos, de acuerdo con los indicadores
propuestos.

Respecto a las caractersticas ajenas al sonido, como lo son los indicadores de la
expresin del narrador, al no existir ningn programa que interprete algunos
aspectos que ayudan a comprender la manera en que los narradores se expresan y
para evitar subjetividad en los resultados, se procedi al anlisis de los narradores
y sus locuciones, por medio de una encuesta.

En ella, respondieron cincuenta personas en edades de 25 y 60 aos, las cuales
escucharon y calificaron, por medio de los nmeros del uno al diez, la velocidad,
diccin, entonacin, tono, timbre, vocalizacin, elocuencia, articulacin,
velocidad, intensidad y volumen de los narradores con ms audiencia en el pas:
Benjamn Cuello, Jorge Elicer Torres, Jorge Elicer Campuzano, Francisco
Pach Andrade y Lus Alfredo Hernndez. En la encuesta, se cuestion la
influencia de cada uno de sus relatos para saber de qu forma los oyentes
encuestados reciben de mejor o peor manera la informacin transmitida, gracias a
una inferior o superior utilizacin de los tems de expresin analizados.

Los resultados de la encuesta estn en dos partes. Por un lado, se vern tablas con
dos calificaciones por cada indicador: la primera que se encuentra al ver cada
cuadro de indicadores es la hecha bajo el programa Wavelab V. 5.0. Acto seguido,
los comentarios de las calificaciones de los encuestados, los cuales generaron una
tabla por cada uno de los indicadores calificados para luego disponer de un
compilado que consolidar el estilo comn que el narrador de ftbol en Colombia
usa. A continuacin se presentaran los indicadores que van a serle analizados a los
narradores.

32
Cdec es una abreviatura de Codificador-Descodificador. Describe una especificacin
desarrollada en software, hardware o una combinacin de ambos, capaz de transformar un archivo
con un flujo de datos o una seal. Los cdecs pueden codificar el flujo o la seal (a menudo para la
transmisin, el almacenaje o el cifrado) y recuperarlo o descifrarlo del mismo modo para la
reproduccin o la manipulacin en un formato ms apropiado para estas operaciones.
56

4.2 Indicadores de Voz

Es un sonido producido por el ser humano mediante el aparato fonador (es el
conjunto de rganos que producen sonido) que, segn el comportamiento vocal y
la composicin musical, se llama canto. La voz es producida por la laringe
mediante un elemento esencial, la glotis.

4.2.1 Velocidad

Es la rapidez utilizada por cada uno de los narradores en su expresin,
manifestada en el nmero de palabras que pronuncian en un lapso determinado.
Para su anlisis, fue necesaria la utilizacin de las cintas para escoger entre
distintos momentos de la narracin y mediante un conteo, promediar un nmero
de palabras por minuto. La velocidad est directamente en coherencia con otros
indicadores como la vocalizacin y la articulacin.

Teniendo en cuenta que se trata de un factor sin lmites para su evaluacin ni
hacia arriba (una velocidad mxima para hablar), ni hacia abajo (una velocidad
mnima para hablar), se asign una de las barras grficas al volumen con valores
de 0 a 100, donde cero es el equivalente musical a hablar a la velocidad de una
nota redonda en un comps de 4/4 (aproximadamente 4 segundos por silaba) lo
cual sera el extremo lento, y 100 es el equivalente a hablar con el mximo de
notas que en msica caben en un comps de 4/4, que son 16 semifusas
(aproximadamente 16 silabas por segundo), siendo esta la mxima velocidad.

4.2.2 Volumen

Es la cantidad de potencia otorgada por una fuente determinada en forma de ondas
por unidad de tiempo. La percepcin subjetiva que tiene el hombre de esa
potencia acstica se conoce como decibeles (dB).


57

4.2.3 Intensidad

Esta viene determinada por la potencia que, a su vez, est establecida por la
amplitud y permite distinguir si el sonido es fuerte o dbil; lo cual, llevado al tema
de la investigacin, suele caracterizar el estilo de cada narrador, pues es la
intensidad de su voz es la que fija de qu forma transmite ste a sus radioescuchas
los sucesos.

Depende de la amplitud del aparato fonador que tiene cada narrador, la cual
dividimos en tres momentos: un primero que llamaramos normal en el que el
locutor permanece la mayora de la transmisin narrando las jugadas sin peligro
de gol o de media cancha. El segundo es el que cuenta con narrar jugadas de
peligro, en las que los jugadores se acercan al rea; es el momento en que la
intensidad sube, para llegar al tercer momento, el cual es el gol: el punto de mayor
intensidad. De esta forma, la intensidad se analiza partiendo del estudio de la
frecuencia irradiada por la narracin de cada uno de los narradores, describiendo
los picos de la misma en cada uno de estos tres momentos y el rango en que se
desarrolla.

4.2.4 Entonacin

Es la cualidad del lenguaje compuesta por la sucesin de variaciones en el tono de
la voz, que consiste en la lnea musical caracterstica de cada lengua, regin,
persona, estado afectivo o cualquier otra variacin. Los tres tipos ms importantes
de entonacin son los que corresponden a las oraciones enunciativas,
interrogativas y exclamativas. Como fenmeno lingstico, est relacionada con la
percepcin a lo largo de un enunciado de los cambios de frecuencia de vibracin
en las cuerdas vocales. Estas crean la meloda del discurso, la cual vara el sentido
para comunicar las imgenes mentales ms significativas para el oyente.

Se encontr la importancia de la lnea musical propia de las regiones de cada uno
de los narradores, por su estilo y sus matices en los diferentes tipos de entonacin.
58

Tal como ocurre con el ndice de la velocidad, al no existir una entonacin
perfecta, su anlisis ser puramente enunciativo, sin posibilidad de ser graficado,
pues no existe una jerarqua dentro de los tipos de entonacin.

4.2.5 Timbre

Es la cualidad que confiere al sonido que acompaa a la frecuencia fundamental
de la voz. Esta cualidad es la que permite distinguir dos voces, por ejemplo, en la
misma nota (tono) con igual intensidad producida por dos personas distintas, en
este caso la del comentarista y narrador.

Es lo que diferencia a dos voces cantando la misma nota. Como en cualquier otro
instrumento, el timbre depende de los armnicos, que son pequeas ondas
inaudibles que acompaan al tono fundamental cantado, stas se encuentran
dentro del espectro de audicin humana, comprendido entre los 20 y los 20.000
Hz. Para efectos de la presente investigacin, se evaluaron las cuatro
caractersticas fundamentales del timbre (color, espesor, mordiente y vibrato) y a
cada narrador se le asign un timbre que para su representacin grfica tendr una
barra que de la mitad para arriba significar una voz timbrada o brillante, y de la
mitad hacia abajo. una voz destimbrada o oscura. Esta caracterstica, se extrajo de
un anlisis que permite el programa utilizado, en el que se muestra el registro total
del narrador, siendo apreciables las notas que su voz ejecuta permanentemente en
su escala determinada y los limites tanto superiores como inferiores de su voz.

4.2.6 Tono

Est determinado por la frecuencia de las ondas sonoras, permitiendo distinguir
entre sonidos graves, agudos o medios. El tono depende de la frecuencia con que
vibran las cuerdas vocales as, cuanto ms tensas estn las cuerdas, permitirn
mayor cantidad de vibraciones por segundo, por lo que el sonido ser ms agudo y
viceversa.

59

4.2.7 Duracin

Es la cualidad que determina el tiempo de vibracin del aparato fonador de cada
narrador, que para esta investigacin medimos tomando el momento de mayor
efervescencia en la narracin: el gol.

4.3 Indicadores de Expresin

La expresin es el acto lingstico realizado por el narrador para comunicar sobre
el partido que se est disputando, para plantear su opinin acerca de algn tema de
ste y criticar, entre otros. Muchas veces, se trata de informaciones que el
hablante proporciona de s mismo, pero que no siempre tiene la intencin de
manifestar. Asimismo, la expresin oral sirve como instrumento para comunicar
sobre procesos u objetos externos a l.

Adems, la expresin est conformada por otras cualidades, las cuales la
complementan.

4.3.1 Vocalizacin

Para que el habla de una persona sea comprensible, es indispensable la presencia
de armnicos cuya frecuencia se halla entre 500 y 3500 Hz. La energa de la voz
est contenida en su mayor parte en las bajas frecuencias y su eliminacin resta
potencia a la voz que suena delgada y con poca energa.

4.3.2 Articulacin

Es la forma en que el narrador emplea las palabras para que el mensaje llegue en
forma ntida y entendible hacia el oyente. Se utiliza el concepto simple de la
oracin: sujeto + verbo + complemento, si el locutor utiliza el empleo de frases
cortas.

60

4.3.3 Diccin

Se entiende como una manera de hablar calificada como buena o mala
literariamente, considerando nicamente el empleo de las palabras y su
construccin. Figuras literarias. Se basa en una especial disposicin de las
palabras, de modo que si la oracin se altera, desaparece la figura.

4.3.4 Emotividad

Es la caracterstica del relato que hace que el oyente se emocione al orlo. Es el
indicador que resume el nimo del partido en 90 minutos. El narrador pertenece a
los comunicadores sociales que deben participar de la emotividad, as el partido
no la obtenga. De este factor depende del inters del aficionado por escuchar su
relato.

4.3.5 Elocuencia

Es la cualidad de una persona que le permite hablar en pblico de forma fluida,
elegante y persuasiva. Es una forma de expresar emociones al oyente, mediante la
lengua hablada o escrita de manera llamativa y apropiada. As, ser elocuente es la
capacidad de comprender y ordenar el idioma de forma que sea agradablemente
empleado y con gran poder de persuasin.

5.0 Aplicacin de indicadores

En este anlisis se presentan los resultados de la encuesta realizada a cincuenta
personas, los cuales se representan mediante once tablas, divididas en diez
indicadores y una grfica que hace un estilo comn. Las abreviaturas que se
emplean, pertenecen a los siguientes nombres: JET, Jorge Elicer Torres; JEC,
Jorge Elicer Campuzano; LAH, Lus Alfredo Hernndez; Pach, Francisco
Andrade y BC, Benjamn Cuello.

61

5.1 Francisco Pach Andrade

Es uno de los narradores con ms recorrido internacional en la historia deportiva
de Colombia. Su palmars ha sido tan representativo que empez en Radio Mitre,
Argentina. All se hizo famoso por incitar a las barras a gritar el gol del equipo
local. Comenz su carrera en Medelln, en la voz de la independencia. Despus, su
casa fue Todelar, el Grupo Radial Colombiano y RCN Cadena Bsica, donde
actualmente trabaja.

Su estilo de narracin se parece a la de Gabriel Muoz Lpez (narrador
colombiano que brill en la poca de El Dorado, las dcadas de 1960 y 70, que
naci en Manizales el 24 de febrero de 1927 y comenz su carrera en la radio en
1946, narrando para la emisora Electra de Manizales). Pach es amante de las
cosas poco comunes, no le gusta tener modismos. Es una persona original y
sensata a la hora de narrar. Ha intentado tener un estilo siempre definido (Ver
cuadro 1 estilos). Nunca quizo parecerse a nadie, anhel tener su propio estilo y lo
logr.

Grfica 1. Preferencias Francisco Pach Andrade
Pach
7,54
6,76
6,92
7
6,66
6,74
6,94
7,38
6,68
6,78
7,04
6,58
6
6,2
6,4
6,6
6,8
7
7,2
7,4
7,6
7,8
T
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I
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a
d
Pach

Fuente: esta investigacin
62

Francisco Pach Andrade es el personaje que mayor votacin registr en cuanto a
entonacin se refiere. Este narrador tumaqueo, con un promedio de 7.54, fue
seguido por Benjamn Cuello, con 7.14. Esta preferencia puede ser, debido a que
estos dos narradores han estado mucho tiempo a nivel del mar y el calor; por eso
han formado su voz all. En cambio, Lus Alfredo Hernndez, narrador nacido en
Bogot, fue quien obtuvo el menor rango de puntuacin, pero mayor de timbre.

En cuanto al timbre de voz, aunque es agudo y brillante, tuvo una calificacin de
6.76. Pach obtuvo el tercer puesto en tono con un puntaje 6.92, dos puestos por
debajo de Jorge Elicer Torres quien sac 7.04 y Jorge Elicer Campuzano, 7.22.
ste resultado significa que la tonalidad no va de acuerdo con el timbre del
narrador y que para la voz, el tono en que se narran las jugadas influye en el
oyente y de emocionarse al or relato.

En la grfica 1 se observa que el narrador con la menor calificacin de intensidad
segn los oyentes es Pach Andrade. Esto lleva a pensar que el brillo de la voz
es esencial a la hora de analizar el timbre en un estilo de la narracin, dado que lo
que diferencia el timbre de estos dos narradores de manera significativa fuera de
su timbre personal- es que el timbre de LAH es mucho ms opaco que el de Pach
Andrade quin lo tiene bastante brillante.

Pach tuvo uno de los indicadores ms altos en lo que a intensidad se refiere, pero
la gente decidi que la de Lus Alfredo Hernndez fue el relato de mayor
intensidad y lo calific como el mejor. Este fenmeno muestra que los oyentes
manifiestan su preferencia con un narrador que se adapte a las emociones del
partido y a las condiciones en que el oyente se encuentre.






63

Cuadro 1. Audiologa Francisco Pach Andrade



En la grfica del Wavelab 5.0, Francisco Andrade tiene la menor intensidad en su
voz, aunque es muy amplia la tonalidad y llega hasta un timbre alto en la mxima
expresin del gol. Su voz no es tan fuerte y slo le marca cero (db). Su puntuacin
es de seis menos que Jorge Elicer Campuzano, tres ms que Jorge Elicer Torres
y menos 8 que Lus Alfredo Hernndez. Esto quiere decir que su punto mximo al
narrar no es tan fuerte como a los dems. Se advierte, adems, que su resistencia
al cantar el gol no es prolongada.

En el cuadro 1 presentado a continuacin, se exhiben los indicadores, la
calificacin y el anlisis hecho por el pblico, a quien se le pregunt por Pach
Andrade.

Tabla 2. Indicadores Francisco Pach Andrade

INDICADORES CALIFICACIN ANLISIS
VELOCIDAD Calificacin: 6.78 58 palabras cada 20
segundos para un
promedio de 174 por
minuto.

Es la nica de la muestra
en que el narrador
consigue relatar un
minuto sin ser
64

interrumpido. En Sus
episodios ms largos,
consigue decir 35
palabras en 15 segundos,
los cuales se producen al
comienzo y al final del
partido.
VOLUMEN Calificacin: 7.04 Tiende a permanecer
entre los -5dB y los -3dB.

Mantiene el mismo
volumen en toda la
narracin, salvo en el
momento de los goles
donde lo aumenta,
dependiendo la
importancia de las
anotaciones para el
partido. En este tema est
en el promedio con todos
los narradores, la
diferencia est en el rango
del volumen de cada uno.
INTENSIDAD Calificacin: 6.58 Tiene marcada intensidad
en las frecuencias de
595Hz, 745Hz y 1200Hz
aproximadamente.

Es uno de los ms
intensos narradores
analizados, pues aunque
su registro no es el ms
amplio, los picos alcanza
su frecuencia en los tres
momentos estudiados
(juego normal, jugada de
peligro al arco y gol)
tienen marcada
intensidad.
ENTONACIN Calificacin: 7.54 En una narracin slo
hace tres o cuatro
variaciones de tono. Esto
sucede cuando alguno de
sus compaeros hace
algn comentario que hay
que refutar, o si decide
parar su relato en el
transcurso del partido
65

para dar su opinin.
Tambin, hace un cambio
cuando el pito suena en
los primero minutos del
encuentro.
TIMBRE Calificacin: 6.76 Segn su tesitura, su voz
corresponde a la de una
bartono intermedio. Su
timbre es brillante.

Su timbre de voz baja, y
(Do) como la ms alta,
permaneciendo la mayor
parte del tiempo de su
narracin entre (Si) y
(La).

En su transmisin cambia
de timbre de voz dos
veces, brilla cuando
comienza a correr el
partido y se oscurece
cuando se presenta ante
los oyentes o termina su
narracin.
TONO Calificacin: 6.92 Muestra un tono marcado
y disparejo cuando las
anotaciones son del
conjunto visitante o del
local. Las del dueo de
casa son ms marcadas
que las del equipo que
visita, las cuales son
pausadas. Es un narrador
que le hace sentir al
oyente el equipo de su
preferencia en cada
jugada.
DURACIN Calificacin: 7 Muy variado, pero va
desde los 6 hasta los 9
segundos el canto de su
gol. Su duracin vara
segn el partido que se
dispute y la importancia
del gol.
ARTICULACIN Calificacin: 6.66 Es el nico narrador que
espera diez segundos
despus de los
66

comerciales o cuando se
est estableciendo una
jugada, para narrarla.
Cuando el baln se va
afuera de la lnea de meta,
complementa siempre sus
oraciones con verbos, por
delante de los
complementos, dejando
inconclusa la jugada.
VOCALIZACIN Calificacin 6.74 Es el mejor narrador de
esta condicin, debido a
que la mayor parte del
encuentro comenta las
jugadas con anlisis. En
cada segmento de
narracin, en promedio,
son dos frases
equivocadas y sin
claridad.
DICCIN Calificacin 6.94 Su diccin alcanza los
estndares ms altos entre
los que nacieron en una
provincia y trabajan en
Bogot. Buena
pronunciacin.
EMOTIVIDAD Calificacin 7.38 Su punto mximo de
emotividad, no est en el
canto de gol, sino en la
aproximacin a ste. Es el
nico narrador que
mantiene esta postura
durante todo el partido.
ELOCUENCIA Calificacin 6.68 Tiene gran poder
elocuente, debido a que a
lo largo de la transmisin
se vuelve un comentarista
ms, sus conceptos son
claros y aclaran partes al
oyente que los
comentaristas no ven.
Adems de proporcionarle
al mismo, voz y
conceptos diferentes a los
que est acostumbrado a
escuchar.
67

En sntesis, Pach es un narrador con un estilo controvertido, que sobresale con
sus comentarios a lo largo de la transmisin, no slo por sus caractersticas frases
ya conocidas por todos, sino porque aprovecha su conocimiento sobre el medio
para introducirse ms all de la simple narracin y opinar subjetivamente sobre
temas controversiales del partido, como el desempeo de cierto jugador o la
estrategia de un tcnico. Tiene una qumica innata con sus compaeros de
transmisin, pues adquiere un papel de cada uno de ellos, al convertirse no solo en
narrador sino tambin en comentarista y en algunos casos hasta llega a colaborar
con la publicidad. Es polifactico y esmerado en crear un estilo propio que lo
diferencie del resto de sus colegas.

5.2 Jorge Elicer Torres

Este carismtico narrador naci en Santa Marta hace 47 aos. Comenz en la
radio a los 17 aos de edad y asegura que toda su carrera la ha hecho en forma
emprica. En 1977 hizo sus primeros pinos haciendo un remoto
33
en Radio
Magdalena de Caracol, pasando por ser el encargado de las estadsticas en los
partidos hasta llegar a vestuarios, donde se qued un tiempo cuando le dieron la
posibilidad de ser comentarista de ftbol. Pero no siempre ha estado ligado al
deporte, hizo sus primeros pinos en msica programando salsa y vallenatos.

Comenz a narrar en 1978 en los partidos preliminares, luego pas a Todelar
hasta 1979. Despus estuvo cuatro aos en Radio Galen. En 1983, trabaj en
RCN durante cuatro aos. Desde 1983 se vincul a RCN en las emisoras de
Medelln, Bogot, Santa Marta y Cali. En 1995 lleg a Medelln a reemplazar a
Jorge Elicer Campuzano y Marco Antonio Bustos. La enseanza, segn este
samario, es que la carrera de narrador deportivo no es de velocidad, sino de
resistencia. No es de la noche a la maana. A continuacin se presenta el anlisis
de acuerdo a los indicadores descritos.


68

Grfica 2. Preferencias de Jorge Elicer Torres
J ET
6,96
7,14
7,04
7,66
6,98
7,26
7,06
6,92
7,12
7,62
6,76
6,92
6,2
6,4
6,6
6,8
7
7,2
7,4
7,6
7,8
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J ET

Fuente: esta investigacin

Aunque la muestra indica que Jorge Elicer Campuzano es el narrador con el
canto del gol ms largo, realizndolo en dos etapas de cuarenta segundos cada
una, se resalta el estilo de hacer cnticos cada siete segundos, pero que en total se
demora 23 en describir el gol, en forma corta y emotiva.

Jorge Elicer Torres fue elegido por los oyentes como el narrador ms rpido de
todos los analizados, lo cual demuestra que los colombianos prefieren a los que
agilizan las jugadas por medio de su vocabulario y la velocidad para narrarlas.
Existe una tendencia lineal en el sentido que entre ms sea su velocidad de un
narrador en su narracin, mayor es la preferencia del pblico por l. Esto es
fcilmente observable en los resultados, ya que los narradores que siguen en
preferencia segn la encuesta son Benjamn Cuello con 7.14 y Jorge Elicer
Campuzano con 6.98, quienes tambin siguen ese orden en su velocidad al narrar.
En cuanto a entonacin, Jorge Elicer con 6.96, est tercero en preferencia, detrs
de Pach que tiene 7.54 y Benjamn Cuello, con puntaje de 7.14.


33
Remoto o directo, significa transmitir un hecho desde el lugar de la noticia, encontrndose el
periodista afuera de las instalaciones del medio.
69

En esta tabla se observa que en diccin, el narrador que ms le gust los oyentes
encuestados fue Jorge Elicer Torres. Aunque es costeo, es evidente su facilidad
de hablar y hacerse comprender. Sin embargo, se advierte algo que no se ha
hecho en las grficas anteriores, la poca diferencia que existe entre un narrador y
otro, lo cual s existi en entonacin o en velocidad (en este caso, se define la
situacin por mayor numero de notas altas).

Cuadro 2. Audiologa Jorge Elicer Torres


Para Jorge Elicer Torres, la intensidad de la voz segn el Wavelab es de 6 (db),
tres menos que Jorge Campuzano y seis menos que Francisco Andrade que tiene 0
(db), quiere decir que su timbre de voz cumple con la potencia de la misma y se
asemeja a la de tenor lrico, con una tonalidad que enmarca las mejores emociones
del partido.

Tabla 3. Indicadores Jorge Elicer Torres

INDICADOR CALIFICACIN ANLISIS
VELOCIDAD Calificacin: 7.62 Uno de los narradores
ms rpidos cuando el
baln se acerca al rea y
hay mltiples
contragolpes. Su mximo
de palabras las hace en los
primeros 20 minutos del
primer tiempo, del
70

segundo o cuando el
partido comienza. Es el
nico narrador que
transmite de forma
ininterrumpida salvo, si
entrega la palabra a un
compaero.

Promedia 80 palabras en
sus momentos ms
rpidos cada 20 segundos.
VOLUMEN Calificacin: 6.76 Mueve su volumen
personal en cada riesgo de
gol hacia abajo, no hacia
arriba como la mayora de
locutores.

Se mantiene
constantemente entre los
-3dB y los -2dB.
INTENSIDAD Calificacin: 6.92 Tiene un rango de
frecuencia amplia que le
resta intensidad, frente a
otros narradores con
rangos menores.

La mayor intensidad de su
voz se da en los 604hz
mantenindola hasta los
1000 Hz.
ENTONACIN Calificacin:6.96 Tiene la misma
entonacin en todo el
partido. Sin embargo,
oscila en dos diferentes
momentos 1- cuando la
pelota est en el medio y
no hay peligro y 2-
cuando el baln entra a la
red y es gol.
TIMBRE Calificacin: 7.14 Segn su tesitura y su
gran registro vocal, su voz
es comparable a la de un
tenor aun en sus notas
altas.

Su registro se encuentra
comprendido entre las
notas (La sostenido) como
71

la ms baja y (Do) como
la ms alta,
permaneciendo la mayor
parte del tiempo de su
narracin entre (La) y (Fa
sostenido)
TONO Calificacin: 7.04 Es agudo, pero muy
diferenciable a los dems
narradores. Apropsito,
el tono baja cuando el
partido entra a la mitad
del campo y sube cuando
est en las reas. Su relato
no cambia a menudo. Se
mantiene sobre la misma
lnea la mayor parte del
partido. Su mxima
condicin en un mismo
tono, la hace al haber
choques entre jugadores
en el campo, aceleracin
en el transporte de la
pelota y en cualquier
contragolpe, equivale a 10
segundos.
DURACIN Calificacin 7.66 El gol, lo canta en
aproximadamente 7
segundos, dentro de
varios cantos que suman
23 segundos.

Se da con exactitud en los
359Hz.

Es el narrador que tiene el
cntico ms largo. Entre
su duracin, se encuentra
el comentario a cada
jugada, que dura diez
segundos.
ARTICULACIN Calificacin 6.98 Se mantiene siempre en el
proceso Sujeto + Verbo y
complemento, en este
orden siempre narra las
acciones del partido. En
algunas ocasiones, se sale
de esta lnea, debido que
su relato se concentra en
72

el ambiente de los
aficionados y las tribunas,
accin que hace perder al
aficionado en algunos
momentos del partido que
pueden ser importantes.
VOCALIZACIN Calificacin 7.26 En general hace una
buena vocalizacin, a
pesar de narrar de manera
rpida. En el nico
momento que se pierde es
cuando el compromiso no
da respiro, y en cuanto a
jugadas, habla confuso y
no tiene buena
pronunciacin.
DICCIN Calificacin 7.06 Debido a su rapidez y su
pronunciado acento
costeo, este narrador
tiene algunos problemas
con las palabras
terminadas en ccin.
Adems de pronunciacin
con las palabras como
aceptar, debido a que las
transforma en c, es decir,
acectar. Este tipo de
equivocaciones provocan
una confusin en el
oyente.
EMOTIVIDAD Calificacin 6.92 Su emotividad en la
narracin se enfatiza ms
que todo en las jugadas y
los contragolpes, as como
los tiros de media y larga
distancia. Se vuelve
narrador de ambientes y
transmite los gritos de los
hinchas al salir los
equipos.
ELOCUENCIA Calificacin 7.12 Su elocuencia se
caracteriza por practicarla
antes de los cotejos, ya en
ese momento habla del
contexto del partido,
estadsticas y datos
genricos del mismo.

73

Es un narrador efusivo ante todo, cuya mayor caracterstica es la alegra; deja de
lado los comentarios subjetivos para, mediante emotividad, apoyada en su tono
alto y vivo, captar la atencin del oyente los 90 minutos del partido. Recurre
constantemente a remembranzas de viejos partidos narrados para familiarizar al
oyente con los sucesos del partido actual y de esta manera hacer ms entendible la
accin del mismo.

Comentarios como: Ese jugador hizo como gallina cuando ve la sal, son frases
que el decanta y dice en medio del relato, rememora viejos dichos de quienes
fueron sus maestros, sus familiares y personas que de alguna u otra forma dejaron
y les da su respectivo crdito.

Es consciente de su labor y por esta razn limita ms que algunos de sus colegas
su participacin en actividades distintas a la narracin de lo que ocurre en el
partido, haciendo evidente el disfrute que obtiene con su trabajo y transmitiendo
esto a quien lo oye.

5.3 Lus Alfredo Hernndez

Es el narrador ms joven de los analizados, comenz en la radio en 1978, estudi
locucin y medios audiovisuales en el Colegio Superior de Telecomunicaciones,
en 1984. En ese mismo ao, fue en Ibagu disk jockey de Tolima FM Stereo,
despus pas a Radio Santa Fe, emisora en la que estuvo por dos aos.

Posteriormente, Todelar lo contrat para narrar ftbol. En 1993, fue la voz
comercial y de eventos especiales con RTI y DFL televisin. Despus, en 1999,
fue director artstico de la emisora Santa Fe Stereo de Pasto, hasta 2002, ao
donde lleg a PSN
34
y narr la primera Copa Sudamericana. Luego trabaj en
Todelar, Seal Colombia, Canal Uno y Cadena Sper. Actualmente trabaja de
narrador en Todelar, Bogot.

34
Panamerican Sports Network , canal suramericano que transmiti la Copa Libertadores y Copa
Sudamericana entre otros, que cont con la participacin de narradores de los 10 pases del
continente.
74




Grfica 3. Preferencias Lus Alfredo Hernndez
LAH
6,32
7,4
6,78
7,18
6,86
6,82
6,76
7,72
7,16
6,96
7,34
7,08
6
6,2
6,4
6,6
6,8
7
7,2
7,4
7,6
7,8
8
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s
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d
a
d
LAH

Fuente: esta investigacin

En cuanto a entonacin, la grfica muestra una puntuacin 6.32. Por su tono bajo,
en algunas ocasiones puede depender del inters del partido, si es bueno, regular,
malo o aburrido. Sin embargo, es el narrador que destaca la emotividad cuando
locuta, con un puntaje de 7.72, seguido por Pach Andrade con 7.32. Estos datos
revelan que a los radioescuchas les gusta ms una emotividad que crece cuando
llegan los riesgos al rea. El estilo de narracin de Lus Alfredo es efusivo con
tendencia a emotivo.

En volumen, es el narrador que prefiere la gente con una puntuacin de 7.34,
seguido por Pach Andrade con 7.04. Esta diferencia entre uno y otro obedece a la
explosividad con que cantan el gol y lo que fuerza la voz para relatar.

En la encuesta realizada, las personas les dieron calificacin muy similar a todos
los narradores. Entre Lus Alfredo Hernndez y Benjamn Cuello hay una
diferencia de 16 puntos y entre el segundo y el tercero hay solo seis puntos.
75


La elocuencia es el indicador que ms cerca guarda las diferencias entre
narradores. El que ms sobresale es Lus Alfredo Hernndez con 7.16 de
calificacin y est a solo cuatro puntos de Jorge Elicer Torres.

Cuadro 3. Audiologa Lus Alfredo Hernndez


Lus Alfredo Hernndez es el segundo narrador que guarda ms potencia en la
voz, llegando a 8 (db). Es la intensidad en el momento en que llega al punto de
inflexin, supera por cinco puntos a Jorge Elicer Torres, Benjamn Cuello y por
ocho a Pach Andrade.

Tabla 4. Indicadores Lus Alfredo Hernndez

INDICADOR CALIFICACIN ANLISIS
VELOCIDAD Calificacin: 6.96 Registra la menor
velocidad en su
transmisin de las
muestras propuestas.

Promedia 41 palabras
cada 20 segundos, aunque
en los momentos de
jugadas de peligro llega a
50.
VOLUMEN Calificacin: 7.34 Ubica su volumen entre
-3dB y los 0dB.

En este narrador en
76

especial, la transmisin
tiende a la saturacin.
INTENSIDAD Es uno de los ms
intensos narradores
analizados, pues aunque
su registro no es el ms
amplio, los picos que
alcanza su frecuencia en
los tres momentos
estudiados (juego normal,
jugado de peligro al arco
y gol) tienen marcada su
intensidad.
ENTONACIN Calificacin 7.54 Lus Alfredo est libre de
acentos. Su entonacin es
media. No tiene
variaciones de tono en su
narracin, lo cual a veces
es negativo para su
imagen debido a que el
receptor encuentra un
relato montono.
TIMBRE Calificacin: 7.4 Segn la tesitura de su
voz, es comparable a la
de un bartono tendiente a
bajo.

Su registro se encuentra
comprendido entre las
notas (Do ) como la ms
baja y (cuarta de Do
sostenido) como la ms
alta, permaneciendo la
mayor parte del tiempo de
su narracin en timbres
bajos representados en las
notas entre (Fa sostenido
dos) y (tercera de Re).

Su timbre es especial para
transmitir este tipo de
eventos, ya que la tesitura
de voz no cansa al
momento de orlo por
largo tiempo.
TONO Calificacin: 6.78 Su narracin tiende a
confundirse con algunos
de los comentaristas o
77

voces de publicidad de la
misma transmisin.
DURACIN Calificacin 7.18 6 segundos dura cantando
un gol y repite tres
segmentos que en total
suman 30, comentando las
jugadas.

Es el tercer narrador que
canta ms largo su gol.
En algunos casos su
cntico se hace exagerado
y montono para sus
oyentes, por lo que la
intensidad es mejor que la
prolongacin.
ARTICULACIN Calificacin 6.86 Este es un aspecto que
Lus Alfredo sabe hacer
muy bien, ya que algunas
de las propagandas hechas
a lo largo de la
transmisin son ledas por
l, en mitad del relato.
Esto ayuda que la
expresin de las palabras
sea clara y llena de
sentido.
VOCALIZACIN Calificacin 6.82 A este narrador se lo
caracteriza por tener un
accionar con un
porcentaje muy alto de
vocabulario, por sus
lecturas en medio de la
transmisin y por sus
palabras aunque sean
habladas de forma lenta.
DICCIN Calificacin 6.76 En su relato no hay
problemas de diccin de
ninguna clase.
EMOTIVIDAD Calificacin 7.72 Se destaca por tener picos
de emotividad. Se
encamina hacia un relato
plano con saltos, segn
quien est en la jugada,
dndole al receptor pautas
para guiarse en el partido.
ELOCUENCIA Calificacin 7.16 La elocuencia la muestra
hablando de las jugadas
78

dudosas.
Lus Alfredo maneja un estilo pasivo y constante, que cambia en el momento en
que ocurre un gol, cuando desencadena la efusividad y alegra. Convierte la
transmisin en un dilogo con sus compaeros aunque puede llegar a desatender
cada pequeez del partido que muchos otros tendran en cuenta. A l se le facilita
su escucha, pues tiene una velocidad lenta y una entonacin limpia que deja sentir
el ambiente del compromiso.

5.4 Jorge Elicer Campuzano

Es el narrador ms antiguo de todos. Naci en Buga, Valle del Cauca, el 15 de
abril de 1948. Desde ah, fueron slo triunfos profesionales que comenzaron en
1966 cuando inicia en su ciudad natal, en la emisora Voces de Occidente. En
1976, lleg de Medelln a Todelar de la mano de Jaime Tobn De La Roche. En
1978 pas a RCN Medelln como relator de ftbol hasta 1991. En 1992 se traslad
a Caracol Medelln, donde trabaj hasta 2001, cuando le hicieron la propuesta de
llegar a Bogot, invitacin que fue aceptada. Desde ese momento Campuzano
adquiri la titularidad para narrar cuatro Copas Mundiales, 5 Juegos Olmpicos,
20 copas libertadores y 15 Copas Amrica.

Grfica 4. Preferencias Jorge Elicer Campuzano
J EC
6,64
7,14
7,22
6,46
6,32
6,98
6,72
7,2
6,92
6,98
6,32
6,4
5,8
6
6,2
6,4
6,6
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7
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J EC

Fuente: esta investigacin
79

Campuzano obtuvo el mejor puntaje en diccin. Sin embargo, es el narrador que
menos frases completas realiza, logrando que el momento del partido pierda
validez.

El pblico encuestado que opin sobre el tono de la voz de los narradores lleg a
la conclusin que su tonalidad preferida es la de tenor, resaltando a Jorge Elicer
Campuzano como mejor exponente de esta caracterstica. Su tono no es muy
agudo, ni muy bajo: tiene un punto intermedio lo que para los oyentes, genera ms
claridad a la hora de entender el relato y el partido. A su vez, en la muestra
realizada, la tonalidad de este narrador cambia a travs del cntico del gol, este se
fue disminuyendo cuanto ms se demor en l. En las preferencias de los oyentes
se encuentran dos tonalidades distintas: los narradores ms agudos o a los
intermedios.

Cuadro 4. Audiologa Jorge Elicer Campuzano


Jorge Elicer Campuzano es el narrador que ms intensidad tiene en la voz, ya que
llega hasta un nivel de 9 (db) en el momento del gol, situacin en que mayor
altura tiene. La potencia de la voz es extremadamente alta, pero no es exagerada
ni efusiva. Supera por uno a Lus Alfredo Hernndez, por seis a Jorge Elicer
Torres, Benjamn Cuello y por una diferencia de nueve a Pach Andrade.
80

Tabla 5. Indicadores Jorge Elicer Campuzano

INDICADOR CALIFICACIN ANLISIS
VELOCIDAD Calificacin: 6.98 Promedia 67 palabras en
sus momentos ms
rpidos., en espacio de 20
segundos de narracin.

Su gran velocidad
comienza al iniciar el
partido, pero, con el
correr de las jugadas, la
disminuye, ya que las
acciones son ms rpidas
que su lenguaje.
VOLUMEN Calificacin: 6.32 En el partido utiliza el
mismo volumen, desde
que comienza hasta que
termina, salvo en la
presentacin que devela
un volumen bajo. Se
mantiene constantemente
entre los -3dB y los -1dB.
INTENSIDAD Calificacin: 6.4 Se mueve en un rango
corto, con sonidos
similares entre s.

La mayor intensidad de su
voz se da en los 480hz
mantenindola hasta los
900Hz .
ENTONACIN Calificacin: 6.64 Su entonacin es lineal,
como comienza los
partidos, de ese mismo
modo los termina.
TIMBRE Calificacin: 7.14 Segn su tesitura, su voz
es comparable a la de un
bartono con tendencia a
los tonos bajos.

Su registro est
comprendido entre las
notas A2 como la ms
baja, y C4 como la ms
alta, permaneciendo la
mayor parte del tiempo de
su narracin entre (Do) y
(La)
81

TONO Calificacin: 7.22 Es agudo y poco
diferenciable, debido a
que su tono se confunde
con los comentaristas.
DURACIN Calificacin 6.46

604 Hz con exactitud.

Es el locutor que ms dura
cantando el gol con 40
segundos por cada canto.

A medida que transcurre
su canto, declina la
intensidad y la potencia.
Sin embargo, su duracin
se caracteriza por el poco
consumo de aire entre
respiros. nico personaje
con ese potencial entre la
muestra.
ARTICULACIN Calificacin 6.32 Tiene buena articulacin,
pero no le alcanza para
las frases completas. Este
personaje tiene el
problema de no narrar las
jugadas en el mismo
instante en que se
producen. Esto pierde al
oyente de la jugada y lo
hace dejar de entender los
aspectos que suceden en
el terreno de juego.
VOCALIZACIN Calificacin 6.98 Su vocalizacin es lenta,
pero limpia, comete
errores de pronunciacin.
En trminos generales,
Jorge, de diez palabras
dichas, comete uno o
mximo dos errores.
DICCIN Calificacin 6.72 Su diccin es clara,
debido a su relato pausado
clarifica bien las palabras.

Es un narrador distinto a
la muestra. Su relato se
centra en la clarificacin
de las palabras.
EMOTIVIDAD Calificacin 7.2 Su emotividad concuerda
con las etapas del partido
82

y de su importancia. Se
esfuerza por transmitirla,
ms su resultado no es
ptimo.
ELOCUENCIA Calificacin 6.92

No se ve esta
caracterstica en l. Su
tiempo para expresarse
con respecto a una jugada
o pasaje est limitado a la
continuidad de la
transmisin.

Ofrece un estilo clsico de narracin que gira entorno a la efusividad y
explosividad en los momentos claves del partido, pero con tendencia a
permanecer esttico en una misma nota, cuando el baln est en la mitad del
campo. Ah acta sin respirar.

Como particularidad, se encontr que por la popularidad de la cadena radial
Caracol en la que transmite Jorge Elicer Campuzano, la publicidad resulta
excesiva, reduciendo el tiempo de interrupcin en la que se encuentran la mayora
de sus colegas, quitndole ritmo a su transmisin; pues debe dividirse el poco
espacio que deja la publicidad con sus compaeros en cabina.

Es imparcial en su narracin, no se involucra en la labor del comentarista ni
mucho menos deja salir sus preferencias u opiniones sobre un hecho en particular,
definitivamente emotivo. Por otro lado, sus comentarios no se escuchan, debido a
que sus compaeros los limitan a abstraerse en las afueras del partido para
siempre tener el hilo de la jugada. Su compaero de frmula es Ivn Meja, da las
rdenes para ejecutar la narracin y para cortarla. Este es un hecho que le impide
a Jorge Elicer mostrarse ante su pblico, como algo ms que un ambientador de
emociones y situaciones.

5.5 Benjamn Cuello Henrquez

Benja, como es conocido popularmente, naci en Sevilla, Magdalena, pero fue
criado y bautizado en Aracataca. En 1971 emprende su carrera en RCN
83

Barranquilla. Un ao despus, cambia de rumbo a Caracol en donde est tres aos
hasta 1974. En 1975 llega a Radio Galen, Santa Marta, donde slo est un ao
para trasladarse a Ccuta. Desde 1977 hasta 1984 se radica en Venezuela para
trabajar en Ecos de Torbes y Radio Cumbre. En 1985 narra en el Grupo Radial
Colombiano.

Dos aos ms tarde, vuelve a Caracol donde le proponen integrar la nmina de
Colmundo hasta 1993. Siete aos despus vuelve a Caracol, hasta 2002 donde
pasa a Todelar. En 2003 llega a Caracol Radio, Cali donde actualmente trabaja.
Ha estado en seis Mundiales de ftbol, 10 Copas Amrica, 15 Copas Libertadores
y juegos Panamericanos.

Grfica 5. Preferencias Benjamn Cuello
BC
7,14
7,02
6,86
7,3
7,02
7,36
6,98
6,92
7,06
7,14
6,34
6,98
5,8
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6,4
6,6
6,8
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Fuente: esta investigacin

Segn las personas encuestadas, Benjamn Cuello es el narrador que mejor
articula su narracin. Hace llegar el mensaje ms claro y ntido a sus oyentes,
contando con la certeza y puntualidad en sus apuntes. En este indicador tambin
se encuentra otra persona de origen costeo, Jorge Elicer Torres, quien est por
debajo de Benjamn a cuatro puntos, seguido por Luis Alfredo Hernndez, a doce.

84

Otro punto a favor de Benjamn Cuello es la vocalizacin, con una puntuacin de
7.36, diez ms sobre su inmediato perseguidor, Jorge Elicer Torres. Los
narradores que mejor pronunciacin tienen a la hora de narrar son los de la Costa
Atlntica y que superan por amplio margen a los que se encuentran de Valle del
Cauca y Bogot. Adems, al tener en cuenta la vocalizacin, no importa y no es
de discutir el estilo que practica cada uno.


Cuadro 5. Audiologa Benjamn Cuello


Benjamn Cuello conserva su frecuencia en 3 a la hora de cantar el gol, algo que
por su tono de voz y su potencia es comn, ya que los nacidos a nivel del mar
guardan ms aire en los pulmones. As mismo, llega a tres el ndice de personas
que estiman en - 3 desiveles su frecuencia de voz, Benjamn Jorge Elicer Torres
y Jorge Elicer Campuzano.

TABLA 6. Indicadores de Benjamn Cuello Henrquez
INDICADORES CALIFICACIN ANLISIS
VELOCIDAD Calificacin: 7.14 Promedia 75 palabras en
sus momentos ms
rpidos, cada 20
segundos.

85

Uno de los narradores
ms rpidos, junto con
Jorge Elicer Torres.
Benjamn contabiliza
cinco palabras menos que
JET.
VOLUMEN Calificacin: 6.34 Se mantiene
constantemente entre los
-3dB y los -2dB.

Se mantiene en un mismo
volumen, salvo cuando
hay jugadas de riesgo en
los arcos. Es el nico
narrador de los analizados
que sube el volumen
cuando sucede una falta o
un choque fuerte entre los
jugadores y se lo deja
saber al oyente.
INTENSIDAD Calificacin: 6.38 La mayor intensidad de
su voz, se da en los
59004hz, mantenindola
hasta los 1050 Hz. Tiene
un rango de frecuencia
amplia, ms esto no le
resta intensidad. 309Hz
tiene este narrador en la
muestra. Est adelante de
Luis Alfredo Hernndez.
ENTONACIN Calificacin 7.14 Tiene la entonacin ms
alta de los narradores
analizados. Tan slo dos
veces en los partidos hace
variaciones de tono: en el
momento de hacer un
comentario o cantar
pedazos de canciones que
simplifican lo que ocurre
en el terreno de juego.
86

TIMBRE Calificacin: 7.14 Comparte notas dentro de
su tesitura con una voz
tipo tenor.

Su registro se encuentra
comprendido entre las
notas La, como la ms
baja y Do como la ms
alta, permaneciendo la
mayor parte del tiempo de
su narracin entre Do y
Fa sostenido.
TONO Calificacin:7.02 Su tono es el ms agudo
de todos los narradores.
Es el cuarto puntaje ms
alto, sin embargo, el tono
no gusta entre los
aficionados que
respondieron la encuesta.
DURACIN Calificacin 7.3 El gol lo canta
aproximadamente en 9
segundos.

Al gol, Benjamn le
imprime tres momentos:
en el primero certifica el
jugador quien lo hizo. En
el segundo, especifica de
qu equipo lo hizo, y el
tercero, da los datos
generales, resultado
parcial, los contrincantes,
etc.
ARTICULACIN Calificacin 7.02 Articula muy bien, sin
embargo, es el narrador
que ms palabras repite
en un mismo rango de
tiempo. Ejemplo quince
segundos, dos palabras
repetidas: la pecosa, la
redonda.
VOCALIZACIN Calificacin 7.36 A pesar de su acento, no
tiene problemas en
vocalizar ninguna
palabra, su forma de
vocalizar es ntida y clara.
DICCIN Calificacin 6.98 Junto a Jorge Elicer
Torres son los dos nicos
87

narradores a los cuales les
cuesta pronunciar algunas
palabras. A Benjamn le
es imposible decir Fuerte,
por lo cual lo pronuncia
con j, juerte.
EMOTIVIDAD Calificacin 6.92 Es el narrador que mejor
utiliza el indicador. En su
narracin utiliza los
comentarios cmicos,
aprovecha para cantar
apartes de canciones al
azar. Este tipo de
situaciones divierten al
oyente y le dan
emotividad a la narracin.
ELOCUENCIA Calificacin 7.06 Sus declaraciones son
concisas, interrumpe al
comentarista por
cualquier eventualidad,
da su ponto de vista y no
se limita frente a
cualquier persona o
hecho.

Es el nico narrador que repite la misma calificacin en su cuadro. Es el narrador,
despus de Jorge Elicer Torres, que narra los goles ms rpidos: 75 palabras en
20 segundos. Benjamn Cuello pertenece a los narradores que no asimilan algunas
palabras y no ejercitan bien su pronunciacin. El tono es el ms agudo de la
muestra a quien los escuchas lo calificaron con 7.2,una puntuacin promedio,
seguido por el locutor costeo Jorge Elicer Torres, a quien los receptores le
colocaron 7.62. Su estilo de narracin es profundamente emotivo, no existe
ninguna decadencia en el relato salvo cuando existen pausas o comentarios
alternos a la naturaleza de narracin.






88



6. RESULTADOS

La tabla que se presentar a continuacin es la muestra que el pblico colombiano
entrevistado, junto con la audiologa realizada a los diferentes narradores, sustenta
cual es estilo ideal de narracin de ftbol para los encuestados en esta
investigacin. Esta informacin, parte de las calificaciones de cada narrador por
cada indicador y est hecha con base en los picos ms altos de cada uno.

Grfica 6. Combinacin deseada

Combinacin Deseada
7,54
7,4
7,22
7,66
7,02
7,36
7,06
7,72
7,16
7,62
7,34
7,08
6,4
6,6
6,8
7
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A
H
Combinacin
Deseada
Fuente: esta investigacin

6.1 Anlisis
El narrador que marc el tem ms alto es Luis Alfredo Hernndez con 7.72,
frente al indicador que menos puntuacin tuvo Benjamn Cuello con 7.00 puntos.
El que ms gust entre el pblico fue el bogotano Luis Alfredo Hernndez que
con su timbre, emotividad, elocuencia, volumen e intensidad logr obtener en el
pblico ms caractersticas en su relato. Le sigue Jorge Elicer Torres con 3 tems
de medicin: duracin, diccin y velocidad. Luego, Benjamn Cuello con dos:
vocalizacin y articulacin. La cifra ms alta que registr fue el indicador de
89

duracin con 7.66 de promedio. La que menos puntaje tuvo fue la intensidad de
Luis Alfredo Hernndez con 7.00.
En general, la investigacin mostr que la duracin, diccin y vocalizacin, corre
por cuenta de los narradores de la Costa Atlntica, que son Jorge Elicer Torres y
Benjamn Cuello. Los momentos donde se necesita bocanadas de aire, los
narradores costeos, que hacen sus inicios al nivel del mar, sobresalen.
Francisco Pach Andrade fue el narrador que sobresali con su entonacin, su
puntaje acumulado fue de 7.54. A su vez, este fue el nico que resalt en slo un
indicador. Este tem es el cuarto de mayor puntuacin, detrs de la duracin y
velocidad de Jorge Elicer Torres y la emotividad de Luis Alfredo Hernndez.
Jorge Elicer Campuzano igual el tem de Andrade con el tono como nico
indicador por el que fue resaltado, con 7.22, octavo indicador en la muestra.
6.2 Propuesta
Segn el resultado de la investigacin, la narracin ideal es la combinacin de
La Entonacin de Francisco Pache Andrade
El Tono de Jorge Elicer Campuzano
La Duracin, Diccin y Velocidad de Jorge Elicer Torres
El Timbre, Emotividad, Elocuencia, volumen e intensidad de Luis Alfredo
Hernndez.
La Articulacin y vocalizacin de Benjamn Cuello.
El nuevo narrador de ftbol colombiano debe tener un tono agudo, narrar con un
estilo plano, pero especialmente usando picos de emotividad en diferentes
espacios del partido. La duracin del canto de gol debe ser intermitente, ya que de
su continuidad depende la atencin y emocin del oyente. La narracin debe estar
libre de acentos, lo que permite una pronunciacin limpia y sin errores. La
intensidad del volumen debe estar presente slo en momentos en los cuales el
baln llegue al rea de peligro, se hace un gol o comience el encuentro.
90

El narrador colombiano debe ser elocuente, hablar a lo largo de la transmisin,
dependiendo de lo que suceda en la jugada. As mismo, colaborar con datos que le
aclaren al oyente situaciones que se presentan y hacer variaciones de tonalidad
para enfatizar las ideas. ste enfatizar en las variaciones de tono cuando no se
tenga una idea clara en cuanto a un hecho del partido. Los dos tipos de entonacin
que se deben usar son las de exclamacin e interrogacin. Es decir, si existe una
accin dudosa que requiera especial descripcin y atencin para el que escucha.
El volumen de la transmisin debe ser el mismo en todo el relato sin salirse de
cierto margen que llama a la efusividad y exageracin. Se recomienda que su
rango no pase de cero decibeles y llegue al mximo de tres. Igualmente, debe
respetar al pblico sobre todas las cosas, debe hablar de manera simplificada sin
omitir ningn detalle que ocurra en el rectngulo de juego.















91

7. CONCLUSIONES
El anlisis de la muestra propuesta deja aspectos claros respecto de la narracin
deportiva en nuestro pas. Como primera medida, existe una preferencia dentro de
las cadenas radiales frente a los tonos altos, acompaados de voces tipo tenor
lrico y en casi la totalidad de los casos, una diccin que permite un desempeo
gil en espacios cortos.
Comparando la muestra con la narracin en otros lugares del mundo, se aprecia
una tendencia nacional a perpetuar un estilo efusivo -cargado de emotividad y
firmeza- en Colombia desde la dcada del noventa, tema ya dejado aparte en otras
naciones cuyos narradores actualmente se encuentran en una bsqueda ms
parecida a la planteada por esta investigacin: encontrar una adecuacin lrica a la
narracin, es decir, convertirla en un canto del deporte ms popular del mundo.
El estilo de narrador ideal, sugerido por los oyentes y por la propia investigacin,
se construye con base en la entonacin de Francisco Pach Andrade, la
velocidad con que narra cada jugada, su duracin cantando el gol; la diccin de
Jorge Elicer Torres; el timbre, la emotividad, elocuencia, volumen e intensidad
de Lus Alfredo Hernndez; y la articulacin de Benjamn Cuello.
Un punto relevante fue hallar los registros ms amplios en las transmisiones con
los narradores menos efusivos, lo cual resulta sorprendente, pues estamos
acostumbrados a relacionar notas altas con registros amplios. Esta investigacin
demostr que quienes carecen de un registro amplio en las notas ms bajas de la
escala musical, tienden a un uso excesivo de las ms altas, generalmente
acompaado de una velocidad superior para compensar. Quienes poseen un
registro amplio, se toman su tiempo para explotarlo al mximo, dndole un matiz
apropiado a cada situacin dentro del partido, permitiendo una mejor transmisin
de la idea al oyente.
Se hallaron cambios en la narracin nacional, todos aquellos relacionados con la
importancia de la individualizacin del narrador mediante dichos propios que lo
caracterizaran; Se present una tendencia a cambiar por manifestaciones ms
involucradas con el mundo del baln.
92

No necesariamente el narrador que canta ms largo el gol es el que gusta ms
entre los oyentes, ni el de mayor timbre. Por el contrario, al oyente le satisface
ms el tono pausado, pero emotivo: que el narrador se emocione en cuanto llegue
al rea con peligro de gol, no en el centro del campo, ni cuando se va a sacar de
meta.
Se encontr que el volumen es un ndice alterado, producto de los procesos a los
que se somete desde la cabina (aplicacin de compresores o limitadores), los
cuales modulan artificialmente la voz del narrador dentro de los niveles ptimos
para transmisin radial, razn por la cual, para su estudio, los valores fueron
tomados en decibeles de audio digital (dB), de tal manera que el lmite es cero
decibeles y todo decibel de ms que salga del radio o de la digitalizacin de la
muestra, implicar saturacin; un obstculo para la audicin de la misma.
El narrador deportivo debe tener un tono agudo, cantar el gol con intervalos de
tono, ya que de ste depende la atencin del oyente frente al relato. El narrador,
adems debe ser elocuente, en pasajes del partido que ameriten su entrada, de
tener cuidado en no contradecirse, ni refutar comentarios al aire que dejen en
minora a sus compaeros. En partes como el rea de juego, jugadas que merezcan
ser comentadas debido a su nivel de complejidad
Esta investigacin revel, que el ftbol ha estado acompaado por el relato
deportivo desde sus comienzos en Inglaterra, cuando comenzaron los eventos
orbitales y cuando en cada regin comenzaron a disputarse partidos amistosos,
copas de liga y certmenes continentales.
Las voces de los personajes que estuvieron en cada una de las transmisiones que
han transcurrido para Colombia, le dieron a esta investigacin la
contextualizacin y profundidad que ninguna otra investigacin en libros y textos
puede brindar. Adems, de hacer entrevistas, el programa Wavelab en el que se
descompuso la voz de los narradores le dio cientificidad y credibilidad al trabajo.
Existe un perfil en este medio, pues todos los narradores adems de ser hombres
responden a una frecuencia similar en su tono. Adems, cuatro de cinco
93

narradores tienen las ms altas tonalidades tan solo en tres momentos del partido:
cuando comienza el cotejo, el baln se acerca al rea o se anota un gol.
Para que el locutor deportivo trabaje en la radio, es necesario tener versatilidad,
agilidad e intuicin, para manejar todo tipo de situaciones que no pongan en
riesgo el producto que se les enva a los oyentes. As mismo, no debe llegarse a
los extremos, aprender a cuidar la voz y lo que ella conlleva, tener una buena
salud, pero con diferentes modos de vida; normales, sociales y culturales que an
se ven. El trabajo del locutor deportivo demanda atencin, dedicacin y amor por
lo que se hace. No sirven de nada la labor ni la profesin de comunicadores
sociales o locutores deportivos si no se tiene el postulado como primer
compromiso del comunicador: la audiencia est primero y el locutor se debe a
ella.
El poco material bibliogrfico que se encuentra respecto al tema de los narradores
deportivos en nuestro pas, sigue siendo evidente, pues los historiadores y tericos
sobre el tema de la narracin radial de ftbol han dejando de lado la consecucin
de una disciplina y del deporte, que fue, en su momento, uno de los principales
propulsores de la radio colombiana. Por lo anterior, es muy difcil tratar de
reconstruir la historia y la teora de la narracin de ftbol de un medio tan
complejo como la radio; sin embargo, el inters demostrado por los alumnos de
periodismo de las diferentes universidades, ha hecho posible que este vaco se
vaya complementando con investigaciones muy centradas y especficas.

Este trabajo, le deja a la comunicacin un documento en el que se califica a los
narradores de ftbol en su rol profesional, por medio de encuestas y sustentos
tericos, histricos y prcticos que existen sobre el tema de la narracin y estilos
en Colombia. Se evidencia que la profesin de narrador de ftbol sirve para
engrandecer al deporte nacional. Adems, muestra que los receptores necesitan
tener narradores con jerarqua, capacidad de descifrar en su totalidad lo que
sucede en el terreno de juego, ya que esa informacin debe llegar de manera ntida
y pormenorizada a sus escuchas.

94

En sntesis, este documento sirve como un elemento de consulta para conocer el
estilo de narracin que es utilizado por los principales narradores deportivos que
existen en Colombia. Igualmente, los locutores analizados resultan ser los de la
ms trayectoria en el medio, debido a que acumulan entre los cinco ms de 40
aos de experiencia, narrando todos los torneos mundiales, suramericanos y
nacionales.

Entre los problemas que se tuvieron para realizar la investigacin, se encuentran el
no poder entrevistar ni analizar a todos los narradores que hay en Colombia,
debido a que son ms de cincuenta. Otros, a quienes s se les hizo el anlisis,
brindaron muy poca colaboracin en los sonoro como escrito.

A pesar de lo anterior, se respondi a lo planteado en los objetivos. Igualmente, la
metodologa empleada facilit el proceso de la investigacin para responder con
resultados precisos.

Al concluir esta investigacin quedan algunas preguntas para otras tesis: qu
nuevos estilos se estn presentando en la narracin europea frente a la
suramericana? Qu aportes puede hacer la comunicacin a la narracin
deportiva? Realmente las Facultades de Comunicacin contribuyen para que la
narracin deportiva sea una forma de informacin? Hay algn proyecto de
capacitacin para los narradores de ftbol?










95


BIBLIOGRAFA

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97


ANEXO 1

ENCUESTA

Nombre: _____________________________________ Edad_____ Sexo:
F__M__
Estado civil: _________ Estrato:______

Para la solucin de esta encuesta es importante tener en cuenta que los narradores
de ftbol a los cuales se hace referencia son: Jorge Elicer Torres, Jorge Elicer
Campuzano, Benjamn Cuello, Luis Alfredo Hernndez y Francisco Pache
Andrade.

CUESTIONARIO


1- Califique de 1 a 10 la velocidad utilizada por cada uno de los narradores de
ftbol, teniendo en cuenta que sta se refiere a la rapidez con que un sujeto
manifiesta un nmero de palabras en un tiempo determinado.

a) Jorge Elicer Torres ------
b) Jorge Elicer Campuzano ------
c) Benjamn Cuello ------
d) Luis Alfredo Hernndez ------
e) Francisco Pache Andrade ------

2- Califique de 1 a 10 el volumen de voz de los diferentes narradores de ftbol
que se han nombrado hasta el momento, teniendo en cuenta que el volumen es la
percepcin del sonido en los diferentes decibeles que se pueda medir.

a) Jorge Elicer Torres ------
b) Jorge Elicer Campuzano ------
c) Benjamn Cuello ------
d) Luis Alfredo Hernndez ------
e) Francisco Pache Andrade ------

3- Califique de 1 a 10 la intensidad de voz de los narradores, teniendo en cuenta
que sta permite distinguir si el sonido es fuerte o dbil.

a) Jorge Elicer Torres ------
b) Jorge Elicer Campuzano ------
c) Benjamn Cuello ------
d) Luis Alfredo Hernndez ------
e) Francisco Pach Andrade ------

98

4- Califique de 1 a 10 la entonacin de los narradores de ftbol, teniendo en
cuenta que sta es la variacin en el tono de la voz.

a) Jorge Elicer Torres ------
b) Jorge Elicer Campuzano ------
c) Benjamn Cuello ------
d) Luis Alfredo Hernndez ------
e) Francisco Pach Andrade ------

5- Califique de 1 a 10 el timbre de la voz de los narradores de ftbol, teniendo en
cuenta que esto es lo que permite diferenciar diferentes voces que estn
pronunciando la misma nota.

a) Jorge Elicer Torres ------
b) Jorge Elicer Campuzano ------
c) Benjamn Cuello ------
d) Luis Alfredo Hernndez ------
e) Francisco Pach Andrade ------

6- Califique de 1 a 10 el tono de los narradores de ftbol mencionados
anteriormente, teniendo en cuenta que el tono de voz se refiere a la agudeza del
sonido producido.

a) Jorge Elicer Torres ------
b) Jorge Elicer Campuzano ------
c) Benjamn Cuello ------
d) Luis Alfredo Hernndez ------
e) Francisco Pach Andrade ------

7- Califique de 1 a 10 la duracin del gol de los narradores, teniendo en cuenta
que esto se refiere al tiempo que transcurre durante la vibracin del aparato
fonador del locutor.

a) Jorge Elicer Torres ------
b) Jorge Elicer Campuzano ------
c) Benjamn Cuello ------
d) Luis Alfredo Hernndez ------
e) Francisco Pach Andrade ------

8- Califique de 1 a 10 la vocalizacin que tiene el locutor, teniendo en cuenta que
sta es el grado de comprensin que se da en el momento de hablar.

a) Jorge Elicer Torres ------
b) Jorge Elicer Campuzano ------
c) Benjamn Cuello ------
d) Luis Alfredo Hernndez ------
e) Francisco Pache Andrade ------

99

9- Califique de 1 a 10 la articulacin que se da cuando el narrador est
transmitiendo el partido, teniendo en cuenta que esta es la forma en que el
narrador emplea las palabras para que el mensaje llegue claramente al pblico.

a) Jorge Elicer Torres ------
b) Jorge Elicer Campuzano ------
c) Benjamn Cuello ------
d) Luis Alfredo Hernndez ------
e) Francisco Pache Andrade ------

10- Califique de 1 a 10 la diccin del narrador, teniendo en cuenta que sta exige
una forma concreta de emplear las palabras para la comprensin del discurso.

a) Jorge Elicer Torres ------
b) Jorge Elicer Campuzano ------
c) Benjamn Cuello ------
d) Luis Alfredo Hernndez ------
e) Francisco Pache Andrade ------

11- Califique de 1 a 10 la emotividad del discurso del narrador, teniendo en
cuenta que sta se refiere al relato que hace que el oyente se emocione al orlo.

a) Jorge Elicer Torres ------
b) Jorge Elicer Campuzano ------
c) Benjamn Cuello ------
d) Luis Alfredo Hernndez ------
e) Francisco Pach Andrade ------

12- Califique de 1 a 10 la elocuencia del narrador, teniendo en cuenta que sta es
una forma de expresar emociones para producir conviccin y persuasin en el
oyente.

a) Jorge Elicer Torres ------
b) Jorge Elicer Campuzano ------
c) Benjamn Cuello ------
d) Luis Alfredo Hernndez ------
e) Francisco Pach Andrade ------











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