Neruda

Seleccin lrica: Pablo Neruda. Lyce International des Pontonniers. Seccin Internacional Espaola. Terminale.
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UNIDAD III: LA LRICA HISPANOAMERICANA: Pablo Neruda.

1. LA POESA HISPANOAMERICANA DE LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO XX

La poesa hispanoamericana de la primera mitad del siglo XX resulta un compromiso entre
mltiples aspectos: la modernidad de la cultura occidental, la tradicin de la poesa en lengua
espaola y la valoracin de lo que resulta propio al observar, sentir e interpretar la riqueza
cultural de ese enorme y diverso continente (su naturaleza, su historia, sus componentes
especficos tales como la negritud o las culturas precolombinas.

Es muy difcil encontrar unos rasgos comunes a la poesa de una veintena de pases en un
periodo determinado en el que sobresalen autores bien definidos con evoluciones bien distintas. En
lo que se refiere al periodo de la primera mitad del siglo podramos resaltar:

a) Frente a tendencias localistas, que se encuentran, un deseo de universalidad. No es poesa
para hispanoamericanos sino que su fuerza radica en el conocimiento, desarrollo y
experimentacin de movimientos poticos que han nacido fuera de sus fronteras.
b) Junto a ello una profunda conciencia de que se trata de otra forma de ver el mundo, de
sentir su realidad distinta y diversa.
c) Una visin intimista y altamente existencial del mundo, pero no solo de un ser aislado sino de
un poeta en contacto con los dems.

El proceso definido por Octavio Paz sera el siguiente:

a) Modernismo (desde finales del siglo XIX hasta la dcada de los veinte). El
desarrollo del modernismo representa una de las riquezas especficas de la poesa
hispanoamericana; se trata del despertar de una conciencia americana y una apertura
al mundo; el exotismo o la sensualidad se mezclan con una actitud cosmopolita. Es una
primera gran revolucin de la forma. La nmina sera interminable; citamos a Jos
Mart, Rubn Daro o Leopoldo Lugones. El posmodernismo tambin alcanza, con su
lenguaje directo y su contenido sentimental, altas cotas en las poetisas Gabriela Mistral,
Alfonsina Storni o Juana de Ibarbourou.
b) Poesa contempornea: postmodernismo y vanguardia (dcada de los treinta). Se reacciona
contra los modelos anteriores y tanto los temas clsicos como la experimentacin de las
vanguardias tienen su lugar. Creacionismo (Vicente Huidobro) y ultrasmo (Jorge
Luis Borges) son dos tendencias vanguardistas americanas. El desarrollo del surrealismo
ir acompaado en unos autores por una toma de conciencia sociopoltica y acabar en
poesa impura, en poesa social (Csar Vallejo, Pablo Neruda); en otros concluir en el
desarrollo de poesa pura y posturas decididamente existenciales (Jorge Luis Borges, Dulce
Mara Loynaz).
c) Neovanguardia: Penetracin en la realidad mediante una cuidada presentacin de las
vivencias, que a veces resultan hermticas y que desembocan en posturas muy existenciales:
Jos Lezama Lima, Octavio Paz o Nicols Parra.

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2. LA POESA HISPANOAMERICANA DE LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO XX.

En la publicacin de la Consejera de Educacin de la Embajada de Espaa puedes
encontrar un captulo dedicado a la lrica hispanoamericana de este periodo. Lee el artculo
completo y responde a las siguientes preguntas:
Qu caractersticas hacen singular a la poesa hispanoamericana?
En qu periodos organiza Octavio Paz la poesa hispanoamericana de la primera mitad del
siglo XX? Cules son las principales caractersticas de cada uno de ellos?
Qu se entiende en este contexto como neo-vanguardia?

3. PABLO NERUDA.

a. Sntesis biogrfica.

1904: Neftal Ricardo Reyes Basoalto (Pablo Neruda) nace el
12 de julio, en Parral, Chile. Neruda pierde a su madre cuando
tiene un mes de edad.
1921: Se traslada a Santiago de Chile. Estudios universitarios
y primeros premios poticos.
1924: Edicin original de Veinte poemas de amor y una cancin
desesperada, editorial Nascimento.
1927: Es cnsul honorario en Rangn (Birmania). Viajes por
Oriente. Aos despus se casa con Mara Antonieta Hagenaar.
1934: Cnsul en Barcelona y luego en Madrid. Conocer a los
poetas del 27. Revista Caballo verde para la poesa. Conoce a
su segunda mujer, Delia del Carril.
1939: Cnsul en Pars, ayuda a los exiliados espaoles.
1945: Comienza su actividad poltica: senador de la Repblica.
Conoce a su tercera esposa Matilde Urrutia.
1949: Por razones polticas, se ve obligado a vivir oculto y
luego a salir de Chile, viajando por diversos pases europeos. Neruda a partir de estos aos ser ya
conocido mundialmente.
1971: Se le concede el Premio Nobel. Tras el triunfo de Allende y la Unidad Popular es nombrado
embajador de Chile en Francia.
1973: El 11 de septiembre muere Salvador Allende en un golpe de Estado que tom el gobierno
hasta 1990. El 23 de septiembre muere Pablo Neruda en la clnica Santa Mara, en Santiago de
Chile.

b. Sus ttulos.

Crepusculario. Santiago, Ediciones Claridad, 1923.
Veinte poemas de amor y una cancin desesperada.
Santiago, Editorial Nascimento, 1924.
Tentativa del hombre infinito. Santiago, Editorial
Nascimento, 1926.
Anillos Santiago, Editorial Nascimento, 1926. (Prosa
potica de Pablo Neruda y Toms Lago.)

El hondero entusiasta Santiago, Empresa Letras, 1933.
El habitante y su esperanza. Novela. Santiago, Editorial
Nascimento, 1926.
Residencia en la tierra (19251931). Madrid, Ediciones
del rbol, 1935.
Espaa en el corazn. Himno a las glorias del pueblo
en la guerra: (19361937). Santiago, Ediciones Ercilla,
1937.
Nuevo canto de amor a Stalingrado. Mxico, 1943.
Tercera residencia (19351945). Buenos Aires,
Losada, 1947.
Geografa infructuosa Buenos Aires, Editorial Losada,
1972.
La rosa separada. ditions du Dragon, Paris, 1972 con
grabados de Enrique Zaartu.
Incitacin al Nixonicidio y alabanza de la revolucin
chilena. Santiago, Empresa Editora Nacional
Quimant, Santiago, 1973.
Geografa de Pablo Neruda. Editorial Aym, Barcelona,
1973. Glosas autgrafas de Neruda, Fotos de Sara
Facio y Alicia D'Amico.
Canto general. Mxico, Talleres Grficos de la
Publicacin pstuma:

Nacin, 1950.
Los versos del capitn. Imprenta L'Arte Tipografica,
Napoli, 1952, 184 pp.
Todo el amor. Santiago, Editorial Nascimento, 1953.
Las uvas y el viento. Santiago, Editorial Nascimento,
1954.
Odas elementales. Buenos Aires, Editorial Losada,
1954.
Nuevas odas elementales. Buenos Aires, Editorial
Losada, 1955.
Tercer libro de las odas. Buenos Aires, Losada, 1957.
Estravagario. Buenos Aires, Editorial Losada, 1958.
Navegaciones y regresos Buenos Aires, Editorial
Losada, 1959.
Cien sonetos de amor. Santiago, Editorial
Universitaria, 1959.
Cancin de gesta. La Habana, Imprenta Nacional de
Cuba, 1960.
Poesas: Las piedras de Chile. Buenos Aires, Editorial
Losada, 1960.
Cantos ceremoniales. Buenos Aires, Losada, 1961.
Memorial de Isla Negra. Buenos Aires, Losada, 1964. 5
volmenes.
Arte de pjaros. Santiago, Ediciones Sociedad de
Amigos del Arte Contemporneo, 1966.
Fulgor y muerte de Joaqun Murieta. Santiago, Zig-Zag,
1967. La obra fue escrita con la intencin de servir de
libreto para una pera de Sergio Ortega.
La Barcarola. Buenos Aires, Losada, 1967.
Las manos del da. Buenos Aires, Losada, 1968.
Comiendo en Hungra. Editorial Lumen, Barcelona,
1969. (En co-autora con Miguel ngel Asturias)
Fin del mundo. Santiago, Edicin de la Sociedad de
Arte Contemporneo, 1969. Con Ilustraciones de
Mario Carreo, Nemesio Antnez, Pedro Millar, Mara
Martner, Julio Escmez y Osvaldo Guayasamn.
An. Editorial Nascimento, Santiago, 1969.
Maremoto. Santiago, Sociedad de Arte
Contemporneo, 1970. Con Xilografas a color de Carin
Oldfelt Hjertonsson.
La espada encendida. Buenos Aires, Losada, 1970.
Las piedras del cielo. Editorial Losada, Buenos Aires,
1970.
Discurso de Estocolmo. Alpignano, Italia, A. Tallone,
1972.
El mar y las campanas. Editorial Losada, Buenos Aires,
1973
2000. Editorial Losada, Buenos Aires, 1974
Elega. Editorial Losada, Buenos Aires, 1974.
El corazn amarillo. Editorial Losada, Buenos Aires,
1974
Jardn de invierno. Editorial Losada, Buenos Aires,
1974.
Confieso que he vivido. Memorias. Barcelona, Seix
Barral, 1974. (autobiografa)
Cartas de amor de Pablo Neruda. Ediciones Rodas,
Madrid, 1975.
Para nacer he nacido. Editorial Seix Barral, Barcelona,
1978.
Cartas a Laura. Centro Iberoamericano de
Cooperacin, Madrid, 1978.
Poesas escogidas. Biblioteca Premios Nobel. Aguilar
S.A. de ediciones, 1980.
El ro invisible Editorial Seix Barral, Barcelona, 1980.
Neruda/Eandi, Correspondencia durante Residencia en
la tierra. Editorial Sudamericana, Buenos Aires, 1980.
El fin del viaje. Editorial Seix Barral, Barcelona, 1982.
Pablo Neruda, Discursos Parlamentarios. (1945-1948).
Editorial Antrtica, Santiago, 1997.
Pablo Neruda, Cuadernos de Temuco Seix Barral,
Buenos Aires.
Pablo Neruda, Prlogos. Editorial Sudamericana,
Santiago, 2000.
Pablo Neruda, Epistolario viajero. (1927-1973)Editorial
RIL, Santiago, 2004.
Pablo Neruda en OCruzeiro Internacional. Editorial
Puerto de Palos, Santiago, 2004.
Pablo Neruda. Yo respondo con mi obra: Conferencias,
Discursos, Cartas, Declaraciones. (1932 - 1959).
Ediciones Universidad de Salamanca, Salamanca,
Espaa, 2004.
David Bautista. Yo respondo con mi obra: tus ojos,
Discursos, Cartas, Declaraciones. (1932 - 1959).
Ediciones Universidad de Salamanca, Salamanca,
Espaa, 2004.
Pablo Neruda, J.M. Coetzee, W. Faulkner, Doris
Lessing, G.G. Mrquez, Discursos, Alpha Decay,
Barcelona, 2008

c. Pablo Neruda: vida y obra

El universal poeta chileno Pablo Neruda, Premio Nobel de Literatura en 1971, se dio a conocer
con este seudnimo cuando tena diecisis aos, adoptndolo legalmente a partir de 1946. Su
nombre de pila era Neftal Ricardo Reyes Basoalto y haba nacido el 12 de julio de 1904 en el
pueblecito de Parral, Chile; su madre muri de tuberculosis cuando l contaba un mes de existencia
y su padre lo dej al cuidado de sus abuelos hasta que cumpli los dos aos; momento en que lo
llevara con l y su nueva mujer a Temuco. A ella le consagrara versos llenos de afecto: Oh dulce
mamadre/-nunca pude/ decir madrastra-,/ ahora/ mi boca tiembla para definirte,/ porque apenas/
abr el entendimiento/ vi la bondad vestida de pobre trapo oscuro,/ la santidad ms til:/ la del
agua y la harina,/ y eso fuiste: la vida te hizo pan/ y all te consumimos.

Comenz a escribir desde muy joven Y fue a esa edad Lleg la poesa /a buscarme, y nunca
dej de hacerlo -algunos de sus escritos vieron la luz pstumamente: el Libro de las preguntas, El
mar y las campanas (1973) o sus memorias en prosa Confieso que he vivido (1974). Su fuerza
expresiva y creadora le haran convertirse en uno de los referentes fundamentales de la poesa
universal. Lector incansable debe a Gabriela Mistral su inicio temprano en el conocimiento de los
novelistas rusos, a quienes admir siempre.

Sus inicios estuvieron muy vinculados al paisaje del sur de Chile, se sucedieron entre la poesa
y la lluvia como confes l mismo. La desbordante naturaleza de su infancia marcar
decisivamente el mundo potico del autor: aquel inmenso arrebatado mar de su poesa,
bamboleada por lluvias y huracanes de sus altas montaas andinas, sacudida por fuertes arenales
invasores, agitada de bosques ensoadores y crujientes que dira Rafael Alberti.

Es un momento de formacin en la lectura de la poesa posmodernista, las primeras
publicaciones como Crepusculario (1923), la llegada a Santiago de Chile, donde inicia una vida
bohemia dedicada al arte y la aparicin de su primer gran amor: Albertina Rosa Azcar, con quien
entabl una relacin amorosa que mantendra en la distancia, a travs de una extensa
correspondencia, en gran parte sin respuesta. La afirmacin de su lenguaje potico es temprana:
Veinte poemas de amor y una cancin desesperada (1924) ser un poemario de xito, paradigma de
la poesa chilena y en espaol. Es una poesa juvenil que llam la atencin por su tono (de inspiracin
barroca, Neruda era admirador de Quevedo) y las novedades del lenguaje potico al margen de
vanguardistas como Vallejo o Huidobro.

Entre 1925 y 1935 escribe poemas que incluir en uno de los hitos de la poesa en castellano
Residencia en la tierra (1925-1931) y Residencia en la tierra (1931-1935), que incluye poemas
exasperados ante la visin de la existencia humana en un mundo que se destruye. Se trata de una
escritura difcil, hermtica, de bsqueda incesante del propio yo, de profunda soledad y enorme
pesimismo Sucede que me canso de ser hombre, todo puesto ya de manifiesto a raz de su
estancia diplomtica en el sureste asitico, que el poeta calific de temporada en el infierno. All
se haba casado con Maruca, Mara Antonieta Haagenar de origen holands, con la que regresara a
Chile en 1932 y despus viajaran a Espaa donde naci su nica hija, Malva Marina, que morira a
los ocho aos de edad.

Fue nombrado cnsul de Chile durante la Segunda Repblica espaola, primero en Barcelona y
despus en Madrid (1934-1936). La vivencia de Espaa -donde conocer a Delia del Carril, su
segunda mujer-, el contacto con los poetas espaoles de la Repblica, su experiencia de la guerra
civil o el asesinato de Garca Lorca afectaron definitivamente la existencia y la potica de Neruda;
l mismo as lo confesara en una entrevista el ao de la concesin del Nobel: Esa poca es para m
fundamental en mi vida. Por lo tanto, casi todo lo que he hecho despus -casi todo lo que he hecho
en mi poesa y en mi vida- tiene la gravitacin de mi tiempo en Espaa.

En 1937 se publica Espaa en el corazn -incluido en Tercera residencia (1935-1945)-, la
solidaridad con los que sufren ms el anhelo de transformacin social y poltica van a propiciar su
evolucin hacia el poeta comprometido que nunca dej de ser. En 1938 regresa a Chile donde
presencia tres ediciones sucesivas de Espaa en el corazn, asiste a la muerte de su padre y su
mamadre y comienza la escritura de su gigantesco Canto general de Chile que ver la luz en
Mxico (1950), en dos ediciones ilustradas por los pintores Diego Rivera y David Alfaro Siqueiros.
Y fue en ese ao, cuando reencontr a Matilde Urrutia, su tercera mujer; la haba conocido en
1946 y a ella se unir definitivamente en 1955. Ella ser la excepcional musa de sus apasionados
Cien sonetos de amor (1959).

El Canto general -con quince secciones, 231 poemas y casi 15.000 versos- es un extenso poema
pico que describe Latinoamrica desde sus orgenes precolombinos y en el que el poeta siente la
necesidad de abarcar nuestra inmensidad americana, de ser el portavoz y el cronista de los
vencidos. El proyecto momumental y encliclopdico, a la vez lrico y pico -a emulacin de la Biblia-
se abre con la creacin, aunque terrenal, un gnesis material, La lmpara en la tierra y se cierra
con El gran ocano (penltima seccin) para terminar con la imposicin del yo potico, del Verbo
(Yo soy).

En 1954 se inicia un nuevo perodo creativo en el que el amor y el compromiso poltico van
juntos; aparecen Odas elementales y Las uvas y el viento. Se ensalzan las pequeas cosas
cotidianas y el socialismo; predominan los versos cortos, el lenguaje sencillo y, sobre todo,
comienza el tiempo de superacin de la antigua inquietud, el desasosiego. Con su Estravagario
(1958) asistimos a la aparicin de una poesa intimista y personal presente en sus siguientes obras:
Plenos poderes (1962), Memorial de Isla Negra (1964) y La barcarola (1967).

En los ltimos aos de su vida, a su actividad creadora se suma la actividad pblica: en 1969 es
candidato a Presidente de Chile, retirndose posteriormente en favor de Salvador Allende. Entre
1970 y 1972 fue embajador de Chile en Francia, a principios de 1973 renuncia a su cargo; pocos
meses despus -el 23 de septiembre- el poeta falleca, habiendo vivido los dolorosos sucesos del
golpe de Estado militar del 11 de septiembre, que haba acabado con la vida de Salvador Allende y
que usurp el gobierno soberano hasta 1990.

Pablo Neruda supo a un tiempo valerse y distanciarse de la tradicin para llevar su obra a la
universalidad. Con ello, su poesa quedara inserta en la Historia e igualmente cercana a la
intrahistoria de sus hermanos americanos. Los poetas de todo tiempo dispusieron rimas que
sonaron como platera, cristal o caonazo. Yo, con mucha humildad hice estos versos de madera, les
di el sonido de esta opaca y pura substancia, y as deben llegar a tus odos, dir en la dedicatoria
de sus Cien sonetos a Matilde Urrutia.

d. Neruda, entre el Modernismo y el vanguardismo

Pablo Neruda comienza a hacer poesa cuando se estn apagando los sonidos del
Modernismo (Rubn Daro) y comienza a crecer la fuerza del vanguardismo (Vicente
Huidobro). En Residencia en la tierra ser donde Neruda explote como poeta vanguardista y
creador de imgenes de gran audacia. Pronto, sin embargo, se orienta a lo que ser la
caracterstica potica de toda su vida: hacer una poesa humana, impura, cvica, es decir, al
servicio de las ideas y del ser humano, lo cual le enfrentar a partir de los aos treinta con
algunos poetas espaoles y europeos. De ah su poesa ms claramente poltica, donde destaca
el Canto General, conjunto portentoso de poemas de diverso tipo donde predomina el elogio a lo
americano y a Amrica (Alturas de Machu Pichu). A partir de los aos cincuenta su poesa
abarcar tambin el mundo de las cosas sencillas, de la vida cotidiana (Odas elementales).

e. Veinte poemas de amor y una cancin desesperada.

Libro de juventud, escrito cuando el poeta est recin llegado a Santiago de Chile y
vive una juventud estudiantil cargada de encuentros con la vida, el amor y la poesa.
La temtica y las imgenes se basan en la naturaleza del Sur chileno, bravo, salvaje,
provinciano, de donde vena el joven Neruda, y el ambiente urbano, universitario y
bohemio de las calles y barrios histricos de Santiago.
Se considera libro de enlace entre los poemas iniciales y el comienzo del Neruda ms
elaborado de Residencia en la tierra.
xito extraordinario desde el primer momento, Neruda nunca pudo quitarse de encima
la obsesin de los lectores con este librito, al cual l tampoco le dio posteriormente
mayor inters.
Hoy es considerado libro emblemtico de Neruda, aunque no el ms representativo de
su poesa.
Se trata de 20 poemas y una cancin final, donde el poeta cierra el ciclo de aquella
pasin. De todos modos, habra que distinguir el proceso amoroso realmente existente
(bsqueda, encuentro, pasin, prdida) y el orden de los poemas, que no tiene por qu
corresponder a ese proceso.
No se trata de ver una amante personal o particular detrs del libro: Neruda habl de
varias o diversas mujeres que le pudieron influir en la concepcin de estos versos. Por
ser irnico habl incluso de unas hipotticas Marisol y Marisombra, refirindose ms
a influencias paisajsticas o naturales que a biografas de mujeres, que, desde luego,
las habra. Por tanto hay que leer el poemario no como una biografa personal de
Neruda con una mujer sino como una respuesta ideal, potica, incluso abstracta, ante
la temtica del amor.
El planteamiento es claro en la mayora de los poemas, salvo excepciones: el poeta (el
YO) proyecta su sentimiento hacia la mujer amada (T) que aparece como pasiva, sin
capacidad de respuesta. Es la mujer contemplada de la cual habla el poeta dirigindose
a ella como si estuviera presente.

Neruda recurre a paisajes naturales, nada urbanos o construidos. Son espacios
abiertos, entre la tierra y el mar, y donde el ser humano es inexistente, salvo el poeta
y la amada. Por otra parte, el mbito de la experiencia potica o amorosa suele
centrarse en la noche.
Neruda recurre, herencia del Modernismo, en algunos poemas a una mtrica clsica,
compuesta de alejandrinos; en otros la mtrica es libre, propia de una ruptura con
aquel movimiento y la entrada en el mundo amtrico del siglo XX. Por otro lado,
combina las rimas asonantes y consonantes.

Poema 15

Me gustas cuando callas porque ests como ausente,
y me oyes desde lejos, y mi voz no te toca.
Parece que los ojos se te hubieran volado
y parece que un beso te cerrara la boca.

5 Como todas las cosas estn llenas de mi alma
emerges de las cosas, llena del alma ma.
Mariposa de sueo, te pareces a mi alma,
y te pareces a la palabra melancola.

Me gustas cuando callas y ests como distante.
10 Y ests como quejndote, mariposa en arrullo.
Y me oyes desde lejos, y mi voz no te alcanza:
djame que me calle con el silencio tuyo.

Djame que te hable tambin con tu silencio
claro como una lmpara, simple como un anillo.
15 Eres como la noche, callada y constelada.
Tu silencio es de estrella, tan lejano y sencillo.

Me gustas cuando callas porque ests como ausente.
Distante y dolorosa como si hubieras muerto.
Una palabra entonces, una sonrisa bastan.
20 Y estoy alegre, alegre de que no sea cierto.

Pablo Neruda, Veinte poemas de amor y una cancin desesperada (1923-1924)

Puedes escuchar el poema en la propia voz del poeta en
http://www.youtube.com/watch?v=6n1VYLshAys. De todas formas en Youtube tienes miles de
versiones de esa lectura o como base de composiciones musicales de diversas tendencias.

a. Confirma que conoces el significado exacto de todas las palabras del poema: melancola,
distante, arrullo, constelada
b. Localiza la obra en la produccin y momento biogrfico del poeta; intenta sealar qu relacin
hay entre ambos aspectos.
c. Cul es el tema del poema? Qu sensaciones te transmite?
d. Analiza la estructura mtrica del poema.
e. Analiza la estructura formal del poema.
f. Qu importancia tienen las repeticiones en esta composicin? Busca los nombres exactos de
todas las figuras retricas que pudieras localizar pero redacta los prrafos ponindolas al
servicio del contenido.
g. Analiza e identifica las imgenes del poema.
h. Qu importancia tienen en la estructura los versos de la ltima estrofa?
i. Cmo se podra analizar el poema desde las relaciones yo/t.
j. Cules son los elementos de permanencia modernista en el poema?
k. Elabora una conclusin para el poema.

f. Tercera Residencia.

(Puedes leer este artculo en www.neruda.uchile.cl/critica/hmontes2.html)

En 1947 publica Neruda un libro relativamente breve bajo el ttulo Tercera Residencia. Es
obvio que el nombre alude a las dos primeras partes de Residencia en la tierra, de las que aparece
como una continuacin. Lo es, en efecto, mas slo parcialmente: los dos acpites iniciales se
adscriben a las Residencias vistas ("La ahogada del cielo" y "Las furias y las penas"), pero no las
tres que les siguen ("Reunin bajo las nuevas banderas", "Espaa en el corazn", "Canto a
Stalingrado"). En ambos grupos cabe a su vez una subdivisin, a saber, "Las furias y las penas"
implican una intensificacin de la pasin amorosa sensual que ocurra en libros anteriores, y el
"Canto a Stalingrado" universaliza geogrfica e histricamente lo que recin apareca en trminos
slo de Espaa. Tercera Residencia es, as, obra miscelnea que contiene temas, tonos y actitudes
del todo diversos. De una parte prolonga lo anterior; de otra, establece una realizacin potica
nueva que se desarrollar plenamente en libros futuros. Es un libro gozne en el que el autor da un
golpe de timn a su tarea creadora, engarzndola empero a lo que una vez fue. Es tambin un libro
plural, de escasa unidad, cuya comprensin ocurre a la luz del dinamismo creador nerudiano. Tiene
ese embrin de posibilidades que veamos respecto de los temas futuros en Crepusculario, mas
carece de su monotonalidad. Porque si antes prevaleca ntidamente la melancola, ahora hay ira,
odio, entusiasmo, depresin, afn de lucha, entusiasmo. Se aparta de la unidad temtica de los
Poemas de amor y rechaza el individualismo de Residencia en la tierra. La obra contiene al poeta
viejo y al poeta nuevo, al vesperal y al matutino, al anrquico y al buscador de orden, al del amor
personal y al del abrazo colectivo. Se incrementa el color local, aparecen con insistencia los
nombres propios, se busca la claridad del decir, la sencillez de la imagen. A partir del acpite
tercero surge el otro Neruda, hurgador del abrazo, de la vinculacin social, de la lucha organizada.
Del pesimismo de "Walking around" se pasa a una suerte de "hibris" que conlleva rabia, odio y amor,
inters sustancial por lo que ocurre en la calle, en la ciudad, en el mundo. La atencin se desplaza de
las cosas a los seres humanos, no menos que de la mujer amada a los hombres en su contingencia de
vida y muerte. Atrs qued la plida estudiante; lejos, esa Marisol y esa Marisombra que el poeta
amaba en la tristeza serena o en la, angustia palpitante. Lo individual da en colectivo, se supera la

subjetividad excesiva, hay deseo manifiesto de provocar cambios en el mundo. Ya no es indiferente
a cuanto ocurre. Desaparece el poeta antena y surge el poeta de la denuncia y la proposicin, el
combativo, el del compromiso. La poesa ha de ir por cauces ms ordenados y ms claros, porque la
visin de fraternidad ya es un norte echador de luz y porque se concede al poema una funcin de
comunicacin que antes -ante el excesivo afn de expresar el interior- pareca secundario. La
poesa se va a instrumentalizar, en el sentido de que servehculo para alterar el estado social y
poltico existente. La potica, entendida como la concepcin misma de la poesa, va a ser
consiguientemente otra. De todas las vueltas del amplio recorrido nerudiano, ninguna tan radical
como la de Tercera Residencia.

El poeta tuvo ya al componerlo plena conciencia de lo que, iba a ocurrir. Por eso, en una actitud
por lo dems literaria que tiene antecedentes numerosos, desde Virgilio hasta Rubn Daro, se
enfrenta con el lector para darle, gentilmente, una explicacin que harto necesitaba. Pues mal
poda, en verdad, el lector habituado a canciones desesperadas y a poemas crepusculares, hallarse
con facilidad en la lectura de generales en el infierno, milicianos con metralleta, ciudades
deshechas por las bombas; y le costara sin duda, luego de esa indiferencia increble ante el mundo
en descomposicin, entender al que buscaba la mano herida de los hombres de cualquier sitio. El
poema se llama precisamente "Explico algunas cosas" y comienza as:

Preguntaris: Y dnde estn las lilas?
Y la metafsica cubierta de amapolas?
Y la lluvia que a menudo golpeaba
sus palabras llenndolas
de agujeros y pjaros?

Que es como decir os extraaris de la ausencia de elementos simple y naturalmente hermosos
(lilas), de la falta de una poesa ontolgica vinculada a los procesos onricos (metafsica cubierta de
amapolas), y de la no melancola antes tan habitual (lluvia). La interrogacin se reitera al final del
poema, vinculndola a la cordillera chilena:

Preguntaris por qu su poesa
no nos habla del sueo, de las hojas,
de los grandes volcanes de su pas natal?

Este enfrentamiento coloquial con el lector es novedoso. Neruda viva hasta entonces en un
mundo ms expresivo y enunciativo que apelativo. Ahora empieza propiamente un gran dilogo con el
lector, al cual de este modo incorpora plenamente a su poesa. No se trata slo del yo y de la
relacin de su sentimiento, sino de un t que cuenta por s mismo, al que es del caso explicarle las
cosas, ante el que cabe incluso una suerte de autojustificacin. La solidaridad que luego se
explicar y es explicativa conceptualmente, empieza a darse en la estructura de los poemas. Este t
-en realidad, un vosotros poco usual en el lenguaje-de los chilenos- es creatura ficticia recin
creada por la palabra de Neruda. Es un nuevo personaje incorporado al poema. Slo ahora poda
aparecer, dado cuanto se ha dicho de los individualismos iniciales y de la sol idaridad recin
descubierta. La composicin tena que variar en su misma entraable organicidad. Es una manera
adecuada literariamente de llegar a los hombres y de integrarlos desde ya a la lnea de solidaridad
que todo lo va a presidir. En seguida se lee (quizs sera mejor decir se escucha):

Os voy a contar todo lo que me pasa.

No se trata de cantar sino de contar. En el pequeo morfema diferenciador va toda la nueva
actitud; si de la expresin se pas a la apelacin, fue para ir de inmediato a la comunicacin, a la
relacin que servir de puente entre el yo y los dems, esos vosotros invitados al poema. Contar
antes que cantar es la nueva tarea. "Yo estoy aqu para contar la historia", se podr leer al
comienzo de Canto General (1950). Neruda empieza a ser el poeta pico que madurar a mediados
del siglo. El yo ser una especie de cronista. Por ahora, la crnica no alcanza propiamente a tal,
porque es relato de la propia vida; luego vendr la narracin de toda Amrica. Era el paso necesario.
La escala que va de la lrica a la epopeya no se improvisa. Cuesta subirla. En Tercera Residencia los
primeros peldaos estn firmes, definidos, bien precisos, pero no pasan de ser el comienzo
preparatorio de la prxima plenitud., En esta forma queda ms en evidencia el carcter transitorio
del libro. Y quedan tambin a la vista las mltiples posibilidades del autor, que tan pronto inicia un
nuevo recorrido permite vislumbrar horizontes vastsimos a los que se tardar en llegar. Pero a
ellos se arribar un da, y ser de manera madura, definitiva.

Cul es el cuento que se va escuchar? Es cuento, se dijo, autobiogrfico, cargado todava de
lirismo. Pero este yo objeto de la relacin est acompaado de lo restante, cosas y personas. El
relato ocurre con fluidez, con normalidad, como en la vida diaria, sin estridencias ni aspavientos. Ha
empezado la cotidianeidad tambin, es decir, la instalacin en el mundo de lo no importante con
palabras sencillas, nada trascendentales:
Yo viva en un barrio
de Madrid, con campanas,
con relojes, con rboles.

Es el dato espacial del inicio de cualquier cuento. Y la pormenorizacin inmediata: la vida en un
sector de ambiente propio, el barrio. Vendr el nombre de ste ("mi barrio de Argelles") y su
caracterizacin como sitio bullicioso, de comercios con sentido humano y domstico -pan, aceite,
tomates, patatas, pescados- presididos sin resistencia por la estatua -ironizada en aquello de la
semejanza al tintero- del jurista famoso. En ese lugar preciso y concreto, singular, haba campanas,
relojes y rboles. La enumeracin ya no es catica, sino normal. Los tres elementos tienen de comn
su materialidad, su calidad de objetos en verdad frecuentes en un barrio madrileo, su capacidad
de convocar a los vecinos -llamada del campanario y de las horas, sombra cobijadora reuniones
peridicas, ya solemnes, ya triviales.

Y como en la descripcin de relatos tradicionales, el ms y el menos en que el lugar mostrado se
encuentra, su contorno y su teln de fondo, la inmediata referencia que se quiere destacar. Neruda
es un buen filmador que tan pronto enfoca la lente hacia el conjunto como hacia el detalle de su
inters. Mas en uno y en otro caso, mantiene la relacin en el total:

Desde all se vea
el rostro seco de Castilla
como un ocano de cuero.
Mi casa era llamada
la casa de las flores, porque por todas partes
estallaban geranios: era
una bella casa
con perros y chiquillos.

No se rompe la unidad descriptiva, pues el autor tiene buen cuidado de decir que desde el
barrio se vea la regin. El orden, ahora inverso, ser muy claro: Castilla, Argelles, casa de las
flores. Imposible jerarquizacin ms acabada y ms natural. Castilla es vista poticamente, como un
rostro seco. Una comparacin acenta las notas de amplitud y monotona (ocano) no menos que de
implacable aridez (de cuero). Rostro y cuero son trminos que se complementan a la vez que se
oponen. El primero evoca espontneamente relieve humano, mientras que el segundo apunta de
preferencia a algo animal. De "cuero y animal ardiendo" se habla en el poema "Invocacin". "Rostro"
tiene ms vida que "cuero", asociable a lo que resta, al despojo, casi al desperdicio. En todo caso, la
expresin completa indica acertadamente la pobreza a la vez que la fuerza, la resistencia ms
tambin el lmite y el posible final en un horizonte muy vasto de la planicie. Tanta magnitud se
contrapesa con el plano ntimo y cordial de la casa -mi casa, as como de inmediato mi barrio- que en
seguida se muestra. En Residencia en la tierra la casa era un lugar negativo recordado a travs de
penosa enfermedad o en el que extraos huspedes llegaban de noche perdidamente ebrios. Ahora
empieza a perfilarse una realidad feliz, hogarea, con nombre positivo que todos mientan, en la que
hay perros y chiquillos. Esta ltima palabra, muy usada en Chile para denotar comnmente a nios
que pululan con libertad y bullicio alegrando y molestando, no apareca en el lxico nerudiano. Es una
nueva muestra de su acercamiento, ahora a travs del lenguaje, a lo diario y lo trivial.

El tono de coloquio se acenta con la triple apelacin que sigue. Se llama por sus nombres de
pila a poetas amigos que visitaron esa casa; ellos son testigos de la felicidad pretrita. Ral
(Gonzlez Tun), Rafael (Alberti) y' Federico (Garca Lorca) - saben -saban- de convivencia,
conversaciones, proyectos, de la vida en fin que en el barrio y en la casa ocurran:

Ral, te acuerdas?
Te acuerdas, Rafael?
Federico, te acuerdas
debajo de la tierra,
te acuerdas de mi casa con balcones en donde
la luz de junio ahogaba flores en tu boca?
Hermano, hermano!

La intimidad se ha acentuado por el hecho mismo de los vocativos personales. Del vosotros
inicial -lectores llamados indiscriminadamente- se pas a los conocidos en amistad honda y grata.
Pero uno de los tres amigos ya no est: Federico fue una de las vctimas inocentes e injustas de la
Guerra civil, es tal vez una anticipacin de esos nios cuya sangre corre simplemente por las calles.
Con esta evocacin cambi el tono del poema. La verdad es que a pesar de muchos trminos
positivos, el texto encerraba algo inquietante que ahora culmina en el desaparecido Garca Lorca.
Pensamos en la serie de interrogaciones no respondidas que se dieron desde el verso inicial. Aquel
"y dnde estn" muestra lacnicamente una ausencia actual de lo que otrora floreciera.
Corresponde al viejo tpico del ubi sunt, denotador de carencia de cuanto una vez estuvo presente
y fue rica realidad. Mas quizs por tratarse de preguntas acerca de cuestiones poticas
remplazables con cierta facilidad no tenan sabor pattico. Adems, lo dejado eran la lluvia y la
metafsica, elementos ni tan gratos ni humanos como los que de ordinario evoca el tpico: "Qu se
hizo el rey don Juan, los infantes de Aragn, / qu se hicieron?" En fin, las preguntas no las
formulaba directamente el autor, pues las pona en boca de sus viejos y nuevos lectores. Luego vino
la evocacin positiva de los lugares, slo que con unas formas verbales perturbadoramente en
pretrito -viva, se vea, era llamada, estallaban-. El lector siente que eso fue as y presiente que ya

no es, que tanta felicidad no se mantiene. El triple "te acuerdas?" subraya la idea del pasado
prolongable slo subjetivamente a travs de la memoria.

Mas, qu sentido tiene pedir que recuerde el amigo definitivamente ausente? Es que va
pereciendo incluso el recuerdo en la medida del desaparecimiento del testigo de la felicidad
remota. Y no es Garca Lorca una prefiguracin de lo que ha de sobrevenir, el derrumbe de la casa
y del barrio, la definitiva aridez de Castilla, apenas cuero -resto- de animal muerto? La campana
ser silencio, no darn sombra los rboles, se habr paralizado el reloj. Ya se ve el doble plano en
que el poema se desarrolla. Es una dualidad necesaria para contrastar la vieja felicidad y la
desolacin presente. Mas no nos adelantemos. El texto sigue insistiendo en lo positivo. Se acumulan
los nombres de comestibles de 'uso diario y familiar; se subraya una increbl e abundancia, que llega
hasta el mar, hasta el infinito:

Todo
eran grandes voces, sal de mercaderas,
aglomeraciones de pan palpitante,
mercados de mi barrio de Argelles con su estatua
como un tintero plido entre las merluzas;
el aceite llegaba a las cucharas,
un profundo latido
de pies y manos llenaba las calles,
metros, litros, esencia
aguda de la vida,
pescados hacinados,
contextura de techos con sol fro en el cual
la flecha se fatiga,
delirante marfil fino de las patatas,
tomates repetidos hasta el mar.

Mas ese todo tan positivo de pronto -una maana, ms cruel que en la noche- concluye. "Todo
eran grandes voces... todo estaba ardiendo". El cambio es absoluto. Lo que al comienzo del poema se
daba en contrapunto ms o menos sordo, irrumpe abiertamente, como la misma guerra. Fuego,
plvora, sangre, bandidos de todo tipo que matan nios (chiquillos, Federico) y casas (mi casa),
dejan rota a Espaa (Castilla) . Habr que luchar, la metralla remplazar las flores, de cada nio
muerto saldr un fusil con ojos para herir el corazn enemigo. Este es el pavoroso cuento y aqu
reside la explicacin del cambio potico. El resumen se deja a la estrofa final, en que con ritmos
diversos se reitera Venid a ver la sangre por las calles.

El acpite segundo de la Tercera Residencia consta slo de un poema, titulado "Reunin bajo las
nuevas banderas". Es una denominacin muy clara, que indica la definitiva superacin de la actitud
aislada, la toma de partido, la renovacin humana y esttica, el tono beligerante. De nuevo la
dualidad, pero ahora en otro plano: antes una etapa de amor a lo nocturno, amarga y fra, con final
de cenizas ("navegando en un agua d origen y cenizas" se vea al cisne de fieltro, no ya hermoso y
grcil, como en el modernismo); hoy, la vigencia de la luz humana, de la fraternidad, del pan
radiante, para el hijo del hombre. Atrs, las sombras de la sangre, los hielos de la estrella, los
hechos del llanto; paso, en cambio, a la gran unidad:

Juntos, frente al sollozo!
Es la hora
alta de tierra y de perfume...

El punto de partida est en la solidaridad humana. El individualista radical de Crepusculario, de
los poemas de amor y de las primeras Residencias se adentra en el dolor y la esperanza de los
hombres, se identifica con los dems y les presta su voz para que hablen, canten o cuenten.

El poeta de hecho estaba preparado para este cambio en la medida de su curiosa bsqueda de
identificacin con la naturaleza y con la mujer amada. Mas ahora esta unidad va hacia todos los que
sufren:
Yo de los hombres tengo la misma mano herida,
yo sostengo la misma copa roja
e igual asombro enfurecido.

Claro que esta solidaridad no es universal. La reunin bajo nuevas banderas implica oposicin a
quienes van tras emblemas de otro color. Las banderas implican banderas, bandos. Y el poeta junto
con solidarizar separa, excluye, rechaza. Su palabra es tajante, a un lado los de su amor, al otro los
de su odio. No hay trminos medios ni aguas tibias. Es actitud diferente a la del amor universal
predicado por el cristianismo, para el que no hay acepcin de personas ni enemigo excluido de la
caridad. La diferencia corresponde a un contexto tambin diverso, ya que el amor nerudiano no se
basa en fundamenteos trascendentales de comn origen, redencin y destino, sino en razones
"terrestres", sentimentales en un comienzo, propiamente sociales y polticas ms adelante. La visin
materialista no desaparece en el momento de la conversin indicada; quizs, por el contrario, se
acenta y se ampla en la misma medida en que se proyecta a la sociedad considerada slo en sus
dimensiones naturales.

Al margen de una discusin aqu impertinente, digamos nicamente que la posicin potica e
ideolgica nueva se da en forma muy clara y muy definida. Como poeta, el autor no est obligado a
razonar ni a aducir pruebas; se limita a afirmar o negar, a adherirse o a reprobar. El mundo aparece
en sus poemas en blanco y negro, sin matices. Buenos y malos estn empeados en una lucha a
muerte. No caben el matiz, la sutileza ni el distingo. Aqu estn la fuerza, de una parte, y la
limitacin, de otra, de la poesa madura de Pablo Neruda.

El afn de acercamiento requiere de la frecuencia de nombres propios, tanto de personas como
de lugares. En "Cmo era Espaa" se recurre a la toponimia hasta el punto que lo ms del poema es
una retahla de nombres de pequeos pueblos y caseros. La pennsula aparece como una suma de
aldeas en que viven personas sin importancia mundana. Lo uno de Espaa surga de esta multitud
intrahistrica, tambin amenazada por la destruccin. Es la solidaridad de los pueblos, si antes fe la
de las gentes. En "Dura elega", en cambio, se acumulan los nombres de gloriosos soldados y
polticos, desde Lincoln hasta Bernardo O'Higgins y Jos Miguel Carrera. A la postre, se trata de lo
mismo: sealar que lugares y personas, tanto innominadas cuanto famosas, viven plena mente en su
integracin, en su interaccin, en la comunidad. Y se trata tambin de mostrar cmo esta unidad
est a punto de romperse, se ha roto ya en Espaa. Y cmo, en fin, hay que luchar para reobtenerla,
ojal en forma definitiva. Es tarea de la poesa mostrar todo esto y contribuir a la lucha. Como ello
no se da en forma abstracta y vaga; viene de inmediato la concrecin a lo singular. Por eso el canto
a Stalingrado, en que se anuncia el Neruda de inters universal de Las uvas y el viento, y el canto

para Bolvar, que propiamente inicia el tema poltico americano de tan acabado desarrollo en Canto
General. De nuevo esta Tercera Residencia anunciando los prximos pasos del poeta.

Hugo Montes, Para leer a Neruda. Santiago: Francisco de Aguirre, 1974, 165 p.

Explico algunas cosas

Preguntaris: Y dnde estn las lilas?
Y la metafsica cubierta de amapolas?
Y la lluvia que a menudo golpeaba
sus palabras llenndolas
5 de agujeros y pjaros ?

Os voy a contar todo lo que me pasa.

Yo viva en un barrio
de Madrid, con campanas,
con relojes, con rboles.

10 Desde all se vea
el rostro seco de Castilla
como un ocano de cuero.
Mi casa era llamada
la casa de las flores, porque por todas partes
15 estallaban geranios: era una bella casa
con perros y chiquillos.
Ral, te acuerdas ?
Te acuerdas, Rafael?
20 Federico, te acuerdas
debajo de la tierra,
te acuerdas de mi casa con balcones en donde
la luz de junio ahogaba flores en tu boca?
Hermano, hermano!
25 Todo
eran grandes voces, sal de mercaderas,
aglomeraciones de pan palpitante,
mercados de mi barrio de Argelles con su estatua
como un tintero plido entre las merluzas :
30 el aceite llegaba a las cucharas,
un profundo latido
de pies y manos llenaba las calles,
metros, litros, esencia

aguda de la vida,
35

pescados hacinados,
contextura de techos con sol fro en el cual
la flecha se fatiga,
delirante marfil fino de las patatas,
tomates repetidos hasta el mar.

40 Y una maana todo estaba ardiendo
Y una maana las hogueras
salan de la tierra
devorando seres,
y desde entonces fuego,
45 plvora desde entonces,
y desde entonces sangre.

Bandidos con aviones y con moros,
bandidos con sortijas y duquesas,
bandidos con frailes negros bendiciendo
50 venan por el cielo a matar nios,
y por las calles la sangre de los nios
corra simplemente, como sangre de nios.

Chacales que el chacal rechazara,
piedras que el cardo seco mordera escupiendo,
55 vboras que las vboras odiaran!

Frente a vosotros he visto la sangre
de Espaa levantarse
para ahogaros en una sola ola
de orgullo y de cuchillos!
60
Generales
traidores :
mirad mi casa muerta,
mirad Espaa rota:
65 pero de cada casa muerta sale metal ardiendo
en vez de flores,
pero de cada hueco de Espaa
sale Espaa,
pero de cada nio muerto sale un fusil con ojos,
70 pero de cada crimen nacen balas
que os hallarn un da el sitio
del corazn.

Preguntaris por qu su poesa
no nos habla del sueo, de las hojas,
75 de los grandes volcanes de su pas natal?

Venid a ver la sangre por las calles,
venid a ver
la sangre por las calles,
venid a ver la sangre
80 por las calles!

Pablo Neruda, Tercera Residencia, Espaa en el corazn (1936-1937)

a. Confirma que conoces el significado exacto de todas las palabras del poema: chacal, moro, as
como la atribucin de nombres propios, los colores de las flores, las referencias geogrficas
b. Localiza la obra en la produccin y momento biogrfico del poeta; intenta sealar qu relacin
hay entre ambos aspectos.
d. Analiza la estructura mtrica del poema.
e. Analiza la estructura formal del poema.
f. Puedes encontrar una referencia a su pasado potico?
g. Analiza las imgenes simblicas de los enemigos de Espaa.
h. Qu importancia tienen las repeticiones en esta composicin? Busca los nombres exactos de
todas las figuras retricas que pudieras localizar pero redacta los prrafos ponindolas al
servicio del contenido.
i. Analiza e identifica las imgenes del poema.
j. Qu importancia tienen en la estructura los versos de la ltima estrofa?
k. Cmo se podra analizar el poema desde las relaciones yo/ nosotros.
l. Cules son los elementos de permanencia modernista en el poema? m.
Elabora una conclusin para el poema.

g. Canto General.

(De vuestra querida Wiki: http://es.wikipedia.org/wiki/Canto_General)

Canto General es el dcimo poemario de Pablo Neruda, publicado por primera vez en Mxico, en los
Talleres Grficos de la Nacin, en 1950, y que empez a componer en 1938. La edicin original
incluy ilustraciones de los muralistas mexicanos Diego Rivera y David Alfaro Siqueiros.
El Canto General consta de quince secciones, 231 poemas y ms de quince mil versos. Obra
tremendamente ambiciosa, pretende ser una crnica o enciclopedia de toda Hispanoamrica.
Muchos crticos lo han calificado como un texto de poesa pica, ya que su canto est dirigido a la
naturaleza e historia entera del continente americano. Se trata de una obra "densa y monumental,
la de mayor amplitud temtica y sntesis americanista que se haya realizado en el continente", al
decir de Mario Ferrero.
[1]


Secciones

Las quince secciones o "cantos" que conforman la construccin del Canto General, siguiendo
esencialmente al crtico Mario Ferrero, corresponden a:

"La Lmpara en la Tierra": conjunto que contiene una visin panormica naturalista del contorno social
de las comunidades precolombinas;
"Alturas de Machu Picchu ": dedicada a las ruinas incaicas y al drama humano de los siervos que
construyeron aquella fortaleza. Algunos crticos consideran este canto como la ms importante
contribucin de Pablo Neruda a la poesa; el conjunto chileno Los Jaivas lo adapt para su obra del mismo
nombre.
"Los Conquistadores": refleja las alternativas histricas y las contradicciones propias de las guerras
expansionistas de Espaa en Amrica, si bien condena el pillaje y el robo valora tambin la gesta de los
espaoles;
"Los Libertadores": epopeya de los defensores de la tierra americana desde Cuauhtmoc y la defensa
indgena y popular de los nativos pasando por los prceres independentistas hasta los nuevos lderes
obreros ej. Luis Emilio Recabarren y los traidores del nuevo imperialismo;
"La Arena Traicionada": retrata el submundo de los traidores, dictadores y lacayos, se inicia con el
significativo "Los Muertos de la Plaza (28 de enero de 1946. Santiago de Chile)";
"Amrica, No Invoco Tu Nombre en Vano": especie de poema ritual a las reservas nativas y libertarias
del continente;
"Canto General de Chile": contiene la descripcin lrica de la flora, fauna, pajareara y naturaleza
americanas, a la vez que exalta las formas primitivas del trabajo y la vida en la comunidad indgena;
"La Tierra se Llama Juan": voz annima de la insurgencia popular ante los abusos de los invasores, una
serie de poemas a obreros reales de distintas latitudes reflejando los abusos y el sufrimiento;
"Que Despierte el Leador": llamado de alerta a la conciencia social de los Estados Unidos, destinado a
Walt Whitman; quizs un prembulo de las futuras luchas por los Derechos Civiles en EEUU.
"El Fugitivo": biografa de la persecucin de Neruda en la clandestinidad y canto de exaltacin a la
solidaridad del pueblo chileno;
"Las Flores de Punitaqui": reconstruccin de las vivencias personales del poeta en el norte de Chile y su
toma de contacto con las organizaciones obreras;
"Los Ros del Canto": homenaje a los luchadores cados y a los amigos que acompaaron su aventura social
en aquellos das;
"Coral de Ao Nuevo para la Patria en Tinieblas": saludo del fugitivo a quienes lo continan en la lucha
interna contra el gobierno de Gonzlez Videla;
"El Gran Ocano": canto a las cosmogonas y al extenso litoral de Amrica Latina; y
"Yo Soy": vigorosa reafirmacin de su personalidad como smbolo heroico de la resistencia popular del
continente.

Interpretaciones

El Canto General ha sido interpretado por muchos msicos, siendo la ms importante, por su
alto nivel artstico y de conexin entre las letras y el msico, adems de ser la ms conocida a nivel
latinoamericano la representacin de Los Jaivas, grupo de rock chileno, quienes grabaron en 1981 el
lbum Alturas de Machu Picchu, que es considerado por muchos su mejor obra en trminos
musicales y adems cuenta con una puesta en escena nada ms espectacular que las propias ruinas
de Machu Picchu, en donde los msicos se explayan y dan a conocer algunos pasajes del lugar y
costumbres de bailes, todo esto adornado con los sones caracterstico de la banda con
instrumentos tpicos de las tierras de Amrica del Sur. Las grabaciones de poemas como "Sube a

nacer conmigo hermano" (el Canto XII prcticamente completo), "La poderosa muerte" y "Amor
americano" son especialmente apreciadas por los chilenos.

Otra de las interpretaciones ms conocidas pertenece a Mikis Theodorakis, msico y poltico
griego, con voces de Maria Farantouri y Petros Pandis, que cantaron en espaol en la grabacin
original.

Diversos compositores latinoamericanos de msica clsica han compuesto obras utilizando
textos del Canto General, entre ellos Gustavo Becerra-Schmidt, Fernando Garca, Celso Garrido
Lecca, Leon Schidlowsky.

EL GRAN
OCANO

Si de tus dones y de tus destrucciones, Ocano a mis manos
pudiera destinar una medida, una fruta, un fermento,
escogera tu reposo distante, las lneas de tu acero,
tu extensin vigilada por el aire y la noche,
5 y la energa de tu idioma blanco
que destroza y derriba sus columnas
en su propia pureza demolida.

No es la ltima ola con su salado peso
la que tritura costas y produce
10 la paz de arena que rodea el mundo:
es el central volumen de la fuerza,
la potencia extendida de las aguas,
la inmvil soledad llena de vidas.
Tiempo, tal vez, o copa acumulada
15 de todo movimiento, unidad pura
que no sell la muerte, verde vscera
de la totalidad abrasadora.

Del brazo sumergido que levanta una gota
no queda sino un beso de la sal. De los cuerpos
20 del hombre en tus orillas una hmeda frangancia
de flor mojada permanece. Tu energa
parece resbalar sin ser gastada,
parece regresar a su reposo.
La ola que desprendes,
25 arco de identidad, pluma estrellada
cuando se despe fue slo espuma,
y regres a nacer sin consumirse.

Toda tu fuerza vuelve a ser origen.
Slo entregas despojos triturados,
30 cscaras que apart tu cargamento,
lo que expuls la accin de tu abundancia,
todo lo que dej de ser racimo.
Tu estatua est extendida ms all de las olas.
Viviente y ordenada como el pecho y el manto
35 de un solo ser y sus respiraciones,
en la materia de la luz izadas,
llanuras levantadas por las olas,
forman la piel desnuda del planeta.
Llenas tu propio ser con tu substancia.
40 Colmas la curvatura del silencio.

Con tu sal y tu miel tiembla la copa,
la cavidad universal del agua,
y nada falta en ti como en el crter
desollado, en el vaso cerril:
45 cumbres vacas, cicatrices, seales
que vigilan el aire mutilado.

Tus ptalos palpitan contra el mundo,
tiemblan tus cereales submarinos,
las suaves ovas cuelgan su amenaza,
50 navegan y pululan las escuelas,
y slo sube al hilo de las redes
el relmpago muerto de la escama,
un milmetro herido en la distancia
de tus totalidades cristalinas.

Pablo Neruda, El gran ocano en Canto general (1950)

a. Confirma que conoces el significado exacto de todas las palabras del poema: fermento,
fragancia, ovas, pululan.
b. Localiza la obra en la produccin y momento biogrfico del poeta; intenta sealar qu
relacin hay entre ambos aspectos.
d. Por qu crees que el ocano es importante para Neruda? Cul es el significado
simblico del mar a lo largo de la Historia de la Literatura? Cmo es el Ocano para
Neruda? Trabaja especialmente las figuras literarias y los campos semnticos.
e. Analiza e identifica las imgenes del poema.
f. Elabora una conclusin para el poema.

LA
FRONTERA
(1904)

Lo primero que vi fueron rboles, barrancas
decoradas con flores de salvaje hermosura,
hmedo territorio, bosques que se incendiaban
y el invierno detrs del mundo, desbordado.
5 Mi infancia son zapatos mojados, troncos rotos
cados en la selva, devorados por lianas
y escarabajos, dulces das sobre la avena,
y la barba dorada de mi padre saliendo
hacia la majestad de los ferrocarriles.

10 Frente a mi casa el agua austral cavaba
hondas derrotas, cinagas de arcillas enlutadas,
que en el verano eran atmsfera amarilla
por donde las carretas crujan y lloraban
embarazadas con nueve meses de trigo.
15 Rpido sol del Sur:
rastrojos, humaredas
en caminos de tierras escarlatas, riberas
de ros de redondo linaje, corrales y potreros
en que reverberaba la miel del medioda.

El mundo polvoriento entraba grado a grado
20 en los galpones, entre barricas y cordeles,
a bodegas cargadas con el resumen rojo
del avellano, todos los prpados del bosque.

Me pareci ascender en el trrido traje
del verano, con las mquinas trilladoras,

25 por las cuestas, en la tierra barnizada de boldos,
erguida entre los robles, indeleble,
pegndose en las ruedas como carne aplastada.

Mi infancia recorri las estaciones: entre
los rieles, los castillos de madera reciente,
30 la casa sin ciudad, apenas protegida
por reses y manzanos de perfume indecible
fui yo, delgado nio cuya plida forma
se impregnaba de bosques vacos y bodegas.

Pablo Neruda, Yo soy en Canto general, 1950.

a. Lee con atencin el poema y busca los significados de las palabras que desconozcas,
prestando especial atencin a trminos como barrancas, lianas, avena, austral, cinagas,
rastrojos, corrales, potreros, reverberaba, galpones, barricas, trilladoras, boldos,
indeleble, rieles o reses.
b. Tras esa primera lectura indica las ideas o sensaciones generales que crea que intenta
transmitir el poeta.
c. Investiga en la biografa del autor e intenta establecer relaciones entre sus vivencias y el
poema.
d. Estudia la estructura del Canto general y establece la situacin de este poema en el
planteamiento global de la obra.
e. Estudia la estructura mtrica del poema: estructura estrfica, medida de versos (no te
dejes llevar por las primeras regularidades; estudia tambin los versos 14, 17 o 26),
hemistiquios, donde sea posible, rimas parciales y clusulas rtmicas dominantes en los
finales de verso.
f. En el poema hay dos mundos que se mezclan en el recuerdo del autor. Agrupa los trminos
del poema, cuando sea posible, en dos campos semnticos distintos: el de la Naturaleza y
el de las creaciones humanas. Qu relacin hay entre ellos?
g. Seala los prrafos en los que el autor hace referencia a su propia persona y resalta los
recursos gramaticales que usa para ello.
h. Estudia los procesos de adjetivacin del poema.
i. Estudia la estructura verbal del poema y concluya en qu condiciones y con qu fin
aparecen los distintos tiempos del indicativo.
j. Localiza distintos procesos simblicos y de transposicin de significado en el poema
(metforas, smiles, metonimias, sincdoques) identificando, cuando sea posible, los
trminos reales.
k. Asla elementos de repeticin (fontica, morfolgica, sintctica o semntica) en el poema
e indique cmo afectan al contenido del poema.
l. Establece la conclusin del poema integrando aspectos formales y de significado.

h. Cien sonetos de amor.

La mejor indicacin que puede darse para comprender los sonetos de este libro es leer
su dedicatoria:

A Matilde Urrutia.

SEORA MA MUY amada, gran padecimiento tuve al escribirte estos mal llamados sonetos y
harto me dolieron y costaron, pero la alegra de ofrecrtelos es mayor que una pradera. Al
proponrmelo bien saba que al costado de cada uno, por aficin electiva y elegancia, los
poetas de todo tiempo dispusieron rimas que sonaron como platera, cristal o caonazo. Yo, con
mucha humildad hice estos sonetos de madera, les di el sonido de esta opaca y pura substancia
y as deben llegar a tus odos. T y yo caminando por bosques y arenales, por lagos perdidos,
por cenicientas latitudes, recogimos fragmentos de palo puro, de maderos sometidos al vaivn
del agua y la intemperie. De tales suavizadsimos vestigios constru con hacha, cuchillo,
cortaplumas, estas madereras de amor y edifiqu pequeas casas de catorce tablas para que
en ellas vivan tus ojos que adoro y canto. As establecidas mis razones de amor te entrego
esta centuria: sonetos de madera que slo se levantaron porque t les diste la vida.
Octubre de 1959.

SI MUERO sobrevveme con tanta fuerza pura
que despiertes la furia del plido y del fro,
de sur a sur levanta tus ojos indelebles,
de sol a sol que suene tu boca de guitarra.

5 No quiero que vacilen tu risa ni tus pasos,
no quiero que se muera mi herencia de alegra,
no llames a mi pecho, estoy ausente.
Vive en mi ausencia como en una casa.

Es una casa tan grande la ausencia
10 que pasars en ella a travs de los muros
y colgars los cuadros en el aire.

Es una casa tan transparente la ausencia
que yo sin vida te ver vivir
y si sufres, mi amor, me morir otra vez.

Pablo Neruda, Cien sonetos de amor (1959)

(Comentario de examen; te facilitamos las pautas, si bien t has de entregar un
comentario completo y no respuestas a cada una de las pautas propuestas)

a. Lee con atencin el poema y busca los significados de las palabras que desconozcas.
b. Tras esa primera lectura indica las ideas o sensaciones generales que creas que intenta
transmitir el poeta.
c. Investiga en la biografa del autor e intenta establecer relaciones entre sus vivencias y el
poema.
d. Estudia la estructura de Cien sonetos de amor y establece la situacin del Soneto XCIV
en el planteamiento global de la obra.

e. Estudia la estructura mtrica del poema: estructura estrfica, medida de versos (no te
dejes llevar por las primeras regularidades; analiza tambin los tercetos), hemistiquios
donde sea posible y rimas parciales y el ritmo final dominante en los versos. Qu
diferencias hay entre el soneto clsico y el que usa Neruda? Por qu crees que usa esa
forma estrfica? Puedes ayudarte de la dedicatoria del tercer ejercicio.
f. Es un soneto de amor y muerte. En qu sentido? Agrupa los trminos del poema, cuando
sea posible, en esos dos campos semnticos, en principio, tan opuestos.
g. Estudia los procesos de adjetivacin del poema.
h. Estudia la estructura verbal del poema especialmente en lo que se refiere a la expresin
de rdenes, deseos y prohibiciones y concluye qu importancia puede tener en el
planteamiento del mismo.
i. Localiza distintos procesos simblicos en el poema o de trasposicin de significado
(metforas, smiles, metonimias, sincdoques) identificando, cuando sea posible, los
trminos reales.
j. Asla elementos de repeticin (fontica, morfolgica, sintctica o semntica) en el poema
e indica cmo afectan al contenido del mismo.
k. Establece una conclusin del poema integrando elementos formales y de significado.

N.B.: Una buena forma de acabar tu conocimiento de Pablo Neruda es ver la pelcula El cartero (y Pablo
Neruda). Ttulo original italiano: Il postino. 1994. Adaptada de Ardiente paciencia de Antonio Skrmeta.
Mximo Troisi (el actor italiano que encarna al cartero) muere de infarto al da siguiente de acabar el rodaje.

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Seleccin lrica: Pablo Neruda. Lyce International des Pontonniers. Seccin Internacional Espaola. Terminale.

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