Luz

NATURAL
ILUMINACION
EN EL ESPACIO
INTERIOR DE VIVIENDAS
Autora - Nadya Jaramillo L.
Directora - Dis. Genoveva Malo
Trabajo de graduacin
previo a la obtencin
del titulo de
Diseadora de Interiores
Facultad de Diseo
Diseo de Interiores
Julio 2012
D
edicatoria
Dedico este trabajo a mi familia, y so-
bre todo a esas personas especiales
que aunque ya no estn presentes
sern siempre una inspiracin para
m.
A
gradecimientos
Agradezco a los profesores involu-
crados quienes ayudaron a que este
proyecto culmine exitosamente, a mis
amigos y compaeros por su motiva-
cin durante el proceso y fnalmente
a mi padre y mi madre por el apoyo y
ayuda que me brindaron.
Captulo1 Referentes Conceptuales
1.1 Cuadro conceptual general
1.2 Relacin de la iluminacin natural y expresin dentro del espacio interior
1.2.1 Color
1.2.2 Forma
1.2.3 Morfologa
1.2.4 Textura y materiales
1.3 Iluminacin natural
1.3.1 Ventajas de la iluminacin natural
1.3.2 Propiedades de la luz
1.3.3 Aspectos de la luz
1.3.4 Percepciones psicolgicas de acuerdo a tipos de luz
1.3.5 Fuentes de luz natural
1.3.6 Tipos de cielo
1.3.7 Sistemas de iluminacin natural
1.3.8 Cambio horario
1.3.9 Solsticios y Equinoccios en el Ecuador
1.3.10 Efectos que se pueden lograr mediante el manejo de la luz natural.
pg.
19
21
22
23
24
25
26
27
27
27
28
28
29
29
30
31
32
33
ndice
Cuadro conceptual General
Relacin de la iluminacin natural y expresin dentro del espacio interior
Cuadro del cambio horario
Cuadro de solsticios y equinoccios en el Ecuador
15
16
25
26
pg.
Captulo 2 Referentes Contextuales
2.1 Anlisis de obras a nivel mundial
2.2 Anlisis local
Captulo 3 Experimentacin
3.1 Modelo conceptual
3.2 Medicin de lmenes
3.3 Experimentacin de variables
3.4 Experimentacin condicionada
Captulo 4 Resultados
Conclusiones y recomendaciones
Bibliografa
Bibliografa Grfca
Anexos
pg.
37
39
45
49
51
54
55
70
85
92
94
96
100
ndice
Abstract R
esumen
Este proyecto presenta un anlisis de variables signifcati-
vas de la iluminacin natural y la manera como aportan a
la expresin del espacio interior; partiendo de ello, se pre-
senta un modelo conceptual que permite manejar dichas
variables y experimentar con ellas.
El proceso de experimentacin se divide en tres etapas
que tienen como fn buscar diversos efectos expresivos
que enriquezcan el espacio interior, mediante simulacio-
nes con maquetas a escala y diversas situaciones lumni-
cas. De este modo se construyen modelos conceptuales
en la relacin luz natural-espacio interior y expresin que
pueden ser aplicados a situaciones reales.
Palabras clave: Experimentacin, modelo conceptual,
variables, espacio, iluminacin natural, expresin.
Experimentar con la luz natural para
mejorar las condiciones expresivas
del espacio interior de la vivienda.
Proponer criterios de uso de la luz na-
tural para concretar diversos modelos
conceptuales al interior de la vivien-
da.
objetivo general
Este proyecto de tesis tiene como fn
buscar diversos efectos expresivos
que se puedan conseguir mediante
el manejo de las variables que pre-
senta la iluminacin natural; con el fn
de mejorar el aspecto expresivo en
las distintas reas que componen una
vivienda.
Se defnen cuatro etapas: se inicio
con un proceso minucioso de inves-
tigacin en diversas fuentes para co-
nocer a fondo el tema, despus se
clasifcaron las variables ms signif-
cativas que componen la iluminacin
natural.
La segunda etapa consiste en un
anlisis de obras tanto a nivel mun-
dial como local, para determinar los
alcances, ventajas o limitaciones que
presenta el manejo de la iluminacin
natural en el espacio interior.
La tercera etapa esta compuesta por
cuatro fases de experimentacin: se
inicio creando un modelo concep-
tual que facilite el manejo de las va-
riables, despus se realiz un anlisis
lumnico para defnir una escala real
de luz para la experimentacin, a la
tercera fase se la denomina experi-
mentacin de variables esta tiene el
fn obtener el mximo de efectos po-
sibles, la fase fnal toma el nombre de
experimentacin condicionada, en
esta se aplica el modelo conceptual
antes planteado en espacios reales
de distintas viviendas.
La cuarta etapa es el anlisis de los
resultados obtenidos para determinar
ventajas o difcultades que presentan
las experimentaciones, determinar los
mejores resultados y fnalmente de-
mostrar la aplicabilidad del proyecto.
INTRODUCCIN
Referentes
Conceptuales
Referentes Conceptuales
21
La problemtica central de esta tesis
es obtener nuevas expresiones visua-
les dentro de un espacio mediante
el manejo de la luz natural y sus va-
riables para ver en cual de las distin-
tas reas de una vivienda se pueden
aplicar los resultados.
Este cuadro conceptual resume todo lo que comprende la tesis. Como a partir
de la relacin de la luz natural con el espacio interior se puede crear diversos
tipos de expresin a los cuales llamaremos estructuras conceptuales.
Tomando las variables que presenta la luz natural, como son: hora del da, di-
reccin de los rayos solares, poca del ao, intensidad de la luz, etc. De igual
manera el espacio interior presenta variables como: rea de la vivienda, mor-
fologa del espacio, orientacin, y la materialidad del mismo.
Los resultados que se obtengan mediante las diferentes relaciones entre las
variables, sern las estructuras conceptuales, estas a su vez podrn ser sensa-
ciones o visuales.
1.1 Cuadro conceptual General
LUZ
NATURAL
ESPACIO
INTERIOR
AREA HORA
DIRECCIN
POCA

INTENSIDAD
MORFOLOGA
MATERIALIDAD
EXPRESIN
SENSACIONES
LIVIANDAD
PESADEZ
CALIDEZ
SEGMENTADO
HOMOGENEO
RITMICO
VISUAL
(estructuras conceptuales)
22
23
La iluminacin natural tiene una rela-
cin directa con la expresin que se
puede conseguir en un espacio inte-
rior mediante el manejo de diversos
factores como: colores, texturas, ma-
teriales, morfologa y formas, estas
variables adems son determinantes
para el uso que se quiera dar a cada
espacio.
1.2 Relacin de la iluminacin natural y expresin dentro
del espacio interior
1.2.1 Color
Los colores y la forma en que se apli-
quen, tienen un efecto sobre el espa-
cio interior, le pueden dar amplitud,
claridad, calidez, vida, frialdad, entre
otras cualidades.
La luz que incide dentro de un espa-
cio dependiendo de su intensidad,
puede afectar y variar los tonos de
un color.
1
Iluminacin Expresin

NATURAL
ESPACIO
INTERIOR
COLOR
FORMA
MORFOLOGA
TEXTURA
MATERIALES
24
25
La forma de un espacio, ya sea orto-
gonal u orgnica se ver afectada
por la incidencia de la luz, sus contor-
nos se acentuarn o difuminarn por
los contrastes de luz y sombra que se
creen.
1.2.2 Forma
2
3
1.2.3 Morfologa
Se considera morfologa a las formas
de las perforaciones de un espacio,
las mismas que permiten el ingreso de
luz, y proporcionan diversas formas a
la luz y de cierto modo texturizan un
espacio.
4
26
1.2.4 Textura y
Materiales
Forman un papel importante dentro
de la expresin, segn vare la textura
de un objeto u superfcie varan tam-
bin los niveles de absorcin de los
rayos de luz. Adems dependiendo
del material que se utilice se obten-
drn diferentes efectos visuales como
absorcin, transparencias, refectivi-
dad, etc.
5
6
7
1.3 Iluminacin Natural
La luz solar afecta directamente a todas las funciones del
ser humano, en el exterior como el interior, nos permite ver
que hay alrededor, saber donde estamos; pero adems
de exponer cosas, la luz les da formas, ayudndonos de
esta manera a tratar con el mundo fsico.
La iluminacin natural es una alternativa valida para la ilu-
minacin de interiores, y su aporte es valioso en relacin
a niveles de calidad y cantidad, para obtener resultados
favorables se debe considerar todas sus variables y apro-
vecharlas de la mejor manera. 1
1.3.1 Ventajas de la
iluminacin natural
Proviene de una fuente de energa renovable
Puede servir para ahorrar energa, (para activida
des diurnas de complejidad media).
Puede proporcionar niveles mas elevados de ilumi
nacin en horas diurnas.
Introduce menor calor por lumen que la ilumina
cin artifcial.
Es dinmica, cambia durante el da y meses del
ao.
Integra elementos que favorecen la satisfaccin
de necesidades biolgicas y psicolgicas, por
ejemplo permite observar el entorno.
Una adecuada provisin de luz puede mejorar el
valor de un espacio.
1.3.2 Propiedades de la luz
Refraccin: Se produce cuando la luz interrumpe si propa-
gacin en lnea recta.
Difraccin: Cuando una onda pasa por el borde de un
objeto, efecto no fcil de detectar porque no es intenso.
Irisacin: Se observa en superfcies muy fnas, la luz se refe-
ja y crea luz de colores.
Polarizacin: Se polariza al pasar por un fltro que retiene
las vibraciones.
Refexin: Depende de la superfcies den la que se refejan
los rayos solares.
1. PLUMMER, Henry, La arquitectura de la luz natural, Editorial Plume, Barcelona 2009. pg 6
1.3.3 Aspectos fsicos de la
luz
Intensidad: infuyen en la funcionalidad y esttica en la
iluminacin de un espacio. Puede llegar a causar deslum-
bramiento que es molesto para la vista, en ciertas horas
del dia.
Refexin: se da cuando un rayo de luz incide sobre un
objeto y este lo refeja. Puede variar dependiendo del ob-
jeto, puede ser dirigida si se trata de un espejo o difusa
si es un material que absorbe los rayos como la tela o la
madera.
Tonalidad: es el color que posee la luz. Esta cambia de
casi blanca a rojiza y azul a lo largo del da, y por ende
infuye en los colores de los objetos y partes de un espa-
cio. La luz de la maana es ultravioleta y la de la tarde
infrarroja.
Percepciones psicolgicas: al afectar a los colores, textu-
ras, objetos, la iluminacin natural tambin infuye en la
percepcin de un espacio por ende tiene efectos psico-
lgicos sobre los individuos ya sean positivos o negativos
afectan directamente al nivel de confort que puede brin-
dar dicho espacio. Por ejemplo al ser cambiante durante
el paso del da, resulta estimulante a los sentidos.
1.3.4 Percepciones psicol-
gicas de acuerdo a tipos de
luz:
Luz intensa: infunde alegra, emocin, motivacin, brinda
sensaciones positivas.
Luz tenue: puede causar sueo, es tranquila, uniforme.
Luz excesiva: obliga a dirigir la vista hacia otro lado, crea
incomodidad fsica y emocional.
Luz fuctuante: llama la atencin, es cambiante (similar a
las llamas de una chimenea).
Luz de tonos clidos: alegre y acogedora.
Luz fra: es tranquilizadora, clara.
Contrastes muy marcados de luz y sombra: crea un am-
biente especial pero causa fatiga si son muy acentua-
dos. 1
1.3.5 Fuentes de luz natural
Sol y cielo: la luz llega al interior directa o indirectamente
dispersada por la atmosfera y refejada por las superfcies
del ambiente natural o artifcial. La luz natural es envolven-
te, por transmisin, dispersin o refexin.
Dentro de la iluminacin natural entran en juego elemen-
tos que pueden hacer variar niveles o direccin de la mis-
ma de un momento a otro como son: tipos de cielo, super-
fcies de tierra, plantas, otros edifcios, etc.
Tres tipos principales de iluminacin natural:
Luz solar directa: es la porcin de luz natural que incide
en un lugar especfco, proveniente directamente del sol,
se caracteriza por un continuo cambio de direccin y su
temperatura de calor.
Luz solar indirecta: es la que llega a un espacio interior por
refexin, en muros pisos, cielo raso, etc. En climas solea-
dos, y bien manejada aporta a los sistemas de iluminacin
natural mediante el uso de superfcies refractivas que diri-
gen la luz natural directa.
Luz natural difusa: Es aquella que tiene aproximadamente
la misma intensidad en diferentes direcciones (luz prove-
niente del cielo). 1
1.3.6 Tipos de cielo
Es importante considerar las variaciones del mismo, ya
que para clculos de iluminacin de edifcios se considera
el tipo de cielo. Tambin se debe evitar el ingreso directo
de luz natural ya que crea incomodidad y por ellos suele
ser suprimida, esta debe manejarse mediante refexin y
difusin de los rayos solares.
Cielo cubierto: climas fros, cielo cubierto en un 90% por
nubes, sol no visible.
Cielo parcialmente despejado: varan los niveles de ilumi-
nacin dependiendo la cantidad de nubes que intercep-
ten el sol.
Cielo claro: cielo obstruido menos del 30% por nubes.
El tipo de cielo se ve relacionado tanto con la cantidad
como con la calidad, en el cielo despejado se vuelve un
reto tratar con la calidad, a diferencia del cielo cubierto
que el problema se convierte en la cantidad.
8
1. PATTINI, Andrea; Luz natural e iluminacin de interiores, cap 11, pdf.
http://www.edutecne.utn.edu.ar/eli-iluminacion/cap11.pdf. pg. 5 cap 11.
1. CERVER, Francisco Ascencio; Biblioteca Atrium de la decoracin, pg: 88
30
31
1.3.7 Sistemas de iluminacin
natural
Son los componentes que se usan en un edifcio o am-
biente para regular la calidad, cantidad y distribucin de
la luz.
Iluminacin lateral: es la luz que llega desde una abertura
ubicada en el muro lateral. El ingreso de iluminacin de-
pende de la orientacin de la ventana.
Iluminacin por piso: se puede dar iluminacin a travs del
piso de una segunda planta, si este esta materializado en
vidrio u otro material translucido, permitiendo as el paso
de la luz procedente de la plata inferior.
Iluminacin cenital: Es la que ingresa por la parte superior
de una edifcacin. Se utiliza en lugares con cielos nubla-
dos, el plano se ilumina directamente por la parte ms lu-
minosa del cielo.
Iluminacin Combinada: se manejan aperturas en muros
y techos, buscando la mejor solucin.
10
11
9
1.3.9 Cambio Horario
15
6 am
45
9 am
90
12 am
135
3pm
165
5pm
El sol realiza un recorrido de 180 gra-
dos, proporcionndonos doce horas
de iluminacin. En cada hora sus ra-
yos inciden en un mismo punto con
distintos ngulos
(ver en el grfco).
32
33
1.3.10 Solsticios y Equinoccios en el Ecuador
23
23
21 junio
21 marzo
21 septiembre
21 diciembre
El eje de la Tierra tiene un eje rota-
do 23 por lo que en el recorrido que
realiza durante el ao se producen
dos solsticios y dos equinoccios en las
fechas que se indican en el cuadro;
esto crea diferentes efectos solares,
pues los rayos inciden desde diferen-
tes ngulos dentro de un mismo espa-
cio.
1.3.10 Efectos que se pueden lograr mediante el manejo
de la luz natural.
Evanescencia: Cambio que se pro-
duce en edifcaciones al recibir luz
solar, los objetos y superfcies pasan
de ser algo inerte a algo con vida.
Depende del clima, hora del da,
sombra etc.
Del libro Arquitectura de la luz Natural de Henry Plummer.
12
13
14
Procesin: Movimiento de la luz me-
diante el paso de las horas, cambia
el espacio constantemente.
Velos de Cristal: Transparencias que
se pueden manejar para permitir el
paso de luz mediante diversos mate-
riales.
Jean Nouvel: Galeras Lafayette
(Berln Alemania).
Shoei Yoh: Casa de la Luz-celosa
(Nagasaki, Japn)
Juha Leivisk: Iglesia de Myyrmki
(Vantaa, Finlandia)
34
Atomizacin: Efectos creados por vir-
tualidades de malla, texturas porosas,
perforaciones etc. Se fragmentan las
trayectorias de los rayos solares.
16
17
18
15
Canalizacin: Tomar la luz del exte-
rior y llevarla al interior, distribuirla me-
diante mtodos de canales o tneles,
y dirigirla de la manera que se desee.
Silencio ambiental: Refejo uniforme,
calma las formas y las superfcies se
reducen solo a su material. Se inten-
ta ver un todo.
Luminiscencia: Resaltar elementos
o edifcaciones por el efecto que se
consigue sobre los materiales o textu-
ras con la incidencia de luz natural.
Heinz Tesar: iglesia de Donau-City
(Viena, Austria).
Henning Larsen: iglesia de Enghj
(Randers, Dinamarca).
Carlos Ferrater: Auditorio y Palacio de
Congresos (Castelln).
Peter ZumthorL capilla de San Bendito
(Sumvitg, Suiza).
Referentes
Contextuales
39
Referentes Contextuales
Instituto del
mundo rabe Jean Nouvel
Utiliza volmenes prismticos que suministran los objetos
necesarios para que la luz atomizada pueda actuar. Toda
la edifcacin tiene formas gigantescas bien defnidas que
equilibran el suelo y la silueta que cambia segn la hora y
la meteorologa. 1
2.1 Anlisis de obras a nivel mundial
Se toma ejemplos de obras famosas
por el manejo de la iluminacin natu-
ral, y como la relacin de la tecnolo-
ga con los diversos materiales crean
diferentes efectos a distintas horas
del da.
19
21 22
20
41
40 Referentes Contextuales
British Museum
Es un espacio que se caracteriza por
su cubierta de vidrio la misma que
crea textura en el piso por la inciden-
cia de los rayos solares sobre esta,
se puede observar el movimiento de
las sombras proyectadas durante el
transcurso del da.
23
24
25
Iglesia de la luz
Tadao Ando
belleza de ensueo, misterio y ma-
gia de sombras 1
Esta obra se caracteriza por la oscu-
ridad del interior; se ilumina mediante
rendijas, ranuras orientadas y fsuras
que permiten el paso de pequeas
cantidades de luz. Debido el mane-
jo del material se consiguen los fosos
de colores cuando incide el sol sobre
ellos.
43
Termas de Vals
Peter Zumtor
estilo de divagar, no se trata de dirigir a
la gente sino de seducirla
Obra compuesta por un oscuro t-
nel subterrneo seguido de estancias
oscuras. Desde las hendiduras en el
techo descienden destellos lumino-
sos. El ingreso de luz de las ventanas
distantes que surgen de las esquinas
se proyectan mostrando el camino
hacia baos y duchas en habitacio-
nes de piedra.
Los contrastes de temperatura, olor
y sonido van acompaados de la
cambiante luz procedente de arriba.
26
Bodegas Dominus Herzog y
De Heuron
Se toma la piedra que es una sustan-
cia normalmente slida, se la usa en
una pantalla vaporosa para revestir
una bodega. Los muros fueron dise-
ados en respuesta al clima seco y
caluroso de California, en un intento
de reducir las variaciones trmicas,
pero a su vez permiten obtener efec-
tos alucinantes a partir de materiales
comunes.
Los muros estn compuestos por ces-
tas conteniendo basalto verde. Al
frente se maneja vidrio, el ingreso de
luz por las comisuras da efectos muy
llamativos.
La idea es relacionar lo suave con lo
duro, lo primito con lo refnado.
27 28
45
Capilla de San Ignacio
Steven Holl
Obra caracterizada por la fltracin
de luz amarilla, el aspecto luminoso
aumenta o disminuye segn avanza
el recorrido solar, dando en el inte-
rior un sentido visible del tiempo. Se
obtienen diferentes efectos a las dife-
rentes horas del da.
29
30
31
2.1 Anlisis Local
En el medio local se han detectado
algunos recursos para el manejo de la
luz natural y su relacin con la expre-
sin del espacio interior; sin embar-
go la mayora coincide en presentar
criterios de tamizar la luz por medio
de prgolas, rejillas, entirados, entre
otros, con un propsito exclusivamen-
te funcional ms no expresivo.
En esta vivienda se aplica el trama-
do de madera con el fn de fltrar la
luz para que no sea muy intensa y
pueda llegar a quemar las plantas o
descolorir las telas de los muebles, el
efecto que se consigue es una textu-
rizacin de luz y sombra sin embargo
la intencin es nicamente funcional.
32
33
46
En esta vivienda se repite el caso an-
terior solo que se maneja una esterilla
que se puede recorrer en el caso de
querer una mayor entrada de luz.
En este caso se realiz una perfora-
cin en el tejado con el fn de permi-
tir un poco de paso de luz al espacio
para iluminarlo. No se consigue nin-
gn efecto expresivo ms que la to-
nalidad y transparencia de las placas
de vidrio.
34
35
Experimentacin
51
Experimentacin
3.1 Modelo conceptual
A partir del proceso de investigacin se jerarquizan los
factores ms signifcativos dentro del rea de la ilumina-
cin natural y que puedan ser infuyentes al momento de
obtener efectos expresivos dentro de un espacio.
Se propone un modelo operativo aleatorio basado en un
juego de nueve dados, correspondientes a nueve facto-
res que se van a manejar.
Al ser tantos factores se planteo la opcin de cambiar los
dados en caso de ser necesario o que se presenten in-
congruencias entre ellos, hasta lograr conseguir el efecto
deseado.
Adems existe la posibilidad de fjar ciertos dados en el
caso de contar con caractersticas defnidas de un espa-
cio o las demandas de una persona o cliente.
La experimentacin se realiza en maquetas de 30x30 cen-
tmetros o a escala de ciertos espacios. Para facilitar la
variacin de maquetas y ahorrar material se dise un sis-
tema de velcros que permita cambiar con facilidad las
texturas y colores.
Se simulan las horas del da manteniendo los ngulos de
los rayos del sol.
La luz del sol se simula con un refector de 500W y para
conseguir las intensidades de los distintos tipos de cielo o
la tonalidad del atardecer se utilizan fltros de telas o pa-
pel.
36
53 52
Experimentacin
Dado Amarillo: Efecto que se desea
conseguir manejando los ocho facto-
res restantes, estos pueden ser: atomi-
zacin, canalizacin, velos de cristal,
procesin, luminiscencia o silencio
ambiental.
Dado Verde: Hora del da en la que se
producir el efecto. 6am, 9am, 12am,
3pm, 5p (en dos caras del dado).
Dado morado: ingreso de luz, las per-
foraciones por las que entraran los ra-
yos de luz al espacio.
Lateral, Cenital, Piso, Combinada,
dos entradas, tres entradas (seleccio-
nadas segn conveniencia).
Dado azul oscuro: poca del ao, po-
sicin A,B o C (como se explica en el
cuadro a continuacin). Se repiten
dos veces cada opcin en el dado.
Dado turquesa: tipo de luz que se de-
sea proyectar. Difusa o Concentrada.
Dado azul: tipo de cielo, este varia-
r la intensidad de la luz que ingrese.
Cielo despejado, Cielo parcialmente
nublado, Cielo nublado. (Se repite
cada opcin en dos caras del dado).
Dado Naranja: Material en el que se
refejar la luz. Absorbente, transpa-
rente, refectivo (Se repite cada op-
cin en dos caras del dado).
Dado rojo: Color de las superfcies en
el que se refejara la luz. Tonos fros, to-
nos clidos, tonos neutros. (Se repite
cada opcin en dos caras del dado).
Dado fucsia: Orientacin de las per-
foraciones, norte, sur, este, oeste, re-
pitindose las dos ltimas en dos ca-
ras del dado.
37
38
39
40
41
42
43
44
45
Simbologa
Hora simula-
da en la que
fue tomada la
fotografa. Hora:
6am, 9am,12am,
3pm o 5pm.
Posicin del
Sol en solsticio
o equinoccio
simulados en la
que fue tomada
la fotografa. Po-
sicin A, B o C.
Orientacin de
la perforacin
que permite el
ingreso de luz de
cada maqueta
de experimenta-
cin.
6 am 9 am 12 am 3 pm 5 pm
23
23
21 junio (A)
21 marzo (B)
21 septiembre
21 diciembre (C)
N
S
E O
N
45
45
S
E O
N
S
E O
Rotacin 45
de la posicin
original de la
maqueta.
54
3.1 Medicin de lmenes
CIELO DESPEJADO 12am
REFLECTOR A 1.5m
950 Candelas = 12,222 lumenes
950 Candelas 100 %
193.68 1.8 %
18 Candelas x
x 100%
x= 1.8%
x= 10,760 18 candelas = 193.68 lumenes
Relacin de la realidad de 1.8%
Se realiz una medicin de lmenes a
las 12 del da que es la mayor intensi-
dad que se consigue del sol, y del re-
fector que solo tiene una intensidad
a 1.5 metros de distancia.
Se realiz una regla de tres para de-
terminar la escala a la que se traba-
ja, en la segunda regla de tres se de-
muestra la proximidad en lmenes a
la luz real en una escala de 1.8%.
3.3 Experimentacin de variables
FIJO
VARIABLE
Orientacin
poca del ao
Ingreso de luz
Material
Efecto
Color
Tipo de luz
Hora Tipo de cielo
Esta experimentacin tiene como fn descubrir la mayor
cantidad de efectos posibles al experimentar con un jue-
go libre de variables que consiste en lanzar una vez el
dado y cambiar el segundo grupo de dados hasta con-
seguir el efecto deseado o ver las diferencias que se pue-
dan obtener.
37 40 45
39 43 44 38 42
41
57 56
Experimentacin
Silencio ambiental
Cenital
Uniforme
Norte
Tonos Fros
Material absorbente
6 am
B
9 am
B
3 pm
B
5 pm
B
12 am
B
N
S
E O
Se puede observar el recorrido del sol
en las distintas horas, y como se pro-
duce un mayor refejo en una pared
a una hora, y en la pared contraria
a otra hora. En el transcurso del da
se mantiene el mismo efecto solo con
una variacin de intensidad de la luz.
Tonos clidos
9 am
B
5 pm
B
Se realiz la prueba con tonos clidos para ver la diferen-
cia expresiva, es un ambiente que brinda ms confort y
puede ser aplicado en un dormitorio, mientras que con
tonos fros se produce un efecto ms sobrio que se puede
utilizar para un espacio de trabajo.
46 47 48 49 50
51 52
23
23
21 junio (A)
21 marzo (B)
21 septiembre
21 diciembre (C)
59 58
Experimentacin
Atomizacin
Cenital
Oeste
Concentrada
Tonos Fros
Material Refectivo
6 am 9 am 3 pm 5 pm 12 am
N
S
E O
B B B B B
Con este grupo de variables no se
consigue un efecto favorable para
ser aplicado en una vivienda ya que
no permite el paso de una cantidad
sufciente de luz. Aun as se tomaron
las fotografas para observar la proce-
sin de luz y descubrir que los efectos
ms visibles se presentan a las 12am
y 3pm.
B B B B B
Canalizacin
Uniforme
Lateral
Este
Refectivo
Tonos Clidos
N
S
E O
Esta es una de las maquetas que mas aport en la experi-
mentacin, este conjunto de variables permiten mltiples
efectos en todas las horas y posiciones del sol.
En las fotos que se observan se muestra una procesin del
movimiento de los rayos que inciden en el espacio y como
cambian la expresin del mismo en cuanto a luz- sombra
y tonalidad obtenida.
53 54 55 56 57 58 59 60 61 62
23
23
21 junio (A)
21 marzo (B)
21 septiembre
21 diciembre (C)
61 60
Experimentacin
6 am
C C
N
45
45
S
E O
N
S
E O
Rotacin 45
Se experiment en una misma posi-
cin solar rotando la maqueta 45 en
los dos sentidos para ver la diferencia
de los rayos solares que inciden en el
espacio, en la primera imagen cho-
can perpendicularmente contra las
lamas por lo que solo se proyecta la
luz en el piso, mientras que en la se-
gunda imagen los rayos pasan a tra-
vs de las lamas y crean un espacio
distinto.
6 am
C C C
23
23
21 junio (A)
21 marzo (B)
21 septiembre
21 diciembre (C)
N
S
E O
En estas tres fotos se puede observar
la diferencia de los rayos que se pro-
yectan en las tres distintas posiciones
solares. En la primera y segunda se
proyectan solo sobre el piso y el cielo
raso, mientras que en la tercera los ra-
yos inciden tambin en la pared del
fondo.
63 64
65 66 67
63 62
Experimentacin
Luminiscencia
Concentrada
2 entradas (cenitales)
Este Oeste
Absorbente
Tonos Neutros
B B B B B
N
S
E O
En esta maqueta se puede apreciar claramente como
vara la incidencia de la luz conforme transcurren las horas
del da, a las 6am apenas se iluminan las perforaciones,
a las 9am se proyecta la luz sobre la una pared lateral, a
las 12 am los rayos inciden perpendicularmente creando
un bao de luz sobre las dos paredes, a las 3pm y 5pm se
proyectan los rayos en la pared contraria pero con distin-
tos ngulos.
Velos de Cristal
Refectivo
Tonos Clidos
Uniforme
Norte
Frontal
B B B B B
N
S
E O
En este caso no se consigue una va-
riacin de efectos, a todas las horas
se produce el mismo refejo de luz,
esto se debe a que en ningn mo-
mento los rayo inciden directamente
a la perforacin, al estar el sol en la
posicin B los rayos solo pegan en las
dos paredes laterales.
68 69 70 71 72
73 74 75 76 77
23
23
21 junio (A)
21 marzo (B)
21 septiembre
21 diciembre (C)
65 64
Experimentacin
6 am
A B
23
23
21 junio (A)
21 marzo (B)
21 septiembre
21 diciembre (C)
N
S
E O
Se puede observar que al cambiar a
la posicin A a la perforacin se con-
sigue un efecto ms luminoso pero
aun as las sombras se proyectan en
la misma direccin, esto se debe a
que el material translucido no permi-
te un paso de una gran cantidad de
luz. Este efecto sin embargo podra
ser de gran utilidad para un espacio
que se desee que sea calmado pues
no se producir una diferencia de luz
y sombra muy pronunciada.
Canalizacin
Tonos Clidos
Uniforme
Lateral
Oeste
Absorbente
B B B B B
N
S
E O
Aqu se puede observar una notoria procesin de la luz,
desde las 6 y 9 y 12 am que nicamente se ilumina uni-
formemente el espacio en distintas intensidades mientras
que a las 3 de la tarde se produce una fuerte diferencia
entre luces y sombras proyectadas sobre piso y paredes
en un mismo ngulo, a las 5 pm se consigue el mejor efec-
to pues los rayos inciden en el espacio en dos direcciones
al refejarse sobre las lamas y creando as un tramado de
sombras en la pared posterior.
78 79
80 81 82 83 84
67 66
Experimentacin
A
A
B
B
C
C
23
23
21 junio (A)
21 marzo (B)
21 septiembre
21 diciembre (C)
3pm
5pm
Se realiz una toma secuencial a una
misma hora (3pm) en las distintas po-
siciones del sol A,B y C, de esta mane-
ra se puede observar como vara el
efecto lumnico en un mismo espacio,
con la misma orientacin y la misma
perforacin.
Es muy claro como en la posicin A la
pared posterior no recibe ningn rayo
de luz, en la posicin B se consiguen
lneas paralelas y en la posicin C Las
mismas lneas pero de menor longitud
pues la pared las corta.
Se realizo lo mismo simulando las
5pm, y se consigui una mayor dife-
rencia, en la posicin A no se texturiza
la pared posterior, en la posicin B se
consiguen las lneas paralelas y en la
posicin C el tramado, pero con una
sombra que corta los rayos debido a
la interferencia de la pared frontal.
5pm
C C C
N
S
E O
N
45
S
E O
45
N
S
E O
Rotacin 45
En este caso se puede observar como
manteniendo la misma posicin solar
y hora del da, y rotando a la ma-
queta 45 en cada sentido varia la
incidencia de luz dentro del espacio
y por ende vara el efecto dentro del
mismo.
En la primera fotografa se produce
un corte de los rayos por interrupcin
de la pared frontal, sucede lo mismo
en la tercera imagen pero en este
caso el corte pega en la mitad de la
pared posterior.
85
88 89 90
86 87
91 92 93
69 68
Experimentacin
Atomizacin
Tonos neutros
Uniforme
Cenital piso
Refectivo
B B B B B
N
S
E O
En este caso no se consigui el efecto
deseado pues el material no permita
el paso de luz sufciente desde el piso,
aun as la perforacin cenital era suf-
ciente para iluminar el espacio.
Atomizacin
Tonos neutros
Uniforme
Cenital piso
Refectivo
B B B B B
N
S
E O
Se repiti la experimentacin cambiando el material del
piso, se consigue una ligera atomizacin en las paredes
laterales y tambin se permite una visibilidad al piso infe-
rior que en este caso son los parantes de la maqueta. Es
un efecto atractivo pero que puede resultar demasiado
fuerte y llegar a cansar pronto; en el caso de ser aplica-
do a una vivienda, podra aplicarse en un rea de paso
como un corredor o un pasillo, o una rea que no se utilice
diariamente.
94 95 96 97 98 99 100 101 102 103
23
23
21 junio (A)
21 marzo (B)
21 septiembre
21 diciembre (C)
71
Experimentacin
3.4 Experimentacin condicionada
FIJO
VARIABLE
Orientacin
poca del ao
Ingreso de luz
Material
Material
Efecto Color
Tipo de luz
Hora Tipo de cielo
Este tipo de experimentacin tiene como fn demostrar la
aplicabilidad del proyecto, tomando espacios reales de
viviendas de la ciudad y manteniendo su posicin, en-
tradas de luz, obstculos de los rayos como aleros, edif-
caciones cercanas, etc. El material puede ser un factor
variable pues abra casos en los que se pueda recubrir el
espacio. El color se considera una variable pues es una
modifcacin viable. Se juega con hora, posicin del sol
y tipos de cielo en busca de un efecto para descubrir las
posibilidades que tiene ese espacio.
Dormitorio
Dos entradas
Lateral frontal
Orientacin fja
Tonos Clidos
Material absorbente
Procesin Silencio Ambiental
B B B B B
N
S
E O
Se realiz una maqueta a escala de
un dormitorio, manteniendo sus entra-
das de luz, posicin e interrupciones
de los rayos (en este caso los aleros
de la casa).
Se puede observar la procesin de la
luz, como a las 6, 9 y 12 se consigue el
mismo efecto, pero a las 3 y 5pm inci-
den rayos de luz al espacio los cuales
le dan calidez y varan su aspecto vi-
sual.
Se simul una textura de madera
para el piso y se aplic tonos clidos
para obtener un efecto tenue y que
pueda brindar confort ya que se trata
de una rea de descanso.
104 105 106 107 108
45 40 43 41
39 43 44 38 42 37
23
23
21 junio (A)
21 marzo (B)
21 septiembre
21 diciembre (C)
73 72
Experimentacin
3 pm
N
S
E O
A B C
23
23
21 junio (A)
21 marzo (B)
21 septiembre
21 diciembre (C)
Se simul las tres pocas del ao a las 3pm que es una
hora en la que se consigue un efecto lumnico. Se puede
observar como la proyeccin de la luz varia, en la posi-
cin A la luz se distorsiona hacia un lado, en la posicin
B los rayos inciden perpendicularmente contra la pared
lateral y se refejan de igual manera en el cielo raso, y en
la posicin C se produce proyeccin de luz desde las dos
entradas.
Dormitorio
Dos entradas
Lateral frontal
Orientacin fja
Tonos Clidos
Material absorbente
Procesin Silencio Ambiental
B B B B B
N
S
E O
Se puede observar como tan solo al
cambiar la textura del piso (simulan-
do alfombra blanca), se consigue un
efecto visual distinto, se consigue un
espacio mucho ms pasivo y claro.
La incidencia de los rayos de luz se
mantiene.
109 110 111
112 113 114 115 116
75 74
Experimentacin
Lavandera
Cenital
Orientacin fja
Tonos Clidos
Material Absorbente (Ladri-
llo)
Procesin - Luminiscencia
B B B B B
N
S
E
O
En este caso se obtiene un efecto lumnico en todas las
horas, se puede observar una clara procesin de la luz.
Pero los resultados mas adecuados son a las 12am en el
cual se consigue una sufciente iluminacin para las fun-
ciones que se realizan en ese espacio por lo que no seria
necesario complementar con iluminacin artifcial. A las 3
pm tambin se ilumina bastante el espacio pero si se re-
querira del complemento de la iluminacin artifcial.
Lavandera
Cenital
Orientacin fja
Tonos Clidos
Material Absorbente (Ladri-
llo)
Procesin - Atomizacin
B B B B B
N
S
E
O
Se realiz el mismo proceso solo cam-
biando la textura en las entradas de
luz por una malla con el fn de con-
seguir un efecto de atomizacin, sin
embargo el efecto no es muy notorio
sobre la pared de ladrillo pues se pier-
de en la textura.
117 118 119 120 121 122 123 124 125 126
23
23
21 junio (A)
21 marzo (B)
21 septiembre
21 diciembre (C)
77 76
Experimentacin
Lavandera
Cenital
Orientacin fja
Tonos Clidos
Material Absorbente (Liso)
Procesin - Atomizacin
B B B B B
N
S
E
O
Se mantuvo la textura de malla en
las perforaciones y se cambio la tex-
tura de la pared de ladrillo por una
lisa, con este cambio ya se obtiene el
efecto atomizante. Al ser la pared de
un tono mas claro se ilumina un poco
mas todo el ambiente pues refeja
mas los rayos de luz, al contrario de
la textura de ladrillo que los absorbe.
B B B B B
N
S
E O
Bao
Cenital Lateral (este)
Orientacin fja
Material Refectivo
Tonos Fros
Procesin Silencio ambiental
En este caso con el fn de obtener un efecto de silencio
ambiental se cubrieron las perforaciones con un material
translucido que permita el paso de luz pero que a la vez
no permita la visibilidad de un lado a otro por cuestin de
privacidad con la vivienda anexa. Se consigui el efecto
deseado, en el caso de las 6, 9 y 12 am es el mismo solo
con variacin de intensidad, a las 3 de la tarde es ideal
pues ingresa la luz por las dos perforaciones y es cuando
mas claro es el ambiente. En todas las imgenes se consi-
gue un refejo sobre las paredes debido al material refec-
tivo aplicado.
127 128 129 130 131 132 133 134 135 136
23
23
21 junio (A)
21 marzo (B)
21 septiembre
21 diciembre (C)
79 78
Experimentacin
B B B B B
N
S
E O
Bao
Cenital Lateral (este)
Orientacin fja
Material Refectivo
Tonos Fros
Procesin Atomizacin
En este caso se mantuvo el material
en la perforacin lateral y se cambio
nicamente el de la perforacin ce-
nital con el fn de conseguir una varia-
cin expresiva. La mayor diferencia
se obtiene a las 12 am en la cual se
nota una clara atomizacin sobre el
piso, esto le da un mayor dinamismo
al espacio.
B B B B B
Patio
Cenital
Orientacin fja
Tonos neutros
Material absorbente
Procesin Canalizacin
N
S
E
O
En este espacio se tom la resolucin de lamas inclina-
das de madera que es lo que se aplica en la mayora de
viviendas de Cuenca, puesto que en este patio se colo-
caran plantas y estas requieren de una fltracin de luz.
Para variar el efecto expresivo se coloc un material trans-
lcido de diferentes colores, se obtuvo un resultado muy
llamativo sobre todo a las 12am y 3pm, este es un efecto
que puede llegar a cansar con el tiempo por lo que el
material aplicado debera ser de fcil remplazo.
137 138 139 140 141 142 143 144 145 146
23
23
21 junio (A)
21 marzo (B)
21 septiembre
21 diciembre (C)
81 80
Experimentacin
B B B
N
S
E
O
12am
Se realiz una variacin jugando ni-
camente con el con el color, para
demostrar otra de las versatilidades
que presenta el manejo de la luz na-
tural, como se puede tambin dar
color al espacio con esta. Se tomo las
12 am para comparacin pues es a
una hora que se consigue un efecto
llamativo en el que las lneas tienen
continuidad desde el cielo raso a la
pared y el piso.
En la primera imagen se coloc el
material translucido de un solo tono,
se observa como puede dar color
a todo el espacio, la segunda foto-
grafa es la ya antes vista, y para la
tercera se coloc un material total-
mente transparente. Es notorio como
el manejo de la luz permite un sin fn
de variaciones expresivas dentro de
un espacio.
B B
9 am
3 pm
N
S
E
O
Aqu se puede ver claramente como
la expresin visual de un espacio
cambia con el transcurso de las ho-
ras, a las 9am apenas se produce un
refejo sobre la pared del fondo de-
bido a que los rayos solares chocan
contra las lamas de madera, mientras
que a las 3pm los rayos pueden pa-
sar a travs de las mismas y crear una
texturizaran de luz y sombra tanto en
la pared posterior como lateral.
147 148 149 150
152 153
151
23
23
21 junio (A)
21 marzo (B)
21 septiembre
21 diciembre (C)
154
Resultados
La iluminacin natural como se ha de-
mostrado a lo largo de este proyecto,
es un factor indispensable en el rea
de la arquitectura y el diseo interior
ya que se requiere de un adecuado
manejo de la misma para obtener
una mxima funcionalidad y tambin
una buena percepcin visual en todo
proyecto realizado o por realizar.
Al presentar un sin numero de facto-
res se convierte en una herramienta
delicada pues si bien proporciona
muchas ventajas tanto ambientales,
funcionales y expresivas; tambin
puede ser perjudicial si no se la ma-
neja adecuadamente.
89 88
Resultados
El modelo conceptual planteado proporcion resultados
positivos, pues facilit la comprensin y el manejo de las
numerosas variables que presenta la iluminacin natural y
que caso contrario hubieran sido muy difciles de relacio-
nar.
Es un modelo sencillo a especie de juego que hace di-
nmica la seleccin de variables a experimentar y que
permite un sin fn de posibilidades, es fcil de construir y
aplicar.
La idea de este proyecto es dejar planteado el diseo del
modelo conceptual y probar su aplicabilidad con el fn de
que pueda ser utilizado en situaciones futuras en proyec-
tos de diseo interior.
La medicin de lmenes fue un pro-
ceso experimental indispensable
para el proyecto ya que permiti que
todas las experimentaciones tengan
un poco mas de realismo al utilizar
una escala de luz defnida. De esta
manera los resultados obtenidos se
acercan a la realidad en cuanto al
nivel de lmenes que deben ingresar
en el espacio de acuerdo a la funcin
que se desee realizar en el mismo.
Facilita adems la reproduccin del
modelo conceptual pues se sabe
que se debe trabajar con un refector
de 5OOW a 1.5 metros de distancia
de la maqueta de prueba.
91 90
Resultados
La experimentacin de variables pre-
sento un gran versatilidad de resul-
tados, si bien no todos son factibles
para ser aplicados a espacios de
una vivienda, demuestran el funcio-
namiento del modelo conceptual y
como facilita el manejo de las distin-
tas variables de la iluminacin natu-
ral.
Esta es una experimentacin de des-
cubrimiento, que muestras el mximo
de posibilidades que se pueden obte-
ner para despus facilitar la seleccin
de variables al momento de aplicar
el modelo a espacios reales.
La experimentacin condicionada
permite demostrar la viabilidad de
este proyecto, al tomar las situacio-
nes reales de ingresos de luz, obst-
culos de la luz, orientacin y texturas,
los resultados obtenidos se acercan
mucho a los reales en caso de aplicar
las variables del modelo conceptual
en un espacio existente.
Esta experimentacin permite mos-
trar a un cliente todas las posibilida-
des que se tienen para aplicar en el
espacio, se puede considerar como
una herramienta de trabajo o estudio
para el manejo de la iluminacin na-
tural en el espacio interior.
93 92
Este proyecto cumpli con los objetivos planteados ya
que se realizo una experimentacin minuciosa con to-
das las variables previamente investigadas del tema, y se
plantearon conceptos de aplicacin desde un punto de
vista de diseo y expresin, basados en conocimientos
obtenidos a lo largo de la carrera.
Se demostr la aplicabilidad del proyecto al aplicar el
modelo a maquetas a escala de espacios reales.
Se deja planteado un modelo conceptual que facilita
el entendimiento de la iluminacin natural y las variables
que la componen, este proyecto puede ser de gran ayu-
da para futuros estudiantes y se puede retomar para am-
pliar su estudio y experimentacin.
Conclusiones y Recomendaciones
155 111
94
95
Bibliografa
Libros
ANDO, Tadao, la luz (sagrado,profano,espacio,geometria,simbolismo).
pdf
A.T.C Ediciones; Iluminacin Natural, pags: 1-25.
CRESPO, Diego, ORDONEZ, Javier; Concepciones delaluz natural. Tesis
pdf
GANTER, David, STRINGER, Peter; Interaccin Ambiental, pags: 129-187.

CERVER, Francisco Ascencio; Biblioteca Atrium de la decoracin,
PAGS: 82 117.
NEUFERT, ERNST, Arte de proyectar en arquitectura, Editorial Gustavo
Gili, Barcelona 2007, 15Ed, pags 164-188
PLUMMER, Henry, La arquitectura de la luz natural, Editorial Plume, Bar
celona 2009.
Internet
PATTINI, Andrea; Luz natural e iluminacin de interiores, cap 11, pdf.
http://www.edutecne.utn.edu.ar/eli-iluminacion/cap11.pdf,
26/02 2011, 6:30pm.
97 96
Bibliografa Grafica
pg.
23
24
24
25
26
26
26
30
30
30
33
33
33
34
34
34
34
39
1. http://openbuildings.com/buildings/educational-centre-en-el-chaparral-profle-5784 24/06/
2012 6:00pm
2. http://www.angeldelacruzarquitecturainterior.blogspot.com/ 21/06/2012 6:23pm
3. http://blogs.elpais.com/del-tirador-a-la-ciudad/2011/01/luz-donde-como-y-cuando.html
21/06/2012 6:23pm
4. http://www.himacs.eu/noticias/news_8/disenada-por-zaha-hadid-construida-con-hi-macs-
guangzhou-opera-house-de-zaha-hadid-en-china 21/05/2012 6:13 pm
5. http://walpaper.es/wallpaper/Textura-Textil-Tela/ 6/07/2012 11pm
6. http://seibarstock.deviantart.com/art/Wood-Texture-Stock-031-156871905 21/06/2012 6:23pm
7. http://buildipedia.com/at-home/kitchens/countertops-101?print=1&tmpl=component
2:08 am
8. http://blog.prashantgorule.com/2012/01/the-sky-pictures/the-sky-picture/ 2:08 am
9. http://www.plataformaarquitectura.cl/2012/03/07/centro-acuatico-de-los-juegos-olimpicos-
de-londres-2012-zaha-hadid-architects/01-380/ 11/06/2012 2:08 am
10. http://venadorevit.blogspot.com/2010/08/avanzado-iluminacion-natural-interior.html
11/06/2012 2:08 am
11. http://2interior-design.com/luxury-glass-foor-tile-for-modern-interior-design/
11/06/2012 2:08 am
pg.
23. http://itchyfeetmagazine.wordpress.com/2012/02/12/this-years-london-exhibitions/ 13/06/2012
11:38pm
24. http://servicioscady3d.wordpress.com/tag/portfolio-3d/ 13/06/2012 11:38pm
26. http://decosasbonitas.blogspot.com/2010_03_01_archive.html 13/06/2012 11:38pm
32. Nadya Jaramillo
33. Nadya Jaramillo
34. Nadya Jaramillo
35. Nadya Jaramillo
36. Nadya Jaramillo
37. Nadya Jaramillo
38. Nadya Jaramillo
39. Nadya Jaramillo
40. Nadya Jaramillo
41. Nadya Jaramillo
39
39
39
40
41
41
42
43
43
44
44
44
45
45
46
46
51
52
52
52
52
52
42. Nadya Jaramillo
43. Nadya Jaramillo
44. Nadya Jaramillo
45. Nadya Jaramillo
46 - 153 Nadya Jaramillo
154. http://www.publicdomainpictures.net/view-image.php?image=4233&large=1&picture=ba
jo-el-agua-los-rayos-de-luz&jazyk=ES 08/07/2012 10:39pm
155. http://miriamrdphotos.blogspot.com/2010/12/rayos-de-luz.html 08/07/2012 10:58pm
52
52
52
52
82
pg.
ANEXOS

Luz

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

Luz

Cargado por

Información del documento

Derechos de autor

Formatos disponibles

Compartir este documento

Compartir o incrustar documentos

Opciones para compartir

¿Le pareció útil este documento?

¿Este contenido es inapropiado?

Copyright:

Formatos disponibles

Luz

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

NATURAL

También podría gustarte