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Tratado de la realizacion cinematografica
Leon Kulechov
Un Manual de Cine
Este Tratado de la realizacin cinematogrfica es en realidad un manual prctico para llevar adelante la realizacin de una pelcula. Publicado en 1948 y a pesar de que tiene algunos elementos que no son actuales se presenta claro conciso e inteligente, aportando ideas que harn de ste una buena fuente de la cual sacar apuntes.
santiagoq 27 NOV 08 El libro que nos ocupa es llamado Tratado de la realizacin cinematogrfica. Su autor es el fallecido cineasta, profesor y terico Leon Kulechov; tambin conocido como Lev Kulechov (o Kuleshov). El libro que nos ocupa es llamado Tratado de la realizacin cinematogrfica Este seor naci en 1899 y muri en 1970, habiendo tenido una larga y prolfica vida en la queofici como director en casi una veintena de pelculas. Su nombre aparecer relacionado al cine sovitico, al de los aos veinte, a ese cine revolucionario que comparti nombres como el de Serguei M. Eisenstein, Dovzhenko, Pudovkin, etc. Este fue uno de los momentos ms prolficos en la relativamente corta historia del cine (que, desde nuestra perspectiva actual, va unida necesariamente a la del siglo XX ms unos cinco aos del XIX). Y los nombres mencionados tampoco son nada casuales. Por qu? El creador del Acorazado Potemkin, de Alexander Nevsky e Ivn el Terrible (que no es otro que el gran cineasta, terico, montajista y tambin pedagogo Eisenstein) escribe un prlogo para este libro que sali publicado en 1948. Pudovkin fue su alumno y quin llevara algunas de sus teorizaciones a ms. Pero si hoy es escuchado su nombre de forma ms o menos habitual se debe sobre todo a un elemento, un experimento y una expresin: El efecto Kulechov. El experimento en s es muy simple. Kulechov coloc la cara de un actor famoso en aquel momento frente a distintas situaciones; por ejemplo: un velorio; un da de campo en la primavera, una ciudad destrozada por un tsunami, etc. (no son stas las situaciones que coloc, sonejemplos ilustrativos). Al preguntarle a la gente que opinaba sobre la interpretacin del actor, sta era descrita como muy buena, magistral, etc. Lo gracioso de todo esto estaba en que Kulechov, para el experimento haba colocado exactamente la misma foto del famoso actor, unindola mediante un mecanismo de montaje a diferentes situaciones.
Creo que cualquier lector (si es que mi explicacin se ha dejado entender) ha de poder sacar sus propias conclusiones respecto a tal experimento. Y compartir una trascendental reflexin con ustedes Ahora entiendo porque se considera a Steven Seagal un actor. Ja! Pero bueno, hablando del libro
Este tratado de realizacin cinematogrfica se presenta ms como un suntuoso (aunque para nada inabarcable) manual para la realizacin cinematogrfica. He de decir desde un principio que es un libro idealpara (y apunta a) estudiantes de cine en general, cineastas, publicistas (que toman y han tomado mucho de todo lo que grandes hombres de la pantalla grande han realizado, creado y descubierto), tal vez a crticos, cinfilos y/o espectadores interesados en conocer y acercarse a ciertos mecanismos y dispositivos que rigen el montaje de la imagen en movimiento. Por qu digo el montaje y no la toma y edicin? Kulechov diferencia en el libro el montaje propiamente dicho. La edicin, la postproduccin es tomada aqu como el Montaje externo. Externo a qu? El montaje externo al cuadro. Tal vez debiramos decir al cuadro y/o al plano individual. En ese sentido alguien que no sea versado en estas cuestiones (puesto que quien escribe s es versado versa y versa todo el tiempo sin tener la menor idea de lo que dice) podr entenderlo fcilmente en relacin al ilustrado experimento Kulechov. All cada foto del actor sera un plano/cuadro siendo el montaje entre estos el Montaje externo. Bien. Entonces cul es el montaje interno? Es una cuestin bien interesante sta; puesto que Kulechov diferencia el montaje externo del interno en tanto en este ltimo tomamos los elementos que componen el interior del cuadro. Una persona que pasa por una habitacin, agarra una maleta, mira el reloj, saluda a alguien que no vemos, es mordido por un perro que repentinamente ha entrado en escena y, mientras trata de quitrselo de su pierna abre la puerta para despus salir; consistira en el montaje interno del cuadro que como individualidad y parte podr ser editado junto a otros planos posteriormente. As nos enteraremos que esa persona es el seor Don Paco y que vive en su casa con su esposa, quien debido a una vida montona y desgastante se compr un perro caniche que odia a su dueo tanto como ste a l
Pero en fin. No debe pensar el lector que este es un libro exclusivamente sobre el montaje. Este es un libro sobre Realizacin que abarca con claridad desde el surgimiento de una idea, el pasaje de sta al papel y a todo lo que implica la preproduccin; el rodaje, y la post produccin. Teniendo en cuenta y explicando los roles de cada uno de los integrantes de un rodaje(desde el autor de una novela que un guionista adaptar, hasta el asistente de direccin y su trabajo con el director; tomando en cuenta sonidista, director de fotografa, maquillista, montajistas, dobles, actores, etc.). Se presenta como un libro muy ameno e inteligente del cual cualquiera, an hoy, puede sacar apuntes realmente valorables; sobretodo si piensa realizar alguna obra que est relacionada con el mundo audiovisual. De cualquier forma, y sin lugar a dudas, el libro se
centra en la realizacin de un largometraje de ficcin. Si, hay algunas cosas que ya han pasado Por ejemplo: Las tecnologas. Es hasta gracioso encontrarse todo el aparataje poco tecnolgico visto desde hoy, que en aquel tiempo se usaba. A su vez (aunque esto, si bien de alguna forma es diferente, se mantiene) el contar cuidadosamente el tiempo de cada accin, su duracin, la forma de filmarla y montarla y bueno Su duracin en metros. En metros? En metros: Del oro del cine, me refiero al celuloide. Kulechov tomar muy en cuenta elementos como la economa de recursos (aunque siempre teniendo como prioridad el nivel artstico) las complicaciones referidas a las condiciones de rodaje, el tiempo como variable, etc. Todo desde una perspectiva con cierta tica y una extrema claridad. Trayendo a colacin e ilustrando con ejemplos de pelculas que hoy no son tan tpicas de ver (exceptuando, tal vez, al Acorazado Potemkin; sobre la cual hablar, por ejemplo: de la escena de la Escalera de Odessa). En fin; es ste un libro inteligente, claro y actual al cual muchos contemporneos (nuestros)tienen mucho que envidiarle. Yo, a los interesados, se los recomiendo. Muchos, en un futuro, puede ser que (al menos, en su pensamiento) me lo agradezcan. Yo, personalmente, tengo que agradecerle al amigo que me lo prest: Gracias!

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