Ficha tcnica -PelculaLos motivos de Luz Ttulo: Los motivos de Luz Direccin: Felipe Cazals Pas: Mxico Ao:

1985 Duracin: 96 min. Gnero: Drama social Guin: Xavier Robles Productora: Chimalistac Postproduccin, S. A. Produccin: Hugo Scherer Produccin ejecutiva: Enrique Cuanda; Gerencia de produccin: Carlos Resendi Fotografa: ngel Goded Sonido: Roberto Camacho Vestuario: Miriam Dueas Reparto: Patricia Reyes Spndola (Luz), Alonso Echnove (Sebastian), Ana Ofelia Murgua (suegra de Luz), Delia Casanova (doctora Maricarmen Rebollar), Marta Aura (licenciada Marisela Alfrez), Carlota Villagrn (comadre de Luz), Dunia Saldvar (presa vecina a Luz), Adriana Rojo (celadora 1), Carlos Cardn (Pancho), Juan de la Loza (marido de Maricarmen), Jos ngel Garca (el cura), Maribel Ziga (hija de Luz), Moiss Ramrez (hijo de Luz), Daniel Mujica (hijo de Luz), Vctor Martnez (hijo de Luz), Octavio Cruz (hijo de Luz). Premio
XXVIII Entrega de Arieles de la Academia Mexicana de Artes y Ciencias Cinematogrficas, Mxico 1986 XXII Entrega de Diosas de Plata (PECIME), Mxico 1986

Categora
Mejor actriz Mejor coactuacin femenina Mejor actriz Mejor coactuacin femenina Mejor actor de cuadro

Receptor (es)
Patricia Reyes Spndola Ana Ofelia Murgua Patricia Reyes Spndola Ana Ofelia Murgua Carlos Cardn

XXXIII Festival Internacional de Cine de Donostia - San Sebastin, Espaa 1985 Concha de Plata II Saln Internacional de Cine de Bogot, Colombia 1985

Mejor pelcula
Mejor actriz Patricia Reyes Spndola

Sinopsis: Luz est en la crcel, acusada de haber asesinado a sus hijos. El marido y la suegra aseguran que ella los mat premeditadamente. La doctora Rebollar pretende ayudar a la mujer, pero sta no recuerda nada y piensa que la crcel es el purgatorio: una etapa previa para llegar al cielo.
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Federacin Internacional de Mujeres Universitarias Federacin Mexicana de Universitarias Universidad Nacional Autnoma de Mxico Museo de la Mujer Bolivia 17 Centro Histrico, Ciudad de Mxico. Cine-Club de Gnero, 21 de agosto de 2012 Los motivos de Luz Mtra. Delia Selene de Dios Vallejo

Este filme de Felipe Cazals arranca su historia de las pginas de la nota roja cotidiana y construye un retrato de la miseria urbana. Criticado por alterar los hechos reales y presentar a Luz como posible culpable, Cazals se desva de la mera ancdota policaca para internarse en el paisaje psicolgico de la pobreza. El caso de Elvira Luz Cruz, conmovi a la opinin pblica de la ciudad de Mxico en 1982. Su proceso judicial fue un compendio de anomalas: los testimonios eran contradictorios, la juez que sentenci a Luz estaba embarazada y por lo tanto poda estar prejuiciada, los mensajes enviados a travs de los medios de comunicacin intervinieron en el caso. Lo que qued al final fue una gran incgnita. Elvira Luz Cruz fue sentenciada a 28 aos de prisin a pesar de que muchas pruebas apuntaban a la culpabilidad del marido y la suegra. Para muchos, Elvira Luz fue encarcelada por ser pobre, analfabeta y mujer. La pelcula los motivos de Luz altera la realidad para internarse dentro de un personaje hermtico y tratar de hallar los motivos a los que hace referencia el ttulo. Al final no lo logra -Luz pertenece a una realidad incomprensible para la sociedad urbana, de clase media o alta. En cambio, el filme recrea magistralmente el submundo que rodea a Luz. La madre de Sebastin es la sntesis del chantaje sentimental, de la madrecita mexicana llevada al extremo. Nunca antes el cine mexicano haba dibujado tan ferozmente a nuestro arquetipo ms sagrado. Sebastin mismo es un personaje inolvidable, absolutamente androcntrico. El es el macho romntico, enamoradizo, violento, devoto de su madrecita y de su

Catedrtica de la Facultad de Ciencias Polticas y Sociales-UNAM *Secretaria General de la Unin Nacional de Mujeres Mexicanas Asociacin Civil. Se agradece el apoyo de las licenciadas: Eva Caldern, Eurdice Romn de Dios, Adriana Romo Sotres, Pamela Jimnez Romo y Rosalinda Cullar Celis.

guitarra. Es un Pedro Infante o un Javier Sols, formado por todos los rasgos tpicos que cierta cultura nacional ha creado para estos personajes machistas. En cambio, Luz es un personaje nico, imposible de definir, de juzgar, de entender. Sus propias defensoras terminan por darle la vuelta ante la imposibilidad de penetrar en su interior. Moralmente ambigua, Luz no puede ser juzgada en este mundo de buenos y malos. Afirmar que Los motivos de Luz es un gran retrato psicolgico del mexicano sera atribuirle al cine una responsabilidad que no es suya. Sin embargo, el filme puede verse como un viaje por el mundo de la pobreza: una realidad que no podemos juzgar desde la cmoda perspectiva de una sala cinematogrfica1. Karla Calvio en una entrevista a Felipe Cazals escribi lo siguiente: En su cine tenemos un largo tratamiento de hechos y personajes histricos Qu importancia tiene la Historia como punto de partida para hacer cine? Como la Historia de este continente se entiende a partir de una visin oficial, inalterable, inmarcesible, nica, indiscutible-lo cual es absolutamente falso-, siempre, me ha interesado la Historia muy reciente, cuando hay algo en ella que me parece digno de inters y controversia. Eso me acerca un poco, como cineasta, a los periodistas. Casi siempre mis pelculas tienen que ver con una nota periodstica, aunque sea muy remota, un mero apunte, una hoja cualquiera o toda una proposicin periodstica de nota roja, de escndalo. Ya que la norma por estas latitudes es la violencia, el atropellamiento y la nota sensacionalista como corolario de todo, sin ningn matiz, anlisis, punto reflexivo, siempre me ha interesado el por qu de esa situacin y que hay detrs. Cuando conocemos ms la Historia, podemos predecir un poquito ms el futuro a travs de la experiencia misma. Mis pelculas en general tienen que ver con el pasado, pero adopto un punto de vista crtico con respecto al acontecimiento. Esto sin desear tener la verdad y en el intento por acabar con esta actitud oficial de que las cosas fueron blancas o negras. El resultado es que las pelculas histricas reciben, por parte del pblico, mucha o ninguna atencin. Hay temas que les interesa ms o menos. Quizs sucede que estoy ms cerca de la emocin con la que hablo del tema y eso atrae. Yo me dirijo ms al estmago que al intelecto. Creo en el cine que genera emocin y luego permite una reflexin en el espectador. La verdad histrica siempre est en duda-por fortuna- y en la ficcin es muy difcil lograr que el espectador participe. Lo que hago es pintar una raya y les digo: -de este lado, yo les voy a contar la Historia y del otro, ustedes se quedan sentaditos y ver, conforme les cuento la Historia, si los voy seduciendo o no-.

1 http://cinemexicano.mty.itesm.mx/peliculas/luz.html

Como s que hay tres o cuatro resortes fundamentales en el espectador, recurro muy seguido a esos resortes para que la verdad histrica comience a ponerse en duda, se integra a la ficcin y para que el resultado se parezca a los espectadores, a los que estn detrs de la raya, annimos. Cuando el espectador annimo comienza a verse mezclado en la ficcin de la pantalla, dentro de un contexto real pero del pasado, l mismo comienza no a hacer deducciones, sino a sentir casi biolgicamente de qu lado est. El chiste es que, como primera reaccin, el espectador quede de algn lado. Si por ende, al salir del cine, reflexiona y dice:-y yo, frente a esta historia que acabo de ver, en quien cre o no creo una palabra de esto, aunque haba credo en ello durante aos-, entonces la pelcula ya logr su objetivo. Como realizador, al abordar la realidad, Historia y cultura mexicanas, Cul ha sido su mayor ventaja y conflicto? Mi conflicto es que no he podido con las pelculas. Nunca salen como quiero. Explicarlo es muy complicado, pero mi sentido de autocritica es muy exigente y no puedo volverlas a ver porque me doy cuenta que esto lo deb haber puesto all, que deb haber pedido que la luz fuera otra. Es un infierno. Cuando pasan mis pelculas por televisin, ocasionalmente las miro junto a algunos familiares a los que les permito exteriorizar una opinin sobre lo que ya pas hace muchos aos. Por otro lado, no veo muchas ventajas. En todo caso, he estado rodeado siempre de colaboradores muy eficaces, talentosos y sobre todo con ideas ms focalizadas, que las mas, hacia como profundizar en los temas y de qu lado nos paramos. Esto ltimo es fundamental. Aqu no se trata solamente de proponer temas, sino de tener una actitud crtica frente a ellas. Esa es la ventaja que he tenido con Toms Prez Turret, Xavier Robles y otros escritores de los que ahora me olvido. Lo mismo ha sido con mis colaboradores directos en la filmacin: fotgrafos, actores. Damin Alczar es mucho ms que un actor, es un hombre con conviccin ante muchas cosas. Trabaj con Jorge Martnez de Hoyos, Mara Rojo, con Patricia Reyes Spndola. He trabajado con gente que sabe donde esta parada2. La abogada feminista doctorada en Francia, Mireya Toto nos habla del caso real de Elvira Luz Cruz: El famoso caso judicial de Elvira Luz Cruz, conocido popularmente como "Los motivos de Luz", deja ver las grandes deficiencias en la imparticin de justicia a partir de la especfica condicin del "ser mujer"; este caso an genera el debate entre la posibilidad de alcanzar la igualdad jurdica entre hombres y mujeres, y la necesidad inmediata para que la mujer tenga su propia validez histrica.

Butaca. Programacin mensual de la Filmoteca de la UNAM. Junio/Julio de 2012

El caso de Elvira Cruz, mujer acusada el 8 de agosto de 1982 por su marido y su suegra de haber dado muerte a sus cuatro hijos, ofrece diversas posibilidades de anlisis. Abordado desde el ngulo estrictamente jurdico, implicara prescindir de otras variables que al nivel cotidiano se ejercen -para decirlo en trminos de Michel Foucault- como "territorios de poder" vinculados a la mujer, la psiquiatra, la familia, la justicia y la crcel. Campos de dominacin que permean y atraviesan lo jurdico. Existen versiones contradictorias de los hechos: la formulada por Nicols Soto y Eduarda Cruz Corts, y la propia versin de Elvira. Sus acusaciones sealan que despus de una discusin entre Nicols, Eduarda y Elvira, motivada por los celos de sta, ellos fueron corridos de la casa por Elvira. Poco despus, cuando Eduarda regres acompaada de su hija Carmela, pues Nicols haba olvidado una guitarra, encontr a Elvira ahorcando con las manos a la pequea Mara de Jess y en el suelo yacan los otros tres nios muertos. Nicols lleg al lugar de los hechos aproximadamente media hora ms tarde, acompaado de cuatro miembros de la Polica Montada y seal que Elvira estaba tratando de ahorcarse utilizando un cordn de persiana en cuyo extremo, hacindole contrapeso amarrada al cuello estaba su hija Mara de Jess de dos meses de edad que an tena vida. Por su parte, Elvira declar que durante la discusin Nicols la golpe y que ella le pidi que se fuera de la casa y la dejara vivir sola con sus hijos; que poda trabajar como siempre lo haba hecho para mantenerlos; que estando presentes Nicols y Eduarda, Elvira mand a su hijo Israel a pedir prestados cincuenta pesos para poder irse de la colonia a buscar ayuda con sus familiares. Israel regres sin dinero, aun cuando en la casa seguan presentes Nicols y Eduarda, y es lo ltimo que Elvira recuerda. Despus perdi el conocimiento, mismo que recuper tirada en el piso de su casa, rodeada de los vecinos y la polica. No hay testigos, ni otras probanzas de la versin de los acusadores, salvo la supuesta confesin de Elvira. La defensa particular de la acusada ofreci treinta y tres elementos probatorios tendientes a comprobar la inverosimilitud de la confesin y, en consecuencia, la inocencia de Elvira Luz Cruz. El delito de ser mujer El 18 de enero de 1984, la Juez Trigsimo Penal Mara Cristina Mora Palacios decide condenar a Elvira a 23 aos de prisin, sentencia que fue apelada por la defensa y que seguramente pasar a la historia del derecho por los absurdos jurdicos que la sustentan. A partir del hecho de ser mujer, caracterizamos la presencia del binomio aislamiento / represin que aparecer como constante a lo largo de la referencia ilustrativa de las categoras anteriormente propuestas. Como mujer, Elvira Luz
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Cruz es sujeta y encerrada por una conducta estereotipada, cuyas principales formas de manifestacin, en mayor o menor medida, le son atribuibles -o exigibles- a todas las mujeres. Esto es: Ser la garante absoluta y nica del cuidado y bienestar de los hijos a quienes si algo les acontece, desde una raspadura en la rodilla hasta la privacin de la vida, es responsabilidad / culpabilidad directa o indirecta de la madre; es una responsabilidad no cuestionada si -como es el caso- sus principales acusadores son titulares del poder dentro del ncleo familiar: el marido y la suegra. Tales estereotipos, cuando se llevan al plano del discurso "cientfico" para efectos de colaboracin dentro de un proceso judicial, producen "verdades" del corte de las que advertimos en el peritaje de psiquiatra, que en el caso de Elvira fue rendido por el Dr. Luis Antonio Gamjuchipi C. y la Dra. Soledad Karina Vlez, adscritos a la Direccin General de Servicios Periciales de la Procuradura de Justicia del Distrito Federal, quienes observaron lo siguiente: Elvira Luz Cruz actu motivada por los siguientes factores: a) "celos" derivados por la presencia en una fiesta de una hija de Nicols tenida en otra relacin, b) "desesperacin" ante el hecho de que el esposo abandonaba la casa y por consiguiente a la familia y c) carencia de dinero para dar de comer a sus hijos. La figura de Elvira como mujer "celosa y desesperada" ante el abandono del hombre, basta para que algunos crean en su responsabilidad en el ilcito del que se le acusa. Presentar a Elvira como "desesperada" ante el abandono, implica manejar una imagen de mujer dependiente que sin el apoyo econmico del hombre no puede subsistir. Ello desconoce que Elvira fue quien ech a Nicols de la casa dicindole una vez ms que la dejara con sus hijos puesto que ella poda trabajar, como siempre lo haba hecho, para mantenerlos. No era por tanto la primera vez que Elvira intentaba irse de la casa, cansada de la vida de golpes y miseria que llevaba con Nicols. Por ltimo, el dinero que solicitaba no era para dar de comer a los nios -la autopsia revel que todos tenan papilla alimenticia en el estmago- sino para pagar los boletos del camin e irse en busca del apoyo de sus hermanos para poder buscar trabajo. Pensar que en una familia con las caractersticas de la de Elvira el marido es el apoyo y el garante econmico, es desconocer o hacerse cmplice de lo que en realidad acontece. Por otra parte, en cuanto a los "celos" atribuidos a Elvira, hay que sealar que el hecho de tener ella misma un hijo mayor producto de una relacin anterior a Nicols, la haca padecer constantemente reproches y recriminaciones de parte de la suegra y el marido quienes desconfiaban de su fidelidad. En este punto cabe interrogarse por qu situaciones crnicas habran de desencadenar "reacciones catastrficas", si Elvira estaba preparada para dar respuestas prcticas a tales hechos?
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Resta comentar que, ms all de las impresionantes irregularidades -graves y numerosas- que se pueden sealar en el peritaje de los psiquiatras mencionados, stos derivaron sus conclusiones a partir de una "entrevista" de media hora realizada por la doctora Vlez, en la que las preguntas planteadas a Elvira fueron: Quin es el presidente de la Repblica?, cunto es 4 por 4?, nombre de sus padres, edad, escolaridad? Resultado del estudio: "...Procesos intelectuales disminuidos en nivel de subnormalidad". La realidad familiar de Elvira A partir de ciertos hechos reales, no es difcil imaginar la vida cotidiana de Elvira encerrada en la relacin que vivi con Nicols. Elvira trabaj fuera de casa durante los embarazos de Eduardo y Marbella, lo que motiv que Nicols manifestara que no eran hijos suyos, dado que ella sala a trabajar y como "todas las mujeres son iguales", l no tena seguridad de su paternidad. Otro dato significativo es que Eduardo estaba prcticamente secuestrado en casa de la abuela, Eduarda Cruz Corts, quien de esa manera impeda que Elvira intentara de nuevo abandonar la casa familiar. La presencia de Elvira era til: era ella quien ejecutaba los quehaceres domsticos, no slo en su hogar, sino tambin en el de su suegra, quien le impeda relacin y comunicacin con sus familiares, con los vecinos y comadres que, conocedores de su situacin, intentaban ayudarla. Cuando Elvira trabajaba fuera de casa no reciba el salario producto de su trabajo: lo cobraban directamente doa Eduarda o Nicols. Por ltimo, estando Elvira embarazada de la pequea de sus hijas, Nicols la golpe e intent ahorcarla tambin con un cordn de persiana. Las omisiones de la Justicia El 9 de agosto de 1982 Elvira Luz Cruz fue acusada de asesinar a sus cuatro hijos. Los principales testigos que declararon en su contra: Nicols Soto Cruz, su marido y la madre de ste, Eduarda Cruz Cortez. Ambos sealaron que los hechos ocurrieron despus de una fuerte discusin entre Nicols y Elvira, discusin en la que tambin particip Eduarda Cruz Corts. A partir de ese momento, la voz que prevalece y se hace escuchar es la de sus acusadores. De ello hay constancia en las diligencias celebradas en la 23 Agencia Investigadora de Tlalpan, en la Agencia Central de Averiguaciones Previas de la Procuradura de Justicia del DF, as como en el Juzgado Trigsimo Penal, lugar donde se instruy el proceso. Durante cinco meses, el caso fue responsabilidad de la defensora de oficio licenciada Mara del Rosario Lpez Barrn quien dej a Elvira en completo estado de indefensin -como consta, en varios autos- en momentos relevantes del proceso como, por ejemplo, la declaracin preparatoria en la que la ausencia de voz de la defensa litigando por los derechos de Elvira Luz Cruz es impresionante.
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La sentencia condenatoria no tom en cuenta tres decenas de consideraciones formuladas por la defensa, tendientes a demostrar la inverosimilitud de la confesin y las falsedades y contradicciones en las versiones de sus acusadores y, en consecuencia, la inocencia de Elvira. A travs de las conclusiones y los agravios, la defensa pone en evidencia irregularidades, omisiones, contradicciones y falsedades detectadas desde la fase de la averiguacin previa y persistente durante todo el proceso, hasta la sentencia condenatoria. Flagrantes anomalas administrativas El aislamiento, el silencio y la represin vividos por Elvira en su vida cotidiana, adquieren niveles de violencia institucional contra sus derechos ms elementales. En un resumen de las consideraciones jurdicas formuladas por la defensa, se podrn ver algunos aspectos que ilustran la afirmacin anterior. A continuacin, lo relativo a la supuesta confesin de Elvira. Durante la fase de la averiguacin previa, Elvira rindi su declaracin indagatoria en la Polica Judicial y ante la Agencia Central de Averiguaciones Previas de la Procuradura de Justicia del Distrito Federal, resultando extrao que si la polica la traslad del lugar de los hechos a la 23 Agencia Investigadora de Tlalpan, no le hayan tomado all su declaracin inicial y, en cambio, s la hubiesen trasladado a la Procuradura. Es de hacer notar que tanto Nicols como Eduarda rindieron declaracin en Tlalpan. Esta diferencia de lugares sera para evitar que Elvira presenciara y escuchara las declaraciones de sus acusadores. Nicols y Eduarda? Veamos el sentido de las declaraciones que se le atribuyen a Elvira: En la Polica Judicial habra declarado que "desesperada ahorc a Israel con un trapo y una vez logrado su cometido, hizo la misma operacin con Eduardo y Marbella, y que al terminar de matar a los tres con sus manos le tap la boca y la nariz a la ms pequea Mara de Jess; cuando ella se dio cuenta de que estaban los cuatro muertos trat de suicidarse, ahorcndose con un cordn". En su versin de los hechos, Nicols seal que cuando l lleg con la Polica Montada. Mara de Jess estaba an con vida y Elvira, haciendo contrapeso con ella, trataba de ahorcarse. Entonces cmo es posible que Elvira diga que se dio cuenta de que los cuatro estaban muertos y que, por otra parte, cuando dice que trat de suicidarse no habl de que us de contrapeso a Mara de Jess -de dos meses de edad- lo que sera esperable en una "confesin espontnea", en la hiptesis de que fuera cierta la versin de Nicols? En la Agencia Central de Averiguaciones Previas, el mismo da que declar en la Polica Judicial, Elvira habra confesado que "sinti una crisis nerviosa y le vino en mente dar muerte a sus hijos", entonces tom un calcetn para ahorcar a Israel (ya no un trapo como en la declaracin anterior); a Eduardo lo ahorc con la misma prenda (lo que resulta misterioso ya que en el dictamen de criminalstica aparecen tres objetos constrictores diferentes); posteriormente ahorc a su hija Marbella y finalmente, con las manos ahorc a su hija Mara de Jess.
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Formulada como declaracin, la confesin de Elvira da lugar a escandalosas contradicciones. Resta sealar que las declaraciones de la Agencia Central de Averiguaciones Previas que comentamos, irnicamente inician su texto con la sacramental frmula de que: "Ratifica en todas y cada una de sus partes las anteriores declaraciones que tiene rendidas en autos por contener la verdad de los hechos". Elvira Luz Cruz seal posteriormente ante el Juez, que ella nunca confes haber dado muerte a sus hijos; que lo nico que le preguntaron en la Procuradura fue que si ella era la madre de los cuatro nios. Al contestar afirmativamente, se le indic que firmara. Es necesario comentar las declaraciones indagatorias para poder medir el alcance de la declaracin preparatoria rendida ante la juez, que adems contiene el texto de rutina. Es importante subrayar que en la declaracin preparatoria no hay ninguna precisin de Elvira Luz Cruz ante la Juez respecto a la forma en que perdieron la vida sus hijos; tan slo aparecen referencias a la discusin entre Elvira y Nicols y preguntas para estadstica. Es de resaltar que, no obstante la gravedad de los hechos, ni el Ministerio Pblico, ni la Juez, ni la defensora de oficio, la interrogaron sobre condiciones y circunstancias de ejecucin del ilcito del que supuestamente estaba confesa; hubiera sido favorable jurdicamente estar en condiciones de conocer el contexto de realizacin del delito ante esos detalles; no obstante los sujetos procesales mencionados, no pareci interesarles escuchar la voz de la acusada sino nicamente reforzar los elementos de la acusacin. Slo as se explica que, despus de la declaracin preparatoria celebrada el 11 de agosto de 1982, Elvira haya tenido que esperar hasta la audiencia del 17 de enero de 1983, ya con defensora particular, para tener la oportunidad de dar su versin de los hechos. Los argumentos de la defensa A partir de ese momento, la defensa hace valer y demuestra que lo que hay en autos no es una confesin de la acusada, sino firmas de declaraciones previamente elaboradas, sin la participacin de Elvira y siguiendo los lineamientos de relato de Eduarda Cruz Corts. Seala, adems, que no es una probanza la que hace inverosmil la supuesta confesin, sino ms de tres decenas de elementos probatorios. Destaca tambin que autores como Victoria Adato de Ibarra y Sergio Garca Ramrez escriben sobre la confesin: "Su antigua consideracin como prueba plena, indisputable y determinante, reina de las probanzas, se encuentra totalmente desacreditada por el conocimiento de la sicologa de la confesin y, desde luego, por la general desconfianza de las condiciones en las que se produce".

Pasemos a considerar algunos elementos del caso, ilustrativos de manera privilegiada -como titulares del poder-, en que Nicols Soto Cruz y Eduarda Cruz Corts se vinculan con la procuracin de justicia: Segn la versin de Nicols, l lleg al lugar de los hechos acompaado de cuatro miembros de la Polica Montada. Elvira estara en ese momento tratando de ahorcarse con un cordn de persiana, en cuyo extremo, estara tambin amarrada al cuello la menor Mara de Jess, de escasos dos meses de edad que an tena vida. De ser cierta la versin, a estos cuatro policas, testigos fundamentales, les constara lo que l vio al llegar y por increble que parezca no se les tom declaracin; no obstante que ellos son quienes detienen a Elvira y la remiten al Ministerio Pblico de Tlalpan. Advirtase que se trata de una detencin en supuesto flagrante delito, por lo que resulta sorprendente que no se hayan integrado testimonios de primera importancia durante la averiguacin previa para el conocimiento cabal de los hechos. Llama a la reflexin el hecho, inquietante e incomprensible, de que la agencia investigadora no hubieran procedido a la inmediata detencin de Nicols y Eduarda, que estuvieron presentes en todo momento y fuertemente involucrados en los hechos. Es decir, bast con que ellos se constituyeran en los acusadores de Elvira para ser automticamente relevados de toda sospecha. Resulta sorprendente que en la averiguacin previa no se haya profundizado respecto a las contradicciones y falsedades en que incurrieron Nicols y Eduarda que, desde ese momento, ya se perciban en forma evidente. A ttulo de ejemplo sealemos que: a) Eduarda declara que regresa al lugar de los hechos porque su hijo Nicols haba olvidado dos guitarras en casa de Elvira. Guitarras de las que no se da fe ni en la inspeccin ocular, ni en el dictamen de criminalstica de manera que carece de credibilidad el nico motivo de Eduarda para regresar a casa de Elvira, entonces a qu volva y porqu se haca acompaar de su hija Carmela? b) Al ir en busca de las guitarras, Eduarda dice que encontr la puerta de entrada atrancada y toc, manifestndole a Elvira que no se poda entrar. No obstante, en la descripcin del lugar de los hechos contenidos en el dictamen de criminalstica, se desprende la existencia de un cuarto de 5 por 10 metros de piedra volcnica y sin puerta de entrada, por tanto no se puede atrancar lo que no existe. Negligencia o forzamiento de la justicia? Las contradicciones y falsedades de Nicols y Eduarda se agudizaban y hacan evidentes a medida que avanzaba el proceso. La defensa solicit que se ejercitara accin penal contra ellos por el delito de falsedad en declaraciones, pero el Ministerio Pblico nunca tuvo a bien ampliar las investigaciones, ser acaso que le fue suficiente la supuesta confesin de Elvira?, y haciendo caso omiso de los fehacientes elementos que aparecan en autos, actu determinado por el vieja aforismo de que "a confesin de parte relevo de prueba", caracterizado por Sergio Garca Ramrez de la siguiente manera: "Es sabido que durante mucho tiempo fue
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la confesin la reina de las pruebas, y es conocido igualmente que lo sigue siendo al amparo de tcnicas policiales en mayor o menor grado envejecidas. De ah entonces que merezca ser observada con cautela extraordinaria y colocada, adems, en el arsenal de los indicios, ms que en el de la prueba plena". No se explica porqu la Agencia Investigadora del Ministerio Pblico de Tlalpan, que tuvo conocimiento de los hechos, entreg las ropas que vestan los nios a Nicols y Eduarda en lugar de remitirlas a la Agencia Central para su examen dactiloscpico, acaso el Ministerio Pblico consider suficiente la peticin formulada por Nicols y Eduarda solicitando las ropas de los menores? Debemos por ello suponer que el representante social ignora que existe una prueba denominada pericial en materia de dactiloscopia, y que los vestidos son los testigos ms seguros de la mayor parte de nuestros actos, registrando en su superficie, en sus pliegues, en la trama del tejido huellas e indicios que sobreviven a los hechos y que nos permiten conocer circunstancias y condiciones del accidente o del crimen, y reconstruir fases del acontecimiento y la sucesin cronolgica de ellos, segn seala el Dr. Ramn Fernndez Prez en su Tanatologa Forense. Escandalosa omisin si se toma en cuenta que se iniciaba la averiguacin y hasta el momento slo existan las declaraciones de los testigos Nicols Soto Cruz y Eduarda Cruz Corts, significa entonces que basta una denuncia para otorgarle absoluta credibilidad por parte de los encargados de investigar la realizacin de delitos?, o ya intuan que Elvira se iba a declarar culpable? Otro punto que reviste fundamental importancia en la declaracin de Elvira, es que cuando mand a su hijo Israel a pedir dinero a su comadre para poder marcharse de la colonia, estaban presentes Nicols y Eduarda, quienes no se haban marchado cuando el nio regres sin el dinero. Es lo ltimo que Elvira recuerda, despus perdi el conocimiento mismo que recuper tirada en el piso de su casa rodeada de la polica y de los vecinos. Por su parte, en sus primeras declaraciones Eduarda y Nicols niegan haber estado presentes en ese momento, despus Nicols admite su presencia y Eduarda persiste en su negativa. Evidentemente alguien miente pues los dos salen juntos del lugar de los hechos, segn testimonios que obran en autos. La forma en que los menores perdieron la vida ofrece diversas interrogantes que no quedaron esclarecidas. Interrogantes que tampoco fueron consideradas por el Ministerio Pblico ni por la Juez, razones suficientes para poner en duda la versin de los hechos sustentada por Nicols y Eduarda. Constan en autos cuatro versiones diferentes de la muerte de Mara de Jess; la formulada por la defensa se apoya en datos tcnicos periciales que desdibujan versiones atribuidas a Elvira y las elaboradas por Nicols y Eduarda. Igualmente apoyada en los dictmenes de criminalstica y en la autopsia de los cadveres, la defensa advirti que:
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1.- Eduardo Soto Cruz presentaba como objeto constrictor un trozo de tela en forma de cinturn de color gris, alrededor del cuello con doble vuelta y nudo doble, as como laringe con cartlago tiroides fracturado. 2.- Israel Luz Cruz tena como objeto constrictor un calcetn azul marino alrededor del cuello con doble vuelta y nudo doble, as como laringe con cartlago tiroides fracturado. 3.- Marbella Soto Cruz tena como objeto constrictor un fajero para beb azul cielo alrededor del cuello con tres vueltas y nudo sencillo rematado con mono; en este caso no hay fractura de tiroides. Distorsin de los hechos De estas circunstancias podra desprenderse que fueron manos diferentes las que hicieron los nudos (la misma para Eduardo e Israel). Advirtase que por su diferente magnitud, los tipos de lesiones producidas indican diferente fuerza en relacin con Marbella que no tiene fractura de tiroides. Por otra parte, en relacin a los nudos cada persona tiene diferente forma de realizacin: Eduardo e Israel presentan doble vuelta y nudo doble, Marbella tres vueltas y nudo sencillo rematado en moo. La sentencia La sentencia de la juzgadora para condenar a Elvira Luz Cruz a 23 aos de prisin se basa en: 1) la confesin a la que concede valor probatorio pleno y 2) las declaraciones de Nicols y Eduarda. La sentencia contiene un inslito considerando IV en el que la Juez admite que "existen manifiestas contradicciones en las diversas declaraciones vertidas ante las distintas autoridades que tomaron conocimiento de la presente averiguacin en este Tribunal, por los testigos Nicols Soto Cruz y Eduarda Cruz Corts, por lo que determina que se enve copia del expediente a la Procuradura General de Justicia del Distrito, para la investigacin de la probable comisin de hechos delictuosos". En un amplio documento de agravios que fundamentan la apelacin contra la sentencia, la defensa hace valer, entre otros argumentos, que no es un elemento probatorio el que hace inverosmil la confesin sino treinta y tres elementos probatorios presentados extensamente en el documento de "conclusiones", y en cuanto al valor probatorio pleno otorgado por la Juez a las declaraciones de los testigos, en lo que se refiere al sealamiento a la acusada como la autora de los homicidios. Se recalca la inconsistencia de una sentencia condenatoria que atiende el hecho de que el sealamiento de los testigos coinciden en el sealamiento de la acusada, sin tomar en cuenta las mltiples contradicciones y falsedades en que incurrieron, basta que varios sujetos imputen a la misma persona la comisin de
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un hecho para que, con total independencia de las contradicciones, se considere una verdad absoluta que esa persona cometi tal hecho? La juzgadora no concede valor probatorio a los testimonios ofrecidos por la defensa a favor de Elvira, y argumenta que se encuentran contradichas por las dems instancias procesales. La voz de los testigos Advirtase la importancia de los testigos de la defensa: la seora Carmen Hernndez escuch a Nicols decirle a Elvira que la iba a matar y sta le deca "ya no me pegues". Nicols niega haberla golpeado. Aproximadamente treinta minutos despus salieron juntos de la casa Nicols y Eduarda. La misma testigo seala que vio a Elvira tirada boca arriba y golpeada. Las testigos Mara Hernndez y Carmen Hernndez sealan que, despus de salir Nicols y Eduarda de la casa, ya no escucharon nada en el cuarto de Elvira y que Eduarda y Carmela regresaron diez o quince minutos ms tarde De inmediato Eduarda sali gritando que Elvira haba matado a los nios. Resulta lgico relacionar que si despus de salir Nicols y Eduarda del lugar de los hechos ya no se escuch nada, es porque Elvira qued inconsciente debido a los golpes recibidos, y durante ese estado de inconsciencia fue acaso que a los nios se les priv de la vida pero no por ella, sino por alguien ms. Es importante subrayar que nadie puede privar de la vida a cuatro nios en diez o quince minutos y en el ms absoluto silencio. Una sentencia condenatoria necesariamente tendra que echar abajo, con razonamientos lgicos y jurdicos, las premisas en que se apoy la defensa para demostrar la inocencia de Elvira. La sentencia carece por completo de esta ndole de razonamientos, incurre en consecuencia en graves violaciones a la constitucionalidad y la legalidad. Pocas veces una sentencia condenatoria en cualquier parte del mundo, se ha basado en contradicciones e incongruencias tan notables. De acuerdo a la presuncin de inocencia que debe regir el criterio del juzgador y que est reconocida en el Artculo 247 del Cdigo de Procedimientos Penales del Distrito Federal, en caso de duda debe absolverse. Hace muchos aos que Elvira Luz Cruz se encuentra en prisin por un delito que no cometi3. As mismo, la Mtra. Roco Estela Lpez Orozco, Perito en psicologa forense del Tribunal Superior de Justicia del D.F., nos describe, desde su rama, el homicidio de hijos (as): La relacin conflictiva en la pareja los lleva a involucrarse en una lucha de poderes en la que es difcil no involucrar a los hijos y, lamentablemente incluso a matarlos con el fin de provocar un dao irreparable en el otro debido a su deseo de venganza por haberlo dejado o engaado.

3 http://www.cetrade.org/v2/book/export/html/1395

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Uno de los casos que se dieron a conocer a la luz pblica y del cual incluso se hizo una pelcula fue el de Luz, (pelcula: los motivos de Luz), una mujer que mata a sus hijos despus de haber vivido varios aos con una pareja violenta. Fue un caso controvertido pero ella alcanza su libertad al obtener beneficio preliberacional despus de 10aos 11 meses de prisin. Es lamentable que algunas mujeres maten a sus hijos porque piensan que estarn mejor muertos que viviendo en un ambiente violento. Las formas de ejecucin ms comunes en estos casos son: Sofocacin Estrangulacin Sumersin Fracturas por golpes Heridas Quemaduras Envenenamientos En el caso de los varones el homicidio de sus hijos (as) representa la mxima destruccin de su pareja, reflejan el amor a sus hijos (as) colocando los cuerpos en condiciones cmodas o que les generaban agrado a los nios (as), como en un altar o, esconden los cuerpos, en ocasiones mutilndolos para evitar la identificacin y provocar un mayor sufrimiento a su pareja. Las caractersticas de personalidad que a la valoracin psicolgica se encuentran en estos casos, son las siguientes: Inmaduro Dependiente Necesidad de reconocimiento, afecto y proteccin Hostil y agresivo; no mide las consecuencias de sus actos Autoestima baja Inseguro Emocionalmente inestable Problemas de adicciones

Sumado a lo anterior, es importante en la evaluacin pericial, detectar los componentes de la personalidad criminal, los cuales pueden haber favorecido la manifestacin de violencia, los cuales son el egocentrismo (incremento de la vala personal), la agresividad, la labilidad (inestabilidad de las emociones) y la indiferencia afectiva (ausencia de culpa).4 Director del filme

4 http://www.semefo.gob.mx/es/SEMEFO/Articulos_de_interes

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Felipe Francisco Enrique Cazals Siena Nace en 1937. Es hijo de padre francs y su acta de nacimiento es del DF. Est casado, hace 30 aos, con Rosa Eugenia Bez Puente. Cazals tiene dos hijos y radica en la ciudad de Mxico. Tras recibir una educacin en escuelas maristas y militares, su cinefilia lo lleva obtener una beca para estudiar cine en el clebre Institut dHautes Etudes Cinematographiques (IDHEC) de Pars, escuela que abandona luego de algn tiempo. A su regreso a Mxico, se incorpora al equipo de realizacin del programa televisivo La hora de Bellas Artes, para el que realiza sus primeros cortometrajes, Qu se callen! (1966) y Leonora Carrington, el sortilegio irnico, entre otros, reconocidos en festivales internacionales como Mar del Plata y Sao Paulo. En los aos sesenta, Felipe Cazals y un grupo de amigos y colegas cineastas (Arturo Ripstein, Rafael Castanedo y Pedro F. Miret, entre otros) forman el grupo Cine Independiente de Mxico, asociacin dedicada a la realizacin de cine experimental, con la cual Cazals produce sus dos primeros largometrajes: La manzana de la discordia (1968) y Familiaridades (1969), obras en las que el cineasta experimenta con el tiempo cinematogrfico y en las que aparecen por vez primera algunos temas constantes de su obra, como la crueldad, la futilidad del esfuerzo humano y la disipacin alcohlica. En 1970, Cazals se integra al cine industrial con Emiliano Zapata, superproduccin histrica producida y protagonizada por Antonio Aguilar, con la que obtiene la Diosa de Plata de Pecime a la mejor pera prima. Ese mismo ao, Rodolfo Echeverra es nombrado Director del Banco Nacional Cinematogrfico e implementa una nueva poltica que fomenta el surgimiento de nuevos cineastas, temticas y estilos. En ese contexto, Cazals contina en el cine de poca: El jardn de ta Isabel (1971), relato de un naufragio espaol en el siglo XVI, y Aquellos aos (1972), recuento pico de los ltimos tiempos de la intervencin francesa en nuestro pas. Un ao ms tarde, el cineasta regresa al documental con Los que viven donde sopla el viento suave (1973), registro flmico sobre los seris, etnia sonorense. Entre 1975 y 1976 Felipe Cazals dirige tres ttulos fundamentales del cine mexicano: Canoa, basada en sucesos reales investigados por el entonces guionista debutante Toms Prez Turrent, cinta pionera en tratar los hechos ocurridos en 1968; El apando, basada en la clebre novela de Jos Revueltas, y Las Poquianchis, crnica del auge y cada de las clebres lenonas
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guanajuatenses, en la que se alterna su narracin con una feroz crtica a la corrupcin poltica que afecta al campesinado mexicano. El siguiente filme de Cazals, tras su famosa triloga, es La Gera Rodrguez (1977), un encuentro ms con el cine histrico y sus personajes, en este caso, la cortesana encarnada por Fanny Cano. El director obtuvo su primer Ariel a la mejor direccin por un filme de argumento apocalptico: El ao de la peste (1979), inspirado en Daniel Defoe, con guin de Gabriel Garca Mrquez y Juan Arturo Brennan. Por Bajo la metralla (1982), violenta crnica sobre una guerrilla urbana corroda desde sus cimientos, Cazals obtiene un segundo premio Ariel al mejor director. En 1985 dirige una de sus obras ms destacadas: Los motivos de Luz, basada en el caso de la filicida Elvira Luz Cruz, filme cuyo sobrio distanciamiento formal otorga una fuerte ambigedad moral al asunto. Adems de realizar algunas series televisivas (Cuentos de madrugada (1984) y Luces Medalla Salvador Toscano 2006 de la ciudad (1994)), Cazals es pionero del cine realizado en video: Las inocentes (1986) es el trgico relato de unas religiosas agredidas sexualmente y ms tarde rechazadas por su propia institucin. El director vuelve al cine de gneros con un western: El tres de copas (1987), antes de filmar una versin libre del Calgula de Camus (La furia de un dios, 1988). Tras la realizacin de un filme histrico ms, esta vez sobre el sacerdote Eusebio Kino (Kino, 1991), Cazals anuncia su retiro en el libro Felipe Cazals habla de su cine, nacido de una serie de entrevistas que el cineasta mantuvo con el crtico de cine Leonardo Garca Tsao. El regreso viene, sin embargo, una dcada despus con Su Alteza Serensima (2001), crnica de los ltimos das de Antonio Lpez de Santa Anna, que significa para el cineasta un nuevo comienzo. Digna Ochoa, personaje polmico del Mxico contemporneo, es tema de un sobrio docudrama: Digna hasta el ltimo aliento (2003), ganador del Ariel al Mejor largometraje documental. Finalmente, su ms reciente filme, Las Vueltas del Citrillo (2004), un reencuentro con la barbarie latente en la historia de Mxico, la experiencia alcohlica y la crueldad, lo hace merecedor a un tercer premio Ariel a la mejor direccin en 2006. En el ao 2009 crea el filme Chicogrande. Conferencista, docente, asesor de talleres de escritura de guiones, es tambin miembro activo de la Academia Mexicana de Artes y Ciencias Cinematogrficas desde 1998. Su brillante legado cinematogrfico sobresale por su capacidad para captar la mdula misma de una sociedad mexicana cruel, siempre a punto de estallar, capaz de crmenes atroces y esfuerzos ftiles, condenada, por no querer entender su pasado, a empezar siempre de cero.
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Su sentido del cine, con una preferencia por los opresivos primeros planos y una especial sensibilidad para retratar la violencia descarnada, vuelve an ms atractiva su obra, pero lo ms importante es que Felipe Cazals es un hombre que ama al cine, y que aunque en alguna poca resinti el cansancio de la eterna lucha del cineasta en Mxico, sabiamente cambi de opinin para seguirle brindando grandes momentos al cine mexicano y mundial. Felipe Cazals se mantiene fiel a una visin personal del mundo y desdea hacer cualquier tipo de concesiones a la taquilla o a las modas. El trabajo en espacios reducidos lo cual le permite el despliegue de los mejores mritos como director: su precisin en los encuadres y los movimientos de cmara, su capacidad para obtener una agobiante tensin dramtica con muy escasos elementos, su habilidad para convertir ese ambiente, prcticamente nico, en un escenario visualmente atractivo. Todas ella, indudablemente, virtudes cinematogrficas de las que no abundan y que se acercan a Cazals a los nombres del cine clsico5.
Filmografa 1965 Qu se callen! (cortometraje) 1965 Leonora Carrington, el sortilegio irnico (cortometraje) Alfonso Reyes (cortometraje) 1966 Cartas de Mariana Alcoforado (cortometraje) 1968 La manzana de la discordia 1969 Familiaridades Saln independiente (cortometraje realizado junto con Arturo Ripstein y Rafael Castanedo) 1970 Emiliano Zapata 1971 El jardn de ta Isabel 1972 Aquellos aos 1973 Los que viven donde sopla el viento suave (documental) 1975Canoa El apando 1976 Las Poquianchis 1977La Gera Rodrguez 1978 El ao de la peste 1980 Las siete Cucas El gran triunfo Rigo es amor 1982 Bajo la metralla 1985Cuentos de madrugada (televisin) Los motivos de Luz 1986 El tres de copas 1987 La furia de un dios
Gonzlez Vargas Carla. Rutas del Cine Mexicano Contemporneo 1990-2006. Mxico. Ed. CONACULTAIMCINE, pgs. 200-201

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1988 Las inocentes (video) 1990 Burbujas de amor Desvestidas y alborotadas 1992 Kino 1994 Luces de la ciudad (televisin) 2000 Su Alteza Serensima 2002 Digna... hasta el ltimo aliento 2005 Las Vueltas del Citrillo 2009 Chicogrande

PREMIOS Y RECONOCIMIENTOS NACIONALES E INTERNACIONALES 1966 Qu se callen! Premio al Mejor Cortometraje en el Festival Internacional de Cine de Mar del Plata, Argentina. 1967 Leonora Carrington, el sortilegio irnico Premio al Mejor Cortometraje en el Festival Internacional de cortometrajes de Sao Paulo, Brasil. 1968 La manzana de la discordia Gran Premio del Festival de Cine de Autor, Benalmdena, Espaa. 1970 Familiaridades Presentada en la Seccin competitiva del Festival Internacional de Mar del Plata, Argentina. Emiliano Zapata Diosa de Plata a la mejor pera prima, otorgada por PECIME. 1972 Aquellos aos Premio Especial del Jurado en el Festival Internacional de Cine de Mosc, URSS. 1974 Los que viven donde sopla el viento suave Gran Premio al Mejor Documental en el Festival Internacional de documentales de Bilbao, Espaa. 1976 Canoa Premio Especial del Jurado (Oso de Plata) en el Festival Internacional de Berln, Alemania. El apando Estrenada en seis salas de la Ciudad de Mxico el 5 de agosto de 1976. Acumul 95 semanas de exhibicin continua. Las Poquianchis Su estreno se llev a cabo en ocho salas de la capital el 19 de noviembre de 1976. En la novena semana consecutiva se ampli la cadena de exhibicin a 11 salas en el Distrito Federal. Permaneci en cartelera 50 semanas consecutivas. 1980 El ao de la peste Ariel a la Mejor Pelcula y al Mejor Director, otorgado por la Academia Mexicana de Artes y Ciencias Cinematogrficas. 1981 Las siete Cucas Premio al Mejor Director en el Festival Internacional de Panam. 1984 Bajo la metralla Recibi nueve Diosas de Plata de Pecime y ocho Arieles de la AMACC, incluyendo Mejor Director y Mejor Pelcula. 1985 Los motivos de Luz Premio Especial del Jurado (Concha de Plata) en el Festival Internacional de Cine de San Sebastin, Espaa. 1986 Retrospectiva Felipe Cazals y su cine, en la Muestra de Cine de Autor de Mlaga, Espaa. 1987 Miembro del Jurado Internacional para el Certamen de Cine Iberoamericano de Huelva, Espaa. 18

1989 Miembro del Jurado Internacional para la Competencia Oficial en el Festival Internacional de Cine de San Sebastin, Espaa. 1993 Premio Coral a su trayectoria en el Festival de Cine Latinoamericano de La Habana, Cuba. Miembro del Jurado Internacional en el Festival de Cine Latinoamericano de La Habana, Cuba. 1996 Se presentan las retrospectivas A travs de la lente de Felipe Cazals, organizada por Cultura y Acervo Patrimonial de la Secretara de Hacienda, Mxico, y Felipe Cazals: Una Retrospectiva, organizada por la Cineteca Nacional de Mxico. 1997 Primer premio al Mejor Guin no filmado en el Festival Internacional de Cine Latinoamericano de La Habana, Cuba (Historia original para cine y guin cinematogrfico titulado Los nios de Morelia). Varias de sus cintas forman parte de la retrospectiva El Cine Mexicano, organizada por el Museo Pompidou, en Pars, Francia. 1998 Retrospectiva de Felipe Cazals, organizada por la Muestra de Cine Latinoamericano en Lrida, Espaa. Retrospectiva y Homenaje a Felipe Cazals, organizado por la Casa de Amrica en Madrid, Espaa. 2001 Su Alteza Serensima Premio a Mejor Pelcula, Mejor Director y Mejor Actor en el IV Festival de Cine Iberoamericano de Santa Cruz de la Sierra, Bolivia. Luminaria Award para Felipe Cazals en el Festival de Cine de Santa Fe, Nuevo Mxico, Estados Unidos. Se organizan retrospectivas sobre la obra de Felipe Cazals en las Jornadas Internacionales de Cine de Toulouse, Francia, la Cinemateca de Montevideo, Uruguay, el IV Festival de Cine Latinoamericano de Santa Cruz de La Sierra, Bolivia, y el Festival de Cine de Santa Fe, Nuevo Mxico, Estados Unidos. 2002 Homenaje y exhibicin de Canoa en el Directors Guild de Estados Unidos, en el marco del Festival de Cine de Los ngeles. 2003 Miembro del Jurado Internacional en el V Festival de Cine Iberoamericano de Santa Cruz de la Sierra, Bolivia. Miembro del Jurado Iberoamericano del XXV Festival de Cine Latinoamericano de La Habana, Cuba. 2004 Digna...hasta el ltimo aliento Seleccin oficial Panorama del Festival Internacional de Berln, Alemania, 2004. Premio Especial del Jurado en el Festival del Nuevo Cine Latinoamericano de La Habana, 2004 y Ariel al Mejor Documental de Largometraje otorgado por la AMACC. Mayahuel de Plata y Homenaje a Cuatro Dcadas de Labor Cinematogrfica en el XIX Festival de Cine Mexicano e Iberoamericano de Guadalajara, Mxico. Retrospectiva y homenaje en el XXVII Festival del Nuevo Cine Latinoamericano de La Habana, Cuba. Homenaje en el Festival Expresin en Corto, Guanajuato, Mxico. 2005 Las Vueltas del Citrillo Premios Coral a Mejor Pelcula, Mejor Director y Mejor Actor (Damin Alczar) en el 27 Festival internacional del Nuevo Cine Latinoamericano de La Habana, Cuba, 2005. Premio Especial del Jurado del Festival de Amiens, Francia. Premio al Mejor Director en el IX Festival de Cine de Mlaga, Espaa. Ariel al Mejor Guin, Mejor Direccin, Mejor Actor y Mejor Coactuacin Masculina otorgado por la AMAAC en 2006. Seleccionada para el Festival Internacional de Cine de Bangkok, Tailandia. Medalla al Mrito de las Artes otorgada por la III Legislatura de la Asamblea del Distrito Federal. Retrospectiva de Felipe Cazals en la Filmoteca de la Universidad Nacional Autnoma de Mxico. 19

Retrospectivas y homenajes en el IX Festival de Internacional de Cine de Puerto Vallarta, Jalisco, Mxico, y en el XX Festival de Cine Latinoamericano de Trieste, Italia. Miembro del Jurado Internacional del I Festival Internacional de Montreal, Canad. Presidente del Jurado Internacional del XX Festival de Cine Iberoamericano y Mexicano en Guadalajara. Miembro del Jurado Nacional para otorgar el Premio Nacional 2005 en la categora de Bellas Artes. 2006 Retrospectiva de Felipe Cazals organizada por la Austin Film Society y Cine de las Amricas, Austin, Texas, Estados Unidos. Retrospectivas y homenajes de la Universidad de las Californias, Tijuana, Mxico, en el Squarzi dellAmerica Latina en la Casa dell Cinema, Roma, Italia, y en el IV Festival Cultural de Tabasco, Mxico. Exhibicin de Canoa en The Latin Beat Shows de la Film Society of The Lincoln Center, Nueva York, Estados Unidos. Exhibicin de Canoa y estreno de Las Vueltas del Citrillo en el National Film Theater del British Film Institute, Londres, Gran Bretaa. Presidente del Jurado Internacional de la Seccin Competitiva del 9 Festival Expresin en Corto, Guanajuato, Mxico. 2007 Invitado en calidad de keynote speaker a la VI Cine-Lit Conference de la Universidad Estatal de Portland y la Universidad Estatal de Oregon, en el marco del Festival Internacional de Cine de Portland, Estados Unidos. Galardonado con la Medalla Salvador Toscano 2006 al Mrito Cinematogrfico6.

Fuentes consultadas Gonzlez Vargas Carla. Rutas del Cine Mexicano Contemporneo 1990-2006. Mxico. Ed. CONACULTA-IMCINE, pgs. 200-201 http://www.cetrade.org/v2/book/export/html/1395 http://cinemexicano.mty.itesm.mx/peliculas/luz.html http://www.semefo.gob.mx/es/SEMEFO/Articulos_de_interes http://www.todopuebla.com/peliculas/losmotivosdeluz http://www.cinetecanacional.net/institucion/mst/MST2006.pdf Butaca. Programacin mensual de la Filmoteca de la UNAM. Junio/Julio de 2012

6 http://www.cinetecanacional.net/institucion/mst/MST2006.pdf

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