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    Encaustica La Técnica Actual

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    La técnica de la encáustica implica el uso de cera de abejas como aglutinante en la pintura. Existen varias recetas para crear el médium de encáustica, como una a base de resina dammar, cera virgen y aguarrás, o alternativas que sustituyen el aguarrás por trementina o que sustituyen la resina dammar por barniz de copal. El proceso implica mezclar el médium con pigmentos y aplicar calor con un soplete para lograr la cristalización del

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    La técnica de la encáustica implica el uso de cera de abejas como aglutinante en la pintura. Existen varias recetas para crear el médium de encáustica, como una a base de resina dammar, cera virgen y aguarrás, o alternativas que sustituyen el aguarrás por trementina o que sustituyen la resina dammar por barniz de copal. El proceso implica mezclar el médium con pigmentos y aplicar calor con un soplete para lograr la cristalización del

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    Encaustica La técnica actual

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    La técnica de la encáustica implica el uso de cera de abejas como aglutinante en la pintura. Existen varias recetas para crear el médium de encáustica, como una a base de resina dammar, cera virgen y aguarrás, o alternativas que sustituyen el aguarrás por trementina o que sustituyen la resina dammar por barniz de copal. El proceso implica mezclar el médium con pigmentos y aplicar calor con un soplete para lograr la cristalización del

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    La tcnica actual por estensin, hoy podemos llamar ENCUSTICA a todo procedimiento a base de CERA DE ABEJAS en el que intervenga

    o no el calor. Incluso con o sin el acompaamiento de resinas y aguarrs. La primera receta se centra en la modalidad "Spirit-fresco" patentada por Gambier Parry y Arthur Church en el siglo XIX. Preparacin:

    8 partes de RESINA DAMMAR 3 partes (en volmenes) de CERA VIRGEN AGUARRS suficiente para diluirlas

    Esta formula no necesita la intervencin del calor a posteriori y se puede aprovechar al mximo las cualidades que ofrece este producto natural de la manera ms cmoda y con los resultados ms ventajosos. En este sentido y dado que la cera funde a muy bajas temperaturas (60), por lo que es muy blanda, empleamos como aglutinantes una pasta a base de CERA VIRGEN mezclada con RESINA DAMMAR que le da mayor resistencia y dureza y con la que es muy miscible, ambas disueltas en aguarrs al bao mara. Como vehculo o disolvente se usa el propio AGUARRS. Otras recetas para la Encustica La receta tpica es la del Spirit-fresco. Existen, sin embargo, variantes para crear el mdium de forma alternativa. Aqu os dar unos ejemplos: Alternativa I - Encustica Trementina

    175Grs de RESINA DAMMAR 100Grs de CERA VIRGEN 200Grs de TREMENTINA (que sostituye el aguarrs)

    Alternativa II - Encustica Copl


    50Grs de CERA VIRGEN 100Grs de BARNIZ COPL (que sostituye la resina DAMMAR) AGUARRS necesario para diluir la pasta 10cc de ACEITE DE RICINO para suavizar la mezcla se mezclan 3 partes de encustica con 2 partes de pigmento.

    Aprox.

    No todos los pigmentos son adecuados. Existen pigmentos que NO deben emplearse en la pintura a la encustica ya que se ensucian y ennegrecen en contacto con la cera. Tal ocurre con los amarillos de cromo (amarillo limn) y sus derivados; con los verdes obtenidos en combinacin con el azul de Prusia.

    Por la accin del calor enrojecen los amarillos de xido de hierro (ocre amarillo) y amarillea el blanco de plata. Pero estas variaciones son naturales. La proporcin con respecto al mdium ha de ser de 2 PARTES DE PIGMENTO EN POLVO POR 3 DE MDIUM. Os dar un listado de colores bsicos adecuados para la encustica:

    BLANCOS - blanco de Titanio AMARILLOS - amarillo cadmio, ocre amarillo, siena natural ROJOS - tierra roja, rojo de cadmio, rojo ingls, almagra, ocre rojo, carmn, lacas AZULES - todos VERDES - verde esmeralda (xido de cromo), verde mate (xido de cromo deshidratado) PARDOS - tierra de sevilla, tierra de siena tostada, tierra de sombra natural NEGROS - negro marfil, negro de humo

    Normalmente, yo quemo con un soplete el conjunto de mdium+pigmentos hasta la cristalizacin del color sobre el soporte (tpicamente de madera) y trabajo con la esptula para crear la composicin y manejar los colores. Se trata de trabajar con fuego, entonces ms vale tener ms cuidado, airear bien el estudio o la sala donde se trabaja y tener todas las precauciones posibles. Proceso de ejecucin de la pintura a Encustica En el post anterior, os dije que normalmente trabajo a encustica con soplete y esptula. Pues bien, aqu analizaremos un poco ms en detalle el proceso de ejecucin de la pintura a encustica y las muchas psibilidades que este mdiumda. Los pigmentos deben aportarse a la masa de pintura, en proporcin adecuada para lograr un buen poder colorante ya que la crema es aglutinante. Esta proporcin estar en torno a: 2 PARTES DE PIGMENTO x 3 PARTES DE MDIUM Se pueden conseguir diversas calidades segn sean las proporciones de los medium y trabajando en consecuencia: mate, brillante, paca, etc... empleando pincel, aportacin de aguarrs, calor, esptula, cantidad de pigmentos, substancias de carga para acentual la textura, velafuras, frotes posteriores para obtener un color brillo mate, caracterstico de la cera, a base de usar un pao, una bayeta o el pulpejo d ela mano, una vez seca la capa de pintura. Tambin se puede raspar, incidir... Se puede asimismo dejar visible el fondo mediante traslucidos o transparencias para los tonos claros. Este es un medio absolutamente versatil y es un placer trabajar con esta tcnica.

    En particular, la calidad mate que proporciona la cera es muy agradable, en cambio el exceso de resina produce un efecto esmaltado. La dosificacin, pues, deber ser justa. La obra se puede barnizar con BARNIZ MATE A LA CERA (20 partes de DAMMAR, 60 partes de AGUARRS y 2 partes de CERA) o mejor, frotando fuertemente y bien repartida la pasta del mdium. As obtendremos un brillo moderado y homogneo. El exceso de aguarrs provoca calidades opacas y rechupadas. Si se usan pinceles para la ejecucin, mejor los de CERDAS FUERTES. En alternativa se pueden usar espatlas. El CALOR se puede aplicar con soplete de fontanero con salida en abanico, o bien con los modernos aparatos descapantes de pinturas que emiten chorros de aire caliente, aunque el resultado ser diferente. Personalmente, prefiero el soplete. Cuidado con el uso del fuego, pueda que algunas partes del mdium+pigmentos se quemen demasiado y se ennegrescan a pesar del uso correcto de los colores y de las dosis de materiales. Esto se puede evitar prestando mucha atencin a las pequeas llamas que se irn formando, apagndolas o aumentndolas segn lo que ser vuestro propsito. Como resultado, la crema tiene que estr seca en todas sus partes. Si se queda pegagosa significa que se tendr que aplicar ms calor.

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