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    Tres festivales escénicos en Lima: De 1998 a 2022
    Tres festivales escénicos en Lima: De 1998 a 2022
    Tres festivales escénicos en Lima: De 1998 a 2022
    Libro electrónico97 páginas1 hora

    Tres festivales escénicos en Lima: De 1998 a 2022

    Por Carina Moreno Baca y Carlos La Rosa Vásquez

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    Información de este libro electrónico

    Tres festivales escénicos en Lima. De 1998 a 2022 presenta una investigación de Carina Moreno Baca sobre los procesos integrales de gestión de tres propuestas de artes escénicas construidas desde el particular formato del Festival. Para reseñar cada una de dichas experiencias la autora nos remite a la voz de sus principales gestoras y gestores, permitiéndonos conocer los conceptos, objetivos, motivaciones e incluso preocupaciones detrás de su labor.
    Así, el libro nos permite descubrir diferentes miradas de lo que se puede entender por festival, la profesionalización artística, los públicos, el espacio público, la gestión cultural, las políticas culturales y el rol del Estado, entre otros temas. Además el libro funciona como un completo archivo de esos procesos, permitiendo conocer la programación de aquellos eventos, los artistas nacionales y extranjeros que participaron, algunas de sus principales propuestas, sus afiches, y otros detalles. Estos aspectos, unidos al relato de las y los gestores, dan cuenta de las propuestas curatoriales detrás de los festivales, y permiten analizar la relación entre los objetivos y conceptos que sentaron las bases de dichas plataformas y sus programaciones. Es decir, cómo las ideas tomaron forma precisa en los espectáculos que se ofrecieron y cómo se presentaron ante el público.
    IdiomaEspañol
    EditorialRGC Ediciones
    Fecha de lanzamiento29 dic 2022
    ISBN9789878488226
    Tres festivales escénicos en Lima: De 1998 a 2022

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      Tres festivales escénicos en Lima - Carina Moreno Baca

      Tres festivales escénicos en Lima

      De 1998 al 2022

      Carina Moreno Baca

      Créditos

      Equipo RGC: Nicolás Sticotti, Emiliano Fuentes Firmani y Leandro Vovchuk

      Diseño de interior y tapa: Ana Uranga B.

      Corrección: Sebastián Spano

      1o edición, 2022

      Queda prohibida la reproducción total o parcial de la obra sin el permiso previo y por escrito a la editorial. Reservados todos los derechos.Impreso en Buenos Aires–Argentina/ Printed in Buenos Aires–Argentina Hecho el depósito que marca la Ley 11.723

      ___________

      Moreno Baca, Carina

      Tres festivales escénicos en Lima : de 1998 al 2022 / Carina Moreno Baca.–1a ed.–Caseros : RGC Libros, 2022.

      Libro digital, EPUB–(SEA Ser. Estar. Acción / Paula Brusca De Giorgio ; 6)

      Archivo Digital: descarga

      ISBN 978-987-8488-22-6

      1. Artes Escénicas. I. Título.

      CDD 792.09

      ___________

      Por un escenario como espacio seguro

      Gracias a Gael y José, a la Babu y a toda la familia. Gracias por estar siempre allí.

      Índice

      Prólogo

      Introducción

      Festival Internacional de Danza y Teatro de Lima

      Festival de Artes Escénicas de Lima (FAEL)

      FAE Lima

      Bibliografía

      Prólogo

      En primer lugar, agradezco a los editores del presente libro por invitarme a ofrecer algunas ideas a manera de prólogo. Esfuerzos como los que representa RGC Libros son encomiables y bien merecerían en algún momento un espacio de reflexión y estudio los trabajos que estimulan líneas de pensamiento alrededor de la cultura, desde la gestión independiente. A quienes lo hacen posible, les expreso toda mi admiración y aprecio.

      Estamos ante un texto de la autora Carina Moreno Baca que presenta, a manera de memoria, tres festivales escénicos ocurridos en Lima: el Festival Internacional de Danza y Teatro de Lima, el Festival de Artes Escénicas de Lima (FAEL) y el FAE Lima. Se trata de tres experiencias de gestión cultural iniciadas en 1998 y que llegan hasta nuestros días: el FAE Lima aún sigue vigente.

      Para reseñar cada una de dichas experiencias la autora nos remite a la voz de sus principales gestoras y gestores. Esto nos permite conocer los conceptos, objetivos, motivaciones e incluso preocupaciones detrás de su labor. La lectora y lector podrán descubrir diferentes miradas de lo que se puede entender por festival, la profesionalización artística, los públicos, el espacio público, la gestión cultural, el rol de la cultura, el papel del Estado, entre otros.

      Resalto de manera particular la información que el texto brinda sobre las nociones que tienen los organizadores de cada festival sobre el artista y el público, y aquello que puede fortalecer sus derechos culturales. En el caso del primero, ya sea para crear, conocer otras experiencias artísticas, vincularse a circuitos internacionales, o confrontar sus propios trabajos en una plataforma diversa y de calidad en relación a la propuesta curatorial de los festivales. En el caso del segundo, llama la atención las preocupaciones que los organizadores manifiestan por promover nuevos públicos e incentivar la apropiación de la ciudad bajo un sentido de pertenencia y de fortalecimiento de las identidades culturales.

      Asimismo, brinda la oportunidad de conocer la programación de aquellos eventos, los artistas nacionales y extranjeros que participaron, algunas de sus principales propuestas, sus afiches y otros detalles. Estos aspectos, unidos al relato de las y los gestores, dan cuenta de las propuestas curatoriales detrás de dichos festivales, y permiten a la lectora y lector analizar la relación entre los objetivos y conceptos que sentaron las bases de dichas plataformas y sus programaciones. Es decir, cómo las ideas tomaron forma precisa en los espectáculos que se ofrecieron y cómo se presentaron ante el público.

      A continuación, pasaré a dar cuenta de cada uno de los festivales para que usted pueda tener alguna referencia adicional antes de la lectura, si es que ha optado por leer estas líneas previas.

      El Festival Internacional de Danza y Teatro de Lima fue organizado por la Municipalidad Metropolitana de Lima durante la gestión del exalcalde Alberto Andrade Carmona. Contó con cinco ediciones, de 1998 a 2002. Entre sus objetivos estaban el vincular la escena de Lima con la extranjera, fortalecer los procesos creativos de los artistas y fomentar el desarrollo de públicos, con especial énfasis en distritos que se identificaban como con poco acceso a oferta cultural de artes escénicas.

      El Festival de Artes Escénicas de Lima (FAEL) fue organizado también por la misma municipalidad, durante la gestión de Susana Villarán de la Puente y contó con tres ediciones, de 2012 al 2014. Entre sus objetivos estaban fortalecer la identidad cultural de los ciudadanos en relación al reconocimiento y aprecio por su ciudad, demostrar el valor e impacto de la cultura en el país, mostrar la creación local y vincularla a circuitos internacionales, y cumplir con el rol del Estado como democratizador de la cultura.

      El FAE Lima fue creado por cinco entidades privadas que cuentan a su vez con centros culturales o teatros: Británico Cultural, Teatro La Plaza, Centro Cultural de la Universidad del Pacífico, Centro Cultural de la Pontificia Universidad Católica del Perú y Centro Cultural de la Universidad de Lima. Su primera edición anual fue en el 2017 y actualmente se mantiene vigente. Entre sus objetivos destacan el construir espacios de referencia y desarrollo para artistas locales, democratizar la cultura al poner a disposición espectáculos que de otra manera sería difícil verlos, y fomentar la generación de públicos.

      Algo que comparten las tres iniciativas es su interés por brindar a la ciudad de Lima una visión sobre el rol de la cultura y de lo que el Estado debería proveer a la ciudadanía, así como a

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