Skip to main content

Ali C Gedik

Dokuz Eylül University, Musicology, Faculty Member

Followers

391

Following

399

Co-authors

3

Mentions

71

Public Views

Ali C. Gedik is an associate professor of musicology at Dokuz Eylül University (DEU), İzmir. He received B.Sc. degree in electronics engineering from Hacettepe University, Ankara, M.Sc. degree in musicology from DEU and Ph.D. degree in electronics engineering from Izmir Institute of Technology. His MSc. thesis was based on a research project funded by DEU as a collaboration of ethnomusicology and neuroscience of music for the investigation of musical taste by applying functional magnetic resonance imaging and analysing musical identity. His Ph.D. was based on a on a research project funded by TUBITAK (The Scientific and Technological Research Council of Turkey) as a collaboration of ethnomusicology and music signal processing, entitled ‘Automatic transcription of traditional Turkish art music: A computational ethnomusicology approach’. He is one of the founders of Journal of Interdisciplinary Music Studies (JIMS) with Richard Parncutt published since 2007 and currently acts as sciences editor of the journal. He was the president of Society for Interdisciplinary Musicology (SIM), between 2016-2018. He is the editor-in-chief of yedi: Journal of Art, Design and Science since 2019. Gedik is the secretary of Turkey Branch- International Association for the Study of Popular Music (IASPM) since 2009. He is the editor of two books: Marxist Inquiries on Science: Marxism and Two Cultures (2015) in Turkish and Made in Turkey: Studies in Popular Music (Routledge Global Popular Music Series) (2017). He is the author of chapter, titled ‘Popular Music in Times of Neo-Liberalism and Beyond: Marxist Perspectives on Turkish Popular Music’ (Oxford Handbook of Global Popular Music, 2022).

less

InterestsView All (14)

Uploads

Papers by Ali C Gedik

Friedrich Engels’in Mektupları: İki Keman için Bir Konçerto

Marx'ı kaybettiğimizden bu yana, onu temsil ettiğimin sanılması benim için bir talihsizlik. Bir ö... more Marx'ı kaybettiğimizden bu yana, onu temsil ettiğimin sanılması benim için bir talihsizlik. Bir ömür boyunca, bana uygun düşen işi yaptım, yani ikinci keman oldum, doğrusu alnımın akıyla, az-çok bu işin üstesinden geldiğime inanıyorum. Ve Marx gibi olağanüstü bir birinci kemana sahip olduğum için mutluydum. Ama şimdi birdenbire teori meselelerinde Marx'ın yerini alınam ve birinci keman olmam isteniyor, yanlış notalar kaçınılmaz olacak ve kimse benim kadar bunun farkında değil.
Engels’ten Cenova’daki Johann Philipp Becker’e,
Londra 15 Ekim 1884

Popular Music in Times of Neo-Liberalism and Beyond: Marxist Perspectives on Turkish Popular Music

The Oxford Handbook of Global Popular Music, 2022

This chapter discusses the struggles for cultural hegemony in Turkey as manifested in the practic... more This chapter discusses the struggles for cultural hegemony in Turkey as manifested in the practices of Turkish popular music by focusing on the last two decades of neoliberalism, roughly between years 2000–2020. This period corresponds to one of the most striking changes in the history of Turkey where the state and its institutions, and thus official ideology and popular culture, have been subject to a conspicuous neoliberal transformation. The theoretical framework of this study is based on an old Marxist antinomy between political economy and cultural studies approaches. Therefore, the theoretical premises of the relevant literature ranging from musical commodity to cultural hegemony are critically revisited based on the works of Marx, Gramsci, Adorno, Benjamin, Williams, and Hall. Finally, this chapter presents a theoretical framework for the study of popular music in times of neoliberalism within the context of the political economy of cultural hegemony where Turkish popular music is considered as a case study.

Back to Engels A Long Century of the First Fiddle without the Second

Marxism & Sciences, 2022

In hearing nature hears itself, in smelling it smells itself, in seeing it sees itself.

19. yy. Müziğini Marx Eşliğinde Dinleme Kılavuzu

Marksist Sanat Kuramı Tartısmasına Giris GELENEK

Introduction-Studies in Popular Music: Made in Turkey

Class Struggle in Popular Musics of Turkey: Changing Sounds from the Left

Reflections on Popular Music Studies in Turkey

This article reviews the state of popular music studies in Turkey in comparison to IASPM's Anglo-... more This article reviews the state of popular music studies in Turkey in comparison to IASPM's Anglo-American history of popular music studies. The main focus is on the similarities and dissimilarities in studies based on shifts in paradigms: firstly the shift from the sociology of arabesk music in Turkey and sociology of rock music in the Anglo-American popular music studies, to the sociology of popular music; secondly, a parallel shift in theoretical premises, from Marxism to postmodern theories. Mapping the achievements of popular music studies in Turkey in relation to the study of popular musics that have dominated specific eras, it is shown that despite earlier divergences from the 1990s onwards, Turkish popular music studies gradually converged with international popular music studies.

Looking Beyond the Republic of Love or Hate in Turkey: Studies in Popular Music

Türkiyede Politik Müziğin Değişimi

Popüler Müzikte Sınıf Mücadelesi

Evrimi müzik üzerinden düşünmek

Marksizm'in doğa bilimlerinden kopuşunu müzik bilimleri tarihi üzerinden düşünmek

Marksizm ve 2 kultur_Giriş: Dr. Jeykll ve Mr. Hyde

KARL MARX'IN MÜZİK DÜNYASI: PASAJLAR, MEKTUPLAR ve ANILAR Mesude'ye ithafen

Özet: Marx'ın özellikle müzik üzerine yazdığı herhangi bir eser olmamasına rağmen mü-ziğe yer ver... more Özet: Marx'ın özellikle müzik üzerine yazdığı herhangi bir eser olmamasına rağmen mü-ziğe yer vermediği bir eserini bulmak da kolay değildir. Bu eserlerde müziğin en sık yer aldığı biçim operaların, halk şarkılarının ve bazen devrimci marşların, yani kısaca müzik yapıtlarının, çoğu kez ele alınan konu için sadece bir eğretileme olarak kullanılmasıdır. Az sayıda eserde ise müzik, insan ve toplum pratiğinin bir örneği olarak aslen başka ko-nuların tartışıldığı pasajlarda kullanılır. Bu pasajların da sadece bazıları, genellikle de kı-saltılmış olarak Marx ve Engels'in sanat ve edebiyat üzerine yazılarının toplandığı çeşitli derlemelerde yer almıştır. Ne yazık ki, başta müzik bilimleri olmak üzere kültürel çalış-malara ait bazı çalışmalarda bağlamlarından koparılmış bu pasajlardan yapılan alıntılar bazen Marx'ın müzik konusundaki önemli bir hatası bazen de Marksizmin geçersizliğinin bir ispatı olarak kullanılmıştır. Bu çalışmaların ortak problemi ise hem Marx'ın müzik üzerine yazdığı diğer pasajlardan hem de bu pasajların bağlamından habersiz görünme-leridir. Bu pasajların bağlamını ise sadece içinde yer aldıkları eserlerin bütünlüğü değil aynı za-manda Marx'ın bizzat içinde yaşadığı dönemin müzik yaşamı oluşturmaktadır. Marx'ın ve yakın çevresinin anıları, mektupları ve yazıları, örneğin sadece bir çalgı olarak piyano konusunda dahi üretim, dağıtım ve kullanım süreçleriyle birlikte inanılmaz ayrıntılar su-nar. Dönemin ünlü bestecilerinin hayatları, devrimci müzisyenler ve işçi sınıfının müzik yaşamına dair anektodlar, devrimci işçilerin müzikle olan ilişkileri, çalgı yapımcılarının yaşamı gibi uzayıp giden bir liste bugüne kadar ne ilgili derlemelerde ne de başka bir çalışmada bütünlüklü bir biçimde ele alınmamıştır. Sonuç olarak bu yazıda Marx'ın müzik üzerine yazdığı, özellikle de eleştiriye konu olan pasajları, bu pasajların bağlamını oluşturan konular ve dönemin müzik yaşamı, kısaca Marx'ın müzik dünyası, eksiksiz bir biçimde olmasa da ilk kez bütünlüklü bir biçimde ele alınacaktır.

Müzik Bilimleri üzerinde Dolaşan Bir Hayalet: Marksizm

Engel(s)iz Marksizm veya Marksizmde iki kültür problemine dair bir müzik bilimcinin düşünceleri

ENGEL(S)SİZ MARKSİZM 95 Engel(s)s z Marks zm veya Marks zmde " k kültür'' problem ne da r b r müz... more ENGEL(S)SİZ MARKSİZM 95 Engel(s)s z Marks zm veya Marks zmde " k kültür'' problem ne da r b r müz k b l mc n n düşünceler Al Cenk Ged k İşitmede doğa kendisini işitir, koklamada kendisini koklar, görmede kendisini görür. Karl Marx, 1841 1. Giriş: Bu çalışmaya dair birbiriyle ilişkili üç temel kişisel motivas-yonu açıklamak için düşünümsel bir girişi okuyucunun bağış-layacağını düşünüyorum (1). Birincisi, 90'ların hemen başında bir üniversite öğrencisi olarak Komünist Manifesto'yu saymaz-sak Marksizmle ağırlıklı olarak Marx'tan daha çok Engels'in 1) Düşünümselliği basitçe yazarın kendisini nesneleştirmesi, bu anlamda yazının sınırlılıklarını ve kısıtlarını okurla paylaşması anlamında kullanıyorum.

AKADEMİK BİR ''DİSİPLİN'' OLARAK MÜZİK TEKNOLOJİSİNİN ANATOMİSİNE DOĞRU

Towards an Anotomy of Music Technology as an Academic ''Discipline'' Although music technology is... more Towards an Anotomy of Music Technology as an Academic ''Discipline'' Although music technology is both an umbrella term for a number of disciplines which are well established and an academic fi eld where new disciplines and research fi elds are emerged as a result of fast devoloping audio and computer technology, there are very few studies regarding it as an academic disipline or an interdisciplinary fi eld. First of all, this study considers the structure of music technology based on the trifold model of Boehm (2007) as science, art and technology. Secondly, we use the defi nition of Weingart (2010) for discipline as a self-referential communication and his criteria of discipline as sharing common subject, problems, theories and methods. Therefore, we discuss the disciplinarity of music technology based on Weingart's approach. Departments in universities, professional societies, journals, symposiums and conferences related with music technology are evaluated as the tools of disciplinary communication. As a result we propose that music technology embodies a tension between the trends toward both unifi cation and diversion which demonstrates thenselves in these communication tools. Consequently, music technology is discussed in terms of interdisciplinarity. Firstly, the defi nition of Gedik ve Parncutt (2008) for the interdisciplinarity of music studies is considerd and then the approach of Klein (2010) toward interdisciplinarity which considers the concept in comparison with multidisciplinarity and transdisciplinarity. Finally, these discussions are carried to more conrete fi elds where audio engineering, music information retrieval and musical instruments technology are evaluated. Theoretical framework of Turino (2008) for music making and approaches of Bates (2013) and Zagorski-Thomas (2014) toward audio engineering are used for this fi nal chapter. disiplinin varlığı kendi kendini refere eden bir iletişime bağlıdır. Kendi kendini refere etmenin anlamı ise disiplinin üye olmayan çevreye kapalı olması ve yapılan araştırmanın da an-cak bu topluluğa üye olanlar tarafından değerlendirilmesiyle ilişkilidir. Elbette belirli bir disiplinde değerlendirme ve statünün konferans, sempozyum ve dergilerde somutlanan ve hakemlik süreci üzerinden gerçekleşmesine temel oluşturan bir dizi kriteri vardır. Bu kriterler belirli bir konu ve bu konunun araştırılması için ortak problemler, kuramlar, kavramlar ve belirli yöntemlerin varlığıdır. Bir disiplin olmanın en önemli koşulu ise üniversitede bir bölüm olarak kurumsallaşmış olmaktır. (Weingart 2010: 8)

Sanat ve Edebiyat üzerine Marx ve Engels

Müzikte, Sanatta ve Hayatta Deha

Sanat Cephesi, 2007

Friedrich Engels’in Mektupları: İki Keman için Bir Konçerto

Marx'ı kaybettiğimizden bu yana, onu temsil ettiğimin sanılması benim için bir talihsizlik. Bir ö... more Marx'ı kaybettiğimizden bu yana, onu temsil ettiğimin sanılması benim için bir talihsizlik. Bir ömür boyunca, bana uygun düşen işi yaptım, yani ikinci keman oldum, doğrusu alnımın akıyla, az-çok bu işin üstesinden geldiğime inanıyorum. Ve Marx gibi olağanüstü bir birinci kemana sahip olduğum için mutluydum. Ama şimdi birdenbire teori meselelerinde Marx'ın yerini alınam ve birinci keman olmam isteniyor, yanlış notalar kaçınılmaz olacak ve kimse benim kadar bunun farkında değil.
Engels’ten Cenova’daki Johann Philipp Becker’e,
Londra 15 Ekim 1884

Popular Music in Times of Neo-Liberalism and Beyond: Marxist Perspectives on Turkish Popular Music

The Oxford Handbook of Global Popular Music, 2022

This chapter discusses the struggles for cultural hegemony in Turkey as manifested in the practic... more This chapter discusses the struggles for cultural hegemony in Turkey as manifested in the practices of Turkish popular music by focusing on the last two decades of neoliberalism, roughly between years 2000–2020. This period corresponds to one of the most striking changes in the history of Turkey where the state and its institutions, and thus official ideology and popular culture, have been subject to a conspicuous neoliberal transformation. The theoretical framework of this study is based on an old Marxist antinomy between political economy and cultural studies approaches. Therefore, the theoretical premises of the relevant literature ranging from musical commodity to cultural hegemony are critically revisited based on the works of Marx, Gramsci, Adorno, Benjamin, Williams, and Hall. Finally, this chapter presents a theoretical framework for the study of popular music in times of neoliberalism within the context of the political economy of cultural hegemony where Turkish popular music is considered as a case study.

Back to Engels A Long Century of the First Fiddle without the Second

Marxism & Sciences, 2022

In hearing nature hears itself, in smelling it smells itself, in seeing it sees itself.

19. yy. Müziğini Marx Eşliğinde Dinleme Kılavuzu

Marksist Sanat Kuramı Tartısmasına Giris GELENEK

Introduction-Studies in Popular Music: Made in Turkey

Class Struggle in Popular Musics of Turkey: Changing Sounds from the Left

Reflections on Popular Music Studies in Turkey

This article reviews the state of popular music studies in Turkey in comparison to IASPM's Anglo-... more This article reviews the state of popular music studies in Turkey in comparison to IASPM's Anglo-American history of popular music studies. The main focus is on the similarities and dissimilarities in studies based on shifts in paradigms: firstly the shift from the sociology of arabesk music in Turkey and sociology of rock music in the Anglo-American popular music studies, to the sociology of popular music; secondly, a parallel shift in theoretical premises, from Marxism to postmodern theories. Mapping the achievements of popular music studies in Turkey in relation to the study of popular musics that have dominated specific eras, it is shown that despite earlier divergences from the 1990s onwards, Turkish popular music studies gradually converged with international popular music studies.

Looking Beyond the Republic of Love or Hate in Turkey: Studies in Popular Music

Türkiyede Politik Müziğin Değişimi

Popüler Müzikte Sınıf Mücadelesi

Evrimi müzik üzerinden düşünmek

Marksizm'in doğa bilimlerinden kopuşunu müzik bilimleri tarihi üzerinden düşünmek

Marksizm ve 2 kultur_Giriş: Dr. Jeykll ve Mr. Hyde

KARL MARX'IN MÜZİK DÜNYASI: PASAJLAR, MEKTUPLAR ve ANILAR Mesude'ye ithafen

Özet: Marx'ın özellikle müzik üzerine yazdığı herhangi bir eser olmamasına rağmen mü-ziğe yer ver... more Özet: Marx'ın özellikle müzik üzerine yazdığı herhangi bir eser olmamasına rağmen mü-ziğe yer vermediği bir eserini bulmak da kolay değildir. Bu eserlerde müziğin en sık yer aldığı biçim operaların, halk şarkılarının ve bazen devrimci marşların, yani kısaca müzik yapıtlarının, çoğu kez ele alınan konu için sadece bir eğretileme olarak kullanılmasıdır. Az sayıda eserde ise müzik, insan ve toplum pratiğinin bir örneği olarak aslen başka ko-nuların tartışıldığı pasajlarda kullanılır. Bu pasajların da sadece bazıları, genellikle de kı-saltılmış olarak Marx ve Engels'in sanat ve edebiyat üzerine yazılarının toplandığı çeşitli derlemelerde yer almıştır. Ne yazık ki, başta müzik bilimleri olmak üzere kültürel çalış-malara ait bazı çalışmalarda bağlamlarından koparılmış bu pasajlardan yapılan alıntılar bazen Marx'ın müzik konusundaki önemli bir hatası bazen de Marksizmin geçersizliğinin bir ispatı olarak kullanılmıştır. Bu çalışmaların ortak problemi ise hem Marx'ın müzik üzerine yazdığı diğer pasajlardan hem de bu pasajların bağlamından habersiz görünme-leridir. Bu pasajların bağlamını ise sadece içinde yer aldıkları eserlerin bütünlüğü değil aynı za-manda Marx'ın bizzat içinde yaşadığı dönemin müzik yaşamı oluşturmaktadır. Marx'ın ve yakın çevresinin anıları, mektupları ve yazıları, örneğin sadece bir çalgı olarak piyano konusunda dahi üretim, dağıtım ve kullanım süreçleriyle birlikte inanılmaz ayrıntılar su-nar. Dönemin ünlü bestecilerinin hayatları, devrimci müzisyenler ve işçi sınıfının müzik yaşamına dair anektodlar, devrimci işçilerin müzikle olan ilişkileri, çalgı yapımcılarının yaşamı gibi uzayıp giden bir liste bugüne kadar ne ilgili derlemelerde ne de başka bir çalışmada bütünlüklü bir biçimde ele alınmamıştır. Sonuç olarak bu yazıda Marx'ın müzik üzerine yazdığı, özellikle de eleştiriye konu olan pasajları, bu pasajların bağlamını oluşturan konular ve dönemin müzik yaşamı, kısaca Marx'ın müzik dünyası, eksiksiz bir biçimde olmasa da ilk kez bütünlüklü bir biçimde ele alınacaktır.

Müzik Bilimleri üzerinde Dolaşan Bir Hayalet: Marksizm

Engel(s)iz Marksizm veya Marksizmde iki kültür problemine dair bir müzik bilimcinin düşünceleri

ENGEL(S)SİZ MARKSİZM 95 Engel(s)s z Marks zm veya Marks zmde " k kültür'' problem ne da r b r müz... more ENGEL(S)SİZ MARKSİZM 95 Engel(s)s z Marks zm veya Marks zmde " k kültür'' problem ne da r b r müz k b l mc n n düşünceler Al Cenk Ged k İşitmede doğa kendisini işitir, koklamada kendisini koklar, görmede kendisini görür. Karl Marx, 1841 1. Giriş: Bu çalışmaya dair birbiriyle ilişkili üç temel kişisel motivas-yonu açıklamak için düşünümsel bir girişi okuyucunun bağış-layacağını düşünüyorum (1). Birincisi, 90'ların hemen başında bir üniversite öğrencisi olarak Komünist Manifesto'yu saymaz-sak Marksizmle ağırlıklı olarak Marx'tan daha çok Engels'in 1) Düşünümselliği basitçe yazarın kendisini nesneleştirmesi, bu anlamda yazının sınırlılıklarını ve kısıtlarını okurla paylaşması anlamında kullanıyorum.

AKADEMİK BİR ''DİSİPLİN'' OLARAK MÜZİK TEKNOLOJİSİNİN ANATOMİSİNE DOĞRU

Towards an Anotomy of Music Technology as an Academic ''Discipline'' Although music technology is... more Towards an Anotomy of Music Technology as an Academic ''Discipline'' Although music technology is both an umbrella term for a number of disciplines which are well established and an academic fi eld where new disciplines and research fi elds are emerged as a result of fast devoloping audio and computer technology, there are very few studies regarding it as an academic disipline or an interdisciplinary fi eld. First of all, this study considers the structure of music technology based on the trifold model of Boehm (2007) as science, art and technology. Secondly, we use the defi nition of Weingart (2010) for discipline as a self-referential communication and his criteria of discipline as sharing common subject, problems, theories and methods. Therefore, we discuss the disciplinarity of music technology based on Weingart's approach. Departments in universities, professional societies, journals, symposiums and conferences related with music technology are evaluated as the tools of disciplinary communication. As a result we propose that music technology embodies a tension between the trends toward both unifi cation and diversion which demonstrates thenselves in these communication tools. Consequently, music technology is discussed in terms of interdisciplinarity. Firstly, the defi nition of Gedik ve Parncutt (2008) for the interdisciplinarity of music studies is considerd and then the approach of Klein (2010) toward interdisciplinarity which considers the concept in comparison with multidisciplinarity and transdisciplinarity. Finally, these discussions are carried to more conrete fi elds where audio engineering, music information retrieval and musical instruments technology are evaluated. Theoretical framework of Turino (2008) for music making and approaches of Bates (2013) and Zagorski-Thomas (2014) toward audio engineering are used for this fi nal chapter. disiplinin varlığı kendi kendini refere eden bir iletişime bağlıdır. Kendi kendini refere etmenin anlamı ise disiplinin üye olmayan çevreye kapalı olması ve yapılan araştırmanın da an-cak bu topluluğa üye olanlar tarafından değerlendirilmesiyle ilişkilidir. Elbette belirli bir disiplinde değerlendirme ve statünün konferans, sempozyum ve dergilerde somutlanan ve hakemlik süreci üzerinden gerçekleşmesine temel oluşturan bir dizi kriteri vardır. Bu kriterler belirli bir konu ve bu konunun araştırılması için ortak problemler, kuramlar, kavramlar ve belirli yöntemlerin varlığıdır. Bir disiplin olmanın en önemli koşulu ise üniversitede bir bölüm olarak kurumsallaşmış olmaktır. (Weingart 2010: 8)

Sanat ve Edebiyat üzerine Marx ve Engels

Müzikte, Sanatta ve Hayatta Deha

Sanat Cephesi, 2007