Der Herr ist mein getreuer Hirt
| Bachkantate | |
|---|---|
| Der Herr ist mein getreuer Hirt | |
| BWV: | 112 |
| Anlass: | Misericordias Domini |
| Entstehungsjahr: | 1731 |
| Entstehungsort: | Leipzig |
| Gattung: | Choralkantate |
| Solo: | S A T B |
| Chor: | SATB |
| Instrumente: | 2Co 2Oa 2Vl Va Bc |
| Text | |
| Wolfgang Meuslin (?) | |
| Liste der Bachkantaten | |
Der Herr ist mein getreuer Hirt (Bach-Werke-Verzeichnis 112) ist eine Kirchenkantate von Johann Sebastian Bach. Er komponierte die Choralkantate 1731 in Leipzig.
Geschichte und Worte
[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]Bach schrieb die Kantate für den Sonntag Misericordias Domini, den zweiten Sonntag nach Ostern. Die vorgeschriebenen Lesungen waren 1 Petr 2,21–25 LUT, Christus als Vorbild, und Joh 10,11–16 LUT, Jesus als Guter Hirte.[1] Bach ergänzte mit dieser Kantate seinen zweiten Zyklus von Choralkantaten, den er am ersten Sonntag nach Trinitatis 1724 begonnen hatte. Für die Zeit ab Ostern 1725 hatte er in jenem Jahre keine Choralkantaten komponiert.
Der Text der Kantate ist unverändert jener des Kirchenliedes (1530, 1531, Augsburg), einer Umdichtung von Psalm 23, die Wolfgang Meuslin zugeschrieben wurde.[2][3][4] Diese Zuschreibung gilt anderen Autoren zufolge nicht als gesichert.[5][6] Das Lied wird auf die Melodie von Allein Gott in der Höh sei Ehr von Nikolaus Decius (1522) gesungen.[7][8] Es ist nicht das Lied mit der gleichen Anfangszeile von Cornelius Becker, gesungen auf dieselbe Melodie, das Bach in den beiden vorangegangenen Kantaten zum gleichen Anlass benutzt hatte, Du Hirte Israel, höre und Ich bin ein guter Hirt.[9] Sein Inhalt, der Herr als guter Hirte, wurde traditionell auf Jesus gedeutet und entspricht so dem Evangelium. Damit konnte Bach es unverändert als Text benutzen.[1]
Bach führte die Kantate in der Leipziger Nikolaikirche am 8. April 1731 erstmals auf.[8]
Besetzung und Aufbau
[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]Die Kantate ist besetzt mit vier Solisten, Sopran, Alt, Tenor und Bass, vierstimmigen Chor, zwei Hörnern, zwei Oboen d’amore, zwei Violinen, Viola und Basso continuo. Die Kantate enthält fünf Sätze.[1]
- Choral: Der Herr ist mein getreuer Hirt
- Aria (Alt): Zum reinen Wasser er mich weist
- Recitativo (Bass): Und ob ich wandelt im finstern Tal
- Duetto (Sopran, Tenor): Du bereitest für mir einen Tisch
- Choral: Gutes und die Barmherzigkeit
Musik
[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]Im Eingangschor, einer Choralphantasie, wird die Melodie des Deutschen Gloria, Allein Gott in der Höh sei Ehr, in ein unabhängiges Orchesterkonzert eingebettet. Der Satz beginnt mit Hornsignalen, die von der Choralmelodie abgeleitet sind, dann konzertieren die Hörner mit den Streichern, die von Oboen verstärkt werden. Der Cantus firmus liegt im Sopran, während die Unterstimmen imitierend geführt sind. John Eliot Gardiner vergleicht den Satz mit den Einleitungssätzen der beiden vorangegangenen Kantaten zum gleichen Anlass und bemerkt, dass dieser ein königlicheres Bild des guten Hirten zeichnet.[9] Sowohl Alfred Dürr als auch Klaus Hofmann vermuten, dass die Musik ursprünglich nicht für den Text vom Hirten, sondern für das Gloria komponiert wurde.[1][8] Bach hatte bereits in Auf Christi Himmelfahrt allein eine Choralphantasie auf diese Melodie geschrieben.[10]
Die Binnensätze der Kantate verwenden den Liedtext unverändert, doch ist ihre Musik unabhängig von der Liedmelodie. Die Alt-Arie wird von der obligaten Oboe d’amore begleitet. Sie steht im pastoralen 6/8-Takt und besteht aus zwei ähnlichen Teilen. Der stetige Fluss der Oboenmelodie kann als das „reine Wasser“ gedeutet werden, das der Text erwähnt, die Schritte im Continuo als Schritte „auf rechter Straß“.[10]
Der zentrale Satz beginnt als Arioso, vom Continuo begleitet, und schildert das Wandern „im finstern Tal“. Der zweite Teil ist ein dramatisches Rezitativ mit Streichern. das zunächst „Verfolgung, Leiden, Trübsal“ in einer gebrochenen melodischen Linie gegen gehaltene Akkorde ausdrückt, dann den Schutz „Dein Stab und Stecken trösten mich“.[9]
Das folgende Duett zeigt die Freude an Gottes Tisch in einem Tanz, einer Bourrée.[9]
Die Kantate wird beschlossen durch einen vierstimmigen Choralsatz, in dem die Instrumente colla parte spielen.[1]
Einspielungen
[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]- J. S. Bach: Cantatas BWV 112 & BWV 185. Hans Grischkat, Schwäbischer Singkreis Stuttgart, Bach-Orchester Stuttgart, Claire Fassbender-Luz, Hetty Plümacher, Klaus Stemann, Hermann Werdermann. Renaissance / Baroque / Joker, 1951.
- J. S. Bach: Cantata BWV 112. Günther Ramin, Thomanerchor, Gewandhausorchester, Elisabeth Meinel-Asbahr, Lotte Wolf-Matthäus, Gert Lutze, Johannes Oettel. Eterna, 1954.
- East German Revolution. Hans-Joachim Rotzsch, Thomanerchor, Gewandhausorchester, Regina Werner, Gerda Schriever, Peter Menzel, Hermann Christian Polster. PILZ, ca. 1975.
- J. S. Bach: Das Kantatenwerk, Folge 28. Nikolaus Harnoncourt, Wiener Sängerknaben, Tölzer Knabenchor, Concentus Musicus Wien, Solist des Tölzer Knabenchor, Paul Esswood, Kurt Equiluz, Ruud van der Meer. Teldec, 1979.
- Die Bach Kantate, Vol. 9. Helmuth Rilling, Gächinger Kantorei, Bach-Collegium Stuttgart, Inga Nielsen, Gabriele Schreckenbach, Aldo Baldin, Walter Heldwein. Hänssler, 1981.
- Bach Cantatas Vol. 23: Arnstadt/Echternach / For the 1st Sunday after Easter (Quasimodogeniti) / For the 2nd Sunday after Easter (Misericordias Domini). John Eliot Gardiner, Monteverdi Choir, English Baroque Soloists, Katharine Fuge, William Towers, Norbert Meyn, Stephen Varcoe. Soli Deo Gloria, 2000.
- Bach Edition Vol. 21 – Cantatas Vol. 12. Pieter Jan Leusink, Holland Boys Choir, Netherlands Bach Collegium, Ruth Holton, Nico van der Meel, Bas Ramselaar. Brilliant Classics, 2000.
- J. S. Bach: Complete Cantatas, Vol. 20. Ton Koopman, Amsterdam Baroque Orchestra & Choir, Sandrine Piau, Bogna Bartosz, Christoph Prégardien, Klaus Mertens. Antoine Marchand, 2003.
- J. S. Bach: Cantatas Vol. 52 – Wachet auf, ruft uns die Stimme, Cantatas 29, 112, 140 (Cantatas from Leipzig 1730s-40s (I)). Masaaki Suzuki, Bach Collegium Japan, Hana Blažíková, Robin Blaze, Gerd Türk, Peter Kooij. BIS, 2011.
Literatur
[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]- Alfred Dürr: Johann Sebastian Bach: Die Kantaten. Bärenreiter, Kassel 1999, ISBN 3-7618-1476-3 und Deutscher Taschenbuchverlag, München 1995, ISBN 3-423-04431-4.
- Werner Neumann: Handbuch der Kantaten J. S. Bachs. Breitkopf und Härtel, Leipzig 1947. 5. Auflage: 1984, ISBN 3-7651-0054-4.
- Hans-Joachim Schulze: Die Bach-Kantaten: Einführungen zu sämtlichen Kantaten Johann Sebastian Bachs. Evangelische Verlags-Anstalt, Leipzig; Carus-Verlag, Stuttgart 2006, (Edition Bach-Archiv Leipzig) ISBN 3-374-02390-8 (Evang. Verlags-Anstalt), ISBN 3-89948-073-2 (Carus-Verlag)
- Christoph Wolff, Ton Koopman: Die Welt der Bach-Kantaten. J. B. Metzler, Stuttgart / Weimar 2006, ISBN 3-476-02127-0.
- Karl Christian Thust: Die Lieder des Evangelischen Gesangbuchs (Teil 2). Kommentar zu Entstehung, Text und Musik. Bärenreiter, Kassel 2015, ISBN 978-3-7618-2268-5.
Weblinks
[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]- Der Herr ist mein getreuer Hirt: Noten und Audiodateien im International Music Score Library Project
- Kantate BWV 112 Quellen bei Bach Digital des Bach-Archives Leipzig
- Cantata BWV 112 „Der Herr ist mein getreuer Hirt“. bei Bach Cantatas Website (englisch)
- „Der Herr ist mein getreuer Hirt“ auf der privaten Website bach.de
- BWV 112 Der Herr ist mein getreuer Hirt Text, Aufbau und Besetzung auf der persönlichen Homepage von Walter F. Bischof bei der University of Alberta
- Praktische Ausgabe. (PDF) Kantoreiarchiv.
Einzelnachweise
[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]- ↑ a b c d e Alfred Dürr: Die Kantaten von Johann Sebastian Bach. 4. Auflage. Band 1. Deutscher Taschenbuchverlag, 1981, ISBN 3-423-04080-7, S. 209–211.
- ↑ Der Herr ist mein getreuer Hirt. bei Bach Cantatas Website, Texte und Übersetzungen (englisch)
- ↑ Christoph Wolff: Zu den Kantaten des Picander-Jahrgangs und der frühen 1730er Jahre. (PDF; 5,3 MB) bach-cantatas.com, S. 14, 20, abgerufen am 9. April 2013.
- ↑ Lars Kessner: 274 – Der Herr ist mein getreuer Hirt. In: Gerhard Hahn, Jürgen Henkys (Hrsg.): Liederkunde zum Evangelischen Gesangbuch. Band 13. Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 2007, ISBN 978-3-525-50337-9, S. 69–75.
- ↑ Karl Christian Thust: Die Lieder des Evangelischen Gesangbuchs – Kommentar zu Entstehung, Text und Musik. 1. Auflage. 2 (Biblische Gesänge und Glaube, Liebe, Hoffnung, EG 170–535). Bärenreiter, 2015, ISBN 978-3-7618-2268-5, S. 16–18.
- ↑ Das Evangelische Gesangbuch beschränkt sich auf die Angabe „Augsburg 1531“. Das ältere Evangelische Kirchengesangbuch (EKG 178) notierte mit Fragezeichen: „Wolfgang Meuslin? 1531“.
- ↑ Allein Gott in der Höh sei Her / The German Gloria (in excelsis Deo). bei Bach Cantatas Website, Chorale Melodies used in Bach’s Vocal Works (englisch)
- ↑ a b c Klaus Hofmann: Der Herr ist mein getreuer Hirt, BWV 112. (PDF; 1,8 MB) bach-cantatas.com, 2012, S. 12–13, abgerufen am 9. April 2013.
- ↑ a b c d John Eliot Gardiner: Cantatas for the Second Sunday after Easter (Misericordias Domini) / Basilique St Willibrord, Echternach. (PDF; 115 kB) bach-cantatas.com, 2007, S. 14–15, abgerufen am 9. April 2013 (englisch).
- ↑ a b Julian Mincham: Chapter 54 BWV 112 Der Herr ist mein getreuer Hirt / The Lord is my true Shepherd. jsbachcantatas.com, 2010, archiviert vom am 7. Januar 2014; abgerufen am 9. April 2013 (englisch). Info: Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis.
