Valentin Silvestrov: Klavierwerke

Valentin Silvestrov
1923 – 2006
Klavierwerke
Band II
(Werke von 1954 bis 1973)
Piano Works
Volume II
(Works from 1954 to 1973)
eigentum des verlegers · alle rechte vorbehalten

property of the publisher · all rights reserved
M.P. Belaieff · Mainz
alle-noten.de - License: Jean-Francois PINEL, Order: 729954, 2022-04-20, Amount: 1

Vorwort
Der vorliegende Band enthält Klavierwerke von Valentin Silvestrov op. 65 von Prokofjew annähert, was vor allem in den Sätzen
aus den 50er, 60er und frühen 70er Jahren. Macht man sich mit Marsch und Märchen hörbar ist.
ihnen bekannt, drängen sich dem aufmerksamen Ohr vielfältige Wie die Klassische Sonate so spiegelt auch die Musik im alten
Assoziationen auf: von einer „mittelalterlich-folkloristischen“ Stil das Anfang der 60er Jahre entbrannte Interesse Silvestrovs
Modalität bis hin zu Scriabin und Debussy. In Silvestrovs für die Vergangenheit wider. Die Anregung dazu ging im
Schaffen hat die Verbundenheit mit den Traditionen immer eine Wesentlichen von dem Komponisten und Cembalisten André
große Rolle gespielt, wenngleich sich ihr Charakter im Laufe der Volkonsky (1933-2008) aus, einem Freund Silvestrovs und
Zeit verändert hat. Während seines Studiums, das in äußerst Pionier auf dem Gebiet der Alten Musik in Russland. Ihm ist der
gedrängter Form verlief (Silvestrov kam – nach nur wenigen erste Satz dieses Werkes, die Morgenmusik, auch gewidmet.
Ausbildungsjahren an einer Abendmusikschule – vom Institut Subtil deutet Silvestrov die Stilmittel der Renaissance, des Barock,
für Bauwesen ans Kiewer Konservatorium), sammelte er die der frühen Klassik bzw. ihrer Musizierformen um, sei es eine
nötige kompositorische Erfahrung über die Tradition. So trägt Arie oder eine bestimmte alte Tanzform, eine freie Fantasie oder
z.B. die Sonatine (1960) deutliche Spuren seiner Begeisterung eine Fughetta. All dies ist jedoch nur in Konturen oder An-
für den Neoklassizismus bei Prokofjew und Schostakowitsch. deutungen vorhanden, keines der Stücke ist konkret so benannt;
Seine Klassische Sonate (1963, revidiert 1974) schließt daran Überschriften tragen nur die Hauptteile. Über dem Ganzen
an. Genauer wäre die Bezeichnung „frühklassisch“, denn in ihr schwebt der für Silvestrov typische einheitliche, lichte Geist der
überwiegen Ornamente und Strukturen, wie sie für die Zeit von Betrachtung. Nicht umsonst bildet das pastorale Allegretto, mit
Scarlatti, Clementi oder der Bach-Söhne typisch waren; irgendwo dem der Teil Betrachtung beginnt, später den „stillen“ lyrischen
hier sind die Vorbilder zu dieser Sonate zu suchen: Der 1. Satz hat Höhepunkt in seiner Fünften Sinfonie.
eine kurze Sonatenform, der 2. Satz eine Liedform mit Variierung Anfang der 90er Jahre, nachdem der Komponist eine Reihe großer
zweier Themen, der 3. Satz ist ein Rondo. Die Labilität der Kadenz Orchesterwerke vollendet hatte (Sinfonie Nr. 5, Postludium für
jedoch, die „nicht ausformulierten“ einzelnen Abschnitte, die Klavier und Orchester, Exegi monumentum, Widmung, Metamusik),
offene Form, die nicht als Ganze, sondern angedeutet, fragmenta- wendet er sich seiner eigenen Vergangenheit zu, den „zufällig“
risch verwendet wird, lassen Silvestrovs ungewöhnlichen Umgang wiedergefundenen „alten Heften“ der 50er Jahre. Damals hatte
mit dem Material erkennen. Hierbei kommen die Techniken des der junge Silvestrov, ohne bisher an eine professionelle Lauf-
20. Jahrhunderts zum Ausdruck, die sich Silvestrov Ende der bahn zu denken, in einem Ausbruch dilettantischer Verliebtheit in
50er – Anfang der 60er Jahre intensiv aneignete: rhythmische die Musik (der er im Übrigen während seines gesamten schöpfe-
Verschiebungen, harmonische „Schärfen“, Texturschichtungen à rischen Lebens treu geblieben ist) eine wahre Flut romantischer
la Strawinsky. Die für die Sonate charakteristische Symbiose Miniaturen im Stile Schumanns, Brahms’, Tschaikowskys, Liadows,
zwischen „Altem“ und „Neuem“ zeigt sich besonders deutlich in Griegs und Chopins, den er über Jahre besonders liebte, ge-
der im selben Jahr komponierten Ersten Sinfonie, in der früh- schrieben. In einer neuerlichen Überarbeitung bilden sie nun
klassische Formen (Sonate – Concerto – Fuge) mit einer atonalen, die beiden Zyklen Naive Musik (1954 / revidiert 1993) und
dodekaphonischen und polytonalen Satzweise verknüpft sind. Entfernte Musik (1956 / revidiert 1993). Der letzte Titel ist fast
Bereits Ende der 60er Jahre war die ungestüme und ungewöhn- wörtlich in den Anmerkungen, die beide Zyklen begleiten, wie-
lich intensive avantgardistische Phase im Schaffen Silvestrovs dergegeben: „Alle Stücke sollen wie aus der Ferne, wie eine
beendet. Als Mittel zur „Überwindung“ der Avantgarde, die er Erinnerung klingen.“1 Diese anspruchslose Musik ist zu neuem
übrigens nie ganz aufgab und die tiefe Spuren in seinem Denken Leben „erwacht“ durch die Merkmale des sog. „metaphorischen“
hinterlassen hat, diente erneut die Tradition. Zu den Werken, Stils von Silvestrov, d.h. durch die ihm eigene Art, das musikalische
die den Beginn der neuen Schaffensperiode kennzeichnen, Material zu entfalten und zu artikulieren. Der von Interjektionen
gehören die in einem Jahr (1973) komponierte Kindermusik I (Pausen, Fermaten, rubato) unterbrochene, mit feinsten
und II und die Musik im alten Stil. Nuancierungen und unter ständiger Verwendung des Pedals (das
Die Kindermusik I, welche eher die Mussorgsky-Debussy-Linie lt. Anweisung des Komponisten fast nie wechselt) „vernebelte“
(Kinderstube, Children’s Corner) fortsetzt als die von Schumann Klang – wie Eisblumen am Fenster – lässt eine Art neuer „un-
und Tschaikowsky, ist weniger für die Interpretation durch Kinder endlicher Melodie“ entstehen, die nicht mit einem Stück endet,
gedacht als vielmehr für kindliche Zuhörer. In ihr herrscht ein sondern fließend attacca (wie in all seinen Zyklen) in das nächste
modales Kolorit vor, mit charakteristischen Quintparallelen und übergeht.
„kirchlichen“ Kadenzen sowie einer speziellen sonoristischen Diese Rückkehr in die Vergangenheit hat für Silvestrov eine kon-
Satztechnik dank permanent ausgehaltener Noten. Obwohl vom zeptionelle Bedeutung. “Ich verstehe meine eigene Entwicklung als
Genre her unterschiedlich, sind alle Stücke der Kindermusik I einen kreisförmigen Prozess: ‚In meinem Ende ist mein Anfang, in
eng miteinander verwandt, da sie quasi Variationen auf ein Aus- meinem Anfang ist mein Ende’. Ich habe mit naiver Musik angefangen
gangsmotiv – in absteigender Tonfolge – darstellen. Kontraste und ein bisschen Chopin nachgeahmt, bin dann stürmisch durch die
bilden nur die Sätze Erstaunen und besonders die Phantastische Avantgarde gegangen, habe diese zugunsten des ’metaphorischen
Sonatine „Der Drache und der Vogel“ mit ihren schroffen Wechseln Stils’ genauso entschieden abgelehnt und bin zur naiven Musik zurück-
zwischen diatonischen und chromatischen Episoden. Doch auch
hier ist die „versöhnliche“ Coda auf Elementen des Leitthemas
aufgebaut, welches danach im abschließenden Morgenliedchen 1
Eine ähnliche Anmerkung findet sich in der Kitsch-Musik: „Sehr leise spielen (pp)
wieder die Oberhand hat. Dieser monothematische Charakter bzw. äußerst leise (ppp), wie aus der Ferne, … als ob die Musik das Gedächtnis
wird in der Kindermusik II durch eine kontrastreichere Ent- des Hörers vorsichtig berührt und so im inneren Bewusstsein erklingt, als ob das
Gedächtnis des Hörers diese Musik selbst sänge.“ In: BEL 681-10, Klavierwerke
wicklung abgelöst, die sich dem Stil der berühmten Kindermusik Bd. I, S. 93)

gekehrt.“ Gemeint sind damit die für den späteren Silvestrov In diesem Punkte trifft sich Silvestrov mit einem seiner Zeit-
typischen „kleinen Gattungen“, insbesondere die Bagatellen genossen, dem russischen Dichter und „Klassizisten“ Joseph
(siehe die Vorworte zu BEL 681-30, Klavierwerke Bd. III, und Brodsky: „… der Dichter weiß immer, dass das, was umgangssprach-
BEL 686, Bagatellen op. 1-5). Hinter diesen „erhabenen Belang- lich ‚mit der Stimme der Muse’ bezeichnet wird, in Wirklichkeit ein
losigkeiten“, so Silvestrov, verbirgt sich die grundlegende Idee, Diktat der Sprache ist; dass nicht die Sprache das Werkzeug des
der Musik ihren ursprünglichen Sinn als einer dem Komponisten Dichters ist, sondern er ein Werkzeug der Sprache zur Fortdauer
gegebenen deutlichen, universellen Sprache zurückzugeben, ihrer Existenz…“ (aus seiner Nobelpreisrede von 1987).
damit er gehört wird.
Tatjana Frumkis
Preface
This volume contains the piano works of Valentin Silvestrov Children’s Music I, which continues more in the vein of
from the 1950s, 1960s and early 1970s. For those who become Mussorgsky and Debussy (The Nursery, Children’s Corner) rather
acquainted with them, they elicit a variety of associations in the than that of Schumann and Tchaikovsky, is less intended for
mind of the attentive listener: from a ‘medieval folkloric’ modality interpretation by children, but rather for child audiences. The
through to Scriabin and Debussy. Ties with tradition have always work is dominated by a modal tone with characteristic consecutive
featured prominently in Silvestrov’s works, although the form fifths and ‘ecclesiastical’ cadenzas, as well as a special sonorous
they have taken has changed over time. During his studies, which composition technique made possible by permanently sustained
were incredibly concise in nature (after only a few years’ training notes. Although they differ in terms of genre, all of the pieces
at an evening music school, Silvestrov went from the Institute of from Children’s Music I are closely related because they effecti-
Construction Engineering to the Kiev Conservatory), he gained vely depict variations on one initial motif – in a descending
the necessary compositional experience in tradition. The Sonatina sequence of notes. The only movements which form a contrast
(1960), for example, bears clear signs of his enthusiasm for the neo- are Astonishment and, above all, the Phantastic Sonatina “The
classicism found in the works of Prokofiev and Shostakovich. Dragon and the Bird”, with its abrupt shifts between diatonic and
His Classical Sonata (1963, revised in 1974) follows on from chromatic episodes. But even here, the ‘conciliatory’ coda is
this. The term ‘early classical’ would be more accurate, because the built upon elements of the main theme, which subsequently has
ornaments and structures which predominate here were charac- the upper hand once more in the concluding Morning Ditty. This
teristic of the time of Scarlatti, Clementi or the sons of Bach. monothematic nature is replaced in Children’s Music II, a work
Somewhere in their works is where the models for this sonata rich in contrast. Its style is close to that of the famous Children’s
are to be found: the first movement takes the form of a short Music op. 65 by Prokofiev, which can be heard in the move-
sonata, the second movement of a song varying two themes, ments March and Fairy Tale in particular.
and the third movement is a rondo. However, the instability of Just as with the Classical Sonata, Music in the Old Style also
the cadenza, the ‘unformulated’ individual sections and the open reflects Silvestrov’s interest in the past, which arose in the early
form, which is not used throughout, but is used rather in a signi- 1960s. The inspiration for this came primarily from the composer
fied, fragmentary fashion, reveal Silvestrov’s unusual approach and harpsichordist André Volkonsky (1933-2008), a friend of
to the material. It is at this point that the techniques of the 20th Silvestrov and a pioneer in the field of early music in Russia. The
century find expression; techniques that were extensively adopted first movement of this work, Morning Music, is also dedicated to
by Silvestrov from the end of the 1950s to the beginning of the him. Silvestrov subtly reinterprets the stylistic devices of the
1960s: rhythmic shifts, harmonic ‘sharpening’ and layers of tex- Renaissance, Baroque, the early classical period and the way in
ture à la Stravinsky. The symbiosis between ‘old’ and ‘new’ that which music was made in these periods respectively, be it an
is characteristic of the Sonata makes a particularly notable aria or a particular old form of dance, a free fantasia or a fughet-
appearance in the First Symphony, composed in the same year ta. However, these are all mere outlines or suggestions, because
and in which early classical forms (sonata – concerto – fugue) are none of the pieces is named in such concrete terms: only the
combined with an atonal, dodecaphonic and polytonal manner main sections have headings. The consistent, bright spirit of
of composition. contemplation that is typical of Silvestrov courses throughout
By the end of the 1960s, the impetuous and unusually intensive the work as a whole. It was not for nothing that the pastoral
avant-garde phase seen in the works of Silvestrov was over. As a Allegretto, with which the section Contemplation commences,
means of ‘overcoming’ the avant-garde – which, incidentally, he was later the ‘silent’ lyrical climax in his Fifth Symphony.
never wholly abandoned and which left a deep impression on At the beginning of the 1990s, after the composer had completed
him – he turned once again to tradition. Works marking the a succession of major orchestral works (Symphony No. 5, Postlude
beginning of his new creative period include Children’s Music I for Piano and Orchestra, Exegi monumentum, Dedication, Meta-
and II and Music in the Old Style, which were both composed music), he turned to his own past, to the ‘accidentally’ rediscovered
within one year (1973). ‘old exercise books’ of the 1950s. At that time, the young

Silvestrov, for whom a professional career was not yet on the This return to the past has a conceptual significance for Silvestrov.
horizon, wrote a veritable flood of miniatures in an outburst of ‘I see my own development as a circular process: ‘in my end is my
dilettantish love of music (to which he, furthermore, has remai- beginning, in my beginning is my end’. I began with naive music
ned true for his entire creative life). These were in the style of and imitated Chopin a little, then I stormed through the avant-garde;
Schumann, Brahms, Tchaikovsky, Lyadov, Grieg and Chopin, I resolutely rejected this too in favour of the ‘metaphorical style’ and
whom he has especially loved over the years. In a recent revised returned to naive music.’ This refers to the ‘little genres’, typical
version, they form the two cycles Naive Music (1954 / revised of Silvestrov’s later works, in particular the Bagatelles (see the
in 1993) and Distant Music (1956 / revised in 1993). The latter prefaces to BEL 681-30: Piano Works, Vol. III, and BEL 686:
title is echoed almost literally in the notes accompanying both Bagatelles, Op. 1-5). According to Silvestrov, behind these ‘elevat-
cycles: ‘All pieces should sound as if they are heard from afar, like a ed trivialities’ lies the fundamental idea of restoring the original
distant reminiscence.’2 This unpretentious music has been ‘awa- meaning of music as a clear, universal language given to the
kened’ by the features of Silvestrov’s so-called ‘metaphorical’ composer, which he uses in order to be heard.
style; that is to say by a manner of developing and articulating In making this point, Silvestrov is joined by one of his contem-
musical material which is inherent to Silvestrov. Interrupted by poraries, the Russian poet and ‘classicist’ Joseph Brodsky: ‘…the
interjections (rests, fermatas, rubato), with the subtlest of nuances poet always knows that what in the vernacular is called the voice of
and constant use of the pedal (which, as per the instruction of the Muse is, in reality, the dictate of the language; that it’s not that
the composer, almost never changes), an ‘obscured’ sound – like the language happens to be his instrument, but that he is language’s
frost on a window – is created. All of this gives rise to a kind of means toward the continuation of its existence...” (from his Nobel
new ‘never-ending melody’, which does not end with one piece, Prize speech in 1987).
but flows attacca (as in all of his cycles) into the next.
Tatjana Frumkis
2
A similar comment can be found in Kitsch-Music (‘Play very softly (pp) or
extremely softly (ppp), as if from afar. …allowing the music to cautiously touch
the listener’s memory and resound in his mind’s ear, as if his memory itself were
singing the music.’ In: BEL 681-10, Piano Works, Vol. I, p. 93)

5
für Inga / for Inga
Kindermusik I / Children's Music I

(1973)
1. Wiegenlied / Lullaby
Valentin Silvestrov
Andantino ( = 78) (poco rubato)
(*1937)
legato
con
una corda
10 (senza rit.)
15
M.P. Belaieff Nr. 681-20 4296 © 2010 by M.P. Belaieff

6
20 rit.
25 rit. rit. rit.
attacca
2. Moderner Tanz / Modern Dance

Allegretto ( = 126), con moto, leggiero
con
una corda
5
10
( )
M.P. Belaieff 4296

7
15
( )
( )
con
20
( ) ( )
con
24
( )
con
28
(non dim.)
33
con
M.P. Belaieff 4296

8
38
con
43
48 rit.
attacca
3. Dankbarkeit / Gratitude
Andantino rubato ( = 84)
dolce
con
una corda
6
M.P. Belaieff 4296

9
11 rit. a tempo rit.
15 (rit.) a tempo
20
25 rit.
( )
rit. rit.
29
attacca
M.P. Belaieff 4296

10
4. Erstaunen / Astonishment
rit.
Allegretto ( = 112)
*)
tre corde una corda
rit. rit.
6 accel.
1 **)
2
tre corde una corda tre corde una corda
12 rit.
1 1
2 2
tre corde una corda
19 rit. rit.
rit.
(una corda)
*) ( ) - die Pause bedeutet Pedal mit Verspätung / the rest indicates a slight delay before pedal is depressed
**) 1
2 - "diminuendo" vom vollen Pedal zum Halbpedal / "diminuendo" from full pedal to half pedal
M.P. Belaieff 4296

11
25 (rit.) rit.
30
attacca
5. Alte Melodie / Old Melody

Andante rubato ( = 66)
3 3
con
una corda
accel. rit.
6
M.P. Belaieff 4296

12
12 rit. rit.
3 3
17
rit.
3 3
( )
attacca
6. Der Drache und der Vogel (Phantastische Sonatine)

/ The Dragon and the Bird (Phantastic Sonatina)
Allegro ( = 144) accel. rit.
sub.
3
tre corde
M.P. Belaieff 4296

13
6 3 3
(dolce)
3 3
una corda
tre corde
12 3
3
3 3 3
una corda
Piu` mosso
16 3 3
3 3 3 3 3 3 3 3
1
2
20 rit. accel. rit.

3 3 3
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
una corda tre corde
M.P. Belaieff 4296

14
accel. Allegro
24
3
3 3 3 3 3 3 3 3
27 3
sub.
rit. Piu` mosso accel. rit.

31 3 3
3 3 3 3 3 3 3 3
1
2
una corda tre corde
35 (rit.) accel. rit.

3 3 3
3 3 3 3 3 3 3 3
una corda tre corde una corda
M.P. Belaieff 4296

15
rit.
Allegro
39
1
2
1
2
rit.
42
1
2
rit. rit.
45
5
( )
5
1 1 1
2 2 2 0
rit.
48
*)
1 (vibrato)
2
*) - Pedalvibrato / Pedal vibrato
M.P. Belaieff 4296

16
51
1 (vibrato)
2
Meno mosso
55 rit. rit.
1
2 con
(una corda)
rit. rit.
60
1 (vibrato)
2
64
1
2
1
3
una corda
M.P. Belaieff 4296

17
68
rit. rit. Andante

71
1
2
74 rit. poco a poco
(rit. poco a poco) ` mosso

Piu
rit.
78
5 5
1 1
2 2 0
M.P. Belaieff 4296

18
Tempo I rit.
81
attacca
0
7. Morgenliedchen / Morning Ditty

Allegro ( = 138), con moto, leggiero, nebbioso
dolce, leggiero
con
una corda
con
16
0 con
M.P. Belaieff 4296

19
23
30
con
37
45
0 con
52
M.P. Belaieff 4296

20
60
66
con
74
con
81
0 con
88
M.P. Belaieff 4296

21
95
con
poco rit. a tempo poco rit. poco accel.

102
con
110 (poco accel.) poco rit.
a tempo
118 rit.
(Durata: ca. 15')
M.P. Belaieff 4296

22
Wladimir Guba gewidmet / dedicated to Vladimir Guba

Kindermusik II / Children's Music II
(1973)
1. Kleine Glöckchen / Small Bells
Allegro ( = 100)
dolce, ma sonoro
con
una corda
5 rit. rit.
0 0 con
10 Meno mosso rit.
poco rit.
16
attacca
0
M.P. Belaieff 4296 © 2010 by M.P. Belaieff

23
2. Am See / On the Lake

Andantino rubato ( = 84) dolce
( )
una corda
con
3
3
10
rit.
14
con
M.P. Belaieff 4296

24
18 leggiero
dolce
con
una corda
22
3
con
26
con
29 rit.
3
con
M.P. Belaieff 4296

25
poco rit. poco rit.
33
rit. rit.
36
39 rit. rit.
con
rit.
43 rit.
3
attacca
M.P. Belaieff 4296

26
3. Des Vogels Morgenlied / The Bird's Morning Song

Allegretto ( = 104)
rit.
6
una corda tre corde
rit.
11
una corda tre corde
rit.
16
una corda attacca
M.P. Belaieff 4296

27
4. Marsch / March
Allegro vivace ( = 144) a tempo
rit.
senza
una corda
9 rit. a tempo
con
13
3 3
con
M.P. Belaieff 4296

28
rit. a tempo
17
3 3
con
21
rit. a tempo rit.

25
attacca
1
2 0
5. Nocturne
Andante ( = 88)
rubato
dolce
con
una corda
M.P. Belaieff 4296

29
poco rit.
6 rit.
(dolce)
(dolce) ( )
con
a tempo
12 (poco rit.)
17
21
M.P. Belaieff 4296

30
Un poco meno mosso
25 poco rit.
dim.
(rubato)
con
29
rit. accel. rit.

33
37
sub.
M.P. Belaieff 4296

31
poco rit. accel. rit. accel. rit. accel.

41
(recit.)
rit. rit.
45
attacca
6. Scherzo
Vivace ( = 160) , rubato
leggiero
rubato
con
una corda
rit.
a tempo
7
M.P. Belaieff 4296

32
12
rit.
rit. a tempo
3
18
con
23
28
con
M.P. Belaieff 4296

33
accel.
33
con
poco accel. rit. accel.

38
con
accel. rit.
44
3
3
attacca
0 0
7. Märchen / Fairy Tale

Moderato ( = 88)
con
una corda
M.P. Belaieff 4296

34
rit.
3 3 rit.
4
(rit.)
rit. accel. rit.
8 3
3
11
poco rit.
15
M.P. Belaieff 4296

35
Meno mosso
(poco rit.) rit. accel. rit.
20
1
2
Andante subito
rit. accel. rit. accel. accel. rit.
25
accel. rit.
28 Moderato ( = 100) rit.
una corda
32
con
M.P. Belaieff 4296

36
37
41
45
50
M.P. Belaieff 4296

37
54
59
poco rit. Tempo I ( = 88)

64
poco rit.
70
0 con
M.P. Belaieff 4296

38
rit.
74
3
3
rit.
77
rit. poco rit.

3
81
3
3
3
(poco rit.) accel. rit.

84
3 (dolce)
3
3
(Durata: ca. 12')

M.P. Belaieff 4296

39
Sofia Rybinskaja gewidmet / dedicated to Sofia Rybinskaya
Naive Musik / Naive Music

(1954-55 / rev. 1993)
1. Walzer / Waltz
Moderato ( = 52) Valentin Silvestrov
rit.
3 3
dolce
leggiero
*) (sempre una corda)
5 rit. accel.
leggiero
con
(accel.) rit.
10
*) Alle Stücke dieses Zyklus sollen wie aus der Ferne, wie eine Erinnerung klingen. Wenn das Instrument es erlaubt, kann der zarte
Klangcharakter auch ohne linkes Pedal erreicht werden. / All the pieces in this cycle should sound as if they are heard from afar,
like a distant reminiscence. The tender character of the music can be attained without using the left pedal, if the instrument
allows the performer to do so.

40
rit. (rit.)
16
rit.
rit. (accel.
21
dolce
dolce leggiero
(sempre una corda)
(accel. rit. ) rit.

27 rit. )
con
(accel. rit. ) rit. accel. rit.

33 3
( )
M.P. Belaieff 4296

41
rit.
38 rit. rit.
dolce
1
2 0 con
(accel. rit. ) rit. rit. (accel.

44
( ) ( )
con
rit. )
rit. accel. rit.
50 rit.
3
( )
con
55 (accel. rit. ) (accel. rit. ) rit.
(dolce)
( ) ( )
con con
M.P. Belaieff 4296

42
accel. rit. a tempo

(rit.) rit.
61
(leggiero)
accel. rit.
66
3
3
con
rit. rit.
71
rit.
rit. rit. rit.
76
dolce
leggiero
con
M.P. Belaieff 4296

43
(accel. rit. ) rit. rit.

82
con
88 rit. 3 rit. rit.
93 (rit.) (accel. rit. ) (accel. rit. )
(dolce)
( )
con con
accel. rit.
rit.
99
M.P. Belaieff 4296

44
a tempo
rit.
104
(rit. )
109
leggiero (leggiero)
(rit. ) rit.
115
Tranquillo
120
dolce
attacca
M.P. Belaieff 4296

45
2. Nocturne
Grave ( = 40), leggiero
rit.
accel. rit. rit. rit.
dolce ( )
cresc.
con ( )
(sempre una corda)
rit. accel. rit. rit. rit.

(quasi eco)
4
rit. rit. accel.

7
( )
con
rit. rit. rit.
10 rit.
( )
con
M.P. Belaieff 4296

46
rit. rit.
accel. rit. rit.
13
cresc.
con
rit. accel. rit. rit. rit.

16 (quasi eco) rit.
rit. rit. accel.

19
( )
con con
rit. rit. rit. rit.

22
( )
con
M.P. Belaieff 4296

47
rit. rit.
( rit. )
25
(dolce) ( ) ( ) ( )
(leggiero)
rit. (rit. ) rit.

27
( )
(leggiero)
con
rit. rit.
rit. (rit. )
29
*)
31 rit.
**) attacca
1
2 1
*) 1
2 - "diminuendo" vom vollen Pedal zum Halbpedal / "diminuendo" from full pedal to half pedal
**) 1
2 1 - "crescendo" vom Halbpedal zum vollen Pedal / "crescendo" from half pedal to full pedal
M.P. Belaieff 4296

48
3. Märchen / Fairy Tale

Commodo ( = 80), lontano e transparente
accel. rit.
dolce
(sempre una corda)
rit. accel. rit.

6 3
con
accel.
11 (rit.) rit. rit. accel. rit.
con
rit. accel. rit.

16
dolcissimo
M.P. Belaieff 4296

49
rit. rit. accel. rit.
21
con
(rit.) rit. rit. accel. rit. rit. accel.

27
con
Meno mosso ( = 66)

32 rit.
(pesante)
con
con
rit. rit.
36
3 3
3
con con
M.P. Belaieff 4296

50
3 3
(rit.) 3
3
40 3
con
rit. rit.
45 3 3
3 3
con con
50
3 3 3
56 3 3
3
3
3
3
con
M.P. Belaieff 4296

51
rit. rit. rit. rit.

62
3
( )
con
Tempo I
rit. accel. rit. rit. accel.
67
3 lontano
3 3
3 dolce
rit. rit.
72 3
con con
accel. rit.
77 rit.
con
M.P. Belaieff 4296

52
rit.
82 rit. accel.
3 3
con
(accel.) rit. Allegro vivace ( = 152)

86
3 3 ( )
accel. rit.
91
a tempo
97
M.P. Belaieff 4296

53
103
Allegro ( = 138), poco rubato

109 rit. Allegretto ( = 108) rit. (rit. )
3
dolce
114 lontano
leggiero
(leggiero)
con
(lontano)
119 rit.
(leggiero)
3
con
M.P. Belaieff 4296

54
124
( )
con
rit. Meno mosso ( = 100)

129
( ) dolce
3
( )
con
134 rit.
con
140 rit.
con
M.P. Belaieff 4296

55
146
con
152 rit.
3
( ) dolce
leggiero
con
con
156 (rit. ) rit. rit. rit.
3 3
con
rit.
160
con
M.P. Belaieff 4296

56
Meno mosso ( = 90)

accel. Piu` mosso ( = 120)
rit.
164
3
( )
rit. accel. a tempo ( = 120)

leggiero rit.
169
= 80 Tempo I ( = 80)
174 (rit.) rit.
dolce
( )
rit. rit.
180 rit.
3
con
M.P. Belaieff 4296

57
rit.
187 rit.
con
(rit.)
192 rit. ( rit. ) rit.
3 3 3 3 3
rit.
197
6
( )
con con
rit. rit. Meno mosso rit.

203
attacca
con
M.P. Belaieff 4296

58
4. Idylle / Idyll
(Mai / May 1955)
Andante ( = 66), poco rubato
leggiero ( ) (leggiero)
dolce (misterioso)
cant.
(sempre una corda)
( )
( )
con
rit.
9
( ) ( )
dolcissimo
13
( ) ( ) ( )
( ) ( )
con
con
M.P. Belaieff 4296

59
rit. rit.
17
( )
21
( )
( )
con
rit.
25
( )
( ) dolcissimo
(rit. )
29
M.P. Belaieff 4296

60
33 (rit. )
37
41
( ) ( )
( )
( )
45 ( rit. )
( )
M.P. Belaieff 4296

61
49 (rit. )
(leggiero)
leggiero
Piu` mosso
rit. (transparente)
53
leggiero ( )
leggiero
( )
1
2
57
( )
(leggiero)
rit.
61
( )
M.P. Belaieff 4296

62
65 (rit. )
( ) ( )
( )
69
( )
leggiero
( )
rit.
74
( )
(rit.) poco a poco accel. Tempo I (meno mosso)

79
leggiero
M.P. Belaieff 4296

63
84
( )
( rit. )
88
dolcissimo
con
92
( )
(dolcissimo)
con
rit. rit.
96
con
M.P. Belaieff 4296

64
100
( ) ( )
( )
( rit. )
104
( )
con
108
( )
dolcissimo
con
112 rit.
dolcissimo
M.P. Belaieff 4296

65
(rit. )
116
(misterioso)
leggiero (leggiero)
120
( )
( )
124 (rit. )
( )
128 rit.
( )
M.P. Belaieff 4296

66
132
( )
( )
136
( )
(rit. ) (leggiero) rit.

140
1
2 con
rit.
145
attacca
M.P. Belaieff 4296

67
5. Nocturne
Moderato ( = 100), transparente e lontano
accel. rit. rit. accel. rit.
con
(sempre una corda)
(rit.) rit. rit.
4 3
con con
(rit.) accel. rit.

7
10
con
M.P. Belaieff 4296

68
3
rit.
(rit. )
13
3
con
(rit.)
rit.
16
3
( )
3 3 3
con
19 rit. rit. rit.
( )
3 3 3 3 3
con
accel. rit. accel. rit.

(rit.)
23
( )
(dolcissimo)
leggiero
con
M.P. Belaieff 4296

69
(rit.) accel.
rit. accel. rit. accel. rit.
27
con
31 dolce
( )
con
Meno mosso
rit. (dolce)
35 (dolce)
( )
3
39
( )
attacca
M.P. Belaieff 4296

70
6. Präludium / Prelude
Largo ( = 48), lontano
rit.
rit.
dolcissimo leggiero
(sempre una corda)

4 rit.
3
3 3
( )
8 rit.
3
( )
rit. accel. rit.

11
M.P. Belaieff 4296

71
3
accel. rit.
14 3 rit.
3 3 3
3 3
leggiero (dolce)
leggiero
rit.
17
rit. Moderato ( = 108) accel.

21
3 3 3
( )
dolce 3
3 3 3
rit. rit. accel. rit. accel.

25 3
3 3 3 3
3
( )
3 3
3 3 3 3 3
M.P. Belaieff 4296

72
Allegro ( = 132)
28 3 3
3 3
3
3
3
3
3 3 3 3 3 3
3 3
accel. Moderato ( = 108)

rit. rit.
30
3
3
3
( )
3
3 3 3
accel. rit. accel.

3
3
3
3 accel.
34
3 3 3 3
con
rit.
38
attacca
M.P. Belaieff 4296

73
7. Walzer / Waltz
Allegro ( = 66), transparente e lontano
rit.
poco accel.
leggiero
con
(sempre una corda)
accel. rit.
6 rit.
(leggiero)
con
accel. rit.
accel. rit.
12
con con
(rit.) Meno mosso ( = 56), lontano

(tranquillo) (rit. )
18
dolce
( )
leggiero
*)
1
3
1
*) 3 - Pedal sofort wieder treten, damit der vorhergehende Klang nachhallt. / Depress pedal again immediately, thereby
allowing the preceding sound to reverberate.
M.P. Belaieff 4296

74
24 rit. (rit. )
poco a poco agitato

29 accel. rit. accel.
con
rit. rit.
34 (rit. )
con
rit. rit.
39
M.P. Belaieff 4296

75
rit. accel. rit. accel.
44
leggiero
( )
accel. rit.
rit.
49 rit.
accel. rit. rit. accel.

53
(leggiero)
rit. accel. rit. accel. rit.

57
M.P. Belaieff 4296

76
rit. Tranquillo ( = 56)

61
leggiero
( )
67 rit. (rit. )
( )
poco a poco agitato

72 accel. rit. rit. accel.
con
77 rit. (rit. )
con
M.P. Belaieff 4296

77
rit. rit.
82
rit. accel. rit. accel.

87
accel. rit.
92 rit. rit.
accel. rit. rit. accel.

96
M.P. Belaieff 4296

78
(accel.) rit. accel. rit. accel. rit.

100
rit.
Piu` mosso ( = 66) rit.
104 rit.
leggiero
accel. rit.
accel. rit.
109
con
(rit.) accel. rit.

115
M.P. Belaieff 4296

79
accel. rit.
121 leggiero
leggiero
(Pedal nicht wechseln / do not change pedal)
127
132
rit. rit.
137
M.P. Belaieff 4296

80
rit. M.m. ( = 40) ( = 56)

142 accel. rit.
P.m. ( = 56) rit.

147 rit.
( = 56)
M.m. ( = 40) ( = 56) rit.
152 accel. rit.

157
0
(Durata: ca. 26')
M.P. Belaieff 4296

81
Wassili Mulow gewidmet / dedicated to Vassily Mulov

Entfernte Musik / Distant Music
(1956 / rev. 1993)
1. Nocturne
Larghetto ( = 60), leggiero e transparente Valentin Silvestrov
accel. rit.
rit.
dolce ( )
( )
con
sempre una corda *)
(M.m.) accel. a tempo (a tempo)
(rit. ) rit. accel. rit.
5
(leggiero) (leggiero) (leggiero)

( )
con
rit. rit. (rit. ) rit.
9
dolce
(leggiero) (leggiero)
( ) ( )
*) Alle Stücke dieses Zyklus sollen wie aus der Ferne, wie eine Erinnerung klingen. Wenn das Instrument es erlaubt, kann der zarte
Klangcharakter auch ohne linkes Pedal erreicht werden. Den Deckel des Flügels halb öffnen! / All the pieces in this cycle should
sound as if they are heard from afar, like a distant reminiscence.The tender character of the music can be attained without using
the left pedal, if the instrument allows the performer to do so. The lid must be half open!

82
rit.
accel. rit.
13
3
3
3
3 ( )
3 3
3 3
accel. rit.
accel. rit.
17
rit. rit. rit.

22
dolce ( )
( )
rit. accel. rit.

rit.
26
3
3
3
3
( )
M.P. Belaieff 4296

83
Meno mosso Tempo I

rit. poco accel. (accel.) rit.
3
30
3
( )
con
rit. accel. rit.

34
3 3 3
con
(rit. )
(rit. )
rit. rit.
38
3
( )
con
rit. rit.
rit.
42
3 3
( )
M.P. Belaieff 4296

84
rit. rit. rit. rit.

46
3 3 3 3
(rit. )
rit.
49
(leggiero)
( ) leggiero
rit. Tranquillo
51
dolce ( )
leggiero
(rit. )
55
3
( )
M.P. Belaieff 4296

85
59 (rit. ) (rit. )
con
62 (rit. )
( )
leggiero
con
rit.
rit. accel.
66 rit.
( )
con
rit. (accel. rit. )

70
leggiero
0
M.P. Belaieff 4296

86
rit. rit. rit.

74
leggiero ( )
leggiero
rit.
accel. rit.
(rit. )
78
3
( ) 3
3 3
( )
rit.
82
3
( ) leggiero (leggiero) ( )
86
M.P. Belaieff 4296

87
Meno mosso
91 rit. rit. accel. rit.
leggiero
95
attacca
1
2
2. Walzer / Waltz
Animato ( = 120), leggiero e precipitosamente
rit.
rit.
dolce ( )
leggiero
con
(sempre una corda)
accel. rit. (rit. )
rit.
6 rit. rit.
con
M.P. Belaieff 4296

88
11 3 (rit. )
con
rit. rit. rit.

16 (rit. )
21
( )
( ) ( )
con
rit.
26 rit.
con
M.P. Belaieff 4296

89
rit. rit. rit.

31 rit. rit.
con
rit. accel. rit.

37
( )
con
rit. (rit. ) rit. (M.m.) accel. rit. Tempo I

43
3
( )
con ( ) con
(rit. ) accel. rit. rit.

49
( )
con
M.P. Belaieff 4296

90
rit. rit. rit. rit.

54
Meno mosso rit.

59 accel.
leggiero
( ) attacca
0
3. Präludium / Prelude
accel. a tempo accel. rit.
Andante ( = 66)
poco rubato
3 3
3 3 3 3 3 3
dolce leggiero
( )
con
(sempre una corda)
(rit. )
3
3 3 3 3
3 3 3 3 3 3 3 3
( ) (leggiero)
(leggiero)
con
M.P. Belaieff 4296

91
accel. rit. (rit. )
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
con
accel. rit.
accel.
9
3 3 3 3 3 3 3 3
3 3 3 3
0 con
rit. rit. ( )
12
3 3 3 3 3 3
3 3 3
3 3 3
leggiero
3 3
3 3
3 3 3
3
con ( )
( )
15 rit. (rit. )
3 3 3 3 3 3 3 3
3 3
3
3 3
M.P. Belaieff 4296

92
(rit. )
18
3
3
3 3
3
3
3
3 3
leggiero
3 3
3
(leggiero)
21 (rit. )
3
( )
3 3 3 3 3 3 3 3
3 3 3 (leggiero)
(leggiero) 3
24 rit.
( )
( )
3
3 3 3
3 3 3 3 3 3
(leggiero)
3 rit. (rit. ) rit.

27
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
con con
M.P. Belaieff 4296

93
30 (rit. ) rit. rit. accel. rit.
3
3
3 3
3 3
3 leggiero 3 3 3
accel. rit.
(rit.)
(M.m.) accel. a tempo
33
3 3 3
3 dolce 3 3 3 3
leggiero
con
rit.
36
3 3 3 3
3 3 3 3 3 3 3 3
( )
accel. rit.
rit.
39
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
( ) 3
con
M.P. Belaieff 4296

94
accel. rit.
42
3 3 3 3
3 3 3 3
3 3 3 3
45 (rit. )
( ) 3
3 3 3
3 3
3 3 3 3 3 3 3
leggiero ( )
48
3
3
( )
3
3 3
3 3
3
( )
51 accel. rit. accel. rit.
3
3
( ) ( )
M.P. Belaieff 4296

95
accel. rit.
54 rit.
( )
accel. rit.
rit.
57
( )
Tranquillo, lontano
(M.m.) accel. a tempo
61
3 3 3 3
dolce leggiero
rit. accel. rit.

65
3 3 3 3 3 3 3 3
3 3 3 3
M.P. Belaieff 4296

96
rit.
68
leggiero
3
3 3 3
( )
70
rit.
72
Meno mosso ( = 50) ( = 120)

74 accel. rit.
(leggiero)
M.P. Belaieff 4296

97
( = 90) ( = 70) ( = 50)

(rit.) rit.
77
3 3
( = 50)
81
3 3 3 3 3 3
dolce 3
rit.
84
3 3 3
3 3
(rit.
87
(Durata: ca. 9')
M.P. Belaieff 4296

98
N. Malienko gewidmet / dedicated to N. Malienko
Sonatine / Sonatina
(1960)
1.
Allegro = (138), con moto (poco rubato)
Valentin Silvestrov
con
rit.
7
(dolce)
( )
10
( )
( )
( ) ( )

99
13 6
6 6
15
17
con con
20
con
23
con
M.P. Belaieff 4296

100
26
con
29
con
32 rit.
(rit.)
34
( )
37
( )
( )
M.P. Belaieff 4296

101
39
6
6
6
6
41
attacca
2.
Andante ( = 66), poco rubato
m.s. legato
dolce
legato
m.d.
dolce
con
una corda
5 m.d.
m.s.
con
M.P. Belaieff 4296

102
rit. rit.
10 (rubato)
( ) legato
con senza
15
con
senza
a tempo (non rubato)

rit.
20
dolce
con
24
con
M.P. Belaieff 4296

103
poco rubato
28 m.s.
rit. legato
con
32 m.d.
rit. rit.
37
attacca
3.
Allegro vivace ( = 144)
con
M.P. Belaieff 4296

104
poco a poco rit.
6 3
3 3
(poco a poco rit.) accel. a tempo

11
con
16 rit.
( )
20
24
con
M.P. Belaieff 4296

105
28
32
37
sub.
42
47
M.P. Belaieff 4296

106
51
55
60
poco piu` mosso (poco rubato)

poco rit.
67
dolce
una corda
con
73
M.P. Belaieff 4296

107
78
83
( )
con
rit.
rit.
88
( )
(rit.) Meno mosso (Tempo I)

93
rubato cresc.
m.d. m.s. sim.
con
(una corda)
M.P. Belaieff 4296

108
97 non rubato
(tre corde)
poco rit.
rubato
102 3
3 3
con
accel. a tempo
107
con
112
M.P. Belaieff 4296

109
116
120
con
124
128
rit.
132
M.P. Belaieff 4296

110
rit.
137
con
142 rit.
rit. Meno mosso

148
con
poco rit.
154
1
2
(Durata: ca. 7')

M.P. Belaieff 4296

111
Eugeni Rschanow gewidmet / dedicated to Evgeny Rzhanov

Klassische Sonate / Classical Sonata
(1963 / rev. 1974)
1.
Allegro ( = 120) Valentin Silvestrov
dolce e raggiante
leggiero
con
una corda
con
9
( )
con
12
con

112
16
( )
con
(una corda)
21
( )
25
29 rit. accel. rit. rit.
1
2 0
M.P. Belaieff 4296

113
accel. rit. accel. rit. accel. rit.
34
con
(rit.)
rit. accel. rit.
38
senza con

(rit.)
43
con
Meno mosso ( = 100)

47
3
3 3 3 3
sub.
3 3 3 3
0 con con
M.P. Belaieff 4296

114
accel.
50
3 3 3 3
3 3
53 accel.
con
57 3
60 accel.
3 3 3
3 3
( )
1
2 0
M.P. Belaieff 4296

115
Tempo I
rit. (accel.) rit. accel.
63
con
rit. rit. accel. rit. agitato rit.

67
con
72
sub. ( ) sub.
con
75
sub. sub.
con con con
M.P. Belaieff 4296

116
78
con con
83 rit.
con 0 con
rit. rit.
87 rit.
dolce
leggiero
3
(una corda)
0
92
( ) sub.
0con
M.P. Belaieff 4296

117
97
con
102
( )
107
( )
112
( )
M.P. Belaieff 4296

118
rit. rit. rit.

117
1
2 0

122
con
con
rit. accel. rit.

127
senza con
rit. accel. rit. rit.

132 (rit.)
3
M.P. Belaieff 4296

119
Meno mosso ( = 100)

137
3
3 3 3 3
sub.
3 3
3 3
0 con
accel.
139
3 3 3 3
3 3
( )
con
142
( )
sub.
con con
147
con
M.P. Belaieff 4296

120
150 3 3
3
3 3
3 ( )
accel.
152
( ) sub. cresc.
con
Tempo I rit. rit. accel. rit.

157
attacca
0 con
Moderato ( = 112), rubato 2.

nebbioso, luminoso e libero
dolce
leggiero
con
una corda
M.P. Belaieff 4296

121
con
con
(rit.)
12
3 3 3
3 3
con
dolcissimo
15
legatissimo
3 3 3 3 3
3 3 3
3 3 3 3
leggiero
con
(una corda)
M.P. Belaieff 4296

122
18
3 3 3
3
3 3 3 3
3 3 3 3
21
3 3 3 3 3 3 3
3 3
3 3 3
24
3
3 3 3 3
3
con
27
3 3 3 3
3 3
3 3 3 3 3 3
30 rit. rit.
M.P. Belaieff 4296

123
(rit.)
33
37
40
43
3
accel. rit.
45 3 3
3
M.P. Belaieff 4296

124
48
51
53
rit.
55
con
(una corda)
M.P. Belaieff 4296

125
57
( )
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
1
2 con
una corda
60
( )
3 3 3 3
3
3 3 3 3
3 3 3
63
3 3 3 3
3 3 3
3
3 3 3
3
(rit.)
66
3
3 3 3 3
3
con
M.P. Belaieff 4296

126
69
3 3 3 3 3 3
3 3 3 3 3 3
con
72
3 3 3 3 3 3
3
75 rit. rit.
3 3
3
3
rit.
rit.
79
3 3 3
3 3 3 3 3 3 3
M.P. Belaieff 4296

127
rit.
83 3
3
3 3
3
3
0
3 3
( )
attacca
3.
Allegretto ( = 116) , raggiante
rit.
dolce
con leggiero
una corda con
(rit.) accel. a tempo

4
( )
leggiero
( ) ( )
con
(rit. accel. )
7
( )
M.P. Belaieff 4296

128
11
con
rit.
15
20
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
leggiero
23
leggiero
leggiero
M.P. Belaieff 4296

129
Meno mosso
Tempo I
27 rit.
( )
con
a tempo
rit.
rit. a tempo
33
( )
39 ( )
( )
( )
0 0 con
rit. rit.
43
( )
M.P. Belaieff 4296

130
rit. accel. a tempo risoluto

47 ten.
con con
rit.
52
con
accel. Piu` mosso rit. Tempo I

3
57 3
3 3 3
3 3
3
con
rit.
rit.
63
sub.
ten.
( )
1
2
M.P. Belaieff 4296

131
rit. accel. a tempo

69
( )
0 con
(rit. accel. )
73
( )
77
( )
82 ten.
( )
con senza con con
M.P. Belaieff 4296

132
86
( )
90 ten.
( )
accel.
94
( ) 3
sub.
Meno mosso
98 rit. a tempo
dolce
*)
una corda
*) Abrupt den Klang abbrechen / Abrupt break down of the sound (Durata: ca. 8')
M.P. Belaieff 4296

133
Musik im alten Stil / Music in the Old Style

(1973)
11 Stücke in 4 Teilen / 11 Pieces in 4 Parts
André Volkonsky gewidmet / dedicated to André Volkonsky
I. Morgenmusik / Morning Music
1.
Valentin Silvestrov
Allegro ( = 138), transparente
rit.
dolce
con
una corda
leggiero
7
con
poco accel.
13

134
poco rit. a tempo

(rit. )
18
poco rit.
24
( )
con (una corda)
(rubato) *)
30 limpido rit.
dolce
con
(rit.) rit.
37 rit. rit.
( ) ( )
con
*) (rubato) - hier und des weiteren minimale Abweichungen vom Grundtempo / from here on this signifies minimal deviations
from the basic tempo
M.P. Belaieff 4296

135
rit. rit.
45
( )
con
53
rit.
59 rit.
con
leggiero
66
con con
M.P. Belaieff 4296

136
72
poco accel.
78
poco rit. a tempo

83
88
( ) ( ) ( )
con
rit. rit.
93 (rubato)
lontano
dolce
con (una corda)
M.P. Belaieff 4296

137
rit.
99 rit.
(rit.)
105
poco rit.
con attacca
2.
Andantino rubato ( = 72), assorto e riservatamente
con
una corda
7 poco rit.
M.P. Belaieff 4296

138
12 rit. accel. rit. rit.
con
17 rit.
23 rit.
accel. rit. (poco rit.)

28
attacca
M.P. Belaieff 4296

139
3.
Vivace rubato ( = 200), molto prudente e dolce
poco rit.
leggiero
dolce
con con
una corda
5 (poco rit.)
con
10 poco accel. poco rit.
15 accel. poco rit.
M.P. Belaieff 4296

140
19 (poco rit.)
poco accel. poco rit.

24
28 accel. poco rit.
32 (poco rit.)
poco accel. poco rit.

37
attacca
M.P. Belaieff 4296

141
Grigori Gawrilenko gewidmet / dedicated to Grigory Gavrilenko

II. Abendmusik / Evening Music
4.
Andante ( = 66)
3 3 3
dolce
con
una corda
6 3
3
3 3 3
3 3 3 3 3
3 3
11 rit.
3 3
3 3 3
3 3
15 rit. 3
3
3 3 3 3 3
( ) ( )
3
3 3 3 3 3
M.P. Belaieff 4296

142
20 rit. accel. poco rit.

3
24 3 3
rit.
3 3 3 3
3 3 3
29 rit. rit.
3 3 3
( )
3 3
attacca
Allegretto ( = 108)
5.
leggiero
con non legato

una corda
5
M.P. Belaieff 4296

143
10
15
20
( )
25
( )
29
M.P. Belaieff 4296

144
34
con
39
dim.
rit. rit.
44
(dim.)
attacca
Allegretto ( = 69)
6.
rit.
dolce
con
una corda
9
M.P. Belaieff 4296

145
17
25
32 accel. rit.
38 (rit.) rit.
con
46 poco rit.
M.P. Belaieff 4296

146
53 rit. accel.
rit.
59
0 con
rit.
64
attacca
7.
Vivace ( = 160)
dolce leggiero
con
una corda
M.P. Belaieff 4296

147
rit. (accel. rit. )

4
( )
rit.
12
( )
rit. rit.
16
1 1
2 2 con
21
( )
M.P. Belaieff 4296

148
rit.
rit. rit.
25
con
30 rit.
sub.
33 rit. rit.
1
2
rit. rit.
37 rit. (rit. accel. )
dolce
con
M.P. Belaieff 4296

149
42
rit. rit.
46
con
50
rit.
54 accel.
(dolcissimo)
senza 0
attacca
M.P. Belaieff 4296

150
Valeri Lamach gewidmet / dedicated to Valery Lamakh

III. Betrachtung / Contemplation
8.
Allegretto ( = 96) accel. rit.
0 con
una corda
4 accel. rit.
0 con
8 rit. accel. rit.
0 con
11 (rit.) rit. accel. rit.
con
M.P. Belaieff 4296

151
15 rit. accel. rit.
con
rit. accel. rit. rit.

19
23 accel. rit. rit. accel.
con
(accel.) rit. rit. accel.

26
con
M.P. Belaieff 4296

152
rit.
30 accel.
con
(accel.) rit.
rit. accel.
33
(accel.) rit.
36 rit.
accel. rit. accel.

39
M.P. Belaieff 4296

153
rit. accel.
43 rit.
con
(accel.) rit.
46
attacca
9.
Moderato rubato ( = 84)
legato, dolce
0 con
una corda
5
M.P. Belaieff 4296

154
11
14
rit.
17
21
M.P. Belaieff 4296

155
24
26
28 rit.
31
33
M.P. Belaieff 4296

156
35
37
40
43 rit.
attacca
M.P. Belaieff 4296

157
für Inga und Larissa / for Inga and Larissa

IV. Widmung / Dedication
10.
Andantino rubato ( = 69)
rit.
dolce
una corda (Pedal nicht wechseln / do not change pedal)

(rit.
10 rit. accel. a tempo (rit. )
dolcissimo
sim. con
) (rit. )
(rit. ) (rit. accel. rit. )
18
sim.
(rit. )
26
M.P. Belaieff 4296

158
(rit. ) (rit. )
(rit. accel.
34
42 rit. )
(rit. ) (rit. )
50
rit. accel. a tempo (rit. ) (rit. ) rit. rit.

58
M.P. Belaieff 4296

159
66 (rit. ) rit. accel. rit.
( )
poco accel. rit. accel. rit.

74
sub.
rit. rit.
80
sub.
0
attacca
11.
Moderato rubato ( = 84)
dolce rit.
3
con
una corda
M.P. Belaieff 4296

160
10
dolcissimo
rit. rit.
14
21
con
M.P. Belaieff 4296

161
rit.
rit.
27
con
rit.
(rit.) rit. rit.
32
(rit.) rit. accel. rit.

rit.
37
poco a poco dim. poco dim.
con
rit.
rit.
43
dolcissimo 0
(Durata: ca. 20')

M.P. Belaieff 4296

Inhalt / Contents
Vorwort / Preface . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Kindermusik I / Children’s Music I (1973)

1. Wiegenlied / Lullaby . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
2. Moderner Tanz / Modern Dance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
3. Dankbarkeit / Gratitude . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
4. Erstaunen / Astonishment . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
5. Alte Melodie / Old Melody . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
6. Der Drache und der Vogel (Phantastische Sonatine) /
The Dragon and the Bird (Phantastic Sonatina) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
7. Morgenliedchen / Morning Ditty . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
Kindermusik II / Children’s Music II (1973)

1. Kleine Glöckchen / Small Bells . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
2. Am See / On the Lake . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
3. Des Vogels Morgenlied / The Bird’s Morning Song . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
4. Marsch / March . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
5. Nocturne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
6. Scherzo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
7. Märchen / Fairy Tale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
Naive Musik / Naive Music (1954 / rev. 1993)

1. Walzer / Waltz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
2. Nocturne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
3. Märchen / Fairy Tale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
4. Idylle / Idyll (Mai / May 1955) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
5. Nocturne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67
6. Präludium / Prelude . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70
7. Walzer / Waltz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73
Entfernte Musik / Distant Music (1956 / rev. 1993)

1. Nocturne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81
2. Walzer / Waltz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87
3. Präludium / Prelude . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90
Sonatine / Sonatina (1960)

1. Allegro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98
2. Andante . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101
3. Allegro vivace . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103
Klassische Sonate / Classical Sonata (1963 / rev. 1974)

1. Allegro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111
2. Moderato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120
3. Allegretto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127
Musik im alten Stil / Music in the Old Style (1973)

11 Stücke in 4 Teilen / 11 Pieces in 4 Parts
I. Morgenmusik / Morning Music

1. Allegro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133
2. Andantino rubato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137
3. Vivace rubato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139
II. Abendmusik / Evening Music

4. Andante . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141
5. Allegretto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142
6. Allegretto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 144
7. Vivace . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146
III. Betrachtung / Contemplation

8. Allegretto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150
9. Moderato rubato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153
IV. Widmung / Dedication

10. Andantino rubato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 157
11. Moderato rubato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 159

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für Inga / for Inga

Kindermusik I / Children's Music I

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alle-noten.de - License: Jean-Francois PINEL, Order: 729954, 2022-04-20, Amount: 1

25 rit. rit. rit.

2. Moderner Tanz / Modern Dance

M.P. Belaieff 4296

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11 rit. a tempo rit.

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5. Alte Melodie / Old Melody

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6. Der Drache und der Vogel (Phantastische Sonatine)

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20 rit. accel. rit.

una corda tre corde

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rit. Piu` mosso accel. rit.

35 (rit.) accel. rit.

una corda tre corde una corda

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*) - Pedalvibrato / Pedal vibrato

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rit. rit. Andante

74 rit. poco a poco

(rit. poco a poco) ` mosso

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7. Morgenliedchen / Morning Ditty

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poco rit. a tempo poco rit. poco accel.

110 (poco accel.) poco rit.