CLN MTF Kurven de

Wie liest man MTF- Kurven ?
von
H. H. Nasse
Carl Zeiss
Geschftsbereich Photo-Objektive
Dezember 2008
Vorwort
Die Gesetze der Optik sind komplex und widerwrtig!
Dies ist ein schner, ehrlicher Satz aus einer ForenDiskussion zum Thema Wie liest man MTF-Kurven?, mit
dem ein Fotograf zum Ausdruck bringt, wie schwer es
manchmal sein kann, diese Zahlenwelt zu begreifen.
Trotzdem mchte ich auf den folgenden Seiten versuchen
zu zeigen, das alles halb so schlimm ist, und dass man die
wesentlichen Zusammenhnge auch ohne Ausflge in die
hhere Mathematik der Fourier-Optik verstehen kann.
Sie werden nach der Lektre mehr ber die Eigenschaften
eines Objektivs aus MTF-Daten ablesen knnen, die von
Herstellern oder Testinstituten verffentlicht werden. Sie
werden aber auch etwas erfahren ber die Grenzen von
MTF, so dass Sie die Deutung solcher Daten kritischer
lesen knnen.
Und wem das alles doch zu viele Kurven und Zahlen sind,
der kann sich damit trsten, dass man die fr gute Bilder
eigentlich nicht braucht, denn Fotografie ist vor allem ein
auf Erfahrung beruhendes Handwerk. Aber es macht
natrlich Spa, sein Werkzeug besser zu verstehen, und
den wnsche ich Ihnen beim Lesen dieses ersten Teils. In
einem zweiten Teil werden wir MTF an zahlreichen
Bildbeispielen veranschaulichen.
Carl Zeiss
Dezember 2008
Punktbilder
Wenn ein Fotograf sein Motiv so
naturgetreu wie mglich abbilden mchte,
dann htte er an seiner Kamera gern ein
ideales Objektiv, das alle von einem Punkt
des
Gegenstandes
ausgehenden
Lichtstrahlen wieder exakt in einem Punkt
des Bildes zusammentreffen lsst. Nun
wissen wir allerdings, dass wir uns diesem
Ideal mit realen Objektiven nur nhern
knnen. Bildpunkte im geometrischen Sinn
dieses Begriffes gibt es in Wirklichkeit
nicht.
Abbildungsfehler
der
Linsensysteme,
Fertigungstoleranzen und letzten Endes
auch die Wellennatur des Lichtes sind die
Ursachen dafr, dass das von einem
Objektpunkt stammende Licht immer auf
eine Flche in der Umgebung des idealen
Bildpunktes verteilt wird.
Diese Flche ist gewissermaen der

kleinstmgliche
Zerstreuungskreis;
allerdings ist die Lichtverteilung darin
nicht gleichmig, die Intensitt nimmt
meist von innen nach auen ab, und die
Form ist selten kreisfrmig. Man nennt
diese Gebilde Punktbilder oder im
englischen noch treffender point
spread function. Ihre Form und Gre
bestimmt die Abbildungsqualitt eines
Objektivs. Wenn ein Vergleich mit der
Malerei erlaubt ist, dann ist das
Punktbild
die
Handschrift,
der
Pinselstrich eines Objektivs. Und so wie
man breite, flache, spitze oder auch
struppige Pinsel kennt, haben auch
Objektive
sehr
unterschiedliche
Handschriften.
Warum benutzt man es aber trotzdem

nicht, um Bildqualitt quantitativ zu
beschreiben?
Dafr gibt es drei Grnde:
Zunchst einmal ist die Form manchmal
recht kompliziert und widersetzt sich
deshalb einer einfachen zahlenmigen
Beschreibung. Dies zeigen die folgenden,
mit einem Mikroskop fotografierten
Beispiele. Die Bilder Nr. 1 bis 6 sind
typisch fr mige Abbildungsqualitt, wie
man sie bei lichtstarken Objektiven bei
voller ffnung findet,
Carl Zeiss
bei Weitwinkelobjektiven am Rand, oder

auch bei leichter Defokussierung. Als
Grenvergleich ist in jedes Bild ein
kleines weies Quadrat einkopiert, es
stellt eine 8,5 m groe Pixelflche dar,
wie sie eine 12 MP KleinbildVollformatkamera
hat.
Alle
diese
Punktbilder sind also erheblich grer
als diese (relativ groe) Pixelflche.
Das Bild Nr. 7 in der unteren Reihe der

Punktbilder
ist
ein
Beispiel
fr
hervorragende Abbildungsleistung. Ein
digitaler Sensor sieht allerdings in der
Regel solche kleinen Punktbilder nicht.
Das Bild Nr. 8 ganz rechts in der unteren
Reihe zeigt dasselbe Punktbild hinter
einem Tiefpassfilter, der meist vor dem
Sensor angeordnet ist und Moir-Effekte
unterdrcken soll. Im Tiefpassfilter wird
also
die
Bildqualitt
knstlich
verschlechtert, indem das Punktbild durch
mehrere
doppelbrechende
Platten
vervielfacht wird.
Der zweite Grund besteht darin, dass man
solche einzelnen, isolierten Punktbilder
fast nie sieht. Nur wenn man z.B. Sterne
im schwarzen Nachthimmel fotografiert,
macht man in der Praxis das gleiche wie
wir hier im Labor getan haben. Die
allermeisten Bilder entstehen in der
Kamera auf eine komplizierte Art aus den
Teilen sehr vieler einzelner Punktbilder.
Carl Zeiss
Denn
eine
kleine
Flche
des
Gegenstandes besteht ja aus vielen
dicht nebeneinanderliegenden Punkten,
und denen entsprechen im Bild hinter
dem Objektiv viele dicht nebeneinander
liegende ideale Bildpunkte. Da die realen
Punktbilder nicht unendlich klein sein
knnen, bedeutet das aber, dass sich
die einzelnen Punktbilder berlappen:
Die Intensitt in einem Punkt des Bildes
(man knnte auch sagen: in einem
Pixel)
entsteht
durch
eine
zweidimensionale Summierung vieler
Punktbilder. Es besteht also ein nicht so
leicht berschaubarer mathematischer
Zusammenhang
zwischen
dem
Pinselstrich und dem Bild, das wir
sehen.
Der dritte Grund ist, dass sich die
gesamte Abbildungskette vom Objektiv
bis zum Auge viel eleganter beschreiben
lsst mit der Methode, die ich nun
erlutern mchte.
Modulationsbertragung
egal wie kompliziert die Form des
Punktbildes auch sein mag.
Da wir uns vorwiegend dafr interessieren,

wie ausgedehnte, im Gegensatz zu
Sternen aus unendlich vielen Punkten
bestehende
Gegenstnde
abgebildet
werden, mssen wir einen anderen Weg
finden fr eine quantitative Beschreibung
der Bildqualitt. Dazu untersuchen wir, wie
ein mglichst einfach aussehender
Gegenstand abgebildet wird, und zwar
nehmen wir dafr eine sinusfrmige
Helligkeitsverteilung. Das ist ein Muster
aus abwechselnd hellen und dunklen
Streifen, bei dem aber der bergang
zwischen hell und dunkel allmhlich und
stetig erfolgt, eben sinusfrmig, wie das
bei der Spannung in unseren Steckdosen
zeitlich der Fall ist.
Das sinusfrmige Streifenmuster nehmen
wir deshalb, weil es die wunderbare
Eigenschaft hat, dass das Ergebnis im Bild
wieder ein sinusfrmiges Muster ist,
Auch einige seiner Eigenschaften

bleiben
unverndert
oder
haben
zumindest mit der Abbildungsqualitt
nichts zu tun: die Richtung der Streifen
ndert sich nicht, und die Frequenz, die
Anzahl der Streifen pro Strecke, wird nur
entsprechend dem Abbildungsmastab
verndert.
Was aber nach der Abbildung nicht mehr
identisch ist mit dem Original, das ist der
Helligkeitsunterschied
zwischen
dunklen und hellen Streifen. Denn die
ausgedehnten Punktbilder sorgen eben
dafr, dass ein Teil des Lichtes statt an
einer hellen Stelle des Streifenmusters
an einer Stelle ankommt, die eigentlich
ganz dunkel wre.
Intensitt
weiss
schwarz
-90 -80 -70 -60 -50 -40 -30 -20 -10
10 20 30 40 50 60 70 80 90
m
Sinusmuster 20 Lp/mm
Bild
Diese Grafik zeigt als Intensittsprofil (also

quer zu den Streifen durchgeschnitten) ein
sinusfrmiges Streifenmuster (schwarze
Kurve). Es hat 20 Perioden pro Millimeter,
eine Periode ist also 50 m lang. Die rote
und die blaue Kurve sind Querschnitte
durch die Helligkeitsverteilung in einem
Punktbild. Die Helligkeit, die bei idealer
Abbildung in dem blau markierten Punkt
des Sinusmusters vorhanden wre, wird
der blauen Kurve entsprechend in die
Umgebung verteilt. Man sieht, dass
deshalb in den dunklen Tlern 25 m
links und rechts neben dem blauen Punkt
etwas von diesem Licht ankommt.
Carl Zeiss
Punktbildprofil
Punktbildprofil
Auch von dem roten Punkt auf der

Flanke des Sinusmusters kommt Licht
dort an. Auf der Flanke ist das
Sinusmuster zwar dunkler, dafr kommt
aber ein grerer Anteil bei -25m an,
weil der rote Punkt nicht so weit entfernt
ist.
So ist die Intensitt an der dunklen Stelle
des Musters die Summe vieler solcher
Beitrge aus der Nachbarschaft. Das
Ergebnis ist dann die schwcher
modulierte Kurve, die mit Bild
bezeichnet ist. Die Helligkeit der dunklen
Streifen wird durch die Abbildungsfehler
angehoben, in den hellen Streifen wird
sie kleiner.
Der Fotograf ist ja gewohnt, Hell-DunkelUnterschiede durch die Anzahl von

Blendenstufen auszudrcken, was auch
ganz
vernnftig
ist,
weil
die
Wahrnehmung unseres Auges solchen
logarithmischen Skalen folgt.
Was bedeutet nun aber z.B. eine
Kontrastbertragung von 50%, wenn bei
unserem Streifenmuster ein Unterschied
von 6 Blendenstufen zwischen hellsten
und dunkelsten Stellen besteht, d.h. ein
Helligkeitsverhltnis von 1 zu 26 = 1 zu
64? Ist dann im Bild der Unterschied 3
Blendenstufen oder 1 zu 32, was 5
Blendenstufen entsprche?
Beides wre falsch, denn in Wahrheit
htten wir im angenommenen Fall im
Bild noch etwa 1.5 Blendenstufen
Kontrast. Das liegt daran, dass die
Gre Kontrast in der Optik wie folgt
definiert ist:
Den Unterschied zwischen hell und dunkel

nennt man in der Optik Kontrast.
Allgemeiner heit bei allen sinusfrmig
periodisch vernderlichen Gren der
Unterschied zwischen Maximum und
Minimum Modulation. Wenn wir die
Modulation des Bildes mit der Modulation
des Gegenstandes vergleichen, indem wir
einfach
diese
beiden
Zahlen
durcheinander dividieren, dann haben wir
eine einfache Zahl, die etwas ber die
Abbildungseigenschaft des Objektivs sagt:
die
Modulationsbertragung
oder
Kontrastbertragung (engl. modulation
transfer damit haben wir also schon zwei
Buchstaben
des
Begriffs
MTF
verstanden). Es ist eine Zahl zwischen 0
und 1 oder zwischen 0 und 100 %.
Kontrast =
Maximum Minimum
Maximum + Minimum
In unserem Beispiel ist also der Kontrast

des Gegenstandes 63 geteilt durch 65,
also etwa 0.97.
Nach Abbildung mit
Kontrastbertragung 50% ist der Kontrast
im Bild nur noch halb so gro, also etwa
0.48. Dann verhlt sich Minimum zu
Maximum etwa wie 1:2.9 (1.9/3.9 = 0.48).
Die
folgende
Grafik
zeigt,
wie
Objektkontrast
und
Bildkontrast
zusammenhngen, wenn man sie in
Blendenstufen misst:
Bildkontrast [Blendenstufen]
MTF 20 - 97 %
MTF 97 %
MTF 94 %
MTF 90 %
MTF 81 %
MTF 70 %
MTF 50 %
1
MTF 20 %
0
1
10
Objektkontrast [Blendenstufen]
Carl Zeiss
Wir knnen daran drei wichtige

Eigenschaften von MTF erkennen, an die
wir uns beim Lesen von MTF-Kurven
wieder erinnern sollten:
1. Kleine Unterschiede hoher MTFWerte

sind
bei
hohen
Objektkontrasten wichtig.
2. Schwache Tonwertvariationen von
weniger als einer Blendenstufe
bentigen
hingegen
keine
besonders hohen MTF-Werte.
Unterschiede oberhalb von 7080% sind dann kaum relevant.
3. Bei sehr kleinen MTF-Werten ist
es praktisch gleichgltig, wie gro
der
Objektkontrast
ist,
der
Bildkontrast ist immer klein.
Carl Zeiss
Das ist brigens der Grund dafr, dass

auf Datenblttern von Filmen immer das
Auflsungsvermgen auch fr den
kleinen Kontrast 1:1.6 angegeben
wurde. Die Auflsungswerte fr den
Kontrast 1:1000 knnen nur mit einer
Kontaktbelichtung gemessen werden.
Kein Objektiv der Welt kann bei feinsten
Strukturen (also hohen Ortsfrequenzen)
einen Kontrast von zehn Blendenstufen
darstellen!
Die
Abschtzung
des
Informationsgehaltes von Filmbildern auf
der
Basis
dieser
hheren
Auflsungswerte ist also zu optimistisch.
Modulationsbertragungsfunktion, Auflsungsvermgen
Wir mssen also untersuchen, wie das
Objektiv viele unterschiedlich feine
Streifenmuster abbildet, d.h. wir mssen
fr jedes einzelne dieser Muster die
Modulationsbertragung bestimmen.
Es leuchtet natrlich jedem ein, dass ein

einziges Streifenmuster nicht ausreicht,
um die Qualitt eines Objektivs zu
beschreiben. Ein sehr grobes Muster mit
groen Abstnden zwischen hellen und
dunklen Streifen wrde selbstverstndlich
auch von einem Objektiv mit relativ
groem Punktbild gut wiedergegeben
werden knnen. Wenn wir aber den
Streifenabstand kleiner machen, so dass
der Abstand von hell nach dunkel der
Gre des Punktbildes nahe kommt, dann
wird von einer hellen Zone sehr viel Licht
in die dunkleren Zonen des Musters
hineinstrahlen, und der Bildkontrast wird
sprbar kleiner sein.
Wir erhalten dann eine ganze Reihe von

Zahlen, und wenn wir die grafisch ber
einem Parameter darstellen, der die
Feinheit des Streifenmusters beschreibt,
dann erhalten wir als eine Kurve die
Modulationsbertragungsfunktion.
Die
Feinheit
des
Streifenmusters
messen wir, indem wir im Bild zhlen,
wie viele Perioden des Musters in einer
Strecke von einem Millimeter enthalten
sind.
Eine Periode ist der Abstand zwischen
zwei hellen oder zwei dunklen Streifen,
oder die Breite eines aus einem dunklen
und einem hellen Streifen bestehenden
Linienpaars. Die Anzahl der Perioden
pro Millimeter in der Bildebene ist die
Ortsfrequenz, angegeben in der Einheit
Linienpaare pro Millimeter, abgekrzt
Lp/mm.
Wenn wir noch einmal den Vergleich mit

der Malerei bemhen wollen: grobe
Strukturen kann man gut mit einem dicken
Pinsel malen, fr feine Details aber
braucht man den spitzen Haarpinsel.
100
90
80
MTF [%]
70
60
50
40
30
20
10
0
0
20
40
60
80
100
120
140
160
Ortsfrequenz Lp/mm
Messwerte Blende 2
beugungsbegrenzt Blende 5.6
Messwerte Blende 5.6

beugungsbegrenzt Blende 16
Modulationsbertragungsfunktion eines 50mm-Kleinbildobjektivs in der Bildmitte,

gemessen bei Blende 2 und Blende 5.6, zum Vergleich sind noch die
beugungsbegrenzten bertragungsfunktionen fr Blende 5.6 und Blende 16
eingezeichnet (einfache Linien ohne Kreise). Die beugungsbegrenzte Abbildung
ist die beste berhaupt mgliche. Auf der waagerechten Achse ist die
Ortsfrequenz in Linienpaaren pro mm aufgetragen.
Carl Zeiss
Eine
beugungsbegrenzte Abbildung
besitzt eine fast vollkommen gerade MTFKurve, die proportional zur Ortsfrequenz
abfllt. Den MTF-Wert Null erreicht sie bei
der sogenannten Grenzfrequenz, welche
durch die jeweilige Blendenzahl und die
Wellenlnge des Lichtes bestimmt ist.
Als eine Faustformel fr die mittleren

Wellenlngen des sichtbaren Lichtes gilt:
die Breite des Punktbildes in m
entspricht der Blendenzahl, und die
Grenzfrequenz ist etwa:
1500 geteilt durch die Blendenzahl.
Intensittsprofil eines beugungsbegrenzten

Punktbildes ( Airy-Disk) bei Blende 16
1
Relative Intensitt
0.9
0.8
0.7
0.6
0.5
0.4
0.3
0.2
0.1
0
-25
-20
-15
[m]
-10
-5
10
15
20
25
Durchmesser = Blendenzahl
.
Bei realen Objektiven mit greren
Abbildungsfehlern fallen die MTF-Werte
zunchst schnell ab und nhern sich dann
ganz allmhlich der Null-Linie. Die Kurven
zeigen
also
einen
ausgeprgten
Durchhang. Im Beispiel auf der vorigen
Seite sieht man das sehr schn an der
Kurve fr Blende 2; bei Blende 5.6 ist das
Objektiv
nicht
weit
entfernt
vom
physikalisch mglichen Optimum.
Die Ortsfrequenz, bei welcher der MTFWert Null erreicht oder einen kleinen
Schwellenwert (z.B. 10%) unterschreitet,
ist das Auflsungsvermgen des
Objektivs im Luftbild. So fein drfen
periodische Streifenmuster werden, bevor
ihr Bild in strukturloses Grau bergeht.
Gerade die obige Kurve fr Blende 2 zeigt,
dass diese Auflsungsgrenze schwer zu
messen ist; denn wegen des sehr flachen
Verlaufs im hohen Ortsfrequenz-Bereichs
hngt das Ergebnis sehr empfindlich vom
geforderten Mindestkontrast ab. Die
Messung ist also sehr unsicher. Das
Auflsungsvermgen im Luftbild ist schon
aus diesem Grund kein geeignetes
Qualittskriterium fr Objektive!
Carl Zeiss
Es sollte auch nicht verwechselt werden

mit dem Auflsungsvermgen, das
zusammen mit einem Bildsensor
erreicht wird. Und damit kommen wir nun
auf den anfangs angedeuteten dritten
Grund zu sprechen, warum wir
Bildqualitt mit Modulationsbertragung
beschreiben:
Wir betrachten ja nie das Bild des
Objektivs direkt mit unserem Auge,
sondern bentigen weitere Glieder der
Abbildungskette: auf jeden Fall einen
Bildsensor, analog oder digital, evtl.
einen Scanner, einen Drucker oder eine
Projektionsoptik.
Alle diese Komponenten, ja sogar das
menschliche Auge, haben ihre eigenen
Wiedergabeeigenschaften, die auch
durch jeweils eine bertragungsfunktion
beschrieben werden knnen. Und die
schne Eigenschaft von MTF besteht
nun darin, dass die MTF der gesamten
Abbildungskette (nherungsweise) das
Produkt aller einzelnen MTF ist.
Betrachten wir ein paar typische
Beispiele:
120
100
MTF [%]
80
60
40
20
0
0
20
40
60
80
100
120
140
160
Ortsfrequenz Lp/mm
MTF Farbfilm
Produkt Objektiv x Film
Produkt von zwei Modulationsbertragungsfunktionen: sehr gutes KleinbildObjektiv und Farbnegativfilm. Das Produkt ist immer kleiner als der kleinste
Faktor in der Abbildungskette.
In diesem Fall ist die Gesamtmodulation im Wesentlichen durch den Film limitiert.
Wenn man mindestens 10% Modulationsbertragung fordert, dann muss man
ein Auflsungsvermgen von 80-100 Lp/mm erwarten. Wenn weitere Glieder wie
Projektionsoptik oder Auge bercksichtigt werden, liegt das Produkt noch etwas
tiefer.
120
100
MTF [%]
80
60
40
20
0
0
20
40
60
80
100
120
140
160
Ortsfrequenz Lp/mm
Messwerte Blende 2
MTF Farbfilm
Produkt von zwei Modulationsbertragungsfunktionen:

Kleinbildobjektiv mit
moderater Leistung und Farbnegativfilm. Das Produkt wird jetzt etwa gleich stark
von Objektiv und Film bestimmt.
Carl Zeiss
10
Wenn man den Verlauf des Produktes von

nur
zwei
bertragungsfunktionen
betrachtet und bedenkt, dass eigentlich
noch
mehr
bertragungsfunktionen
beteiligt sind, die das Produkt nur noch
kleiner machen knnen, dann leuchtet es
ein, dass man den ganzen Bereich der
sehr
hohen
Ortsfrequenzen
nicht
betrachten muss.
dann kann das menschliche Auge

maximal 1600 Lp/Bildhhe auflsen, weil
es in dieser so genannten deutlichen
Sehweite maximal 8 Lp/mm auflst.
Bezogen auf das Kleinbildformat mit 24
mm Bildhhe entspricht das 66 Lp/mm.
Die fr das Auge wesentlichen
Ortsfrequenzen liegen also auch in dem
Bereich bis 40 Lp/mm.
Digitale Sensoren mit ca. 24 Megapixeln

im Kleinbildvollformat oder ca. 15 MP im
APS-C Format haben Nyquist-Frequenzen
von ca. 90 Lp/mm. Ihre theoretischen
maximalen
Auflsungen
sind
also
ungefhr
mit
dem
Farbnegativfilm
vergleichbar. Deshalb gengt fr diese
Formate in aller Regel die Betrachtung der
Ortsfrequenzen bis 40 Lp/mm, wobei aber
bei groer Pixelzahl die 40 Lp/mm etwas
wichtiger sind als sonst.
Wenn man allerdings das betrachtete

Bild wesentlich strker vergrert und
trotzdem aus recht geringer Entfernung
betrachtet, dann kann das Auge
natrlich die hchsten Ortsfrequenzen
des Systems nutzen und sieht pltzlich
Schwchen,
die
bei
normaler
Bildbetrachtung nicht bemerkt wrden.
Das macht brigens jeder, der seine
digitalen Bilder auf einem groen
Monitor in 100%-Darstellung ansieht. Da
ist das Bild einer 12MP-Kamera ja ber
einen Meter breit.
Auch eine andere berlegung legt uns

nahe, dass dies eine vernnftige
Beschrnkung ist: wenn man einen A4Print aus 25 cm Entfernung betrachtet,
also die Bildbreite unter einem Winkel
von 60 sieht,
Ein Sensor, der die Objektivleistung

auch bei hheren Frequenzen nutzen
kann, ist brigens einer der ltesten: der
niedrigempfindliche Schwarz-Wei Film.
120
100
MTF [%]
80
60
40
20
0
0
20
40
60
80
100
120
140
160
Ortsfrequenz Lp/mm
MTF SW-Film
Gutes Objektiv kombiniert mit hoch auflsendem SW-Film

(hier Daten von T-Max 100)
Carl Zeiss
11
Dass 40 Lp/mm zumindest fr das

Kleinbildformat schon eine recht hohe
Ortsfrequenz ist, versteht man anschaulich
in den folgenden Bildern.
Sie zeigen eine Aufnahme der

bekannten Siemenssterne, mit denen
vielerorts Kameras getestet werden. Das
ganze Bild einer 12 MP Kamera im
Kleinbild-Vollformat enthlt neun Sterne:
Ein stark vergrerter Ausschnitt

zeigt
das
Zentrum
eines
Siemenssterns, und wie dicht die
Ortsfrequenz 40 Lp/mm an diesem
Zentrum liegt:
Carl Zeiss
12
Kantenschrfe, Bildkontrast
Vielleicht sollten wir an dieser Stelle noch
einmal kurz zusammenfassen: wir wissen
jetzt, warum bei der optischen Abbildung
und auch in den weiteren Stufen der
Bilderzeugung bis zur Wahrnehmung die
Modulation sinusfrmiger Streifenmuster
mit zunehmender Ortsfrequenz immer
kleiner wird. Doch was sagen uns diese
Zahlen ber die Qualitt realer Bilder?
Was haben Begriffe wie Schrfe, Brillanz,
Detailauflsung usw. mit diesen Zahlen
zu tun?
Denn in unseren Motiven gibt es ja keine
sinusfrmigen Muster. Selbst im Labor
kann man sie mit viel Aufwand nur
nherungsweise erzeugen und verwendet
blicherweise andere Testobjekte, aus
denen die Sinusmodulation mathematisch
abgeleitet wird.
Streifenmuster
mit
rechteckfrmigem
Intensittsprofil, also anders als bei
Sinusmustern nicht mit allmhlichem
sondern mit sprunghaftem Wechsel
zwischen schwarz und wei,
gibt es hufig auf Testtafeln zum Prfen

von Objektiven und Kameras und zur
Bestimmung
des
praktischen
Auflsungsvermgens.
Fr Rechteckmuster ist brigens die
Kontrastbertragung meist etwas hher
als fr ein Sinusmuster mit gleicher
Ortsfrequenz. In realen Fotomotiven sind
aber exakte Rechteckmuster ebenfalls
eher selten zu finden.
Feine
periodische
Muster
stellen
berhaupt nur einen kleinen Teil der
Motiveigenschaften dar, an denen unser
Auge
Bildqualitt
erkennt.
Am
wichtigsten sind eigentlich die Kanten,
die Grenzlinien zwischen zwei Flchen
mit unterschiedlicher Helligkeit oder
Farbe.
Wir wollen daher jetzt verstehen,
welcher Zusammenhang zwischen MTF
und Kantenwiedergabe besteht, und
dabei kehren wir dann doch wieder zu
unserem Ausgangspunkt, zum Punktbild
zurck.
Die folgenden Grafiken zeigen von links nach rechts:

Links:
Intensittsprofil des Punktbildes, mit logarithmischer Skala bis herunter zu
1/1000 der Maximalintensitt in der Mitte. Die Breite des Punktbildes wird in m
angegeben, 1 m ist 1/1000 mm .
Mitte:
Intensittsprofil von zwei Kantenbildern mit groem und kleinem
Helligkeitssprung. Die vertikale Skala ist die dem Fotografen vertraute
logarithmische Blendenskala: jedes Skalenintervall bedeutet eine Halbierung der
Intensitt. Die waagerechte Skala misst wieder die Strecke im Bild in m. Links ist
die helle und rechts die dunkle Seite der Kante.
Rechts:
Als Balkendiagramm die dazu gehrende Modulationsbertragung fr fnf
Ortsfrequenzen 5, 10, 20 , 40 und 80 Lp/mm.
Carl Zeiss
13
7
6
10.0
1.0
MTF [%]
Intensitt [EV]
Relative Intensitt
100.0
4
3
2
1
0
-60
-40
-20
0
20
40
60
-10
-5
0
5
10
15
20
25
30
35
40
45
50
0.1
m
Kantenprofil [m]
100
90
80
70
60
50
40
30
20
10
0
5 10 20 40 80
Ortsfrequenz [Lp/mm]
Dies ist ein Beispiel fr sehr gute Abbildungsleistung im Kleinbildformat; das

Punktbild ist schmal, der bergang an einer Kante von wei nach schwarz ist
nicht breiter als etwa 10m, also sehr steil. Der Fotograf sagt dann: das Bild der
Kante ist scharf. In der Sprache der Modulationsbertragung erkennt man diese
Eigenschaft daran, dass alle Werte bei den wichtigen Ortsfrequenzen sehr hoch
sind und bei den hheren Frequenzen nicht so stark fallen.
Bei einem Objektiv mit solcher Abbildungsleistung ist die erzielte Bildqualitt im
Allgemeinen durch den Sensor begrenzt oder durch andere Einflsse wie
Fokussiergenauigkeit, Verwackeln usw.
7
6
10.0
1.0
MTF [%]
Intensitt [EV]
Relative Intensitt
100.0
4
3
2
1
0
-60
-40
-20
0
20
40
60
-10
-5
0
5
10
15
20
25
30
35
40
45
50
0.1
m
Kantenprofil [m]
100
90
80
70
60
50
40
30
20
10
0
5 10 20 40 80
Hier ist der Durchmesser des Punktbildes deutlich grer; das Bild der Kante von
wei nach schwarz ist lngst nicht so scharf, das Kantenprofil ist flach, denn der
bergang von maximaler Helligkeit bis zum Schwarz bentigt je nach Gre des
Helligkeitssprungs 30 bis 50 m. Immerhin wird nach dieser Strecke ein tiefes
Schwarz erreicht, der Kontrast zwischen den Enden der obigen Skala ist also
hoch. Die MTF-Werte verraten uns diese Eigenschaften dadurch, dass sie bei
den hheren Ortsfrequenzen schnell fallen, whrend sie bei der niedrigsten
Frequenz nur wenig verndert sind im Vergleich zum vorigen Beispiel.
Carl Zeiss
14
7
6
10.0
1.0
5
MTF [%]
Intensitt [EV]
Relative Intensitt
100.0
4
3
2
1
0
-60
-40
-20
0
20
40
60
-20
-15
-10
-5
0
5
10
15
20
25
30
35
40
0.1
m
Kantenprofil [m]
100
90
80
70
60
50
40
30
20
10
0
5 10 20 40 60
Ein breites, kastenfrmiges Linienbild bedingt natrlich wieder eine geringe

Kantenschrfe. Die MTF-Werte der niedrigen und mittleren Ortsfrequenzen bis
20 Lp/mm sind normal, sogar bei 60 Lp/mm ist noch eine akzeptable
Kontrastbertragung vorhanden. Wenn man nur diese Frequenzen betrachten
wrde, htte man den Eindruck einer recht ordentlichen Abbildungsleistung.
Aber: bei 40 Lp/mm ist kein Kontrast vorhanden! Die Kurve der
Modulationsbertragung kann auf Null fallen und dann wieder ansteigen. Man
spricht dann von Scheinauflsung (engl. spurious resolution), was ein etwas
unglcklicher Ausdruck ist, denn die Struktur mit 60 Lp/mm wird sauber aufgelst
wiedergegeben. Dass dabei schwarz und wei vertauscht wird, merkt man ja
meist nicht (auer bei Siemenssternen), und bei 80 Lp/mm kme die nchste
Nullstelle und darber wieder Auflsung, wo sogar schwarz und wei wieder an
der richtigen Stelle ist. Man mchte mit dem Begriff Scheinauflsung zum
Ausdruck bringen, dass die isolierte Messung einer hohen Auflsung bei einer
einzigen zufllig gnstigen Ortsfrequenz eine Bildqualitt vortuschen kann, die
gar nicht vorhanden ist. Diesen Typ findet man kaum in MTF-Kurven, er tritt aber
in der Praxis auf bei Fokussierfehlern und bei Bewegungsunschrfe.
7
6
10.0
1.0
MTF [%]
Intensitt [EV]
Relative Intensitt
100.0
4
3
2
1
0
-60
-40
-20
0
20
40
60
-10
-5
0
5
10
15
20
25
30
35
40
45
50
0.1
m
Kantenprofil [m]
100
90
80
70
60
50
40
30
20
10
0
5 10 20 40 80
Hier ist das Punktbild hnlich schlank wie im ersten Beispiel, aber mit einem
schwachen Halo umgeben. Die Kantenschrfe ist teilweise hoch, aber gleichzeitig
reicht ein breiter heller Saum in die dunkle Zone hinein. Der Fotograf sagt dann,
das Objektiv zeige berstrahlungen. Der Kontrast in der Umgebung der Kante ist
klein.
Carl Zeiss
15
Man sagte damals, die Objektive seien

auf Auflsung optimiert, was nicht ganz
richtig ist, denn sie hatten lediglich eine
gute Kantenschrfe, whrend das
Auflsungsvermgen
fr
feine
periodische Strukturen auch nicht besser
war als bei anders ausgelegten Optiken.
Mit anderen Worten: sie hatten ein
Punktbild mit schmalem Kern und
groem Halo. Als noch die SchwarzWei Fotografie dominierte, konnte man
die kontrastarme Wiedergabe dieser
Objektive durch Vergrerung auf
Papier harter Gradation kompensieren.
Die Farbfotografie mit ihren weniger
flexiblen Laborprozessen verlangte dann
eine nderung der Korrektion hin zu
besserer Kontrastwiedergabe.
Die MTF-Werte dieses 4. Typs zeichnen

sich wie im ersten Beispiel dadurch aus,
dass sie mit steigender Ortsfrequenz nur
langsam abfallen. Aber die Werte der
niedrigen Ortsfrequenzen 5 und 10 Lp/mm
haben auffallend niedriges Niveau.
Die
Abbildungseigenschaften
eines
Objektivs mit diesem Charakter knnen
etwas widersprchlich sein und werden
auch je nach Bildinhalt unterschiedlich
beurteilt.
Kanten mit niedrigem bis mittleren
Kontrast werden scharf wiedergegeben,
insbesondere wenn man knapp belichtet.
Kontrastreiche feine Strukturen erscheinen
aber etwas flau, kontrastreiche Kanten
und Lichter zeigen berstrahlungen oder
wirken bei reichlicher Belichtung sogar
verbreitert
Lichtstarke Standard-Objektive aus den
60er Jahren waren bis auf wenige
Ausnahmen bei den groen ffnungen so
korrigiert. Sie hatten bei 10 Lp/mm nur 6070 % MTF, whrend heute bei diesem Typ
80-90 % blich sind.
Fr manche fotografischen Themen sind

so ausgelegte Objektive brigens sehr
schn. Das berhmte Portrt/SoftObjektiv
Imagon
hat
folgende
bertragungsfunktion:
Rodenstock Imagon 200mm, Achse

100
MTF [%]
80
normales
Objektiv
"Softobjektiv"
Imagon
60
40
20
0
0
10
20
30
40
Es ist brigens keineswegs so, dass man

sich bei der Konstruktion eines Objektivs
entscheiden
muss
zwischen
hohem
Auflsungsvermgen und einer
guten
Kontrastwiedergabe; bei gut korrigierten
Objektiven ist beides in Ordnung.
Aber
was
heit
denn
eigentlich
Kontrastwiedergabe? Wir drfen nicht
vergessen, dass wir hier immer ber MikroKontrast sprechen, wenn wir einfach
Kontrast sagen, also ber Strukturen, die
wir z.B. in einem Dia gerade noch oder
gerade nicht mehr mit bloem Auge sehen
knnen. Wenn wir aber z.B. ein Schachbrett
formatfllend fotografieren, dann hat der
Kontrast zwischen den schwarzen und
weien Feldern damit gar nichts zu tun.
MTF-Messungen sagen nichts ber diesen
Carl Zeiss
Makro-Kontrast. Sie beurteilen nur die

Korrektion des Objektivs, also die
kleinen Abweichungen der Lichtstrahlen,
whrend der Makro-Kontrast vom
Falschlichtverhalten
des
Objektivs
abhngt,
also
von den
groen
Abweichungen, bei denen das Licht sehr
weit entfernt von seinem ursprnglichen
Ziel in der Bildebene ankommt. Diese
entstehen
durch
unerwnschte
Reflexionen zwischen den optischen
Flchen und durch die Lichtstreuung an
inneren Fassungsteilen. Alle diese
Eigenschaften werden oft miteinander
vermischt in dem Begriff Brillanz des
Bildes. Gute MTF-Werte bei niedrigen
Ortsfrequenzen sind notwendig, aber sie
sind noch keine Garantie fr brillante
Bilder.
16
Ausschnitte aus formatfllenden Bildern eines Schachbrettes, links mit perfekter

Abbildungsqualitt, in der Mitte mit niedrigem Mikro-Kontrast, rechts mit hohem
Falschlicht.
Die Eigenschaften der obigen Bilder werden auch durch ihre Histogramme
verdeutlicht: beim Bild von dem Objektiv mit schlechtem Mikro-Kontrast (Mitte) ist
insbesondere der rechte Gipfel nach links zu niedrigeren Grauwerten verbreitert,
weil das Wei an den berstrahlten Kanten die eigentlich schwarzen Flchen
aufhellt. Der Abstand der beiden Gipfel auf der Grauskala ist aber gleich gro wie
beim guten Bild links.
Beim rechten Bild mit dem hohen Falschlichtniveau ist der linke Gipfel des
Histogramms nach rechts verschoben, weil das Schwarz in der ganzen Flche
durch das Falschlicht aufgehellt wird.
Die oben gezeigten vier Grundtypen von

Punktbildern und zugehrigen MTFKurven findet man in allen Objektivdaten
wieder, natrlich nicht immer in der hier
vorgestellten
exemplarischen
Form,
sondern in der Regel Mischungen und
Kombinationen daraus.
Wir lernen aus diesen Beispielen auch,
dass man MTF immer bei mehreren
Ortsfrequenzen betrachten muss. Was ein
Wert von 75% bei 10 Lp/mm bedeutet
wre nur bei der Abbildung eines
sinusfrmigen Musters vllig eindeutig. In
realen Bildern kommt es immer auch
darauf an, wie die Werte bei 20 und 40
Lp/mm sind.
Carl Zeiss
Sind sie sehr hoch, dann zeigt das

Objektiv
berstrahlungen
an
kontrastreichen Kanten und Lichtern, wie
unser 4. Beispiel. Sind sie aber ebenfalls
niedriger als normal, dann ist das
Objektiv
einfach
weniger
scharf,
vielleicht etwas defokussiert, aber es ist
fei von berstrahlungen.
Testverfahren, die nur einen Punkt der
Modulationsbertragungsfunktion
messen, z.B. die Auflsung oder die
Ortsfrequenz, bei der 50% MTF erreicht
wird, sind nicht viel Wert! Das ist in der
Optik genauso wie bei einer HIFIAnlage: wenn ich da wei, welche
Frequenz die Lautsprecher maximal
bertragen oder wie laut 440Hz sind,
wei ich noch nicht, wie Musik klingt.
17
Kantenschrfe in digitalen Bildern

In der bertragungsfunktion zeigt sich
diese Manipulation darin, dass der
normale
Abfall
mit
steigender
Ortsfrequenz teilweise oder ganz
aufgehoben wird, hnlich wie bei
Objektiven mit hoher Kantenschrfe.
Man kann diese Schrfung in der
digitalen
Bildprozessierung
sogar
bertreiben
und
eine
bertragungsfunktion erzeugen, die mit
wachsender Ortsfrequenz ansteigt. In
der Sprache der bertragungstheorie
hat sie dann einen partiellen HochpassCharakter und solche Systeme zeigen
deutliche Artefakte an Kanten.
Bei der digitalen Prozessierung von

Bilddaten
lsst
sich
die
bertragungsfunktion der Kamera stark
beeinflussen. Beim Schrfen (edge
enhancement) wird die helle Seite einer
Kante noch etwas heller und die dunkle
Seite noch etwas dunkler gemacht.
Dadurch werden Mikro-Kontrast und
Kantensteilheit erhht und der subjektive
Schrfeeindruck deutlich verbessert, ohne
dass die Detailauflsung nennenswert
erhht wird. Das ist ein berzeugender
Beweis dafr, dass Schrfe und Auflsung
nicht dasselbe sind.
Lp/mm
0
20
40
60
80
120
Modulation
100
80
60
40
20
0
0
400
800
1200
1600
2000
Lp/Bildhhe
Modulation in Bildern einer DSLR im 35mm Format, 24MP, mit verschiedenen

Parametern der Schrfung der Kamera -JPEG Prozessierung. Die Kurven mit
flachem Verlauf bis ca. 50 Lp/mm gehren zu Bildern mit sehr hoher
Kantenschrfe.
Lp/mm
0
20
40
60
80
100
120
140
160
180
120
Modulation
100
80
60
40
20
0
0
200
400
600
800
1000
1200
Lp/Bildhhe
Modulation im Bild einer 2/3-Kamera, mit kleinster, mittlerer und strkster

Schrfung. Hier muss bei der aufgewlbten Kurve mit deutlichen Artefakten
gerechnet werden, meist treten neben den Kanten dunkler Flchen zustzliche
helle Linien auf.
Carl Zeiss
18
Tangential und sagittal

Bisher haben wir uns nur mit der Frage
beschftigt,
welcher
Zusammenhang
zwischen der Modulationsbertragung und
dem Punktbild besteht. Wir haben
gesehen, wie die Gre des Punktbildes
und die Verteilung der Lichtintensitt
innerhalb seiner gesamten Flche die
Modulationsbertragung beeinflusst. Dazu
haben wir MTF als Kurve ber dem
Parameter Ortsfrequenz dargestellt.
So eine Kurve gilt aber nur fr einen
einzigen Punkt im Bild, und selbst fr
diesen Punkt brauchen wir eigentlich
mehrere Kurven.
Denn wir haben ja an unseren PunktbildBeispielen gesehen, dass die nicht

unbedingt kreisrund sind. Manche kann
man eher mit einem Flachpinsel
vergleichen, mit dem man nur in einer
Richtung feine Linien zeichnen kann.
Wenn wir also die Richtung des
Streifenmusters drehen, dann mssen
wir
unterschiedliche
MTF-Kurven
erwarten, je nachdem ob die krzere
oder die lngere Ausdehnung des
Punktbildes
senkrecht
zum
Streifenmuster ist.
'langes' Punktbild
niedrigere MTF
hhere MTF
Weil Objektive ja rotationssymmetrisch

sind, sind die Hauptrichtungen, also die
krzesten und lngsten Ausdehnungen
der Punktbilder, immer parallel oder
senkrecht zum Radius des Bildkreises.
Man nennt deshalb in der Optik
Streifenmuster,
bei
denen
die
Lngsrichtung der Streifen zur Mitte zeigt,
radial oder sagittal (sagitta = lat. der

Pfeil). Meist zeigt diese Richtung die
bessere Kontrastbertragung.
Die dazu senkrechten Streifen haben die
gleiche Richtung wie eine Tangente an
einem Kreis um den Bildmittelpunkt.
Diese Streifenrichtung heit deshalb
tangential oder auch meridional.
sagittal
tangential
Carl Zeiss
19
MTF Kurven fr Objektive

Da sich die Abbildungsqualitt von
Objektiven von der Mitte zum Rand hin
ndert, und da uns gerade diese
Unterschiede besonders interessieren,
brauchen wir natrlich noch mehr Kurven
als die zwei fr tangentiale und sagittale
Orientierung. Etwa ein halbes Dutzend
Messpunkte zwischen Mitte und Ecke
sollten es schon sein, um die rtlichen
nderungen der Abbildungseigenschaften
genau genug zu beschreiben. Das wren
also insgesamt 12 Kurven nicht
besonders bersichtlich und lesbar.
Da
die
MTF-Kurven
ber
der
Ortsfrequenz ja immer nach rechts
geneigte und mehr oder weniger schnell
fallende Kurven sind, gengt es ja, von
jeder Kurve nur drei Zahlenwerte
abzulesen, nmlich fr drei hinreichend
verschiedene Ortsfrequenzen, meist 10,
20 und 40 Lp/mm. Wenn man zeigt, wie
sich
diese
MTF-Werte
fr
drei
Frequenzen in der Bildflche verndern,
dann kommt man zu einer grafischen
Darstellung, die fr Objektive viel besser
geeignet ist.
Deshalb sind die MTF-Kurven, die wir

bisher kennen gelernt haben, bei denen
wir nach oben die Modulationsbertragung
und auf der waagerechten Achse die
Ortsfrequenz
aufgetragen
haben,
eigentlich nur fr Sensoren gut geeignet,
wo es keine rtlichen Vernderungen gibt.
Fr Objektive ist diese Darstellung nicht so
gnstig.
Deshalb finden Sie in unseren

Datenblttern MTF-Kurven, bei denen
nach oben die Modulationsbertragung
und auf der waagerechten Achse die
Bildhhe, die Entfernung von der
Bildmitte, aufgetragen sind. Die Grafik
enthlt sechs Kurven, nmlich jeweils
tangentiale (gestrichelte Linien) und
sagittale Werte (durchgezogene Linien)
fr
drei
Ortsfrequenzen.
Selbstverstndlich gelten die oberen der
sechs Kurven immer fr die niedrigste
und die unteren fr die hchste
Ortsfrequenz.
Blendenzahl k=5.6
Blendenzahl k=1.4
80
100
MTF (%)
80
60
60
40
40
20
20
100
MTF (%)
0
0
10
15
20
u' (mm)
10
15
20
u' (mm)
MTF-Kurven fr das Objektiv Planar 1.4/50 ZF , fr 10, 20 und 40 Lp/mm, weies

Licht und Aufnahmeentfernung Unendlich. Links fr die volle ffnung, rechts
abgeblendet auf Blende 5.6.
Carl Zeiss
20
Carl Zeiss
21
In der Mitte erreicht dieses Objektiv schon

bei voller ffnung gut 80% MTF bei 10
Lp/mm und fllt auf knapp 40% bei 40
Lp/mm.
Das
bedeutet
eine
gute
Kontrastwiedergabe und mittlere Schrfe,
die erst bei strkerer Vergrerung des
Bildes etwas weich wirkt.
Auerhalb der Mitte sinkt die MTF bei 10

Lp/mm auf 70%, die Tendenz zu
berstrahlungen an kontrastreichen
Kanten nimmt also zu.
In der Bildecke verlaufen besonders die
sagittalen Kurven dicht nebeneinander
auf niedrigem Niveau, wir mssen
deshalb dort bei offenen Lichtquellen mit
deutlichen berstrahlungen rechnen.
Wenn man das Objektiv abblendet,

steigen alle MTF-Werte krftig an; die
Kurven verlaufen jetzt sehr dicht
nebeneinander auf hohem Niveau. Die
MTF-Werte fallen also mit steigender
Ortsfrequenz nur relativ langsam. Das
bedeutet ausgezeichnete Kantenschrfe
und sehr guten Mikro-Kontrast bis hin zu
den feinsten Strukturen, die Sensor oder
Film wiedergeben knnen.
und dass in der Bildecke infolge der

pltzlich einsetzenden Bildfeldwlbung
eine Defokussierung vorliegt.
In der Bildecke fallen alle Kurven etwas

ab, die fr 10 Lp/mm wenig, die fr die
hheren Frequenzen mehr. Das deutet
darauf hin, dass die sehr gute Ebnung des
Bildfeldes bis etwa 18 mm Bildhhe reicht
Carl Zeiss
Die kleinen Schwankungen der Kurven

fr 40 Lp/mm sollte man nicht zu ernst
nehmen, sie sind nur bei extremen
Vergrerungen des Bildes und bei
Fotografie flacher Objekte sichtbar, in
den meisten Bildern also nicht. Ihre
Ursachen sind Bildfeldwlbung und
Fokusverschiebung.
Warum die zu solchen Schwankungen
fhren, werde ich im Abschnitt ber die
dreidimensionalen Eigenschaften von
MTF erlutern.
22
Blendenzahl k = 5.6
f = 85 mm
Blendenzahl k = 5.6
100
100
MTF (%)
80
MTF (%)
80
60
60
40
40
20
20
f = 85 mm
0
0
10
15
20
10
15
20
u' [mm]
u' [mm]
Ein Vergleich im kurzen Telebereich fr das Kleinbildformat, abgeblendet auf Blende 5.6. Links
eine Festbrennweite hoher Qualitt (Planar 1.4/85 ZF), rechts ein preisgnstiges 5x
Zoomobjektiv. Die Festbrennweite ist in der gesamten Bildflche praktisch vom Sensor
begrenzt und erlaubt hchste Vergrerung des Bildes. Das Zoom ist in der Mitte ganz
ordentlich, fllt aber zum Rand allmhlich ab. Dabei darf man mit Ausnahme des ueren
Randes guten Bildkontrast erwarten, aber keine knackige Schrfe, weil die die MTF von
hohen Werten bei 10 Lp/mm bei hheren Frequenzen schnell auf kleine Werte abfllt. Das
Objektiv ist nur fr mige Vergrerungen geeignet.
Blendenzahl k = 5.6
f = 21 mm
Blendenzahl k = 5.6
100
MTF [%]
100
MTF [%]
80
80
60
60
40
40
20
20
f = 21 mm
0
0
10
15
20
u' [mm]
10
15
20
u' [mm]
Ein Vergleich im schwieriger zu korrigierenden Superweitwinkelbereich, abgeblendet auf

Blende 5.6. Links Daten eines Distagon 2.8/21 ZF, rechts die Daten eines
Vergleichsobjektivs, bei dem der Farbquerfehler nicht so gut korrigiert ist. Seine sagittalen
Werte zeigen merkliche Blendendifferenz, sind aber sonst gut. Aber die tangentialen
Werte sind am Rand sehr niedrig; was das bedeutet, zeigen die folgenden Bildausschnitte
( 200x200 Pixel aus 12MP-Bild, Bildhhe etwa 12 mm ):
Carl Zeiss
23
Dreidimensionale Eigenschaften
Dass Bildschrfe auch davon abhngt, ob
das Objektiv korrekt fokussiert wurde, ist
ja eine Binsenweisheit. Das muss man
also auch durch MTF-Kurven beschreiben
knnen; und deshalb lernen Sie jetzt noch
eine dritte Art von MTF-Kurven kennen,
die nicht so allgemein bekannt ist.
Dabei sind die MTF-Werte nicht ber der

Ortsfrequenz
oder
der
Bildhhe
aufgetragen, sondern ber einem
Fokusparameter. Und zwar messen wir
auf der Bildseite des Objektivs, wie sich
MTF in der Lngsrichtung ndert und
erhalten dann solche Kurven:
Objektiv fokussiert bei Blende 1.4 in der Bildmitte
10, 20, 40 Lp/mm
90
MTF [%]
100
30
80
70
60
50
40
20
10
0
-0.15
-0.1
-0.05
0.05
0.1
0.15
Objektiv <<< Defokussierung im Bildraum [mm] >>> Andruckplatte
Auf der vertikalen Achse ist wieder die

MTF fr 10, 20 und 40 Lp/mm
aufgetragen. Auf der horizontalen Achse
bezeichnet der Nullpunkt der Skala den
besten Fokus: dort ist der MTF-Wert fr
die mittlere Frequenz 20 Lp/mm am
grten, dort sollte also der Sensor oder
der Film sein, was durch die gelbe Linie
symbolisiert wird. Links davon befinden wir
uns nher am Objektiv, rechts davon
hinter dem Sensor.
Sie
sehen
nebenbei,
dass
der
Toleranzbereich fr die Nutzung der
besten MTF-Werte bei dieser ffnung nur
wenige hundertstel Millimeter betrgt. Die
beiden schwarzen Dreiecke zeigen die
bildseitige Schrfentiefe, rein geometrisch
berechnet fr einen ZerstreuungskreisDurchmesser von 0.03 mm.
Carl Zeiss
Bei diesem Kriterium fr Schrfentiefe

liegen brigens die MTF-Werte an der
Grenze des als scharf geltenden
Raumes bei 40 Lp/mm so um die 20%.
Die
Maxima
fr
verschiedene
Ortsfrequenzen
knnen
brigens
durchaus an verschiedenen Stellen
liegen. Und die Kurven sind oft schief,
was bedeutet, dass die Art der
Unschrfe vor und hinter dem Fokus
verschieden ist.
Was kann nun beim Abblenden des
Objektivs passieren? Wir schlieen
deshalb die Blende dieses Objektivs um
drei Stufen und wiederholen die
Messung,
ndern
aber
unsere
Fokusskala nicht, d.h. der Nullpunkt
bedeutet weiterhin:
MTF-Maximum in der Bildmitte bei 20
Lp/mm und Blende 1.4.
24
Bildmitte bei Blende 4
10, 20, 40 Lp/mm
90
MTF [%]
30
4.0
80
70
3.5
60
50
3.0
40
2.5
20
Objektentfernung [m]
4.5
100
10
2.0
-0.3
-0.2
-0.1
0.1
0.2
0.3
Weil
durch
das
Abblenden
die
Restaberrationen stark verringert werden,
steigen die Maximalwerte der MTF-Kurven
natrlich deutlich an. Aber gleichzeitig
beobachten wir auch eine Verschiebung
der Kurven nach rechts, also weiter weg
vom Objektiv. Jetzt ist das Objektiv also
gar
nicht
optimal
auf
unsere
Sensorposition (gelbe Linie) fokussiert, die
MTF-Steigerung wird dort nicht voll
wirksam. Die geometrisch berechnete
bildseitige Schrfentiefe stimmt gar nicht,
ihre Lnge ist zwar richtig, aber die Lage
ist falsch.
Dieses
Phnomen
nennt
man
Blendendifferenz (engl. focus shift); es ist
bei sehr lichtstarken Objektiven meist
strker ausgeprgt und hngt zusammen
mit der sphrischen Aberration, denn die
bedeutet, dass Lichtstrahlen, die in
unterschiedlichen Entfernungen von der
optischen Achse durch die Blendenflche
gehen, unterschiedlichen Fokus haben.
Carl Zeiss
Die Blendendifferenz betrgt hier etwa

0.05 mm. Die schwarzen Punkte in der
obigen Grafik zeigen, wie diese
Verschiebung
im
Bildraum
zusammenhngt mit den Entfernungen
im Objektraum vor der Kamera (Skala
auf der rechten Seite). Wenn das
Objektiv z.B. ursprnglich bei Blende 1.4
auf 3m Entfernung fokussiert war, dann
ist jetzt der beste Fokus auf 3.25 m
gewandert, wenn man das Objektiv nicht
verstellt.
Sollte man diese Fokusverschiebung

beim
Fotografieren
korrigieren?
Eigentlich nicht, es sei denn, es kme
wirklich auf die allerbeste Leistung in der
Bildmitte an. Aber 0.05 mm sind
ungefhr 20% der Strecke zwischen den
Marken der Schrfentiefeskala fr
Blende 4, also nicht so leicht zu
kontrollieren. Und auerdem sieht die
Sache im Bildfeld wieder ganz anders
aus. Deshalb messen wir jetzt noch
einmal MTF in Lngsrichtung, aber nicht
in der Bildmitte, sondern 10 mm entfernt
davon.
25
Bildhhe 10 mm bei Blende 4 , .... tan __ sag

4.5
100
40
4.0
70
3.5
60
50
3.0
30
2.5
20
40 Lp/mm
80
MTF [%]
90
10
2.0
-0.3
-0.2
-0.1
0.1
0.2
0.3
Auerhalb der Bildmitte mssen wir noch

zwischen tangentialer und sagittaler
Richtung unterscheiden; damit die Grafik
bersichtlich bleibt, sind deshalb jetzt die
Kurven
fr
10
und
20
Lp/mm
weggelassen.
Wir sehen jedenfalls, dass diese beiden

Kurven weniger oder sogar nach links
verschoben sind. Die Lage des
Maximums wandert also, wenn wir uns
in der Bildflche bewegen.

4.5
100
40
4.0
70
3.5
60
50
3.0
30
2.5
20
40 Lp/mm
80
MTF [%]
90
10
2.0
-0.3
-0.2
-0.1
0.1
0.2
0.3
Carl Zeiss
26

4.5
100
40
4.0
70
3.5
60
50
3.0
30
2.5
20
40 Lp/mm
80
MTF [%]
90
10
2.0
-0.3
-0.2
-0.1
0.1
0.2
0.3
Hier sind wir jetzt am Bildrand in 18 mm

Entfernung
von
der
Bildmitte
angekommen, und wir sehen, dass das
sagittale Maximum jetzt exakt zum
Nullpunkt
unserer
Fokusskala
zurckgekehrt ist. Die Bildfeldwlbung darf
man sich also nicht als eine gleichmige
Krmmung der Bildflche vorstellen,
sondern es gibt Umkehrpunkte.
Diese Kombination von restlicher

Bildfeldwlbung und Blendendifferenz
fhrt jedenfalls dazu, dass MTF-Kurven
fr dasselbe Objektiv ganz verschieden
aussehen knnen, wenn wir nicht bei
jeder Bildhhe auf das dortige Maximum
fokussieren, sondern streng in einer
festen Ebene messen:
Blendenzahl k = 4
Fokus [m]: Achse 0
Blendenzahl k = 4
Fokus [m]: Achse 0.05 mm
100
MTF [%]
80
100
MTF [%]
80
60
60
40
40
20
20
0
0
10
15
20
u' [mm]
Diese beiden Grafiken bedeuten also

keineswegs: Das linke Objektiv ist in der
Mitte etwas schlechter als im Bildfeld, das
rechte Objektiv ist hingegen in der
Bildmitte sehr gut, hat aber eine deutlich
nachlassende Bildschrfe in der Zone um
15 mm Bildhhe.
Carl Zeiss
10
15
20
u' [mm]
Beide Messungen sind von demselben

Objektiv, sie sind nur bei etwas
unterschiedlicher Fokussierung gemacht
worden.
Dieser Unterschied von 0.05 mm ist von
derselben Grenordnung wie bliche
mechanische Kameratoleranzen wie z.B.
Justierung von AF und Einstellscheibe.
27
Grenzen der Bedeutung von MTF-Kurven

Die im vorigen Abschnitt dargestellten
Zusammenhnge sind eine geeignete
berleitung, um auf die Grenzen dieser
Zahlenwelt zu sprechen zu kommen. Denn
wenn das Aussehen der Kurven so
empfindlich
abhngt
von
kleinen
nderungen der Fokussierung, dann darf
man natrlich nicht erwarten, dass man
die Kurven in jedem Bild wieder findet,
wenn der Gegenstand dreidimensional ist,
wenn also schon die unterschiedlichen
Entfernungen
dafr
sorgen,
dass
unterschiedliche Details mal mehr und mal
weniger gut fokussiert sind.
Die Messbedingungen von MTF-Kurven
sind also mit der Repro-Fotografie
vergleichbar, wo streng eine Ebene in eine
andere Ebene abgebildet wird. Nur die
Fotografie weit entfernter Gegenstnde
mit kurzen Brennweiten gehrt auch in
diese Kategorie.
Fr A4-Prints vom Kleinbildformat gilt die

grobe Faustregel, dass man erst 20%
Unterschied bei 40 Lp/mm deutlich sehen
kann, whrend bei 10 Lp/mm schon 5%
Unterschied sichtbar sind.
Ursachen fr nicht empfindungsgerechte
Skala liegen zum Teil darin, dass die MTFKurven von Objektiven ja nur das erste
Glied der Abbildungskette beschreiben
und
die
nachfolgenden
nicht
bercksichtigen.
Sensor, Scanner, Projektoren, das Auge,
kurz alles was danach kommt, hat ja auch
immer eine zu hohen Ortsfrequenzen
abfallende bertragungsfunktion. Und die
sorgen dafr, dass die Variationen des
Objektivs bei hohen Ortsfrequenzen
weniger wirksam werden, weil man ja alle
bertragungsfunktionen multipliziert.
Nehmen wir die Diaprojektion als Beispiel:
was die 40-Lp/mm Kurve macht, sieht das
Auge nicht, wenn man hinter dem
Projektor sitzt. Eine weitere Ursache
besteht darin, dass die logarithmische
Carl Zeiss
Die Skalen der Messgre MTF sind

nicht empfindungsgerecht. Man braucht
einige Erfahrung, um das Bild der
Kurven bersetzen zu knnen in eine
Vorhersage
der
subjektiven
Wahrnehmung des Bildes. Dabei muss
man
die
Betrachtungsbedingungen
bercksichtigen; es ist ein Unterschied,
ob man einen A4-Ausdruck oder eine
wesentlich grere 100%-Darstellung
auf einem groen Monitor aus derselben
Entfernung betrachtet.
Meist verleitet einen das grafische
Erscheinungsbild der MTF-Kurven dazu,
die Bedeutung der 40Lp-Kurve fr
normale Bildgren zu berschtzen
und die Bedeutung der 10Lp-Kurve zu
unterschtzen. Wenn man z.B. ein
projiziertes Bild betrachtet, ungefhr aus
der
Projektorentfernung bei den
blichen Projektions-Brennweiten, dann
kann das normale menschliche Auge
maximal gut 20 Lp/mm aus einem
Kleinbildformat auflsen.
Wahrnehmung von Helligkeit durch

unser Auge nicht bercksichtigt wird.
Es hat daher schon zahlreiche
Untersuchungen zu der Frage gegeben,
wie man MTF-Messdaten auf eine der
subjektiven Wahrnehmung angepasste
Skala bersetzen kann, dazu gehren
die Heynacher-Zahlen aus unserem
eigenen Hause, aber auch andere
psychophysikalisch begrndete Gren
wie SQF (subjective quality factor),
MTFA (modulation transfer area), SQRI
(square root integral). Allen gemeinsam
ist, dass sie Flchen unter der Kurve
Modulation
ber
Ortsfrequenz
ausrechnen.
Damit haben sie ebenfalls gemeinsam,
dass sie die Qualitt an einem Bildpunkt
durch eine einzige Zahl zu beschreiben
versuchen. Wie wir weiter oben gesehen
haben, ist das natrlich manchmal eine
unzulssige Vereinfachung der Daten.
Nher kann ich im Rahmen dieses
Artikels leider darauf nicht eingehen.
28
Phasenbertragungsfunktion
Es entspringt ebenfalls dem Wunsch nach
Vereinfachung, dass ich dem Leser bisher
verschwiegen habe, dass die MTF-Zahlen
noch lngst nicht die ganze Wahrheit ber
den Korrektionszustand eines Objektivs
darstellen.
Eigentlich sollte das aber auch niemanden
berraschen, dass man ein so komplexes
System wie ein Objektiv nicht mit den
wenigen Zahlen vollstndig beschreiben
kann. Die Leistungsdaten eines Objektivs,
egal ob im Computer berechnet oder im
Labor gemessen, fllen einen kleinen
Aktenordner.
Man muss also vereinfachen, um die

Sache verdaulich und bersichtlich zu
machen, muss dabei natrlich in Kauf
nehmen, dass die Przision der
Beschreibung leidet.
Soviel als Vorbemerkung, und nun
wieder konkreter: es kann einem
passieren,
dass
man
mit
zwei
Objektiven, die gleiche MTF-Daten
haben,
von
einem
Detail
des
Gegenstandes ganz verschiedene Bilder
erhlt,
nicht
zufllig,
sondern
systematisch hier ein Beispiel:
Aufnahmen mit zwei lichtstarken Weitwinkelobjektiven bei voller ffnung,

randnahe Ausschnitte. Die MTF-Werte sind links und rechts identisch.
Das Bild oben zeigt ein Hausdach und

einen Baum vor hellem Himmel, also eine
typische kontrastreiche Horizontaufnahme.
An den Kanten der Vordergrundobjekte
kommt es besonders auf die MTF bei
niedrigen Ortsfrequenzen an, denn die
bestimmt an solchen Kanten das Ausma
der berstrahlung. In der linken Aufnahme
zeigt das Dach keine berstrahlungen,
dafr aber der Baum, rechts ist es
umgekehrt. Gbe es den Baum in diesem
Bild nicht, wrde man die linke Aufnahme
als besser beurteilen (jedenfalls in
Schwarz-Wei). Beide Objektive haben
aber bei diesen Randbildhhen gleiche
MTF-Werte bei allen Ortsfrequenzen.
Die MTF sagt uns nichts ber diesen
Unterschied, weil sie die Eigenschaften
der Punktbilder noch nicht vollstndig
beschreibt.
Carl Zeiss
Die wirklich vollstndige Optische

bertragungsfunktion OTF hat noch
einen nicht so bekannten zweiten Anteil,
die Phasenbertragungsfunktion PTF,
die man blicherweise unterschlgt. Sie
hat etwas mit der Symmetrie des
Punktbildes zu tun.
Wir hatten bisher bercksichtigt, dass
Punktbilder lnglich sein knnen, dass
sie also in tangentialer Richtung und in
sagittaler Richtung unterschiedliche
Ausdehnung haben. Deshalb messen
wir fr jeden Bildpunkt zwei MTFKurven.
Wir haben aber in den bisherigen
Beispielen einfach angenommen, dass
die
Helligkeitsverteilung
in
einer
Querschnittsrichtung
durch
das
Punktbild symmetrisch ist. Das ist aber
in Wirklichkeit oft nicht der Fall.
29
Punktbilder knnen so schief sein, wie in

dem
folgenden
Beispiel.
Hufigste
Ursache sind Koma-Fehler,
7
6
10.0
1.0
MTF [%]
Intensitt [EV]
Relative Intensitt
100.0
die Punktbilder mit einem Schweif in

radialer Richtung erzeugen.
4
3
2
1
0
-60
-40
-20
0
20
40
60
-30
-25
-20
-15
-10
-5
0
5
10
15
20
25
30
0.1
m
Kantenprofil [m]
1.0
MTF [%]
10.0
4
3
2
1
0
-60
-40
-20
0
20
40
60
-30
-25
-20
-15
-10
-5
0
5
10
15
20
25
30
0.1
m
Kantenprofil [m]
Bei so einem schiefen PunktbildIntensittsprofil kommt es natrlich darauf

an, welche Richtung eine Kante hat. Das
Punktbild hat auf der linken Seite einen
Halo von 1% der Maximalintensitt, rechts
hrt es sozusagen schlagartig auf. Wenn
deshalb bei einer Kante die helle Seite
rechts ist, dann wird sie nach links
ausstrahlen (untere Grafik).
Ist aber umgekehrt die linke Seite der
Kante hell (obere Grafik), dann ist der
Kontrast des Kantenbildes hoch, weil ja
das Punktbild nach rechts nur eine kurze
Reichweite hat.
Carl Zeiss
5 10 20 40 80
Intensitt [EV]
Relative Intensitt
100.0
100
90
80
70
60
50
40
30
20
10
0
100
90
80
70
60
50
40
30
20
10
0
5 10 20 40 80
Die MTF-Werte bercksichtigen diese

Richtungsempfindlichkeit,
also
die
Unsymmetrie des Punktbildes, nicht.
Man deshalb muss zustzlich die
Phasenbertragungsfunktion kennen,
die je nach Richtung des Schweifes am
Punktbild verschieden ist.
Der Name kommt daher, dass so ein
schiefes Punktbild die Phase des
sinusfrmigen Musters, also die Lage
seiner Maxima und Minima seitlich
verschiebt.
30
Farbkorrektion
Dass die optischen Eigenschaften von
Glas von der Wellenlnge des Lichtes
abhngen, sehen wir auch in unseren
Bildern: Objektive haben Farbfehler. Zwar
enthlt jedes Objektiv ein ausgeklgeltes
System
der
Kompensation
durch
Kombination verschiedener Glasarten, so
dass dieser Typ von Aberration meist nicht
mehr strt, aber gewisse Reste sind
immer noch vorhanden.
Es gibt Objektive, in denen die Farbfehler
eine grere Rolle spielen; das sind vor
allem die lngeren Brennweiten, wo man
erst in der jngeren Vergangenheit durch
Entwicklung vllig neuer Glasarten die
Bildqualitt deutlich verbessern konnte.
Blendenzahl k = 4
Lange Teleobjektive ohne diese Glser

mit extrem niedriger Dispersion oder
anomaler Teildispersion haben nur
mittelmige MTF-Werte. Trotzdem
erzielt
man
mit
vielen
Motiven
erstaunlich gute Bildergebnisse.
Das liegt daran, dass bei diesen
Objektiven MTF sehr stark von der
spektralen
Zusammensetzung
des
Lichtes abhngt. Wenn man statt des
blichen weien Lichtes, in dem alle
Wellenlngen des sichtbaren Spektrums
mit
einer
gewissen
Gewichtung
vorkommen, mit grnem Licht misst,
dann sehen die MTF-Kurven dramatisch
anders aus:
f = 300 mm
100
Blendenzahl k = 4
f = 300 mm
100
MTF [%]
80
MTF [%]
80
60
60
40
40
20
20
0
0
10
15
20
u' [mm]
10
15
20
u' [mm]
MTF-Kurven eines 300mm-Teleobjektivs, links mit weiem Licht gemessen,

rechts mit grnem Licht, Bandbreite 100 nm.
Aus diesem Grund gab es fr die

Schwarz-Wei Fotografie Grnfilter als
wichtiges Zubehr. Aber dieser Effekt wirkt
natrlich genauso in der Farbfotografie,
wenn das Motiv eher monochrom ist
(Naturaufnahmen, rote Dcher). Das ist
also ein weiterer Grund, warum man MTFKurven nicht 1:1 im Bild wieder findet.
Carl Zeiss
Es ist aber nicht immer so, dass MTFKurven ein Objektiv zu pessimistisch
beurteilen. Es kann umgekehrt auch so
sein,
dass
eine
Schwche
der
Farbkorrektion in den MTF-Daten fr
weies Licht nicht sichtbar wird. Mit
anderen Worten: MTF sagt wenig ber
Farbsume.
31
Die folgenden Messkurven illustrieren

den Farblngsfehler eines lichtstarken
kurzen Teleobjektivs durch Messung der
MTF-Werte in Abhngigkeit von der
Fokussierung:
100
5.5
90
80
5.4
5.3
70
5.2
60
5.1
50
40
5.0
4.9
30
4.8
20
10
4.7
4.6
0
-0.1
-0.05
MTF [%]
20 Lp/mm
Wenn man MTF in weiem und in

farbigem Licht vergleicht, dann versteht
man die Entstehung von Farbsumen an
kontrastreichen Kanten oder Spitzlichtern.
4.5
0
0.05
0.1
Fokus-MTF Kurven des Planar 1.4/85 ZA bei Blende 1.4 in weiem Licht (schwarze
Kurve) und in blauem, grnem und rotem Licht. Die Kreuze stellen den Zusammenhang
her zwischen Bildlage (waagerechte Skala) und Objektentfernung (vertikale Skala rechts),
dabei ist das Objektiv in weiem Licht auf 5m fokussiert.
wenn es etwas hinter der Fokusebene
liegt. Wie stark und satt diese Farben
sind, hngt davon ab, wie gro der
Abstand zwischen den Maxima der
farbigen MTF ist, aber auch davon, ob
die Kurven steil oder eher flach
verlaufen.
Bei
monochromatisch
schlechter
korrigierten
Objektiven
verlaufen die Fokus-MTF Kurven flach,
und die Farbsume sind blass. Gerade
hoch korrigierte Objektive zeigen oft
strkere Farben, wenn sie lichtstark sind.
Da man die Abstnde der farbigen MTFMaxima nicht beliebig klein machen
kann, hilft nur Abblenden, um die
Farbsume verschwinden zu lassen.
Denn dann wird die bildseitige
Schrfentiefe gro im Vergleich zum
Farblngsfehler.
100
7.0
90
80
6.5
70
6.0
60
MTF [%]
50
40
5.5
5.0
30
20
10
4.5
0
-0.4
-0.2
20 Lp/mm
Die MTF-Werte im farbigen Licht sind

hher als im weien Licht, aber
gleichzeitig liegen die Maxima an
verschiedenen Orten, sie haben keinen
gemeinsamen Fokus. Im besten Fokus fr
weies Licht, bei 0 auf der waagerechten
Skala, ist der rote MTF-Wert am kleinsten.
Das heit, dass das rote Punktbild den
grten Durchmesser hat, das Objektiv
zeigt also einen leichten roten Farbsaum.
Der wird noch strker, wenn man auf
etwas krzere Entfernung fokussiert, wo
der MTF-Wert fr grnes Licht maximal
wird. Deshalb zeigen solche hoch
geffneten Objektive an Spitzlichtern
Farbsume, die rot oder purpurn sind,
wenn das Objekt vor der Fokusebene
liegt, und die grn sind,
4.0
0
0.2
0.4
Fokus-MTF Kurven des Planar 1.4/85 ZA bei Blende 5.6
Carl Zeiss
32
Bokeh
Als ideale MTF-Kurven werden oft solche
bezeichnet, bei denen tangentiale und
sagittale Werte im ganzen Bildfeld
mglichst identisch sind, weil dann das
Bokeh, also die Widergabe des deutlich
unscharfen Hintergrundes, besonders gut
sei.
Solche Behauptungen sind mit Vorsicht zu
betrachten. MTF macht eigentlich nur
Aussagen ber die Schrfeebene oder die
unmittelbare Umgebung.
Und dort ist ein rundes Punktbild in der Tat
von Vorteil, weil es kleine Details am
originalgetreuesten wiedergibt, mit grter
hnlichkeit der Form. Das ist z.B. wichtig
fr die Lesbarkeit von Schrift.
Aber ber die Helligkeitsverteilung im

stark defokussierten Punktbild kann man
aus MTF-Daten keine Schlsse ziehen.
Es gibt Objektive mit schn parallel
verlaufenden tangentialen und sagittalen
MTF-Kurven, die aber sphrisch stark
berkorrigiert sind. Dieser Korrektionszustand
verursacht
ringfrmige
defokussierte
Punktbilder,
die
in
Spitzlichtern und in Doppellinien sichtbar
werden und einen unruhig wirkenden
Hintergrund erzeugen. Den MTF-Daten
sieht man aber diese unschne
Eigenschaft nicht an.
Vergleichbarkeit von MTF-Daten

MTF-Daten werden an vielen Stellen
verffentlicht,
von
Herstellern
und
inzwischen auch in vielen unabhngigen
Tests. Leider muss man beim Vergleich
dieser Daten sehr zurckhaltend sein, weil
die Messbedingungen sehr unterschiedlich
sein knnen. Wenn man bersieht, dass
die Ortsfrequenzen verschieden sind, ist
das noch das harmloseste Problem.
Ebenso
knnen
aber
auch
unterschiedliche spektrale Gewichtungen
innerhalb des sichtbaren Lichtes einen
Vergleich hinken lassen.
Es gibt auch Hersteller, die sich nicht
scheuen, Werte zu verffentlichen, die
ber den Beugungsgrenzen liegen, also
physikalisch gar nicht mglich sind.
Carl Zeiss
Das verrt Ihnen, dass diese Werte nur

aus dem Computer stammen und dort
sogar nur schlicht geometrisch optisch,
ohne Bercksichtigung der Wellennatur
des Lichtes, berechnet wurden. Wenn
dann die Objektive hoch korrigiert sind,
kleben die Werte an der 100%-Linie.
Glauben Sie aber bitte nicht, dass diese
Zahlen realistisch seien. Reale Objektive
sind immer auch ein wenig schlechter
als die Rechnung im optischen
Designprogramm.
Die von Zeiss verffentlichten MTFDaten stammen von gemessenen
Objektiven.
33

CLN MTF Kurven de

Hochgeladen von

Copyright:

Verfügbare Formate

CLN MTF Kurven de

Hochgeladen von

Dokumentinformationen

Originalbeschreibung:

Originaltitel

Copyright

Verfügbare Formate

Dieses Dokument teilen

Dokument teilen oder einbetten

Freigabeoptionen

Stufen Sie dieses Dokument als nützlich ein?

Sind diese Inhalte unangemessen?

Copyright:

Verfügbare Formate

CLN MTF Kurven de

Hochgeladen von

Copyright:

Verfügbare Formate

Wie liest man MTF- Kurven ?

Diese Flche ist gewissermaen der

Warum benutzt man es aber trotzdem

bei Weitwinkelobjektiven am Rand, oder

Das Bild Nr. 7 in der unteren Reihe der

Da wir uns vorwiegend dafr interessieren,

Auch einige seiner Eigenschaften

Diese Grafik zeigt als Intensittsprofil (also

Auch von dem roten Punkt auf der

Der Fotograf ist ja gewohnt, Hell-DunkelUnterschiede durch die Anzahl von

Den Unterschied zwischen hell und dunkel

In unserem Beispiel ist also der Kontrast

Wir knnen daran drei wichtige

1. Kleine Unterschiede hoher MTFWerte

Das ist brigens der Grund dafr, dass

Es leuchtet natrlich jedem ein, dass ein

Wir erhalten dann eine ganze Reihe von

Wenn wir noch einmal den Vergleich mit

Messwerte Blende 5.6

Modulationsbertragungsfunktion eines 50mm-Kleinbildobjektivs in der Bildmitte,

Als eine Faustformel fr die mittleren

Intensittsprofil eines beugungsbegrenzten

Es sollte auch nicht verwechselt werden

Messwerte Blende 5.6

Produkt Objektiv x Film

Produkt Objektiv x Film

Produkt von zwei Modulationsbertragungsfunktionen:

Wenn man den Verlauf des Produktes von

dann kann das menschliche Auge

Digitale Sensoren mit ca. 24 Megapixeln

Wenn man allerdings das betrachtete

Auch eine andere berlegung legt uns

Ein Sensor, der die Objektivleistung

Messwerte Blende 5.6

Produkt Objektiv x Film

Gutes Objektiv kombiniert mit hoch auflsendem SW-Film

Dass 40 Lp/mm zumindest fr das

Sie zeigen eine Aufnahme der

Ein stark vergrerter Ausschnitt

gibt es hufig auf Testtafeln zum Prfen

Die folgenden Grafiken zeigen von links nach rechts:

Dies ist ein Beispiel fr sehr gute Abbildungsleistung im Kleinbildformat; das

Ein breites, kastenfrmiges Linienbild bedingt natrlich wieder eine geringe

Man sagte damals, die Objektive seien

Die MTF-Werte dieses 4. Typs zeichnen

Fr manche fotografischen Themen sind

Rodenstock Imagon 200mm, Achse

Es ist brigens keineswegs so, dass man

Makro-Kontrast. Sie beurteilen nur die

Ausschnitte aus formatfllenden Bildern eines Schachbrettes, links mit perfekter

Die oben gezeigten vier Grundtypen von

Sind sie sehr hoch, dann zeigt das

Kantenschrfe in digitalen Bildern

Bei der digitalen Prozessierung von

Modulation in Bildern einer DSLR im 35mm Format, 24MP, mit verschiedenen

Modulation im Bild einer 2/3-Kamera, mit kleinster, mittlerer und strkster

Tangential und sagittal

Denn wir haben ja an unseren PunktbildBeispielen gesehen, dass die nicht