Asal Bagheri
Asal Bagheri has a PhD in Semiology and Linguistics. A specialist in Iranian cinema, she is the author of the thesis Men & women relationships in post-revolutionary Iranian Cinema: Directors’ strategies and semiotic analysis.
Since 2009, as a lecturer or temporary teaching and research associate, she has taught various courses in Linguistics, Semiology, Communication and French as a foreign language at universities including Sorbonne Université, Institut Catholique, Paris Descartes, Paris Est Créteil, Paris Est Marne La Vallée and Rennes 1.
An associate researcher at the Agora laboratory, Since 2019, she is a junior lecturer at CY Cergy Paris University ( Internet & multimedia department).
In her spare time, she translates and subtitles Iranian films and helps program various Iranian film festivals.
Since 2009, as a lecturer or temporary teaching and research associate, she has taught various courses in Linguistics, Semiology, Communication and French as a foreign language at universities including Sorbonne Université, Institut Catholique, Paris Descartes, Paris Est Créteil, Paris Est Marne La Vallée and Rennes 1.
An associate researcher at the Agora laboratory, Since 2019, she is a junior lecturer at CY Cergy Paris University ( Internet & multimedia department).
In her spare time, she translates and subtitles Iranian films and helps program various Iranian film festivals.
less
InterestsView All (33)
Uploads
Papers by Asal Bagheri
که باید از اشتباهاتش درس بگیرد
گزارش هفتادمین دورۀ جشنوارۀ سینمایی کن (2017 فرانسه)
فیلمی که تا کنون ساخته است خانواد ههای جوان
از طبقۀ متوسط تحصی لکردۀ جامعۀ ایران هستند.
فرهادی یکی از نخستین کارگردان های سینمای
بعد از انقلاب اسلامی است که به تصویر کشیدن
طبقۀ درگیر با سنت و مدرنیته و درگیر بین گذشته
و آینده را، که به شکلی در سینمای ایران محو
بودند، به موضوعی عادی تبدیل کرده است.
بعد از گذشت چهل سال از انقلاب اسلامی و فراز و نشیب هایی که زنان در سینمای ایران از اولین
فیلم بلند ناطق تا امروز داشته اند، بررسی تحلیلی این تحولات در بستری متناقض، که از یک طرف
مناسبات مردسالار راه را بر زنان می بندد و از طرف دیگر حضور روزافزون زنان در آن پررنگ تر دیده می شود،
تأمل برانگیز است. در این متن که رویکردی تحلیلی-تاریخی دارد مثا لها بر حسب موضوع انتخاب
شده اند و مسلماً شامل تمام فیلم ها نمی شوند.
این مقاله، بدون آنکه ادعایی بر جامع بودن فهرست فیلم‌ها داشته باشد، هدف اصلی‌اش، به‌روز کردن تاریخچه‌ای از پخش فیلم‌های ایرانی در فرانسه است؛ با نشان دادن اهمیت افرادی که در نقش رابط، تسهیل کننده‌ی این حضور شدند و نیز تلاشی است در راستای شفاف‌سازی اهمیت سینمای ایران در فرانسه، با در نظر گرفتن آنچه می‌شود به‌عنوان موفقیت و یا شکست فیلمی درگیشه تعبیر کرد.
Sans prétendre à une quelconque exhaustivité, cet article a pour ambition de mettre au jour un historique de la distribution des films iraniens en France en traçant le chemin de ses passeurs et en mettant en lumière le réel accueil du public français vis-à-vis de ce cinéma, en s’appuyant sur quelques exemples, tout en essayant de comprendre les raisons de leur réussite ou de leur échec commercial.
که باید از اشتباهاتش درس بگیرد
گزارش هفتادمین دورۀ جشنوارۀ سینمایی کن (2017 فرانسه)
فیلمی که تا کنون ساخته است خانواد ههای جوان
از طبقۀ متوسط تحصی لکردۀ جامعۀ ایران هستند.
فرهادی یکی از نخستین کارگردان های سینمای
بعد از انقلاب اسلامی است که به تصویر کشیدن
طبقۀ درگیر با سنت و مدرنیته و درگیر بین گذشته
و آینده را، که به شکلی در سینمای ایران محو
بودند، به موضوعی عادی تبدیل کرده است.
بعد از گذشت چهل سال از انقلاب اسلامی و فراز و نشیب هایی که زنان در سینمای ایران از اولین
فیلم بلند ناطق تا امروز داشته اند، بررسی تحلیلی این تحولات در بستری متناقض، که از یک طرف
مناسبات مردسالار راه را بر زنان می بندد و از طرف دیگر حضور روزافزون زنان در آن پررنگ تر دیده می شود،
تأمل برانگیز است. در این متن که رویکردی تحلیلی-تاریخی دارد مثا لها بر حسب موضوع انتخاب
شده اند و مسلماً شامل تمام فیلم ها نمی شوند.
این مقاله، بدون آنکه ادعایی بر جامع بودن فهرست فیلم‌ها داشته باشد، هدف اصلی‌اش، به‌روز کردن تاریخچه‌ای از پخش فیلم‌های ایرانی در فرانسه است؛ با نشان دادن اهمیت افرادی که در نقش رابط، تسهیل کننده‌ی این حضور شدند و نیز تلاشی است در راستای شفاف‌سازی اهمیت سینمای ایران در فرانسه، با در نظر گرفتن آنچه می‌شود به‌عنوان موفقیت و یا شکست فیلمی درگیشه تعبیر کرد.
Sans prétendre à une quelconque exhaustivité, cet article a pour ambition de mettre au jour un historique de la distribution des films iraniens en France en traçant le chemin de ses passeurs et en mettant en lumière le réel accueil du public français vis-à-vis de ce cinéma, en s’appuyant sur quelques exemples, tout en essayant de comprendre les raisons de leur réussite ou de leur échec commercial.