César F R A N C K

P RÉLUDE,
C HORAL
E T F U G U E

iano Practical Editions

pianopracticaleditions.com
 César FRANCK 1822 - 1890
PRÉLUDE, CHORAL et FUGUE
à Mademoiselle Marie Poitevin

Prélude page 1
Choral 9
Fugue 15

I first discovered this outstanding work 50 years

ago, and every few years re-study it with
Fauré, Duparc, d’Indy, Chausson and finally Saint-
Saëns, who in “Outspoken Essays on Music”
enthusiasm, always finding something new within (1919) was particularly scathing of d’Indy and
its intrinsic beauty and depth. A somewhat Franck.**
academic title conceals divine creation; from the
Alfred Cortot wrote favourably: the Fugue in the
opening bars of its poetically intense prelude to
context of the whole work emanates from a
the gloriously triumphant conclusion, it is quite
psychological necessity rather than from a
perfect.
principle of musical composition. It is as if a
His pupil Vincent d’Indy reports that Franck ‘fugue’, as a symbol of intellectual rigour, was the
originally planned to write an ‘unfashionable’ only way Franck could find a voice to fully express
Prelude and Fugue as a serious gesture to the hesitant, truncated sobs of the Prelude and
contrast the popular and crowd-drawing virtuoso the anguished, syncopated lament of the Chorale.
pieces of the time. Except for a few examples by
Franck’s parents moved their outstanding
Mendelssohn this ‘antique’ form, having reached
keyboard child prodigy from Liège in Belgium to
such distinction with Bach, had been much
Paris, European musical and cultural centre par
neglected during the 130 years since his death.
excellence. There followed Conservatoire prizes
The Chorale was added as an afterthought, and
for piano, organ and composition, hinting at
this exalted central movement, originally not
splendid prospects and a glittering career in
intended to be of any length or significance,
music. However, he suffered from the typical
became a unifying subject providing a sublime
ambitions of a father who wished to exploit the
climax for the Fugue.
virtuosity of his pianistic talents, and his son
There were relatively few large-scale piano works* eventually rebelled and applied his creative
of substance composed during the decades energy to composition and the organ, virtually
preceding the French symbolistes/impressionistes, abandoning his first instrument. He subsequently
a period I like to refer as “Chromantic” — Berlioz, obtained important posts in Paris at the Basilica
Alkan, Lalo, Bizet, Chabrier, Widor, Vierne, Lekeu,

i
Sainte Clotilde, and at the Conservatoire, there Piano Practical Editions
achieving relative obscurity.
presents an entirely personal interpretation of the
While numerous compositions during this period work and much thought has been given to layout,
were not without merit, it is his output from the engraving (varying the size of font notation),
later years which has attracted so much favourable spelling, alternative hand distribution, occasional
attention: a number of compositions written after
use of the sostenuto pedal and for what it is worth,
the age of 60, such as the Symphony in D minor,
my own individual fingering. Some time-signatures
Symphonic Variations (piano and orchestra),
have been modified and, as will be observed from
Sonata for Violin and Piano, Piano Quintet, String
the many insertions of editorial key-signature,
Quartet and this Prélude, Choral et Fugue.
Franck implements an oft-repeated mantra —
The dedicatee, Marie Adélaïde Augustine “modulate! modulate!”. With apprehension, PPE
Poitevin*** was 19 when she was awarded a admits to ‘adaptations’ of the text (usually marked
premier prix au concours du Conservatoire. It is with an asterisk). Comments and afterthoughts can
not difficult to imagine a scenario from 1884 be found in the appendix on page 32.
within the hallowed walls of the Paris
Conservatoire when this young student attracted This edition is dedicated to
Franck’s attention; exciting universal praise for her my very dear wife Marie-Thérèse Loing
transcendental technique and a ‘powerful, richly
coloured tone, and an all too rare artistic Ray Alston July 2023
conscience, which makes it a duty to sacrifice
nothing to effect and lends her playing a
remarkable purity of style’. In addition she must * Brahms Rhapsodies, Capriccios, Intermezzi, Liszt

have been one of the first of her generation to Les Jeux d'eaux à la Villa d’Este, Granados Danzas
include in her repertoire the long abandoned españolas, Mussorgsky Pictures at an Exhibition,
works of Bach. Poitevin proved to be a stimulus Tchaikovsky the Seasons.
and inspiration and gave its first performance at
** an imperishable work, monumentum aere
the Salle Pleyel on 25th January 1885. It was a
perennius, (Horace — an immortal work of art) a
triumph and Franck was finally given due
morceau anything but pleasant or convenient to
recognition by his peers and the general public.
play, where the Chorale is not a chorale nor the
Fugue a fugue, for it speedily falls all to pieces, and

S ince its publication, the work is widely continues in interminable digressions which no

recognised as a masterpiece and numerous more resemble a fugue than a zoophyte resembles
references via Google and YouTube attest to its a mammifer. These digressions are scarcely atoned
acclaim and popularity. It is organic both in for by a brilliant ending.
reference to the instrument and to its cyclic form
*** Female musicians at the time were
and unsurprisingly the sound of the organ is often
unfortunately much undervalued and Poitevin is
evident. The text clearly shows that the composer
neither mentioned in current lists of French pianists
had very large hands (he could stretch a massive
twelfth), and the challenging piano writing reflects nor under illustrious Parisian musicians. She was

his own extraordinary dexterity at both keyboards. much involved with the music of Alkan, and the
A renowned talent for improvisation must have dedicatee of works by Saint-Saëns, Fauré and
influenced the genesis of the prelude, and his Chabrier. She also gave the second performance of
appetite for frequent unexpected modulations are Franck’s Quintet.
among his most recognisable characteristics.

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Prélude, Choral et Fugue

PRÉLUDE
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con molto fuoco
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 32

Appendix
Prélude • 70 I prefer a block chord, although it is unclear
The basic pulse of the Prelude and Chorale should be whether each phrase should end with an
quite similar, with the former demanding a much more arpeggiated chord
flexible approach to tempo. • 93-95 left hand editorial arrangement
• editorial reduced font • 114 editorial pedal
• 1/16 a possible alternative to soften the • 115 editorial arrangement — silently replay the
accompaniment tied treble E b
• 9/25 editorial acciaccatura — silently replay the link to Fugue
tied bass to ‘clean up’ the harmony • 140-149 editorial modification of time-signatures
• 12 editorial diminuendo Fugue
• 23 editorial arrangement • editorial reduced font
• 39 editorial acciaccatura • 153 bass one octave lower
• 54 left hand editorial arrangement • 243 editorial arrangement
Choral • 245 the diamond-headed note may be omitted
Poco più lento is just a little slower — beware of • 250 soprano tie removed
playing too slowly and at a static tempo
• 265-268 editorial time-signatures
• 59 a possible tie
• 278 editorial arrangement with sostenuto pedal
• 61 D quaver is a possible error
• 281-306 modification of barlines and reduced font
• 64 editorial acciaccatura for accompaniment, editorial time-signature
• 66/101 left hand editorial arrangement • 340-342 the diamond-headed notes may be
• 68 the arpeggiation is full length from bass to omitted
treble — however, I think it is more effective as • 341 D n is a probable error
modified in this edition, with the bass and treble
• 362-364 editorial arrangement with sostenuto
octaves blocked
pedal

Salle du Conservatoire de Musique — Gourdon de Genouillac 1881

 F R A N C K
PRÉLUDE, CHORAL et FUGUE
p u b l i s h e d J u l y 2 0 2 3

iano Practical Editions

pianopracticaleditions.com