205 - Maax

/ 03.
2012 / Do not use a font / Do not share this font,

Maax / 205 without a license. even with your best friend.
/ Laser www.editions205.fr > Fonts
specimen font ???
????
bold
black
4 cuts
regular
medium
for all tastes!
a sans serif font
3 italics
205
205
205
205
grotesk
modern
geometric
3 stylistics sets
Maax
even with your best friend.
Maax is a typeface
designed by
Damien Gautier
The font Maax is based
/ Do not share this font,
on an extended set of alternate

and Quentin Margat
in 2011-2012.
glyphs inspired by sans serif

fonts:
/ Do not use a font
– geometric (18 %),
without a license.
– modern (50 %),
– grotesk (27 %).
www.editions205.fr > Fonts
/ 205
Maax can contain possible traces

of Helvetia (±5 %).
/ 03.2012
specimen font
/ Laser
Maax
36 pts
a a aa
Standard set Stylistic set “geometric” Stylistic set “modern” Stylistic set “grotesk”
(ss01) (ss02) (ss03)
4 sets of glyphs
Standard set
and stylistic sets:

– geometric
– modern
– grotesk
aa aa
/ Do not use a font
without a license.
/ 205
/ 03.2012
specimen font
/ Laser
Maax
Regular Bold
maax maax
Italic Bold italic
4 cuts
– Regular
– Medium
– Bold
– Black
maax maax
3 italics
– Italic
– Medium italic
– Bold italic
Each cut contains

/ Do not use a font
more than 470 glyphs.

without a license.
Medium Black
maax maax
Medium italic
/ 205
maax
/ 03.2012
specimen font
/ Laser
Maax
/ 03.2012 / Do not use a font / Do not share this font,
specimen font
glyphs
Example
stylistic set
Maax regular,
with alternate
“M”, “a”, “r”, “s”

“geometric” (ss01),
M ---> M
a ---> a
r ---> r
18 / 210 pts
s ---> s
Mars
specimen font Example
Maax medium,
stylistic set
with alternate
glyphs “K”, “a”
“modern” (ss02),
it
K ---> K
18 / 160 / 270 / 320 pts

a ---> a
KK at
specimen font
glyph “w”
Example
Maax black,
stylistic set
with alternate
w ---> w
18 / 260 / 270 / 300 / 340 pts

Twix
Maax medium,
stylistic set
with alternate
glyphs “C”, “R”
“grotesk” (ss03),
C ---> C
18 / 135 pts
R ---> R
SNICKERS
specimen font
glyph “N”
Example
Maax bold,
stylistic set
with alternate
N ---> N
S
18 / 150 / 160 / 180 / 250 pts
UND
Y
Maax bold,
and “modern”
stylistic sets
glyphs “m”, “&”

“geometric” (ss01)
(ss02) with alternate
m ---> m
& ---> &
&
18 / 110 / 280 pts

mm ’s
specimen font
Re-
gular
and italic
Maax regular
set
set
Standard
Standard
la
dans
Fond
ss01
la
pas dans
24 / 70 / 200 pts
CHE
main
la
ss02
ss03
pas
dans
main
BOU
glyphs “&”
Maax regular
with alternate
set
120 pts
Standard
&
ss01
700 pts
& ss02
40 pts
&
Example
CARAMEL
Maax regular
with alternate
glyphs “C”, “A”,
“R”, “M”
0 – standard set
1 – stylistic set 1
“geometric”
“modern”
“grotesk”
CARAMEL
0
/ Do not use a font
without a license.
CARAMEL
1
/ 205
CARAMEL
2
/ 03.2012
3
specimen font
/ Laser
Maax
130 pts
Example
Maax regular
AÆG I J K MN R VWZ & Ë ÖÜ

0 – standard set
“geometric”
2 – stylistic set 2 0
“modern”
AÆG I J KM VW &
“grotesk”
Other alternate 1
glyphs available
AÆ K MN R VWZ &
(see on glyphs table)
2
/ Do not use a font
without a license.
3 AÆG J M R ËÖÜ
Ÿ$01 234567 89
$01 234567 89
/ 205
2 1 234567 89
3 Ÿ 1 234567 89
/ 03.2012
specimen font
/ Laser
Maax
40 pts
Les Linéales correspondent aux caractères
sans empattement (“sans serif” en anglais),
Les Linéales correspondent aux caractères sans Les Linéales correspondent aux
Text proof empattement (“sans serif” en anglais), commu-
communément appelés bâton. Dans la clas-
nément appelés bâton. Dans la classification « caractères sans empattement
sification « Vox » (1962), ils sont regroupés

Maax regular
dans la famille des Linéales. Ces caractères Vox » (1962), ils sont regroupés dans la famille (“sans serif” en anglais), commu-
sont une évolution des mécanes, au départ des Linéales. Ces caractères sont une évolution
essentiellement utilisés par la publicité. Ils des mécanes, au départ essentiellement utilisés nément appelés bâton. Dans
ont pour avantage une très grande lisibilité
pour les textes courts en grands corps. On
par la publicité. Ils ont pour avantage une très la classification « Vox » (1962),
grande lisibilité pour les textes courts en grands
peut les classer en cinq groupes distincts ;
Grotesques : apparus au début du XIXe siècle corps. On peut les classer en cinq groupes dis- ils sont regroupés dans la famille
pour répondre à un besoin croissant de ca- tincts ; des Linéales. Ces caractères sont
ractères compacts et puissants pour les af- Grotesques : apparus au début du XIXe siècle
fiches. Gravés à l‘origine sur bois et en gros
pour répondre à un besoin croissant de carac- une évolution des mécanes,
corps, leur dessin est relativement sommaire
et il n‘est pas rare que les différences entre
tères compacts et puissants pour les affiches. au départ essentiellement utilisés
Gravés à l‘origine sur bois et en gros corps, leur
/ Do not use a font
les styles d‘un même caractère soient im-

par la publicité. Ils ont pour avan-
without a license.
portantes du fait que même l‘idée de série dessin est relativement sommaire et il n‘est pas
cohérente de caractères n‘existe pas encore
réellement.
rare que les différences entre les styles d‘un tage une très grande lisibilité
même caractère soient importantes du fait que
Humanistes : le dessin de ses caractères lais-
se apparaître le geste calligraphique par son
même l‘idée de série cohérente de caractères pour les textes courts en grands
léger contraste entre plein et délié. Ces ca- n‘existe pas encore réellement. corps. On peut les classer en cinq
ractères se rapprochent plus de la capitale Humanistes : le dessin de ses caractères lais-
romaine que des linéales du XIXe siècle. se apparaître le geste calligraphique par son lé- groupes distincts.
Géométriques : sous l‘impulsion du Bauhaus,

ger contraste entre plein et délié. Ces caractères
de nouveaux caractères purement géomé-
triques voient le jour. Le « Renner » de Paul
se rapprochent plus de la capitale romaine que
Renner en est l‘emblématique représentant. des linéales du XIXe siècle.
Ces caractères sont devenus rapidement Géométriques : sous l‘impulsion du Bauhaus, de
/ 205
populaires, car le dessin des lettres expri- nouveaux caractères purement géométriques
maient à la fois le modernisme et le sens des
voient le jour. Le « Renner » de Paul Renner en
proportions classiques.
Mécaniques : plus expérimantaux, ces carac-
est l‘emblématique représentant. Ces caractères
tères sont développés sur la base d’une sont devenus rapidement populaires, car le des-
grille qui restreint le dessin à des formes sin des lettres exprimaient à la fois le moder-
simples sans qu’il ne soit forcément envisa- nisme et le sens des proportions classiques.
gé de corrections optiques. Il s’agit souvent
Mécaniques : plus expérimantaux, ces caractères
de caractères modulaires.
Rationnelles : sous l’influence du “style inter-
sont développés sur la base d’une grille qui res-
national”, des caractères visant l’harmonie treint le dessin à des formes simples sans qu’il
/ 03.2012
parfaite au travers d’un dessin très étudié ne soit forcément envisagé de corrections op-
voient le jour. Le schéma de construction tiques. Il s’agit souvent de caractères modulaires.
de « l’Univers » par Adrian Frutiger en est
Rationnelles : sous l’influence du “style interna-
l’exemple parfait.
tional”, des caractères visant l’harmonie parfaite
au travers d’un dessin très étudié voient le jour.
specimen font
Le schéma de construction de « l’Univers » par

Adrian Frutiger en est l’exemple parfait.
/ Laser
Maax
7 / 10 / 14 pts
sification « Vox » (1962), ils sont regroupés

Maax italic
/ Do not use a font

without a license.
réellement.
Humanistes : le dessin de ses caractères lais-
se apparaître le geste calligraphique par son
léger contraste entre plein et délié. Ces ca- n‘existe pas encore réellement. corps. On peut les classer en cinq
ractères se rapprochent plus de la capitale Humanistes : le dessin de ses caractères lais-
romaine que des linéales du XIXe siècle. se apparaître le geste calligraphique par son lé- groupes distincts.

ger contraste entre plein et délié. Ces caractères
se rapprochent plus de la capitale romaine que
Renner en est l‘emblématique représentant. des linéales du XIXe siècle.
/ 205
tères sont développés sur la base d’une sont devenus rapidement populaires, car le des-
simples sans qu’il ne soit forcément envisa- nisme et le sens des proportions classiques.
gé de corrections optiques. Il s’agit souvent
Mécaniques : plus expérimantaux, ces caractères
de caractères modulaires.
sont développés sur la base d’une grille qui res-
national”, des caractères visant l’harmonie treint le dessin à des formes simples sans qu’il
/ 03.2012
specimen font

Adrian Frutiger en est l’exemple parfait.
/ Laser
Maax
specimen font ???
????
Me-
dium
and Medium italic
specimen font
Example
Maax medium
UNE
PRENEZ
80 / 110 / 140 / 170 pts
UN Kit kAt
FAITES
PAUSE !
specimen font
Example
sets 1, 2, 3
Maax medium,
“M” with stylistic

and alternate glyph
set
ss01
70 pts
40 pts
M
Standard
ss02
580 pts
Mss03
120 pts
M
Example
Gaufrette
Maax medium with
alternate glyphs “G”,

“a”, “u”, “f”, “r”,
“t”, "e"
0 – standard set
“geometric”
“modern”
“grotesk”
Gaufrette
0
/ Do not use a font
without a license.
gaufrette
1
/ 205
gaufrette
2
/ 03.2012
3
specimen font
/ Laser
Maax
110 pts
Example
Maax medium
A ÆG I J K MN R VWZ & Ë Ö Ü
0 – standard set
“geometric”
“modern”
A ÆG I J KM VW &
“grotesk”
Other alternate 1
glyphs available
A K MN R VWZ &
(see on glyphs table)
2
/ Do not use a font
without a license.
3 A ÆG J M R ËÖÜ
Ÿ$01 23456789
$01 23456789
/ 205
2 1 23456789
3 Ÿ 1 23456789
/ 03.2012
specimen font
/ Laser
Maax
40 pts
Maax medium sification « Vox » (1962), ils sont regroupés

Grotesques : apparus au début du XIXe corps. On peut les classer en cinq groupes dis- ils sont regroupés dans la famille
siècle pour répondre à un besoin croissant tincts ; des Linéales. Ces caractères sont
de caractères compacts et puissants pour Grotesques : apparus au début du XIXe siècle
les affiches. Gravés à l‘origine sur bois et en
pour répondre à un besoin croissant de caractè- une évolution des mécanes,
gros corps, leur dessin est relativement
sommaire et il n‘est pas rare que les diffé-
res compacts et puissants pour les affiches. Gra- au départ essentiellement utilisés
vés à l‘origine sur bois et en gros corps, leur des-
/ Do not use a font
rences entre les styles d‘un même caractère

par la publicité. Ils ont pour
without a license.
soient im-portantes du fait que même l‘idée sin est relativement sommaire et il n‘est pas rare
de série cohérente de caractères n‘existe
pas encore réellement.
que les différences entre les styles d‘un même avantage une très grande lisibilité
caractère soient im-portantes du fait que même
Humanistes : le dessin de ses caractères
laisse apparaître le geste calligraphique par
l‘idée de série cohérente de caractères n‘existe pour les textes courts en grands
son léger contraste entre plein et délié. Ces pas encore réellement. corps. On peut les classer en cinq
caractères se rapprochent plus de la capi- Humanistes : le dessin de ses caractères lais-
tale romaine que des linéales du XIXe siècle. se apparaître le geste calligraphique par son groupes distincts.

léger contraste entre plein et délié. Ces carac-
tères se rapprochent plus de la capitale romaine
Renner en est l‘emblématique représentant. que des linéales du XIXe siècle.
/ 205
Mécaniques : plus expérimantaux, ces ca-
ractères sont développés sur la base d’une sont devenus rapidement populaires, car le des-
simples sans qu’il ne soit forcément envi- nisme et le sens des proportions classiques.
sagé de corrections optiques. Il s’agit sou-
vent de caractères modulaires.
Rationnelles : sous l’influence du “style in-
tères sont développés sur la base d’une grille
ternational”, des caractères visant l’harmo- qui restreint le dessin à des formes simples sans
/ 03.2012
nie parfaite au travers d’un dessin très étu- qu’il ne soit forcément envisagé de corrections
dié voient le jour. Le schéma de construction optiques. Il s’agit souvent de caractères modu-
laires.
specimen font

/ Laser
Maax
7 / 10 / 14 pts
Maax medium italic sification « Vox » (1962), ils sont regroupés

/ Do not use a font

without a license.
réellement.
rare que les différences entre les styles d‘un tage une très grande lisibilité pour
même l‘idée de série cohérente de caractères les textes courts en grands corps.
son léger contraste entre plein et délié. Ces n‘existe pas encore réellement. On peut les classer en cinq
caractères se rapprochent plus de la capi- Humanistes : le dessin de ses caractères laisse
tale romaine que des linéales du XIXe siècle. apparaître le geste calligraphique par son léger groupes distincts.

contraste entre plein et délié. Ces caractères se
rapprochent plus de la capitale romaine que des
Renner en est l‘emblématique représentant. linéales du XIXe siècle.
/ 205
ractères sont développés sur la base d’une sont devenus rapidement populaires, car le des-
simples sans qu’il ne soit forcément envisagé nisme et le sens des proportions classiques.
de corrections optiques. Il s’agit souvent de
caractères modulaires.
tères sont développés sur la base d’une grille qui
national”, des caractères visant l’harmonie restreint le dessin à des formes simples sans qu’il
/ 03.2012
tional”, des caractères visant l’harmonie par-
faite au travers d’un dessin très étudié voient le
specimen font
jour. Le schéma de construction de « l’Univers »

par Adrian Frutiger en est l’exemple parfait.
/ Laser
Maax
specimen font
and Bold italic

Bold
specimen font
Maax bold
Example
mars
& 110 / 430 pts

ça
repart.
specimen font
Maax bold
Example
50 pts
æ
690 pts
100 pts
æ
æ
Example
nougat
Maax bold with
alternate glyphs “N”,

“O”, “G”, “A”
0 – standard set
“geometric”
“modern”
“grotesk”
nougat
0
/ Do not use a font
without a license.
nougat
1
/ 205
nougat
2
/ 03.2012
3
specimen font
/ Laser
Maax
130 pts
Example
Maax bold
A ÆG I J K MN R VWZ & Ë Ö Ü
0 – standard set
“geometric”
“modern”
ÆG I J M W &
“grotesk”
Other alternate 1
glyphs available
A K MN R V WZ &
(see on glyph table)
2
/ Do not use a font
without a license.
3 A ÆG J R ËÖÜ
Ÿ$01 23456789
$01 23456789
/ 205
2 1 23456789
3 Ÿ 1 23456789
/ 03.2012
specimen font
/ Laser
Maax
Maax bold sification « Vox » (1962), ils sont regroupés

Grotesques : apparus au début du XIX e corps. On peut les classer en cinq groupes dis- ils sont regroupés dans la famille
/ Do not use a font

without a license.
soient im-portantes du fait que même l‘idée dessin est relativement sommaire et il n‘est pas
même caractère soient im-portantes du fait que
son léger contraste entre plein et délié. Ces n‘existe pas encore réellement. corps. On peut les classer en cinq
Géométriques : sous l‘impulsion du Bau-

haus, de nouveaux caractères purement
géométriques voient le jour. Le « Renner »
de Paul Renner en est l‘emblématique repré- que des linéales du XIXe siècle.
sentant. Ces caractères sont devenus rapi- Géométriques : sous l‘impulsion du Bauhaus, de
/ 205
dement populaires, car le dessin des lettres nouveaux caractères purement géométriques
exprimaient à la fois le modernisme et le
sens des proportions classiques.
est l‘emblématique représentant. Ces carac-
ractères sont développés sur la base d’une tères sont devenus rapidement populaires, car
grille qui restreint le dessin à des formes le dessin des lettres exprimaient à la fois le mo-
simples sans qu’il ne soit forcément envi- dernisme et le sens des proportions classiques.
/ 03.2012
laires.
specimen font

/ Laser
Maax
7 / 10 / 14 pts
Maax bold italic sification « Vox » (1962), ils sont regroupés

Grotesques : apparus au début du XIXe corps. On peut les classer en cinq groupes dis- ils sont regroupés dans la famille
/ Do not use a font

without a license.
soient im-portantes du fait que même l‘idée dessin est relativement sommaire et il n‘est pas
même caractère soient im-portantes du fait que
son léger contraste entre plein et délié. Ces n‘existe pas encore réellement. corps. On peut les classer en cinq

haus, de nouveaux caractères purement
géométriques voient le jour. Le « Renner »
de Paul Renner en est l‘emblématique repré- que des linéales du XIXe siècle.
sentant. Ces caractères sont devenus rapi- Géométriques : sous l‘impulsion du Bauhaus, de
/ 205
dement populaires, car le dessin des lettres nouveaux caractères purement géométriques
exprimaient à la fois le modernisme et le
sens des proportions classiques.
ractères sont développés sur la base d’une tères sont devenus rapidement populaires, car
grille qui restreint le dessin à des formes le dessin des lettres exprimaient à la fois le mo-
simples sans qu’il ne soit forcément envi- dernisme et le sens des proportions classiques.
/ 03.2012
laires.
specimen font

/ Laser
Maax
specimen font ???
????
Black
specimen font
glyphs
Example
Maax black
with alternate
ss03
ss02
20 pts
215 pts
deux
doigts
faim
deux set
ss02
30 pts
90 pts
doigts
standard
faim
coupe
coupe
specimen font
Example
Maax black
set
700 pts
standard
&
Example
Biscuits
Maax black
with alternate glyphs

“i”, “s”, “u”, “t”
0 – standard set
“geometric”
“modern”
“grotesk”
Biscuits
0
/ Do not use a font
without a license.
Biscuits
1
/ 205
Biscuits
2
/ 03.2012
3
specimen font
/ Laser
Maax
130 pts
Examples
Maax black
AÆG I J K MN R VWZ & Ë Ö Ü

0 – standard set
“geometric”
“modern”
GI J M W &
“grotesk”
Other alternate 2
glyphs available
A KMN R VWZ &

(see on glyph table)
3
/ Do not use a font
without a license.
4 AÆG J R ËÖÜ
Ÿ$01 23456789
$01 23456789
/ 205
3 1 23456789
4 Ÿ 1 23456 89
/ 03.2012
specimen font
/ Laser
Maax
40 pts
Maax black sification « Vox » (1962), ils sont regrou-

pés dans la famille des Linéales. Ces carac- Vox » (1962), ils sont regroupés dans la famille (“sans serif” en anglais),
tères sont une évolution des mécanes, au des Linéales. Ces caractères sont une évolution
départ essentiellement utilisés par la publi- des mécanes, au départ essentiellement utili- communément appelés bâton.
cité. Ils ont pour avantage une très grande
lisibilité pour les textes courts en grands
sés par la publicité. Ils ont pour avantage une Dans la classification « Vox »
très grande lisibilité pour les textes courts en
corps. On peut les classer en cinq groupes
distincts ; grands corps. On peut les classer en cinq (1962), ils sont regroupés
Grotesques : apparus au début du XIXe groupes distincts ; dans la famille des Linéales.
siècle pour répondre à un besoin croissant Grotesques : apparus au début du XIXe siècle
de caractères compacts et puissants pour
pour répondre à un besoin croissant de carac- Ces caractères sont une évolu-
les affiches. Gravés à l‘origine sur bois et
en gros corps, leur dessin est relativement
tères compacts et puissants pour les affiches. tion des mécanes, au départ
/ Do not use a font

essentiellement utilisés par la
without a license.
rences entre les styles d‘un même caractère dessin est relativement sommaire et il n‘est pas
soient im-portantes du fait que même
l‘idée de série cohérente de caractères
rare que les différences entre les styles d‘un publicité. Ils ont pour avantage
même caractère soient im-portantes du fait
n‘existe pas encore réellement.
que même l‘idée de série cohérente de carac- une très grande lisibilité
laisse apparaître le geste calligraphique tères n‘existe pas encore réellement. pour les textes courts en grands
par son léger contraste entre plein et délié. Humanistes : le dessin de ses caractères lais-
Ces caractères se rapprochent plus de la se apparaître le geste calligraphique par son corps. On peut les classer en
capitale romaine que des linéales du XIXe

siècle.
léger contraste entre plein et délié. Ces carac- cinq groupes distincts.
haus, de nouveaux caractères purement que des linéales du XIXe siècle.
géométriques voient le jour. Le « Renner » Géométriques : sous l‘impulsion du Bauhaus, de
/ 205
de Paul Renner en est l‘emblématique re- nouveaux caractères purement géométriques

présentant. Ces caractères sont devenus
rapidement populaires, car le dessin des
lettres exprimaient à la fois le modernisme
et le sens des proportions classiques. tères sont devenus rapidement populaires, car
Mécaniques : plus expérimantaux, ces ca- le dessin des lettres exprimaient à la fois le mo-
ractères sont développés sur la base d’une dernisme et le sens des proportions classiques.
grille qui restreint le dessin à des formes
simples sans qu’il ne soit forcément envi-
vent de caractères modulaires. qui restreint le dessin à des formes simples
/ 03.2012
Rationnelles : sous l’influence du “style in- sans qu’il ne soit forcément envisagé de cor-
ternational”, des caractères visant l’harmo- rections optiques. Il s’agit souvent de carac-
nie parfaite au travers d’un dessin très étu-
tères modulaires.
dié voient le jour. Le schéma de construction
l’exemple parfait. tional”, des caractères visant l’harmonie par-
specimen font

jour. Le schéma de construction de « l’Univers
/ Laser
Maax
7 / 10 / 14 pts
Glyphs table A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z
001 002 003 004 005 006 007 008 009 010 011 012 013 014 015 016 017 018 019 020 021 022 023 024 025 026
Maax regular
a b c d e f g h I j K l m n o p q r s t u v w x y z
027 028 029 030 031 032 033 034 035 036 037 038 039 040 041 042 043 044 045 046 047 048 049 050 051 052
à á â ã ä å ç è é ê ë ì í î ï ñ ò ó ô õ ö ø ù ú û ü
053 054 055 056 057 058 059 060 061 062 063 064 065 066 067 068 069 070 071 072 073 074 075 076 077 078
ý ÿ š ž ł ð ı þ $ ¢ £ ¥ € ƒ ß & 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9
079 080 081 082 083 084 085 086 087 088 089 090 091 092 093 094 095 096 097 098 099 100 101 102 103 104
¹ ² ³ ½¼¾ � � � � � � � � � �
/ Do not use a font
without a license.
105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120
‘ ’ “ ” „ « » " ( [ { , ; : / - _ — – … • · . } ] )
121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146
™ © ® @ † ‡ § ¶ ‰ % ª º ◊ # * ¦ _
147 148 149 150 151 152 153 154 155 156 157 158 159 160 161 162 163 164
+ < = > | ~ ¬ ± × ÷ ⁄ ∂ ∆ ∏ ∑ − √∞ ∫ ≈ ≠ ≤ ≥ Ω π µ
165 166 167 168 169 170 171 172 173 174 175 176 177 178 179 180 181 182 183 184 185 186 187 188 189 190
` ˆ ˇ ¨ ˜ ˘ ˚ ˝ ¸ ˛ · <- -^ -> � ↖ ↗ ↘ ↙ <-- --> <--- --->

/ 205
191 192 193 194 195 196 197 198 199 200 201 202 203 204 205 206 207 208 209 210 211 212 213
A G I J K M Q R V W a e f g h j k m n r s t u y & Æ
ss01 ss01 ss01 ss01 ss01 ss01 ss01 ss01 ss01 ss01 ss01 ss01 ss01 ss01 ss01 ss01 ss01 ss01 ss01 ss01 ss01 ss01 ss01 ss01 ss01 ss01
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ? ! ¿ ¡ $ ß ‘ ’ “ ” „ , ; :
ss01 ss01 ss01 ss01 ss01 ss01 ss01 ss01 ss01 ss01 ss01 ss01 ss01 ss01 ss01 ss01 ss01 ss01 ss01 ss01 ss01 ss01 ss01 ss01
A K M N Q R S V W Z a k s v w z & Æ 0 1 2 3 4 5 6 7
/ 03.2012
8 9 ? ! ¿ ¡ $ ‘ ’ “ ” „ , ; :
ss02 ss02 ss02 ss02 ss02 ss02 ss02 ss02 ss02 ss02 ss02 ss02 ss02 ss02 ss02
A C G J M O Q R Ÿ a i j y & Æ 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ?
specimen font
! ¿ ¡ ‘ ’ “ ” „ , ; :
/ Laser
Maax
ss03 ss03 ss03 ss03 ss03 ss03 ss03 ss03 ss03 ss03 ss03
001 002 003 004 005 006 007 008 009 010 011 012 013 014 015 016 017 018 019 020 021 022 023 024 025 026
Maax italic
027 028 029 030 031 032 033 034 035 036 037 038 039 040 041 042 043 044 045 046 047 048 049 050 051 052
053 054 055 056 057 058 059 060 061 062 063 064 065 066 067 068 069 070 071 072 073 074 075 076 077 078
ý ÿ š ž ł ð ı þ $ ¢ £ ¥ € ƒ ß & 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9
079 080 081 082 083 084 085 086 087 088 089 090 091 092 093 094 095 096 097 098 099 100 101 102 103 104
¹ ² ³ ½¼¾ � � � � � � � � � �
/ Do not use a font
without a license.
105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120
‘ ’ “ ” „ « » " ( [ { , ; : / - _ — – … • · . } ] )
121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146
™ © ® @ † ‡ § ¶ ‰ % ª º ◊ # * ¦ _
147 148 149 150 151 152 153 154 155 156 157 158 159 160 161 162 163 164
+ < = > | ~ ¬ ± × ÷ ⁄ ∂ ∆ ∏ ∑ − √∞ ∫ ≈ ≠ ≤ ≥ Ω π µ
165 166 167 168 169 170 171 172 173 174 175 176 177 178 179 180 181 182 183 184 185 186 187 188 189 190
` ˆ ˇ ¨ ˜ ˘ ˚ ˝ ¸ ˛ · <- -^ -> � ↖ ↗ ↘ ↙ <-- --> <--- --->

/ 205
191 192 193 194 195 196 197 198 199 200 201 202 203 204 205 206 207 208 209 210 211 212 213
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ? ! ¿ ¡ $ ß ‘ ’ “ ” „ , ; :
/ 03.2012
8 9 ? ! ¿ ¡ $ ‘ ’ “ ” „ , ; :
A C G J M O Q R Ÿ a i j y & Æ 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ?
specimen font
! ¿ ¡ ‘ ’ “ ” „ , ; :
/ Laser
Maax
001 002 003 004 005 006 007 008 009 010 011 012 013 014 015 016 017 018 019 020 021 022 023 024 025 026
Maax medium
027 028 029 030 031 032 033 034 035 036 037 038 039 040 041 042 043 044 045 046 047 048 049 050 051 052
053 054 055 056 057 058 059 060 061 062 063 064 065 066 067 068 069 070 071 072 073 074 075 076 077 078
ý ÿ š ž ł ð ı þ $ ¢ £ ¥ € ƒ ß & 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9
079 080 081 082 083 084 085 086 087 088 089 090 091 092 093 094 095 096 097 098 099 100 101 102 103 104
¹ ² ³ ½¼¾ � � � � � � � � � �
/ Do not use a font
without a license.
105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120
‘ ’ “ ” „ « » " ( [ { , ; : / - _ — – … • · . } ] )
121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146
™ © ® @ † ‡ § ¶‰ % ª º ◊ # * ¦ _
147 148 149 150 151 152 153 154 155 156 157 158 159 160 161 162 163 164
+ < = > | ~ ¬ ± × ÷ ⁄ ∂ ∆ ∏ ∑ − √∞ ∫ ≈ ≠ ≤ ≥ Ω π µ
165 166 167 168 169 170 171 172 173 174 175 176 177 178 179 180 181 182 183 184 185 186 187 188 189 190
` ˆ ˇ ¨ ˜ ˘ ˚ ˝ ¸ ˛ · <- -^ -> -v ↖ ↗ ↘ ↙ <-- --> <--- --->

/ 205
191 192 193 194 195 196 197 198 199 200 201 202 203 204 205 206 207 208 209 210 211 212 213
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ? ! ¿ ¡ $ ß ‘ ’ “ ” „ , ; :
/ 03.2012
8 9 ? ! ¿ ¡ $ ‘ ’ “ ” „ , ; :
A C G J M O Q R Ÿ a i j y & Æ 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ?
specimen font
! ¿ ¡ ‘ ’ “ ” „ , ; :
/ Laser
Maax
001 002 003 004 005 006 007 008 009 010 011 012 013 014 015 016 017 018 019 020 021 022 023 024 025 026
Maax medium italic
027 028 029 030 031 032 033 034 035 036 037 038 039 040 041 042 043 044 045 046 047 048 049 050 051 052
053 054 055 056 057 058 059 060 061 062 063 064 065 066 067 068 069 070 071 072 073 074 075 076 077 078
ý ÿ š ž ł ð ı þ $ ¢ £ ¥ € ƒ ß & 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9
079 080 081 082 083 084 085 086 087 088 089 090 091 092 093 094 095 096 097 098 099 100 101 102 103 104
¹ ² ³ ½¼¾ � � � � � � � � � �
/ Do not use a font
without a license.
105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120
‘ ’ “ ” „ « » " ( [ { , ; : / - _ — – … • · . } ] )
121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146
™ © ® @ † ‡ § ¶‰ % ª º ◊ # * ¦ _
147 148 149 150 151 152 153 154 155 156 157 158 159 160 161 162 163 164
+ < = > | ~ ¬ ± × ÷ ⁄ ∂ ∆ ∏ ∑ − √∞ ∫ ≈ ≠ ≤ ≥ Ω π µ
165 166 167 168 169 170 171 172 173 174 175 176 177 178 179 180 181 182 183 184 185 186 187 188 189 190
` ˆ ˇ ¨ ˜ ˘ ˚ ˝ ¸ ˛ · <- -^ -> � ↖ ↗ ↘ ↙ <-- --> <--- --->

/ 205
191 192 193 194 195 196 197 198 199 200 201 202 203 204 205 206 207 208 209 210 211 212 213
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ? ! ¿ ¡ $ ß ‘ ’ “ ” „ , ; :
/ 03.2012
8 9 ? ! ¿ ¡ $ ‘ ’ “ ” „ , ; :
A C G J M O Q R Ÿ a i j y & Æ 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ?
specimen font
! ¿ ¡ ‘ ’ “ ” „ , ; :
/ Laser
Maax
001 002 003 004 005 006 007 008 009 010 011 012 013 014 015 016 017 018 019 020 021 022 023 024 025 026
Maax bold
027 028 029 030 031 032 033 034 035 036 037 038 039 040 041 042 043 044 045 046 047 048 049 050 051 052
053 054 055 056 057 058 059 060 061 062 063 064 065 066 067 068 069 070 071 072 073 074 075 076 077 078
ý ÿ š ž ł ð ı þ $ ¢ £ ¥ € ƒ ß & 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9
079 080 081 082 083 084 085 086 087 088 089 090 091 092 093 094 095 096 097 098 099 100 101 102 103 104
¹ ² ³ ½¼¾ � � � � � � � � � �
/ Do not use a font
without a license.
105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120
‘ ’ “ ” „ « » " ( [ { , ; : / - _ — – … • · . } ] )
121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146
™ © ® @  † ‡ § ¶‰% ª º ◊ # * ¦ _
147 148 149 150 151 152 153 154 155 156 157 158 159 160 161 162 163 164
+ < = > | ~ ¬ ± × ÷ ⁄ ∂ ∆ ∏ ∑ − √∞ ∫ ≈ ≠ ≤ ≥ Ω π µ
165 166 167 168 169 170 171 172 173 174 175 176 177 178 179 180 181 182 183 184 185 186 187 188 189 190
` ˆ ˇ ¨ ˜ ˘ ˚ ˝ ¸ ˛ · <- -^ -> � ↖ ↗ ↘ ↙ <-- --> <--- --->

/ 205
191 192 193 194 195 196 197 198 199 200 201 202 203 204 205 206 207 208 209 210 211 212 213
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ? ! ¿ ¡ $ ß ‘ ’ “ ” „ , ; :
/ 03.2012
8 9 ? ! ¿ ¡ $ ‘ ’ “ ” „ , ; :
A C G J M O Q R Ÿ a i j y & Æ 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ?
specimen font
! ¿ ¡ ‘ ’ “ ” „ , ; :
/ Laser
Maax
001 002 003 004 005 006 007 008 009 010 011 012 013 014 015 016 017 018 019 020 021 022 023 024 025 026
Maax bold italic
027 028 029 030 031 032 033 034 035 036 037 038 039 040 041 042 043 044 045 046 047 048 049 050 051 052
053 054 055 056 057 058 059 060 061 062 063 064 065 066 067 068 069 070 071 072 073 074 075 076 077 078
ý ÿ š ž ł ð ı þ $ ¢ £ ¥ € ƒ ß & 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9
079 080 081 082 083 084 085 086 087 088 089 090 091 092 093 094 095 096 097 098 099 100 101 102 103 104
¹ ² ³ ½¼¾ � � � � � � � � � �
/ Do not use a font
without a license.
105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120
‘ ’ “ ” „ « » " ( [ { , ; : / - _ — – … • · . } ] )
121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146
™ © ® @  † ‡ § ¶‰% ª º ◊ # * ¦ _
147 148 149 150 151 152 153 154 155 156 157 158 159 160 161 162 163 164
+ < = > | ~ ¬ ± × ÷ ⁄ ∂ ∆ ∏ ∑ − √∞ ∫ ≈ ≠ ≤ ≥ Ω π µ
165 166 167 168 169 170 171 172 173 174 175 176 177 178 179 180 181 182 183 184 185 186 187 188 189 190
` ˆ ˇ ¨ ˜ ˘ ˚ ˝ ¸ ˛ · <- -^ -> � ↖ ↗ ↘ ↙ <-- --> <--- --->

/ 205
191 192 193 194 195 196 197 198 199 200 201 202 203 204 205 206 207 208 209 210 211 212 213
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ? ! ¿ ¡ $ ß ‘ ’ “ ” „ , ; :
/ 03.2012
8 9 ? ! ¿ ¡ $ ‘ ’ “ ” „ , ; :
A C G J M O Q R Ÿ a i j y & Æ 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ?
specimen font
! ¿ ¡ ‘ ’ “ ” „ , ; :
/ Laser
Maax
001 002 003 004 005 006 007 008 009 010 011 012 013 014 015 016 017 018 019 020 021 022 023 024 025 026
Maax black
027 028 029 030 031 032 033 034 035 036 037 038 039 040 041 042 043 044 045 046 047 048 049 050 051 052
053 054 055 056 057 058 059 060 061 062 063 064 065 066 067 068 069 070 071 072 073 074 075 076 077 078
ý ÿ š ž ł ð ı þ $ ¢ £ ¥ € ƒ ß & 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9
079 080 081 082 083 084 085 086 087 088 089 090 091 092 093 094 095 096 097 098 099 100 101 102 103 104
¹ ² ³ ½¼¾ � � � � � � � � � �
/ Do not use a font
without a license.
105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120
‘ ’ “ ” „ « » " ( [ { , ; : / - _ — – … • · . } ] )
121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146
™ © ® @ † ‡ § ¶‰ % ª º ◊ # * ¦ _
147 148 149 150 151 152 153 154 155 156 157 158 159 160 161 162 163 164
+ < = > | ~ ¬ ± × ÷ ⁄ ∂ ∆ ∏ ∑ − √ ∞ ∫ ≈ ≠ ≤ ≥ Ω π µ
165 166 167 168 169 170 171 172 173 174 175 176 177 178 179 180 181 182 183 184 185 186 187 188 189 190
` ˆ ˇ ¨ ˜ ˘ ˚ ˝ ¸ ˛ · <- -^ -> � ↖ ↗ ↘ ↙ <-- --> <--- --->

/ 205
191 192 193 194 195 196 197 198 199 200 201 202 203 204 205 206 207 208 209 210 211 212 213
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ? ! ¿ ¡ $ ß ‘ ’ “ ” „ , ; :
/ 03.2012
8 9 ? ! ¿ ¡ $ ‘ ’ “ ” „ , ; :
A C G J M O Q R Ÿ a i j y & Æ 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ?
specimen font
! ¿ ¡ ‘ ’ “ ” „ , ; :
/ Laser
Maax
/ 03.2012 / Do not share this font,
Maax even with your best friend.
/ Laser
specimen font
www.editions205.fr
buy it now?
buy it now?
buy it now!
��
Now…

205 - Maax

Uploaded by

Copyright:

Available Formats

205 - Maax

Uploaded by

Document Information

Copyright

Available Formats

Share this document

Share or Embed Document

Sharing Options

Did you find this document useful?

Is this content inappropriate?

Copyright:

Available Formats

205 - Maax

Uploaded by

Copyright:

Available Formats

/ 03.

2012 / Do not use a font / Do not share this font,

on an extended set of alternate

glyphs inspired by sans serif

Maax can contain possible traces

and stylistic sets:

Each cut contains

more than 470 glyphs.

“M”, “a”, “r”, “s”

18 / 160 / 270 / 320 pts

18 / 260 / 270 / 300 / 340 pts

glyphs “m”, “&”

(ss02) with alternate

18 / 110 / 280 pts

AÆG I J K MN R VWZ & Ë ÖÜ

sification « Vox » (1962), ils sont regroupés

les styles d‘un même caractère soient im-

Géométriques : sous l‘impulsion du Bauhaus,

Le schéma de construction de « l’Univers » par

sification « Vox » (1962), ils sont regroupés

les styles d‘un même caractère soient im-

Géométriques : sous l‘impulsion du Bauhaus,

Le schéma de construction de « l’Univers » par

“M” with stylistic

alternate glyphs “G”,

Maax medium sification « Vox » (1962), ils sont regroupés

rences entre les styles d‘un même caractère

Géométriques : sous l‘impulsion du Bauhaus,

au travers d’un dessin très étudié voient le jour.

Maax medium italic sification « Vox » (1962), ils sont regroupés

les styles d‘un même caractère soient im-

Géométriques : sous l‘impulsion du Bauhaus,

jour. Le schéma de construction de « l’Univers »

and Bold italic

& 110 / 430 pts

alternate glyphs “N”,

Maax bold sification « Vox » (1962), ils sont regroupés

rences entre les styles d‘un même caractère

Géométriques : sous l‘impulsion du Bau-

faite au travers d’un dessin très étudié voient le

Maax bold italic sification « Vox » (1962), ils sont regroupés

rences entre les styles d‘un même caractère

Géométriques : sous l‘impulsion du Bau-

faite au travers d’un dessin très étudié voient le

with alternate glyphs

AÆG I J K MN R VWZ & Ë Ö Ü

A KMN R VWZ &

Maax black sification « Vox » (1962), ils sont regrou-

sommaire et il n‘est pas rare que les diffé-

capitale romaine que des linéales du XIXe

de Paul Renner en est l‘emblématique re- nouveaux caractères purement géométriques

faite au travers d’un dessin très étudié voient le

` ˆ ˇ ¨ ˜ ˘ ˚ ˝ ¸ ˛ · <- -^ -> � ↖ ↗ ↘ ↙ <-- --> <--- --->

` ˆ ˇ ¨ ˜ ˘ ˚ ˝ ¸ ˛ · <- -^ -> � ↖ ↗ ↘ ↙ <-- --> <--- --->

` ˆ ˇ ¨ ˜ ˘ ˚ ˝ ¸ ˛ · <- -^ -> -v ↖ ↗ ↘ ↙ <-- --> <--- --->

Maax medium italic

` ˆ ˇ ¨ ˜ ˘ ˚ ˝ ¸ ˛ · <- -^ -> � ↖ ↗ ↘ ↙ <-- --> <--- --->

` ˆ ˇ ¨ ˜ ˘ ˚ ˝ ¸ ˛ · <- -^ -> � ↖ ↗ ↘ ↙ <-- --> <--- --->

Maax bold italic

` ˆ ˇ ¨ ˜ ˘ ˚ ˝ ¸ ˛ · <- -^ -> � ↖ ↗ ↘ ↙ <-- --> <--- --->