Ari Sussman

Apophenia
for flute, clarinet, percussion,
piano, violin, and cello

(2018)
Ari Sussman

Apophenia
for flute, clarinet, percussion,
piano, violin, and cello
Apophenia
(2018)

instrumentation:
flute (dbl alto flute), B♭ clarinet (dbl B♭ bass clarinet), percussion (kick bass
drum, small triangle, crotales (both sets - with mallets and bow), vibraphone
(with motor, mallets, and bow), glockenspiel, medium and medium-low
temple blocks, suspended cymbal (with bow)), piano, violin, and cello

approximate duration:
7 minutes

performance notes:

woodwinds:

- = This notation for the flute at m.98 indicates to play

wind tones of these six pitches only freely and asynchronously at any speed
in any random order. These tones should have little-to-no sounding pitch.

- = This notation for the clarinet at m. 98 indicates to play key clicks of

any chromatic pitch within the notated range (D3-G4) freely and
asynchronously in any speed in any random order.

- ft = flutter-tongue
-The trills for the flute beginning at m. 156 and for the clarinet at m. 163
should not sound metered. The individual trills may accelerate or decelerate
freely. As noted in the score, the players should breathe freely when
necessary.

percussion:

- Mallets can be classified as either soft or hard. If soft is requested, the

sound of contact of the mallets on the instruments should be as close to
inaudible as possible. This should not affect the written dynamics in the
score. If hard is requested, the sound of contact of the mallets on the
instruments may be audible. It is entirely up to the player as to which types
of mallets to use.

-arco = bowed

piano:

Notes D4, E4, F♯4, are called to be muted from m.167 to the end of the piece.
Muted notes are marked with the + symbol. The pianist should place their
left hand inside the piano and place a finger between the agraffe and the
damper on the set of strings of each note. Fingers should specifically be
placed approximately one to two centimeters away from the agraffe on the
set of strings for each note. Each finger should be completely centered on
the sets of strings to create a full and resonant sound.
strings:

- = This notation for the violin at m. 99 indicates tapping on the strings

freely and asynchronously without any use of the bow.

- = This notation for the cello at m. 147 (and the similar

notation for the violin at m.156) indicates that these six natural harmonics
should be played freely and asynchronously for any duration at any speed in
any random order. They may be freely played st, ord, or sp.

- mst = molto sul tasto

- st = sul tasto
- sp = sul ponticello
- msp = molto sul ponticello
- non vib = no vibrato
- ord = return to normal bow placement and/or standard vibrato from any
alternative bow placements or changes to vibrato (sul tasto, sul ponticello,
non vib, etc)
- = to be played on an open string
- lbp = light bow pressure
- norm = return to standard bow pressure from any alternative bow
pressures (light bow pressure)
- All natural harmonics are notated with a diamond notehead at the
touchpoint on the written corresponding string.
general:

- Any two dynamics separated by an arrow, for example, , indicates a

range of dynamics. In the above example, the player may freely play within a
dynamic range of (and any dynamic in between) piano to forte.

- = crescendo dal niente

- = decrescendo al niente

I paint in color.
All the things we cannot see,
let the Eye hear them.
SCORE IN C Apophenia
Ari Sussman

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Copyright © 2018 by the Composer

All Rights Reserved
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2 7 Apophenia

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Apophenia 5

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6 Apophenia

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8 Apophenia

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Apophenia 9
57

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12 Apophenia
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 Apophenia 17

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 Apophenia 21

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