Audio Plug-Ins Guide

Audio Plug-Ins Guide.
book Page i Monday, August 5, 2013 11:18 AM
Gua de plug-ins de audio

Versin 11.0
Audio Plug-Ins Guide.book Page ii Monday, August 5, 2013 11:18 AM
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AVX, Beat Detective, Beauty Without The Bandwidth,
Beyond Reality, BF Essentials, Bomb Factory, Bruno, C|24,
CaptureManager, ChromaCurve, ChromaWheel,
Cineractive Engine, Cineractive Player, Cineractive Viewer,
Color Conductor, Command|8, Control|24, Cosmonaut Voice,
CountDown, d2, d3, DAE, D-Command, D-Control, Deko,
DekoCast, D-Fi, D-fx, Digi 002, Digi 003, DigiBase, Digidesign,
Digidesign Audio Engine, Digidesign Development Partners,
Digidesign Intelligent Noise Reduction, Digidesign TDM Bus,
DigiLink, DigiMeter, DigiPanner, DigiProNet, DigiRack, DigiSerial,
DigiSnake, DigiSystem, Digital Choreography, Digital Nonlinear
Accelerator, DigiTest, DigiTranslator, DigiWear, DINR, DNxchange,
Do More, DPP-1, D-Show, DSP Manager, DS-StorageCalc,
DV Toolkit, DVD Complete, D-Verb, Eleven, EM, Euphonix,
EUCON, EveryPhase, Expander, ExpertRender, Fairchild,
FastBreak, Fast Track, Film Cutter, FilmScribe, Flexevent,
FluidMotion, Frame Chase, FXDeko, HD Core, HD Process,
HDpack, Home-to-Hollywood, HyperSPACE, HyperSPACE
HDCAM, iKnowledge, Impact, Improv, iNEWS, iNEWS Assign,
iNEWS ControlAir, InGame, Instantwrite, Instinct,
Intelligent Content Management, Intelligent Digital Actor Technology,
IntelliRender, Intelli-Sat, Intelli-Sat Broadcasting Recording
Manager, InterFX, Interplay, inTONE, Intraframe, iS Expander,
iS9, iS18, iS23, iS36, ISIS, IsoSync, LaunchPad, LeaderPlus,
LFX, Lightning, Link & Sync, ListSync, LKT-200, Lo-Fi,
MachineControl, Magic Mask, Make Anything Hollywood,
make manage move|media, Marquee, MassivePack, MassivePack
Pro, Maxim, Mbox, Media Composer, MediaFlow, MediaLog,
MediaMix, Media Reader, Media Recorder, MEDIArray,
MediaServer, MediaShare, MetaFuze, MetaSync, MIDI I/O,
Mix Rack, Moviestar, MultiShell, NaturalMatch, NewsCutter,
NewsView, NewsVision, Nitris, NL3D, NLP, NSDOS, NSWIN,
OMF, OMF Interchange, OMM, OnDVD, Open Media Framework,
Open Media Management, Painterly Effects, Palladiium,
Personal Q, PET, Podcast Factory, PowerSwap, PRE, ProControl,
ProEncode, Profiler, Pro Tools, Pro Tools|HD, Pro Tools LE,
Pro Tools M-Powered, Pro Transfer, QuickPunch, QuietDrive,
Realtime Motion Synthesis, Recti-Fi, Reel Tape Delay,
Reel Tape Flanger, Reel Tape Saturation, Reprise,
Res Rocket Surfer, Reso, RetroLoop, Reverb One, ReVibe,
Revolution, rS9, rS18, RTAS, Salesview, Sci-Fi, Scorch, ScriptSync,
SecureProductionEnvironment, Shape-to-Shape, ShuttleCase,
Sibelius, SimulPlay, SimulRecord, Slightly Rude Compressor,
Smack!, Soft SampleCell, Soft-Clip Limiter, SoundReplacer,
SPACE, SPACEShift, SpectraGraph, SpectraMatte, SteadyGlide,
Streamfactory, Streamgenie, StreamRAID, SubCap, Sundance,
Sundance Digital, SurroundScope, Symphony, SYNC HD,
SYNC I/O, Synchronic, SynchroScope, Syntax, TDM FlexCable,
TechFlix, Tel-Ray, Thunder, TimeLiner, Titansync, Titan, TL Aggro,
TL AutoPan, TL Drum Rehab, TL Everyphase, TL Fauxlder,
TL In Tune, TL MasterMeter, TL Metro, TL Space, TL Utilities,
tools for storytellers, Transit, TransJammer, Trillium Lane Labs,

TruTouch, UnityRAID, Vari-Fi, Video the Web Way, VideoRAID,
VideoSPACE, VTEM, Work-N-Play, Xdeck, y XMON son
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ndice
Parte I
Introduccin a los plug-ins de Pro Tools
Captulo 1. Informacin general sobre los plug-ins de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

Formatos de plug-ins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Plug-ins de Avid Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Uso de plug-ins en Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
Convenciones utilizadas en la documentacin de Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
Informacin de compatibilidad y requisitos de sistema para plug-ins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
Acerca de www.avid.com/es . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
Captulo 2. Instalacin y autorizacin de plug-ins de Avid de pago . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

Autorizar plug-ins de audio de Avid . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
Instalar plug-ins para Pro Tools. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Desinstalacin de plug-ins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Captulo 3. Ajuste de los controles del plug-in . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

Arrastre de los controles del plug-in . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Modificacin de valores de control . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Arrastre en grficos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Ajustes ms detallados de los controles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Restablecimiento de los controles a sus valores predeterminados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Parte II
Plug-ins de ecualizacin
Captulo 4. EQ III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
Configuraciones de EQ III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
Ajuste de los controles de EQ III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
Controles de EQ III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Controles de ecualizacin de bandas de EQ III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
1-Band EQ III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
7-Band EQ III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
iii
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Captulo 5. Focusrite D2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
Configuraciones de D2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
Controles del D2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
Uso de D2 en estreo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
Captulo 6. JOEMEEK VC5 Meequalizer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32

Controles de JOEMEEK II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
Captulo 7. Plug-ins Pultec . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33

Pultec EQP-1A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
Pultec EQH-2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
Pultec MEQ-5 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
Trucos y consejos sobre Pultec. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
Parte III
Plug-ins de dinmica
Captulo 8. BF-2A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
Controles del BF-2A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
Uso del filtro de cadena lateral del BF-2A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
BF-2A: Trucos y consejos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
Captulo 9. BF-3A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
Controles BF-3A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
BF-3A: Trucos y consejos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
Captulo 10. BF76 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42

Controles del BF76 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
BF76: trucos y consejos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
Captulo 11. Channel Strip. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44

Secciones y paneles de Channel Strip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
Seccin Input de Channel Strip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
Seccin de salida de Channel Strip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
FX Chain de Channel Strip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
Seccin Dynamics de Channel Strip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
Seccin EQ/Filters de Channel Strip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
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Captulo 12. Dynamics III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59

Controles comunes de Dynamics III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59
Compressor/Limiter III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
Expander/Gate III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65
De-Esser III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68
Dynamics III: Entrada Side-Chain . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70
Captulo 13. Plug-ins Fairchild . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75

Fairchild 660 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75
Fairchild 670 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77
Captulo 14. Focusrite D3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78

D3 Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78
D3 Limiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79
Procesamiento side-chain de D3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79
Uso de D3 en estreo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79
Controles comunes de D3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80
Controles de D3 Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81
Controles Limiter de D3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83
Uso de la entrada side-chain en D3. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84
Captulo 15. Impact. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85

Controles de Impact . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85
Uso del compresor Impact . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87
Captulo 16. JOEMEEK SC2 Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89

Controles de JOEMEEK Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
Compresor JOEMEEK: trucos y consejos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90
Captulo 17. Maxim . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91

Acerca de la limitacin de picos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91
Diferencias entre Maxim y los limitadores convencionales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92
Controles y medidores de Maxim . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93
Uso de Maxim . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95
Maxim y la masterizacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96
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Captulo 18. Pro Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97

Medidores de Pro Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97
Seccin Input de Pro Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98
Seccin Output de Pro Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99
Grfico de dinmica de Pro Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100
Controles Pro Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102
Procesamiento de cadena lateral en Pro Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104
Captulo 19. Pro Expander. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107

Medicin Pro Expander . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107
Seccin Input de Pro Expander . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108
Seccin Output de Pro Expander . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109
Pantalla Dynamics Graph de Pro Expander . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109
Controles Pro Expander . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112
Procesamiento de cadena lateral de Pro Expander . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114
Captulo 20. Pro Limiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117

Medicin de Pro Limiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118
Seccin Input de Pro Limiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118
Seccin de salida de Pro Limiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120
Controles de Pro Limiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120
Pantallas numricas de sonoridad de Pro Limiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122
Medidores Histogram y Loudness de Pro Limiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122
Procesamiento de AudioSuite con Pro Limiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123
Procesamiento de AudioSuite con el analizador de sonoridad de Pro Limiter . . . . . . . . . . 124
Captulo 21. Purple Audio MC77 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125

Controles Purple Audio MC77 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125
Captulo 22. Smack! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126

Smack! Controles y medidores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127
Uso de la entrada Side-Chain de Smack! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130
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vi
Audio Plug-Ins Guide.book Page vii Monday, August 5, 2013 11:18 AM
Parte IV
Plug-ins Pitch y Time Shift
Captulo 23. Time Shift. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133

Controles de Time Shift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133
Input Mode de AudioSuite y Time Shift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 138
Vista previa de AudioSuite y Time Shift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 138
Time Shift como preferencia del plug-in TCE AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 138
Procesar audio utilizando Time Shift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 138
Tareas pull up y pull down de postproduccin con Time Shift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 140
Captulo 24. Vari-Fi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141

Controles Vari-Fi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141
Parte V
Plug-ins de reverberacin
Captulo 25. D-Verb . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 144

Controles de D-Verb. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 144
Selecciones para procesar con D-Verb AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146
Captulo 26. Reverb One . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 147

Acerca de Reverb . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 148
Controles Reverb One . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149
Grficos de Reverb One . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153
Reverb One: otros controles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155
Captulo 27. ReVibe II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 156

Uso de ReVibe II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 156
Arrastrar en el grfico para ajustar controles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 157
ReVibe II: medidores de entrada y salida. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 158
Controles de ReVibe II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 158
ReVibe II: Grfico de EQ de la cola de reverberacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164
ReVibe II: grfico de color de la cola de reverberacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164
ReVibe II: pantalla Contour . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165
Tipos de sala en ReVibe II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 166
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Parte VI
Plug-ins de retardo
Captulo 28. Mod Delay III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171

Controles de Mod Delay III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171
Seleccin del audio para procesarlo con ModDelay II AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173
Captulo 29. Moogerfooger Analog Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 174

Controles de Moogerfooger Analog Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 175
Moogerfooger Analog Delay: trucos y consejos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 175
Captulo 30. Tel-Ray Variable Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 176

Controles de Tel-Ray . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 176
Trucos y consejos sobre Tel-Ray . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 177
Captulo 31. TimeAdjuster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178

Controles de TimeAdjuster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178
Uso de TimeAdjuster para compensacin de retardo manual . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 179
Cundo compensar los retardos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 180
Parte VII
Plug-ins de modulacin
Captulo 32. Moogerfooger Lowpass Filter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 182

Moogerfooger Lowpass Filter: controles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 183
Moogerfooger Lowpass Filter: trucos y consejos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 184
Captulo 33. Moogerfooger 12-Stage Phaser . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 185

Controles de Moogerfooger 12-Stage Phaser . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 186
Moogerfooger 12-Stage Phaser: trucos y consejos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187
Captulo 34. Moogerfooger Ring Modulator. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 188

Moogerfooger Ring Modulator: controles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189
Moogerfooger Ring Modulator: trucos y consejos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189
Captulo 35. Reel Tape Flanger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190

Controles comunes de Reel Tape . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191
Controles Reel Tape Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191
Sincronizar el flanger con el tempo de la sesin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 193
Reel Tape Flanger: consejos y sugerencias. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 194
Reel Tape Flanger presets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 194
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Captulo 36. Sci-Fi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195

Controles Sci-Fi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195
Captulo 37. Voce (plug-ins) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 198

Voce Chorus/Vibrato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 198
Voce Spin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 199
Parte VIII
Plug-ins armonizadores
Captulo 38. Eleven. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 204

Calibracin de la entrada de Eleven y comienzo rpido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 205
Utilizar Eleven . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 209
Consejos y sugerencias sobre Eleven . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 226
Notas del flujo de seal de Eleven . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 228
Captulo 39. Lo-Fi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 229

Lo-Fi: controles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 229
Captulo 40. Recti-Fi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 231

Controles de Recti-Fi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 231
Captulo 41. Reel Tape Saturation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 234

Controles comunes de Reel Tape . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 234
Controles Reel Tape Saturation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 235
Consejos para Reel Tape Saturation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 236
Presets Reel Tape Saturation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 236
Captulo 42. SansAmp PSA-1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 237

Controles PSA-1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 238
PSA-1: Trucos y consejos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 238
Parte IX
Plug-ins de Dither
Captulo 43. Dithering . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 240

Controles de Dither . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 240
Captulo 44. POW-r Dither . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 242

Controles de POW-r Dither . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 242
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Parte X
Plug-ins de campo sonoro
Captulo 45. AutoPan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 245

Controles de AutoPan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 245
Uso de AutoPan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 250
Captulo 46. Down Mixer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 252

Origen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 253
Reduccin de canales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 253
Parte XI
Plug-ins de instrumentos
Captulo 47. Click II. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 255

Controles y pantallas de Click II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 255
Creacin de una pista de metrnomo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 257
Captulo 48. ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 258

Requisitos de ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 260
Utilizar ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 260
Automatizacin MIDI con ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 262
Cmo salir de aplicaciones cliente ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 264
Tempo de sesin y cambios de comps y ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 264
Reproducir en bucle con ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 265
Automatizacin de un cambio de entrada con ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 265
Parte XII
Otros plug-ins
Captulo 49. InTune . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 267

Controles y pantallas de InTune . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 268
Presets de InTune . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 270
Uso de InTune . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 271
Captulo 50. MasterMeter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 273

Introduccin a Master Meter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 274
Uso de MasterMeter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 278
Controles y pantallas de TL MasterMeter. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 278
Captulo 51. Signal Generator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 281

Controles de Signal Generator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 281
Procesamiento AudioSuite con Signal Generator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 282
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Captulo 52. SoundReplacer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 283

Tcnicas de sustitucin de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 283
Controles de SoundReplacer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 284
Uso de SoundReplacer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 287
Resultados ptimos con SoundReplacer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 288
Uso de la carpeta Audio Files para guardar archivos frecuentemente utilizados
de SoundReplacer. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 290
Captulo 53. Trim . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 291

Controles de Trim. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 291
Captulo 54. Otros plug-ins de utilidades AudioSuite. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 292

DC Offset Removal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 292
Duplicate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 293
Gain . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 293
Invert . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 294
Normalize . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 294
Reverse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 295
Lista de conceptos clave . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 296
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Audio Plug-Ins Guide.book Page 1 Monday, August 5, 2013 11:18 AM
Parte I: Introduccin a los

plug-ins de Pro Tools
Captulo 1: Informacin general sobre los

plug-ins de audio
Los plug-ins son componentes de software para usos
concretos que ofrecen prestaciones adicionales de
procesamiento de seales en sistemas Pro Tools|HDX,
Pro Tools|HD Native y Pro Tools. Entre estos plug-ins
se encuentran los que vienen incluidos con el sistema
Pro Tools, as como muchos otros plug-ins que se
pueden adquirir o alquilar por separado a travs de
Avid. Esta gua contiene informacin sobre todos
los plug-ins AAX de 64 bits disponibles a travs de
Avid para Pro Tools 11.
Hay disponibles plug-ins adicionales de nuestros
desarrolladores asociados. Para ms informacin,
visita www.avid.com/plugins.
Formatos de plug-ins
Plug-ins de Avid Audio

Avid incluye un completo set de plug-ins de
procesamiento de sonido, efectos y utilidades en todos
los sistemas Pro Tools. Otros plug-ins de Avid estn
disponibles para su compra o alquiler desde la Tienda
Avid (visita shop.avid.com o, en Pro Tools, elige
Marketplace Plug-Ins).
Plug-ins de audio de Avid incluidos

con Pro Tools
Pro Tools incluye un conjunto de efectos de
procesamiento de seales digitales, como ecualizacin,
dinmica, retardo y otras herramientas cruciales de
procesamiento de audio. Los plug-ins incluidos en
Pro Tools 11 son los siguientes:
Los plug-ins AAX (Avid Audio Extension) ofrecen

procesamiento en tiempo real basado en host (nativo)
o en DSP (solo sistemas Pro Tools|HDX). El formato
de plug-in AAX es compatible con el procesamiento
renderizado AudioSuite sobre archivos y no en tiempo
real. Los archivos de plug-in AAX utilizan la extensin
.aaxplugin.
EQ
Se utilizan tres formatos de plug-ins en Pro Tools:
BF76 Compressor
AudioSuite: procesamiento de archivos, no en

tiempo real
Channel Strip
Channel Strip (consulta Dynamics)

EQ III
1 Band
7 Band
Dynamics
Dynamics III
Native: procesamiento basado en host, en tiempo real
Compressor/Limiter
AAX DSP: en tiempo real, plug-ins basados en DSP

(solo en sistemas Pro Tools|HDX)
Expander/Gate
De-Esser
Maxim
Captulo 1: Informacin general sobre los plug-ins de audio
Pitch y Time Shift
Sound Field
Time Shift
AutoPan
Vari-Fi
Down Mixer
Reverb
Seccin de instrumentos
D-Verb
Click II
Delay
ReWire
Mod Delay III
Otros
TimeAdjuster
DC Offset Removal (solo AudioSuite)
Modulation
Sci-Fi
Duplicate (solo AudioSuite)

Gain (solo AudioSuite)
Invert (solo AudioSuite)
Harmonic
Eleven Free
Lo-Fi
Recti-Fi
SansAmp PSA-1
Normalize (solo AudioSuite)

Reverse (solo AudioSuite)
Signal Generator
Time Compression/Expansion
InTune
Dithering
MasterMeter
Dithering
Metro
POW-r Dither
Trim
Plug-ins adicionales de audio de

Avid
Uso de plug-ins en Pro Tools
Los siguientes plug-ins estn disponibles de forma

independiente para su compra o alquiler:
Consulta la Gua de referencia de Pro Tools para

informarte sobre cmo trabajar con plug-ins, incluyendo:
BF-2A
Insertar plug-ins en pistas
BF-3A
Controles de la ventana del plug-in
Eleven: plug-in de modelado de amplificadores

de guitarra
Ajustar controles de plug-ins
Fairchild 660 y 670
Usar entradas side-chain
Focusrite d2/d3
Usar presets de plug-ins
Impact
Indicadores de recorte
Automatizar plug-ins
JOEMEEK SC2 Compressor

JOEMEEK VC5 Meequalizer
Moogerfooger (plug-ins)
Moogerfooger Analog Delay
Moogerfooger Ring Modulator
Moogerfooger 12-Stage Phaser
Moogerfooger Lowpass Filter
Pro Compressor
Pro Expander
Pro Limiter
Purple Audio MC77
Plug-ins Reel Tape:
Convenciones utilizadas en la
documentacin de Pro Tools
La documentacin de Pro Tools utiliza las convenciones
que se muestran a continuacin para indicar la seleccin
de mens y los comandos de teclado y ratn:
Convencin
Accin
File Save
En el men File (Archivo),

elige Save (Guardar)
Control+N
Mantn pulsada la tecla

Control y pulsa la tecla N
Control+clic
Mantn pulsada la tecla

Control y pulsa el botn
del ratn
Clic derecho
Haz clic con el botn

derecho del ratn
Reel Tape Saturation

Reel Tape Delay
Reel Tape Flanger
Reverb One
ReVibe II
Smack!
Los nombres de Comandos, Opciones y Parmetros

que aparecen en pantalla tienen una fuente distinta.
SoundReplacer
Tel-Ray Variable Delay
Voce Spin:
Voce Chorus/Vibrato
Los smbolos que aparecen a continuacin se utilizan

para resaltar informacin importante:
Consejos de usuario: son sugerencias prcticas
para sacar el mximo partido a tu sistema.
Avisos importantes: contienen informacin que
puede afectar a los datos o al rendimiento del
sistema.
Los mtodos abreviados muestran atajos tiles
del teclado o el ratn.
Las referencias cruzadas remiten a secciones
relacionadas en esta y en otras guas de Avid.
Acerca de www.avid.com/es
La pgina web de Avid (www.avid.com/es) es la mejor
fuente de informacin online para sacar el mximo
partido del sistema Pro Tools. A continuacin se citan
solo algunos de los servicios y funciones disponibles.
Registro del producto Registra tu compra online.
Soporte y descargas Ponte en contacto con el servicio
de Customer Success (soporte al cliente) de Avid;

descarga las actualizaciones de software y los manuales
ms recientes; comprueba los requisitos de sistema
en los documentos sobre compatibilidad; busca
informacin en el Centro de Consultas online o nete
a la comunidad internacional de usuarios de Pro Tools.
Formacin y aprendizaje Aprende por tu cuenta
Informacin de compatibilidad
y requisitos de sistema para
plug-ins
mediante cursos online o descubre cmo puedes asistir

a un curso presencial en un centro de formacin en
Pro Tools certificado.
Para utilizar los plug-ins de Pro Tools, necesitas

alguno de los siguientes componentes:
Productos y desarrolladores Descubre ms sobre

los productos de Avid, descarga demostraciones de
software o infrmate sobre nuestros socios de desarrollo
y sus plug-ins, aplicaciones y hardware.
Un sistema homologado por Avid que ejecute

Pro Tools o Pro Tools HD
Llave iLok USB Smart Key para compra o alquiler
de plug-ins
Avid solo puede asegurar la compatibilidad y
proporcionar asistencia relativa al hardware y al
software probado y homologado por Avid.
Noticias y acontecimientos Mantente siempre al

da en todo lo que respecta a Avid o regstrate y obtn
una demo de Pro Tools.
Para ver listas completas de requisitos de sistema y

de ordenadores, sistemas operativos, discos duros y
dispositivos de otros fabricantes admitidos por Avid,
visita:
www.avid.com/compatibility
Soporte para plug-ins de otros

fabricantes
Para obtener informacin sobre los plug-ins de otros
fabricantes para sistemas Pro Tools, consulta la
documentacin incluida con ese plug-in.
Captulo 2: Instalacin y autorizacin de

plug-ins de Avid de pago
Con tu versin de Pro Tools se instalar automticamente
un conjunto central de plug-ins. No son necesarios
ms pasos para autorizar el uso de estos plug-ins en
tu sistema Pro Tools.
Desde tu cuenta de Avid puedes descargar instaladores
para plug-ins adicionales adquiridos o alquilados a
travs de la Tienda Avid (shop.avid.com). Estos plug-ins
se autorizan con una llave USB iLok.
Acerca de iLok
Todos los plug-ins de pago de Avid se autorizan con
una llave USB iLok provista por PACE Anti-Piracy.
Llave USB iLok (2. generacin)
Una de estas llaves puede contener cientos de

autorizaciones para todo el software que utiliza iLok.
En cuanto hayas almacenado la licencia de un
determinado software en la llave iLok, podrs utilizarla
para autorizar dicho programa en cualquier ordenador.
No se incluye ninguna llave iLok USB con los plug-ins
ni con las opciones de software. Puedes utilizar la
iLok que se incluye con ciertos sistemas Pro Tools
o adquirir una por separado.
Autorizar plug-ins de audio de

Avid
Al adquirir o alquilar un plug-in Avid Audio, recibes
un cdigo de activacin, ya sea en una tarjeta de
activacin o en tu cuenta Avid.
Para autorizar tu plug-in, sigue los pasos a continuacin,
o visita www.avid.com/activationcard y sigue las
instrucciones en pantalla.
Para autorizar plug-ins de audio de Avid:
1
Si no tienes una cuenta de iLok.com, visita

www.iLok.com y crala.
Visita www.avid.com/activation e inicia sesin

en tu cuenta Avid (si todava no tienes una cuenta,
haz clic en Crear su cuenta).
Introduce tu cdigo de activacin y tu ID de usuario

de iLok.com.
Sigue las instrucciones en pantalla para depositar

tu licencia en tu cuenta de iLok.com.
Una vez que se haya completado el proceso de

activacin, el enlace para descargar el plug-in
de audio de Avid estar disponible en la seccin
Productos de tu cuenta Avid (a la que se accede
haciendo clic en los enlaces Tus productos o Ver
detalles de mis productos en tu cuenta de usuario).
Para ms informacin, visita la pgina web de

iLok (www.iLok.com).
Captulo 2: Instalacin y autorizacin de plug-ins de Avid de pago
Los enlaces de descarga de software permanecen

en tu cuenta Avid para uso futuro. Para obtener
ms informacin sobre plug-ins de audio de Avid,
como enlaces a guas de usuario y otros materiales,
visita www.avid.com/plugins.
Sigue las instrucciones en pantalla para completar

la instalacin.
Una vez completada la instalacin, haz clic en

Finalizar.
Descarga e instala el plug-in que compraste.
Desinstalacin de plug-ins
Verifica que tu llave iLok est conectada a un puerto

USB disponible en tu PC.
Incia Pro Tools y sigue las instrucciones en pantalla

para transferir la licencia del plug-in a tu iLok y
autorizar el plug-in.
Si necesitas eliminar un plug-in de tu sistema Pro Tools,

sigue las instrucciones correspondientes a la plataforma
de tu ordenador.
Desinstalar plug-ins en Mac

Para desinstalar un plug-in:
Instalar plug-ins para Pro Tools
Localiza y abre la carpeta Plug-Ins en la unidad

de inicio (Library/Application
Support/Avid/Audio/Plug-Ins).
Lleva a cabo uno de estos procedimientos:
Instalar plug-ins de pago en Mac

Para instalar un plug-in en Mac:
1
Descarga el instalador para Mac de www.avid.com.

Una vez descargado, descomprmelo (.dmg).
Si Pro Tools se est ejecutando, cirralo.
Localiza la imagen de disco del instalador del

plug-in y haz doble clic en ella.
Arrastra el plug-in (.aaxplugin) al alias de la

carpeta Plug-Ins en la imagen de disco.
Instalar plug-ins de pago en

Windows
Para instalar un plug-in en Windows:
1
Descarga el instalador para Windows de

www.avid.com. Una vez descargado, descomprmelo
(.ZIP).
Si Pro Tools se est ejecutando, cirralo.
Localiza el instalador del plug-in y haz doble clic

en l.
Captulo 2: Instalacin y autorizacin de plug-ins de Avid de pago
Arrastra el plug-in a la carpeta de plug-ins (sin usar).

Arrastra el plug-in a la Papelera y vaca la Papelera.
Desinstalar plug-ins en Windows

Para desinstalar un plug-in:
1
Selecciona Inicio Panel de control.
Haz clic en Programas y caractersticas.
Selecciona el plug-in de la lista de aplicaciones

instaladas.
Haz clic en Uninstall.
Sigue las instrucciones en pantalla para eliminar

el plug-in.
Captulo 3: Ajuste de los controles del plug-in

Se pueden ajustar los controles del plug-in arrastrando
los controles en pantalla, modificando los valores
de los controles, o arrastrando en los grficos.
Arrastre de los controles del

plug-in
Controles rotatorios
Algunos plug-ins tienen controles rotatorios que se
pueden ajustar arrastrando el ratn sobre ellos en
sentido horizontal o vertical.
Para ajustar un control rotatorio:
Controles deslizantes
Algunos plug-ins tienen controles deslizantes que
se pueden ajustar arrastrando el ratn sobre ellos en
sentido horizontal.
Algunos controles deslizantes son bipolares, lo que
significa que su posicin cero es el centro del rango
del control deslizante. Al arrastrar hacia la derecha
del centro se produce un valor positivo; arrastrar hacia
la izquierda del centro genera un valor negativo.
Para ajustar un control rotatorio:
1
Haz clic en el control.
Efecta cualquiera de los procedimientos siguientes:
Haz clic en el control.
Arrastra hacia la derecha para aumentar el valor

del control.
Arrastra hacia arriba o hacia la derecha para aumentar

el valor del control.
Arrastra hacia la izquierda para reducir el valor

del control.
Arrastra hacia abajo o hacia la izquierda para

reducir el valor del control.
Ajuste de un control rotatorio mediante arrastre (EQ III)
Ajuste de un control deslizante mediante arrastre (ReVibe II)
Modificacin de valores de
control
Algunos controles poseen campos de texto en los que
se indica el valor actual del control. Puedes editar
directamente el valor del control.
Arrastre en grficos
Algunos plug-ins tienen grficos con puntos de control
que se pueden arrastrar para ajustar los controles
correspondientes.
Para editar los valores de control:

1
Haz clic en el campo de texto correspondiente al

control que desees ajustar.
Escribe un nuevo valor. En los controles que admitan

valores en kilohercios, al escribir la letra k despus
de un valor numrico, dicho valor se multiplicar
por 1000.
Arrastre de un punto de control (EQ III)
Para aumentar el valor, desplzate hacia arriba

con el puntero o botn rueda del ratn, o pulsa la
tecla de flecha Arriba.
Para reducir el valor, desplzate hacia abajo con
el puntero o botn rueda del ratn, o pulsa la tecla
de flecha Abajo.
3
Pulsa la tecla Intro del teclado numrico para

introducir el valor y permanecer en el modo de
edicin del teclado.
Pulsa Intro (Windows) o Retorno (Mac) en el teclado
alfanumrico para introducir el valor y abandonar
el modo de edicin desde el teclado.
Escritura del valor de un control (EQ III)

Para avanzar por los cuadros de texto de control
en un plug-in:
Pulsa la tecla Tab.
Para retroceder por los cuadros de texto de control

en un plug-in:
Pulsa Mays+Tab.
Arrastre de un punto de control (ReVibe II)
Ajustes ms detallados de los

controles
Es posible ajustar los controles y los puntos de control
con ms resolucin si mantienes pulsada la tecla Control
(Windows) o Comando (Mac) mientras ajustas el
control.
Restablecimiento de los
controles a sus valores
predeterminados
Puedes restablecer el valor predeterminado de
cualquier control de la pantalla si pulsas Alt+clic
(Windows) u Opcin+clic (Mac OS) directamente
sobre el control o sobre su cuadro de texto
correspondiente.
9
Parte II: Plug-ins de

ecualizacin
Captulo 4: EQ III
El plug-in EQ III proporciona un ecualizador de alta
calidad en dos versiones, de 1 banda y 7 bandas, para
ajustar el espectro de frecuencia del material de audio.
EQ III est disponible en los formatos DSP, Native
y AudioSuite.
EQ III admite frecuencias de muestreo de 44,1 kHz,
48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz y 192 kHz.
EQ III funciona como un plug-in mono, multimono
o estreo.
EQ III tiene una pantalla Frequency Graph que muestra
la curva de respuesta para la configuracin actual del
EQ sobre una grfica bidimensional de frecuencia y
ganancia. La pantalla Frequency Graph tambin permite
modificar los ajustes de frecuencia, ganancia y Q en
cada banda del EQ arrastrando sus puntos
correspondientes en la grfica.
Configuraciones de EQ III
El plug-in EQ III aparece como dos opciones
independientes en el selector de insercin de plug-ins
y en el men AudioSuite:
EQ3 1-Band
EQ3 7-Band
1-Band EQ
EQ de 1 banda tiene su propia ventana, con seis tipos
de filtros para elegir para una nica banda de EQ.
1-Band EQ
Captulo 4: EQ III
11
7-Band EQ
EQ de 7 bandas tiene su propia ventana, con hasta siete
bandas separadas, cada una con su propio conjunto
de tipos de filtro.
Arrastrar en la pantalla
Frequency Graph
Puedes ajustar los siguientes parmetros arrastrando
directamente los puntos de control en la pantalla
Frequency Graph:
Frequency Arrastrar un punto de control hacia la
derecha aumenta el valor de Frequency. Arrastrar
un punto de control hacia la izquierda disminuye el
valor de Frequency.
Gain Arrastrar un punto de control hacia arriba aumenta
el valor de Gain. Arrastrar un punto de control hacia
abajo disminuye el valor de Gain.
Q Control+arrastrar (Mac) o Inicio+arrastrar
7-Band EQ
Ajuste de los controles de

EQ III
(Windows) un punto de control hacia abajo disminuye

el valor de Q. Control+arrastrar (Mac) o Inicio+
arrastrar (Windows) un punto de control hacia arriba
aumenta el valor de Q.
Adems de arrastrar controles y escribir valores de

control, hay otras maneras de ajustar los controles
de EQ III.
Inversin de la ganancia del filtro

(solo para las bandas Peak EQ)
Puedes invertir el valor de la ganancia de cualquier

banda de EQ de pico si pulsas Mays y haces clic
sobre su punto de control en la pantalla Frequency
Graph, o sobre el dial de ganancia de la ventana del
plug-in. Esta operacin transforma un realce de ganancia
en un corte (de +9 a 9) o un corte de ganancia en
un realce (de 9 a +9). Los valores de ganancia no
se pueden invertir en las bandas Notch, High Pass,
Low Pass ni en las bandas de escaln.
Captulo 4: EQ III
Arrastre de un punto de control en la pantalla Frequency

Graph
12
Usar EQ III en modo pasa-banda

Puedes configurar temporalmente cualquier control
de EQ III en modo de escucha Band-Pass. El modo
Band-Pass no permite escuchar las frecuencias
superiores e inferiores al valor de Frequency, dejando
una banda estrecha de frecuencias medias. Resulta
especialmente til para ajustar un ancho de banda
limitado a fin de escuchar y depurar cada filtro por
separado, antes de aplicar operaciones como los
filtrados de banda eliminada (de muesca) o de pico.
El modo Band-Pass no afecta a los controles Gain
de EQ III.
Para conmutar un control de EQ III al modo Band-Pass:
Mantn pulsadas las teclas Control+Mays (Mac)

o Inicio+Mays (Windows), y arrastra cualquier
control rotatorio o punto de control en sentido
horizontal o vertical.
Cuando escuchas en modo Band-Pass, los controles

Frequency y Q funcionan de una manera distinta.
Frequency Ajusta la frecuencia por encima y por
debajo de la cual se cortan otras frecuencias, dejando

una banda estrecha de frecuencias medias.
Q Establece la anchura de la banda estrecha de
frecuencias medias, centrada en el valor de Frequency.

Para desactivar el modo Band-Pass de un control
de EQ III:
Pulsa Control+Mays+C (Mac) o Inicio+Mays+C

(Windows).
Controlar EQ III desde una

superficie de control
Es posible controlar EQ III desde cualquier superficie
de control compatible, como superficies de control
compatibles con EUCON, D-Control, D-Command,
C|24, Control|24, 003, Digi 002 y Command|8. Consulta
la gua que vena con la superficie de control para
conocer ms detalles.
El modo Band-Pass, tal y como aparece en la grfica

interactiva de EQ III
Captulo 4: EQ III
13
Control Input Polarity
Controles de EQ III
Los siguientes controles de entrada y salida estn
disponibles en todas las configuraciones de EQ III,
salvo donde se indique lo contrario.
El control Input Polarity invierte la polaridad de la

seal de entrada para compensar las anomalas de
fase que se dan en entornos con varios micrfonos,
o son causadas por errores de cableado en conexiones
balanceadas.
Medidores Input y Output

Indicadores
recorte
Control
Input
Polarity
Control
Input
Gain
Control Output Gain

(solo para 7-Band EQ)
Los medidores Input y Output de tipo plasma muestran

los niveles de pico de las seales antes y despus del
procesamiento de EQ, y los indican de la siguiente
manera:
Verde Indica niveles nominales
Amarillo Indica niveles previos al recorte, a partir
de 6 dB por debajo del fondo de escala
Rojo Indica niveles a fondo de escala (recorte)
Controles y medidores de E/S para 7-Band EQ (arriba)

y para 1-Band EQ (abajo)
Control Input Gain

El control Input Gain configura la ganancia de entrada
del plug-in antes del procesamiento de EQ, lo cual
permite compensar la ganancia o evitar recortes en
la etapa de entrada del plug-in.
Cuando utilizas la versin estreo de EQ III, los

medidores Input y Output muestran la suma de los
canales izquierdo y derecho.
Los indicadores Clip, situados en la parte derecha de
cada medidor, sealan que se ha producido un recorte
en la etapa de entrada o de salida del plug-in. Es posible
apagar los indicadores de recorte con un simple clic
sobre ellos.
Control Output Gain

El control Output Gain define la ganancia de salida

despus del procesamiento de EQ, lo cual permite
compensar la ganancia o evitar recortes en el canal
donde se est utilizando el plug-in.
Captulo 4: EQ III
14
Controles de ecualizacin de
bandas de EQ III
Las bandas de EQ individuales en cada configuracin
de EQ III tienen una combinacin de controles.
Selector de tipo de EQ
En 1-Band EQ, el selector EQ Type permite elegir
entre seis tipos de filtros disponibles: High Pass, Notch,
High Shelf, Low Shelf, Peak y Low Pass.
Botn Band Enable

El botn Band Enable de cada banda de EQ activa

y desactiva la banda correspondiente del circuito.
Cuando un botn Band Enable est activo, esa banda
est en el circuito. Cuando el botn est en gris oscuro,
se omite la banda y queda disponible para activarla
en cualquier momento.
En 7-Band EQ, las secciones HPF, LPF, LF y HF

tienen selectores EQ Type para alternar entre los
dos tipos de filtros disponibles para cada seccin.
Botn de habilitacin de la banda
Control Gain de las bandas

Cada banda de EQ de tipo Peak y Shelf tiene un
control Gain para realzar o atenuar las frecuencias
correspondientes. Los controles Gain no se utilizan
en los filtros High Pass, Low Pass o Notch.
Selectores EQ Type (7-Band EQ)
Control Gain de las bandas
Captulo 4: EQ III
15
Control Frequency
Cada banda de EQ tiene un control Freq que determina
la frecuencia central (EQs Peak, Shelf y Notch) o la
frecuencia de corte (filtros High Pass y Low Pass)
para esa banda.
1-Band EQ III
La pantalla Frequency Graph de 1-Band EQ muestra
un punto de control que indica la frecuencia central
(filtros Peak, Shelf y Notch) o la frecuencia de corte
(filtros High Pass y Low Pass) del tipo de filtro que
est seleccionado en ese momento.
Punto de control
Control Frequency
Control Q
Pico y muesca En las bandas Peak y Notch, el control
de Q modifica la anchura de la banda de EQ. Los

valores ms altos de Q representan anchos de banda
ms angostos. Los valores ms bajos de Q representan
anchos de banda mayores.
Curva de
respuesta en
frecuencia
Pantalla Frequency Graph
Controles Input
Level y Polarity
Pantalla Frequency
Graph
Escaln En las bandas de escaln, el control Q cambia
la resonancia del filtro de barrido. Los valores ms altos

de Q representan curvas de barrido ms pronunciadas.
Los valores ms bajos de Q representan curvas de
barrido ms anchas.
Paso de banda En las bandas de paso-alto (HP) y
paso-bajo (LP), el control Q permite seleccionar

cualquiera de los siguientes valores de pendiente:
6 dB, 12 dB, 18 dB o 24 dB por octava.
Selector
EQ Type
Controles Gain,
Freq y Q
1-Band EQ
Es posible configurar 1-Band EQ como cualquiera de

estos seis tipos de EQ: High-Pass, Notch, High-Shelf,
Low-Shelf, Peak y Low-Pass, haciendo clic en el icono
correspondiente del selector EQ Type.
Control Q
Captulo 4: EQ III
16
Controles de las bandas
Filtro Notch
Cada uno de los tipos de EQ presenta alguna

combinacin de los controles que se indican a
continuacin.
Notch Filter atena una banda estrecha de frecuencias

centrada en el valor de Frequency. Este tipo de EQ
no tiene ningn control de ganancia. La anchura de
la banda atenuada est determinada por el valor de Q.
Control
Valor
Rango de frecuencia (todos)
De 20 Hz a 20 kHz
Frecuencia predeterminada
(todos)
1 kHz
Rango de Q (Low/High Shelf)
De 0,1 a 2,0
Rango de Q (Peak/Notch)
De 0,1 a 10,0
Q predeterminado (todos)
1,0
Rango de ganancia
(Low/High Shelf)
De 12 dB a
+12 dB
Rango de ganancia de High

Peak
De 18 dB a
+18 dB
Tipos de EQ III de 1 banda
1-Band EQ configurado como Notch Filter
High Shelf EQ
High-Shelf EQ realza o corta las frecuencias con un

valor igual o inferior al de Frequency. La cantidad
de realce o de corte est determinada por el parmetro
Gain. El parmetro Q determina la forma de la curva
del escaln.
High Pass Filter
High Pass Filter atena con la pendiente seleccionada

(6 dB, 12 dB, 18 dB o 24 dB por octava) todas las
frecuencias inferiores al valor de Frequency, permitiendo
el paso de todas las frecuencias superiores a ese
valor. Este tipo de filtro no tiene ningn control de
ganancia.
1-Band EQ configurado como High Shelf EQ
1-Band EQ configurado como High Pass Filter
Captulo 4: EQ III
17
EQ Low Shelf
Low Pass Filter
Low-Shelf EQ realza o corta las frecuencias con un

valor igual o inferior al de Frequency. La cantidad
del escaln.
El filtro Low Pass atena segn la pendiente

seleccionada (6, 12, 18 o 24 dB por octava) todas
las frecuencias superiores al valor de la frecuencia
de corte, Frequency, permitiendo el paso de todas
las frecuencias inferiores a ese valor. Este tipo de
filtro no tiene ningn control de ganancia.
1-Band EQ configurado como Low Shelf EQ
Peak EQ
1-Band EQ configurado como Low Pass Filter
Peak EQ realza o corta una banda de frecuencias

centrada en torno al valor de Frequency. La anchura de
la banda afectada est determinada por el parmetro Q.
1-Band EQ configurado como Peak EQ
Captulo 4: EQ III
18
7-Band EQ III
7-Band EQ dispone de las siguientes bandas: High Pass/Low Notch, Low Pass/High Notch, Low Shelf/Low Peak,
Low Mid Peak, Mid Peak, High Mid Peak y High Shelf/High Peak.
Las siete bandas estn disponibles para utilizarlas simultneamente. En la configuracin predeterminada de
fbrica, las bandas High Pass/Low Notch y Low Pass/High Notch estn fuera del circuito, las bandas Low
Shelf y High Shelf estn seleccionadas y dentro del circuito, y las bandas Low-Mid Peak, Mid Peak y High-Mid
Peak estn dentro del circuito.
Medidores de niveles de entrada/salida
Controles Level y
Polarity de
Input/Output
Pantalla Frequency
Graph
High Pass/
Low Notch
Low Pass/
High Notch
Low
Shelf/Peak
Low Mid
Peak
Mid
Peak
High Mid
Peak
High Shelf/
Peak
7-Band EQ
Captulo 4: EQ III
19
7-Band EQ III High Pass/Low

Notch
La banda High Pass/Notch permite conmutar entre las
funciones de filtrado paso-alto y de banda eliminada
del EQ. Por defecto, esta banda est configurada como
High Pass Filter.
Filtro High Pass Atena con la pendiente seleccionada
todas las frecuencias inferiores al valor de Frequency,

permitiendo el paso de todas las frecuencias superiores
a ese valor.
EQ Low Notch Atena una banda estrecha de
frecuencias centrada en el valor de Frequency. La

anchura de la banda atenuada est determinada por
el valor de Q.
Botn High
Pass Filter
Botn de
habilitacin
de la banda
Botn Low
Notch EQ
Botn de
habilitacin
de la banda
Control
Valor
Rango de frecuencia
De 20 Hz a 8 kHz
Frecuencia
predeterminada
20 Hz
Pendiente de HPF
6, 12, 18 o 24 dB/oct
Rango de Q de Low
Notch
De 0,1 a 10,0
Q predeterminado de
Low Notch
1,0
7-Band EQ III Low Pass/High Notch

La banda Low Pass/Notch permite conmutar entre
las funciones de filtrado paso-bajo y banda eliminada
del ecualizador. Por defecto, esta banda est configurada
como Low Pass Filter.
Filtro paso-bajo Atena con la pendiente seleccionada
todas las frecuencias superiores al valor de Frequency,

permitiendo el paso de todas las frecuencias inferiores
a ese valor.
EQ de muesca alta Atena una banda estrecha de
Control
Control
Frequency Slope
Control
Control
Q
Frequency
High Pass Filter (izquierda) y Low Notch EQ (derecha)
Los controles de High Pass y Low Notch, as como los

elementos de sus grficas correspondientes, aparecen
de color gris en la pantalla. Estn disponibles los
siguientes valores de control:
frecuencias centrada en el valor de Frequency. La

anchura de la banda atenuada est determinada por
el valor de Q.
Botn Pass
Filter button
Botn de
habilitacin
de la banda
Control Control
Frequency Slope
Botn High
Notch EQ
Botn de
habilitacin
de la banda
Control
Frequency
Control
Q
Low Pass Filter (izquierda) y High Notch EQ (derecha)

Captulo 4: EQ III
20
Los controles de Low Pass y High Notch, as como

los elementos de sus grficas correspondientes, aparecen
de color gris en la pantalla. Estn disponibles los
Control
Valor
Rango de frecuencia
De 120 Hz a 20 kHz
Frecuencia
predeterminada
20 kHz
Pendiente de HPF
6, 12, 18 o 24 dB/oct
Rango de Q de High
Notch
De 0,1 a 10,0
Q predeterminado de
High Notch
1,0
EQ Low Shelf Realza o corta las frecuencias con un
valor igual o inferior al valor de Frequency. La cantidad

del escaln.
Low Peak EQ Realza o corta una banda de frecuencias
centrada en el valor de Frequency. La anchura de la

banda afectada est determinada por el parmetro Q.
Captulo 4: EQ III
Control
Q
Botn de
habilitacin
de la banda
7-Band EQ III Low Shelf/Low Peak

La banda Low Shelf/Peak permite conmutar entre las
funciones de escaln de graves y pico de graves del EQ.
Por defecto, esta banda est configurada como
Low Shelf.
Botn Low
Peak EQ
Botn Low
Shelf EQ
Control
Q
Botn de
habilitacin
de la banda
Control
Gain
Control
Gain
Control
Control
Frequency
Frequency
Low Shelf EQ (izquierda) y Low Peak EQ (derecha)
Los controles Gain de Low Shelf y Low Peak, as

como los elementos de sus grficas correspondientes,
aparecen de color rojo en la pantalla. Estn disponibles
los siguientes valores de control:
Control
Valor
Rango de frecuencia
De 20 Hz a 500 Hz
Frecuencia
predeterminada
100 Hz
Rango de Q de Low
Shelf
De 0,1 a 2,0
Rango de Q de Low
Peak
De 0,1 a 10,0
Q predeterminado
1,0
Rango de ganancia de
Low Shelf
De 12 dB a +12 dB
Low Peak
De 18 dB a +18 dB
21
7-Band EQ III Low Mid Peak
7-Band EQ III Mid Peak
La banda Low-Mid Peak realza o corta frecuencias

centradas en torno al valor de Frequency. La anchura
de la banda est determinada por el parmetro Q.
La banda Mid Peak realza o corta frecuencias centradas

en torno al valor de Frequency. La anchura de la banda
est determinada por el parmetro Q.
Control Q
Control Q
Botn de
habilitacin
de la banda
Control
Frequency
Botn de
habilitacin
de la
banda
Control
Frequency
Control
Gain
Control
Gain
EQ Low Mid Peak
Mid Peak EQ
El control Gain de Low-Mid, as como los elementos

de su grfica correspondiente, aparecen de color marrn
en la pantalla.
El control Gain de Mid, as como los elementos de su

grfica correspondiente, aparecen de color amarillo
en la pantalla. Estn disponibles los siguientes valores
de control:
Estn disponibles los siguientes valores de control:

Control
Valor
Rango de frecuencia
De 40 Hz a 1 kHz
200 Hz
Rango de Q de Mid Peak
De 0,1 a 10,0
Q predeterminado de Low-Mid
Peak
1,0
Low-Mid Peak
De 18 dB a
+18 dB
Captulo 4: EQ III
Control
Valor
Rango de frecuencia
De 125 Hz a 8 kHz
Frecuencia
predeterminada
1 kHz
Rango de Q de Mid
Peak
De 0,1 a 10,0
Q predeterminado de
Mid Peak
1,0
Mid Peak
De 18 dB a +18 dB
22
7-Band EQ III High Mid Peak

La banda High-Mid Peak realza o corta frecuencias
centradas en torno al valor de Frequency. La anchura
de la banda est determinada por el parmetro Q.
Control Q
Botn de
habilitacin
de la banda
Control
Frequency
Control
Gain
La banda High Shelf/Peak permite conmutar entre

las funciones de escaln de agudos y pico de agudos
del EQ. Por defecto, esta banda est configurada
como High Shelf.
High Shelf EQ Realza o corta las frecuencias con
un valor igual o superior al valor de Frequency. La
cantidad de realce o de corte est determinada por
el parmetro Gain. El parmetro Q determina la forma
de la curva del escaln.
High Peak EQ Realza o corta una banda de frecuencias
centrada en el valor de Frequency. La anchura de la
banda afectada est determinada por el parmetro Q.
Botn High
Shelf EQ
EQ High Mid Q
El control Gain de High-Mid, as como los elementos

de su grfica correspondiente, aparecen de color verde
en la pantalla. Estn disponibles los siguientes valores
de control:
Control
Valor
Rango de frecuencia
De 200 Hz a 18 kHz
Frecuencia
predeterminada
2 kHz
Rango de Q de Mid
Peak
De 0,1 a 10,0
Q predeterminado de
Mid Peak
1,0
Mid Peak
De 18 dB a +18 dB
Captulo 4: EQ III
7-Band EQ III High Shelf/High

Peak
Control
Q
Botn de
habilitacin
de la
banda
Control
Frequency
Control
Gain
Botn High
Peak EQ
Control
Q
Botn de
habilitacin
de la
banda
Control
Gain
Control
Frequency
High Shelf EQ (izquierda) y High Peak EQ (derecha)
23
Los controles Gain de High Shelf y High Peak, as como

los elementos de sus grficas correspondientes, aparecen
de color azul en la pantalla. Estn disponibles los
Control
Valor
Rango de frecuencia
De 1,8 kHz a 20 kHz
6 kHz
Rango de Q de High Shelf
De 0,1 a 2,0
Rango de Q de High Peak
De 0,1 a 10,0
Q predeterminado
1,0
High Shelf
De 12 dB a +12 dB
High Peak
De 18 dB a +18 dB
Captulo 4: EQ III
24
Pantalla Frequency Graph

La pantalla Frequency Graph de 7-Band EQ muestra un punto de control codificado por colores, que coincide con
el color del control Gain para cada banda. La forma del filtro de cada banda presenta un cdigo de colores
similar. La curva blanca de respuesta en frecuencia muestra la contribucin de cada uno de los filtros activos
a la curva de EQ global.
Punto de
control
Low (rojo)
Punto de
control Mid
(amarillo)
Punto de
control
High (azul)
Curva de
respuesta en
frecuencia
Punto de
control High
Pass (gris)
Punto de
control
Low Mid
Punto de
control
High Mid
Punto de
control Low
Pass (gris)
Pantalla Frequency Graph para 7-Band EQ
Captulo 4: EQ III
25
Captulo 5: Focusrite D2
Focusrite D2 es un plug-in ecualizador digital de alta
calidad para Pro Tools. Desarrollado conjuntamente
con Focusrite, D2 est basado en el aclamado EQ
dual de Red Range 2, diseado por Rupert Neve.
Proporciona hasta seis bandas de EQ simultneas,
que incluyen: filtros paso-alto, escaln de graves,
pico de medios-bajos, pico de medios-altos, escaln
de agudos y paso-bajo D2 incluye una grfica cartesiana
de alta precisin que muestra las curvas de EQ en
tiempo real mientras se ajustan los parmetros del EQ
D2 est disponible en los formatos DSP, Native y
AudioSuite.
D2 admite frecuencias de muestreo de 44,1 kHz, 48 kHz,
88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz y 192 kHz.
D2 funciona como un plug-in mono, multimono o
estreo.
Configuraciones de D2
El plug-in Focusrite D2 presenta tres configuraciones.
12 Band EQ
D2 1-2 Band puede utilizar hasta dos filtros a la vez,
dependiendo de cules actives. Los filtros paso-alto,
de escaln de graves y paso-bajo utilizan todo el
mdulo y no pueden utilizarse en combinacin con
otro filtro. Los filtros de pico de medios-bajos, de
medios-altos y de escaln de agudos s pueden
combinarse entre s (hasta dos bandas en total).
4-Band EQ
D2 4-Band puede utilizar hasta cuatro filtros a la vez.
Se puede activar cualquier combinacin de los filtros,
hasta un total de cuatro bandas.
6-Band EQ
D2 6-Band puede utilizar hasta seis filtros a la vez.
Se puede activar cualquier combinacin de los filtros,
hasta un total de seis bandas. Por defecto, los filtros
paso-bajo y paso-alto estn omitidos en modo Bypass
la primera vez que abres 6-Band EQ.
Focusrite D2
26
Controles del D2
Input Level
Input Level permite atenuar el nivel de entrada de la
seal en D2. El rango de este control est comprendido
entre 18 dB y +12 dB.
Cuando utilizas D2 en estreo, cada canal tiene su
propio dial Input Level independiente. Para ajustar
los niveles de entrada de los dos canales a la vez,
selecciona el botn Link y arrastra uno cualquiera
de los dos diales.
Medidores
Los medidores de tipo plasma de alta resolucin que
incluye D2 indican los niveles de las seales y detectan
recortes en la etapa de entrada, en el propio algoritmo
o en la etapa de salida. Cuando utilizas D2 en estreo
aparecen dos medidores, uno para cada canal.
Hay un indicador Clip situado encima de cada medidor.
Este indica el recorte aumentando su brillo conforme
se recortan las muestras sucesivas. Haz clic en el
indicador Clip para apagarlo. Para apagar los indicadores
de los dos canales cuando utilizas D2 en estreo, pulsa
Alt (Windows) u Opcin (Mac) mientras haces clic.
input Level
Output Level
Output Level permite ajustar la ganancia de salida
global. El rango de este control est comprendido
Medidores (modo estreo)
Se utilizan las siguientes indicaciones de medicin:

Output Level
Cuando utilizas el plug-in D2 en estreo, cada canal

tiene su propio dial Output Level independiente. Para
ajustar los niveles de salida de los dos canales al mismo
tiempo, selecciona el botn Link.
Verde = niveles nominales

Amarillo = pre-recorte a 6 dB por debajo de la
seal a fondo de escala
Rojo = seal a fondo de escala (recorte)
27
Visualizacin de frecuencias
Controles de los filtros de EQ
La visualizacin de frecuencias muestra una

representacin visual de la configuracin actual del EQ.
Conforme ajustas los controles de cualquier filtro que
est activo, la visualizacin de frecuencias traza esos
cambios sobre la curva de EQ en tiempo real. Si vas
a utilizar D2 en estreo, la visualizacin de frecuencias
muestra la curva de EQ del canal derecho en rojo, y
la del canal izquierdo en azul.
Cada uno de los seis filtros distintos de EQ tiene sus

propios controles y su propio icono. Los iconos
funcionan como conmutadores de tres estados para
activar, desactivar u omitir cada filtro especfico. El
estado actual de un filtro se indica por su color:
Blanco = activado. En este estado el filtro est activo,
es audible y utiliza los recursos DSP disponibles.
Negro = desactivado. En este estado el filtro no est
utilizando ningn recurso DSP y no tiene ningn
efecto sobre el audio.
Gris = omitido. En este estado el filtro no est activo,
pero todava utiliza los recursos DSP disponibles.
El efecto del filtro no es audible.
Filtro paso-alto
El filtro paso-alto de 18 dB/octava ofrece un control

rotatorio para ajustar la frecuencia de corte desde 20 Hz
hasta 6.4 kHz.
Grfica cartesiana
Pulsa la tecla Alt (Windows) u Opcin (Mac) y

haz clic en la visualizacin de frecuencias para
restablecer todos los controles D2 a su
configuracin predeterminada. Para restablecer
los controles en los dos canales cuando ests
en modo Stereo, pulsa las teclas Alt+Mays
(Windows) u Opcin+Mays (Mac) y haz clic
sobre la visualizacin de frecuencias.
Filtro paso-alto
28
Filtro de escaln de graves
Filtro de pico de medios-altos
El filtro de escaln de graves ofrece dos controles

rotatorios: el control rotatorio superior ajusta la
frecuencia de corte desde 33 Hz hasta 460 Hz. El control
rotatorio inferior ajusta la ganancia o atenuacin de
amplitud del filtro. La amplitud tiene un rango de
variacin de 15 dB respecto a la ganancia unitaria.
El filtro de pico de medios superiores ofrece tres

controles rotatorios. El control rotatorio superior
ajusta la frecuencia central desde 120 Hz hasta 18 kHz.
El control rotatorio inferior de la izquierda ajusta la
ganancia o atenuacin de amplitud del filtro. La amplitud
tiene un rango de variacin de 15 dB respecto a la
ganancia unidad (utilizando una curva recproca para la
ganancia y la atenuacin). El control rotatorio inferior
de la derecha ajusta el factor Q (o resonancia) del
filtro entre 0,7 y 4,0.
Filtro de escaln de graves
Filtro de pico de medios-bajos
El filtro de pico de medios-bajos ofrece tres controles

rotatorios. El control rotatorio superior ajusta la
frecuencia central desde 33 Hz hasta 6,4 kHz. El control
rotatorio inferior de la izquierda ajusta la ganancia
o atenuacin de amplitud del filtro. La amplitud tiene
un rango de variacin de 15 dB respecto a la ganancia
unitaria (utilizando una curva recproca para la ganancia
y la atenuacin). El control rotatorio inferior de la
derecha ajusta el factor Q (o resonancia) del filtro
entre 0,7 y 4,0.
Filtro de pico de medios-bajos
Filtro de pico de medios-altos
Filtro de escaln de agudos
El filtro de escaln de agudos ofrece dos controles

rotatorios: el control rotatorio superior ajusta la
frecuencia de corte desde 3,3 Hz hasta 18 Hz. El control
rotatorio inferior ajusta la ganancia o atenuacin de
amplitud del filtro. La amplitud tiene un rango de
variacin de 15 dB respecto a la ganancia unitaria.
Filtro de escaln de agudos
29
Filtro paso-bajo
El filtro paso-bajo de 18 dB/octava ofrece un control

rotatorio para ajustar la frecuencia de corte del filtro
desde 100 Hz hasta 18 kHz.
Uso de D2 en estreo
Debido a que Focusrite D2 solo tiene un conjunto
de diales para los controles del filtro, cuando lo utilices
en estreo debes seleccionar qu canal (izquierdo o
derecho) deseas editar.
Botones Left Channel y Right

Channel
Los botones Left Channel y Right Channel sirven
para seleccionar qu controles estn activos.
Filtro paso-bajo
Activacin, desactivacin y
omisin de los filtros de EQ
Puedes activar, desactivar u omitir filtros especficos
de EQ haciendo clic en ellos.
Para desactivar un filtro:
Pulsa la tecla Control (Mac) o Inicio (Windows)

y haz clic en el icono de filtro de EQ. Cuando est
desactivado, el icono aparece negro.
Para reactivar un filtro:
Haz clic en el icono EQ del filtro. Cuando est

activado, el icono aparece blanco.
Para omitir un filtro:
Haz clic en el icono EQ del filtro una segunda

vez. Cuando est omitido, el icono aparece gris.
Si vas a utilizar todas las bandas disponibles de
12 Band EQ o de 4Band EQ y deseas cambiar
los tipos de filtros, debes desactivar un filtro antes
de que puedas activar otro diferente.
Botones Left Channel, Right Channel y Link
Botn de vnculo
La seleccin del botn de vnculo permite ajustar
los controles de los dos canales al mismo tiempo.
El modo Link est activado por defecto, para que
puedas mantener la paridad entre los canales.
Tambin puedes utilizar el modo Link para conservar
una diferencia relativa entre los ajustes de los dos
canales.
Para mantener una diferencia relativa entre canales:
Anula la seleccin del botn Link.
Selecciona un botn de canal, izquierdo o derecho,

y ajusta los controles de ese canal.
30
Selecciona el modo Link y ajusta los mismos

controles en el canal opuesto. D2 conservar la
diferencia relativa entre los dos canales.
Pulsa la tecla Alt (Windows) u Opcin (Mac) y
haz clic mientras vinculas (con Link) canales para
copiar las configuraciones de control del canal
activo al canal opuesto.
31
Captulo 6: JOEMEEK VC5 Meequalizer

JOEMEEK VC5 Meequalizer es un plug-in es un
plug-in EQ disponible en los formatos DSP, Native
y AudioSuite.
VC5 admite frecuencias de muestreo de 44,1 kHz,
VC5 funciona como un plug-in mono, multimono
o estreo.
Controles de JOEMEEK II
El funcionamiento del Meequalizer es sencillo, ya que
de eso se trata.
Bass El control Bass ajusta las frecuencias bajas 11.
Mid y Mid Freq Los controles Mid y Mid Freq permiten
ajustar las frecuencias medias, de 500 Hz
a 3,5 KHz, 11.
Treble El control Treble ajusta las frecuencias altas 11.
Gain Por ltimo, el control Gain te permite ajustar
el nivel de salida en 11.
JOEMEEK Meequalizer VC5 EQ
VC5 ofrece controles sencillos con resultados

increblemente clidos y musicales. Entre muchos
de sus innumerables logros, Joe Meek construy
equipos personalizados para reflejar en sus
grabaciones los sonidos que tena en la cabeza. Uno
de los dispositivos constaba de un circuito de
agudos y graves con un control de medios con
barrido, construido dentro de una pequea lata de
tabaco. El Meequalizer VC5 reformula
virtualmente el circuito que Joe Meek dise para
este dispositivo.
Captulo 6: JOEMEEK VC5 Meequalizer
32
Captulo 7: Plug-ins Pultec

Los plug-ins Pultec son un conjunto de plug-ins de EQ
disponibles en los formatos DSP, Native y AudioSuite.
Los plug-ins incluidos son los siguientes:
Pultec EQP-1A
Pultec EQH-2
Pultec MEQ-5
Los plug-ins Pultec admiten frecuencias de muestreo
de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz
y 192 kHz.
Los plug-ins Pultec funcionan como mono, multimono
o estreo.
Pultec EQP-1A
El Pultec EQP-1A ofrece una ecualizacin suave y
dulce y un camino de alta calidad para la seal de
audio, que emula las vlvulas. Utilzalo en pistas
individuales, voces solistas o incluso en una mezcla
estreo para aplicaciones de masterizacin.
Fabricado a principios de los 60, el Pultec EQP-1A

ofrece una ecualizacin de programa suave del tipo
shelf, o de escaln, en los graves y agudos y un
control de amplificacin peak, de pico, con ancho
de banda variable. Un circuito de filtros personalizados
(y secretos) da a la ecualizacin toda su funcionalidad.
Los transformadores de calidad lo interconectan con
los equipos de estudio del mundo real. Un limpio
y bien diseado amplificador a vlvulas suministra
una cantidad fija de compensacin de ganancia.
Pultec EQP-1A: controles

Seccin Low Frequency Ajusta las frecuencias bajas
mediante los diales Boost y Atten y el conmutador
Low Frequency situado en el lado izquierdo de la
unidad. Toda la ecualizacin de frecuencias bajas es
del tipo shelf o de escaln suave, 6 dB por octava.
Seccin High Frequency Boost Amplifica las
frecuencias medias y altas mediante los diales

Bandwidth y Boost y el conmutador High Frequency.
Seccin High Frequency Attenuate Corta las
frecuencias altas mediante el dial Atten y el conmutador

Atten Sel situado en el lado derecho del plug-in.
Pultec EQP-1A
Utilzalo con cuidado porque el ajuste de ancho de

banda Sharp produce una salida de hasta 10 dB ms
alta que el ancho de banda Broad con el control
Boost al mximo, exactamente igual que en el aparato
original. Pero no pienses que te estamos dando de
menos. Ms bien, piensa que te ayuda a hacer un uso
infrecuente y cuidadoso del refuerzo de picos.
33
Pultec EQH-2
Pultec MEQ-5
El Pultec EQH-2 es un ecualizador de programa similar

al Pultec EQP-1A. Est diseado para ofrecer una
ecualizacin suave en mezclas finales o pistas
individuales.
El Pultec MEQ-5 es el ecualizador ms exclusivo

de la familia Pultec. Es especialmente til en pistas
individuales durante la mezcla.
Pultec MEQ-5
Pultec EQH-2
Pultec MEQ-5: controles
El Pultec EQH-2 consta de tres secciones de

ecualizacin: amplificacin y atenuacin de frecuencias
bajas, amplificacin solo de frecuencias medias y
atenuacin de 10 K. Al igual que su hermano, el
EQP-1A, est compuesto de transformadores de alta
calidad y una etapa de ganancia de vlvulas. Pero, a
diferencia del EQP-1A, la etapa de vlvulas del EQH-2
tiene un diseo de push-pull. Como resultado, el
EQH-2 ofrece un sonido ms robusto.
El Pultec MEQ-5 consta de tres secciones de

ecualizacin: amplificacin de frecuencias bajas,
amplificacin de frecuencias medias y atenuacin de
amplio rango. Como todos los Pultec, tiene
transformadores de calidad y una etapa de ganancia
de vlvulas.
Pultec EQH-2: controles
Mid Frequency Peak Amplifica las frecuencias medias

(1,5k, 2k, 3k, 4k, 5k) mediante los controles situados
en la parte superior derecha.
Seccin Low Frequency Ajusta las frecuencias bajas

mediante la fila superior de diales Boost y Atten y
el conmutador CPS (ciclos por segundo). Toda la
ecualizacin de frecuencias bajas es del tipo shelf
o de escaln suave, de 6 dB por octava.
Low Frequency Peak Amplifica las frecuencias bajas

(200, 300, 500, 700, 1000 Hz) mediante los controles
de la parte superior izquierda.
Wide-Range Dip Corta las frecuencias utilizando
los controles Dip de la fila inferior.
Seccin High Frequency Boost Amplifica las
frecuencias altas y medias utilizando los diales KCS

(kilociclos por segundo) y Boost de la segunda fila.
Seccin High Frequency Attenuate Corta las
frecuencias altas mediante el dial 10k Atten situado

en el lado derecho del plug-in.
34
Trucos y consejos sobre Pultec

Q y A
Te preguntars por qu el Pultec EQP-1A posee diales
separados para amplificar y cortar. La respuesta breve es:
porque estn conectados a diferentes circuitos en el
equipo.
El dial extra te da ciertas ventajas: Puesto que los
filtros no tienen una fase perfecta, un ajuste de 3 en
Boost y uno de 3 en Atten puede producir una gran
diferencia audible, aunque el grfico de frecuencias
no indique que haya mucha diferencia aparente. Lo
que ests escuchando es el desplazamiento de fase,
no de tono.
Guitarras
Tienes varias guitarras que no se distinguen en la
mezcla? El Pultec MEQ-5 es una herramienta clsica
para conseguir unas mezclas increbles de guitarras.
Prueba a amplificar una guitarra y cortar otra para
conseguir una octava de separacin. Por ejemplo,
corta una guitarra mediante un Dip de 1,5 (1500 Hz) y
luego refuerza la otra con un peak de 3 (3000 Hz).
Consulta los presets de combinacin de pares de
guitarras (Guitar 1A y 1B o 2A y 2B, etc.) para ver
ms ejemplos de esta tcnica.
Nuestro sistema auditivo es muy sensible a la fase y

utilizando los dos diales juntos, puedes ajustar la fase
en los graves a la vez que realizas ajustes de tono.
En los agudos, puedes establecer Boost en 10k y Atten
en 10k, y luego ajustar Boost y Atten simultneamente.
No obstante, como Boost es un ecualizador peak y
Atten es un ecualizador self, los resultados son muy
diferentes y no hay control de fase independiente.
Q y Boost
En la seccin de amplificacin de las frecuencias altas,
los controles Bandwidth y Boost se afectan el uno
al otro. En esto se diferencia de los ecualizadores
modernos en los cuales el ajuste de Q normalmente
no afecta a la cantidad de ecualizacin aplicada.
35
Parte III: Plug-ins de dinmica
Captulo 8: BF-2A
El BF-2A es un plug-in compresor de estilo clsico
disponible en los formatos DSP, Native y AudioSuite.
BF-2A admite frecuencias de muestreo de 44,1 kHz,
El BF-2A funciona como un plug-in mono, multimono
o estreo.
BF-2A
Diseado y fabricado a principios de los 60, el LA-2A

alcanz una gran aceptacin por su suave accin de
compresin y por la altsima calidad de su camino
de seal de audio. El BF-2A se ha diseado
meticulosamente para capturar todos los matices del
sonido del legendario compresor valvular de estudio
LA-2A y ofrece el sonido de compresin clsico ms
autntico disponible en el mercado.
Diseado originalmente como un limitador para

radiodifusin, el conmutador Comp/Limit se incorpor
a los compresores LA-2A a partir del nmero de serie
572. La posterior incorporacin de un ajuste Comp
(compresin) populariz an ms el uso del LA-2A para
la produccin de audio. Sin embargo, en la versin
original el conmutador estaba situado, de forma poco
prctica, en la parte trasera de la unidad, al lado de las
regletas de terminales y de los zcalos de las vlvulas.
En el plug-in BF-2A el conmutador se ha colocado
en el panel frontal desde donde puedes acceder a l
ms fcilmente.
La esencia del LA-2A es un T4B ElectroOptical
Attenuator, con el que se efecta la compresin. El
T4B consta de una clula fotoconductora que cambia
su resistencia con la incidencia de la luz. Est sujeta
a un panel electroluminiscente que produce luz en
respuesta al voltaje. La seal de audio (tensin) se
aplica a la fuente de luz, de esta forma la seal de
audio se convierte en luz y de nuevo en tensin, lo
que da al LA-2A su exclusiva accin de compresin
(BF-2A conserva todas las sutiles caractersticas de
este peculiar circuito electrnico). Despus de la
compresin, la ganancia restaura el nivel original
de la seal. La ganancia del LA-2A proviene de un
amplificador de vlvulas que aporta un mayor carcter
al sonido. De hecho, es comn ver a los operadores
utilizando el LA-2A simplemente como un amplificador
de lnea, sin aplicar compresin a la seal.
Uno de los magnficos efectos secundarios del elegante
diseo del LA-2A es que resulta fcil escuchar la accin
de compresin. Cuando los dos diales del BF-2A se
ajustan correctamente enseguida te das cuenta de que
lo has hecho bien. Es un dispositivo estupendo para
aprender el arte de la compresin.
Captulo 8: BF-2A
37
Controles del BF-2A

Los controles Peak Reduction y Gain se combinan
con el conmutador Comp/Limit para determinar la
cantidad y el sonido de la compresin. Tiene los
siguientes controles y medidores:
Gain El dial Gain aplica la compensacin de ganancia
para hacer que la seal suene ms alta despus de

pasar a travs de la reduccin de pico.
Peak Reduction Peak Reduction controla la cantidad
de seal que entra a la cadena lateral y, que a su vez,
afecta a la cantidad de compresin y al umbral. Cuanta
ms reduccin de pico se aplica, ms estrujado se
apreciar el sonido. Si la reduccin de picos es
demasiado baja, no oirs ninguna accin de compresin
y si es demasiado alta, el sonido se escuchar apagado
y muerto.
Comp/Lim El conmutador Comp/Limit afecta la
relacin (ratio) de compresin. La configuracin comn

para las producciones de audio es Comp, que ofrece
una relacin de compresin mxima de
aproximadamente 3:1. En el modo Limit, la unidad
se comporta ms como un limitador de radiodifusin,
con un umbral ms alto y un ratio de compresin de 12:1.
Medidor Se proporciona tanto la medicin Gain
Uso del filtro de cadena

lateral del BF-2A
El BF-2A ofrece un parmetro extra, un filtro side-chain
(de cadena lateral), que no tiene un dial en la interfaz
del plug-in, pero al que se puede acceder en pantalla a
travs de los controles de automatizacin de Pro Tools.
Asimismo, el filtro side-chain se puede ajustar
directamente desde cualquier superficie de control
compatible.
Este filtro side-chain reproduce el efecto de una
resistencia ajustable en el panel trasero del LA-2A.
Este control corta las frecuencias graves de la cadena
lateral, o seal de control, que determina la cantidad
de reduccin de ganancia aplicada por el compresor.
Al aumentar el valor del filtro side-chain, se filtrarn
las frecuencias por debajo de 250 Hz de la seal de
control disminuyendo su efecto en la reduccin de
ganancia.
Un ajuste en cero significa que no se aplica el filtro
a la seal side-chain.
Un ajuste de 100 significa que todas las frecuencias

por debajo de 250 Hz se filtran de la seal de la cadena
lateral.
Reduction como Output. El dial Meter funciona as:
Para acceder al filtro side-chain en pantalla:
En el modo Gain Reduction, la aguja se mueve hacia

atrs desde 0 para indicar la cantidad de compresin
en dB que se est aplicando a la seal.
Haz clic en el botn Plug-in Automation de la ventana

del plug-in para abrir la ventana Automation Enable.
En la lista de controles que aparece a la izquierda,

haz clic para seleccionar Side-Chain Filter y haz
clic en Add (o simplemente haz doble clic en un
control de la lista).
Haz clic en OK para cerrar la ventana de

automatizacin del plug-in.
En el modo Output, la aguja indica el nivel de salida

de seal. El medidor est calibrado de forma que
0 VU indica 18 dBFS.
Captulo 8: BF-2A
38
En la ventana Edit, lleva a cabo uno de estos

procedimientos:
BF-2A: Trucos y consejos
Haz clic en el selector Track View y selecciona

Side-Chain Filter del submen BF-2A.
Procesamiento de AudioSuite
Revela una ruta de Automation para la pista, haz

clic en el selector Automation Type y selecciona
Side-Chain Filter en el sub-men BF-2A.
Al utilizar la versin AudioSuite del BF-2A, asegrate

de haber seleccionado una entrada side-chain auxiliar
(normalmente la pista que ests procesando). El valor
predeterminado es None y si lo dejas as, no habr
seal alimentando el detector y no escuchars ninguna
accin de compresin.
Edita la automatizacin del punto crtico (breakpoint)

del filtro de cadena lateral del BF-2A. El rango
de control oscila entre 0 (el valor predeterminado
en el que no se aplica el filtro a la cadena lateral)
y 100 % (filtrado mximo de la cadena lateral).
Para acceder a la cadena lateral desde una superficie

de control:
1
Activa el plug-in BF-2A en la superficie de control.
Asocia el dial o fader actual con el control SideChain Filter.

Para ms informacin sobre automatizacin de
plug-in, consulta la Gua de referencia de Pro Tools
Captulo 8: BF-2A
Amplificador de lnea
Gira el dial Peak Reduction completamente en sentido
antihorario (apagado) y utiliza el control Gain para
aumentar el nivel de la seal. Aunque el BF-2A no
comprime el sonido con este ajuste, s que aade su
carcter personal al sonido.
Enva la seal del BF-2A al BF76

O viceversa. Glynn Johns (que ha trabajado con los
Stones, los Who y otros artistas) populariz en los
70 este truco britnico de combinar un compresor ms
lento con uno ms rpido. El efecto puede producir
unos sonidos muy interesantes. Prueba a aplicar Peak
Reduction mediante el BF-2A y luego estruja los
ataques pasados por alto a travs del ms rpido BF76.
39
Captulo 9: BF-3A
El BF-3A es un plug-in compresor de estilo clsico
BF-3A admite frecuencias de muestreo de 44,1 kHz,
El BF-3A funciona como un plug-in mono, multimono
o estreo.
El LA-3A es famoso por su exclusiva huella sonora

en guitarra, piano, voz y batera. Debido a que es tan
fcil de controlar, obtendrs sonidos clsicos muy
pronto con el BF-3A.
Controles BF-3A
Los controles Peak Reduction y Output Gain se
combinan con el conmutador Comp/Limit para
determinar la cantidad y el sonido de la compresin.
Tiene los siguientes controles y medidores:
BF-3A
El BF-3A se basa en el clsico LA-3A, que aporta

una suavidad y textura sonora que hace que los sonidos
destaquen en la mezcla. Diseado y fabricado a finales
de la dcada de 1960, el LA-3A original tiene muchos
componentes en comn con el compresor LA-2A.
Al igual que el LA-2A, el corazn del LA-3A es el
atenuador electro-ptico T4B. Este es un dispositivo
que convierte el audio en luz y viceversa, y es el principal
responsable del tipo de compresin de la unidad.
Mientras que la ganancia del LA-2A proviene de un
amplificador valvular, la del LA-3A es provista por
amplificador de estado slido (transistorizado). Esto
da al LA-3A un rango medio slido y un sonido ms
agresivo. Otras sutiles modificaciones cambian el
comportamiento del T4B, hacindolo responder de
manera diferente, en particular en su respuesta a la
percusin.
Captulo 9: BF-3A
Peak Reduction Peak Reduction controla la cantidad

de seal que entra a la cadena lateral (side-chain).
Cuanto ms Peak Reduction apliques, ms estrujado
y comprimido se apreciar el sonido. Si la reduccin
de picos es demasiado baja, no oirs ninguna accin
de compresin y si es demasiado alta, el sonido se
escuchar apagado y muerto.
Output Gain Output Gain ofrece una compensacin
de ganancia para hacer que la seal suene ms alta

despus de haber pasado por la reduccin de pico.
Comp/Lim El conmutador Comp/Limit afecta la
relacin (ratio) de compresin. La configuracin comn

para las producciones de audio es Comp, que ofrece
una relacin de compresin mxima de
aproximadamente 3:1. En el modo Limit, la unidad
se comporta ms como un limitador de emisin, con un
umbral ms alto y un ratio de compresin de 15:1.
40
Medidor Se proporciona tanto la medicin Gain
Reduction como Output. El dial Meter funciona as:

En el modo Gain Reduction, la aguja se mueve hacia
atrs desde 0 para indicar la cantidad de compresin
en dB que se est aplicando a la seal.
En el modo Output, la aguja indica el nivel de salida
de seal. El medidor est calibrado de forma que
0 VU indica 18 dBFS.
BF-3A: Trucos y consejos

Al utilizar la versin AudioSuite del BF-3A, asegrate
haber seleccionado una entrada de seal lateral auxiliar
(normalmente la pista que ests procesando). El valor
predeterminado es None y si lo dejas as, no habr
seal alimentando el detector y no escuchars ninguna
accin de compresin.
Amplificador de lnea
Gira el dial Peak Reduction completamente en sentido
antihorario (apagado) y utiliza el control Gain para
aumentar el nivel de la seal. Aunque el BF-3A no
comprime el sonido con estos ajustes, s aporta su
carcter nico al sonido.
Captulo 9: BF-3A
41
Captulo 10: BF76

El BF76 es un plug-in compresor de estilo clsico
BF76 admite frecuencias de muestreo de 44,1 kHz,
BF76 funciona como un plug-in mono, multimono
o estreo.
Algunas de las explicaciones que se escuchan en la

sala de control aluden a su relacin de compresin
de 100:1 o apreciaciones cualitativas, igualmente
respetables, como lo hace sonar realmente chispeante.
Ahora t tambin puedes disfrutar en tu propia
instalacin de este sonido, que hasta ahora solo estaba
al alcance de los tcnicos profesionales en carsimos
estudios de grabacin.
BF76
Modelado siguiendo la tecnologa de estado slido

(de transistores) del compresor de estudio 1176, el BF76
conserva toda la sutileza sonora de este componente
clsico de estudio.
El compresor 1176, lanzado originalmente a finales
de los aos 70, utiliza un FET (del ingls Field-Effect
Transistor, transistor de efecto de campo o TEC).
El 1176 tambin utiliza amplificacin de estado slido.
El 1176 sigue ofreciendo un camino de seal de gran
calidad y, debido a estas diferencias internas, su sonido
de compresin es muy distinto al de otros compresores.
Dispone de cuatro relaciones de compresin
seleccionables, adems de controles que permiten
establecer tiempos de ataque y recuperacin variables.
Captulo 10: BF76
Dentro del 1176
Controles del BF76

El BF76 trae los siguientes controles:
Input El control Input establece el nivel de la seal de
entrada al compresor, que, en el diseo del 1176,

determina tanto el umbral como la cantidad de reduccin
de pico.
Output El control Output establece el nivel de salida.
Utilzalo para llevar la unidad de nuevo a unidad

despus de haber aplicado la reduccin de ganancia.
42
Attack y Release Los controles Attack y Release

establecen los tiempos de ataque y recuperacin del
compresor. Al girarlos completamente en sentido
antihorario, el tiempo es ms lento y al hacerlo en
sentido horario, ms rpido. Los tiempos de ataque
varan entre 0,4 y 5,7 milisegundos. Los tiempos de
recuperacin varan entre 0,06 y 1,1 segundos.
Ratio Los teclas Ratio seleccionan la relacin de
compresin entre 4:1 y 20:1.
Medidor Las teclas junto al medidor afectan la medicin.
GR indica la cantidad de la reduccin de ganancia.

18 y 24 indican el nivel de salida (calibrado de
forma que 0 VU indica 18dB FS y 24dB FS
respectivamente).
El conmutador Off apaga el medidor.
BF76: trucos y consejos

Al utilizar la versin AudioSuite del BF76, asegrate
de haber seleccionado una entrada de cadena lateral,
o side-chain (normalmente la pista que ests
procesando). El valor predeterminado es None y
si lo dejas as, no habr seal alimentando el detector
y no escuchars ninguna accin de compresin.
Una visita inesperada del ejecutivo

de A&R produce una mezcla
rompedora al instante
Una de las caractersticas favoritas de una carsima
consola de mezclas es su compresor en el bus estreo.
Basta darle a un conmutador para que un compresor
de 8:1, con una pegada notable, se haga cargo de
la mezcla para producir un xito instantneo. Es
tambin una forma muy prctica de efectuar submezclas
rpidas para auriculares cuando ests aadiendo pistas
a una grabacin.
Captulo 10: BF76
Da a los chicos lo que quieren!

Haz clic en uno de los conmutadores Ratio Push a
la vez que pulsas la tecla Mays para activar el modo
All Buttons In. El ratio de compresin es solo de
20:1, pero el codo cambia drsticamente y el compresor
comienza a portarse ms como un expansor, observa
el medidor para ms detalles. Al menos intntalo, a
veces suena bastante bien.
Seleccin de los tiempos de ataque

y recuperacin correctos
Tal como en el aparato original, el ajuste de un tiempo
de ataque o recuperacin demasiado rpido generar
distorsin en la seal. De nuevo, puede que esto
produzca, o no, un efecto. Unos buenos puntos de
partida para el ataque y la recuperacin son 6 y
3 (los valores predeterminados) que se pueden
ajustar de la siguiente forma:
Al efectuar la compresin, utiliza el ataque ms lento
posible con el que se consiga mantener un rango
dinmico. Los ataques ms rpidos quitaran la pegada
a la interpretacin y los ms lentos inhibiran la
compresin necesaria para suavizar la pista.
Cuando vayas a efectuar la limitacin, utiliza el tiempo
de ataque ms rpido posible, justo antes de que
empieces a escuchar la distorsin de los graves en
la seal. Con el BF76, el tiempo de ataque va de
increblemente rpido a sper rpido segn los
criterios actuales. Puede resultar difcil escuchar la
diferencia.
Los tiempos de recuperacin son an ms crticos
con el BF76. Para establecer los tiempos de recuperacin,
escucha atentamente los ataques intensos y lo que
pasa inmediatamente despus de los picos. Ajusta
el tiempo de recuperacin de forma que sea lo
suficientemente rpido para que no se escuche un
cambio artificial en la dinmica, y a la vez,
suficientemente lento para que no se escuche una
fluctuacin (bombeo) innecesaria entre dos pasajes
intensos que se sucedan rpidamente.
43
Captulo 11: Channel Strip

Avid Channel Strip est disponible en los formatos
DSP, Native y AudioSuite. Channel Strip ofrece efectos
de EQ, dinmica, filtros y ganancia. Los algoritmos
de procesamiento de Channel Strip se basan en los
galardonados efectos de banda de canal de la consola
System 5 de Euphonix.
Channel Strip admite frecuencias de muestreo de

44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz y
192 kHz.
Channel Strip funciona con formatos mono, estreo y
formatos multicanal mayores que estreo hasta 7.1.
Los formatos multicanal mayores que estreo
solo estn disponibles en Pro Tools HD.
Adems de los controles y faders habituales, Channel

Strip tambin brinda un grfico para ver la curva de
transferencia de ganancia de los efectos expansor/puerta,
compresor/limitador y cadena lateral; y un grfico
de frecuencia que muestra la curva de respuesta de
las Gua de plug-ins de audioGua de plug-ins de
audioconfiguraciones de EQ actuales en un grfico
de frecuencia y ganancia. La pantalla de grfico de
frecuencias tambin permite modificar los ajustes
de frecuencia, ganancia y Q en cada banda del EQ
arrastrando sus puntos correspondientes en la grfica.
Channel Strip ofrece distintas secciones de medicin
y ajuste de ganancia, ordenamiento del camino de
seal, procesamiento de la dinmica, y ecualizacin
y filtrado.
Channel Strip (se muestra la pestaa

Compressor/Limiter)
44
Secciones y paneles de
Channel Strip
La ventana del plug-in Channel Strip est organizada
en varias secciones: Input, FX Chain, Output, Dynamics
y EQ/Filters. Las secciones Dynamics y EQ/Filters
se pueden mostrar u ocultar independientemente.
Esto permite acceder a los controles o liberar espacio
en pantalla, segn se necesite.
Cuando se muestran estas secciones, aparecen varios
paneles de controles con pestaas en cada seccin.
Puedes hacer clic en una pestaa para mostrar los
controles de ese panel. En el caso del expansor/puerta
y del expansor/limitador y tambin para los efectos
de EQ y filtro, hacer clic en el correspondiente punto
de control en el grfico muestra automticamente la
pestaa respectiva.
Mostrar u ocultar las secciones

Dynamics y EQ/Filter
Puedes mostrar u ocultar independientemente las
secciones de dinmica y EX/Filtros para usar menos
espacio de pantalla. Estas secciones se muestran
por defecto.
Channel Strip con seccin Dynamics oculta

Para ocultar (o mostrar) la seccin de dinmica o
de EQ/Filtros de la ventana del plug-in:
Haz clic en el tringulo Show/Hide a la izquierda

de la seccin que deseas mostrar u ocultar.
45
Desactivar o activar efectos de

Channel Strip
Puedes desactivar efectos independientemente en las
secciones Dynamics y EX/Filters del plug-in Channel
Strip. Por ejemplo, puedes querer aplicar procesamiento
Comp/Limit a la seal, pero no Exp/Gate; o, puedes
querer aplicar solo un filtro paso-alto.
Cuando est activado en cualquiera de las bandas

de EQ, el modo de escucha pone en solo la
correspondiente banda de EQ y (temporalmente)
invierte el tipo de EQ para que puedas ajustar la
frecuencia y el Q para esa banda.
Cuando est activado para cualquiera de los efectos

de filtro, Escucha pone en solo la banda de filtro
activada e invierte el filtro para que puedes or la
seal de audio que se enva al filtro.
Para habilitar (o deshabilitar) el modo de escucha en

el efecto Side Chain, en la banda de EQ o en un filtro:
Seccin Dynamics, Exp/Gate desactivada
Haz clic en el botn de escucha de la pestaa

Dynamics o EQ que deseas para que est resaltada.
Para desactivarlo, hazle clic nuevamente
(no resaltado).
Para habilitar los efectos en la seccin EQ/Filters o

Dynamics:
Haz clic en el botn de habilitar/deshabilitar del

efecto que deseas habilitar para que aparezca
resaltado.
Para deshabilitar los efectos en la seccin EQ/Filters

o Dynamics:
Haz clic en el botn de habilitar/deshabilitar del

efecto que deseas deshabilitar para que no est
resaltado.
Modo de escucha
La pestaa Side Chain en la seccin Dynamics, y las
pestaas EQ y Filter en la seccin EQ/Filter tienen
un botn de Escucha.
Channel Strip, modo de escucha de Side Chain activado
Haz clic mientras pulsas Control-Mays (Mac)

o Inicio-Mays (Windows) y retn un punto de
control de EQ o filtro en el grfico de frecuencia
para conmutar temporalmente al modo de
escucha en esa banda de EQ o efecto de filtro.
Cuando se activa para la cadena lateral, el modo

de escucha te permite or la seal de entrada que
controla la seccin de dinmica. Esto puede ser la
entrada de control (key) externa o la cadena lateral
interna (incluido el filtro aplicado).
46
Seccin Input de Channel Strip

La seccin Input ofrece medicin de entrada, y controles
para ajustar la seal de entrada e invertirla en fase.
Tambin se puede conmutar para mostrar los medidores
de reduccin de ganancia tras el procesado.
Medidores de entrada
Los medidores de entrada muestran los niveles de
pico antes del procesamiento:
Azul oscuro Indica niveles nominales desde (infinito)
hasta 12 dB.
Azul claro Indica los niveles previos al recorte, de
12 dB a 0 dB.
White Indica niveles a plena escala de 0 dB a +6 dB.
Medidores Gain Reduction

El medidor de entrada se puede conmutar para mostrar
la reduccin de ganancia de la seal procesada de
0 dB a 36 dB.
Seccin de entrada (con formato de 5.1 canales)
El control Input Trim configura la ganancia de entrada

del plug-in antes del procesamiento de EQ, lo cual
permite compensar la ganancia o evitar el recorte
en la etapa de entrada del plug-in.
Los medidores de reduccin de ganancia (Gain

Reduction) suelen mostrarse generalmente en amarillo.
Cuando el ajuste Knee del expansor o el compresor
(o ambos) es superior a 0 dB, el medidor Gain Reduction
muestra el nivel del codo en color mbar sobre el
color amarillo habitual del medidor.
Para ajustar la seal de entrada, efecta uno de estos

procedimientos:
Para alternar entre los medidores de entrada y de

reduccin de ganancia:
Control Input Trim
Haz clic en el campo Input Trim y escribe un valor

de ajuste (36,0 a +36,0 dB).
Haz clic en Trim y arrastra hacia arriba o abajo
para modificar el ajuste de entrada Input Trim.
Haz clic en el conmutador de entrada/reduccin

de ganancia en la parte superior derecha de la
seccin Input.
Phase Invert
El botn Phase Invert invierte la fase (polaridad) de
la seal de entrada para compensar las anomalas de
balanceadas.
Para habilitar (o deshabilitar) la inversin de fase a
la entrada:
Alternar entre los medidores Input y Gain Reduction
Haz clic en el botn Phase Invert para resaltarlo. Para

desactivarlo, hazle clic nuevamente (no resaltado).
47
Seccin de salida de Channel

Strip
La seccin de salida (Output) ofrece medicin y
controles de salida para ajustar el nivel de la seal
de salida.
Medidores Output
Los medidores Output de salida muestran niveles
de seal de pico despus del procesamiento:
hasta 12 dB.
12 dB a 0 dB.
White Indica niveles a plena escala de 0 dB a +6 dB
(que puede provocar distorsin y recorte).
Seccin Output (con formato de 5.1 canales)
Control de volumen de salida

El control Output Volume establece la ganancia de
salida despus del procesamiento, permitindote
ajustar la ganancia o prevenir el recorte en el canal
donde se est usando el plug-in. El control de volumen
de salida puede configurarse para aplicarse al fin de
la cadena de efectos (FX) (post) o antes de ella (PRE)
(consultar FX Chain de Channel Strip en la
pgina 49).
Para ajustar el volumen de salida, efecta uno de
estos procedimientos:
Haz clic en el campo Output Volume y escribe

un valor (INF dB a +12 dB).
Haz clic en Vol y arrastra hacia arriba o abajo
para ajustar el volumen de salida.
48
FX Chain de Channel Strip

Channel Strip te permite determinar el camino de la
seal mediante los mdulos de procesamiento de
ecualizador (EQ), filtro (FILT), dinmica (DYN) y
volumen (VOL). De esta manera puedes determinar
el mejor camino de seal para el tipo de procesamiento
que deseas.
Para configurar la FX Chain:
1
Haz clic en el botn ocultar/mostrar de FX Chain

para mostrar las opciones del orden de procesamiento
(Process Order).
Omitir o activar mdulos de

efectos individuales
En la ventana FX Chain, puedes deseleccionar o
seleccionar mdulos de efectos individuales para
omitir o activar el efecto.
FX Chain, FILT omitido

Para omitir un mdulo de efectos:
Haz clic en el mdulo para que no est resaltado.
Para activar un mdulo de efectos:
Haz clic en el mdulo para resaltarlo.
Seccin Dynamics de
Channel Strip
Mostrar el orden de procesamiento de FX Chain

2
Haz clic en la opcin de ordenar una cadena de

efectos para seleccionarla. Las opciones disponibles
incluyen:
EQ FILT DYN
La seccin Dynamics de Channel Strip ofrece

procesamiento como expansor/puerta, compresor/
limitador y cadena lateral, todo en uno. Esta seccin
tambin ofrece un grfico de la dinmica para los
plug-ins Compressor/Limiter y Expander/Gate. El
grfico muestra una curva que representa el nivel
de la seal de entrada (en el eje horizontal x) y la
cantidad de reduccin de ganancia aplicada (en el
eje vertical y). La lnea vertical naranja representa
el umbral.
EQ DYN FILT
DYN EQ FILT
FILT DYN EQ
3
Selecciona PRE o POST para poner el control

de volumen de salida al principio o al fin de la
cadena de efectos.
Seccin Dynamics, todas las pestaas

49
Grfico de dinmica
Resolucin del grfico de reduccin de

ganancia
Nivel de la seal
de entrada (eje x)
Botn de
resolucin
del grfico
Nivel de la
seal de
salida (eje y)
Umbral de compresin/limitacin
Umbral del expansor/puerta
Pantalla Dynamics Graph
La pantalla del grfico de dinmica utilizado para

el procesamiento de expansor/puerta y compresor/
limitador muestra una curva que representa el nivel
de la seal de entrada (en el eje horizontal x) y la
cantidad de reduccin de ganancia aplicada (en el eje
vertical y). La pantalla muestra dos lneas verticales
que representan el ajuste de umbral (Threshold) del
expansor/puerta y compresor/limitador,
respectivamente.
La pantalla muestra tambin tiene una bola roja animada
bola en la curva de transferencia de ganancia. Esta
bola muestra la cantidad de ganancia de entrada
(eje x) y reduccin de ganancia (eje y) que se aplica
a la seal entrante a cada momento. Para indicar la
presencia de sobreimpulsos (cuando el pico de una
seal entrante es demasiado rpido para el ajuste de
compresin actual), el cursor desaparece temporalmente
de la curva de transferencia de ganancia.
Channel Strip te permite ver la escala de reduccin de

ganancia en el grfico de dinmica en pasos de 3 dB
(de 0 dB a 18 dB) o en pasos de 6 dB (de 0 dB a 36 dB).
Para modificar la resolucin del grfico de reduccin
de ganancia dinmica:
Haz clic en el botn de resolucin del grfico.
Uso del grfico de dinmica para ajustar

controles
Puedes arrastrar en el grfico de dinmica para ajustar

los controles del expansor/puerta y del compresor/
limitador. El cursor se actualiza para mostrar qu
control se est ajustando:
Relacin del expansor/puerta
Codo del expansor/puerta
Umbral del expansor/puerta
Profundidad de la puerta
Histresis
Relacin de compresin/limitacin
Codo de compresin/limitacin
Umbral de compresin/limitacin
Profundidad del limitador
Para los efectos del expansor/puerta y compresor
limitador, ajustar un control en el grfico de
dinmica muestra automticamente el panel
con el control ajustado si no est mostrado ya
(excepto cuando se muestran todas las pestaas).
Utiliza este grfico como una referencia visual para

ver la cantidad de procesamiento dinmico que ests
aplicando a la seal entrante.
50
Controles del expansor/puerta
Depth
El control Depth establece la profundidad del expansor/

puerta cuando est cerrado. Los valores ms altos
de Range permiten que pase ms audio situado por
debajo del umbral a travs de la compuerta en todo
momento.
Seccin Dynamics, pestaa del expansor/puerta
Hold
Threshold
El control Hold especifica la duracin (en segundos

o milisegundos) del efecto de Expander/Gate a partir
del ataque inicial. Puede utilizarse para mantener
Expander/Gate activo durante perodos de tiempo
ms largos con un solo cruce del umbral. Tambin
sirve para evitar el tartamudeo de la compuerta
de ruido, que puede ocurrir si las variaciones del
nivel de entrada en torno al umbral provocan que la
compuerta se abra y se cierre en rpida alternancia.
El control de umbral (Thresh) define el nivel por

debajo del cual debe caer una seal de entrada para
que se active el expansor o la compuerta de ruido.
Se reduce la ganancia de las seales que estn por
debajo del umbral. Las que estn por encima el mismo
no se modifican.
La pantalla del grfico dinmico muestra el umbral
como una lnea naranja vertical.
Attack
El control de ataque determina el tiempo de ataque,

o velocidad a la cual se reduce la ganancia despus
de que la seal atraviese el umbral. Utilzalo junto
con el parmetro Ratio para controlar la suavidad
de la curva de reduccin de ganancia de Expander.
Ratio
El control Ratio establece la cantidad de expansin.

Si se configura a 2:1, por ejemplo, reduce a la mitad
el nivel de las seales que caen por debajo del umbral.
A las relaciones ms altas, Expander/Gate funciona
como una puerta de ruido, que corta las seales que
caen por debajo del umbral. Consulta la grfica cuando
ajustes el control Ratio para observar cmo cambia
la forma de la curva de expansin.
Release
El control Release determina el tiempo que la compuerta

de ruido tarda en cerrarse despus de que la seal
de entrada cae por debajo del nivel de umbral y transcurre
el tiempo establecido para el parmetro Hold.
Knee
El control Knee define la velocidad a la que el expansor/

puerta alcanza el efecto total una vez sobrepasado
el nivel de umbral.
Histresis
El control de histresis (Hyst) permite ajustar si la

puerta se abre y cierra rpidamente cuando la seal
de entrada flucta cerca del umbral. Esto ayuda a evitar
una desagradable intermitencia o tartamudeo de
la seal. Este control est disponible solamente cuando
Ratio est ajustado a Gate. De lo contrario, aparece
desactivado (de color gris).
51
Controles del
compresor/limitador
Seccin Dynamics, pestaa del compresor/limitador
Threshold
El control Threshold determina el nivel que debe

superar una seal de entrada para que active la
compresin o la limitacin. Se comprimen las seales
que sobrepasan este nivel. Las que estn por debajo
no se modifican.
En la posicin de limitador (LMTR), por cada decibel

que la seal entrante supera el umbral, se aplica 1 dB
de reduccin de ganancia.
Relacin de compresin/limitacin en LMTR
Cuando el control Ratio pasa el punto LMTR, ofrece

relaciones negativas de 20:0:1 a 0:1.
Attack

de que la seal atraviese el umbral.
Cuanto menor sea el valor, ms rpido ser el ataque.
Cuanto ms rpido sea el ataque, ms rpida ser la
atenuacin que Compressor/Limiter aplique sobre
la seal. Si utilizas tiempos de ataque rpidos, deberas
emplear tiempos de recuperacin proporcionalmente
ms largos, sobre todo con material que contenga
muchos picos cercanos entre s.
Ratio
El control Ratio establece la relacin de compresin,

o cantidad de compresin que se aplica a la seal de
entrada cuando supera el umbral. Por ejemplo, una
relacin de compresin de 2:1 equivale a que un
incremento de nivel de 2 dB por encima del umbral
produce un incremento de 1 db en la salida. La relacin
de compresin vara de 1:0:1 a 20:0:1.
Cuando el control Ratio pasa de 20:0:1 el efecto funciona
como un limitador en lugar de un compresor.
Relacin de compresin/limitacin establecida en un

valor negativo
Con estas configuraciones, por cada decibel que la

seal entrante sobrepasa el umbral establecido, se
aplica ms de 1 dB de reduccin de ganancia segn
el ajuste negativo de Ratio. Por ejemplo, en la
configuracin de 1.0:1, para cada decibel sobre el
umbral establecido, se aplican 2 dB de reduccin
de ganancia. En consecuencia, la seal de salida se
comprime y atena. Se puede usar esto como un efecto
creativo o como un tipo de ducking cuando se usa
con una entrada de control externa.
Depth
El control Depth establece la cantidad de reduccin

de ganancia aplicada, sin importar la seal de entrada.
Por ejemplo, si el limitador est configurado a un
umbral (Threshold) de 20 dB y Depth est ajustado a
0 dB, se aplican hasta 20 dB de reduccin de ganancia
a la seal entrante (a 0 dB). Si ajustas Depth a 10 dB,
se aplicar no ms de 10 dB de reduccin de ganancia
a la seal entrante.
52
Release
El control Release ajusta el tiempo que Compressor/

Limiter tarda en desactivarse totalmente despus de
que la seal de entrada cae por debajo del umbral.
Conviene ajustar tiempos de recuperacin lo
suficientemente largos como para permitir que la
reduccin de ganancia se restablezca suavemente si
la seal se encuentra repetidamente por encima del
umbral. Si el tiempo de recuperacin es demasiado
corto, la ganancia puede fluctuar rpidamente cuando
el compresor intenta recuperarse repetidamente de
la reduccin de ganancia. Si el tiempo de recuperacin
es demasiado largo, una seccin de audio muy intensa
podra causar una reduccin de ganancia constante
sobre varias secciones suaves del material, sin que
la ganancia se recupere.
Knee
El control Knee define la velocidad a la que el compresor

alcanza la compresin total una vez sobrepasado el
nivel de umbral.
Conforme aumentas este control, pasa de aplicar una
compresin de codo abrupto a una compresin
de codo suave:
La compresin de codo abrupto (hard-knee)
comienza cuando la seal de entrada supera el
umbral. Esto puede sonar muy brusco y resulta
ideal para aplicar limitacin.
La compresin de codo suave (soft-knee) empieza
de manera suave y se incrementa gradualmente a
medida que la seal de entrada se acerca al umbral
y alcanza la compresin total despus de superar
el umbral. Esto hace que la compresin sea ms
suave.
Gain
El control Gain permite realzar la ganancia de salida

global para compensar los niveles de las seales
limitadas o muy comprimidas.
Controles de procesamiento de
cadena lateral
Seccin Dynamics, pestaa Side Chain
Los procesadores dinmicos sueen utilizar el nivel

de amplitud que detectan en su seal de entrada para
activar la reduccin de ganancia. Esta seal derivada
se conoce como side-chain o cadena lateral. Los
plug-ins Compressor/Limiter y Expander/Gate ofrecen
funciones de control externo y filtros para la seal
de side-chain.
En un procesamiento side-chain mediante control
externo, se habilita el procesamiento de la dinmica
por medio de una seal externa (por ejemplo, una
pista de referencia independiente o una fuente de
audio) en vez de la propia seal de entrada. Esta
fuente externa se conoce como entrada de control.
Gracias a los filtros de side-chain, puedes conseguir
que el procesamiento de la dinmica sea ms o menos
sensible a ciertas frecuencias. Por ejemplo, los filtros
permiten configurar la seal de side-chain para que
las frecuencias inferiores de una pista de batera activen
el procesamiento de la dinmica.
Origen
El selector Source te permite configurar la fuente para

el procesamiento de cadena lateral: Internal, Key,
u All-Linked.
Internal Cuando el botn Internal est activado, el
plug-in utiliza la amplitud de la seal de entrada para
activar el procesamiento dinmico. En el procesamiento
multicanal, la seal de entrada de cada par estreo
recibe el efecto solamente de esos mismos canales; y,
de la misma manera, los canales monoaurales solo
reciben el efecto causado por su propia seal de entrada.
53
Por ejemplo, con un formato multicanal LCR, el

procesamiento del canal central solo es activado
cuando la seal de entrada del canal central alcanza
el umbral. No obstante, cuando la seal de entrada
alcanza el umbral del canal izquierdo o derecho,
el procesamiento se activa tanto para el canal izquierdo
como para el derecho.
Key Cuando activas el botn Key, el plug-in utiliza
la amplitud de una pista de referencia independiente o

una fuente de audio externa (seal de control) para
activar el procesamiento dinmico. La pista de referencia
utilizada se selecciona con el selector Key Input en
la cabecera de la ventana del plug-in. En el caso de
procesamiento multicanal superior a estreo, la seal
de control activa el procesamiento de la dinmica
de todos los canales de audio procesados por igual.
All-Linked Si se selecciona All-Linked, el procesamiento
de la dinmica se aplica igualmente a todos los canales

cuando la seal de entrada alcanza el umbral en
cualquier canal de entrada, excepto en el canal LFE
(si existe). Este ltimo se procesa independientemente
segn su propia seal de entrada.
Filter Frequency
El control Filter Frequency permite configurar la

frecuencia segn el tipo de filtro seleccionado (Filter
Type).
Filter Type
Hay cuatro opciones de tipo de filtro para procesamiento

de cadena lateral:
Paso bajo Selecciona esta opcin para aplicar un filtro
paso-bajo al procesamiento de cadena lateral a la
frecuencia seleccionada.
Paso alto Selecciona esta opcin para aplicar un filtro
paso-alto al procesamiento de cadena lateral a la

Muesca Selecciona esta opcin para aplicar un filtro
de muesca al procesamiento de cadena lateral a la
Paso de banda Selecciona esta opcin para aplicar un
filtro pasa-banda al procesamiento de cadena lateral a
la frecuencia seleccionada.
Grfico de procesamiento de cadena

lateral
El grfico de procesamiento de cadena lateral muestra

la curva de frecuencia del tipo de filtro seleccionado
a la frecuencia de filtro seleccionada.
Seleccionar la fuente para el procesamiento de Side Chain
Detection
Las opciones de deteccin (Detection) incluyen Peak

(pico) o Avg (promedio).
Peak Selecciona la opcin Peak para aplicar
procesamiento de cadena lateral segn la amplitud

de pico detectada.
Average Selecciona la opcin Average para aplicar
procesamiento de cadena lateral segn el promedio

detectado de la amplitud.
54
Seccin EQ/Filters de Channel Strip

La seccin EQ/Filters de Channel Strip proporciona un ecualizador paramtrico de cuatro bandas de alta
calidad para ajustar el espectro de frecuencias del material de audio.
Grfico de EQ/Filtros
La seccin EQ/Filters tiene una pantalla Frequency Graph que muestra la curva de respuesta para la configuracin
actual del EQ sobre una grfica bidimensional de frecuencia y ganancia. La pantalla Frequency Graph tambin
permite modificar los ajustes de frecuencia, ganancia y Q en cada banda del EQ arrastrando sus puntos
correspondientes en la grfica. El grfico de frecuencias tambin traza la frecuencia, Q y forma del filtro de los
dos filtros (cuando uno o ambos estn activados).
Frecuencia
(eje x)
Botn de resolucin del

grfico
Ganancia (eje y)
Punto de control del filtro
Punto de control de EQ
Seccin EQ/Filters, pestaa de frecuencias medias-altas
Resolucin de ganancia del grfico de frecuencia
Channel Strip permite ver la escala de ganancia en el grfico de frecuencia en pasos de 3 dB desde 12 dB
a +12 dB o en pasos de 6 dB desde 24 dB a +24 dB.
Para modificar la resolucin de ganancia del grfico de frecuencia:
Haz clic en el botn de resolucin del grfico.
55
Arrastrar en el grfico de frecuencia

para ajustar controles
Controles de EQ Low Frequency
Puedes ajustar los siguientes parmetros arrastrando

directamente los puntos de control en la pantalla de
grfico de frecuencia:
Frequency Arrastrar un punto de control hacia la
derecha aumenta el valor de Frequency. Arrastrar
un punto de control hacia la izquierda disminuye el
valor de Frequency.
Pulsa la tecla Mays mientras haces clic y arrastras

un punto de control de EQ hacia arriba o abajo
para ajustar la ganancia sin cambiar la frecuencia.
Del mismo modo, pulsa la tecla Mays mientras
haces clic y arrastras un punto de control de
EQ a la izquierda o a la derecha para ajustar
la frecuencia sin modificar la ganancia.
Gain Arrastrar un punto de control hacia arriba aumenta
el valor de Gain. Arrastrar un punto de control hacia
abajo disminuye el valor de Gain.
Mientras pulsas Opcin-Mays (Mac) o Alt-Shift

(Windows) haz clic sobre un punto de control
de EQ para invertir su ajuste de ganancia.
Q Haz clic dentro de la curva de un punto de control
de EQ y arrastra hacia arriba o abajo para aumentar
o disminuir el ajuste de Q.
Tambin puedes hacer Control+clic (Mac) o

Inicio+clic (Windows) y arrastrar un punto de
control hacia arriba o abajo para aumentar o
disminuir el Q.
Seccin EQ/Filters, pestaa de baja frecuencia
La pestaa LF ofrece controles para la banda de EQ

de baja frecuencia. Esta banda puede configurarse
como ecualizacin de bajos de pico o de escaln.
Selector de tipo de EQ
Selecciona el botn de pico o de escaln bajo para

configurar el tipo de EQ de la banda de baja frecuencia.
Frequency
El control Frequency permite configurar la frecuencia

central de la banda de baja frecuencia (EQ de pico
o de escaln).
Gain
El control Gain permite reforzar o atenuar las frecuencias

correspondientes de la banda de baja frecuencia.
Q
Con la EQ de baja frecuencia puesta en pico, el

control Q cambia el ancho de la banda. Los valores
ms altos de Q representan anchos de banda ms
angostos. Los valores ms bajos de Q representan
Con la EQ de baja frecuencia en la posicin de escaln,
el control Q cambia el Q del filtro de escaln. Los
valores ms altos de Q representan curvas de barrido
ms pronunciadas. Los valores ms bajos de Q
representan curvas de barrido ms anchas.
56
Controles de EQ de frecuencia
media-baja
Controles de EQ de frecuencia
media-alta
Seccin EQ/Filters, pestaa de frecuencia media-baja
Seccin EQ/Filters, pestaa de frecuencia media-alta
La pestaa LMF brinda controles de la banda de

frecuencia media-baja del ecualizador. Esta banda
es una ecualizacin de pico.
La pestaa HMF presenta controles de la banda de

frecuencia media-alta del ecualizador. Esta banda
es una ecualizacin de pico.
Frequency
Frequency

central del pico la banda de frecuencia media-baja.
El control Frequency permite configura la frecuencia

central del pico de la banda de frecuencia media-alta.
Gain
Gain
El control Gain permite realzar o atenuar las frecuencias

correspondientes de la banda de frecuencia media-baja.

correspondientes de la banda de frecuencia media-alta.
El control Q cambia el ancho del pico de la banda

de EQ de frecuencia media-baja. Los valores ms
altos de Q representan anchos de banda ms angostos.
Los valores ms bajos de Q representan anchos de
banda mayores.
El control Q cambia el ancho del pico de la banda de

EQ media-alta. Los valores ms altos de Q representan
anchos de banda ms angostos. Los valores ms bajos
de Q representan anchos de banda mayores.
57
Controles de EQ High Frequency
Controles Filter 1 y Filter 2
Seccin EQ/Filters, pestaa High Frequency
Seccin EQ/Filters, pestaa Filter 1
La pestaa High Frequency presenta controles de la

banda de EQ de alta frecuencia.
Las pestaas Filter 1 y 2 ofrecen el mismo conjunto

de controles para cada filtro.
Filter Type
Filter Type
La banda de alta frecuencia puede configurarse como

EQ de pico o de escaln.
Ambos filtros pueden configurarse independientemente.

Selecciona uno de las opciones de Filter Type siguientes:
High Pass, Low Pass, Band Pass, y Notch.
Frequency

central de la banda de alta frecuencia (EQ de pico o
de escaln).
Gain

correspondientes de la banda de alta frecuencia.
Q
Con la EQ de banda alta en su ajuste de pico, el control

Q cambia el ancho de la banda de EQ. Los valores
ms altos de Q representan anchos de banda ms
angostos. Los valores ms bajos de Q representan
Con el control de EQ de banda alta en su ajuste de
escaln (Shelf) el control Q cambia el Q del filtro de
escaln. Los valores ms altos de Q representan curvas
de barrido ms pronunciadas. Los valores ms bajos
de Q representan curvas de barrido ms anchas.
Frequency

central del tipo de filtro seleccionado (de 20 Hz a
21,0 kHz).
Slope
Cuando el Filter Type est ajustado a paso-bajo o

paso-alto, se activa el control de pendiente Slope.
El control Slope permite configurar la pendiente del
filtro de la frecuencia seleccionada a INF (12 o 24 dB
por octava).
Q
El control Q se activa cuando el tipo de filtro se establece

en paso de banda o muesca. El control Q se usa para
cambiar el ancho del filtro alrededor de la frecuencia
central de la banda. Los valores ms altos de Q
representan anchos de banda ms angostos. Los valores
ms bajos de Q representan anchos de banda mayores.
58
Captulo 12: Dynamics III

Dynamics III es una coleccin formada por tres plug-ins
de dinmica en los formatos DSP, Native y AudioSuite:
Compressor/Limiter (consulta Compressor/Limiter
III en la pgina 62)
Expander/Gate (consulta Expander/Gate III en
la pgina 65)
De-Esser (consulta De-Esser III en la pgina 68)
Dynamics III admite frecuencias de muestreo de
192 kHz.
Los mdulos Compressor/Limiter y Expander/Gate
admiten formatos mono, estreo y multicanal de hasta
7.1 canales.
Controles comunes de
Dynamics III
La seccin Levels (niveles), el botn LFE Enable y
la pantalla de grfico de dinmica de la interfaz de
usuario son compartidos entre los plug-ins de compresor/
limitador, expansor/puerta y de-esser.
Seccin Levels de Dynamics III

Los indicadores y controles de la seccin Levels
permiten supervisar los niveles de entrada, de salida y
de reduccin de ganancia, as como activar la inversin
de fase y configurar el umbral.
Consulta Medidores de niveles de salida de
De-Esser en la pgina 68 para obtener ms
informacin sobre los controles Input/Output
Level de De-Esser III.
El mdulo De-Esser solo admite formatos mono y

estreo.
Aparte de los controles estandarizados de cada mdulo,
Dynamics III tambin proporciona una grfica para
comprobar la curva de transferencia de ganancia en
los plug-ins Compressor/Limiter y Expander/Gate,
as como una grfica de frecuencias para observar
qu frecuencias activan el De-Esser y a cules se
les reducir la ganancia.
Inversin
de fase
Medidor de
entrada
Indicadores
de retencin
de picos
Flecha de
umbral
Medidor
de salida
Reduccin
de ganancia
Indicadores
de retencin
de picos
Pantalla I/O Meter (aspecto para una instancia estreo)

59
Medidores de entrada y salida
Medidor de reduccin de ganancia
Los medidores Input (In) y Output (Out) muestran

los niveles de pico de las seales antes y despus
del procesamiento de la dinmica:
El medidor Gain Reduction (GR) indica la cantidad

de atenuacin que se aplica a la seal de entrada (en dB)
y adopta distintos colores durante el procesamiento
de la dinmica:
Verde Indica niveles nominales.

de 6 dB por debajo del fondo de escala.

Rojo Indica niveles a fondo de escala (recorte).
Los indicadores de recorte, situados en la parte superior

de los medidores de salida, sealan que se ha producido
un recorte en la etapa de entrada o de salida del plug-in.
Es posible apagar los indicadores de recorte con un
simple clic sobre ellos.
Los medidores Input y Output se comportan de
un modo distinto dependiendo del tipo de pista
(mono, estreo o multicanal) en la que se haya
insertado el plug-in.
Cuando la funcin Side-Chain Listen est activa,
el medidor Output solo muestra los niveles de
la seal de side-chain. Consulta Dynamics
III: escucha de Side-Chain en la pgina 71.
Conmutacin multicanal de los medidores de
entrada y salida
Naranja claro Indica que la reduccin de ganancia
est dentro del codo y que no ha alcanzado la

relacin de compresin completa.
Naranja oscuro Indica que se est aplicando la
reduccin de ganancia a la relacin completa (por
ejemplo, 2:1).
Flecha de umbral
La flecha de umbral naranja, situada junto al medidor

Input, indica el umbral actual, y se puede arrastrar
arriba o abajo para ajustarlo. Cuando se configura
una instancia multicanal del plug-in para que solo
muestre el medidor Output, no aparece la flecha de
umbral.
Inversin de fase
Este botn invierte la fase (polaridad) de la seal de

entrada para compensar las anomalas de fase que se
dan en entornos con varios micrfonos, o son causadas
por errores de cableado en conexiones balanceadas.
Con pistas multicanal de tipo LCRS y superiores,

no es posible visualizar a la vez los medidores Input
y Output. Pulsa el botn Input u Output para ver el
medidor de nivel deseado. La pantalla de medidores
Input/Output est configurada a Output por defecto.
Botones de entrada (izquierdo) y salida (derecha) del

medidor
60
Dynamics III: LFE Enable

(solo en Pro Tools HD)
El botn LFE Enable (ubicado en la seccin Options)

est activo por defecto, y permite que el plug-in
procese el canal LFE (efectos de baja frecuencia)
de una pista multicanal preparada para los formatos
surround 5.1, 6.1 o 7.1. Para desactivar el procesamiento
LFE, desactiva este botn.
Utiliza esta grfica como una referencia visual para

comprobar la cantidad de procesamiento de la
dinmica que ests aplicando.
Umbral
Nivel de la
seal de
salida (eje y)
Botn LFE Enable (aspecto en Compressor/Limiter III)
El botn LFE Enable no est disponible si el

plug-in no est insertado en una pista vlida.
Pantalla de grfico de Dynamics III

La pantalla con el grfico de dinmica, que utilizan
los plug-ins Compressor/Limiter y Expander/Gate,
muestra una curva que representa el nivel de la
seal de entrada (en el eje horizontal, x) y el nivel
de la seal de salida (en el eje vertical, y). La lnea
naranja vertical representa el umbral.
Nivel de la seal
de entrada (eje x)
Los plug-ins Compressor/Limiter y Expander/Gate

tambin ofrecen un cursor multicolor animado en
las pantallas de la curva de transferencia de ganancia.
La curva de transferencia de ganancia de los plug-ins
Compressor/Limiter y Expander/Gate presenta un
cursor con forma de bola mvil que indica la cantidad
de ganancia de entrada (eje x) y de reduccin de ganancia
(eje y) que se est aplicando a la seal entrante.
Curva de transferencia de ganancia y cursor mostrando

la cantidad de compresin
Para indicar la presencia de sobreimpulsos (cuando

el pico de una seal entrante es demasiado rpido para
el ajuste de compresin actual), el cursor desaparece
temporalmente de la curva de transferencia de ganancia.
61
El cursor cambia de color para indicar la cantidad

de compresin aplicada, de la siguiente manera:
Color del
cursor
Cantidad de compresin
blanco
sin compresin
naranja claro
por debajo de la relacin

completa
naranja
oscuro
ratio completo
Consulta Pantalla grfica de frecuencias de

De-Esser en la pgina 69 para obtener ms
informacin sobre el uso de la pantalla
grfica de De-Esser.
Dynamics III: seccin Side-Chain

Para obtener ms informacin sobre el uso de la seccin
Side-Chain de Compressor/Limiter o Expander/Gate,
consulta Uso de la entrada de control de Dynamics
III para procesamiento de cadenas laterales en la
pgina 73.
Compressor/Limiter III
El plug-in Compressor/Limiter aplica compresin
o limitacin al material de audio, dependiendo de la
relacin de compresin empleada.
Acerca de la compresin
La compresin reduce el margen dinmico de las
seales que superan un umbral predefinido en una
determinada cantidad. El control Threshold determina
el nivel que debe superar la seal para activar la
compresin. El control Attack establece con qu rapidez
responde el compresor al principio de una seal
de audio, una vez que esta cruza el umbral seleccionado.
El control Release define cunto tiempo tarda la
ganancia del compresor en recuperar su nivel original
despus de que la seal de entrada caiga por debajo
del umbral seleccionado.
Para sacar el mximo partido a la compresin, el tiempo
de ataque debe definirse de modo que las seales
superen el nivel de umbral suficientemente como
para causar un incremento en el nivel medio. Eso
ayuda a garantizar que la reduccin de ganancia no
disminuya el volumen global de una forma demasiado
drstica, ni elimine transitorios de ataque deseados
en el material.
Por supuesto, la compresin tiene muchos usos creativos
que pasan por alto estas normas.
Acerca de la limitacin
La limitacin evita que los picos de las seales superen
un umbral predefinido, y en general se utiliza para
evitar que los picos repentinos alcancen toda su amplitud.
Si se usa correctamente, la limitacin propicia niveles
promedio superiores, a la vez que evita la sobrecarga
(recorte o distorsin) al limitar nicamente algunos
transitorios de corta duracin en la seal de audio.
Para que los cambios de ganancia resulten imperceptibles
se usan tiempos muy cortos de ataque y recuperacin.
La limitacin se utiliza para eliminar solo picos aislados,
ya que la reduccin de ganancia de varios picos
consecutivos se notara bastante. Si el material de
audio contiene muchos picos, debe elevarse el umbral
y reducir la ganancia a mano para limitar solo picos
aislados y extremos.
Compressor/Limiter III
62
En general, la limitacin empieza cuando la relacin

est ajustada a 10:1 y valores ms altos. Los ratios
ms grandes limitan el rango dinmico de la seal a
un valor especfico, pues establecen un mximo absoluto
para el rango dinmico.
Compressor/Limiter III: Medidores

de niveles de entrada/salida
Los medidores Input y Output muestran los niveles de
pico de las seales antes y despus del procesamiento
de la dinmica: Para ms informacin, consulta
Seccin Levels de Dynamics III en la pgina 59.
A diferencia de las escalas de los compresores
analgicos, las escalas de medida de un dispositivo
digital reflejan un valor de 0 dB que indica el fondo
de escala, o nivel mximo admitido por una seal
digital. No hay ms amplitud por encima de 0 dB.
Flecha Threshold del medidor Input
La pantalla Dynamics Graph tambin muestra el

umbral como una lnea naranja vertical.
Pantalla grfica de Compressor/

Limiter III
La pantalla Dynamics Graph permite visualizar cunta
expansin o filtrado por compuerta de ruido ests
aplicando a tu material de audio. Consulta Pantalla
de grfico de Dynamics III en la pgina 61.
Compressor/Limiter III: control

Threshold
El control Threshold (Thresh) determina el nivel que
debe superar una seal de entrada para que active la
compresin o la limitacin. Se comprimen las seales
que sobrepasan este nivel. Las que estn por debajo
no se modifican.
Este control tiene una gama aproximada de 60 dB
a 0 dB, donde un ajuste de 0 dB equivale a la ausencia
de compresin o limitacin. El control Threshold
tiene un valor predeterminado de 24 dB.
Indicador Threshold de la pantalla Dynamics Graph
Este control abarca desde 60 dB (ganancia ms baja)

hasta 0 dB (ganancia ms alta).

Ratio
El control Ratio fija el ratio de compresin, o cantidad
de compresin aplicada cuando la seal sobrepasa
el umbral. Por ejemplo, una relacin de compresin
de 2:1 equivale a que un incremento de nivel de
2 dB por encima del umbral produce un incremento
de 1 db en la salida.
Este control abarca desde 1:1 (sin compresin) hasta
100:1 (limitacin dura).
La flecha naranja del medidor Input indica el umbral

actual, y es posible arrastrarla arriba o abajo para
ajustar el valor del umbral.
63

Attack

Knee
El control Attack determina el tiempo de ataque, o

velocidad a la cual se reduce la ganancia despus de
que la seal atraviese el umbral.
El control Knee define la velocidad a la que el compresor

alcanza la compresin total una vez sobrepasado el
nivel de umbral.

atenuacin que Compressor/Limiter aplique sobre
la seal. Si utilizas tiempos de ataque rpidos, deberas
emplear tiempos de recuperacin proporcionalmente
ms largos, sobre todo con material que contenga
muchos picos cercanos entre s.
Conforme aumentas este control, pasa de aplicar

una compresin de codo abrupto a una compresin
de codo suave:
Este control abarca desde 10 s (tiempo de ataque

ms rpido) hasta 300 ms (tiempo de ataque ms
lento).

suave.
Compressor/Limiter III: Control

Release

El control Release ajusta el tiempo que Compressor/

Limiter tarda en desactivarse totalmente despus de
Este control abarca desde 5 ms (tiempo de recuperacin
ms rpido) hasta 4 segundos (tiempo de recuperacin
ms lento).
Ejemplos grficos de compresin de codo abrupto

(izquierdo) y codo suave (derecha)
Por ejemplo, un valor de Knee de 10 dB equivale a la

escala de ganancias sobre la cual se ira incrementando
la relacin de compresin hasta finalmente llegar al
ratio establecido.
El medidor Gain Reduction aparece en naranja claro
si la reduccin de ganancia no supera el valor de Knee,
y cambia a naranja oscuro cuando la reduccin de
ganancia alcanza el ratio completo.
Este control abarca desde 0 dB (respuesta ms brusca)
hasta 30 dB (respuesta ms suave).
64

Gain
Expander/Gate III
El control Gain permite realzar la ganancia de salida

global para compensar los niveles de las seales
limitadas o muy comprimidas.
El plug-in Expander/Gate aplica expansin o filtrado

por compuerta de ruido al material de audio,
dependiendo del valor de la relacin.
Este control abarca desde 0 dB (sin refuerzo de ganancia)

hasta +40 dB (mximo refuerzo de ganancia), donde
0 dB es el valor predeterminado.
Para obtener ms informacin sobre el canal LFE,
consulta la Gua de referencia de Pro Tools.
Compressor/Limiter III: seccin

Side-Chain
La side-chain es la seal que utiliza el detector del
plug-in para activar el procesamiento de la dinmica.
La seccin Side-Chain permite asignar la funcin
de side-chain a la seal de entrada interna o a una
seal de control externa, y adecuar la ecualizacin
de la seal de side-chain para que la activacin del
procesamiento de la dinmica sea sensible a la
frecuencia. Consulta Dynamics III: Entrada
Side-Chain en la pgina 70.
Expander/Gate III
Acerca de la expansin
La expansin disminuye la ganancia de las seales
que caen por debajo de un umbral predefinido. Las
funciones de expansin son especialmente tiles para
mitigar los ruidos o las fugas de seales que contaminan
el material grabado cuando su nivel general disminuye,
como suele ocurrir con las fugas de auriculares.
Acerca de la puerta de ruido

La compuerta de ruido silencia las seales que caen
por debajo de un umbral predefinido. Para activar la
compuerta de ruido, solo hay que ajustar los controles
Ratio y Range a sus valores mximos.
Los expansores pueden considerarse puertas de ruido
suaves, ya que mitigan las seales ruidosas de bajo
nivel de una forma menos abrupta que el tpico corte
de una puerta.
65
Expander/Gate III: medidores

de niveles de entrada/salida
Expander/Gate III: control

Threshold
Los medidores Input y Output muestran los niveles

de pico de las seales antes y despus del procesamiento
de la dinmica: Para ms informacin, consulta
Seccin Levels de Dynamics III en la pgina 59.
El control de umbral (Thresh) define el nivel por debajo

del cual debe caer una seal de entrada para que se
active el expansor o la compuerta de ruido. Se reduce
la ganancia de las seales que estn por debajo del
umbral. Las que estn por encima el mismo no se
modifican.
Expander/Gate III: pantalla de

grfico de dinmica
La pantalla Dynamics Graph permite visualizar cunta
expansin o filtrado por compuerta de ruido ests
aplicando a tu material de audio. Consulta Pantalla
de grfico de Dynamics III en la pgina 61.
La flecha naranja del medidor Input indica el umbral

actual, y es posible arrastrarla arriba o abajo para
ajustar el valor del umbral.
Expander/Gate III: botn Look

Ahead
Normalmente, el procesamiento de la dinmica
comienza cuando el nivel de la seal de entrada
sobrepasa el umbral. Cuando el botn Look Ahead
est activado, el procesamiento de la dinmica comienza
2 milisegundos antes de que el nivel de la seal de
entrada cruce el umbral.
Flecha Threshold del medidor Input
La pantalla Dynamics Graph tambin muestra el

umbral como una lnea naranja vertical.
Control Look Ahead
El control Look Ahead resulta til para evitar la prdida

de transitorios de una seal que pudieran quedar
recortados o eliminados.
Indicador Threshold de la pantalla Dynamics Graph
Este control tiene una gama aproximada de 60 dB

a 0 dB, donde un ajuste de 0 dB equivale a la ausencia
de compresin o limitacin. El control Threshold
tiene un valor predeterminado de 24 dB.
66
Expander/Gate III: control Ratio

El control Ratio (relacin) establece la cantidad de
expansin. Si se configura a 2:1, por ejemplo, reduce
a la mitad el nivel de las seales que caen por debajo
del umbral. A los niveles ms altos (30:1 o 40:1, por
ejemplo), Expander/Gate funciona como una compuerta
de ruido, que corta las seales que caen por debajo
del umbral. Consulta la grfica cuando ajustes el control
Ratio para observar cmo cambia la forma de la curva
de expansin.
Este control abarca desde 1:1 (sin expansin) hasta
100:1 (compuerta de ruido).
Expander/Gate III: control Attack

El control Attack determina el tiempo de ataque,
de la curva de reduccin de ganancia de Expander.
Expander/Gate III: control

Release
El control Release determina el tiempo que la compuerta
de ruido tarda en cerrarse despus de que la seal de
entrada cae por debajo del nivel de umbral y transcurre
el tiempo establecido para el parmetro Hold.
Este control abarca desde 5 ms (tiempo de recuperacin
ms rpido) hasta 4 segundos (tiempo de recuperacin
ms lento).
Expander/Gate III: control Range

El control Range determina la profundidad de Expander/
Gate cuando el plug-in est cerrado. Los valores ms
altos de Range permiten que pase ms audio situado
por debajo del umbral a travs de la compuerta en
todo momento.
Este control abarca desde 80 dB (profundidad ms
baja) hasta 0 dB (profundidad ms alta).
Este control abarca desde 10 s (tiempo de ataque

ms rpido) hasta 300 ms (tiempo de ataque ms lento).
Expander/Gate III: seccin

Side Chain
Expander/Gate III: control Hold
La side-chain es la seal que utiliza el detector del

plug-in para activar el procesamiento de la dinmica.
La seccin Side-Chain permite asignar la funcin
de side-chain a la seal de entrada interna o a una
seal de control externa, y adecuar la ecualizacin
de la seal de side-chain para que la activacin del
frecuencia. Consulta Dynamics III: Entrada SideChain en la pgina 70.

o milisegundos) del efecto de Expander/Gate a partir
del ataque inicial. Puede utilizarse para mantener
Expander/Gate activo durante perodos de tiempo
ms largos con un solo cruce del umbral. Tambin
sirve para evitar el tartamudeo de la compuerta
de ruido, que puede ocurrir si las variaciones del
nivel de entrada en torno al umbral provocan que la
compuerta se abra y se cierre en rpida alternancia.
Este control abarca desde 5 ms (retencin ms breve)
hasta 4 segundos (retencin ms larga).
67
De-Esser III
De-Esser reduce las sibilancias y otros ruidos de alta
frecuencia que se producen al cantar, en las locuciones
y en algunos instrumentos de viento, como las flautas.
Estos sonidos pueden causar picos en una seal de
audio y producir distorsiones.
De-Esser reduce estos sonidos no deseados usando
una compresin de accin rpida. El control Threshold
configura el nivel a partir del cual se inicia la compresin,
y el control Frequency (Freq) determina la banda de
frecuencia sobre la que opera De-Esser.
Para mejorar el de-essing del material que contenga

secciones muy intensas y muy suaves, automatiza
el control Range para que su valor disminuya durante
las secciones suaves.
.
De-Esser no ofrece ningn control para ajustar

directamente el nivel de umbral (el nivel que
debe superar una seal de entrada para activar
el de-essing). La cantidad de de-essing aplicada
variar en funcin de la seal de entrada.
Medidores de niveles de salida

de De-Esser
Estos controles permiten supervisar los niveles de
entrada, salida y reduccin de ganancia.
De-Esser III
Medidor
de
entrada
Uso eficaz de De-Esser
Para sacar el mximo partido a De-Esser, insrtalo

despus de los plug-ins de compresin o limitacin.
Medidor de
salida
Reduccin
de
ganancia
Pantalla I/O Meter de De-Esser III
El control Frequency se debe configurar para que

elimine las sibilancias (a menudo, comprendidas entre
410 kHz), pero no otras partes de la seal. As, se
evita que la accin de De-Esser modifique el carcter
original del material de audio de una manera no
deseada.
De forma similar, el control Range se debe configurar

a un nivel lo bastante bajo como para que el proceso
de de-essing solo se active por las sibilancias. Si el
valor de Range es demasiado alto, una seccin de
audio intenso no sibilante podra causar una reduccin
innecesaria de la ganancia o atenuar en exceso los
sonidos sibilantes.

de 6 dB por debajo del fondo de escala.
Los medidores Input y Output muestran los niveles de

pico de las seales antes y despus del procesamiento
de la dinmica:
Verde Indica niveles nominales.
Rojo Indica niveles a fondo de escala (recorte).
Los indicadores Clip, situados en la parte superior de

cada medidor, sealan que se ha producido un recorte
en la etapa de entrada o de salida del plug-in. Es posible
apagar los indicadores de recorte con un simple clic
sobre ellos.
68
De-Esser II: Medidor de

reduccin de ganancia
El medidor Gain Reduction indica cunto ha sido
atenuada la seal de entrada, en dB. Este medidor
presenta distintos colores durante el proceso de
de-essing:
Naranja claro Indica que se est aplicando una
reduccin de ganancia, pero que no ha alcanzado el

nivel mximo establecido por el control Range.
Naranja oscuro Indica que la reduccin de ganancia
ha alcanzado el nivel mximo establecido por el control

Range.
De-Esser III: control Frequency

El control Frequency (Freq) configura la banda de
frecuencia sobre la que opera De-Esser. Cuando HF
Only est desactivado, se reduce la ganancia de las
frecuencias contenidas en el rango especificado. Cuando
HF Only est activado, se reduce la ganancia de las
frecuencias superiores al valor especificado.
Este control abarca desde 500 Hz (frecuencia ms
baja) hasta 16 kHz (frecuencia ms alta).
De-Esser III: control Listen

Cuando est activado, el botn Listen permite escuchar
los picos sibilantes que utiliza De-Esser como seal
de side-chain para activar la compresin. Esto es til
para or solo las sibilancias, y as ajustar con ms
precisin los controles de De-Esser. Para escuchar
la seal de salida completa sin restricciones, desactiva
el botn Listen.
Pantalla grfica de frecuencias

de De-Esser
La pantalla Frequency Graph de De-Esser muestra
una curva que representa el nivel de la reduccin de
ganancia (en el eje y) para la gama de frecuencias
de la seal de salida (en el eje x). La lnea blanca
representa el valor actual de Frequency, mientras que
la lnea naranja animada representa el nivel de reduccin
de ganancia que se est aplicando a la seal.
Utiliza esta grfica como una referencia visual para
comprobar la cantidad de procesamiento de la dinmica
que ests aplicando en distintos puntos del espectro
de frecuencias.
Reduccin de ganancia actual Frequency
De-Esser III: control Range

El control Range define la mxima cantidad de reduccin
de ganancia aplicable cuando se detecta una seal a
la frecuencia establecida por el control Frequency.
Gain
(eje y)
Range
Este control abarca desde 40 dB (mximo de-essing)

hasta 0 dB (sin de-essing).
De-Esser III: Control HF

Cuando el botn HF Only est activado, solo se aplica
la reduccin de ganancia a la banda de frecuencia
activa, determinada por el control Frequency. Cuando
el botn HF Only est desactivado, De-Esser aplica
la reduccin de ganancia a toda la seal.
Frequency
(eje x)
Pantalla grfica de De-Esser
69
Dynamics III: Entrada SideChain

(para Compressor/Limiter y Expander/Gate
solamente)
Los procesadores dinmicos suelen utilizar el nivel

activar la reduccin de ganancia. Esta seal derivada
se conoce como side-chain o cadena lateral. Los
plug-ins Compressor/Limiter y Expander/Gate ofrecen
funciones de control externo y filtros para la seal
de side-chain.
Dynamics III: control de side-chain externo
El botn con la llave activa o desactiva el procesamiento

de side-chain con seal de control externa. Cuando
activas este botn, el plug-in utiliza la amplitud de
una pista de referencia independiente o una fuente
de audio externa para controlar el procesamiento de
la dinmica. Cuando est en gris oscuro, el control
externo est desactivado y el plug-in emplea la amplitud
de la seal de entrada para activar el procesamiento
de la dinmica.
En un procesamiento side-chain mediante control

externo, se habilita el procesamiento de la dinmica por
medio de una seal externa (por ejemplo, una pista
de referencia independiente o una fuente de audio)
en vez de la propia seal de entrada. Esta fuente externa
se conoce como entrada de control.
las frecuencias inferiores de una pista de batera activen
el procesamiento de la dinmica.
Botn de control externo
Dynamics III: controles Side-Chain

La seccin Side-Chain permite asociar la funcin de
side-chain a la seal de entrada interna o a una entrada
de control externa, escuchar la seal de side-chain y
adecuar su ecualizacin para que la activacin del
frecuencia.
Side-Chain de Compressor/Limiter y Expander/Gate

70
Dynamics III: escucha de Side-Chain
Cuando lo activas, este control permite escuchar la

entrada de side-chain interna o externa en s misma,
as como supervisar sus niveles con el medidor Output.
Esto resulta especialmente til para precisar la
configuracin del filtro del plug-in o la entrada de
control externa.
Dynamics III: tipos de filtro

High-Frequency (HF)
La seccin HF Filter permite filtrar las frecuencias

ms altas de la seal de la cadena lateral para que el
filtro solo deje pasar ciertas bandas de altas frecuencias
o frecuencias inferiores, destinadas a activar el
procesamiento de la dinmica. El filtro de side-chain
HF es conmutable entre los tipos Band-Pass y Low-Pass.
Filtro Band Pass El filtro paso-banda hace que la
activacin del procesamiento de la dinmica sea ms
sensible a las frecuencias contenidas en una banda
estrecha centrada en el valor de Frequency, y atena
la seal con una pendiente de 12 dB por octava.
Botn de escucha de Side-Chain
Los ajustes de Side-Chain Listen no se almacenan

con otros valores predefinidos del plug-in.
Dynamics III: botones de activacin HF
y LF de Side Chain
Los botones HF Filter Enable y LF Filter Enable activan

o desactivan el filtro correspondiente de la seal de
side-chain. Cuando este botn est seleccionado, se
aplica el filtro a la seal de side-chain. Cuando est
en gris oscuro, se omite el filtro, aunque queda
disponible para activarlo en cualquier momento.
Filtro Band-Pass
Low Pass Filter El filtro paso-bajo hace que la

sensible a las frecuencias inferiores al valor de
Frequency, y atena la seal con una pendiente de
12 dB por octava.
Filtro Low Pass

Botones de habilitacin de los filtros HF y LF
71
Dynamics III: control Frequency de HF

de Side Chain
El control Frequency ajusta la frecuencia del filtro

Band-Pass o Low-Pass, y abarca desde 80 Hz hasta
20 kHz.
Controles de frecuencia HF
Dynamics III: tipo de filtro

Low Frequency (LF) de Side Chain
La seccin LF Filter permite filtrar las frecuencias

ms bajas de la seal de side-chain para que el filtro
solo deje pasar ciertas bandas de bajas frecuencias
o frecuencias superiores, destinadas a activar el
procesamiento de la dinmica. El filtro de side-chain
LF es conmutable entre los tipos Band-Pass y High-Pass.
High Pass Filter El filtro paso-alto hace que la

sensible a las frecuencias superiores al valor de
Frequency, y atena la seal con una pendiente de
12 dB por octava.
Filtro High Pass
Dynamics III: control LF Frequency de

Side Chain
El control Frequency ajusta la frecuencia del filtro

Band-Pass o High-Pass, y abarca desde 25 Hz hasta
4 kHz.
Filtro Band-Pass El filtro paso-banda hace que la

sensible a las frecuencias contenidas en una banda
estrecha centrada en el valor de Frequency, y atena la
seal con una pendiente de 12 dB por octava.
Control de frecuencia LF
Filtro Band-Pass
72
Uso de la entrada de control de

Dynamics III para procesamiento
de cadenas laterales
Si deseas utilizar una entrada de control externa,
filtrada o no, para habilitar el procesamiento de la
dinmica:
1
Haz clic en el selector de entrada de control (la llave)

y elige la entrada o el bus que lleve el audio de la
pista de referencia o de la fuente de audio externa.
Si deseas restringir la entrada de control para

que el plug-in solo se active con determinadas
frecuencias, selecciona una gama de frecuencias
con los controles de HF y LF.
Comienza la reproduccin. El plug-in utiliza la

entrada o el bus que has seleccionado como la
entrada de control externa que activa su efecto.
Ajusta el control Threshold (Thresh) del plug-in

para precisar su activacin con la entrada de
control externo.
Uso de una seal de entrada

filtrada para procesamiento
Side-Chain en Dynamics III
Si deseas utilizar la seal de entrada filtrada para
que active el procesamiento de la dinmica:
Seleccionar una entrada de control
2
Haz clic en el botn con la llave para activar el

procesamiento side-chain externo.
Asegrate de que el selector de entrada de control

se haya puesto en No Key Input.
Selector de entrada de control

2
Entrada de control
3
Comprueba que el botn de entrada de control

est deshabilitado (gris oscuro).
Para escuchar la seal que se utilizar para

controlar la entrada de side-chain, pulsa el botn
escucha de cadena lateral (iluminado).
Seccin Side-Chain
Escucha de cadena literal
73
Para escuchar la seal que se utilizar para controlar

la entrada de side-chain, pulsa el botn de escucha
de cadena lateral (iluminado).
Seccin Side-Chain
4
Si deseas restringir la entrada de side-chain para que

el plug-in solo se active con determinadas frecuencias
de la seal de entrada, selecciona una gama de
frecuencias con los controles de HF y LF.

seal de entrada filtrada para activar el
procesamiento de la dinmica.
Para precisar la activacin del side-chain, ajusta

los controles del plug-in.
74
Captulo 13: Plug-ins Fairchild

Los plug-ins Fairchild son una pareja de plug-ins
de compresores clsicos, disponibles en los formatos
DSP, Native y AudioSuite.
Los plug-ins Fairchild admiten frecuencias de muestreo
y 192 kHz.
Los plug-ins Fairchild funcionan como mono,
multimono o estreo.
Fairchild 660
Fairchild 660
Presentando de nuevo al campen indiscutible en peso,
precio y rendimiento: el Fairchild 660, de unos 45
kilos de peso y un precio original de 35 000 dlares.
La rplica impecable de Avid captura cada detalle
de este equipo clsico de estudio.
Diseado a principios de la dcada de 1950, Fairchild
660 es un limitador de vlvulas de mu variable. Los
diseos de mu variable utilizan una vlvula de vaco
de forma poco usual que es capaz de cambiar su
ganancia de forma dinmica.
El corazn del limitador Fairchild, un trodo 6386,

es una vlvula de mu variable. De hecho, cuatro de
estas vlvulas se utilizan en paralelo. Esta es una
parte muy importante del diseo del Fairchild, ya que
garantiza que la salida no se oscurezca al intensificarse la
reduccin de ganancia en la unidad, a la vez que reduce
la distorsin puesto que la polarizacin de las vlvulas
deriva an ms hacia la operacin en clase B.
El resultado? Adems de contar con una etapa de

audio a vlvulas al igual que el LA-2A; de hecho, la
reduccin de ganancia de Fairchild se consigue a
travs de la utilizacin de vlvulas electrnicas!
Vlvulas, metal y cables.
75
Controles del Fairchild 660
Fairchild 660: Trucos y consejos
Ajusta los controles Input Gain y Threshold

simultneamente hasta que consigas el sonido deseado.
Al igual que muchos compresores clsicos, despus
de algunos ajustes sabrs inmediatamente cuando
lo has hecho bien.
5,6,7,8
Input Gain Input Gain ajusta el nivel de entrada a la
unidad y el umbral de compresin, tal como el control

Input del 1176. El volumen es mayor al girarlo
completamente en sentido horario.
Threshold Ajusta la ganancia de la cadena lateral
(sidechain), tal como el control Peak Reduction de

un LA-2A.
Time Constant Selecciona los tiempos de ataque y
recuperacin del compresor. Uno es el ms rpido, seis

es el ms lento. Siete y ocho son presets personalizados
El manual de Fairchild identifica los ajustes 5 y 6

de Time Constant como presets de usuario; aunque
tenas que entrar dentro del aparato con un soldador
para poder cambiarlos. Nosotros hemos utilizado
los valores predeterminados de fbrica.
Ajustes extra
Los ajustes 7 y 8 no existen en los aparatos del mundo

real, bueno, al menos la mayora de ellos. Estos ajustes
se han sacado de una modificacin real de Fairchild
inventada por Dave Amels aos antes de que diseara
la versin plug-in.
Qu es lo que hacen? Los ajustes 7 y 8 ofrecen
versiones de Time Constant 2 con una liberacin
ms suave, muy til para comprimir voces y dems
material de programa cuando deseas una mayor sutileza
en la accin de compresin. Prubalos, seguro que
ya los has odo en la radio en alguna cancin de xito.
Dale caa
Con Input Gain y Threshold cuidadosamente ajustados,

puedes utilizar Time Constant 1 para conseguir un
fantstico efecto de bombeo en la batera. El sonido
se oscurece e intensifica y encuentra su lugar perfecto
en una mezcla.
76
Fairchild 670
Impecable rplica de Avid que captura cada detalle
del Fairchild 670. Fairchild 670 es una unidad de dos
canales y como tal, solo est disponible para pistas
estreo.
Ten en cuenta que su compaero, el Fairchild 660,
tambin funciona en estreo. Los Fairchild 660 y 670
se han emulado partiendo de cero y tomando como
modelo dos unidades diferentes. De esta forma tienes
la opcin de utilizar dos aparatos Fairchild que suenan
diferentes para probarlos con tus pistas estreo.
Controles del Fairchild 670

Ajusta los controles Input Gain y Threshold
simultneamente hasta que consigas el sonido deseado.
Al igual que muchos compresores clsicos, despus
de algunos ajustes sabrs inmediatamente cuando
lo has hecho bien.
Input Gain Ajusta el nivel de entrada a la unidad y
el umbral de compresin, tal como el control Input del
1176. El volumen es mayor al girarlo completamente
en sentido horario.
Threshold Ajusta la ganancia de la cadena lateral,
tal como el control Peak Reduction de un LA-2A.

Time Constant Selecciona los tiempos de ataque y
recuperacin. Uno es el ms rpido, seis es el ms

lento. Siete y ocho son presets personalizados Consulta
Fairchild 670 en la pgina 77 para ms detalles
sobre estos ajustes personalizados.
AGC Te permite seleccionar el procesamiento Left/Right
Fairchild 670
El diseo interno del Fairchild 670 es similar al del

Fairchild 660. Sin embargo, Fairchild 670 te ofrece
dos canales de compresin en lugar de uno. Combinado
con el control AGC te proporciona ms opciones de
compresin en las pistas estreo.
o Lat/Vert de los dos canales. En el modo Left/Right

funciona como un compresor mono dual con controles
separados para los canales izquierdo/derecho. En el
modo Lat/Vert los controles de la fila superior afectan
la informacin en fase (Lat) y los de la fila inferior,
la informacin fuera de fase (Vert). Aunque diseado
originalmente para la masterizacin de vinilo en la
que el exceso de informacin vertical (Vert) poda
provocar que la aguja se saliera del surco, puedes
utilizar el modo Lat/Vert para conseguir unos efectos
asombrosos, especialmente en la batera.
Fairchild 670: trucos y consejos

Para hacer coincidir exactamente las configuraciones
entre canales, mantn pulsada la tecla Mays mientras
ajustas un control. Es muy til a la hora de mantener el
equilibrio existente entre el canal izquierdo y derecho
del material estereofnico.
77

Focusrite D3 es un plug-in procesador de dinmica
de alta calidad. Desarrollado conjuntamente con
Focusrite, D3 est basado en el aclamado compresor y
limitador dual mono/estreo Red Range 3, diseado
por Rupert Neve.
D3 est disponible en los formatos DSP, Native y
AudioSuite.
D3 admite frecuencias de muestreo de 44,1 kHz,
D3 funciona como un plug-in mono, multimono o
estreo.
Compressor/Limiter. Esta configuracin permite

utilizar bien el compresor o bien el limitador, pero
no los dos a la vez. El plug-in Compressor/Limiter
utiliza la mitad de potencia DSP que Compressor+
Limiter. Esta configuracin se incluye para optimizar
tus recursos DSP, porque puede que no necesites aplicar
la compresin y la limitacin al mismo tiempo.
De forma predeterminada, Compressor/Limiter tiene

el compresor activado y el limitador desactivado.
D3 Compressor
El compresor de D3 reduce en una determinada cantidad
el margen dinmico de las seales que superan un
umbral seleccionado por el usuario. Esto se logra
reduciendo los niveles de salida cuando las seales
de entrada superan el umbral.
Focusrite D3
Caractersticas de D3:
Compressor+Limiter. Esta configuracin permite
utilizar tanto el compresor como el limitador al mismo
tiempo. El plug-in Compressor+Limiter requiere el
doble de potencia DSP que Compressor/Limiter.
La cantidad de reduccin del nivel de salida que D3

aplica cuando aumentan los niveles de entrada se
denomina ratio o relacin de compresin. Este parmetro
es ajustable. Si ajustas la relacin de compresin a
2:1, por ejemplo, por cada 2 dB que la seal exceda
el umbral, la salida solo aumentar en 1 dB. Con
una relacin de compresin de 4:1, por ejemplo, un
aumento de 8 dB a la entrada solo producir un aumento
de 2 dB a la salida.
78
D3 Limiter
El limitador de D3 se comporta como un compresor
de ataque rpido con un elevado ratio de compresin.
No procesa la seal instantneamente ni la analiza
por adelantado para anticiparse a su ataque, sino que
utiliza un tiempo de ataque muy rpido, de 1
milisegundo. Por lo tanto, D3 Limiter no es un limitador
de muro, sino que limita el margen dinmico general
de las seales de una manera agradable al odo.
Al igual que el compresor, el limitador se activa
cuando la seal supera el umbral seleccionado por
el usuario. A continuacin, el limitador comprime
cualquier seal que supere el umbral seleccionado
hasta el lmite de umbral que hayas definido.
Para activar el limitador:
1
Pulsa Control (Mac) o Inicio (Windows) y a la vez

haz clic en el icono del compresor para desactivarlo.
Haz clic en el icono Limiter.
Compressor
Limiter
Procesamiento side-chain
de D3
Los compresores y los limitadores suelen utilizar
como fuente de control la amplitud detectada de su
seal de entrada. Tambin es posible utilizar otras
seales como fuentes de control, mediante el uso de
una entrada de control. Por ejemplo, en un proceso
de de-essing, se utiliza una versin modificada en
frecuencia de la seal de entrada como fuente de
activacin. Esto se conoce como procesamiento por
cadena lateral.
El procesamiento side-chain permite controlar la
compresin o la limitacin de D3 por medio de otra
seal de audio independiente. De esta manera, puedes
comprimir o limitar el audio de una pista utilizando
la dinmica de otra pista de audio distinta.
Uso de D3 en estreo
En configuraciones estreo, todos los controles de
D3, salvo Input Level, afectan a los dos canales de
la seal estreo. El detector RMS de D3 (que genera la
seal que controla el procesamiento dinmico) utiliza
un compuesto de los dos canales. Debido a esto, cuando
se aplica el procesamiento estreo, la imagen no se
desplaza cuando los niveles de la seal difieren entre
los dos canales (ya que la seal compuesta controla
el procesamiento de los dos canales).
Iconos Compressor y Limiter
79
Controles comunes de D3
Nivel de entrada
El control IN atena el nivel de entrada de la seal
que llega al compresor o al limitador. El rango de
este control est comprendido entre 30 dB y 0 dB.
Cuando utilizas la versin estreo del plug-in D3, cada
canal tiene su propio dial de entrada independiente.
Para ajustar los niveles de entrada de los dos canales
al mismo tiempo, pulsa la tecla Mays y arrastra con
el ratn. Si pulsas Opcin+Mays (Mac) o Alt+Mays
(Windows) y haces clic en uno de los diales IN,
restablecers los dos canales a 0 dB.
Nivel de salida
El control OUT ajusta la ganancia de salida global.
Puesto que una compresin considerable puede
restringir el margen dinmico, este dial resulta til
para compensar las seales que estn muy comprimidas
y la diferencia de nivel resultante.
Cuando utilizas la versin estreo del plug-in D3,
este nico dial controla la salida mster de los dos
canales. El rango de este control est comprendido
entre -12 dB de atenuacin y +18 dB de ganancia.
Nivel de salida
Entrada de control externo y de

escucha
Nivel de entrada
La entrada side-chain es la seal derivada que utiliza

un detector del plug-in para activar el procesamiento
dinmico. El botn con la llave permite designar una
fuente externa (conocida como entrada de control)
al procesamiento side-chain, mientras que el botn con
el altavoz permite escuchar esa entrada de control.
Entrada de control
externo
Escucha de control
Conmutadores de entrada de control externa y de
escucha
Consulta Uso de la entrada side-chain en D3 en

la pgina 84 para obtener informacin detallada
sobre el procesamiento side-chain externo.
80
Medidores
Los medidores indican la reduccin de ganancia (el
medidor superior) y el nivel de salida (el medidor
inferior). El medidor de reduccin de ganancia indica
la atenuacin en dB. El medidor de nivel de salida
indica el nivel de la seal de salida en dB.
En modo estreo aparecen dos medidores de nivel
de salida, uno para cada canal. Sin embargo, se utiliza
un solo medidor de reduccin de ganancia para ambos
canales, puesto que el detector RMS de D3 utiliza
una seal de control compuesta.
Icono Compressor
Blanco indica activado. En este estado, el compresor

est activo y utiliza los recursos DSP disponibles.
Negro indica desactivado. En este estado, el
compresor no est utilizando los recursos DSP.
Gris indica omitido. En este estado, el compresor
no est activo, pero todava utiliza los recursos
DSP disponibles.
Aparece un indicador de recorte rojo a la derecha

de los medidores de salida. Haz clic en el indicador
de recorte para apagarlo. Para apagar los indicadores
de los dos canales cuando utilizas el plug-in en estreo,
pulsa Alt (Windows) u Opcin (Mac) mientras haces
clic.
Controles de Compressor
Para desactivar el compresor:
Medidores
Se utilizan las siguientes indicaciones de medicin:

Verde = niveles nominales
Amarillo = pre-recorte a 6 dB por debajo de la
seal a fondo de escala

y haz clic en el icono. Cuando el compresor est
Para reactivar el compresor:
Haz clic en el icono. Cuando el compresor est

Rojo = seal a fondo de escala (recorte)

Para omitir el compresor:
Controles de D3 Compressor
El icono Compressor, que representa una curva de
compresin, acta como un conmutador de tres estados
para activar, desactivar u omitir el compresor. El color
del icono indica el estado actual del compresor.
Haz clic en el icono una segunda vez. Cuando el

compresor est omitido, el icono aparece gris.
Si ests utilizando el plug-in Compressor/Limiter,

que permite utilizar bien el compresor o bien el
limitador (pero no ambos simultneamente), debes
desactivar un mdulo pulsando la tecla Control (Mac)
o Inicio (Windows) y haciendo clic en su icono antes
de que puedas activar el otro.
81
Ratio
Release
Ratio define el ratio de compresin. Si se configura

en 2:1, por ejemplo, comprimir a la mitad del tamao
original los cambios en seales por encima del umbral.
El rango de este control est comprendido entre 1.5:1
(muy poca compresin) hasta 10:1 (compresin
intensa, al borde de la limitacin).
Release controla el tiempo que el compresor tarda

en desactivarse totalmente despus de que la seal
de entrada caiga por debajo del nivel de umbral. En
general, este valor no debe ser mayor al tiempo de
ataque y lo suficientemente largo para que, si los niveles
de seal aumentan repetidamente por encima del
umbral, provoquen la reduccin de ganancia slo una
vez. Si el tiempo de recuperacin (Release) es
demasiado largo, una seccin de audio muy intensa
puede provocar una reduccin de ganancia constante a
lo largo de una seccin suave. El rango de este control
est comprendido entre 25 milisegundos y 2,5 segundos.
Ratio
Threshold
Threshold establece el nivel de umbral. Se comprimen
las seales que sobrepasan este nivel. Las que estn
por debajo no se modifican. El rango de este control
est comprendido entre 0 dB y -48 dB. Un valor de
0 dB equivale a la ausencia de compresin.
Threshold
Release
Auto Release
Auto Release activa la funcin de recuperacin
automtica. Cuando el plug-in est en este modo, el
control Release no afecta al tiempo de liberacin.
En su lugar, D3 utiliza un valor del tiempo de liberacin
que depende del programa y est basado en el audio
que se va a procesar.
Attack
Attack establece el tiempo de ataque del compresor.
Para sacar el mximo partido a la compresin, el
tiempo de ataque debe definirse de modo que las
seales superen el nivel de umbral suficientemente
como para causar un incremento en el nivel medio.
Eso contribuye a que la reduccin de ganancia no
reduzca el volumen global. El rango de este control
est comprendido entre 1,0 y 150,0 milisegundos.
Release
Attack
82
El icono Limiter, que representa una curva de limitacin,

funciona como un conmutador de tres estados para
activar, desactivar u omitir el limitador. El color del
icono indica el estado actual del limitador.
Si ests utilizando el plug-in Compressor/Limiter,

que permite utilizar bien el compresor o bien el
limitador (pero no ambos simultneamente), debes
desactivar un mdulo pulsando la tecla Control (Mac)
o Inicio (Windows) y haciendo clic en su icono antes
de que puedas activar el otro.
Blanco indica activado. En este estado, el limitador

est activo y utiliza los recursos DSP disponibles.
LED Limit
Controles Limiter de D3
Negro indica desactivado. En este estado, el limitador

no est utilizando los recursos DSP.
Gris indica omitido. En este estado, el limitador
no est activo, pero todava utiliza los recursos
DSP disponibles.
Cuando est encendido, el LED Limit indica que se

est aplicando la limitacin. Cuando est apagado,
no se est aplicando la limitacin.
LED Limit
Threshold
Controles de Limiter
Define el nivel de umbral. Se limitan las seales que

sobrepasan ese nivel. Las que estn por debajo no
se modifican. Un valor de 0 dB equivale a la ausencia
de limitacin. El rango de este control est comprendido
entre 24 dB y 0 dB.
Icono In/Out de Limiter

Para desactivar el limitador:
Threshold

y haz clic en el icono. Cuando el limitador est
Para reactivar el limitador:
Haz clic en el icono. Cuando el limitador est

Para omitir el limitador:
Haz clic en el icono una segunda vez. Cuando el

limitador est omitido, el icono aparece gris.
83
Uso de la entrada side-chain

en D3
La entrada side-chain es la seal derivada que utiliza
un detector del plug-in para activar el procesamiento
dinmico. D3 te permite conmutar entre procesamiento
de side-chain interno y externo.
Uso de una entrada de control

para el procesamiento externo
de side-chain
Para activar el procesamiento dinmico con una
entrada de control:
1
Con un procesamiento de cadena lateral externa,

una seal externa activa un detector de plug-in (como
una pista de referencia separada o fuente de audio)
conocido como la entrada de control.
Haz clic en el selector de entrada de control y elige

la entrada o el bus que lleve el audio de la pista de
referencia o de la fuente de audio externa.
Una tpica aplicacin de esta funcin sera el uso de

una pista de bombo para filtrar y ajustar una pista de
bajo, o de una pista de guitarra rtmica para filtrar otro
instrumento.
Entrada de control externo

Este botn activa o desactiva el procesamiento
side-chain externo. Cuando este botn est activado,
el plug-in utiliza la amplitud de una seal externa
(la entrada de control) para activar la compresin o
la limitacin. Cuando este botn est desactivado,
el plug-in utiliza la amplitud de la seal de entrada
para activar el procesamiento dinmico.
Entrada de control externo
Seleccin de una entrada de control

2
Haz clic en la entrada de control para activar el

procesamiento side-chain externo.
Si deseas escuchar la entrada de control que se

utilizar para controlar el procesamiento side-chain,
haz clic en el botn de escucha.

entrada o el bus que has seleccionado como la
entrada de control externa que activa su efecto.
Ajusta el control Threshold del plug-in para precisar

la activacin de la entrada de control externa.
Escucha de control
Este botn activa y desactiva la escucha de la entrada
de control que controla el side-chain externo. Esto
resulta til para precisar la configuracin del compresor
con respecto a la entrada de control.
Escucha de control
84
Captulo 15: Impact

Impact est disponible en formatos DSP, Native y
AudioSuite. El plug-in Impact proporciona control
crtico sobre el rango dinmico de las seales de audio,
con la apariencia y el sonido de un compresor sobre
el bus estreo de una consola de mezclas.
Impact admite frecuencias de muestreo de 44,1 kHz,
Impact funciona con formatos mono, estreo y formatos
multicanal mayores que estreo hasta 7.1.
Controles de Impact
Impact: control Ratio
Ratio define el ratio de compresin. Si se configura
en 2:1, por ejemplo, comprimir a la mitad del tamao
original los cambios en seales por encima del umbral.
Este control ofrece cuatro factores de compresin fijos,
2:1, 4:1, 10:1 y 20:1. Al seleccionar 2:1 se aplica una
compresin muy ligera; al seleccionar 20:1 se aplica
una compresin muy fuerte cercana a la limitacin.
Impact: control Attack

Attack establece el tiempo de ataque del compresor.
Para sacar el mximo partido a la compresin, el tiempo
de ataque debe definirse de modo que las seales
superen el nivel de umbral suficientemente como
para causar un incremento en el nivel medio. Esto
contribuye a que la reduccin de ganancia no reduzca
el volumen global. El rango de este control oscila
entre 0,1 y 30,0 ms.
Impact: control Threshold
Impact
Captulo 15: Impact
Threshold establece el nivel de decibelios (umbral)

que debe exceder una seal para que Impact comience
a aplicar la compresin. Las seales que exceden este
umbral se comprimen en la cantidad de reduccin de
ganancia establecida con el control Ratio. Las que
estn por debajo no se modifican. El rango del control
Threshold oscila entre 70 dB y 0 dB. Un valor de
0 dB equivale a la ausencia de compresin.
85
Impact: control Release

Release controla el tiempo que el compresor tarda
en desactivarse totalmente despus de que la seal
de entrada caiga por debajo del nivel de umbral. En
general, este valor no debe ser mayor al tiempo de
ataque y lo suficientemente largo para que, si los
niveles de seal aumentan repetidamente por encima
del umbral, provoquen la reduccin de ganancia slo
una vez. Si el tiempo de liberacin es demasiado largo,
un segmento de material de audio con un volumen
alto podra hacer que la reduccin de ganancia persista
durante un segmento de volumen bajo (si aparece a
continuacin). Si se establece este control en su valor
mximo, Auto, se selecciona un tiempo de liberacin
que depende del programa, segn el audio que se
procese. El rango de este control oscila entre 20
milisegundos y 2,5 segundos.
Impact: control Make-Up

Make-Up ajusta la ganancia de salida general. Puesto
que una compresin considerable puede restringir
el rango dinmico, el control Make-Up resulta til
para compensar las seales con un alto grado de
compresin, adems de la diferencia de nivel resultante.
Cuando se utiliza Impact en pistas multicanal o estreo,
el control Make-Up determina los niveles de salida
maestros para todos los canales. El rango de ese control
oscila entre 0 dB de atenuacin y +40 dB de ganancia.
Si se aplican ganancias considerables de Make-Up,
se aumentar el nivel de cualquier ruido o soplido
en el material de audio y se escuchar con mayor
facilidad.
Captulo 15: Impact
Impact: control Ext (cadena

lateral)
External On/Off activa y desactiva el procesamiento
de la cadena lateral. Este procesamiento controla la
compresin desde una pista de referencia distinta o
desde una fuente de audio externa. La fuente utilizada
para la activacin del procesamiento de cadena lateral
se denomina entrada de control o Key input.
Consulta si deseas Uso del compresor Impact en
la pgina 87 instrucciones sobre la configuracin y
el uso de una entrada de control.
Listen
Key Listen On/Off activa y desactiva la audicin de
la entrada de control (la pista de referencia o fuente
de audio externa que se utiliza para controlar el
procesamiento por la cadena lateral). Suele ser til
para ajustar la configuracin de la compresin Impact
a la entrada de control.
Impact medidor Gain Reduction

El medidor de reduccin de ganancia es un medidor
de tipo analgico que indica la cantidad de reduccin
de ganancia en dB. El rango de este medidor va de
0 dB a 40 dB. El medidor de reduccin de ganancia
muestra la cantidad de reduccin de ganancia de
forma lineal de 0 a 20 dB, y de forma no lineal de
20 a 40 dB.
86
Medidores de Impact
Procesamiento side-chain
Los medidores de Input/Output indican los niveles

de seal de entrada y salida en dB. Cuando se utiliza
Impact en mono o estreo, se muestran tanto los
medidores de entrada como los de salida. Cuando
se utiliza Impact en un formato multicanal, slo se
muestran de forma predeterminada los medidores
de salida. La visualizacin de los medidores se puede
cambiar para que muestre slo los de entrada haciendo
clic en el rectngulo azul verdoso en la parte inferior
derecha de la pantalla del medidor.
Los compresores utilizan generalmente la amplitud

detectada de su seal de entrada como fuente de control.
Sin embargo, tambin se pueden utilizar como fuente
de control otras seales, como una pista de referencia
distinta o una seal de audio externa. Esto se conoce
como procesamiento por cadena lateral.
Aparece un indicador de recorte rojo en la parte superior

de cada medidor. Si se hace clic en un indicador de
recorte, se elimina. Si pulsas la tecla Alt (Windows) u
Opcin (Mac) mientras haces clic, se eliminan los
indicadores de clip en todos los canales.
Uso del compresor Impact

Los compresores reducen el rango dinmico de las
seales de audio que exceden en una cantidad concreta
el umbral seleccionado por el usuario. Esto se logra
reduciendo los niveles de salida cuando las seales
de entrada superan el umbral.
La cantidad de reduccin del nivel de salida que Impact
aplica cuando aumentan los niveles de entrada se
conoce como relacin de compresin. Este control
puede ajustarse por pasos. Si la relacin de compresin
se establece en 2 (un factor de 2:1), para cada 2 dB
que la seal exceda el umbral, la salida aumentar
solo en 1 dB. Con un valor de 4 (un factor de 4:1),
un aumento de 8 dB en la entrada producir solo un
aumento de 2 dB en la salida.
Captulo 15: Impact
El procesamiento de cadena lateral permite controlar

la compresin mediante una seal de audio
independiente. De este modo se puede comprimir el
audio de una pista utilizando la dinmica de otra pista.
La pista de control o fuente de audio externa utilizada
para activar el procesamiento por cadena lateral se
denomina entrada de control o Key Input.
Uso de la entrada Side-Chain de

Impact
Impact proporciona posibilidades de procesamiento
side-chain o por cadena lateral. Generalmente, los
compresores utilizan la amplitud detectada de la seal
de entrada como fuente de reduccin de ganancia.
La seal bifurcada recibe el nombre de side-chain o
cadena lateral. Sin embargo, puedes usar una seal
externa (conocido Key Input o entrada de control)
para controlar la compresin.
El procesamiento por cadena lateral se suele utilizar
para controlar la dinmica de una seal de audio
mediante la dinmica de otra seal (denominada
entrada de control). Por ejemplo, se puede usar una
pista de voz principal para activar la compresin de
una pista de voz de fondo, de modo que concuerden
las dinmicas de ambas.
87
Para usar una seal de entrada de control para

procesamiento por cadena lateral:
1
Haz clic en el botn Send y selecciona una ruta

de bus para la pista de audio o entrada auxiliar
que desees usar como seal de control de la cadena
lateral.
En el men Key Input de Impact, selecciona la

entrada o ruta de bus portadora del audio que desees
utilizar como para enviar a la cadena lateral para
controlar la compresin de Impact. La fuente de
la entrada de control (key) debe ser monofnica.
Para activar el procesamiento por cadena lateral

externa, haz clic en Ext.
Comienza la reproduccin. Impact usar la entrada

o el bus que se seleccione como entrada clave
para activar el efecto.
Si deseas or la fuente de audio seleccionada como

entrada de cadena lateral, haz clic en Listen. (Para
dejar de escuchar la entrada de la cadena lateral,
vuelve a hacer clic en Listen).
Recuerda desactivar Listen para reanudar la
monitorizacin normal del plug-in.
Ajusta el control Threshold de Impact para ajustar

con precisin la activacin de la entrada de control.
Captulo 15: Impact
88
Captulo 16: JOEMEEK SC2 Compressor

El JOEMEEK SC2 Compressor es un plug-in de
procesamiento de dinmica disponible en los formatos
SC2 admite frecuencias de muestreo de 44,1 kHz,
SC2 funciona como un plug-in mono, multimono o
estreo.
Controles de JOEMEEK
Compressor
El compresor SC2 ofrece los siguientes controles:
Input Gain Input Gain ajusta el nivel de entrada del
compresor.
Compression El control Compression afecta la
ganancia de la cadena lateral del compresor. Utilzalo
junto con Slope para ajustar la cantidad de compresin.
Output Gain Output Gain proporciona la compensacin
de ganancia despus de la compresin.

Slope Slope es similar a los controles del ratio (relacin)
JOEMEEK SC2 Compressor
El legendario productor Joe Meek sola decir, Si suena

bien, est bien. En ningn lugar es esto ms aparente
que en el excelente manejo que haca de la compresin
no lineal, a veces extrema, en sus producciones.
Utilizada por los mejores productores de todo el mundo,
la compresin JOEMEEK es el arma secreta que
imprime a tu sonido el carcter y la emocin que se
merece.
JOEMEEK Compressor est diseado exclusivamente
como un compresor de efectos. Su objetivo es cambiar
la forma en la que el odo percibe el sonido; su accin
cambia la claridad, el equilibrio e incluso la sensacin
rtmica de la msica.
de compresin que se pueden encontrar en otros

compresores. Sin embargo, en el JOEMEEK la relacin
real vara segn el material de programa, por esa
razn se utiliza el trmino Slope en su lugar. En la
prctica, 1 es una compresin muy suave y 2 o 3 se
utilizan generalmente para voces y submezclas. Los
nmeros ms altos son mejores para instrumentos y
sonidos extremos (A sugerencia de los diseadores
originales, hemos aadido el ajuste 5 que se encuentra
en el modelo posterior JOEMEEK SC2.2. salo para
crear efectos intensos de bombeo).
Attack Attack determina el tiempo que tarda el
compresor en actuar. Los ataques ms lentos se utilizan

generalmente cuando se desea conseguir un sonido
de compresin que no sea muy obvio.
Release Release determina el tiempo que tarda la
seal en volver a su situacin normal despus de la
compresin. Cuanto ms largos sean los tiempos de
recuperacin, menos perceptible ser la compresin.
89
Compresor JOEMEEK: trucos

y consejos
No es perfecto. Pero suena bien.
Las prcticas habituales de la ingeniera nos dicen
que un compresor debera de trabajar logartmicamente.
Para un cierto aumento del volumen, el volumen de
salida debera subir menos proporcionalmente, dando
como resultado que cuanto ms pongas, ms se
comprimir.
El compresor JOEMEEK no funciona de esta manera.
Al ir aumentando el volumen de la seal de entrada,
se alcanza un punto en el que el compresor comienza
a funcionar y la ganancia a travs del amplificador
se reduce. Si los niveles de entrada continan subiendo,
gradualmente la reduccin de ganancia ser menos
efectiva y el amplificador volver a comportarse como
un amplificador lineal excepto con el volumen bajado.
Esta es la forma en la que se ha diseado y est basada
en estudios sobre el comportamiento del odo humano.
Como resultado se hace creer al oyente que el sonido
comprimido del JOEMEEK es ms intenso que lo
que realmente es, pero sin el efecto sicoacstico extrao
de inexpresividad que afecta a otros compresores.
Tiempos de Attack y Release

Puede que sea difcil entender las interacciones entre
los controles Attack y Release, puesto que el JOEMEEK
Compressor se comporta de forma diferente a los
compresores habituales. La experimentacin es la
mejor opcin, pero una explicacin puede ayudarte
a comprender que es lo que est pasando.
El JOEMEEK Compressor utiliza un circuito de
activacin compuesto que reacciona rpidamente a
incrementos breves del volumen y ms lentamente
a un incremento sostenido. Durante la etapa de prototipo
y diseo del aparato, los valores y los rangos de estos
tiempos se eligieron por experimentacin utilizando
una amplia variedad de materiales de programa.
Debido a estos efectos producidos intencionalmente
por el compresor, el JOEMEEK funciona como una
herramienta perfecta para mejorar las pistas en general
aportando brillo, intensidad, claridad y atrayendo
la atencin del oyente, funciones que son difciles o
imposibles de conseguir con los diseos de compresor
convencionales.
Overshoot
En ajustes con un valor de Attack rpido, es posible
que el JOEMEEK tienda al sobreimpulso en sonidos
de percusin. Esto significa que el sistema electrnico
de compresin recibe demasiada seal antes de que
las celdas fotoelctricas puedan responder al aumento
de nivel. Las celdas tratan de alcanzarlo y lo
sobrecomprimen de forma momentnea efectuando
una diminuta cada inmediatamente despus del inicio
de la nota.
Para escucharlo, utiliza una pista de batera, ajusta
Slope en 5 con Attack y Release rpido. Usado con
moderacin, este efecto puede contribuir al dinamismo
musical de tus pistas.
90
Captulo 17: Maxim

Maxim es un potente y exclusivo plug-in limitador
de picos que se utiliza para maximizar el sonido. Se
proporciona en los formatos DSP, Native y AudioSuite.
Resulta idneo para aplicaciones de masterizacin
fundamentales, as como para desempear tareas
estndar de limitacin de picos.
Interpolacin para la formacin de ruido durante

la mezcla final
La ayuda online (a la que se accede haciendo clic
en un nombre de control) proporciona descripciones
de los controles.
Maxim ofrece varias ventajas importantes respecto

a los limitadores tradicionales que se basan en hardware.
Maxim aprovecha la naturaleza de acceso aleatorio
de la grabacin en disco para anticipar los picos en
el material de audio y conservar sus transitorios de
ataque cuando se lleva a cabo una reduccin. Esto
hace que Maxim sea ms transparente que los limitadores
convencionales, ya que conserva el carcter de la
seal de audio original sin producir recorte en los
picos ni introducir distorsiones.
Maxim admite frecuencias de muestreo de 44,1 kHz,
Maxim
Maxim funciona como un plug-in mono, multimono

o estreo.
Acerca de la limitacin de
picos
Las funciones de Maxim son:
La limitacin de picos es un elemento importante en

la produccin de audio. Consiste en evitar el recorte
de los picos de seales en material de audio. Para ello,
se limita su rango dinmico con un lmite superior
absoluto que puede seleccionar el usuario y que
funciona como tope.
La limitacin perfecta de ataques a travs del

anlisis por anticipacin conserva de manera precisa
los ataques transitorios y el carcter del programa
original.
Un histograma a todo color traza el historial de dB
de entrada durante la reproduccin y proporciona
datos visuales para establecer el nivel de umbral.
Un lmite superior que puede ajustar el usuario
permite optimizar el material para el nivel de
grabacin
Captulo 17: Maxim
Los limitadores permiten seleccionar un umbral en

decibelios. Si un pico de seal de audio supera este
umbral, se aplica una reduccin de ganancia y el usuario
atena el audio en la medida que elige.
91
La limitacin tiene dos usos bsicos en el ciclo de

produccin de audio:
Ajuste del rango dinmico de toda una mezcla final
con fines de premasterizacin
Ajuste del rango dinmico de instrumentos
individuales con fines creativos
Limitacin de una mezcla

La finalidad de la limitacin durante una mezcla final
es aplanar los picos grandes que quedan en el material
de audio para conseguir un nivel de seal medio superior
en la mezcla final. Si se aplanan los picos que produciran
recorte se puede aumentar el nivel global del resto
de la mezcla. De este modo, se consiguen niveles
promedio de audio superiores, una mejor relacin
seal-ruido y una mezcla ms suave.
Limitacin de instrumentos
individuales
El objetivo principal de la limitacin de instrumentos
individuales es alterar su rango dinmico de formas
sutiles o no tan sutiles. Una aplicacin comn de
este tipo de limitacin es modificar el carcter de
las bateras. Muchos tcnicos llevan a cabo este
procedimiento aplicando una limitacin intensa para
aplanar el chasquido de la porcin de ataque de un
golpe de batera. El ajuste del tiempo de liberacin
del limitador permite elevar el sonido ambiental que
contiene la porcin de extincin del sonido de batera.
En algunos casos, este tipo de limitacin puede cambiar
el carcter de una batera. De este modo, un sonido
sin procesar puede convertirse en otro relativamente
procesado si hay suficiente tono ambiental. No obstante,
este mtodo no est exento de inconvenientes, ya que
tambin puede subir los niveles de ruido (si los hay)
en el audio fuente.
Captulo 17: Maxim
Diferencias entre Maxim y los

limitadores convencionales
Maxim supera a los limitadores convencionales en
diversos aspectos. A diferencia de los limitadores
tradicionales, puede anticipar los picos de seales y
responder de forma instantnea con un tiempo de
ataque cero real.
Este procedimiento lo efecta compensando el audio
con un retardo de 1.024 muestras, a la vez que se
anticipa y analiza el material de audio del disco antes
de aplicar la limitacin. En consecuencia, Maxim
puede aplicar la limitacin de forma instantnea antes
de que se cree un pico. El resultado es una limitacin
sumamente transparente que conserva de forma fiable
los transitorios de ataque y mantiene el carcter general
de la seal original sin procesar.
Asimismo, Maxim proporciona un histograma, que
muestra la distribucin de los picos de la forma de
onda en la seal de audio. De este modo, se dispone
de una cmoda referencia visual para comparar la
densidad de los picos de la onda en diferentes niveles
de decibelios y para elegir la limitacin que se desea
aplicar al material.
La versin DSP de Maxim presenta 1033 muestras
de retardo a 48 kHz, y la versin Native presenta
2049 muestras de delay a 48 kHz. Estos retardos
aumentan de forma proporcional a las frecuencias
de muestreo. Para conservar la sincrona de fase
entre varias fuentes de audio cuando Maxim
solo se aplica a una de las fuentes, utiliza los
plug-ins Delay Compensation o Time Adjuster
para compensar.
92
Controles y medidores de
Maxim
Medidor de nivel de entrada de
Maxim
Este medidor muestra la amplitud de las seales de
entrada antes de llevar a cabo la limitacin. A diferencia
de los medidores convencionales, el medidor de
entrada de Maxim muestra los 24 dB superiores del
rango dinmico de seales de audio, que es donde
se suele realizar la limitacin. De este modo, se consigue
una resolucin de medicin mucho mayor dentro
del rango para poder trabajar con ms precisin.
Histograma de Maxim
El histograma muestra la distribucin de los picos
de forma de onda en la seal de audio. Este grfico
se basa en la reproduccin de audio. Si seleccionas
y reproduces un bucle corto, el histograma se basar
en esos datos. Si seleccionas y reproduces una seccin
ms prolongada, el histograma se basar en ella. Maxim
conserva los datos de pico hasta que hagas clic en el
histograma para borrarlos.
El histograma ofrece una referencia visual que permite
comparar la densidad de los picos de forma de onda
en diferentes niveles de decibelios. Estos datos se
pueden tener en cuenta para tomar decisiones relativas
a la limitacin.
El eje X del histograma muestra el nmero de picos
de forma de onda que tienen lugar en niveles de
decibelios especficos. El eje Y muestra el nivel de
decibelios concreto en el que se producen estas picos.
Cuantos ms picos de forma de onda se produzcan
en un nivel de decibelios concreto, ms larga ser la
lnea del eje X. Si hay un pico pronunciado en un
determinado nivel de decibelios (por ejemplo, 4 dB),
significa que en ese nivel se produce un nmero
relativamente elevado de picos de forma de onda.
Esta informacin se puede usar para decidir la cantidad
de limitacin que aplicar a la seal.
Captulo 17: Maxim
Si arrastras el control Threshold hacia abajo, puedes

ajustar visualmente el nivel en el que se produce la
limitacin. Maxim muestra de color naranja el rango
que queda afectado.
Nivel en
dB de los
picos de la
forma de
onda
Densidad
de los
picos de
forma de
onda en
cada nivel
Histograma
Control deslizante Threshold

deMaxim
Este control deslizante establece el nivel de umbral
para la limitacin. Se limitan las seales que sobrepasan
ese nivel. Las que estn por debajo no se modifican.
los picos de seales limitadas se atenan para que
coincidan con el nivel de umbral, de modo que el
valor que se establece aqu determina la cantidad de
reduccin que se aplica.
Medidor Output de Maxim

Este medidor muestra la amplitud de la seal de salida.
El valor que aparece aqu representa la seal procesada
despus de haber aplicado la configuracin de umbral,
lmite superior y mezcla.
93
Control deslizante Ceiling de

Maxim
Este control deslizante determina el nivel mximo
de salida. Una vez hecha la limitacin, este control
deslizante se puede usar para ajustar la ganancia
final de salida. El valor que establezcas aqu ser el
lmite superior absoluto de los picos limitados.
Medidor Attenuation de Maxim

Este medidor muestra la cantidad de reduccin de
ganancia que se aplica durante la reproduccin, con
el pico mximo mostrado en la lectura numrica de
la parte inferior del medidor. Por ejemplo, si la lectura
de la parte inferior del medidor Attenuation presenta
un valor de 4 dB, significa que ha habido una limitacin
de 4 dB. Como se trata de una lectura de retencin
de pico (peak-hold), puedes salir temporalmente de
una sesin durante la reproduccin y seguir conociendo
el valor de reduccin de ganancia mximo cuando
vuelvas. Para borrar la lectura numrica, haz clic en
ella con el ratn.
Maxim: control deslizante Mix

Este control deslizante establece la proporcin de
seal sin procesar y seal limitada. En general, si
aplicas Maxim a una mezcla de salida principal, se
recomienda establecer este control en 100% procesado.
Si aplicas una limitacin alta a una pista o elemento
individual de una mezcla a fin de modificar su carcter,
este control resulta especialmente til, ya que permite
controlar la cantidad exacta del efecto procesado
mezclado con la seal original.
Maxim: botn Link

Cuando se pulsa este botn (situado entre las lecturas
numricas de Threshold y Ceiling) se vinculan los
controles Threshold y Ceiling. Estos dos controles
deslizantes se mueven a la vez de forma proporcional.
Si bajas el control Threshold, tambin se baja el control
Ceiling. Cuando se vinculan estos controles, puedes
comparar cmodamente el efecto de la limitacin
en la ganancia de la unidad haciendo clic en el botn
Bypass.
Control deslizante Release
Maxim: botn Dither
Este control deslizante determina el tiempo que tarda

Maxim en disminuir su atenuacin despus de que
la seal de entrada caiga por debajo del nivel de
umbral. Como Maxim tiene un tiempo de ataque de
cero milisegundos, el control deslizante de liberacin
presenta un efecto muy perceptible en el carcter de
la limitacin. Por lo general, si utilizas un factor de
limitacin alto, debes usar tiempos de liberacin
proporcionalmente ms largos a fin de evitar defectos
debidos a la alternancia constante de niveles de seal
limitados y sin limitar. Al prolongarse el tiempo de
liberacin, se suavizan esos cambios de nivel mediante
la introduccin de un intervalo en el tiempo de
atenuacin de rampa ascendente o descendente. Utiliza
tiempos de liberacin cortos en material con pocos
picos y que no se producen unos cerca de otros. El control
Release tiene un valor predeterminado de 1 milisegundo.
Cuando est seleccionado, se aplica dithering. Esta

es una forma de ruido aleatorio que se usa para minimizar
defectos de cuantificacin en sistemas de audio digitales.
Los defectos de cuantizacin resultan ms audibles
cuando la seal de audio se encuentra en el extremo
ms bajo de su rango dinmico, como en un pasaje
silencioso o fundido de salida.
Captulo 17: Maxim
La aplicacin de dithering ayuda a reducir el ruido

de cuantizacin que puede producirse cuando se mezcla
de una fuente de 24 bits a un destino de 16 bits, por
ejemplo CD-R o DAT. Si utilizas Maxim en un fader
principal durante la mezcla, su funcin de dithering
te ahorrar las molestias y los recursos de DSP
consumidos por usar un plug-in de dither separado.
Si el control Dither est desactivado, Noise Shaping
y Bit Resolution no surtirn ningn efecto.
94
Maxim: control Noise Shaping

Cuando est seleccionado, se aplica dithering de ruido
modelado. El modelado concentra el dithering en
frecuencias altas menos audibles para que el odo no
lo pueda percibir tan fcilmente. Para poder utilizar
Noise Shaping debe estar activado el control Dither.
Uso de Maxim
A continuacin se aportan algunas sugerencias para
el uso ptimo de Maxim.
Para utilizar Maxim:
1
Inserta Maxim en una pista.
Botn Bit Resolution
Seleccionan la resolucin de bits de dithering. En

general, selecciona el botn de la resolucin mxima
de bits del soporte de destino.
Selecciona la parte de la pista con los picos de

audio ms prominentes.
Se recomiendan 16 bits para salidas a dispositivos

digitales con una resolucin mxima de 16 bits, por
ejemplo grabadoras DAT o de CD.
Lleva a cabo una reproduccin de bucle y observa

los datos que muestran el histograma y el medidor
Attenuation.
Selecciona el botn Link para vincular los controles

Threshold y Ceiling. A continuacin, ajusta estos
controles a la vez de forma proporcional y, con
el botn Bypass, compara el audio con y sin
limitacin.
Desplaza el control deslizante Threshold hacia

abajo hasta que oigas y veas la limitacin. A
continuacin, vuelve a subir ligeramente el control
hasta que consigas aproximadamente la cantidad
de limitacin que deseas.
Haz clic en el medidor Attenuation de forma

peridica para borrarlo y comprobar la atenuacin.
Como norma general, se aplican entre 2 dB y 4 dB
de atenuacin a picos ocasionales en material pop.
Utiliza el botn Bypass para comparar el sonido

procesado y sin procesar, y para comprobar si
los resultados son aceptables.
Evita los defectos con una mayor limitacin

estableciendo el control deslizante Release en
valores ms largos.
Cuanto obtengas el efecto deseado, anula la

seleccin del botn Link y sube el nivel de salida
con el control deslizante Ceiling para maximizar
los niveles de seal sin que se produzca recorte.
Se recomiendan 18 bits para la salida a dispositivos

digitales que poseen una resolucin mxima de 18 bits.
Se recomiendan 20 bits para la salida a dispositivos

digitales que admiten una ruta completa de datos de
grabacin de 20 bits. Tambin puede usarse en
dispositivos de efectos digitales compatibles con
entradas y salidas de 20 bits, ya que proporciona
menos ruido de fondo y un rango dinmico mayor
al mezclar seales de 20 bits directamente en el entorno
Pro Tools.
Captulo 17: Maxim
95
En general, un valor aproximado de 0,5 dB es un

buen valor de lmite superior. No establezcas el lmite
superior en cero, ya que los conversores de digital a
analgico de algunos reproductores de CD o DAT
producirn recorte con un valor de cero o un poco
menos.
Si utilizas Maxim en una mezcla de salida de la
que vas a realizar un fundido de salida, activa
las opciones de interpolacin deseadas para
mejorar el rendimiento de la seal del material
a medida que adquiere amplitudes inferiores.
Maxim y la masterizacin
Si deseas entregar material de audio como un archivo
de audio de 24 bits o de 32 bits de coma flotante en
un disco para la masterizacin profesional, ten en
cuenta que muchos tcnicos de masterizado prefieren
recibir el material sin dithering ni optimizacin de
niveles.
Suelen preferir el material de audio con los mnimos
cambios posibles para poder ajustar sin problemas
el nivel del material en relacin con otro material
de un CD. En dichos casos, se recomienda que slo
se aplique la limitacin que se considera adecuada
desde un punto de vista creativo, por ejemplo aadiendo
una ligera pegada a algunos instrumentos de la
mezcla.
Sin embargo, si intentas pasar el material a DAT o
CD-R, utiliza la limitacin adecuada y aade dithering.
De este modo, se optimizar el rango dinmico y se
conservar la actividad de los bits inferiores o menos
significativos de la seal de audio, interpolndolos
suavemente en la salida de 16 bits.
Captulo 17: Maxim
96
Captulo 18: Pro Compressor

Pro Compressor de Avid est disponible en los formatos
DSP, Native y AudioSuite. Brinda un procesamiento
de compresin dinmico. Los algoritmos de
procesamiento de Avid Pro Compressor se basan
en los galardonados efectos de banda de canal de la
consola System 5 de Euphonix.
Admite frecuencias de muestreo de 44,1 kHz, 48 kHz,
88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz y 192 kHz.
Funciona con formatos mono, estreo y formatos
multicanal mayores que estreo hasta 7.1.
Medidores de Pro
Compressor
Pro Compressor ofrece medidores combinados que
muestran tanto la medicin de picos de muestreo como
la medicin promedio. Usa medidores de picos de
muestreo sobre mediciones promedio para las seales
de entrada y salida. La medicin de atenuacin usa
nicamente mediciones de pico de muestreo.
El valor de retencin de pico se muestra en nmeros
en la parte superior del medidor y el indicador de
retencin de pico aparece como una fina lnea naranja
en el medidor. Esto proporciona una correlacin
precisa entre la medicin visual y la seal de audio.
Pro Compressor tambin muestra una medicin
promediada con un tiempo de integracin aproximado
de 400 ms.
Los medidores Input y Output usan la siguiente
codificacin por color:
Azul oscuro Indica niveles nominales desde 90 hasta
20 dB.
20 dB a 0 dB.
Pro Compressor
Adems de los controles y faders habituales, Pro

Compressor tambin brinda un grfico de dinmica
para ver la curva de transferencia de ganancia de
compresin y un grfico de frecuencia para el filtrado
de cadena lateral. Adems, el grfico de dinmica
se puede utilizar para modificar grficamente los
ajustes de Threshold, Ratio, Knee y Depth.
Amarillo Indica niveles a plena escala de 0 dB a +6 dB.
Los medidores de atenuacin de todo el rango dinmico

mostrado son amarillos.
97
Indicadores de picos
Los medidores Input y Output brindan una
representacin grfica de los picos transitorios, as
como una visualizacin grfica y numrica del
ltimo pico ms alto registrado (retencin de pico).
El medidor Attenuation brinda representaciones grficas
y numricas similares de la cantidad de compresin
aplicada a la seal de entrada.
Seccin Input de
Pro Compressor
La seccin Input ofrece medicin de entrada y controles
para ajustar el nivel de la seal de entrada.
La representacin numrica del valor de pico se vuelve

naranja cuando la seal supera los 0 dB en los medidores.
Puedes hacer clic en el nmero para restablecer el
valor mostrado.
Valor de retencin de pico

Indicador de retencin de pico
Indicador de pico de muestreo
Medidor de promedio
Seccin Input con medidores y control de nivel de entrada
Input Level
Indicadores de picos en los medidores Output
El control de nivel de entrada configura la ganancia

de entrada del plug-in antes del procesamiento, lo cual
permite realzar o atenuar la ganancia en la etapa de
entrada del plug-in.
Para ajustar el nivel de la seal de entrada, efecta
uno de estos procedimientos:
Haz clic en el campo de nivel de entrada para escribir

un valor (36,0 a +36,0 dB).
Haz clic en el control de nivel de entrada y arrstralo
hacia arriba o abajo para modificar el ajuste de
nivel de entrada.
pico antes del procesamiento.
98
Seccin Output de
Pro Compressor
de salida. Los medidores de salida tambin se pueden
conmutar para mostrar los medidores de atenuacin
de ganancia tras el procesado.
Output Level
El control de nivel de salida establece el nivel de salida
despus del procesamiento, permitindote ajustar
la ganancia o prevenir el recorte en el canal donde
se est usando el plug-in Pro Compression.
Para ajustar el nivel de salida, efecta uno de estos
procedimientos:
Haz clic en el campo de nivel de salida y escribe

Haz clic en el control de volumen de salida y
arrstralo hacia arriba o abajo para ajustar el
volumen de salida.
Medidores Output
Los medidores Output de salida muestran niveles de
seal de pico despus del procesamiento.
Medidores Attenuation
El medidor de salida se puede conmutar para mostrar
la medicin de atenuacin de la seal procesada de
0 dB a 36 dB.
Seccin Output con medidores y control de nivel de
salida
Para alternar entre los medidores Attenuation y

Output, sigue el siguiente procedimiento:
Haz clic en el conmutador de salida/atenuacin en

la esquina superior derecha de la seccin Output.
Conmutador de salida/atenuacin (se muestran los

medidores de atenuacin)
99
Grfico de dinmica de
Pro Compressor
El grfico de dinmica muestra una curva que
representa el nivel de la seal de entrada (en el eje
horizontal x) y el valor de reduccin de ganancia
aplicada (en el eje vertical y). La pantalla
muestra un lnea vertical que representa el ajuste de
umbral (Threshold) del compresor.
Uso del grfico de dinmica para

ajustar controles
Puedes arrastrar en el grfico de dinmica para ajustar
los controles del compresor correspondientes. El cursor
se actualiza para mostrar qu control se est ajustando:
Threshold
Ratio
Knee
Depth
Nivel de la seal de
entrada (eje x)
Para ajustar el valor del umbral (Threshold) mediante

el grfico de dinmica, sigue este procedimiento:
Valor de
reduccin de
ganancia (eje y)
Posiciona el cursor en la lnea vertical que representa

el umbral en el grfico y arrstrala hacia la izquerda
o derecha para realizar el ejuste.
Threshold

bola en la curva de transferencia de ganancia. Esta
bola muestra la cantidad de ganancia de entrada (eje x)
y reduccin de ganancia (eje y) que se aplica a la seal
entrante a cada momento. Para indicar la presencia
de sobreimpulsos (cuando el pico de una seal entrante
es demasiado rpido para el ajuste de compresin
actual), la bola desaparece temporalmente de la curva
de transferencia de ganancia.
El cursor indica un ajuste de umbral

Para ajustar el valor de relacin (Ratio) mediante el
grfico de dinmica, sigue este procedimiento:
Posiciona el cursor en la curva de relacin del

grfico y arrstrala hacia arriba o abajo (o hacia
la izquierda o la derecha) para realizar el ajuste.

El cursor indica un ajuste de relacin
100
Para ajustar el valor del codo de la curva (Knee)

mediante el grfico de dinmica, sigue este
procedimiento:
Posiciona el cursor en el codo de la curva del

grfico y arrstralo hacia arriba o abajo (o hacia
Modos de deteccin
Pro Compressor brinda varias opciones de deteccin
diferentes para determinar la respuesta del compresor
a la seal de entrada.
Para cambiar el modo de deteccin del compresor:
Haz clic en uno de los modos de deteccin disponibles

arriba del grfico de dinmica.
Modos de deteccin disponibles (modo Smart

seleccionado)
El cursor indica un ajuste del codo
Para ajustar el valor de profundidad (Depth) mediante
Posiciona el cursor en la lnea horizontal de

profundidad del grfico y arrstrala hacia arriba
o abajo (o hacia la izquierda o la derecha) para
realizar el ajuste.
Estas son las opciones de deteccin:

Smart Selecciona la opcin Smart (inteligente) para
pistas con seales de entrada distintas o si no ests
seguro de qu detector funciona mejor con un material
de audio determinado. La opcin Smart analiza la
seal entrante e interpola los distintos modos de
deteccin segn sea necesario. Esto te permite aplicar
ms compresin sin efectos de distorsin o fluctuacin.
RMS Selecciona la opcin RMS (del ingls Root Mean
Square, media cuadrtica) para aplicar procesamiento

segn la amplitud media cuadrtica detectada en la
seal de entrada. La opcin RMS es similar a la opcin
AVG (promedio), pero con un tiempo de liberacin
ms rpido.
El cursor indica un ajuste de profundidad
Average Selecciona la opcin AVG para aplicar
procesamiento segn la amplitud promedio detectada

en la seal de entrada.
Pico Selecciona la opcin Peak (pico) para aplicar
procesamiento segn la amplitud de pico detectada

Fast Selecciona la opcin Fast (rpido) para pistas
con seales transitorias altas y cortas, como las de

redoblante. La opcin Fast es similar a la opcin
Peak, pero con tiempos de ataque y liberacin ms
rpidos. No obstante, usa la opcin Fast con cautela,
ya que distorsiona antes que las dems. Asegrate
de tener esto en cuenta cuando configures los dems
ajustes del compresor.
101
Modo de escucha atenuada

El modo de escucha atenuada te permite aislar la parte
de reduccin de ganancia de la seal de audio procesada.
Esto puede ayudarte a escuchar qu partes de la seal
de entrada desencadenan compresin y, a su vez, a
comprender mejor las caractersticas del compresor
con la configuracin actual.
Para activar o desactivar el modo de escucha atenuada,
sigue estos pasos:
Haz clic en el botn de escucha atenuada (el icono

de altavoz en la parte superior derecha del grfico
de dinmica) de modo que est resaltado. El botn
parpadear mientras el modo de escucha atenuada
est activado. Para desactivarlo, hazle clic
nuevamente de modo que ya no est resaltado.
Controles Pro Compressor

Threshold
El control Threshold determina el nivel que debe
superar una seal de entrada para que se active la
compresin. La seal se comprimir si su nivel supera
el establecido. Si el nivel de la seal es inferior, no
habr compresin.
Ratio
El control Ratio establece la relacin de compresin o
cantidad de compresin que se aplica a la seal de
entrada cuando se supera el umbral establecido. Por
ejemplo, un ratio de compresin 2:1 significa que un
incremento de 2 dB del nivel por encima del umbral
produce un incremento de 1 dB en la salida. La relacin
de compresin vara de 1.0:1 a 20.0:1.
Cuando el valor del control Ratio llega a 21.0:1,
mostrar LMTR (limitador). El ajuste LMTR marca
el modo de compresin normal ms alto antes de
alcanzar valores de compresin negativos (de 20.0:1
a 0:1).
Modo de escucha atenuado activado
En la posicin LMTR, por cada decibel que supera

el umbral en la seal entrante, se aplica 1 dB de
reduccin de ganancia.
Relacin de compresin en LMTR
102
Cuando el control Ratio pasa el punto LMTR, ofrece

relaciones negativas de 20.0:1 a 0:1.
Relacin de compresin establecida en un valor

negativo
Con estas configuraciones, por cada decibel que

sobrepasa el umbral establecido en la seal entrante,
se aplica ms de 1 dB de reduccin de ganancia
segn el ajuste negativo de Ratio. Por ejemplo, en
la configuracin de 1.0:1, por cada decibel sobre
el umbral establecido, se aplican 2 dB de reduccin
de ganancia. En consecuencia, la seal de salida se
comprime y atena. Se puede usar esto como un efecto
creativo o como un tipo de ducking cuando se usa
con una entrada de control externa.
Attack
El control Attack determina el tiempo de ataque, o
velocidad a la cual se reduce la ganancia despus de
que el nivel de la seal de entrada atraviese el umbral.
atenuacin que el compresor aplique sobre la seal.
Si utilizas tiempos de ataque rpidos, deberas emplear
tiempos de recuperacin proporcionalmente ms
largos, sobre todo con material que contenga muchos
picos cercanos entre s.
El tiempo de ataque de compresin real tambin
depende del modo de deteccin seleccionado.
Cada modo tiene sus tiempos de ataque y liberacin
propios, que se calculan antes de la compresin.
Si se selecciona un modo de deteccin ms lento,
(como AVG), el tiempo de ataque real ms rpido
posible para la compresin es de alrededor de
20 ms solamente. De igual manera, el modo de
deteccin seleccionado afecta el tiempo de
liberacin del compresor.
Knee
Release
El control Knee define la velocidad a la que el

compresor alcanza la compresin total una vez
sobrepasado el nivel de umbral.
El control Release ajusta el tiempo que se tarda en

desactivar la compresin por completo despus de
Conforme aumentas este control, pasa de aplicar

una compresin de codo abrupto a una compresin
de codo suave:


suave.
103
Depth
El control Depth establece la cantidad de reduccin
de ganancia mxima aplicada ms all de la seal
de entrada. Por ejemplo, si Ratio est configurado
en LMTR (entre 20.0:1 y 20.0:1) y Depth est
desactivado, se aplican hasta 20 dB de reduccin
de ganancia a la seal entrante (a 0 dB). Si ajustas
Depth a 10 dB, se aplicar no ms de 10 dB de
reduccin de ganancia a la seal entrante.
Dry Mix
El control Dry Mix establece la proporcin entre la
seal comprimida (Wet) y la seal original (Dry).
El ajuste Dry Mix determina cunto de la seal original
se enva a la salida en lugar de la seal procesada.
Por ejemplo, a 30 %, la salida ser 30 % dry y 70 %
wet. Gira el dial Dry Mix en sentido antihorario hasta
0 % para pasar solo la seal procesada (100 % wet).
Gira el dial Dry Mix en sentido horario hasta 100 %
para pasar solo la seal de entrada (100 % dry).
Makeup
El control Makeup te permite realzar la ganancia de
salida global para compensar las seales muy
comprimidas o limitadas.
En un procesamiento de cadena lateral mediante

control externo, se habilita el procesamiento de la
dinmica por medio de una seal externa (por ejemplo,
una pista de referencia independiente o una fuente
de audio) en vez de la propia seal de entrada. Esta
fuente externa se conoce como entrada de control.
las frecuencias inferiores de una pista de batera
activen el procesamiento de la dinmica.
Seccin Side-Chain
Origen
El selector Source (entrada) te permite configurar
la fuente para el procesamiento de cadena lateral:
Int-Stereo Pairs, Ext-All (w/LFE), Int-All (no LFE) o
Int-Front/Rear.
Procesamiento de cadena
lateral en Pro Compressor
activar la reduccin de ganancia. Esto se conoce como
seal side-chain (de cadena lateral). Pro Compressor
brinda filtros para el procesamiento de cadena lateral
y es compatible con capacidad de cadena lateral de
clave externa.
Seleccin de la entrada para el procesamiento de

cadena lateral.
Int-StereoPairs
Al seleccionar Int-StereoPairs (pares estreo de fuente

interna), el plug-in utiliza la amplitud de la seal de
entrada para activar el procesamiento dinmico segn
la entrada estreo. En el procesamiento multicanal
superior a estreo, la seal de entrada de cada par
104
estreo afecta solamente a esos mismos canales; y, de

la misma manera, los canales monoaurales solo se ven
afectados por su propia seal de entrada. Por ejemplo,
con un formato multicanal LCR, el procesamiento
del canal central solo es activado cuando la seal de
entrada del canal central alcanza el umbral. No obstante,
cuando la seal de entrada alcanza el umbral del canal
izquierdo o derecho, el procesamiento se activa tanto
para el canal izquierdo como para el derecho.
Ext-All (w/LFE)
Cuando se selecciona la opcin Ext-All (w/LFE) , el

plug-in utiliza la amplitud de una pista de referencia
independiente o una fuente de audio externa para
activar el procesamiento de dinmica. La pista de
referencia utilizada se selecciona con el selector Key
Input en la cabecera de la ventana del plug-in. En el
caso de procesamiento multicanal superior a estreo,
la seal de control activa el procesamiento de la dinmica
de todos los canales de audio procesados por igual.
Int-All (no LFE)
Si se selecciona Int-All (no LFE), el procesamiento

cuando la seal de entrada alcanza el umbral en cualquier
canal de entrada, excepto en el canal LFE (si existe).
Este ltimo se procesa independientemente segn
su propia seal de entrada.
Int-Front/Rear
Para los formatos de canal LCRS o superiores, cuando

se selecciona Int Front/Rear , el procesamiento de la
dinmica se aplica segn las entradas de canal frontal
(LCR) y las entradas de canales surround (S)
independientemente. En el caso de los formatos .1,
el canal LFE se procesa independientemente segn
Modo de escucha de cadena

lateral
El modo de escucha te permite or la seal de entrada
de la cadena lateral al compresor. Esto puede ser la
Para activar o desactivar el modo de escucha, sigue
estos pasos:

cadena lateral.
Haz clic en el botn de escucha en la esquina superior

derecha de la seccin Side-Chain de modo que
quede resaltado. El icono parpadear mientras el
modo de escucha de cadena lateral est activado.
Para desactivarlo, hazle clic nuevamente de modo
que ya no est resaltado.
Modo de escucha de cadena lateral activado
Los modos de escucha de cadena lateral y atenuada

se pueden activar simultneamente, en cuyo caso
la escucha atenuada es audible pero la escucha
de cadena lateral no.
105
Filtro Side-Chain activado/

desactivado
Puedes usar la entrada de cadena lateral con o sin
filtrado mediante el botn para activar/desactivar el
filtro Side-Chain.
Para activar o desactivar el filtrado de la cadena
lateral, sigue estos pasos:
Haz clic en el botn para activar/desactivar el filtro

en la parte derecha de la seccin Side-Chain de modo
que quede resaltado. Para desactivarlo, hazle clic
Filtro Q
El control Q se activa cuando el tipo de filtro se

establece en paso de banda o muesca. El control Q
se usa para cambiar el ancho del filtro alrededor de
la frecuencia central de la banda. Los valores ms
banda mayores.
Filter Type

de cadena lateral:
Paso bajo Selecciona la opcin Low Pass para aplicar
un filtro paso-bajo al procesamiento de cadena lateral
a la frecuencia seleccionada.
Paso alto Selecciona la opcin High Pass para aplicar
Filtro Side-Chain activado
Filtro Side-Chain
El filtro Side-Chain se aplica nicamente a la seal de
cadena lateral que alimenta el algoritmo de deteccin
de Pro Compressor. La compresin solo se activa
cuando la seal supera el ajuste de Threshold en las
frecuencias que pasan a travs del filtro de cadena
lateral.
Ten en cuenta que el filtro Side-Chain no aplica
filtrado a la seal comprimida. La compresin
se aplica a todas las frecuencias de la seal de
entrada cuando la cadena lateral desencadena
la compresin.
un filtro paso-alto al procesamiento de cadena lateral

Notch Selecciona la opcin Notch para aplicar un
filtro de muesca al procesamiento de cadena lateral

Paso de banda Selecciona la opcin Band Pass aplicar
un filtro pasa-banda al procesamiento de cadena
lateral a la frecuencia seleccionada.
Grfico de procesamiento de Side-Chain

Filter Frequency
El control Freq permite configurar la frecuencia central

del tipo de filtro seleccionado (de 20 Hz a 21,0 kHz).
106
Captulo 19: Pro Expander

Pro Expander de Avid est disponible en formatos
DSP, Native y AudioSuite. Pro Expander proporciona
expansin dinmica y procesamiento tipo puerta.
Los algoritmos de procesamiento de Avid Pro Expander
se basan en los galardonados efectos de banda de canal
de la consola System 5 de Euphonix.
Pro Expander admite frecuencias de muestreo de
192 kHz.
Pro Expander funciona con formatos mono, estreo
y formatos multicanal mayores que estreo hasta 7.1.
Adems de los controles y faders habituales,

Pro Expander tambin brinda un grfico de dinmica
para ver la curva de de expansin dinmica y la
aplicacin de puertas, as como un grfico de frecuencia
para el filtrado de cadena lateral. Adems, el grfico de
dinmica se puede utilizar para modificar grficamente
los ajustes de Threshold, Ratio, Knee y Depth.
Medicin Pro Expander

Pro Expander proporciona medidores combinados
que muestran tanto la medicin de picos de muestreo
como la medicin promedio. Usa medidores de picos
de muestreo sobre mediciones promedio para las seales
de entrada y salida. La medicin de atenuacin usa
nicamente mediciones de pico de muestreo.
en el medidor. Esto proporciona una correlacin
precisa entre la medicin visual y la seal de audio.
Pro Expander tambin muestra una medicin
promediada con un tiempo de integracin aproximado
de 400 ms.
20 dB.
Pro Expander
20 dB a 0 dB.
Los medidores de atenuacin de todo el rango dinmico

mostrado son de color azul oscuro.
107
Indicadores de picos
Los medidores Input y Output brindan una
representacin grfica de los picos de transitorio,
as como una visualizacin grfica y numrica del
ltimo pico ms alto registrado. El medidor Attenuation
brinda representaciones grficas y numricas similares
de la cantidad de compresin.
Seccin Input de Pro Expander

para ajustar el nivel de la seal de entrada.
La representacin numrica del valor de pico se vuelve

naranja cuando la seal supera los 0 dB en los medidores.
Puedes hacer clic en el nmero para restablecer el
valor mostrado.
Valor de retencin de pico

Indicador de retencin de pico
Indicador de pico de muestreo
Medidor de promedio
Seccin Input con medidores y control de nivel de

entrada
Input Level
Indicadores de picos en los medidores Output
El control de nivel de entrada configura la ganancia

de entrada del plug-in antes del procesamiento, lo cual
permite realzar o atenuar la ganancia en la etapa de
entrada del plug-in.
Para ajustar el nivel de la seal de entrada, efecta
Haz clic en el campo Input Level y escribe un

valor (36,0 a +36,0 dB).
Haz clic en el control de nivel de entrada y arrstralo
hacia arriba o abajo para modificar el ajuste de
nivel de entrada.
pico antes del procesamiento.
108
Seccin Output de Pro

Expander
de salida. Los medidores de salida tambin se pueden
conmutar para mostrar los medidores de atenuacin
de ganancia tras el procesado.
Medidores Output
de seal de pico despus del procesamiento.
Medidores Attenuation
El medidor de salida se puede conmutar para mostrar
la medicin de atenuacin de la seal procesada de
0 dB a 36 dB.
Para alternar entre los medidores Attenuation y
Output, sigue el siguiente procedimiento:
Haz clic en el conmutador de salida/atenuacin en

la esquina superior derecha de la seccin Output.
Conmutador de salida/atenuacin (se muestran los

medidores de atenuacin)
Seccin Output con medidores y control de nivel de
salida
Output Level
El control de nivel de salida establece el nivel de
salida despus del procesamiento, lo que te permite
aumentar o atenuar la ganancia en el canal donde se
est usando el plug-in Pro Expander.
Para ajustar el nivel de salida, efecta uno de estos
procedimientos:
Pantalla Dynamics Graph de

Pro Expander
El grfico de dinmica muestra una curva que representa
el nivel de la seal de entrada (en el eje horizontal x)
y la cantidad de procesamiento de ganancia aplicada
(en el eje vertical y). La pantalla muestra una lnea
vertical que representa el ajuste de umbral (Threshold)
de Expander.
Haz clic en el campo de nivel de salida para escribir

Haz clic en el control de volumen de salida y
arrstralo hacia arriba o abajo para ajustar el
volumen de salida.
109
Para ajustar el valor del umbral (Threshold) mediante

Nivel de la seal
de entrada (eje x)
Posiciona el cursor en la lnea vertical que representa

el umbral en el grfico y arrstrala hacia la izquerda
o derecha para realizar el ejuste.
Cantidad de
procesamiento
(eje y)
Threshold

en la curva de transferencia de ganancia. Esta bola
muestra la cantidad de ganancia de entrada (eje x) y
reduccin de ganancia (eje y) que se aplica a la seal
entrante a cada momento. Para indicar la presencia
de sobreimpulsos (cuando el pico de una seal entrante
es demasiado rpido para el ajuste de compresin
actual), la bola desaparece temporalmente de la curva
de transferencia de ganancia.
El cursor indica un ajuste de umbral

Para ajustar el valor de relacin (Ratio) mediante el
grfico de dinmica, sigue este procedimiento:
Posiciona el cursor en la curva de relacin del

grfico y arrstrala hacia arriba o abajo (o hacia

El cursor indica un ajuste de relacin
Uso del grfico de dinmica para

ajustar controles
Para ajustar el valor del codo de la curva (Knee)

mediante el grfico de dinmica, sigue este
procedimiento:
Puedes arrastrar en el grfico de dinmica para

ajustar los controles del expansor correspondiente.
El cursor se actualiza para mostrar qu control se
est ajustando:
Posiciona el cursor en el codo de la curva del

grfico y arrstralo hacia arriba o abajo (o hacia
Threshold
Ratio
Knee
Depth
El cursor indica un ajuste del codo
110
Para ajustar el valor de profundidad (Depth) mediante

Posiciona el cursor en la lnea horizontal de

profundidad del grfico y arrstrala hacia arriba
o abajo (o hacia la izquierda o la derecha) para
realizar el ajuste.
Average Selecciona la opcin AVG para aplicar
procesamiento segn la amplitud promedio detectada

Pico Selecciona la opcin Peak (pico) para aplicar
procesamiento segn la amplitud de pico detectada

Fast Selecciona la opcin Fast (rpido) para pistas
con seales transitorias altas y cortas, como las de

redoblante. La opcin Fast es similar a la opcin
Peak, pero con tiempos de ataque y liberacin ms
rpidos. No obstante, usa la opcin Fast con cautela,
ya que distorsiona antes que las dems. Asegrate
de tener esto en cuenta cuando configures los dems
ajustes del compresor.
El cursor indica un ajuste de profundidad
Modos de deteccin
Pro Expander brinda varias opciones de deteccin
diferentes para determinar la respuesta del expansor a
la seal de entrada.
Para cambiar el modo de deteccin del expansor:
Haz clic en uno de los modos de deteccin disponibles

arriba del grfico de dinmica.
Modos de deteccin disponibles, modo Smart seleccionado
Estas son las opciones de deteccin:

Smart Selecciona la opcin Smart (inteligente) para
pistas con seales de entrada distintas o si no ests

seguro de qu detector funciona mejor con un material
de audio determinado. La opcin Smart analiza la
seal entrante e cambia los distintos modos de deteccin
segn sea necesario.
RMS Selecciona la opcin RMS (del ingls Root Mean
Square, media cuadrtica) para aplicar procesamiento
segn la amplitud media cuadrtica detectada en la
seal de entrada. La opcin RMS es similar a la opcin
AVG (promedio), pero con un tiempo de liberacin
ms rpido.
Duck Selecciona la opcin Duck para utilizar la funcin
de ducking de Pro Expander. Para utilizar la funcin

de ducking de Pro Limiter, configura una cadena
lateral de entrada de control externo conectada por
bus desde otra pista. Cuando la opcin Duck est
activada, la seal entrante se atena cuando la entrada
de cadena lateral cruza el ajuste Threshold. Para
conseguir los resultados ms predecibles, configura
Ratio en GATE. El control Depth te permite ajustar
la cantidad de atenuacin aplicada a la seal de
entrada. Los dilogos o las locuciones se utilizan
generalmente como una entrada de control externa
para atenuar el material del programa (normalmente
msica) en la pista donde se inserta Pro Expander.
Como norma general, cuando se hace ducking
con el material de un programa con dilogo o
locucin, configura los controles Attack y Release
en un rango de 300 a 500 milisegundos.
Cuando Duck est activado, la opcin Upward
se desactiva automticamente.
111
Modo de escucha de la
atenuacin
El modo de escucha de la atenuacin te permite aislar
la parte procesada de la seal de audio. Esto puede
ayudarte a escuchar qu partes de la seal de entrada
activan la expansin o la aplicacin de puertas, lo que
a su vez te hace comprender mejor las caractersticas de
la configuracin actual del expansor o la puerta.
Para activar o desactivar el modo de escucha atenuada,
sigue estos pasos:
Haz clic en el botn de escucha atenuada (el icono

de altavoz en la parte superior derecha del grfico
de dinmica) de modo que est resaltado. El botn
parpadear mientras el modo de escucha atenuada
est activado. Para desactivarlo, hazle clic
Controles Pro Expander

Threshold
El control de umbral (Threshold) define el nivel por
debajo del cual debe caer una seal de entrada para
que se active el expansor o la puerta de ruido. Se
reduce la ganancia de las seales que estn por debajo
del umbral. Las que estn por encima el mismo no se
modifican.
La pantalla del grfico dinmico muestra el umbral
como una lnea naranja vertical.
Ratio
El control Ratio establece la cantidad de expansin.
Si se configura a 2:1, por ejemplo, reduce a la mitad
el nivel de las seales que caen por debajo del umbral.
A las relaciones ms altas, Pro Expander funciona
como una puerta de ruido, que corta las seales que
caen por debajo del umbral. Consulta la grfica cuando
ajustes el control Ratio para observar cmo cambia
la forma de la curva de expansin.
Upward
Modo de escucha de la atenuacin activado
El botn Upward posibilita el modo Upward Expansion.

Cuando el modo Upward Expansion est activado,
Pro Expander amplifica las seales que estn por
encima del umbral. Cuando est desactivado, la
seal se atena cuando cae por debajo del umbral.
Para activar (o desactivar) el modo Upward Expansion:
Haz clic en el botn Upward para resaltarlo. Para

desactivarlo, hazle clic nuevamente de modo que
ya no est resaltado.
Knee
El control Knee define la velocidad a la que el
procesador alcanza la expansin o la puerta total una
vez sobrepasado el nivel de umbral.
112
Attack
Dry Mix

de la curva de reduccin de ganancia de Pro Expander.
El control Dry Mix establece la proporcin entre la seal

procesada (Wet) y la seal original (Dry). El ajuste
Dry Mix determina cunto de la seal original se enva
a la salida en lugar de la seal procesada. Por ejemplo,
a 30 %, la salida ser 30 % dry y 70 % wet. Gira el
dial Dry Mix en sentido antihorario hasta 0 % para
pasar solo la seal procesada (100 % wet). Gira el
dial Dry Mix en sentido horario hasta 100 % para pasar
solo la seal de entrada (100 % dry).
Release
El control Release determina el tiempo que tarda en
cerrarse la expansin o en abrirse la puerta despus
de que la seal de entrada caiga por debajo del nivel
de umbral (Threshold) y transcurra el tiempo establecido
para el parmetro Hold.
Depth
El control Depth establece la profundidad del
procesamiento (expansin o puerta) cuando est
cerrado. Establecer el procesamiento a unos niveles
de profundidad (Depth) ms altos permite que ms
audio caiga por debajo del umbral para seguir siendo
audible.
Hold
o milisegundos) del efecto de Pro Expander a partir
del ataque inicial. Esto puede mantener el procesamiento
en funcionamiento durante perodos de tiempo ms
largos con un solo cruce del umbral. Tambin sirve
para evitar el tartamudeo de la compuerta de ruido,
que puede ocurrir si las variaciones del nivel de entrada
en torno al umbral provocan que la compuerta se
abra y se cierre en rpida alternancia.
Lookahead
El control Lookahead te permite aadir cierta cantidad
de retardo en milisegundos para analizar el audio
entrante. Todos los transitorios de ataque tardan un
cierto tiempo desde el comienzo de la seal hasta el
pico de transitorio real (especialmente aquellos con
frecuencias bajas, como un bombo). Ajusta el tiempo
Lookahead para asegurarte de que el procesamiento
con una configuracin de Attack de 0 (o por lo menos
muy corto) puede ser preciso en relacin al tiempo
real de ataque de los transitorios de la seal.
Ten en cuenta que en cuanto se establece el tiempo
de Lookahead, la cantidad total de tiempo de retardo
se aade a la latencia de procesamiento del plug-in
Pro Expander. Cuando Lookahead est desactivado
(Off) no se produce latencia adicional.
Puedes compensar el retardo del procesamiento
del plug-in utilizando la compensacin automtica
del retardo en Pro Tools. Para obtener ms
informacin, consulta la Gua de referencia de
Pro Tools.
Histresis
El control Hysteresis permite ajustar si la puerta se
abre y cierra rpidamente cuando la seal de entrada
flucta cerca del umbral (Threshold). Esto ayuda a
evitar una desagradable intermitencia o tartamudeo
de la seal. Este control est disponible solamente
cuando Ratio est ajustado a Gate.
113
Procesamiento de cadena
lateral de Pro Expander
activar la reduccin de ganancia. Esto se conoce como
seal side-chain (de cadena lateral). Pro Expander
brinda filtros para el procesamiento de cadena lateral
y es compatible con las posibilidades de cadena lateral
clave externa.
En un procesamiento de cadena lateral mediante control
externo, se habilita el procesamiento de la dinmica
por medio de una seal externa (por ejemplo, una
pista de referencia independiente o una fuente de audio)
en vez de la propia seal de entrada. Esta fuente externa
se conoce como entrada de control.
las frecuencias inferiores de una pista de batera
activen el procesamiento de la dinmica.
Seccin Side-Chain
Origen
El selector Source (entrada) te permite configurar
la fuente para el procesamiento de cadena lateral:
Int-Stereo Pairs, Ext-All (w/LFE), Int-All (no LFE) o
Int-Front/Rear.

cadena lateral.
Int-StereoPairs
Cuando se selecciona Int-StereoPairs , el procesamiento

se activa tanto para el canal izquierdo como para el
derecho cuando la seal de entrada alcanza el umbral
en cualquiera de los dos canales. En el procesamiento
multicanal superior a estreo, la seal de entrada de
cada par estreo afecta solamente a esos mismos canales;
y, de la misma manera, los canales monoaurales solo
se ven afectados por su propia seal de entrada. Por
ejemplo, con un formato multicanal LCR, el
procesamiento del canal central solo es activado
cuando la seal de entrada del canal central alcanza
el umbral. No obstante, cuando la seal de entrada
alcanza el umbral del canal izquierdo o derecho, el
procesamiento se activa tanto para el canal izquierdo
como para el derecho.
Ext-All (w/LFE)
Cuando se selecciona la opcin Ext-All (w/LFE) , el

plug-in utiliza la amplitud de una pista de referencia
independiente o una fuente de audio externa para
activar el procesamiento de dinmica. El procesamiento
cuando la seal de entrada alcanza el umbral en cualquier
canal de entrada. En el caso de procesamiento
multicanal superior a estreo, la seal de control
activa el procesamiento de la dinmica de todos los
canales de audio procesados por igual.
114
La pista de referencia utilizada para el procesamiento

side-chain se selecciona utilizando el selector del
plug-in Key Input en la cabecera de la ventana del
plug-in.
Modo de escucha de cadena

lateral
El modo de escucha te permite or la seal de entrada
de la cadena lateral al compresor. Esto puede ser la
Para activar o desactivar el modo de escucha, sigue
estos pasos:
Haz clic en el botn de escucha en la esquina superior

derecha de la seccin Side-Chain de modo que
quede resaltado. Para desactivarlo, hazle clic
Modo de escucha de cadena lateral activado

Configurar una entrada Key para procesamiento side-chain
Int-All (no LFE)
Si se selecciona Int-All (no LFE), el procesamiento de

la dinmica se aplica igualmente a todos los canales
cuando la seal de entrada alcanza el umbral en
cualquier canal de entrada, excepto en el canal LFE
(si existe). Este ltimo se procesa independientemente
segn su propia seal de entrada.
Los modos de escucha de cadena lateral y atenuada

se pueden activar simultneamente, en cuyo caso
la escucha de la atenuacin es audible pero la
escucha de cadena lateral no.
Int-Front/Rear
Para los formatos de canal LCRS o superiores, cuando

se selecciona Int-Front/Rear , el procesamiento de la
dinmica se aplica segn las entradas de canal frontal
(LCR) y las entradas de canales surround (S)
independientemente. En el caso de los formatos .1,
el canal LFE se procesa independientemente segn
115
Filtro Side-Chain
activado/desactivado
Puedes usar la entrada de cadena lateral con o sin
filtrado mediante el botn para activar/desactivar el
filtro Side-Chain.
Para activar o desactivar el filtrado de la cadena
lateral, sigue estos pasos:
Haz clic en el botn para activar/desactivar el filtro

en la parte derecha de la seccin Side-Chain de
modo que quede resaltado. Para desactivarlo, hazle
clic nuevamente de modo que ya no est resaltado.
Tipo de filtro

de cadena lateral:
Paso bajo Selecciona esta opcin para aplicar un filtro
paso-bajo al procesamiento de cadena lateral a la

Paso alto Selecciona esta opcin para aplicar un filtro
paso-alto al procesamiento de cadena lateral a la

Muesca Selecciona esta opcin para aplicar un filtro
de muesca al procesamiento de cadena lateral a la
Paso de banda Selecciona esta opcin para aplicar un
filtro pasa-banda al procesamiento de cadena lateral a

la frecuencia seleccionada.
Filtro Side-Chain activado
Filtro Side-Chain
Frecuencia del filtro
Grfico de procesamiento de Side-Chain

El control Freq permite configurar la frecuencia central

del tipo de filtro seleccionado (de 20 Hz a 21.0 kHz).
Filtro Q
El control Q se activa cuando el tipo de filtro se

establece en paso de banda o muesca. El control Q
se usa para cambiar el ancho del filtro alrededor de
la frecuencia central de la banda. Los valores ms
banda mayores.
116
Captulo 20: Pro Limiter

Avid Pro Limiter est disponible en los formatos DSP,
Native y AudioSuite. Pro Limiter ofrece una autntica
limitacin de picos. Pro Limiter limita el audio entrante
al autntico pico de la seal para evitar picos entre
muestras que podran introducir distorsin durante
la codificacin o la conversin analgica.
Pro Limiter cumple los estndares de medicin de
sonoridad ITU-R BS.1770-3, incluidas las mediciones
True Peak, Integrated Loudness y Loudness Range, y es
apropiado para los flujos de trabajo de retransmisin
EBU R128 y ATSC A/85 (CALM Act). Pro Limiter
tambin ofrece un nico dial Character que permite
aadir saturacin suave para una mayor sonoridad
y reduccin de ganancia, sin los indeseados defectos
digitales de limitadores de muro estndar.
Pro Limiter
Utiliza Pro Limiter para asegurarte de que la mezcla

de salida nunca sobrepase 0 dB al llegar a los
conversores de digital a analgico en la interfaz de
audio.
Pro Limiter admite frecuencias de muestreo de 44,1 kHz,
Pro Limiter funciona con formatos mono, estreo y
117
Medicin de Pro Limiter
Seccin Input de Pro Limiter
Pro Limiter utiliza medidores de picos de muestras

para seales de entrada y salida.

para ajustar el nivel de la seal de entrada y la
visualizacin de los medidores Input.

en el medidor. Esto proporciona una correlacin precisa
entre la medicin visual y la seal de audio.
Conmutador de iluminacin Pantalla de retencin

atenuada de la entrada
de picos de reduccin
de ganancia
Pantalla de
retencin de
picos de
muestras de
entrada
Control
Threshold
20 dB.
20 dB a 0 dB.
Los medidores de reduccin de ganancia de todo el

rango dinmico mostrado son naranja.
Input Trim
(ajuste de
entrada)
Seccin Input con medidores
Input Trim (ajuste de entrada)

El control Input Trim configura la ganancia de entrada
del plug-in antes del procesamiento, lo cual permite
realzar o atenuar la ganancia en la etapa de entrada
del plug-in.
Para ajustar el nivel de la seal de entrada, ejecuta
Haz clic en el campo Input Level para escribir

un valor (30,0 a +30,0 dB).
Haz clic en el control Input Trim y arrastra hacia
arriba o abajo para modificar el ajuste de entrada
Input Trim.
118
Conmutador de atenuacin de
entrada
Medidores de reduccin de
entrada
Pro Limiter proporciona una opcin Dim Input Meter

que atena las luminosidad de los medidores Input y
resalta los medidores Attenuation. Esto te permite
concentrarte visualmente en la reduccin de ganancia
aplicada, en lugar de los niveles de seal entrantes.
Estos medidores estn intercalados con los medidores

Input. Muestran la cantidad de reduccin de ganancia
aplicada a la seal de entrada. La cantidad de la
reduccin de ganancia vara en funcin del nivel de la
seal de entrada y de las opcionesThreshold y Character.
Para activar o desactivar la opcin de atenuacin de

entrada:
La escala de medicin de reduccin de ganancia se

muestra en la parte derecha de los medidores Input
(de 0 a 36 dB).
Haz clic en el conmutador de atenuacin luminosa

de la entrada en la parte superior izquierda de la
seccin Input.
Pantallas de retencin de pico de

reduccin de ganancia y entrada
Pro Limiter muestra el valor de retencin de pico de
muestreo de entrada (en dB) en la esquina superior
izquierda de los medidores Input y el valor de retencin
de pico de muestreo de entrada (en dB) en la esquina
superior derecha de los medidores Input.
Para ver mejor los la reduccin de ganancia, puedes

atenuar los medidores Input (consulta Conmutador
de atenuacin de entrada en la pgina 119).
Conmutador
de iluminacin
atenuada de la
entrada
Medidores de
reduccin de
ganancia
Pantalla de retencin de pico de muestreo de entrada
Muestra el ltimo valor de pico de muestreo ms alto

de la seal de entrada (en cualquier canal).
Pantalla de retencin de pico de reduccin de
ganancia Muestra el ltimo valor de atenuacin ms
Medidores
Input
atenuados
alto aplicado a la seal de entrada.

Para restablecer el valor de la pantalla de retencin
de pico de reduccin de ganancia o de entrada:
Haz clic en el valor de la pantalla que deseas

restablecer.
Los medidores de reduccin de ganancia se muestran

con medidores Input atenuados
pico antes del procesamiento. La escala de medicin
Input se muestra en la parte izquierda de los medidores
Input (de 90 a +6 dB).
119
Seccin de salida de Pro

Limiter
de salida.
Pantalla de retencin
de picos de muestras
de entrada
Control Output
Ceiling
Controles de Pro Limiter

Pro Limiter proporciona controles para ajustar la
opciones Threshold, Ceiling, Character (limitacin de
saturacin suave) y tiempo de recuperacin (Release).
Threshold
El control Threshold establece el nivel que una seal
de entrada debe sobrepasar para activar la limitacin.
Las seales que se encuentren por debajo del umbral
(Threshold) no se ven afectadas.
Para ajustar el umbral de entrada, efecta uno de
Output Ceiling
(Lmite de salida)
Seccin de salida con medidores
Medidores Output
Los medidores Output de salida muestran niveles de
seal de pico despus del procesamiento. La escala
de medicin Output se muestra en la parte derecha
de los medidores Output (de 90 a +6 dB).
Pro Limiter ofrece una representacin numrica del

valor de retencin de picos de muestras de entrada
(en dB) sobre los medidores de salida. Para restablecer
el valor, haz clic en l.
Haz clic en el control Threshold y arrastra hacia

arriba o hacia abajo.
Haz clic en el control Threshold en los medidores
Input y arrastra hacia arriba o hacia abajo.
Ceiling
El control Ceiling establece el nivel de salida mximo
de la seal de audio.
Para ajustar el Ceilling de salida, efecta uno de
Pantalla de retencin de picos

de muestras de entrada
Haz clic en el campo Threshold para escribir un

valor (de 30 a 0 dB).
Haz clic en el campo Ceiling (ya sea debajo del

control Ceiling o debajo de los medidores Output)
para escribir un valor (de 30 a 0 dB).
Haz clic en el control Output Ceiling y arrastra
hacia arriba o hacia abajo.
Haz clic en el control Output Ceiling en los medidores
Output y arrastra hacia arriba o hacia abajo.
Mantn pulsada la tecla Mays mientras haces
clic y arrastra el control Ceiling o el control
Threshold para vincular ambos controles y
ajustarlos para que sus valores coincidan.
120
Character
El control Character aade procesamiento de saturacin
suave sin ganancias adicionales antes de aplicar la
limitacin.
Release
El control Release establece el tiempo que se tarda
en detener la limitacin despus de que la seal de
entrada cruce el umbral.
el limitador intenta recuperarse repetidamente de la
reduccin de ganancia. Si el tiempo de recuperacin
Cuando la opcin Auto Release est habilitada, el
control Release queda anulado y la pantalla del
valor Release queda atenuada.
Asociacin de canales
Pro Limiter ofrece cuatro opciones diferentes para
determinar el modo en que se debe aplicar el
procesamiento de limitacin a formatos multicanal
superiores a estreo.
Stereo Pairs Cuando est seleccionado, la limitacin
solo se aplica a los pares estreo derecho e izquierdo

cuando la seal entrante izquierda o derecha sobrepasa
el ajuste Threshold. Asimismo, la limitacin solo se
aplica a los pares de canales estreo surround izquierdo
y surround derecho cuando la seal entrante de surround
izquierdo o surround derecho sobrepasa el ajuste
Threshold. El procesamiento del canal central (si est
presente) se aplica de forma separada solo cuando la
seal entrante del canal central supera el ajuste
Threshold.
All (w/LFE) Cuando est seleccionado, la limitacin

se aplica a todos los canales entrantes siempre que
un canal sobrepase el ajuste Threshold.
All (no LFE) Cuando est seleccionado, la limitacin
se aplica a todos los canales entrantes siempre que

un canal, excepto el canal LFE, sobrepase el ajuste
Threshold.
Front/Back Cuando est seleccionado, la limitacin
solo se aplica a los canales izquierdo, central (si est
presente) y derecho cuando la seal entrante en cualquier
entrada de canal frontal sobrepasa el ajuste Threshold.
La limitacin solo se aplica a los canales surround
cuando la seal entrante en cualquier canal surround
(o posterior) sobrepasa el ajuste Threshold.
Introduce una instancia multimono de Pro Limiter

para asegurarte de que no haya vinculacin entre
canales. Cada canal activar su propio
procesamiento independientemente de otros
canales.
Auto Release
Cuando Auto Release est habilitado, Pro Limiter
anula la opcin Release y ajusta automticamente
el tiempo de recuperacin del limitador segn los
cambios realizados en el material del programa.
Cuando el conmutador Auto Release est desactivado,
puede establecer el tiempo de liberacin del limitador
manualmente mediante el control Release.
Listen
Active Listen para aislar la parte procesada de la seal
de audio. Esto puede ayudarte a escuchar qu partes
de la seal de entrada provocan la limitacin y, a su
vez, a comprender mejor las caractersticas de los
ajustes Threshold, Character y Release actuales.
121
Pantallas numricas de
sonoridad de Pro Limiter
Pro Limiter ofrece pantallas numricas que muestran
la sonoridad actual o el nivel de pico de la seal
procesada. Ten en cuenta que Pro Limiter se ajusta
a la norma ITU-R BS.1770-3 para la medicin de la
sonoridad. Los valores numricos de sonoridad que
genera Pro Limiter pueden utilizarse para el
cumplimiento de las normas sobre sonoridad EBU
R128 y ATSC A/85 (CALM Act).
Integrated Muestra el nivel integrado actual del nivel
de la seal procesada en LUFS (unidad de sonoridad
en referencia a la escala total).
referencia a 1 milivatio, mientras que dBu hace

referencia a 0,775 Vrms. LUFS es una medida en una
escala de decibelios y est en relacin con el nivel
de sonoridad de un tono de pico de 1 kHz estreo
(frontal izquierdo y frontal derecho) a 0 dBFS
(0 decibelios a escala total).
Medidores Histogram y
Loudness de Pro Limiter
Tiempo
transcurrido
Autoanlisis
Ejecutar anlisis
Reset
Range Muestra el rango del nivel de la seal procesada
en el transcurso del tiempo en LU (unidad de sonoridad).

True Peak Muestra el valor de retencin de pico
autntico de la seal de salida en dB.

Short Term Muestra el nivel de la seal de salida de
corta duracin en LUFS (unidad de sonoridad en

referencia a la escala absoluta).
Acerca de LUFS, LU y dB
LUFS es una unidad de medida que indica los niveles
de sonoridad en una escala absoluta. LU es una unidad
de medida para las diferencias entre niveles de sonoridad
(niveles de sonoridad en una escala relativa). Por
ejemplo, el material de programa que tenga un nivel
de sonoridad de 23 LUFS tendr un volumen de
sonido 2 LU ms bajo que el material de programa
que tenga un nivel de sonoridad de 21 LUFS. La
unidad LU tambin puede utilizarse como unidad
para niveles de sonoridad relativos al nivel de destino.
Ten en cuenta que desde que se ha adoptado la
ponderacin K como estndar para unidades de
sonoridad, LUFS equivale a LKFS en Pro Limiter.
Los decibelios (dB) expresan la relacin de dos niveles:
el nivel que debe describirse (o medirse) y un nivel
de referencia. Las letras detrs de dB (como dBm)
indican el nivel de referencia. Por ejemplo, dBm hace
Histograma
Medidor K
Momentary
Loudness
Medidores M S I
Medidores Histogram y Loudness de Pro Limiter
Histograma
Pro Limiter cuenta con un histograma que muestra una
representacin grfica de la sonoridad en el transcurso
del tiempo en un marco de 60 segundos. El grfico
muestra los niveles de picos autnticos (True Peak)
en una lnea amarilla y el rango de sonoridad en el
transcurso del tiempo en forma de sombra azul alrededor
de la lnea de nivel de pico.
Time Elapsed Muestra el tiempo transcurrido desde
que se inici el anlisis actual en horas, minutos y
segundos (00:00:00).
Reset Analysis Haz clic en el botn Reset para
restablecer el anlisis.
122
Auto Analysis Cuando Auto est activado, Pro Limiter
Ajuste de la vista de medidores Loudness
pausa automticamente el anlisis cuando se detiene

el transporte de Pro Tools. Esto significa que la cada
de niveles no se comunicar con los valores Integrated
y Range. Ten en cuenta que puede ser til desactivar
Auto si deseas incluir una seal de audio en tiempo
real supervisada mediante Pro Tools mientras el
transporte est detenido.
Los medidores Loudness muestran un rango de

27 LUFS. La vista predeterminada muestra de 14
a 41 LUFS. Muvete hacia arriba o hacia abajo en
el histograma para ajustar el rango visualizado para
la medicin de sonoridad de 0 LUFS en el extremo
superior a 50 LUFS en el extremo inferior.
Ejecutar anlisis Haz clic en el botn Run Analysis
(Play) para activar (encendido) o desactivar (apagado)

la generacin de informes de anlisis en el histograma
mientras se detiene el transporte de Pro Tools.
Pro Limiter ejecuta el anlisis cuando el transporte
de Pro Tools se est ejecutando independientemente
de si la opcin Run Analysis est activada. Ten en
cuenta que cuando la opcin de anlisis automtico
est activada, la opcin Run Analysis queda anulada.
Medidores Loudness
con Pro Limiter
Cuando se usa como un plug-in de AudioSuite, Pro
Limiter no proporciona datos de anlisis en tiempo
real en el histograma o el medidor Loudness. Una
vez que hayas renderizado la seleccin de audio
con el procesamiento de Pro Limiter, los informes
de sonoridad de Pro Limiter se actualizan para mostrar
los resultados del procesamiento.
Los medidores Loudness o de sonoridad a la derecha

del histograma muestran el nivel de la salida sumada
de Pro Limiter. Los medidores indican de 0 LUFS
hasta 50 dB LUFS. 23 LUFS es un nivel de referencia
de sonoridad estndar comn.
Momentary Loudness Ofrece una visualizacin del
rango de sonoridad (como en el histograma). El nivel
de pico actual se muestra en una lnea amarilla mediante
la medicin ponderada K.
Medidor Momentary Loudness (M) Muestra
grficamente el autntico nivel de pico actual.
Medidor Short Term Loudness (S) Muestra
grficamente el nivel de salida de corta duracin actual.

Integrated Loudness (I) Muestra grficamente el nivel
Plug-in de AudioSuite de Pro Limiter
integrado actual de la seal procesada mediante la

medicin ponderada K.
La medicin ponderada K implementa una curva
de filtro que modela la percepcin del odo humano
de la sonoridad. Es una parte integral de la norma
ITU-R BS.1770 para la medicin de la sonoridad.
123
con el analizador de sonoridad
de Pro Limiter
Usa el analizador de sonoridad de Pro Limiter para
comprobar los niveles de sonoridad antes de renderizar
el procesamiento de Pro Limiter si necesitas leer las
mediciones de sonoridad actuales de tu material del
programa.
Para analizar el audio mediante el analizador de
sonoridad de Pro Limiter:
1
Realiza una seleccin de audio en la ventana Edit.
Elige AudioSuite Other Pro Limiter Loudness

Analyzer.
Haz clic en Analyze.
Las pantallas numricas de sonoridad se actualizan

para mostrar los valores analizados (para obtener
informacin sobre las pantallas numricas de sonoridad,
consulta Pantallas numricas de sonoridad de Pro
Limiter en la pgina 122).
Plug-in de AudioSuite para el analizador de sonoridad

de Pro Limiter
Con el analizador de sonoridad de Pro Limiter,

los botones Preview y Render no son tiles.
Simplemente estn presentes como parte del
marco del plug-in de AudioSuite.
124
Captulo 21: Purple Audio MC77

Purple MC77 es un plug-in de procesamiento de
dinmica disponible en formatos DSP, Native y
AudioSuite.
Purple MC77 admite frecuencias de muestreo de
192 kHz.
Controles Purple Audio MC77

Purple Audio MC77 tiene controles con nombres
idnticos a los del BF76, y que funcionan de manera
similar. Para ms informacin, consulta Captulo 10,
BF76.
Purple MC77 funciona como un plug-in mono,

multimono o estreo.
Purple Audio MC77
Purple Audio MC77 es una rplica digital exacta

del aclamado MC77 Limiting Amplifier de Andrew
Roberts, que es a su vez una actualizacin de su equipo
clsico MC76. Con un punto de vista distinto al estilo
del limitador FET 1176, el Purple Audio MC77 conserva
todos los matices de audio y la sutileza sonora de
los clsicos originales.
Captulo 21: Purple Audio MC77
125
Captulo 22: Smack!

Smack! es un plug-in de procesamiento de dinmica
Smack! admite frecuencias de muestreo de 44,1 kHz,
Smack! funciona con formatos mono, estreo y
Smack! ofrece las siguientes caractersticas.

Tres modos de compresin:
El modo Norm emula compresores FET (TEC),
los cuales tienen tiempos de ataque y liberacin
(recuperacin) ms rpidos que los compresores
electro-pticos. Este modo te permite afinar la
compresin de manera precisa mediante los
controles de ataque, recuperacin o recuperacin
y ratio (relacin de compresin).
El modo Warm se basa en el modo Norm, pero
sus caractersticas de recuperacin son ms
parecidas a las de los limitadores electro-pticos.
El modo Opto emula limitadores electro-pticos
clsicos, que suelen tener caractersticas de ataque
y recuperacin ms suaves que los compresores
FET. Los controles de ataque, recuperacin y
ratio no pueden ajustarse en este modo.
El procesamiento de cadena lateral (side-chain) con
entrada de seal de control (Key Input) permite
controlar la compresin mediante la dinmica de
otra seal.
Smack!
Smack! no tiene un control para ajustar directamente

el nivel de umbral (nivel que debe superar una
seal de entrada para activar la compresin).
La cantidad de compresin, ajustable mediante
el control Input, variar en funcin de la seal
de entrada.
Captulo 22: Smack!
Los filtros Sidechain EQ permiten personalizar la

compresin para hacerla sensible a la frecuencia.
El filtro paso-alto te permite quitar retumbes o
chasquidos del audio.
Control de distorsin, que permite aadir sutilmente
diferentes tipos de distorsin armnica a la seal
de salida.
126
Smack! Controles y medidores

Smack! incluye controles para numerosos modos
de compresin y un vmetro.
Smack! Botones del modo de

compresin
Smack! tiene tres modos de compresin: Norm
(normal), Opto y Warm. Para seleccionar un modo,
usa el botn correspondiente.
Botones de los modos Norm, Warm y Opto
Botn del modo Norm
Activa el botn Norm para emular compresores FET,

los cuales pueden tener tiempos de ataque y
recuperacin significativamente ms rpidos que los
compresores basados en unidades electro-pticas.
Puedes utilizarlo en una amplia gama de material
del programa y con ajustes extremos se puede usar
para efectos de sonido, como por ejemplo un efecto
de bombeo.
Puedes regular los controles Ratio, Attack y Release
en el modo Norm para ajustar con precisin las
caractersticas de compresin.
Es posible que ciertas frecuencias graves
prolongadas distorsionen la forma de onda en
el modo Norm. Te puedes aprovechar de las
caractersticas de recuperacin del modo Warm
(basado en el modo Norm) para subsanar esta
distorsin ya que se reduce la modulacin de la
onda.
Botn de modo Warm
Habilita el botn Warm para una compresin basada

en el modo Norm, pero con caractersticas de liberacin
(recuperacin) dependientes del programa. Estas
caractersticas, a menudo descritas como transparentes
o suaves, pueden ser menos apreciables por el
oyente y pueden reducir la distorsin de forma de
onda causada por tonos graves prolongados.
Captulo 22: Smack!
Utiliza el modo Warm, igual que el modo Norm,

para una amplia variedad de material que incluya
voces o instrumentos de frecuencias graves, como
por ejemplo tambores o bajos. Emplea ajustes extremos
para producir efectos de bombeo. En el modo Warm,
igual que en el modo Norm, regula los controles
Ratio, Attack y Release para ajustar con precisin
las caractersticas de compresin.
Botn de modo Opto
Activa el botn Opto para emular compresores electropticos. El modo Opto produce compresin soft
knee con unas caractersticas suaves de ataque y
recuperacin y es ideal para comprimir voces, bajos,
bombos y cajas de batera. En el modo Opto slo
dispones de los controles Input y Output para ajustar
la cantidad de compresin. Los controles Attack,
Release y Ratio aparecen sombreados en gris y no
pueden ajustarse manualmente.
Smack! Control Input

En todos los modos de compresin de Smack!, Input
ajusta el nivel de ganancia de entrada al compresor.
Aumenta la cantidad de ganancia de entrada para
conseguir ms compresin. Disminuye la cantidad de
ganancia de entrada para conseguir menos compresin.
Un valor de los controles Input y Output igual
a 5 equivale a la ganancia unitaria a una relacin
de compresin de 1:1.
Smack! Control Attack

En los modos Norm y Warm, Attack regula la
velocidad con la que se reduce la ganancia una vez
que la seal de entrada atraviesa el umbral.
Este control no est disponible en el modo Opto.
Ajusta este control a 0 para el tiempo de ataque ms

rpido, o a 10 para el ms lento. Segn el material
del programa y los parmetros que uses, esto equivale
a un rango aproximado de 100 s a 80 milisegundos.
127
Smack! Control Ratio
Smack! Control Release
En los modos Norm y Warm, Ratio regula el ratio o

relacin de compresin, o sea, la cantidad de compresin
aplicada cuando la seal de entrada supera el umbral.
Por ejemplo, un ratio de compresin 2:1 significa
que un incremento de 2 dB del nivel por encima del
umbral produce un incremento de 1 dB en la salida.
Release regula en los modos Norm y Warm el tiempo

que tarda el compresor en desactivarse (recuperarse)
totalmente despus de que la seal de entrada caiga
por debajo del nivel de umbral. Puede aparecer
distorsin en seales de frecuencias bajas si el tiempo
de recuperacin es demasiado corto.
Smack! no tiene un control para ajustar

directamente el nivel de umbral (nivel que debe
superar una seal de entrada para activar la
compresin). La cantidad de compresin, ajustable
mediante el control Input, variar en funcin
de la seal de entrada.
Ajusta este control a 0 para conseguir el tiempo de

recuperacin ms rpido, o a 10 para que el tiempo
de recuperacin sea el ms lento. Segn el material
del programa y los parmetros usados, equivale a
un rango aproximado de 15 ms a 1 segundo en el
modo Norm (o recuperacin primaria en el modo
Warm).
Si incrementas el control Ratio, Smack! deja de aplicar

compresin de codo suave para aplicar compresin
de codo duro de la manera siguiente:
La compresin de codo suave se inicia delicadamente
y aumenta de forma gradual a medida que la seal
de entrada se acerca al umbral. Esto hace que la
compresin sea ms suave.
La compresin de codo duro se establece cuando la
seal de entrada sobrepasa el umbral. Esta puede
sonar un tanto abrupta y es ideal para limitar o
aplicar de-essing (reduccin de sibilantes).
Las relaciones de compresin de Smack! varan desde
una compresin sutil hasta una limitacin dura. A
relaciones de 10:1 y superiores, Smack! funciona
como un limitador. Al seleccionar Smack!, el umbral
baja ligeramente y se aplica limitacin dura, lo que
mantiene el nivel de salida constante,
independientemente del nivel de entrada. (Esta
configuracin tambin puede utilizarse para efectos
de compresin extrema).
Captulo 22: Smack!
Smack! Control Output

En todos los modos de compresin de Smack!, Output
ajusta la ganancia general de salida y te permite
recuperar la diferencia de ganancia para compensar
seales comprimidas intensamente.
Al aplicar Smack! a pistas estreo o multicanal, el
control Output determina los niveles de salida mster
para todos los canales.
Ajusta este control a 0 para que no haya ganancia
de salida (silencio), o a 10 para que la ganancia de
salida sea la ms alta. Esto representa un rango
aproximado de +40 dB.
Un valor de los controles Input y Output igual
a 5 equivale a la ganancia unitaria a una relacin
de compresin de 1:1.
Smack! Filtro Side-Chain EQ

Un compresor usa la cadena lateral o side-chain para
determinar la cantidad de reduccin de ganancia que
aplica a la seal que se comprime. Esta ruta de la
seal se extrae de la seal de entrada o entrada de
control, segn tu seleccin.
128
Habilita el filtro Side-Chain EQ y podrs personalizar

la ecualizacin de la seal side-chain para que la
compresin sea sensible a la frecuencia.
Consulta Uso de la entrada Side-Chain de Smack!
en la pgina 130 para obtener ms informacin
sobre el uso de Side-Chain EQ en una entrada
clave.
Combined Activa simultneamente los ajustes
High-Pass y de picos para que el detector del compresor

sea ms sensible a las frecuencias altas y menos
sensible a las bajas.
El Filtro Side-Chain EQ tiene los siguientes ajustes:

Paso alto Hace que el detector del compresor sea
menos sensible a las frecuencias graves en la seal de
entrada o en la entrada clave mediante una reduccin
de 6 dB por octava. Por ejemplo, puedes usar este
ajuste para evitar que un bajo o un bombo provoquen
demasiada reduccin de ganancia en una mezcla.
EQ de cadena lateral combinada
Off Deshabilita el control Side-Chain EQ.
Smack! Control Distortion

Si activas el control Distortion aadirs de forma
sutil distorsin armnica de segundo y tercer orden
a la seal de salida.
Los armnicos impares producen formas de onda
ms cuadradas y su sonido se califica a menudo
como discordante.
EQ High Pass de cadena lateral
Band-Emphasis Provoca que el detector del compresor
sea ms sensible a las frecuencias medias-altas en

la seal de entrada o en la entrada de control mediante
una amplificacin de esas frecuencias en la seal
side-chain. Por ejemplo, puedes utilizar este ajuste
para reducir la sibilancia en las pistas de voz.
Los armnicos pares producen formas de onda con

bordes ms redondeados y su sonido se califica a
menudo como suave.
La cantidad de distorsin que Smack! aade a la seal
de entrada depende del nivel de la seal de entrada
y de la cantidad de compresin aplicada.
Odd Aade principalmente armnicos impares
(y algunos pares) a la distorsin.

Even Aade principalmente armnicos pares
(y algunos impares) a la distorsin.

O+E Aade una mezcla equitativa de distorsin de
armnicos pares e impares.

EQ de cadena lateral con realce de banda
Captulo 22: Smack!
El control Output no afecta al nivel de distorsin

que se aplica a la seal.
129
Smack! Interruptor de
activacin HPF
Si activas el interruptor HPF (filtro paso-alto) reducirs

sutilmente las frecuencias por debajo de 60 Hz en
la seal de salida, a razn de 6 dB por octava.
Esto es especialmente til para reducir chasquidos
o retumbes de voces, bajos o bombos.
Smack! Medidor VU
El medidor VU muestra la cantidad de nivel de entrada,
nivel de salida o reduccin de ganancia provocada
por la compresin segn el ajuste del botn Meter
Mode. Est calibrado a un nivel de referencia de
14 dBFS = 0 VU.
Indicador
Input
Clipping
Botn Meter
Mode
Medidor
Input
Indicador
Internal
Clipping
Medidor Gain
Indicador
Output
Clipping
Medidor
Output
Medidor VU
Botn de Meter Mode e indicadores de clip
El botn Meter Mode conmuta entre tres modos de

visualizacin de la manera siguiente:
Los medidores Input y Output indican los niveles

de seal de entrada y salida en dBFS (dB relativo a
escala completa o salida mxima).
El indicador Internal Clipping (etiquetado como INT
CLIP) se ilumina de color rojo cuando la seal
sobrepasa el margen disponible. Haz clic en el
indicador Internal Clipping para borrarlo. Si pulsas
la tecla Alt (Windows) u Opcin (Mac) mientras haces
clic, se eliminan los indicadores de clip en todos los
canales.
Uso de la entrada Side-Chain

de Smack!
Smack! proporciona funciones para el procesamiento
de cadena lateral (side-chain). Generalmente los
compresores utilizan la amplitud detectada de la seal
de entrada como fuente de reduccin de ganancia.
La seal bifurcada recibe el nombre de side-chain o
cadena lateral. Sin embargo, puedes usar una seal
externa (conocido Key Input o entrada de control)
para controlar la compresin.
Puedes usar el procesamiento side-chain externo para
modificar la dinmica de una seal de audio mediante
la dinmica de otra seal. Por ejemplo, puedes utilizar
una voz solista para reducir el nivel de una pista de
coros para que no interfiera con ella.
Si habilitas el filtro Side-Chain EQ podrs
personalizar la ecualizacin de la seal sidechain para que la compresin sea sensible a la
frecuencia. Para ms informacin, consulta
Smack! Filtro Side-Chain EQ en la pgina 128.
In Muestra el nivel de seal de entrada, con referencia
a 14 dBFS = 0 VU.
Out Muestra la ganancia de la seal de salida, con
referencia a 14 dBFS = 0 VU.

GR Muestra la cantidad de reduccin de ganancia
que aplica el compresor.
Captulo 22: Smack!
130
Para utilizar una entrada de control externa para

controlar la compresin:
1
Inserta Smack! en una pista que desees comprimir

mediante un procesamiento de cadena lateral
(side-chain) externo.
Haz clic en el botn Send en la pista de audio o

de entrada auxiliar que quieras especificar como
entrada de control (seal que activar la compresin)
y selecciona la ruta del bus hacia la pista que usar
el procesamiento de cadena lateral.
La entrada clave debe ser monofnica.
En la pista que vas a comprimir, haz clic en la

instancia de Smack! del men emergente Inserts.
En la ventana del plug-in Smack! haz clic en el

men Key Input y selecciona la entrada o ruta del
bus que has designado como la entrada de control.
Comienza la reproduccin. Smack! usar la entrada

o el bus que se seleccione como entrada para
controlar el efecto.
Ajusta el nivel de envo de la pista de entrada de

control para ajustar con precisin la cantidad de
compresin.
Al usar una entrada de control para manejar la
compresin el control Input no tiene efecto sobre
esta.
Si quieres personalizar la seal de cadena lateral

para que el detector sea sensible a la frecuencia,
utiliza el filtro Side-Chain EQ (consulta Smack!
Filtro Side-Chain EQ en la pgina 128 para ms
informacin).
Captulo 22: Smack!
131
Parte IV: Plug-ins Pitch y Time

Shift
Captulo 23: Time Shift

Time Shift es un plug-in de AudioSuite que proporciona
algoritmos de compresin y expansin temporal (TCE)
y de cambio de altura por correccin de formantes
de alta calidad.
Controles de Time Shift
Time Shift resulta ideal para aplicaciones de produccin

musical, diseo de sonidos y postproduccin. Utilzalo
para manipular bucles de audio con el fin de adecuarlos
a un tempo o para transportar pistas vocales utilizando
cambios de altura por correccin de formantes. Tambin
puedes utilizarlo en postproduccin de audio para
aplicar conversiones de pull up y pull down, as
como para ajustar el audio a posiciones temporales
o duraciones SMPTE concretas con el fin de
sincronizarlo.
Audio Utiliza los controles de la seccin Audio para
Los controles de Time Shift en la interfaz estn

organizados en cuatro secciones:
seleccionar el algoritmo (Mode) de compresin y
expansin temporal ms adecuado al tipo de material
que deseas procesar, y para atenuar la ganancia del
audio procesado para evitar el recorte.
Time Utiliza los controles de la seccin Time para
especificar la cantidad de compresin de tiempo o

expansin que quieres aplicar.
Formant o Transient Utiliza los controles de la seccin
Formant o Transient para ajustar la cantidad de

desplazamiento de los formantes o los parmetros
de deteccin de transitorios, dependiendo del modo que
hayas seleccionado en la seccin Audio. La seccin
Formant solo est disponible cuando seleccionas
Monophonic como Audio Mode. La seccin Transient
presenta controles ligeramente distintos en funcin
de que hayas seleccionado Polyphonic o Rhythmic
como Audio Mode.
Pitch Utiliza los controles de la seccin Pitch para
aplicar cambio de altura. El desplazamiento tonal
tambin puede corregir los formantes si seleccionas
la configuracin de audio Monophonic.
Time Shift
133
Controles de audio de Time Shift
Range
La seccin Audio de Time Shift ofrece controles para

especificar el tipo de audio que deseas procesar y la
atenuacin de ganancia de la seal procesada para
evitar el recorte.
El men emergente Range de la seccin Audio determina

los siguientes rangos de frecuencias para su anlisis:
Time Shift, seccin Audio
Opcin Mode
El men emergente Audio Mode determina los

siguientes tipos de compresin y expansin temporal
(TCE) y el algoritmo de cambio de altura para procesar
audio:
Monophonic Selecciona Monophonic para procesar
sonidos monofnicos (como una meloda vocal).

Polyphonic Selecciona Polyphonic para procesar
sonidos complejos (como un fragmento musical de
varias partes).
Rhythmic Selecciona Rhythmic para procesar sonidos
percusivos (como una mezcla o un bucle de batera).
El modo Rhythmic utiliza un anlisis de transitorios

para desplazar el tiempo. Si seleccionas audio que
no tenga transitorios evidentes, o configuras el control
Threshold de Transient a un valor superior al de
cualqueir transitorio detectado, Time Shift asumir la
presencia de un transitorio virtual cada tres segundos
para ser capaz de procesar el archivo. Por lo tanto,
dicho archivo debera tener un tempo mnimo de 20 ppm
(un pulso cada tres segundos) para obtener resultados
deseables. Para tratar material que no tenga transitorios
evidentes, utiliza los modos Monophonic o Polyphonic.
Varispeed Selecciona Varispeed para vincular cambios
de tiempo y de altura que permitan replicar los cambios

de afinacin y de velocidad de las cintas analgicas
y para los workflows de posproduccin.
Bajos Selecciona Low para procesar material de baja

frecuencia, como un bajo elctrico.
Medios Selecciona Mid para procesar material con
muchos medios, como voces masculinas. En modo
Monophonic, Mid es la configuracin predeterminada
y suele coincidir con la gama de frecuencias de la
mayora del material monofnico.
Altos Selecciona High para material con una frecuencia
fundamental alta, como voces femeninas.
Amplio Para procesar otro material ms complejo,
que abarque un amplio espectro de frecuencias,

selecciona Wide. En modo Polyphonic, Wide es la
configuracin predeterminada y suele funcionar
mejor con material muy diverso cuando utilizas el tipo
de audio Polyphonic.
El men emergente Range no est disponible
en los modos Rhythmic y Varispeed.
Gain
El control Gain de Audio atena el nivel de entrada

para evitar el recorte. Ajusta el control Gain de 0.0 dB
a 6.0 dB para evitar el recorte en la seal procesada.
Indicador Clip (de recorte)
El indicador Clip indica recorte en la seal procesada.

Cuando aplicas una compresin temporal o un cambio
de altura por encima de la altura original, es posible
que se produzca recorte (distorsin). El indicador Clip
se ilumina al producirse recorte en la seal procesada.
Si se produce recorte en la seal procesada, deshaz
el proceso AudioSuite y atena la ganancia de entrada
utilizando el control Gain. A continuacin repite el
proceso.
134
Indicador Level
El indicador Level muestra el nivel de la seal de salida

por medio de una pantalla de plasma que utiliza la
gama completa de colores de plasma para la medicin
de niveles.
Time Shift: controles de tiempo

La seccin Time de Time Shift ofrece controles para
especificar la cantidad de compresin o expansin
temporal, as como la base de tiempos utilizada para
calcular el procesamiento TCE. Ajusta el control Time
para cambiar la duracin de destino del audio procesado.
Time Shift, seccin Time
Original Muestra los tiempos Start (comienzo), End
(final) y Length (longitud) de la seleccin a editar.

Los tiempos se muestran en unidades de la base de
tiempo seleccionada en el men emergente Units.
Unit Selecciona una base de tiempo para los campos
de tiempo de las columnas Original y Processed entre:

Bars|Beats, Min:Sec, Timecode, Feet+Frames o
Samples.
Speed Muestra el tiempo de compresin o expansin
de destino como un porcentaje del original. Ajusta

el control de tiempo o haz clic en el campo Speed y
teclea el valor deseado. Es posible modificar el tiempo
desde un 25,00 % hasta un 400,00 % de la velocidad
original (desde cuatro veces hasta una cuarta parte
de la duracin original). Tiene un valor predeterminado
del 100,00 %, que implica la ausencia de cambios.
25,00 % genera cuatro veces la duracin original y
400,00 % produce la cuarta parte de la duracin original.
El campo Speed solo muestra hasta 2 cifras decimales,
pero permite escribir tantas cifras decimales como
quieras (hasta el estndar IEEE). Mientras que el
visualizador redondea a dos decimales, el cambio
de tiempo actual se aplica basndose en el nmero
tecleado. Esto resulta especialmente til para escribir
los factores de pull up y pull down en postproduccin
(consulta Tareas pull up y pull down de postproduccin
con Time Shift en la pgina 140).
Processed Muestra el tiempo End de destino y la
longitud de la seal procesada. Los tiempos se muestran

en unidades de la base de tiempo seleccionada en el
men emergente Units. Puedes hacer clic en los campos
End y Length de esta columna para teclear los valores
deseados. Estos valores se actualizan automticamente
al ajustar el control Time.
Tempo Muestra Original Tempo y Processed Tempo
en pulsos por minuto (ppm). Puedes hacer clic en los

campos de tempo de las columnas Original y Processed
para teclear los valores deseados. El valor Processed
Tempo se actualiza automticamente al ajustar el
control Time.
135
Time Shift: controles de formante

La seccin Formant de Time Shift permite desplazar
la forma de los formantes del audio seleccionado
independientemente de la frecuencia fundamental.
Esto es til para aplicar un desplazamiento tonal por
correccin de formantes. Tambin se puede utilizar
como un efecto. Por ejemplo, puedes desplazar el
formante de una voz masculina cinco semitonos hacia
arriba para que adquiera las caractersticas de una
voz femenina.
La seccin Formant solo est disponible cuando
seleccionas Monophonic como Audio Type. La seccin
Formant proporciona un nico control para transportar
los formantes del audio seleccionado desde 24,00
semitonos (2 octavas) hasta +24,00 semitonos (+2
octavas), con la opcin de aplicar ajustes ms precisos
en cents. Ajusta el control Shift de Formant o haz
clic en el campo Shift y escribe un valor.
Seccin Formant de Time Shift
Time Shift: controles de

transitorios
La seccin Transient solo est disponible cuando
seleccionas Polyphonic o Rhythmic como Audio
Type, y presenta unos controles ligeramente distintos
en cada caso.
Cuando seleccionas Polyphonic como Audio Type,
la seccin Transient ofrece controles para configurar
el umbral de deteccin de los transitorios y para ajustar
la longitud de la ventana de anlisis para el
procesamiento del audio.
Seccin Transient de Time Shift, con Polyphonic

seleccionado como Audio Type
Cuando seleccionas Rhythmic como Audio Type,

la seccin Transient ofrece controles para configurar
el umbral de deteccin de los transitorios y para ajustar
la velocidad de extincin del audio procesado en un
estiramiento temporal.
Acerca de los formantes
Un archivo de audio con una altura fundamental tiene

una serie de sobretonos (o conjunto de armnicos
ms agudos). La fuerza de estos armnicos ms agudos
crea una forma de formante que puede verse bien
utilizando un analizador de espectro. La serie de
armnicos guarda la misma separacin relativa entre
tonos y la misma forma general, sea cual sea el sonido
fundamental. Esta forma de formante da al audio su
sonido o timbre caracterstico general. Cuando se
modifica la altura del archivo de audio, la forma del
formante se desplaza con el resto del material, lo que
puede generar un sonido artificial. Mantener esta forma
constante es muy importante para aplicar un cambio
de altura por correccin de formantes que produzca
un sonido natural.
Seccin Transient de Time Shift, con Rhythmic seleccionado

como Audio Type
Follow El botn Follow permite habilitar un seguidor

de envolvente que simula la acstica original del
archivo de audio que se est ampliando. Haz clic en
el botn Follow para activar o desactivar el seguidor
de envolvente. Follow solo est disponible cuando
seleccionas Polyphonic como Audio Type.
136
Threshold Este control configura el umbral de

deteccin de los transitorios desde 0,0 dB hasta
40,0 dB. Para desactivar la deteccin de los transitorios,
configura el control Threshold a Off (gira el dial a
tope hacia la derecha). En parte, el procesamiento
de Time Shift depende de la separacin del audio
seleccionado en componentes transitorios y
no-transitorios. El material transitorio tiende a
cambiar su contenido rpidamente en el tiempo,
al contrario que las partes del sonido que son ms
sostenidas. Ajusta el control Threshold o haz clic
en el campo Threshold y escribe un valor.
Threshold tiene un valor predeterminado de 6,0 dB.

Si deseas procesar material muy percusivo, reduce
el umbral para que detecte mejor los transitorios,
especialmente con la configuracin de audio Rhythmic.
Para procesar material menos percusivo, y para
transportar el tono con la configuracin de audio
Polyphonic, un umbral ms elevado suele aportar
mejores resultados. Prueba con este control,
especialmente al transportar bateras y pistas percusivas,
para obtener los mejores resultados.
Decay Rate El control Decay Rate determina la tasa
de extincin de un transitorio de audio procesado

cuando se ampla el tiempo. Cuando realizas un
estiramiento temporal con la configuracin Rhythmic,
los huecos resultantes entre los transitorios se rellenan
con audio, y Decay Rate determina la cantidad de este
audio que se escucha especificando la velocidad del
fundido de salida. Decay Rate solo est disponible
cuando seleccionas Rhythmic como Audio Type.
Aumenta Decay Rate hasta el 100 % para or el audio
que rellena los espacios creados por el estiramiento
temporal con un leve fundido, o redcelo hasta el
1,0 % para que aplique un fundido completo entre
los transitorios originales.
Time Shift: controles de altura

La seccin Pitch ofrece controles para cambiar la altura
del audio seleccionado. Utiliza el control Pitch para
transportar la altura desde 24,00 semitonos (2 octavas)
hasta +24,00 semitonos (+2 octavas), con la opcin
de precisar la resolucin en cents.
Window El control Window establece la longitud de
la ventana de anlisis para procesar audio. Puedes

configurar Window desde 6,0 milisegundos hasta
185,0 milisegundos. Ajusta el control Window o haz
clic en el campo Window y teclea un valor. El control
Window solo est disponible cuando seleccionas
Polyphonic como Audio Type.
Window tiene un tamao predeterminado de 18,0
milisegundos que funciona bien en muchas situaciones,
aunque quiz prefieras probar distintos valores de
Window para obtener los mejores resultados. Prueba
con tamaos de ventana mayores para sonidos de baja
frecuencia o sonidos que no tengan muchos transitorios.
Prueba tamaos ms pequeos para bateras y
percusiones. Se recomienda un ajuste de 37,0
milisegundos para procesar instrumentos polifnicos
como la guitarra o el piano. Un valor tan elevado como
71,0 funciona muy bien con el bajo elctrico. Los
valores cercanos a 12 milisegundos funcionan bien
con bateras o percusiones.
Time Shift, seccin Pitch
Transpose Muestra la cantidad de transposicin en

semitonos. Puedes transportar la altura desde 24,00
semitonos (2 octavas) hasta +24,00 semitonos (+2
octavas), con la opcin de precisar la resolucin en
cents. Ajusta el control de altura o haz clic en el campo
Transpose y teclea un valor.
Shift Muestra la cantidad de cambio de altura como
porcentaje. Puedes cambiar la altura desde 25,00 %

(2 octavas) hasta +400,00 % (+2 octavas). Ajusta
el control Pitch o haz clic en el campo Shift y teclea
un valor. El valor predeterminado es 100 % (sin cambio
de altura).
137
Input Mode de AudioSuite y

Time Shift
Time Shift como preferencia

del plug-in TCE AudioSuite
Time Shift es compatible con el selector

AudioSuite Input Mode de Pro Tools, lo cual permite
aplicarlo a procesamientos monofnicos o de varias
entradas.
Los algoritmos de compresin y expansin temporal

de alta calidad del plug-inTime Shift pueden utilizarse
con la herramienta TCE Trim de Pro Tools.
Modo Mono Procesa cada clip de audio como un
archivo mono que no guarda una coherencia de fase

con ninguno de los dems clips seleccionados
simultneamente.
Modo Multi-Input Procesa hasta 48 canales de entrada
y mantiene la coherencia de fase con los canales
seleccionados.
Opcin TCE Plug-In en la pgina Processing

Preferences
Para ms informacin sobre la herramienta Trim

TCE, consulta la Gua de referencia de Pro Tools.
Vista previa de AudioSuite y

Time Shift
Time Shift es compatible con las funciones AudioSuite
Preview y Bypass de Pro Tools. Para obtener ms
informacin acerca del uso de AudioSuite Preview
y Bypass, consulta la Gua de referencia de Pro Tools.
Si deseas seleccionar Time Shift para utilizarlo con

la herramienta TCE Trim:
1
Elige Setup > Preferences.
Haz clic en la pestaa Processing.
En el men emergente TC/E Plug-In, selecciona

Time Shift.
Selecciona un ajuste preconfigurado del men

emergente Default Settings.
Haz clic en Aceptar.
Procesar audio utilizando

Time Shift
Time Shift permite modificar la duracin y la altura
del audio seleccionado de una forma independiente
o simultnea.
Si normalizas una seleccin antes de procesarla
con Time Shift, obtendrs mejores resultados.
138
Cambiar el tiempo utilizando Time

Shift
Para cambiar la duracin de un clip de audio
seleccionado:
Si vas a transportar la altura de la seleccin, atena

el control Gain segn sea necesario.
Si vas a utilizar el modo Monophonic, ajusta el

control Shift de Formant.
Selecciona AudioSuite Pitch Shift Time Shift.
Selecciona el Audio Mode apropiado para el tipo

de material que vayas a procesar (Monophonic,
Polyphonic o Rhythmic).
Si vas a utilizar los modos Polyphonic o Rhythmic,

ajusta los controles de Transient.
En modo Monophonic o Polyphonic, selecciona

un valor de Range adecuado para el material
seleccionado (Low, Mid, High o Wide).
Comprueba que Time Shift est configurado al 0 %

(salvo que tambin quieras modificar la duracin
de la seccin).
Ajusta el control Pitch Shift para definir la cantidad

de cambio de altura. El cambio de altura se mide
en semitonos (y cents) o como un porcentaje de
la altura original.
Haz clic en Render.
Si vas a comprimir la duracin de la seleccin,

atena el control Gain segn sea necesario.
Si vas a utilizar el modo Monophonic, ajusta el

control Shift de Formant.
Si vas a utilizar los modos Polyphonic o Rhythmic,

ajusta los controles de Transient.
Comprueba que Pitch Shift est configurado al

100 % (salvo que tambin quieras modificar la
altura de la seleccin).
Para cambiar la duracin y la altura de un clip de

audio seleccionado:
1
Ajusta el control Time Shift para definir la cantidad

de cambio de tiempo. El cambio temporal se mide
en funcin de la duracin del archivo de destino
utilizando la base de tiempo seleccionada, o como
un porcentaje de la duracin original.
Selecciona Varispeed en el men emergente Audio

Mode.
Ajusta el control Time Shift o Pitch Shift para definir

la cantidad de cambio de tiempo o de altura, en
forma de porcentaje del original.
Haz clic en Render.
Haz clic en Render.
Cambiar la altura utilizando Time

Shift
Para cambiar la altura de un clip de audio
seleccionado:
1
Selecciona el Audio Mode apropiado para el tipo

de material que vayas a procesar (Monophonic,
Polyphonic o Rhythmic).
En modo Monophonic o Polyphonic, selecciona

un valor de Range adecuado para el material
seleccionado (Low, Mid, High o Wide).
Cambiar el tiempo y la altura

utilizando Time Shift
Si utilizas los modos Monophonic, Polyphonic

o Rhythmic, puedes ajustar los dos controles Time
Shift y Pitch Shift de manera independiente antes
de aplicar el procesamiento.
139
Tareas pull up y pull down de postproduccin con Time Shift

Esta tabla aporta informacin sobre la configuracin de TCE para tareas habituales de postproduccin. Escribe
el % de TCE (representado con hasta 10 cifras decimales en la tabla) en el campo Time Shift correspondiente a
la tarea de postproduccin deseada y procesa el audio seleccionado.
Pull Up o Pull Down
% de TCE (hasta 10 cifras

decimales)
Frames por segundo
de PAL a Cine 4 %.tfx
96,0 %
de 25 a 24/30
de PAL a NTSC 4.1 %.tfx
95,9040959041 %
de 25 a 23,976/29,97
de Cine a PAL +4,1667 %.tfx
+104,1666666667 %
de 24/30 a 25
de Cine a NTSC 0,1 %.tfx
99,9000999001 %
de 24/30 a 23,976/29,97
de NTSC a PAL +4,2667 %.tfx
+104,2708333333 %
de 23,976/29,97 a 25
de NTSC a Cine +0,1 %.tfx
+100,10 %
de 23,976/29,97 a 24/30
140
Captulo 24: Vari-Fi

Vari-Fi es un plug-in para AudioSuite que proporciona
un efecto de cambio de tono similar al de una platina
de casete o un giradiscos que se acelera o se ralentiza
hasta pararse por completo. Vari-Fi conserva la duracin
original de la seleccin de audio.
Vari-Fi proporciona un efecto de cambio de altura
similar al de un reproductor de casete o un plato
tocadiscos que se acelera o se ralentiza hasta pararse
por completo. Las funciones son:
Aceleracin desde una parada completa hasta la
velocidad normal.
Ralentizacin desde la velocidad normal hasta una
parada completa.
Controles Vari-Fi
Controles Change
Slow Down
Al seleccionarlo, Slow Down aplica un efecto de cambio

de altura al audio seleccionado, similar al de una
grabadora de cinta o un tocadiscos que se ralentiza
hasta pararse por completo.
Speed Up
Al seleccionarlo, Speed Up aplica un efecto de cambio

de altura al audio seleccionado, similar al de una
grabadora de cinta o un tocadiscos que se acelera
desde una parada completa. Este efecto no modifica
la duracin de la seleccin de audio.
Controles de Selection
Vari-Fi
El ajuste Selection determina la duracin del clip

renderizado en relacin al procesamiento.
Fit To
Cuando la opcin Fit To est seleccionada, la longitud

de la seleccin de audio se conserva cuando se renderiza
el efecto AudioSuite. Esto es til para renderizar el
efecto en ese lugar (sobre todo si la seleccin se ve
constreida por la cuadrcula o por clips adyacentes).
Cuando esta opcin est activada, se aplica el
procesamiento a solo dos tercios de la seleccin para
que la renderizacin mantenga la duracin original
de la seleccin.
Captulo 24: Vari-Fi
141
Extend
Cuando la opcin Extend est seleccionada, todo el

audio en la seleccin actual Edit se procesa y renderiza.
La renderizacin resultante es el 150 % de la duracin
de la seleccin de edicin. El punto de inicio de la
seleccin no cambia, pero el clip renderizado se extiende
ms all del final de la seleccin de edicin.
Esto puede ser til si el ltimo tercio (para acelerar)
o el primer tercio (para ralentizar) de la seleccin
de edicin debe escucharse en el efecto renderizado.
Controles Fades
On
Cuando la opcin On est seleccionada, se aplica un

fundido de salida si est seleccionada la opcin Slow
Down o un fundido de entrada si est seleccionada
la opcin Speed Up.
Off
Cuando la opcin Off est seleccionada, no se aplican

fundidos de entrada ni salida en la seleccin de edicin.
Esto puede tener como resultado un efecto de detencin
o comienzo de cinta ms pronunciado y tambin puede
ser til para preservar el nivel dinmico al final de
la seleccin de edicin cuando est seleccionada la
opcin Slow Down, o al comienzo de la seleccin
cuando est seleccionada la opcin Speed Up.
Captulo 24: Vari-Fi
142
Parte V: Plug-ins de
reverberacin
Captulo 25: D-Verb

D-Verb es un plug-in de reverb de estudio disponible
en los formatos DSP, Native y AudioSuite.
D-Verb admite frecuencias de muestreo de 44,1 kHz,
D-Verb funciona como un plug-in mono, multimono,
mono a estreo o estreo.
Controles de D-Verb
D-Verb ofrece una variedad de controles para ajustar
plug-ins.
Medidores de nivel de entrada

Los medidores de entrada indican los niveles de
entrada de la seal de audio fuente sin procesar.
Si el equipo se sobrecarga se encender un LED de
recorte interno. Esto puede suceder incluso cuando
los niveles de entrada son relativamente bajos, si hay
retroalimentacin excesiva en la porcin de retardo
de la reverb. Para apagar el LED de recorte, haz clic
en l.
Medidor de nivel de salida

Los medidores de salida indican los niveles de salida
de la seal procesada.
D-Verb
Controles Gain e Input Level

D-Verb ofrece un control de ganancia sobre el medidor
de nivel de entrada que permite ajustar la ganancia
de entrada.
Captulo 25: D-Verb
144
Control Mix
El control deslizante Mix ajusta el equilibrio entre
la seal procesada y la original, lo cual permite controlar
la profundidad del efecto. Es posible ajustar este
control entre el 100 % y el 0 %.
Control Algorithm
Este control selecciona uno de siete posibles algoritmos:
Hall, Church, Plate, Room 1, Room 2, Ambience o
Nonlinear. Al seleccionar un algoritmo, cambia el
valor predefinido para el mismo. La modificacin del
parmetro Size altera las caractersticas del algoritmo
que no dependen del ajuste del tiempo de extincin
ni de otros controles configurables por el usuario. Cada
uno de los siete algoritmos tiene su propio carcter:
Hall Un auditorio destinado a varios fines con un
carcter sonoro natural. Resulta til con una gran

gama de tamaos y tiempos de extincin y con una
amplia variedad de programas. La configuracin de
Decay a su valor mximo genera una reverberacin
infinita.
Church Un espacio denso y difuso que simula el de
una iglesia o catedral, con un largo tiempo de extincin,

elevada difusin y cierta cantidad de pre-delay.
Plate Simula el carcter acstico de una reverb de
placas. Este tipo de reverb suele tener una elevada

difusin inicial y un sonido relativamente brillante,
lo que la hace ideal para procesar voces y ciertas seales
de percusin. En general, el efecto de la reverb de
placas metlicas aporta ms consistencia al propio
sonido inicial.
Captulo 25: D-Verb
Room 1 Un recinto de tamao intermedio con una

acstica rica y natural, que puede variar de tamao,
de muy pequeo a grande, con excelentes
resultados.
Room 2 Imprime una caracterstica reverberante
ms pequea y brillante que Room 1, con un rango

de ajuste que llega hasta muy pequeo.
Ambient Una respuesta transparente que es til
para aadir un sentido del espacio sin aadir mucha
profundidad o densidad. A valores extremos puede
producir resultados interesantes.
Nonlinear Produce una reverberacin con una
formacin natural y un corte abrupto similar a una
puerta. Esta caracterstica antinatural de la extincin
resulta especialmente til para la percusin, porque
puede aadir un carcter agresivo a sonidos con
ataques fuertes.
Control Size
El control Size, junto con Algorithm, ajusta el tamao
global del espacio reverberante. Hay tres posibles
tamaos: Small, Medium y Large. El carcter de la
reverberacin cambia con cada una de estas opciones
(al igual que el valor relativo del parmetro Decay).
Los botones Size pueden utilizarse para alterar las
dimensiones de una reverb, de grande a pequea.
En general, primero deberas seleccionar un algoritmo
y despus el tamao aproximado al espacio acstico
que pretendes crear.
145
Control Diffusion
Hi Frequency Cut
Diffusion determina con qu grado aumenta la densidad

del eco inicial a lo largo del tiempo. Los valores
altos provocan un elevado incremento inicial de la
densidad del eco. Los valores bajos tienen el efecto
contrario. Este control interacta con los controles
Size y Decay para determinar la densidad glbal de
la reverb. Los valores de difusin elevados realzan
la percusin. Si deseas obtener voces y mezclas ms
claras y naturales, utiliza valores bajos o moderados.
Hi Frequency Cut controla la caracterstica de extincin

de los componentes de alta frecuencia de la reverb.
Acta conjuntamente con el control Low Pass Filter
para modelar la curva global de la reverberacin en
alta frecuencia. Con valores relativamente bajos,
las altas frecuencias se extinguen mucho ms deprisa
que las bajas, lo que simula el efecto de absorcin
del aire en una sala. El valor mximo de este control
es Off (implica la omisin de su efecto).
Control Decay
Low Pass Filter
Decay controla la velocidad a la cual se extingue la

reverberacin despus de que se detiene la seal directa
original. Los controles Size y Algorithm afectan al
valor del parmetro Decay. En la mayora de los
algoritmos este control se puede configurar a infinito
para lograr tiempos de reverberacin sin lmite.
Low Pass Filter controla el contenido global en alta

frecuencia de la reverberacin, ajustando la frecuencia
por encima de la cual un filtro de 6 dB por octava
atena la seal procesada. El valor mximo de este
control es Off (implica la omisin de su efecto).
Control Pre-Delay
Selecciones para procesar

con D-Verb AudioSuite
Pre-Delay determina la cantidad de tiempo que

transcurre entre el evento de audio original y el
comienzo de la reverberacin. En condiciones naturales,
la cantidad de pre-delay depende del tamao y la
construccin del espacio acstico, as como de la
posicin del oyente con respecto a la fuente de sonido.
Pre-Delay trata de crear una rplica de este fenmeno
y se utiliza para crear una sensacin de distancia y
volumen dentro del espacio acstico. Los valores
de pre-delay amplios colocan el campo reverberante
detrs de la seal de audio original, en lugar de
superponerlo a ella.
Captulo 25: D-Verb
Como el delay AudioSuite D-Verb aade ms material

al final del audio seleccionado (una cola de
reverberacin), tu seleccin debe ser ms larga que
el material original para que el plug-in AudioSuite
pueda escribir la cola adicional en el archivo de audio.
Si seleccionas solo el material original sin dejar
espacio adicional al final, se truncara el audio con
retardo que queda despus del final de la seleccin.
146
Captulo 26: Reverb One

Reverb One es un plug-in de procesamiento de primera categora que ofrece el nivel ms alto de calidad sonora
profesional y modelado de la reverberacin. Un conjunto de herramientas de modelacin de audio exclusivas y
de fcil uso permite personalizar el ambiente y el carcter de reverberacin para crear condiciones acsticas
de salas, escenarios de poca o prcticamente cualquier tipo de espacio reverberante que se pueda imaginar.
Reverb One est disponible en los formatos DSP, Native y AudioSuite.
Reverb One
147
Reverb One admite frecuencias de muestreo de

192 kHz.
Reverb One funciona como un plug-in mono,
multimono, mono a estreo o estreo.
Las funciones caractersticas de Reverb One incluyen:
Grfica de ecualizacin de reverberacin editable

Grfica de color de reverberacin editable
Grfica Reverb Contour
Control dinmico de extincin de la reverberacin
Coros
Presets de reflexin temprana
Biblioteca exhaustiva de presets de reverberacin
Entornos acsticos
Cuando uno oye sonido en directo en un entorno
acstico, normalmente se oye mucho ms que el
sonido directo de la fuente. De hecho, el sonido de
una cmara anecoica, que no cuenta con el carcter
de un espacio acstico, puede sonar discordante y
poco natural.
Todos los entornos acsticos del mundo real, desde un
armario hasta una catedral, poseen su propio carcter
acstico o firma snica. Cuando las reflexiones y
reverberaciones producidas por un espacio se combinan
con el sonido fuente, se suele decir que la fuente
excita al espacio. En funcin del entorno acstico,
esto puede generar las caractersticas sonoras clidas
que asociamos con la reverberacin, as como ecos
u otras caractersticas sonoras poco habituales.
Acerca de Reverb
Carcter de reverberacin
El procesamiento de reverberacin digital puede

simular los ecos y reflexiones naturales complejos
que se producen despus de un sonido, creando una
sensacin de espacio y profundidad, la caracterstica
principal de un entorno acstico. Cuando se utiliza
un plug-in de reverberacin como Reverb One, de
forma artificial se crea un espacio de sonido con un
determinado carcter acstico.
El carcter de una reverberacin depende de una serie

de factores. Entre ellos se encuentran la proximidad
a la fuente de sonido, la forma del espacio, la
absorbencia del material de construccin y la posicin
del oyente.
Este carcter se puede combinar con material de audio.

El resultado final es una mezcla ajustable de la fuente
original sin procesar y la seal procesada reverberante.
A partir de material fuente mono relativamente
apagado, la reverberacin puede crear entornos
acsticos estreo que confieran a la fuente un peso
y una profundidad perceptibles en una mezcla.
En un auditorio normal y corriente, el sonido llega al

oyente poco despus de haberse producido. Al sonido
directo original le siguen las reflexiones del techo o
las paredes. Las reflexiones que llegan entre 50 y 80
milisegundos desde la generacin del sonido directo
se denominan reflexiones tempranas. Las reflexiones
posteriores se denominan reverberacin tarda. Las
reflexiones tempranas proporcionan una sensacin de
profundidad y refuerzan la percepcin de la sonoridad
y la claridad. El tiempo de retardo entre la llegada
del sonido directo y el comienzo de las reflexiones
tempranas se denomina retardo previo o pre-delay.
Creacin de sonidos exclusivos

Adems, el procesamiento de seales digitales se puede
utilizar de forma creativa para generar caractersticas
de reverberacin que no existen en la naturaleza.
Para producir efectos interesantes no hay que
seguir ninguna pauta establecida. Experimentando
se pueden crear sonidos sorprendentes.
Sonido reflejado
148
La sonoridad de las reflexiones tardas combinada con

un gran retardo previo puede contribuir a la percepcin
de magnitud de un espacio acstico. Las reflexiones
tempranas van seguidas de reverberacin, reflexiones
repetitivas y atenuacin del sonido original reflejado
en paredes, muros, suelos y objetos. Este sonido
proporciona una sensacin de profundidad o tamao.
Reverb One proporciona control sobre estos elementos
de reverberacin para poder crear efectos de
reverberacin de sonido sumamente natural.
Controles Reverb One

Reverb One cuenta con una serie de controles que
permiten producir una variada gama de efectos de
reverberacin. Los controles pueden ajustarse
arrastrando sus controles deslizantes o escribiendo
valores directamente en los correspondientes cuadros
de texto.
Tambin se puede ajustar el espectro armnico de
la reverberacin tambin en las pantallas grficas.
Consulta Grficos de Reverb One en la pgina 153.
Reverb One: controles Master Mix

La seccin Master Mix ofrece controles para ajustar
los niveles relativos de la seal fuente y el efecto de
reverberacin, as como la amplitud del efecto de
reverberacin en el campo estreo.
Wet/Dry
Ajusta la mezcla entre la seal sin procesar y el efecto

de reverberacin.
Stereo Width
Controla la amplitud de la reverberacin en el campo

estreo. Un valor de 0 % produce una reverberacin
mono. Un valor de 100 % produce una distribucin
mxima en el campo estreo.
100% Wet
Alterna el control Wet/Dry entre el 100 % procesado

y el valor actual.
Reverb One: controles Dynamics

La seccin Dynamics tiene controles para ajustar la
respuesta de Reverb One a los cambios en el nivel
de la seal de entrada.
Dynamics se puede utilizar para modificar el carcter
de extincin de una reverberacin para que suene
ms o menos natural, segn el efecto deseado.
Dynamics se suele usar para que la reverberacin tenga
un tiempo de extincin menor cuando la seal de
entrada est por encima del umbral, y un tiempo de
extincin mayor cuando el nivel de entrada cae por
debajo del umbral.
Con esto se consigue una cola de reverberacin ms
prolongada y suntuosa, as como un mayor ambiente
entre las pausas del audio fuente, y una cola de
reverberacin ms corta y clara en las secciones sin
pausas.
Por ejemplo, en una pista de voz, utiliza Dynamics para
que el efecto de reverberacin sea breve, claro e
inteligible durante las secciones activas de la voz (en las
que la seal est por encima del umbral) y, a
continuacin, prolngalo al final de una frase (donde
la seal est por debajo del umbral).
Asimismo, puedes utilizar Dynamics en pistas de
batera para imitar efectos de reverberacin clsicos
con filtro de puerta, causando que el tiempo de
extincin se reduzca rpidamente cuando el nivel
de entrada se encuentra por debajo del umbral.
Para or ejemplos de dinmica de extincin,
carga uno de los presets de Dynamics utilizando
el men de la biblioteca de plug-ins.
149
Decay Ratio
Rate
Controla la relacin por la que se aumenta el tiempo de

reverberacin cuando una seal se encuentra por encima
o por debajo del nivel de umbral. El comportamiento
de Dynamics difiere cuando Decay Ratio est ajustado
por encima o por debajo de 1. Una configuracin de
la relacin mayor que 1 aumenta el tiempo de
reverberacin cuando la seal se encuentra por encima
del umbral. Una configuracin de la relacin menor
que 1 aumenta el tiempo de reverberacin cuando
la seal se encuentra por debajo del umbral.
Controla la frecuencia de modulacin del tono. Cuanto

ms alto sea el valor, ms rpidos sern los coros.
Si configuras el Rate por encima de 20 Hz, se puede
producir una modulacin de frecuencia. Lo que
aadir armnicos de banda lateral y cambiar el
color del timbre de la reverberacin, produciendo
efectos especiales muy interesantes.
Por ejemplo, si Decay Ratio est establecido en 4,

el tiempo de reverberacin se aumenta en un factor
de 4 cuando la seal se encuentra por encima del
nivel de umbral. Si la relacin es de 0,25, el tiempo
de reverberacin se aumenta en un factor de 4 cuando
la seal se encuentra por debajo del nivel de umbral.
Threshold
Establece el nivel de entrada por encima o por debajo

del cual se modifica el tiempo de extincin de la
reverberacin.
Controles Chorus
La seccin Chorus dispone de controles para establecer

la profundidad y la frecuencia de los coros aplicados
a una cola de reverberacin. Los coros dan consistencia
y animan los sonidos aadiendo una copia con retardo
y tono modulado de una seal de audio.
Los coros crean un carcter de reverberacin etreo
o de ensoacin. Lo que se suele utilizar para aportar
creatividad, ms que para simular un entorno acstico
realista.
Para or ejemplos de coros de cola de reverberacin,
carga uno de los presets de Chorus utilizando el
men de la biblioteca de plug-ins.
Depth
Controla la amplitud de la onda sinusoidal generada

por el oscilador de baja frecuencia (LFO) y la intensidad
de los coros. Cuanto ms alto sea el valor, ms intensa
ser la modulacin.
Reverb One: controles de la

seccin Reverb
La seccin Reverb dispone de controles para varios
elementos de la cola de reverberacin, por ejemplo
el nivel, el tiempo, el ataque, la distribucin, el tamao,
la difusin y el retardo previo. stos determinan el
carcter general de la reverberacin.
Level
Controla el nivel de salida de la cola de reverberacin.

Cuando se establece en 0 %, el efecto de reverberacin
se compone exclusivamente de las reflexiones
tempranas (si estn activadas).
Time
Controla la frecuencia de la extincin de la

reverberacin despus de pararse la seal directa
original. El valor del ajuste Time se ve afectado por
el ajuste Size. Debes ajustar el valor Reverb Size
antes de ajustar el valor Time. Si Time se establece
al valor mximo, se produce una reverberacin infinita.
Los controles HF Damping y Reverb Color tambin
afectan al tiempo de reverberacin.
Attack
El ataque determina el contorno de la envolvente de

reverberacin. Con valores de ataque bajos la
reverberacin es intensa al principio y se extingue
rpidamente. Conforme se aumenta el valor de ataque,
la reverberacin se forma ms lentamente y se sostiene
durante el tiempo establecido en el ajuste Spread.
Con el ataque establecido al 50 %, la envolvente de
reverberacin emula un auditorio de grandes
dimensiones (siempre que los controles Spread y
Size estn lo suficientemente altos).
150
Spread
Controla la velocidad a la que se va formando la

reverberacin. La distribucin funciona junto con el
control de ataque para determinar el contorno inicial
y el ambiente global de la envolvente de reverberacin.
Para conseguir un efecto musical interesante,

establece el tiempo de retardo previo en un
intervalo de comps como 1/8, 1/16 o 1/32.
Reverb One: controles Early

Reflections
Valores de Spread bajos dan lugar a un comienzo

rpido de la reverberacin al inicio de la envolvente.
Valores ms altos alargan las fases de ataque y
formacin del contorno de reverberacin inicial.
La seccin Early Reflections proporciona controles

para los distintos elementos de las reflexiones tempranas,
por ejemplo la configuracin ER, el nivel, la
distribucin y el retardo.
Size Determina la velocidad del aumento de la
Clculo de las reflexiones tempranas
difusin y acta como control master del tiempo y

la distribucin dentro del espacio reverberante.
Los valores de tamao se especifican en metros; se
pueden utilizar para ajustar el tamao del espacio
acstico que deseas simular. A la hora de considerar
el tamao, ten en cuenta que el tamao de un espacio
reverberante en metros es aproximadamente
equivalente a su dimensin ms larga.
Diffusion Controla el grado en que aumenta la
densidad de eco inicial con el tiempo. Valores de
difusin altos crean una densidad de eco inicial elevada.
Valores bajos crean una densidad inicial baja.
Una vez creado el eco inicial, la difusin sigue

cambiando, interactuando con el control de tamao
y afectando a la densidad de reverberacin global.
Utiliza valores de difusin altos para realzar la percusin.
Utiliza valores bajos o moderados para conseguir
mezclas y voces ms claras y naturales.
Pre-Delay Determina la cantidad de tiempo que
transcurre entre el evento de audio original y el comienzo

de la reverberacin. En condiciones naturales, la
cantidad de retardo previo depende del tamao y la
construccin del espacio acstico, as como de la
posicin del oyente con respecto a la fuente de sonido.
El pre-retardo trata de reflejar este fenmeno y se
utiliza para crear una sensacin de distancia y volumen
en un espacio acstico. Los valores de pre-delay amplios
colocan el campo reverberante detrs de la seal de
audio original, en lugar de superponerlo a ella.
Una reflexin concreta dentro de un campo reverberante

se suele categorizar como reflexin temprana. Las
reflexiones tempranas se suelen calcular midiendo
las rutas de reflexin desde la fuente hasta el oyente.
Normalmente las reflexiones tempranas llegan al
oyente en un mximo de 80 milisegundos desde que
se produce el evento de audio inicial, dependiendo
de la proximidad de las superficies reflectantes.
Simulacin de reflexiones tempranas
Cada entorno fsico tiene su propias caractersticas

o firma de reflexin temprana que nuestros odos
y cerebro utilizan para determinar con precisin la
ubicacin. Estas reflexiones influyen en nuestra
percepcin del tamao de un espacio y el lugar donde
se encuentra la fuente de audio dentro de ste. La
modificacin de las caractersticas de reflexin temprana
cambia la ubicacin percibida de las superficies
reflectantes que rodean la fuente de audio.
Suele darse en simulaciones de reverberacin digital
con el uso de varias etapas de retardo a distintos niveles
que se producen en posiciones diferentes del espectro
estreo (mediante el control panormico). Tras la
atenuacin de las reflexiones tempranas suele haber
una reverberacin prolongada.
Reverb One proporciona varios modelos de reflexiones
tempranas. Permiten elegir rpidamente un entorno
acstico bsico y, a continuacin, ajustar otras
caractersticas de reverberacin que se adapten a
requisitos concretos.
151
ER Settings
Selecciona un preset de reflexin temprana. Van

desde salas realistas hasta efectos de reflexin poco
habituales. Los cinco ltimos presets (Plate, Build,
Spread, Slapback y Echo) se caracterizan por una
respuesta no lineal.
Los presets de reflexin temprana incluyen:
Room: Simula el centro de una habitacin pequea
sin muchas reflexiones.
Club: Simula un ambiente de club pequeo, natural
y claro.
Stage: simula un escenario en un auditorio de tamao
medio.
Theater: simula un auditorio de tamao medio con
sonido brillante.
Garage: simula un garaje subterrneo.
Studio: Simula una habitacin de directo grande
y vaca.
Hall: coloca el sonido en medio de un auditorio
con paredes duras, reflectantes de sonido brillante.
Soft: Simula el espacio y el ambiente de un gran
auditorio.
Slapback: simula un espacio de gran amplitud con

reflexiones con retardos largos.
Echo: simula un espacio de grandes dimensiones
con ecos marcados y poco naturales. Ideal para
una reverberacin densa.
Level
Controla el nivel de salida de las reflexiones tempranas.

Desactivar el control deslizante Early Reflections
Level producir una reverberacin compuesta
completamente por cola de reverberacin.
Spread
Ajusta de forma global las caractersticas de retardo

de las reflexiones tempranas, acercndolas o alejndolas.
Utiliza Spread para variar el tamao y carcter de un
preset de reflexin temprana. Establecer, por ejemplo,
el preset Plate con valor de Spread de 50 %, variar
la reverberacin de amplia y suave a reducida y fuerte.
Delay Master
Determina el tiempo que transcurre entre el evento

de audio original y el comienzo de las reflexiones
tempranas.
Church: Simula un espacio de tamao medio con

reflexiones claras y naturales.
Early Reflect On
Cathedral: simula un espacio muy amplio con

reflexiones prolongadas y suaves.
Activa o desactiva las reflexiones tempranas. Cuando

las reflexiones tempranas estn desactivadas, la
reverberacin se compone exclusivamente de cola
de reverberacin.
Arena: simula un gran espacio vaco de un estadio

con sonido natural.
Plate: simula una reflexin pura y ntida de una
reverb de placas. Utiliza el control Spread para
ajustar su tamao.
Build: serie no lineal de reflexiones que se van
acumulando.
Spread: simula un espacio interior amplio con
paredes muy reflectantes.
152
Grficos de Reverb One

Las grficas de reverberacin muestran informacin
sobre el espectro tonal y el contorno de la envolvente
de la reverberacin. Las grficas Reverb EQ y Reverb
Color proporcionan herramientas de edicin de grficas
para dar forma al espectro armnico de la reverberacin.
Para ajustar la amortiguacin o el corte de alta

frecuencia:
Arrastra el punto de control de amortiguacin/

corte de alta frecuencia hacia la derecha o la
izquierda.
Amortiguacin/Corte de alta frecuencia

Aumento/Reduccin de banda
Controles de grficos de Reverb One EQ
Editar valores del grfica

Adems de los controles deslizantes estndar, los
ajustes de grfica de Reverb EQ y Reverb Color se
pueden ajustar arrastrando los elementos del
visualizador de grficos.
Para seleccionar y modificar el grfico de EQ o color
(solamente versin AAX)
Selecciona el icono de EQ o el icono de color.
Frecuencia/Cruce
Frecuencia/Cruce
Ajuste de controles de grficas
Grfico de EQ de reverb
Puedes utilizar este ecualizador de 3 bandas para

dar forma al espectro tonal de la reverberacin. La
ecualizacin es posterior a la reverberacin y afecta
tanto a la cola de reverberacin como a las reflexiones
tempranas.
Controles deslizantes de frecuencia Establece los
lmites de frecuencia entre los rangos de bandas bajas,
medias y altas de la ecualizacin.
El control deslizante de baja frecuencia (60,0 Hz

22,5 kHz) establece los lmites de frecuencia entre
los puntos de aumento/reduccin bajos y medios de
la ecualizacin.
Reverb One (versin AAX), icono de EQ seleccionado
Para aumentar o reducir una banda concreta:
Arrastra un punto crtico de corte/realce de banda

hacia arriba o hacia abajo.
Para ajustar la frecuencia o el punto de cruce:
Arrastra un control deslizante frecuencia/cruce

hacia la derecha o la izquierda.
El control deslizante de alta frecuencia (64,0 Hz

24,0 kHz) establece los lmites de frecuencia entre
los puntos de aumento/reduccin de medios y altos
de la ecualizacin.
Puntos crticos de banda Controlan los valores de
aumento y reduccin para las frecuencias bajas, medias

y altas de la ecualizacin. Para reducir una banda
de frecuencia, arrastra hacia abajo un punto crtico.
Para aumentarla, arrstralo hacia arriba. El rango
ajustable es de 24,0 dB a 12,0 dB.
153
Punto crtico HF Cut Establece la frecuencia por
encima de la cual un filtro de paso bajo de 6dB por

octava atena la seal procesada. Elimina las reflexiones
tempranas y las colas de reverberacin, afectando al
contenido general de alta frecuencia de la reverberacin.
Utiliza el control HF Cut para atenuar de forma gradual
las frecuencias altas y crear una reverberacin ms
natural. El rango ajustable es de 120,0 Hz a 24,0 kHz.
Grfico de color de reverb
La grfica Reverb Color se puede usar para dar forma

al espectro tonal de la reverberacin controlando
los tiempos de extincin de las distintas bandas de
frecuencia. Los puntos bajos y altos del crossover
definen los puntos de corte y amplificacin de tres
rangos de frecuencia.
Para obtener mejores resultados, establece los puntos
del crossover al menos dos octavas por encima de la
frecuencia que deseas aumentar o reducir. Por ejemplo,
para aumentar una seal a 100 Hz, establece el filtro
de cruce en 400 Hz.
Establece el crossover en 500 Hz para aumentar las
bajas frecuencias de forma ms eficaz. Establcelo
en 1,5 kHz para reducir las bajas frecuencias de forma
ms eficaz.
Puntos crticos de banda Controla las relaciones

de reduccin y aumento de los tiempos de extincin
de las bandas de baja, media y alta frecuencia del
filtro de reverberacin. Para reducir una banda de
frecuencia, arrastra hacia abajo un punto crtico. Para
aumentarla, arrstralo hacia arriba. El rango ajustable
oscila entre 1:8 y 8:1.
Punto crtico HF Damp Establece la frecuencia por
encima de la cual los sonidos caen a una frecuencia

cada vez ms rpida. Esto determina la caracterstica
de extincin de los componentes de alta frecuencia
de la reverberacin.
HF Damp funciona junto con HF Cut para dar forma
al contorno de alta frecuencia global de la reverberacin.
HF Damp filtra toda la reverberacin, excepto las
reflexiones tempranas. Con valores bajos, las altas
frecuencias se extinguen ms rpido que las bajas,
simulando el efecto de absorcin por el aire de un
auditorio. El rango ajustable es de 120,0 Hz a 24,0 kHz.
Grfico de contorno de reverb
La grfica de Reverb Contour muestra la envolvente

de la reverberacin, segn est determinada por las
reflexiones tempranas y la cola de reverberacin.
Controles deslizantes crossover Establece los
lmites de frecuencia entre los rangos de frecuencias

bajas, medias y altas del filtro de reverberacin.
El control deslizante de baja frecuencia establece la
frecuencia del crossover entre las frecuencias bajas
y medias del filtro de reverberacin. El rango ajustable
es de 60,0 Hz a 22,5 kHz.
El control deslizante de alta frecuencia establece la
frecuencia del crossover entre las frecuencias medias
y altas del filtro de reverberacin. El rango ajustable
es de 64,0 Hz a 24,0 kHz.
Grfico de contorno de reverb (versin AAX)
Botones ER y RC Alterna el modo de visualizacin.

Al seleccionar ER (Early Reflections), la grfica
muestra los datos de reflexiones tempranas. Al
seleccionar RC (Reverb Contour), la grfica muestra
la envolvente de reverberacin inicial. Las reflexiones
tempranas y el contorno de reverberacin se pueden
visualizar a la vez.
154
Reverb One: otros controles

Adems de los controles para dar forma a la
reverberacin, Reverb One tambin contiene medidores
de nivel y una ayuda online.
Informacin sobre herramientas

Para usar la informacin sobre herramientas, mueve
el cursor sobre el nombre de cualquier control y
aparecer un pequeo recuadro de ayuda.
Medidores de nivel de entrada

Los medidores de entrada indican los niveles de entrada
de la seal de audio fuente sin procesar. Los medidores
de salida indican los niveles de salida de la seal
procesada.
Si el equipo se sobrecarga se encender un LED de
recorte interno. Esto puede suceder incluso cuando los
niveles de entrada son relativamente bajos, si hay
retroalimentacin excesiva en la porcin de retardo
de la reverb. Para apagar el LED de recorte, haz clic
en l.
155
Captulo 27: ReVibe II

ReVibe II es un plug-in de reverb de calidad de estudio
y de modelado del ambiente acstico disponible en
los formatos DSP, Native y AudioSuite.
Uso de ReVibe II
ReVibe II hace posible el modelado de espacios
acsticos extremadamente realistas y la ubicacin
de elementos de audio dentro de una mezcla.
ReVibe II admite frecuencias de muestreo de 44,1 kHz,
ReVibe II trabaja con formatos mono y estreo, adems
de con formatos multicanal LCR, LCRS, cuadrafnico,
5.0 y 5.1
En general, cuando trabajes con pistas estreo y

superiores, usa la versin multicanal de ReVibe II.
ReVibe II
156
ReVibe II admite las siguientes combinaciones de tipos de pista y formatos de inserto del plug-in:
Tipo de
pista
Formato de inserto del plug-in

Mono
Estreo
LCR
LCRS
Cuadrafnico
5.0
5.1
Mono
Estreo
LCR
LCRS
Cuadrafnico
5.0
5.1
Arrastrar en el grfico para

ajustar controles
Para ajustar el crossover de frecuencia de EQ:
Arrastra el punto de control hacia la derecha o la

izquierda.
Adems de arrastrar controles y escribir valores de

control, puedes ajustar los parmetros del grfico
Decay Color & EQ con el ratn arrastrando puntos
de control en el grfico.
Para atenuar o amplificar una banda de EQ en
particular:
Arrastra un punto de control hacia arriba o abajo.
Establecer la frecuencia del crossover de EQ.

Para ajustar el corte trasero de frecuencia alta:
Arrastra el punto de control hacia la derecha o la

izquierda.
Atenuar o amplificar una banda de frecuencia de EQ
Establecer la frecuencia de corte trasero

157
ReVibe II: medidores de

entrada y salida
Los medidores de entrada y salida indican los niveles
de entrada y salida. Estos medidores indican de 0 dB a
96 dB. El nmero de medidores de entrada/salida
que operan simultneamente vara desde un medidor
simple para entrada y salida mono, hasta cinco
medidores de entrada/salida para el procesamiento
multicanal 5.0 y 5.1 La cantidad de medidores mostrados
depende del formato de canales de la pista en que se
inserta el plug-in.
Controles de ReVibe II
ReVibe II tiene un variedad de los controles para
producir una amplia variedad de efectos de
reverberacin. Los controles se pueden ajustar
arrastrando los mandos deslizantes, componiendo
valores directamente en las cajas de texto respectivas,
o ajustarse en los grficos Decay Color and EQ.
Tipo de sala y de reverberacin

ReVibe II permite seleccionar el tipo de Room (sala)
y de Reverb (reverberacin) modelada. Cada tipo
de sala y de reverberacin tiene un modelo de
caractersticas de reflexiones tempranas para tipos
especficos de salas o de equipos de efectos. Cada
tipo de Room y de Reverb tambin incorpora una
compleja ecualizacin de coloracin de sala, que
modela la respuesta general de frecuencia de varias
salas y de equipos de efectos.
Elegir un nuevo Room Type cambia las reflexiones
tempranas y la ecualizacin de coloracin de sala
nicamente. Todos los dems parmetros de ReVibe
II permanecen sin cambios. Para crear un preset que
incluya todos los parmetros, utiliza el men Settings
del plug-in.
Medidores de entrada y salida (5.1)
Indicadores de recorte
Para ms informacin sobre guardar e importar

los presets de plug-in, consulta la Gua de
referencia de Pro Tools.
Un indicador de recorte rojo aparece en la parte superior

de cada medidor de canal. El indicador de recorte se
enciende cuando el nivel de la seal excede 0 dB, y se
mantiene encendido hasta que se lo borra. Hacer clic
en el indicador de recorte de un medidor lo borra.
Men Room Type Category
Men Room Type Name

Botones de Preset
Next y Previous
Men Reverb Type
Visualizador y controles de tipo de reverberacin
El visualizador Reverb Type muestra los botones

de categora de sala, tipo de sala, prximo y anterior y
el tipo de reverb.
158
Men Room Type Category
Hacer clic en el men emergente Room Type Category

te permite seleccionar una de las 14 categoras de
Room Type y selecciona el primer preset Room Type
en esa categora.
Men Room Type Name
Haz clic en el men emergente Room Type Name

para seleccionar de una lista todos los presets Room
Type disponibles.
Consulta Tipos de sala en ReVibe II en la
pgina 166 para obtener una lista de presets de sala.
Botones Next y Previous
Haz clic en los botones Next o Previous para elegir

el tipo de sala anterior o siguiente.
Men Reverb Type
Haz clic en el men Reverb Type para seleccionar el

tipo de cola de reverberacin. Hay nueve tipos bsicos
de reverberacin, ms Automatic. Seleccionar
Automatic para usar la cola de reverberacin que est
almacenado con el tipo de sala seleccionado. Los
tipos de reverb son:
Automatic selecciona el tipo de cola de reverberacin
almacenado con el tipo de sala.
Natural es un tipo de cola de reverberacin comn
sin caractersticas extremas.
Smooth est optimizado para salas grandes.
Fast Attack puede ser til para reverberaciones
de plato.
Dense es similar a smooth y tambin puede ser
bueno para una reverberacin de plato.
Tight es bueno para salas pequeas a medianas.
Sparse 1 produce escasas reflexiones tempranas
con mucha difusin
Sparse 2 puede ser til para simular una reverb
de muelles.
Wide es una reverb grande genrica.
Small est optimizada para salas pequeas.
ReVibe II: controles de la

seccin Reverb
La seccin Reverb dispone de controles para varios
elementos de cola de reverberacin, incluyendo el
tipo, nivel, tiempo, tamao, distribucin, tiempo de
ataque, forma de ataque, forma trasera, difusin y
pre-retardo. Esto determina el carcter general de la
cola de reverberacin.
Control Size
El control Size ajusta el tamao aparente del ambiente

reverberante desde pequeo hasta grande. Establece
el control Size para aproximarte al tamao del espacio
acstico que deseas simular. Los valores de tamao
se dan en metros. El rango de este control vara entre
2,0 m y 60,0 m (aunque el tamao relativo cambiar
en funcin del Room Type actual).
Unos valores ms grandes del parmetro Size
incrementarn los parmetros Time y Spread.
A la hora de configurar el tamao, ten en cuenta
que el tamao de un espacio reverberante en
metros es aproximadamente equivalente a su
dimensin ms larga. En general, los auditorios
tienen entre 25 m y 50 m; las salas grandes a
medias oscilan entre 15 m y 30 m; y las salas
pequeas varan entre 5 m y 20 m. De manera
similar, un valor de Room Size de 20 m corresponde
aproximadamente a una placa de 48.
Control Time
Time controla la duracin de la reverberacin despus
de la detencin de la seal de origen. El rango de este

control oscila entre 100,0 ms e Inf (infinito). Establecer
Time en su valor mximo producir reverberacin
infinita.
Control Level
Level controla el nivel de salida de la cola de
reverberacin. Al establecerse en -INF (menos infinito)

no se oye ninguna cola de reverberacin, y el efecto
de reverb consta enteramente de las reflexiones
tempranas (si se encuentran activadas). El rango de
este control oscila entre INF y 6,0 dB.
159
Control Diffusion
Control Attack Time
Diffusion controla la frecuencia que la densidad de
Attack Time ajusta la longitud del tiempo entre el

inicio de la cola de reverberacin y su nivel de pico.
Las configuraciones son Short, Medium o Long.
sonido de la cola de reverberacin incrementa con

el tiempo. El control oscila entre 50 % y 50 %. Al 0 %,
la difusin se establece en un valor de preset ptimo.
Los valores positivos de Diffusion hacen que la
formacin de la densidad del eco sea ms larga. En
valores negativos, la densidad se forma ms lentamente
que en el valor de preset ptimo.
Control Spread
Spread controla la velocidad a la que se forma la
reverberacin. Spread trabaja en conjunto con el
control Attack Shape para determinar el contorno
inicial y el ambiente general de la envolvente de la
reverberacin.
Con valores bajos de Spread hay un inicio rpido de

reverb en el comienzo de la envolvente de la
reverberacin. Los valores ms altos extienden las
fases de ataque y aumento del contorno de reverberacin
inicial. El rango de este control oscila entre 0 % y
100 %.
Control Pre-Delay
El control Pre-Delay en la seccin Reverb establece

la cantidad de tiempo transcurrido entre la entrada
de seal y el comienzo de la cola de reverberacin.
En condiciones naturales, la cantidad de pre-retardo
depende del tamao y la construccin del espacio
acstico, as como de la posicin del oyente con
respecto al origen del sonido. El pre-retardo trata
de reflejar este fenmeno y se utiliza para crear una
sensacin de distancia y volumen en un espacio
acstico. Los valores de pre-retardo extremadamente
largos producen efectos antinaturales pero de sonido
interesante.
El rango de este control oscila entre 0,0 ms y 300,0 ms.
Control Attack Shape

Attack Shape determina el contorno de la porcin de
ataque de la envolvente de la reverberacin. Al 0 %,
no hay un contorno de formacin del eco y la cola
de reverberacin comienza en su nivel de pico. Con un
valor alto de Attack Shape la cola de reverberacin
comienza a un nivel inicial relativamente bajo y
aumenta hasta el nivel de reverberacin del pico. El
rango de este control oscila entre 0 % y 100 %.
Control Rear Shape

Rear Shape ajusta la envolvente de la reverberacin
en los canales traseros para controlar la longitud del

tiempo de ataque. Esto otorga ms presencia a la
reverberacin y una eclosin de reverberacin ms
larga en los canales traseros. El rango de este control
oscila entre 0 % y 100 %.
ReVibe II: Seccin Early Reflection

Los diferentes entornos fsicos tienen distintas
caractersticas de reflexin temprana que nuestros odos
y cerebro utilizan para identificar la informacin de
ubicacin en el espacio fsico. Estas reflexiones
influyen en nuestra percepcin del tamao de un
espacio y el lugar donde se encuentra la fuente de
audio dentro de ste.
La modificacin de las caractersticas de reflexin
temprana cambia la ubicacin percibida de las
superficies reflectantes que rodean la fuente de audio.
Por norma general, la cola de reverberacin contina
tras la disipacin de las reflexiones tempranas.
Los presets de sala de ReVibe II utilizan varias lneas
de retardo a diferentes niveles, tiempos distintos y en
distintas posiciones en el entorno multicanal (mediante
un control panormico de 360) para crear ambientes
sonoros extremadamente realistas.
160
La seccin Early Reflect presenta controles para ajustar

los elementos variados de reflexin, incluyendo nivel,
distribucin y pre-retardo.
Control Level
Level controla el nivel de salida de las reflexiones
tempranas. Establecer el control deslizante Level

en INF (menos infinito) elimina las reflexiones
tempranas del efecto reverb. El rango de este control
oscila entre INF y 6,0 dB.
Control Spread
Spread ajusta de forma global las caractersticas
del retardo de las reflexiones tempranas, acercando
o alejando los taps de retardo individuales entre s.
Utiliza Spread para variar el tamao y carcter de
un preset de reflexin temprana. El rango de este
control oscila entre 100 % y 100 %.
Al 0 %, las reflexiones tempranas estn en su valor

ptimo para el preset de sala. Los valores tpicos de
distribucin oscilan entre 25 % y 25 %.
Establecer Spread en 100 % produce reflexiones
tempranas separadas entre s que pueden sonar
antinaturales. Al 100 % las reflexiones tempranas
no tienen ninguna separacin y se oyen como
una nica reflexin.
Control Pre-Delay
El control Pre-Delay en la seccin Early Reflect

determina la cantidad de tiempo que transcurre entre
el comienzo de la seal en seco y la primera salida
de retardo de la reflexin temprana. Algunos Room
Types, como esos que producen efectos slapback,
tienen un pre-retardo adicional integrado. El rango
de este control oscila entre 300,0 ms y 300,0 ms.
Tiempos negativos de Pre-Delay implican que algunos
taps de retardo de reflexin temprana deberan sonar
antes de la seal seca original. Como esto no es posible,
cualquiera de los taps de retardo que sonaran antes
de la seal seca no se usan y no suenan.
Cuando se activa Pre-Delay Link, los tiempos negativos

de Pre-Delay de reflexin temprana se pueden utilizar
para hacer que las reflexiones tempranas comiencen
antes de la cola de reverberacin.
Botn Pre-Delay Link
El botn Pre-Delay Link alterna la vinculacin del

control Pre-Delay de Early Reflection y el control
Pre-Delay de Reverb. Al enlazarse, el Early Reflection
Pre-Delay se compensa con la cantidad de Reverb
Pre-Delay, para que el retardo total de las reflexiones
tempranas sea la suma del Early Reflection Pre-Delay
y el Reverb Pre-Delay.
Botn Early Reflections On
Este botn activa o desactiva las reflexiones tempranas.

Cuando se desactivan las reflexiones tempranas, el
efecto reverb consiste enteramente en cola de
reverberacin.
ReVibe II: controles de la seccin

Room Coloration
Los controles Room Coloration funcionan junto con
el Room Type seleccionado. La coloracin toma las
frecuencias resonantes caractersticas o rasgos de EQ
de la sala y te permite aplicar esta forma espectral a
la reverberacin.
Adems de permitirte ajustar el sonido general de
la sala, los componentes de alta frecuencia y baja
frecuencia se dividen para que puedas realzar o reducir
la respuesta de frecuencia alta y baja de la sala.
Control Coloration
La coloracin define cuntas caractersticas de EQ

del Room Type seleccionado se aplican a la seal
original. El rango de este control oscila entre 0 % y
200 %. Un valor de 100 % proporciona la coloracin
ptima para el tipo de sala. Los valores por encima
de 100 % tendern a producir una coloracin extrema
y antinatural.
161
Control High Frequency Color
Control Center
High Frequency Color (HF Color) aade o resta

coloracin adicional de alta frecuencia o brillo relativo
al modelo acstico de la sala. El rango de este control
oscila entre -50,0 % y 50,0 %.
Center controla el nivel de salida de las salidas del
Control Low Frequency Color
Este control aade o resta coloracin adicional de

baja frecuencia, o una relativa oscuridad, al modelo
acstico de la sala. El rango de este control oscila
entre -50,0 % y 50,0 %.

Levels
La seccin Levels cuenta con controles para ajustar
los niveles de entrada y de salida de ReVibe II.
ReVibe II proporciona controles de nivel de salida
individuales para la reverb frontal, central y trasera,
as como para las reflexiones tempranas traseras.
En los formatos estreo y superiores donde no existe
un canal central o donde no hay canales traseros, los
controles de nivel central y trasero se pueden utilizar
para aumentar el sonido reverb. La Reverb y las
reflexiones tempranas que se oiran desde el canal
central o bien desde los canales traseros se pueden
mezclar en los canales frontales izquierdo y derecho.
Control Input
Input ajusta el nivel de la entrada de origen para
prevenir el recorte interno. El rango de este control
oscila entre 24,0 dB y 0,0 dB. Bajar el control Input
no cambia los niveles mostrados en el lado de entrada
del medidor Input/Output, que muestra el nivel de
la seal ubicado junto al control Input.
Control Front
Front controla el nivel de salida de las salidas frontales
izquierda y derecha. Front tambin es el control de
nivel principal para el estreo. El rango de este control
oscila entre INF (menos infinito) y 0,0 dB.
canal central en formatos multicanal que tienen un

canal central (como LCR o 5.1).
Cuando se usa ReVibe II en un formato multicanal que
no tiene canal central (como en estreo o cuadrafnico),
el control de nivel Center ajusta una seal de canal
central fantasma que se establece en el centro del
panorama de las salidas frontales izquierda y derecha.
El rango de este control oscila entre INF (menos
infinito) y 0,0 dB.
Control Rear Reverb
Rear controla el nivel de salida de las salidas traseras
de los formatos multicanal que tienen canales traseros
(como cuadrafnico o 5.1).
Cuando se usa ReVibe II en un formato multicanal

que no tiene canales traseros (como estreo o LCR)
el control de nivel Rear ajusta en su lugar las seales
de canal trasero forzndolas a las salidas frontales
izquierda y derecha.
El rango de este control oscila entre INF (menos
infinito) y 0,0 dB.
Control Rear Early Reflections
Rear ER controla el nivel de salida de las reflexiones
tempranas en las salidas traseras. El rango de este

control oscila entre INF (menos infinito) y 0,0 dB.
El control Rear ER no tiene efecto cuando las
reflexiones tempranas se desactivan con el botn
ER On/Off.
Botn Rear Level Link
El botn Rear Level Link activa o desactiva el enlace

de los controles Rear Reverb y Rear Early Reflections.
Estos controles estn enlazados por defecto, por lo
que, normalmente, ambos controles se mueven en
tndem cuando se ajusta cualquiera de ellos. Cuando
estn desvinculados, los controles pueden ajustarse
independientemente.
162
ReVibe II: controles seccin

Chorus
La seccin Chorus dispone de controles para establecer
la profundidad y la frecuencia de los coros aplicados
a una cola de reverberacin. El Chorus engruesa y
anima los sonidos, produciendo un carcter de
reverberacin ms etreo. Se suelen usar para aportar
creatividad, ms que para simular un entorno acstico
realista.
Depth
Depth controla la amplitud de la onda sinusoidal
generada por el LFO (oscilador de baja frecuencia)

y la intensidad de los coros. Cuanto ms alto sea el
valor, ms intensa ser la modulacin. El rango de
este control oscila entre 0 % y 100 %.
Rate
Rate controla la frecuencia del LFO. Cuanto ms alto
sea el valor, ms rpidos sern los coros. El rango
de este control oscila entre 0,1 Hz y 30,0 Hz.
Si configuras el Rate por encima de 20 Hz, se puede

producir una modulacin de frecuencia. Se aadirn
armnicos de banda lateral y se cambiar el color del
timbre de la reverberacin, con lo cual se pueden crear
efectos especiales muy interesantes. Los valores tpicos
oscilan entre 0,2 Hz y 1,0 Hz.
Botn Chorus On
Este botn activa o desactiva el efecto de chorus.

Mix
La seccin Mix tiene controles para ajustar los niveles
relativos de la seal de origen y el efecto reverb.
Control Wet
El control Wet ajusta la mezcla entre la seal seca,

sin procesar, y el efecto de reverberacin. Si insertas
el plug-in ReVibe II directamente en una pista de
audio, unos valores de entre el 30 % y el 60 % son
una buena manera de empezar a experimentar con
este control. El rango de este control oscila entre
0 % y 100 %.
Tambin puedes conseguir una mezcla procesada
al 100 % haciendo clic en el botn 100 % Wet Mix.
Control Stereo Width
Stereo Width controla la distribucin del campo estreo
de los canales de reverberacin frontales. Un valor

de 0 % produce una reverberacin mono, pero deja
intacta la panormica de la seal de origen. Un valor
de 100 % produce una imagen estreo de gran
panormica.
Los valores por encima de 100 % utilizan la inversin
de fase para crear un efecto estreo an ms amplio.
El control deslizante Stereo Width se muestra rojo
sobre la marca de 100 % para recordarte que se est
usando un efecto de fase para extender el campo estreo.
El rango de este control oscila entre 0 % y 150 %.
100 % es el valor predeterminado.
El control Stereo Width no influye al efecto de
reverberacin proveniente de los canales traseros.
Si deseas producir una reverberacin estrictamente
mono, asegrate de establecer el parmetro
Rear Reverb (seccin Levels) en INF dB.
Botones de mezcla 100 % Wet y Dry
Estos botones ponen el control Wet en 100 % Wet o

100 % Dry y el actual ajuste. Una mezcla 100 %
procesada nicamente contiene el efecto reverb sin
ninguna seal directa. Esta configuracin puede resultar
til cuando se usan envos pre-fader para obtener un
transporte de envo/retorno. El equilibrio procesado/
sin procesar de la mezcla se puede controlar mediante
los faders de pista para la seal en seco y el fader de
entrada auxiliar para el retorno del efecto.
163
ReVibe II: Grfico de EQ de la

cola de reverberacin
Esta pantalla permite ajustar la configuracin de EQ
de la extincin en ReVibe II. Haz clic en el botn
de EQ para conmutar la pantalla para que muestre
la configuracin de EQ de la extincin. Para ajustar
un parmetro en el grfico, arrastra el punto de control
correspondiente.
Pantalla de EQ
Cada punto de control en el grfico cuenta con campos

de texto correspondientes ubicados por encima y debajo
de la pantalla, los cuales muestran los valores actuales.
Control Low Frequency

El control Lo Freq establece el lmite de frecuencia
entre los puntos de corte o refuerzo de bajos y los
medios en la EQ de la reverberacin. El rango de
este control oscila entre 50,0 Hz y 1,5 KHz.
Control High Gain

El control Hi Gain establece los valores de corte y
refuerzo de las frecuencias medias y altas de la EQ
de la cola de reverberacin. El rango de este control
va de 24 dB a 12 dB.
Control High Frequency Rear Cut

El control Rear atena las altas frecuencias adicionales
en los canales traseros de las reflexiones tempranas
y de la cola de reverberacin. La aplicacin de este
filtro es distinta a la aplicacin de Decay Color y
Decay EQ. El rango de este control oscila entre 250,0 Hz
y 20,0 kHz.
ReVibe II: grfico de color de

la cola de reverberacin
La pantalla Color permite ajustar la configuracin
del color de la cola de reverberacin en Revibe II.
Haz clic en el botn Color para mostrar la pantalla
de configuracin de Decay Color. Para ajustar un
parmetro en el grfico, arrastra el punto de control
correspondiente.
Control Low Gain

El control Lo Gain establece los valores de corte y
refuerzo de las frecuencias bajas y medias de la EQ
de la cola de reverberacin. El rango de este control
va desde 24 dB a 12 dB.
Control High Frequency

El control Hi Freq establece el lmite de frecuencia
entre los puntos de corte o refuerzo de medios y altos
de la EQ de la cola de reverberacin. El rango de
este control vara entre 1,5 kHz y 20,0 kHz.
Pantalla Color
Puedes utilizar los controles en la seccin Decay Color

para dar forma al espectro tonal de la reverberacin
ajustando los tiempos de extincin de los rangos de
alta y baja frecuencia. Los puntos bajos y altos del
crossover definen los puntos de corte y amplificacin
de tres rangos de frecuencia.
Para obtener mejores resultados, establece los puntos
del filtro de cruce al menos una octava por encima de
la frecuencia que deseas aumentar o reducir. Para
aumentar una seal a 200 Hz, establece el crossover
en 400 Hz.
164
Control Low Frequency Crossover

El control Lo Crossover establece la frecuencia de
cruce a la que se realizan las transiciones de frecuencias
bajas a frecuencias medias en el filtro de reverberacin.
El rango de este control oscila entre 50,0 Hz y 1,5 KHz.
Control Low Frequency Ratio
ReVibe II: pantalla Contour

La pantalla Contour muestra grficamente la forma
actual de la reverberacin y de las reflexiones tempranas.
Se pueden visualizar al mismo tiempo las reflexiones
tempranas y las formas de cola de reverberacin
frontal y trasera. Los botones bajo el visor te permiten
seleccionar el tipo de datos a mostrar.
El control Lo Ratio establece la cantidad de corte o

refuerzo de las bandas de frecuencias bajas y medias
del filtro de reverberacin. El rango de este control
se encuentra entre 1:16,0 y 4,0:1.
Control High Frequency

Crossover
El control Hi Crossover establece la frecuencia de cruce
a la que se producen las transiciones de frecuencias
medias a altas frecuencias en el filtro de reverberacin.
El rango de este control vara entre 1,5 kHz y 20,0 kHz.
Control High Frequency Ratio

El control Hi Ratio establece la cantidad de corte o
realce de las bandas de frecuencias medias y altas
del filtro de reverberacin. El rango de este control
se encuentra entre 1:16,0 y 4,0:1.
pantalla Contour
Botn Early Reflections

El botn Early Reflections activa o desactiva la
visualizacin de las reflexiones tempranas dentro de
la pantalla Contour. Cuando el botn Early Reflections
est encendido, aparecen los datos de las reflexiones
tempranas. Cuando el botn Early Reflections est
apagado, estos datos no aparecen. Los datos de
reflexiones tempranas y contorno de reverberacin
pueden visualizarse simultneamente.
Botn Reverb Contour

El botn Reverb Contour (contorno de reverberacin)
activa o desactiva la visualizacin de los contornos
de reverberacin de los canales frontales y traseros
dentro del visualizador Contour. Cuando el botn
Reverb Contour est encendido, se muestran las
envolventes de reverberacin. Cuando el botn Reverb
Contour no est encendido, no se muestran las
envolventes. Los datos de reflexiones tempranas y
contorno de reverberacin pueden visualizarse
simultneamente.
165
Botn Front
Medium Live Room 1
El botn Front activa o desactiva la visualizacin del

contorno de reverberacin y de reflexiones tempranas
del canal frontal dentro del visualizador Countour.
Cuando el botn Front est iluminado, se visualiza
la envolvente de reverberacin inicial y reflexiones
tempranas de los canales frontales. Cuando el botn
Front no est iluminado, no se visualizan.
Medium Live Room 2
Botn Rear
Small Natural Studio 4
El botn Rear activa o desactiva la visualizacin del

contorno del reverberacin y reflexiones tempranas
del canal trasero dentro del visualizador Contour.
Cuando el botn Rear est iluminado, se visualiza
la envolvente de reverberacin inicial y reflexiones
tempranas de los canales traseros. Cuando el botn
Rear no est iluminado, no se visualizan.
Medium Dense Studio 1

Medium Dense Studio 2
Small Dense Studio 1
Small Dense Studio 2
Vocal Booth 1
Vocal Booth 2
Vocal Booth 3
Vocal Booth 4
Tipos de sala en ReVibe II
Rooms (Salas)
Revibe II incluye ms de 200 presets de tipos de sala

(Room Types) en 14 categoras distintas. Estos presets
Room Type contienen complejas reflexiones tempranas
y caractersticas de coloracin de sala que definen
el sonido del espacio. Las categoras Room Type y
sus presets son los siguientes:
Large Bright Room 1
Studios (estudios)
Large Dark Room 2
Large Natural Studio 1

Large Natural Studio 2
Large Live Room 1
Large Live Room 2
Large Dense Studio 1
Large Dense Studio 2
Medium Natural Studio 1
Large Bright Room 2

Large Neutral Room 1
Large Neutral Room 2
Large Dark Room 1
Large Boomy Room
Medium Bright Room 1
Medium Neutral Room 1
Medium Dark Room 1
Medium Dark Room 2
Medium Dark Room 3
166
Small Bright Room 1
Churches (iglesias)
Small Bright Room 2
Large Natural Church 1
Small Bright Room 3
Large Natural Church 2
Small Neutral Room 1
Large Dense Church
Large Slap Church
Medium Natural Church 1
Small Dark Room 1
Medium Natural Church 2
Small Dark Room 2
Medium Dense Church
Small Boomy Room
Small Natural Church 1
Halls (auditorios)
Small Natural Church 2
Large Natural Hall 1
Cathedrals (catedrales)
Natural Cathedral 1
Natural Cathedral 2
Natural Cathedral 3
Dense Cathedral 1
Dense Cathedral 2
Large Dense Hall
Slap Cathedral
Large Sparse Hall

Medium Natural Hall 1
Medium Dense Hall
Small Natural Hall 1
Small Natural Hall 2
Plates (reverbs de placas)

Large Natural Plate
Large Bright Plate
Large Synthetic Plate
Medium Natural Plate
Medium Bright Plate
Small Natural Plate
Small Bright Plate
Theaters (teatros)
Large Theater 1
Springs (reverbs de muelles)
Large Theater 2
Guitar Amp Spring 1
Medium Theater 1
Guitar Amp Spring 2
Medium Theater 2
Guitar Amp Spring 3
Small Theater 1
Guitar Amp Spring 4
Small Theater 2
Guitar Amp Spring 5
167
Guitar Amp Spring 6
Large Ambience 3
Studio Spring 1
Large Ambience 4
Studio Spring 2
Medium Ambience 1
Studio Spring 3
Medium Ambience 2
Studio Spring 4
Medium Ambience 3
Dense Spring 1
Medium Ambience 4
Dense Spring 2
Medium Ambience 5
Resonant Spring
Small Ambience 1
Funky Spring 1
Small Ambience 2
Funky Spring 2
Small Ambience 3
Funky Spring 3
Very Small Ambience
Funky Spring 4
Film and Post (Cine y Post)
Chambers (cmaras)
Medium Kitchen
Large Chamber 1
Small Kitchen
Large Chamber 2
Bathroom 1
Large Chamber 3
Bathroom 2
Large Chamber 4
Bathroom 3
Large Chamber 5
Bathroom 4
Large Chamber 6
Bathroom 5
Medium Chamber 1
Shower Stall
Medium Chamber 2
Hallway
Medium Chamber 3
Closet
Medium Chamber 4
Classroom 1
Medium Chamber 5
Classroom 2
Small Chamber 1
Large Concrete Room
Small Chamber 2
Medium Concrete Room
Small Chamber 3
Locker Room
Small Chamber 4
Muffled Room
Ambience (ambientes)
Large Ambience 1
Large Ambience 2
Very Small Room 1

Very Small Room 2
Very Small Room 3
Car 1
168
Car 2
Efectos
Car 3
Mono Slapback 1
Car 4
Mono Slapback 2
Car 5
Mono Slapback 3
Phone Booth
Wide Slapback 1
Metal Garbage Can
Wide Slapback 2
Drain Pipe
Wide Slapback 3
Tin Can
Multi Slapback 1
Large Spaces (espacios grandes)

Parking Garage 1
Parking Garage 2
Parking Garage 3
Warehouse 1
Warehouse 2
Stairwell 1
Stairwell 2
Stairwell 3
Stairwell 4
Stairwell 5
Gymnasium
Auditorium
Indoor Arena
Stadium 1
Stadium 2
Tunnel
Digital Vintage (Digital antiguo)

Large Hall Digital
Multi Slapback 2
Multi Slapback 3
Multi Slapback 4
Spread Slapback 1
Spread Slapback 2
Mono Echo 1
Mono Echo 2
Mono Echo 3
Wide Echo 1
Wide Echo 2
Multi Echo 1
Multi Echo 2
Prism
Prism Reverse
Inverse Long
Inverse Medium
Inverse Short
Stereo Enhance 1
Stereo Enhance 2
Stereo Enhance 3
Medium Hall Digital

Large Room Digital
Medium Room Digital
Small Room Digital
169
Parte VI: Plug-ins de retardo
Captulo 28: Mod Delay III

Mod Delay III proporciona efectos de retardo modulado
mono, multimono, mono a estreo y estreo.
Est disponible en los formatos DSP, Native y
AudioSuite.
88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz y 192 kHz.
Controles de Mod Delay III

Mod Delay III ofrece secciones separadas en su ventana
de mediciones de entrada y salida, controles de retardo
y modulacin, y para el control de la mezcla procesada/
sin procesar. Las versiones estreo y mono a estreo
traen medidores y mandos para cada canal. Los controles
de delay, modulacin, y mezcla para instancias estreo
y mono a estreo de Mod Delay III se pueden vincular
entre s o se pueden operar independientemente.
Los medidores de

pico antes del procesamiento:
hasta 12 dB.
12 dB a 0 dB.
Rojo Indica que se ha llegado al recorte.
Phase Invert
El botn Phase Invert invierte la fase (polaridad) de

la seal de entrada para compensar las anomalas de
balanceadas.
Para habilitar (o deshabilitar) la inversin de fase a
la entrada:
Haz clic en el botn Phase Invert para resaltarlo.

Para desactivarlo, hazle clic nuevamente (no
resaltado).
Mod Delay III
171
Delay
Link
En el caso de pistas estreo y mono a estreo, activa el

botn Link para vincular los controles de las secciones
Delay, Modulation y Mix entre los canales derecho
e izquierdo. Esta opcin aparece destacada cuando
est activada.
En el caso de pistas mono, esta opcin aparece como
Mono (no modificable).
Delay Time
El control de tiempo Delay determina el tiempo de

retardo existente entre la seal original y la seal
con delay (de 0,0 a 5000,0 ms).
Retroalimentacin (FBK)
El control FBK ajusta la cantidad de retroalimentacin

que se aplica desde la salida del delay hacia su entrada
(de 100 % a 100 %). Tambin controla el nmero
de repeticiones de la seal con delay. Los valores
negativos de Feedback intensifican el sonido de tipo
tnel de los efectos de flanger.
Cuando Tempo Sync est activo, no es posible modificar

los controles Tempo y Meter, sino que siguen los
cambios de tempo y de comps de la sesin en la
lnea de tiempo de Pro Tools. Los controles Duration
y Groove continan operativos sea que Sync est
activo o no.
Medidor
El ajuste Meter permite introducir indicaciones de

comps simples o compuestas. El control Meter adopta
el comps de 4/4 de manera predeterminada.
Cuando Tempo Sync est activo, el control Meter
no est disponible.
Tempo
El control Tempo establece el tempo en pulsos por

minuto (de 5,00 a 500,00 ppm). Esta configuracin
es independiente del tempo de la sesin de Pro Tools.
Cuando est seleccionada una duracin especfica,
mover este control afecta el ajuste de Delay Time
(tiempo de retardo).
Cuando Sync est activo, el control Tempo no est
disponible.
Filtro paso-bajo (LPF)
Duration
La configuracin de LPF controla la frecuencia de

corte del filtro paso-bajo (de 10 Hz a 22 kHz). Utiliza
LPF para atenuar el contenido en alta frecuencia de
la seal realimentada. Cuanto ms bajo sea este valor,
ms frecuencias altas se atenuarn. LPF tiene un valor
mximo de Off. Esta configuracin permite el paso
de la seal sin limitar el ancho de banda del plug-in.
El ajuste de duracin te permite configurar el Delay

Time a un valor rtmico. Selecciona un valor de nota
(redonda, blanca, negra, corchea o semicorchea).
Selecciona los botones de modificacin Dot o Triplet
para aadir un puntillo o un tresillo, respectivamente,
al valor de nota seleccionado. Por ejemplo, si
seleccionas una negra y luego Dot, indica una negra
con puntillo; si seleccionas una corchea y luego Triplet,
indica una corchea de tresillo.
Sync
Cuando Sync est activado, y se selecciona una duracin

(un valor rtmico de nota), el tempo de la sesin afecta
el ajuste de tiempo Delay. Cuando sincronizar est
desactivado, y se selecciona una duracin, el ajuste
Delay Time se ve afectado por los cambios al ajuste
Tempo.
Botones de duracin
172
Groove
Output
El control Groove ofrece un ajuste preciso del delay

en porcentajes de una subdivisin 1:4 del tiempo
(de 100 % a 100 %). Puede emplearse para aadir
un aire o swing especial, que desplaza un poco el
delay con respecto al ritmo preciso de la pista.

de salida.
Seccin Modulation
Rate
El control Rate define la frecuencia de modulacin

de la seal retardada (de 0,00 Hz a 20,0 Hz).
Depth
El control Depth establece la profundidad de la

modulacin aplicada a la seal retardada (de 0 a 100 %).
Mix
El control Mix establece la proporcin (Mix) entre
la seal con delay (Wet) y la seal original (Dry). Si
vas a utilizar un delay para crear un efecto de flanger
o de chorus, el parmetro Mix permite controlar la
profundidad de dicho efecto. Haz clic en el botn
Dry para configurar la mezcla a 100 % sin procesar
(seca). Haz clic en el botn Wet para configurar
la mezcla con un procesamiento del 100 %.
Medidores Output

de seal de pico despus del procesamiento:
hasta 12 dB.
12 dB a 0 dB.
Rojo Indica niveles a fondo de escala (recorte)
Output Gain
El control Gain establece el nivel de salida despus

del procesamiento. Para las instancias mono de
Mod Delay III, hay un control de ganancia simple.
Para las instancias estreo y mono a estreo de Mod
Delay III, hay controles de ganancia independientes
para cada canal (derecho e izquierdo).
Seleccin del audio para

procesarlo con ModDelay II
AudioSuite
Como el Delay AudioSuite aade ms material al
final del audio seleccionado (una cola de reverberacin),
tu seleccin debe ser ms larga que el material original
para que el plug-in AudioSuite pueda escribir la cola
adicional en el archivo de audio.
Si seleccionas solo el material original sin dejar
espacio adicional al final, se truncara el audio con
retardo que queda despus del final de la seleccin.
173
Captulo 29: Moogerfooger Analog Delay

Moogerfooger Analog Delay es un plug-in de retardo
Moogerfooger Analog Delay admite frecuencias de
muestreo de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz,
176,4 kHz y 192 kHz.
Moogerfooger Analog Delay funciona como un
plug-in mono, multimono o estreo.
Moogerfooger Analog Delay utiliza chips tipo Bucket

Brigade Analog Delay (tecnologa de retardo analgico
tipo brigada de cubos) para conseguir este retardo.
Estos circuitos analgicos integrados funcionan
pasando la forma de onda a travs de una cadena de
miles de celdas del circuito, al igual que se pasan
los cubos de agua por una cadena de personas para
apagar un incendio. Cada celda del chip introduce
un diminuto retardo. El tiempo total de retardo depende
del nmero de celdas y de la velocidad a la que la
forma de onda se ha temporizado o se mueve entre
una celda y la siguiente.
Con la llegada de la tecnologa digital, estos y otros
chips de retardo analgicos similares se han ido dejando
de fabricar. De hecho, Bob Moog consigui una
partida de los ltimos chips analgicos fabricados y
los utiliz para producir una Edicin Limitada de
1.000 unidades del Moogerfooger Analog Delay del
mundo real.
Moogerfooger Analog Delay
Moogerfooger Analog Delay ofrece un delay de sonido

clido en el dominio digital. Un circuito de retardo
produce una rplica de la seal de audio inmediatamente
despus de la seal original. Al mezclar ambas seales,
la seal retardada suena como un eco de la original.
Y si esta mezcla se alimenta de nuevo a la entrada
del circuito de retardo, la salida retardada proporciona
una cadena de ecos que se repite y se desvanece
gradualmente, un efecto musical clsico.
Comparados con los retardos digitales, los contornos

de frecuencia y sobrecarga de los retardos analgicos
bien diseados ofrecen generalmente una serie de
ecos ms suaves y naturales que los aparatos de retardo
digitales. Otra diferencia se encuentra en que los
ecos de un retardo digital son estticos, puesto que
estn formados por el mismo sonido digital repetido
una y otra vez, mientras que los dispositivos tipo
bucket brigade imparten un timbre clido que
evoluciona orgnicamente.
La rplica digital de de Avid reproduce toda la calidez y
naturalidad del sonido de su contraparte analgica. El
plug-in Moogerfooger Analog Delay fue perfeccionado
para resultar an ms til en la grabacin digital.
174
Un filtro paso-alto integrado te permite eliminar la

indeseada acumulacin de graves desde el bucle de
realimentacin, permitindote obtener una oleada de
ecos ms clida y controlable, y al mismo tiempo
disminuir el potencial de recorte digital.
Controles de Moogerfooger
Analog Delay
Este plug-in ofrece los siguientes controles:
Delay Time Delay Time te permite selecciona el tiempo
de retardo entre la seal original y la retardada. Utilizado

con Feedback, tambin afecta al perodo de separacin
entre los ecos.
Short/Long El conmutador Short/Long ajusta el rango
del control Delay Time. Ajustado en Short, el tiempo
de retardo oscila entre 0,04 y 0,4 segundos. Ajustado
en Long, oscila entre 0,08 y 0,8 segundos.
HPF On/Off El conmutador HPF Off/HPF On activa o
desactiva el filtro paso alto (HPF).

Drive El control Drive establece la ganancia de entrada.
Mix El control Mix mezcla la seal de entrada original
con la seal de retardo.
Indicadores LED
Los tres LEDs en la parte inferior central del aparato
ofrecen informacin visual.
Input Level El LED de nivel de entrada se ilumina
en verde cuando hay seal.
HPF HPF cambia a color verde cuando se activa el
filtro paso alto.
Omisin Bypass se ilumina, bien en rojo (desactivado),
o en verde (activado), para mostrar si el efecto se
encuentra o no en el camino de la seal.
Feedback Feedback determina la cantidad de seal
realimentada a la entrada del retardo y afecta a la

rapidez con la que el eco se desvanece.
Highpass El dial Highpass elimina las bajas frecuencias
del bucle de realimentacin. Evita que las frecuencias

bajas ensucien la mezcla, muy comn cuando se
utiliza retardo, y permite la creacin de asombrosos
conglomerados de ecos que no recortarn la seal
de salida. Selecciona una frecuencia de paso alto entre
50 y 500 Hz. Las frecuencias inferiores al ajuste se
filtran del bucle de realimentacin.
Moogerfooger Analog Delay:

trucos y consejos
Infidelidad
Debido a que los chips de retardo analgicos tienen
un nmero fijo de celdas, los tiempos de retardo
prolongados almacenan una versin de menor fidelidad
de la seal de entrada. Prueba el ajuste de retardo
Long (largo) cuando desees obtener sonidos y texturas
novedosas de baja fidelidad.
Olas de eco
Al ajustar cuidadosamente los controles Feedback,
Drive y Highpass puedes utilizar el Moogerfooger
Analog Delay como un generador de sonido.
Simplemente activa la unidad de retardo con un
fragmento corto de audio (puede servir hasta solo
un segundo) y ajusta el dial Delay Time. Ajstalo
de forma correcta y el aparato generar por s solo
asombrosos timbres que pueden durar horas.
175
Captulo 30: Tel-Ray Variable Delay

Tel-Ray Variable Delay es un plug-in de eco/delay
Tel-Ray Variable Delay admite frecuencias de muestreo
y 192 kHz.
Tel-Ray Variable Delay funciona como un plug-in
mono, multimono o estreo.
Tecnologa de la era espacial en lata

Tel-Ray Variable Delay
Con l, puedes incorporar un retardo o eco a cualquier

voz o instrumento. Ofrece un retardo exuberante,
un asombroso eco y da una mayor calidez a tus pistas
y mezclas.
A principios de los 60 haba una pequea empresa
que se dedicaba a experimentar con la electrnica y
la tecnologa. Cuando a algn empleado se le ocurra
una idea genial siempre se lo deca a Ray (en ingls
tell Ray) que era el jefe.
Uno de los inventos consista en una lata de atn,
un motor y unas cucharadas de aceite. La creacin:
una Unidad Electrnica de Memoria. Una tecnologa
que estaban seguros sera de gran inters para compaas
como IBM y la NASA.
Si bien nunca lleg a la Luna, la mayora de los
principales fabricantes de amplificadores de guitarra
han adquirido una licencia para utilizar esta tecnologa
que da a Tel-Ray su sonido nico.
Controles de Tel-Ray
Seccin Input/Output
Input determina el nivel de entrada de la seal a la
unidad de eco de la lata de atn.

Tone es un control de tono (timbre) estndar, como
los que normalmente se encuentran en los efectos

de las guitarras.
Mix ajusta la cantidad de seal seca (sin procesar) con
relacin a la cantidad de seal procesada. Si se gira

completamente en sentido horario la seal ser 100 %
procesada. (en los aparatos originales, este control
se encontraba situado en lo ms profundo de la caja,
normalmente cubierto de aceite PCB cancergeno).
Output Output es un sencillo control de recorte de
salida digital.
176
Seccin Echo/Delay
Variable Delay Variable Delay selecciona el tiempo
de retardo. Los tiempos de retardo varan entre 0,06

y 0,3 segundos. El ajuste ms lento se consigue al
girarlo completamente en sentido horario.
Variation Variation ajusta la cantidad de variacin
que se producir en el retardo. Cuanta ms variacin
utilizas, ms ondulacin y volubilidad se introducir
en el sonido.
Sustain Sustain determina el tiempo de recuperacin
del retardo. Es realmente un control de realimentacin

similar al que se encuentra en el Moogerfooger
Analog Delay.
Echo/Doubler Echo/Doubler determina si se activa
una segunda cabeza de grabacin, dando como

resultado un eco doble.
Trucos y consejos sobre

Tel-Ray
Cada uno de los Tel-Ray presenta diferencias notables
en la estabilidad del motor y del volante, lo que produce
diferentes efectos de tono y variacin. Una misma
unidad puede sonar de forma diferente de un da para
otro, dependiendo de la temperatura, el tiempo de
calentamiento y otros factores. Puesto que las unidades
originales son bsicamente latas de atn de ms de
treinta aos atornilladas a un trozo de madera
contrachapada, con muelles y motores movindose
por dentro como mejor pueden, Tel Ray Delay virtual
ofrece el botn Variation para que puedas aplicar al
Tel-Ray el estado de deterioro deseado.
177
Captulo 31: TimeAdjuster

TimeAdjuster es un plug-in de procesamiento temporal
disponible en los formatos DSP y Native.
TimeAdjuster admite frecuencias de muestreo de
192 kHz.
TimeAdjuster funciona como un plug-in mono,
multimono o estreo.
Controles de TimeAdjuster
El plug-in TimeAdjuster ofrece los siguientes controles:
Phase Invert Este control invierte la fase (polaridad)
de la seal de entrada. Aunque casi todos los plug-ins
de Avid disponen de su propio botn de inversin
de fase, no sucede lo mismo con algunos plug-ins
de otros fabricantes. La inversin de fase tambin
sirve para compensar retardos sin identificar a odo
(consulta Uso de TimeAdjuster para compensacin
de retardo manual en la pgina 179).
Gain Aplica un ajuste de ganancia positivo o negativo
TimeAdjuster (estreo)
Utiliza el plug-in TimeAdjuster para efectuar las

siguientes operaciones:
Compensacin de retardo
Compensacin de ganancia (+/ 24 dB)
Inversin de la fase para corregir seales desfasadas
Para obtener ms informacin sobre la
compensacin de retardo y TimeAdjuster, consulta
la Gua de referencia de Pro Tools.
de hasta 24 dB. Este control es til para alterar en

una cantidad considerable la ganancia de una seal
en tiempo real. Por ejemplo, si trabajas con seales
de audio de nivel muy bajo, puede ser conveniente que
ajustes la ganancia del canal a una gama de trabajo
razonable para que el fader quede colocado en la
posicin ptima de su recorrido. Utiliza el control
Gain para efectuar una amplia gama de ajustes de la
ganancia en tiempo real sin tener que procesar
constantemente los archivos de audio, como sucedera
con un plug-in AudioSuite.
Delay Ofrece ajuste de compensacin de retardo de
hasta 8192 muestras, o ajuste generales de fase del

audio grabado con muchos micrfonos (la cantidad de
delay disponible depende de la versin de TimeAdjuster:
Short, Medium o Long). Tiene un valor predeterminado
mnimo de cuatro muestras, que es el retardo generado
por el uso de TimeAdjuster.
178
Aunque los controles de inversin de fase se usan

desde hace aos como herramientas creativas para
ajustar la respuesta en frecuencia entre varios
micrfonos, los ajustes del retardo a nivel de muestra
ofrecen mucho ms control. El uso creativo de este
control puede ser un recurso muy eficaz para ajustar
la respuesta en frecuencia y las relaciones de timing
entre seales de audio grabadas con varios micrfonos.
Uso de TimeAdjuster para

compensacin de retardo
manual
El procesamiento DSP y las operaciones del propio
ordenador host provocan retardos variables en todos
los sistemas digitales. Puedes utilizar el plug-in
TimeAdjuster para aadir un nmero exacto de
muestras de retardo a la ruta de la seal de una pista de
Pro Tools, a fin de compensar el retardo introducido
por ciertos plug-ins. TimeAdjuster ofrece
configuraciones predefinidas para compensar los
retardos de varias situaciones habituales.
Para compensar el efecto de varios plug-ins sucesivos,
utiliza como referencias los tiempos de retardo de
cada configuracin predefinida, y smalos para
obtener el tiempo de retardo total.
Algunos plug-ins (como Avid Maxim) introducen
distintos retardos a diferentes frecuencias de
muestreo. Consulta para obtener ms informacin
sobre estos plug-ins.
Otro mtodo consiste en averiguar las muestras de

retardo que introducen los plug-ins que deseas
compensar, y despus aplicar la correspondiente
cantidad de retardo.
Para compensar a mano los retardos provocados por
el procesamiento DSP, prueba alguno de los siguientes
mtodos:
Inversin de fase
Si trabajas con pares de pistas coherentes en fase, o pistas
grabadas con varios micrfonos, puedes invertir la
fase para anular el retardo. Si no oyes nada cuando
inviertes la fase de una seal, significa que has ajustado
y compensado correctamente el retardo. Eso se debe a
que, cuando escuches seales duplicadas e inviertas la
polaridad (fase) de una de ellas, esas seales tendrn
una polaridad opuesta y se cancelarn entre s. Esta
tcnica es til para averiguar el retardo exacto de
cualquier plug-in.
Para determinar el retardo de un plug-in mediante
la inversin de la fase de su seal:
1
Coloca clips de audio duplicados en dos pistas

de audio distintas y ajusta el panorama de ambas
al centro (mono).
Carga en la primera pista el plug-in cuyo retardo

deseas averiguar y el plug-in TimeAdjuster en la
segunda pista.
Invierte la fase con TimeAdjuster.
Mantn pulsada la tecla Control (Windows) o

Comando (Mac) mientras arrastras el cursor para
precisar el retardo a incrementos de una muestra,
o utiliza las teclas de flecha Arriba y Abajo para
modificar el retardo muestra a muestra hasta que
desaparezca la seal de audio.
Devuelve la polaridad a su estado normal.
Guarda la configuracin de TimeAdjuster para

utilizarla en un momento posterior.
Cancelacin de los efectos de

filtrado de peine
Ajusta el retardo con la seal en fase hasta que se
cancelen todos los efectos de filtrado en peine.
Inversin de fase
Cancelacin del efecto de filtro de peine
179
Ver el retardo de los canales y

TimeAdjuster
Como los plug-ins muestran sus valores de retardo
en los indicadores de retardo de los canales, puedes
utilizarlos como otro mtodo para determinar la
compensacin de retardo.
Para ver los valores de retardo de un canal y
utilizar TimeAdjuster para compensarlo:
1
Pulsa la tecla Control (Windows) o Comando (Mac)

mientras haces clic en el indicador Track Level
para alternar entre las indicaciones de nivel (que
aparece en la pantalla como vol), de amplitud
(pk) y de retardo del canal (dly). Los valores
de retardo se indican en nmero de muestras.
Cundo compensar los

retardos
Si quieres compensar los retardos de todo el sistema
con Time Adjuster, debes calcular el retardo mximo
acumulado en cualquiera de los canales y aplicar los
retardos necesarios al resto de canales para
sincronizarlos con este.
Ahora bien, puede que esto no siempre sea necesario.
Tal vez sea preciso compensar nicamente retardos
entre pistas cuando es esencial mantener la coherencia
de fase (por ejemplo, con instrumentos grabados
con varios micrfonos o pares estreo). Si trabajas
con seales mono y los retardos acumulados son
pequeos (de unas cuantas muestras), seguramente
ser innecesaria una compensacin.
Para obtener ms informacin sobre los retardos
y las mezclas, consulta la Gua de referencia
de Pro Tools.
Determinacin del retardo DSP de los insertos de una

pista (vista de la ventana Mix)
2
Aplica el plug-in TimeAdjuster a la pista cuyo

retardo deseas incrementar, y pulsa la tecla Control
(Windows) o Comando (Mac) mientras haces clic
en su indicador Track Level hasta que aparezca
el valor de retardo del canal para esa pista.
Para cambiar el valor de retardo en TimeAdjuster,

mueve el control deslizante Delay o escribe un
valor en el campo Delay, hasta que el valor de
retardo del canal coincida con el de la primera
pista.
Comprueba los valores de retardo duplicando

una pista de audio e invirtiendo su fase mientras
compensas el retardo.
180
Parte VII: Plug-ins de

modulacin
Captulo 32: Moogerfooger Lowpass Filter

Moogerfooger Lowpass Filter est compuesto de
un filtro de resonancia variable de 2 o 4 polos con
seguidor de envolvente. Utilzalo para conseguir
esos sonidos de bajos y guitarras elctricas de los
60 y 70, o simplemente para aplicar una resonancia
analgica virtual clida y consistente.
Moogerfooger Lowpass Filter est disponible en los
formatos DSP, Native y AudioSuite.
Moogerfooger Lowpass Filter admite frecuencias de
muestreo de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz,
176,4 kHz y 192 kHz.
Moogerfooger Lowpass Filter funciona como un
Con la invencin del sintetizador MOOG en los

aos 60, Bob Moog dio comienzo a la revolucin
de la msica electrnica. Un descendiente directo
de los sintetizadores MOOG Modular originales, el
Moogerfooger Lowpass Filter ofrece dos mdulos
MOOG clsicos: un Lowpass Filter y un Envelope
Follower.
Un fitro de paso-bajo permite el paso a todas las
frecuencias hasta llegar a una frecuencia dada, a partir
de la cual se eliminarn las que quedan por encima
de ella. Suprime las altas frecuencias de un sonido,
hacindolo sonar ms suave o asordinado. Moogerfooger
Lowpass Filter consta de un genuino filtro paso-bajo
de cuatro polos. Decimos genuino porque los filtros
de cuatro polos, una parte importante del sonido
MOOG de los 60 y los 70, fueron patentados por
primera vez por Bob Moog en 1968. La versin digital
conserva todo el carcter, matices y personalidad
de su diseo analgico original clsico.
Moogerfooger Lowpass Filter
182
Un Envelope Follower o seguidor de envolvente sigue

el contorno de sonoridad o envolvente de un sonido.
O sea, cada vez que tocas una nota, la envolvente
sube y despus baja. Cuanto ms fuerte toques, ms
alto subir la envolvente. En el Moogerfooger Lowpass
Filter, el Envelope Follower acciona la frecuencia
de corte del Lowpass Filter. Puesto que la envolvente
sigue la dinmica de la seal de entrada, esta toca
el filtro barrindolo hacia arriba y abajo en respuesta a
la sonoridad de la seal de entrada.
Envolvente
del sonido
Tiempo
Forma de onda del
sonido
Forma de onda de un sonido musical
Fast Smooth/Fast El conmutador Smooth/Fast
determina en qu medida la envolvente sigue a la

sonoridad de la seal de entrada. Algunos sonidos
(como los acordes de guitarra) poseen envolventes
largas e irregulares y, a menudo, suenan mejor con
cambios menos drsticos en el filtro. Otros sonidos
(como el bajo o la caja) son rpidos y secos y suenan
sensacionales cuando el filtro sigue de cerca su ataque.
Mix El control Mix mezcla la seal de entrada original
con la seal filtrada. Utilzalo para conseguir cualquier

mezcla de sonido filtrado y sin filtrar.
Seccin Filter
Controla el filtro mediante los diales Cutoff y Resonance

y el conmutador 2-Pole/4-Pole.
Cutoff Cutoff abre y cierra el filtro. Al girarlo en
Tiempo
sentido antihorario pasan menos frecuencias altas a

travs del filtro. Al girarlo en sentido horario, pasan
ms frecuencias altas.
Seal envolvente del mismo sonido
Envelope
Gain
2 polos
Moogerfooger Lowpass Filter:

controles
Seccin Envelope
Amount El dial Amount determina en qu medida
la envolvente variar el filtro. Cuando el dial se gira

en sentido antihorario, la seal envolvente no produce
efecto en el filtro. Cuando el dial se gira completamente
en sentido horario, la seal envolvente abre y cierra
el filtro en un rango de cinco octavas.
4 polos
Frequency
El conmutador 2-Pole/4-Pole selecciona la pendiente

del filtro.
Resonance Resonance cambia la forma en la que

suena el filtro. Cuando la resonancia es baja, las
frecuencias bajas pasan de forma uniforme. Cuando
la resonancia es alta, las frecuencias cercanas a la
frecuencia de corte se amplifican, creando una cualidad
parecida a la de una sibilante o una vocal. Cuando
la resonancia est al lmite, el filtro oscila y produce su
propio sonido en la frecuencia de corte. Esta oscilacin
interacta con otros tonos mientras que pasan a travs
del filtro, produciendo el caracterstico sonido Moog.
183
2-Pole/4-Pole El conmutador 2-Pole/4-Pole selecciona

si la seal pasa a travs de la mitad del filtro o (2-Pole)
del filtro entero (4-Pole). 2-Pole tiene ms brillo,
mientras que 4-Pole tiene una calidad ms profunda
y suave.
Drive El control Drive establece la ganancia de entrada.
Utilzalo para ajustar la entrada al filtro y al seguidor
de envolvente.
Indicadores LED
Los tres LEDs en la parte inferior central del aparato

ofrecen informacin visual.
Level Level se ilumina en verde cuando la seal est
presente en el circuito de envolvente.

Env Env (envolvente) se ilumina ms intensamente
en rojo en respuesta al seguimiento de la envolvente

de entrada.
Omisin Y Bypass se ilumina, bien en rojo (omitido),
o en verde (sin omitir), para mostrar si el efecto se

Moogerfooger Lowpass Filter:

trucos y consejos
Prueba a insertar un LFO antes del filtro Moogerfooger
Lowpass para producir un interesante efecto Auto
Wah. Utiliza esto junto con el altavoz giratorio de
Voice Spin para un efecto auto-wah envolvente.
184
Captulo 33: Moogerfooger 12-Stage Phaser

Moogerfooger 12-Stage Phaser combina un phaser
de 6 o 12 etapas con amplia gama de LFO variables.
Comienza con un trmolo sutil o con intensos efectos
de modulacin, luego aplica los filtros de distorsin
y resonancia hasta generar sonidos autnticamente
increbles, todo con el caracterstico sonido clsico
de MOOG.
Moogerfooger 12-Stage Phaser ofrece 6 o 12 etapas

de filtros de resonancia analgicos de MOOG. A
diferencia del filtro paso bajo, sin embargo, los filtros
se encuentran dispuestos en una configuracin de
pasa todo.
Tiempo
Filtro paso-bajo
Moogerfooger 12-Stage Phaser est disponible en

Moogerfooger 12-Stage Phaser admite frecuencias
de muestreo de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz,
176,4 kHz y 192 kHz.
Corte
Tiempo
1
Frecuencia
Filtro de resonancia
Moogerfooger 12-Stage Phaser funciona como un

Corte
Frecuencia
Tiempo
1
Phaser de 5 fases
Desplazamiento de la
frecuencia media
Frecuencia
Diferentes tipos de filtros
Moogerfooger 12-stage Phaser
Un phaser funciona barriendo la frecuencia media

de desviacin de los filtros hacia delante y hacia atrs
Mientras que esto se produce, toda la respuesta de
frecuencia de la salida se mueve tambin hacia delante
y hacia atrs. El resultado es el sonido whoosh
clsico del phaser en el que las diferentes bandas de
frecuencia de la seal se enfatizan y se atenan
alternadamente.
185
Un control de barrido te permite ajustar el rango del

desvo de la frecuencia. Adems, manteniendo el
espritu del sintetizador modular MOOG, un LFO
integrado te permite modular el control de barrido
para conseguir efectos extremos.
Controles de Moogerfooger
12-Stage Phaser
Gain
1
Desplazamiento de la
frecuencia media
Frecuencia
Seccin LFO
Respuestas de un phaser con alta resonancia
Controla el LFO mediante los diales Amount y Rate

y el conmutador selector Lo/Hi.
Sweep Sweep ajusta el punto de la frecuencia central
Amount. Amount vara la profundidad de la

modulacin del phaser, desde apenas perceptible en
la posicin completamente en sentido antihorario,
hasta el barrido completo del phaser (totalmente en
sentido horario, o Kill).
de los filtros. Utilzalo junto con Amount para controlar

las frecuencias afectadas por el phaser.
La frecuencia media de
desviacin se desplaza
Gain
1
Rate. Rate determina la velocidad a la que oscila el

LFO. El LED LFO parpadea para ofrecer una
indicacin visual de la frecuencia de LFO.
Lo/Hi. El conmutador Lo/Hi ajusta el rango del
control Rate. Cuando el conmutador se encuentra

en Lo, el control Rate vara entre 0,01 Hz (un ciclo
cada cien segundos) y 2,5 Hz (2,5 ciclos por
segundo). Cuando el conmutador se encuentra en
Hi, el control Rate vara entre 2,5 Hz (2,5 ciclos por
segundo) y 250 Hz (doscientos cincuenta ciclos por
segundo). Con tan amplia gama de frecuencias
disponible, est claro que es necesario ajustar Rate
despus de haber pulsado el conmutador Lo/Hi
para conseguir el sonido que deseas.
Seccin Phaser
Controla el Phaser con los diales Sweep y Resonance
y el conmutador 6-Stage/12-Stage.
Resonance. Resonance ajusta la realimentacin de los
filtros analgicos. Cuando ms resonancia se incorpora,

ms afilados y perceptibles sern los picos producidos
por los filtros.
Frecuencia
Sweep ajusta el punto de la frecuencia central.
Drive
El control Drive establece la ganancia de entrada.
Indicadores LED
Los tres LED ofrecen informacin visual.
Level Level se ilumina en verde cuando hay una
seal presente.
LFO LFO parpadea para indicar la frecuencia del LFO.
Omisin Bypass se ilumina, bien en rojo (omitido), o
en verde (sin omitir), para mostrar si el efecto se

186
Moogerfooger 12-Stage
Phaser: trucos y consejos
Ms armnicos = Ms diversin
Cuanto ms rico sea el contenido armnico del sonido,
ms habr que filtrar y barrer. Prueba a aadir distorsin
a travs del SansAmp PSA-1 antes del phaser; es una
variacin interesante del camino comn de la seal
utilizado cuando se pone un phaser previo a un ampli
de guitarra.
Agresivo y extremo
El Dr. Moog aparentemente se tom muy en serio
estos mantras de la ciencia de la grabacin de principios
del siglo XXI cuando dise el dial Rate en su phaser.
Pon el conmutador Rate en la posicin Hi y deja que
comience la fiesta. Prueba a silenciar una pista y mezcla
porciones de material con un barrido de fase extremo.
Es un efecto: juega con l

Todos los controles del Moogerfooger 12-Stage Phaser
funcionan de forma totalmente independiente. Esto
significa que los puedes configurar en cualquier
combinacin que desees. No existe realmente una
combinacin de ajustes incorrecta, por lo que puedes
experimentar tanto como desees hasta encontrar
efectos nuevos e impresionantes para tu msica.
187
Captulo 34: Moogerfooger Ring Modulator

Moogerfooger Ring Modulator proporciona un
oscilador de portadora de banda ancha y un LFO dual de
forma de onda sinusoidal/cuadrada. Aporta
movimiento a las pistas de ritmos y consigue texturas
radicales de baja fidelidad. T pones los lmites!
Al igual que el filtro paso-bajo, Moogerfooger Ring

Modulator tiene sus races en los sintetizadores
modulares MOOG. Ofrece tres mdulos MOOG
clsicos: un Low Frequency Oscillator, un Carrier
Oscillator y un Ring Modulator.
Moogerfooger Ring Modulator est disponible en

Los Low Frequency Oscillators (o LFO) crean

modulaciones lentas, como vibrato y trmolo. El LFO
del Moogerfooger Ring Modulator es un oscilador
de portadora de banda ancha con dos formas de
onda (sinusoidal/cuadrada).
Moogerfooger Ring Modulator admite frecuencias

de muestreo de 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz,
176,4 kHz y 192 kHz.
Moogerfooger Ring Modulator funciona como un
El oscilador de portadora es un oscilador sinusoidal de

banda ancha. Se llama oscilador de portadora porque,
al igual que la onda portadora de una seal de radio
AM, siempre est all, disponible y lista para ser
modulada por la seal de entrada.
Un Ring Modulator toma dos seales de entrada y
produce la suma y la diferencia entre las frecuencias
de ambas. Por ejemplo, si la primera seal de entrada
contiene un onda sinusoidal de 500 Hz y la segunda
una de 100 Hz, la seal de salida constar de una
onda sinusoidal de 600 Hz (500 ms 100) y otra de
400 Hz (500 menos 100).
Moogerfooger Ring Modulator
188
Moogerfooger Ring
Modulator: controles
Seccin LFO
Controla el LFO a travs de los diales Amount y Rate
y el conmutador selector de forma de onda cuadrada/
sinusoidal.
Amount Amount determina la cantidad de forma de
onda del LFO que modula la frecuencia del oscilador

portador. Cuando el dial se gira completamente en
sentido antihorario, la portadora no recibe modulacin.
Si se gira completamente en el sentido horario, el
oscilador de portadora ser modulado en un rango
de tres octavas.
Velocidad Rate determina la velocidad a la que el
Mix El control Mix mezcla la seal de entrada y la
salida del modulador de anillo. Escuchars nicamente

la seal de entrada cuando el dial se gire en sentido
antihorario y la seal modulada en anillo cuando se
gire en sentido horario.
Drive
El control Drive establece la ganancia de entrada.
Indicadores LED
Los tres LED ofrecen informacin visual.
Level Level se ilumina en verde cuando hay una seal
presente.
LFO LFO parpadea para indicar la frecuencia del LFO.
LFO oscila, entre 0,1 Hz (un ciclo cada diez segundos)

y 25 Hz (veinticinco ciclos por segundo). El LED
LFO parpadea para ofrecer una indicacin visual
de la frecuencia de LFO.
Omisin Y Bypass se ilumina, bien en rojo (omitido),
Sine/Square El conmutador cuadrada/sinusoidal
Moogerfooger Ring Modulator:

trucos y consejos
selecciona la forma de onda cuadrada o sinusoidal.

La forma de onda cuadrada produce efectos de trmolo
mientras que la sinusoidal produce efectos de vibrato
y sirena.
Seccin Modulator
El oscilador de portadora se controla a travs del dial
Frequency y el conmutador Low/High.
Dial Frequency Al funcionar en la frecuencia
o en verde (sin omitir), para mostrar si el efecto se

Descubrirs una gran cantidad de usos prcticos para

el Moogerfooger Ring Modulator mediante la
experimentacin. Pero no olvides probarlo de forma
sutil, aadiendo tan solo un toque para endurecer
o aadir un carcter metlico a las pistas individuales
a las que les falte presencia en la mezcla. Casi todos
los sonidos geniales de MOOG se caracterizan por
los usos sutiles e ingeniosos de la modulacin de anillo.
seleccionada, el oscilador de portadora proporciona

una entrada al modulador de anillo, mientras que la
otra proviene de la seal de entrada.
Lo En la posicin Low, el dial Frequency abarca de
0,5 Hz a 80 Hz.
Hi En la posicin High, el dial Frequency abarca
entre 30 Hz y 4 kHz.
189
Captulo 35: Reel Tape Flanger

Reel Tape Flanger forma parte del paquete de plug-ins
de efectos de simulacin de cinta Reel Tape. Reel
Tape Flanger simula el efecto flanger que se hace
con grabadoras de cinta, modelando el barrido de
frecuencia y efectos de cruce con filtrado de peine que
pueden aparecer cuando se ajusta el retardo variable
del flanger. Tambin reproduce las caractersticas
de respuesta de frecuencia, ruido, wow y flutter y
distorsin de la grabacin de cinta analgica.
Reel Tape Flanger est disponible en los formatos
Reel Tape Flanger admite frecuencias de muestreo
y 192 kHz.
Reel Tape Flanger funciona como un plug-in mono,
multimono o estreo.
Reel Tape Flanger modela una configuracin clsica

de flanger de cinta con dos mquinas de cinta analgicas
y un mezclador, donde una mquina de cinta tiene un
retardo fijo y la otra tiene un retardo continuamente
variable.
A las dos mquinas se les suministra una seal de
entrada en paralelo y entonces se mezcla la salida de
las mismas. Cuando el retardo variable de la segunda
mquina se cambia a un ritmo constante (usando un
LFO), las cancelaciones de frecuencia resultantes
causan un phasing peridico de la seal original.
El uso de un retardo fijo en la primera mquina hace
posible el ajuste del retardo variable de la segunda
mquina para pasar el punto cero (a un valor de
retardo inferior al del retardo fijo), resultando en
cancelaciones de fase (o el efecto de cruce del flanger).
Reel Tape Flanger aplica automticamente efectos
de saturacin de cinta que corresponden a las
siguientes configuraciones de control en Reel Tape
Saturation:
Speed: 15 ips
Bias: 0,0 dB
Cal Adjust: +9 dB
Reel Tape Flanger
Durante aos, los tcnicos de audio han confiado en la

cinta analgica para aadir un sonido suave y clido
a sus grabaciones. En alta saturacin, la cinta responde
con una suave distorsin en lugar de un abrupto recorte
como en el dominio digital. La cinta magntica tambin
tiene un caracterstica de saturacin dependiente de
la frecuencia, que puede otorgar pegada a la cola de
graves y melosidad a los agudos.
Utiliza la caracterstica BPM Sync para sincronizar

el efecto Reel Tape Flanger con el tempo actual de
la sesin Pro Tools.
190
Controles comunes de Reel

Tape
Cada uno de los plug-ins Reel Tape comparte los
siguientes controles:
Drive
Drive controla la cantidad de efecto de saturacin
aumentando la seal de entrada de la mquina de cinta
modelada mientras compensa automticamente
reduciendo la salida general. Drive se ajusta desde
12 dB hasta +12 dB, con un valor predeterminado
de 0 dB.
Output
Output controla el nivel de seal de salida del plug-in
tras procesar. Output se ajusta desde 12 dB hasta
+12 dB, con un valor predeterminado de 0 dB.
Tape Machine
El control Tape Machine te permite seleccionar uno
de los tres tipos de mquina de cinta emulados por
el plug-in, cada uno con sus propias caractersticas
sonoras:
US. Emula las caractersticas de audio de una
grabadora de cinta multipista 3M M79.
Swiss. Emula las caractersticas de audio de una
Controles Reel Tape Delay

Adems de los controles Drive, Output, Tape Machine
y Tape Formula, Reel Tape Flanger tiene los siguientes
controles:
Range
El control Range ajusta la magnitud general del retardo
variable, que determina el desfase entre las dos mquinas
de cinta modeladas. Una configuracin central o cero
elimina el desfase. El Range se ajusta continuamente
desde 20 ms hasta +20 ms y se divide en dos tipos
de efectos: flanger y doble pista automtica.
Flange Las configuraciones de Range en la angosta
banda central alrededor de cero simulan un flanger
de cinta, con un efecto de cancelacin de fase segn
el retardo variable cruza el punto cero.
LFO Rate
LFO Depth
Punto cero
grabadora de cinta multipista Studer A800.

Lo-Fi. Simula el efecto de un dispositivo de cinta
analgico con ancho de banda limitado, como un
efecto de eco externo basado en cinta.
Operacin con la configuracin Flange de Range

(sin desfase)
Tape Formula
de Range fuera de la angosta banda central simulan

la doble pista artificial, en la que el retardo variable
no cruza el punto cero. Este retardo variante crea
un efecto de duplicado nico, esencialmente un
precursor analgico del chorus (puedes or efectos
tipo ADT en muchas grabaciones analgicas
clsicas, como aquellas de The Beatles o Led
Zeppelin).
El control Tape Formula te permite seleccionar

cualquiera de las dos formulaciones de cinta magntica
emuladas por el plug-in, cada una con sus propias
caractersticas de saturacin:
Classic Emula las caractersticas de Ampex 456,
exhibiendo un efecto de saturacin ms pronunciado.
ADT (Artificial Double Tracking) Las configuraciones
Hi Output Emula las caractersticas de Quantegy GP9,
exhibiendo un efecto de saturacin ms sutil.

191
Velocidad
LFO Rate
LFO Depth
Punto cero
Operacin con la configuracin ADT de Range

(desfase positivo)
Cuando el control LFO Depth se establece en cero,

an puedes obtener un efecto flanger manual
o ADT variando el control Range.
Feedback
El control Feedback aade un retardo corto a la seal
con flanger. La cantidad de Feedback se ajusta desde
0 hasta 100 %, con un valor predeterminado de 0 por
ciento (no es el mismo efecto de realimentacin que
el de un flanger o retardo electrnicos).
Wow/Flutter
El control Wow/Flutter ajusta la amplitud del wow
y flutter de la mquina de cinta de retardo variable
o la cantidad de fluctuacin en la velocidad de cinta.
Una configuracin ms elevada provoca mayores
fluctuaciones de la velocidad. Una configuracin
ms baja provoca fluctuaciones de velocidad ms
reducidas. El Wow/Flutter se ajusta desde 0 hasta
1 %, con un valor predeterminado de 0,03 %.
El control LFO Rate ajusta la frecuencia de cambio

en el retardo variable. Una configuracin ms elevada
provoca fluctuaciones ms rpidas de la velocidad.
Una configuracin ms baja provoca fluctuaciones
ms lentas de la velocidad. El LFO Rate se ajusta
desde 0,05 Hz hasta 5 Hz, con una configuracin
predeterminada de 0,14 Hz.
Puedes establecer el control LFO Rate para sincronizar
con el tempo de la sesin Pro Tools actual. Consulta
Sincronizar el flanger con el tempo de la sesin en
la pgina 193.
Depth
El control LFO Depth ajusta la amplitud del cambio
en el retardo variable. Una configuracin ms elevada
provoca mayores fluctuaciones de la velocidad. Una
configuracin ms baja provoca fluctuaciones de
velocidad ms reducidas. El LFO Depth se ajusta
desde 0 hasta 100 %, con un valor predeterminado
de 65 %.
Mix
El control Mix ajusta la cantidad de seal de retardo
fijo mezclada con la seal de retardo variable en la
salida final del plug-in. El valor predeterminado de
Mix se ajusta desde 100 % (toda la seal de retardo
fijo) hasta +100 % (toda la seal de retardo variable),
con un valor predeterminado de 0 (50 % de seal de
retardo fijo, 50 % de seal de retardo variable).
Invert
(solo lista de reproduccin de automatizacin
del plug-in o acceso por superficie de control)
El parmetro Invert invierte la polaridad de la seal

proveniente de la mquina de cinta de retardo variable,
para que la cancelacin completa del audio tenga lugar
cuando el efecto flanger cruce el punto cero. El valor
predeterminado del parmetro Invert es Off.
192
Solo se puede acceder a este parmetro desde una

lista de reproduccin de automatizacin o desde una
superficie de control admitida.
Las configuraciones de este parmetro se guardan
con los presets del plug-in. Si usas un preset
para las versiones DSP, Native o AudioSuite de
este plug-in, cualquier configuracin para este
parmetro quedar activada.
Noise
Sincronizar el flanger con el

tempo de la sesin
Puedes establecer el LFO Rate en Reel Tape Flanger
para sincronizar al tempo de la sesin (en pulsos
por minuto).
Para sincronizar el valor del control LFO Rate con
el tempo de la sesin:
1
(solo lista de reproduccin de automatizacin

del plug-in o acceso por superficie de control)
El parmetro Noise controla el nivel de soplido simulado

de cinta que se aade a la seal procesada. Noise se
ajusta desde Off (INF) hasta 24 dB, con un valor
predeterminado de Off.
Solo se puede acceder a este parmetro desde una
lista de reproduccin de automatizacin o desde una
superficie de control admitida.
Las configuraciones de este parmetro se guardan
con los presets del plug-in. Si usas un preset
para las versiones DSP, Native o AudioSuite de
este plug-in, cualquier configuracin para este
parmetro quedar activada.
En la seccin BPM Sync, haz clic en el botn On.

El visualizador Tempo/Rate cambia para sincronizar
con el tempo de la sesin actual.
Botn
On
Visualizador
Note Value Botn Dot
Visualizador
Tempo/Rate
Botn Triplet
Controles BPM Sync

2
Para establecer una frecuencia de LFO rtmica,

haz clic sobre el visualizador Note Value para elegir
entre los valores de nota disponibles (redonda,
blanca, negra, corchea, semicorchea o fusa).
Para ajustar ms el ritmo, efecta una de las

siguientes acciones:
Para activar un timing de retardo rtmico de tresillo,

haz clic en el botn Triplet (3) para que se ilumine.
Para establecer un valor de retardo rtmico con
puntillo, haz clic en el botn Dot (.) para que se
ilumine.
193
Reel Tape Flanger: consejos

y sugerencias
Para alcanzar un efecto flanger, establece el control
Range dentro del rango Flange y ajusta el control
LFO Depth a un valor mayor que el del desfase (para
que el retardo variable cruce el punto cero).
Para alcanzar un efecto ADT (duplicado), establece

el control Range dentro de los rangos ADT y ajusta
el control LFO Depth a un valor menor que el del
desfase (para que el retardo variable no cruce el punto
cero).
Reel Tape Flanger presets

12-String Configuracin ADT de profundidad
moderada que funciona bien con sonidos de guitarra
acstica.
Flutter Flange Configuracin de flanger de profundidad
moderada con Wow/Flutter
Flutter Configuracin extrema de Wow/Flutter con
el flanger desactivado y una configuracin Mix que

pasa nicamente el retardo variable
Manual Flange Configuraciones con el LFO Depth
Para conseguir un efecto flanger manual, establece

el control LFO Depth en 0 y vara (o automatiza) el
control Range dentro del rango de Flange. Para un
control ms preciso, manten pulsada la tecla Control
(Windows) o Comando (Mac) mientras varas el
control Range.
establecido en cero, preparado para efectuar el flanger

manual mediante el ajuste o automatizacin del control
Range
Para aadir complejidad a los efectos de flanger

y ADT, sube el control Wow/Flutter para introducir
ms fluctuacin en el retardo variable.
Vocal ADT Configuraciones para crear efectos de
Usa el plug-in Reel Tape Flanger en una

configuracin de envo/retorno para mezclar la seal
en seco con una seal con flanger, agresivamente
saturada para controlar la cantidad de grunge de
la mezcla final.
Vocal Walrus Configuraciones de saturacin potenciada

para efecto de duplicacin extrema de voces
Slow Flange Configuracin High Depth combinada
con LFO Rate lento, adecuado para voces con flanger

duplicado sin efecto crossover de flanger, adecuado
para voces
Wobble Un valor alto de LFO Rate combinado con

una configuracin de Mix que pasa nicamente el
retardo variable. Funciona bien en partes prolongadas.
Cuando comienzas la reproduccin, el barrido

LFO siempre comienza en la parte baja del ciclo,
as que cada vez que inicies la reproduccin desde
la misma ubicacin (por ejemplo, una lnea de comps),
el efecto se aplicar de la misma manera.
194
Captulo 36: Sci-Fi

Sci-Fi incluye los siguientes efectos de sintetizador
analgico:
Resonador positivo y negativo de frecuencia variable,
Sci-Fi tiene la finalidad de simular una sintetizacin

de audio aadiendo efectos como modulacin en anillo,
resonancia o muestreo y retencin, que normalmente
se encuentran en sintetizadores modulares ms antiguos,
analgicos. Sci-Fi es ideal para dar un toque de
sintetizador a una pista.
Control de modulacin con LFO, seguidor de

envolvente, muestreo y retencin o activacin y
retencin
Controles Sci-Fi
Modulacin en anillo
Modulacin de frecuencia
Sci-Fi est disponible en los formatos DSP, Native

y AudioSuite.
Sci-Fi admite frecuencias de muestreo de 44,1 kHz,
Sci-Fi funciona como un plug-in mono, multimono
o estreo.
Sci-Fi Input Level

Input Level atena el nivel de entrada de la seal al
procesador Sci-Fi. Como algunos de los controles
de Sci-Fi (por ejemplo Resonator) pueden provocar
cambios bruscos en el nivel de la seal, ajustar Input
Level resulta muy til para conseguir unidad de
ganancia con el nivel de seal original. El rango de
este control va de 12 dB a 0 dB.
Sci-Fi: Tipos de efectos

Sci-Fi ofrece cuatro tipos diferentes de efectos:
Ring Mod Es un modulador de anillo que modula la
Sci-Fi
Captulo 36: Sci-Fi
amplitud de la seal con una frecuencia portadora,

produciendo bandas laterales armnicas que son la suma
y la diferencia de las frecuencias de las dos seales.
La frecuencia portadora la proporciona Sci-Fi. La
frecuencia de modulacin la determina el control
Effect Frequency. La modulacin en anillo aade
un sonido metlico, duro, al audio.
195
Freak Mod Es un procesador de modulacin de
frecuencia que modula la frecuencia de la seal con

una frecuencia portadora, produciendo bandas laterales
armnicas que son la suma y la diferencia de la
frecuencia de la seal de entrada y mltiplos enteros
de la frecuencia portadora. La modulacin de frecuencia
produce muchas ms frecuencias de bandas laterales
que la modulacin en anillo, con un carcter an ms
metlico. El control Effect Frequency determina la
frecuencia de modulacin del efecto Freak Mod.
Resonator+ y Resonator Aade un tono de
frecuencia resonante a la seal de audio. El control
Effect Frequency determina esta frecuencia. La
diferencia entre estos dos mdulos es que Resonator
invierte la fase (polaridad) del efecto produciendo
un sonido ms hueco que Resonator+. El resonador
se puede utilizar para producir efectos metlicos y de
flanging que emulan el sonido de flangers analgicos
clsicos.
Sci-Fi Effect Amount

Effect Amount controla la mezcla del sonido procesado
con la seal original. El rango de este control va de
0 a 100 %.
Sci-Fi Effect Frequency

Effect Frequency controla la frecuencia de modulacin
de los resonadores y el modulador de anillo. El rango
de frecuencia depende del tipo de efecto. Para el
modulador de anillo, el rango de frecuencia de este
control va de 0 Hz a 22,05 kHz. Para Freak Mod, el rango
de frecuencia de este control va de 0 Hz a 22,05 kHz.
En Resonator+, el rango de frecuencia va de 344 a
11,025 kHz. En Resonator, el rango de frecuencia
va de 172 Hz a 5,5 kHz.
Tambin puedes introducir los valores de frecuencia
mediante el teclado de notas.
Captulo 36: Sci-Fi
Para utilizar el teclado de notas:

1
Haz clic en la tecla Inicio (Windows) u haz clic

manteniendo pulsada la tecla Control (Mac) en
el control deslizante Effect Frequency para mostrar
el teclado emergente.
Selecciona la nota del teclado que deseas para

Effect Frequency.
Controles Mod Type de Sci-Fi

Los cuatro botones Mod Type determinan el tipo de
modulacin aplicado a la frecuencia del efecto
seleccionado. Segn el tipo de modulacin que
selecciones aqu, los controles deslizantes que
aparecen debajo cambiarn para ofrecer el tipo
apropiado de controles de modulacin. Si Mod
Amount est establecido en 0 %, no se aplicar
ninguna modulacin dinmica a la seal de audio.
El control deslizante Effect Frequency se convierte
en el control principal para modificar el sonido.
LFO Produce una onda triangular de baja frecuencia
como fuente de modulacin. La frecuencia y amplitud
de la onda triangular las determinan los controles
Mod Rate y Mod Amount, respectivamente.
Envelope Follower El seguidor de envolvente hace
que el efecto seleccionado siga de forma dinmica la

seal de entrada variando con la envolvente de
amplitud de la seal de audio. Cuanto ms alta sea la
seal, ms modulacin tiene lugar. Se puede utilizar
para producir un efecto de tipo wah-wah automtico
muy bueno. Al seleccionar el seguidor de envolvente,
el control deslizante Mod Amount se convierte en
el control Mod Slewing. Slewing permite suavizar los
cambios dinmicos extremos en la fuente de modulacin.
Con ello se consigue un efecto de modulacin ms
suave y continuado. Cuanto ms slewing se aada,
ms graduales sern los cambios en la modulacin.
196
Sample+Hold Muestrea peridicamente una seal

de ruido pseudo-aleatorio y la aplica a la frecuencia
del efecto. La modulacin de muestreo y retencin
produce una modulacin escalonada aleatoria. Los
controles Mod Rate y Mod Amount determinan la
frecuencia de muestreo y la amplitud,
respectivamente.
Trigger+Hold La modulacin activacin y retencin
Medidor Output de Sci-Fi

Output Meter indica el nivel de salida de la seal
procesada. Ten en cuenta que este medidor indica
el nivel de salida de la seal, no el nivel de entrada.
Si se produce recorte en este medidor, quiz haya
sucedido en la entrada de la seal, antes de alcanzar
Sci-Fi. Visualiza los niveles de seal de envos e
insertos para evitar que ocurra esto.
es similar a la modulacin de muestreo y retencin,

con una diferencia significativa: si la seal de entrada
cae por debajo del umbral establecido con el control
Mod Threshold, la modulacin no tendr lugar. Con
esto se producen efectos rtmicos interesantes en los
que la modulacin tiene lugar principalmente en los
picos de seal. La modulacin se da de forma aleatoria
y peridica, y vara segn los picos del material de
audio. Este tipo de modulacin equivale a tener los
mejores elementos de muestreo y retencin y del
seguidor de envolvente.
Controles Mod Amount y Mod Rate

de Sci-Fi
Estos dos controles deslizantes controlan la amplitud
y la frecuencia de la seal de modulacin. La cantidad
de modulacin va de 0 a 100 %. Cuando LFO o
Sample+Hold estn seleccionados, la frecuencia de
modulacin va de 0,1 a 20 Hz.
Si seleccionas Trigger+Hold como tipo de modulacin,
el control deslizante Mod Rate se convierte en control
deslizante Mod Threshold, cuyos valores se pueden
establecer entre 95 y 0 dB. Determina el nivel por
encima del cual se produce la modulacin con la
funcin Trigger+Hold.
Si seleccionas Envelope Follower como tipo de
modulacin, el control deslizante Mod Rate se convierte
en Mod Slewing, que se puede establecer entre 0 y
100 %.
Captulo 36: Sci-Fi
197
Captulo 37: Voce (plug-ins)

Los plug-ins Voce son dos complementos con efectos
clsicos de modulacin: Voce Chorus Vibrato y Voce
Spin.
Los plug-ins Voce estn disponibles en los formatos
88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz y 192 kHz.
Los plug-ins Voce admiten funcionamiento mono,
mono a estreo (solamente Voce Spin), multi-mono y
estreo.
Voce Chorus/Vibrato
Voce Chorus/Vibrato recrea el vibrato de barrido
mecnico que encontramos en el rgano B-3. Tres
configuraciones de coro y tres de vibrato se presentan
en un original dial. Divertido y fcil de usar, este es
un efecto clsico que se usa desde hace ms de 60
aos.
En un rgano de tubos grande, los registros de tubos

(tubos mltiples diseados para emitir la misma
frecuencia) no tienen una afinacin totalmente idntica.
Por ello, producen un efecto que se denomina
multirregistro, o ms comnmente, chorus.
Dentro de cada rgano B3, en el extremo del eje de
transmisin con el que se giran las ruedas tonales,
se encuentra un artefacto mecnico que retarda el
sonido del rgano. Originalmente se aadi para
que el B3 sonara ms como un rgano de tubos, al
conferir una variacin de frecuencias al sonido.
Aunque bien recibido por las iglesias, el sonido
caracterstico del Chorus/Vibrato del B-3 ha adornado
las grabaciones de jazz y rock desde entonces. Ahora
puedes utilizar este bonito efecto en cualquier
instrumento.
Voce Chorus/Vibrato: controles

Simplemente haz clic en el dial grande para girarlo
entre los ajustes de Vibrato y Chorus. V1 proporciona
una cantidad mnima de vibrato, V2 una ligeramente
mayor y V3 la mxima. De la misma forma, la cantidad
de Chorus aumenta entre C1 y C3.
Haz clic en el dial y mientras pulsas la tecla Opcin
(Mac) o Alt (Windows) para girarlo en la direccin
opuesta o haz clic en las letras para seleccionar un
ajuste especfico.
Voce Chorus/Vibrato
198
Voce Chorus/Vibrato: trucos y

consejos
El ajuste clsico para el sonido del rgano es C3,
pero descubrirs que los otros ajustes pueden resultar
muy tiles en una gran variedad de instrumentos.
Algunos de nuestros favoritos incluyen:
Pianos elctricos
Muchos pianos incluyen su propio vibrato integrado.

Pero si el sonido que ests usando no te proporciona
un vibrato realista (puede que ests pelendote con
un sampler), deja la pista sin procesar y aplica el
efecto ms tarde.
Guitarra
Cierto ampli de guitarra muy popular tiene un dial

llamado Vibrato, pero en realidad es simplemente
un trmolo. El trmolo es una modulacin de amplitud,
el volumen del sonido sube y baja. El vibrato, por lo
contrario, confiere un cambio en el tono. Unos pocos
selectos amplis de guitarra Magnatone posteriores
a los aos 50 son muy buscados ya que incluyen un
autntico vibrato de vlvulas (uno de ellos incluso
en estreo). Puedes aproximarte a este sonido grabando
una guitarra directamente (o comenzando con un
sonido limpio de guitarra microfonada) aplicndole el
Voce Chorus/Vibrato y, a continuacin, el SansAmp
PSA-1 o Eleven.
Voce Spin:
Donald Leslie invent el altavoz rotatorio en 1937.

Su diseo es sencillo y elegante: un amplificador a
vlvulas de 40 vatios interno que alimenta un crossover
para altavoz con el que se divide la seal.
Todas las frecuencias inferiores a 800 Hz se dirigen
a un altavoz de graves de 15 pulgadas y las superiores
a 800 Hz a una bocina de compresin.
Altavoz de graves de
15 pulgadas
Deflector
Rotacin
Sonido directo
Conjunto del altavoz de graves
Voce Spin
Voce Spin ofrece la simulacin ms precisa del tan
apreciado altavoz rotatorio. Con l obtendrs quince
configuraciones clsicas de grabacin, incluyendo
resonancia de bocina, cruce de altavoces, posiciones
de micro variables e incluso el sonido Memphis,
con el motor lento inferior desconectado.
El altavoz de graves se encuentra atornillado al recinto

y un tambor de espuma situado directamente debajo
del altavoz refleja los graves hacia fuera.
Para las frecuencias altas, dos bocinas de agudos dirigen
el sonido proveniente de la unidad de compresin
situada debajo.
De hecho, solo una de las bocinas produce sonido,
la otra es simplemente un contrapeso.
199
Y luego, por supuesto, gira. Un conjunto de correas,

poleas y motores accionan la bocina de agudos
superior y el tambor de espuma inferior. Para darle
ms efecto, la bocina superior y el tambor inferior
giran en direcciones opuestas. La mayora de los
altavoces rotatorios constan de dos conjuntos de
motores que permiten, o bien una la velocidad de
rotacin lenta (Chorale), o una rpida (Tremolo).
Voce Spin: controles

Por supuesto que todo este movimiento crea un sonido
rico, pero luego hay que captarlo con micrfonos.
Voce Spin posee quince configuraciones de grabacin
clsicas entre las que elegir, las cuales te proporcionan
instantneamente esos sonidos que has escuchado
en innumerables discos.
Simplemente elige un preset y haz clic en Chorale,
Tremolo u Off. Alternativamente, haz clic y arrastra
el conmutador de palanca. Un golpe de mueca pone
la palanca en Off; un movimiento ms rpido alterna
entre los ajustes Chorale y Tremolo.
Consulta tambin Voce Spincontroles adicionales
en la pgina 200.
Haz clic en la tecla Alt (Windows) u Opcin (Mac)

a la vez que haces clic en cualquier lugar para alternar
entre las velocidades Chorale o Tremolo.
Memphis Motor lento del tambor inferior desconectado,
micrfonos prximos.
Steppenwolf Solo tambor inferior, correas sueltas,
micrfonos prximos.
Rover (lento a rpido) Altavoz rotatorio de guitarra,
diferencial de velocidad mximo.
Rover (lento a medio) Altavoz rotatorio de guitarra,
variacin ms lenta.
Rover (medio a rpido) Altavoz rotatorio de guitarra,
variacin ms rpida.
Phaser Velocidad de rotacin media, micrfonos
muy prximos.
Watery Guitar Velocidad de rotacin rpida, micrfonos
prximos.
Opciones de velocidad
Chorale Rotacin lenta.
Tremolo Rotacin rpida.
Off Sin rotacin, pero pasando a travs del crossover y
los altavoces (en el lugar en el que los altavoces
descansan en relacin a los micrfonos).
Voce Spincontroles adicionales
Presets de Spin
Aunque la ventana del plug-in Voce Spin solo incluye

los controles Chorale/Off/Tremolo, los siguientes
controles se encuentran tambin disponibles:
122 Altavoz modelo 122, poleas medias.
Input Trim (recorte de entrada)
122 (polea pequea) Poleas pequeas (la rotacin
Speed Switch (conmutador de velocidad)
ms rpida).
122 (polea grande) Poleas grandes (la rotacin ms
lenta).
122 (estreo amplio) Poleas medianas, micrfonos
estreo muy separados.

122 (Mono) Poleas medianas, un micrfono cada uno
Rotor Balance (balance del rotor)

Upper Slow Speed (velocidad superior lenta)
Upper Accel Rate (tiempo de aceleracin superior)
Upper Decel Rate (tiempo de desaceleracin superior)
Upper Mic Angle (ngulo del micrfono superior)
en la parte superior e inferior.
Lower Fast Speed (velocidad inferior rpida)
21h Altavoz modelo 21H.
Lower Slow Speed (velocidad inferior lenta)
Foam Drum Poleas medianas, micrfonos prximos.

Lower Accel Rate (tiempo de aceleracin inferior)

200
Lower Decel Rate (tiempo de desaceleracin inferior)

Lower Mic Angle (ngulo del micrfono inferior)
Puedes ajustar y automatizar controles como el recorte
de entrada (Input Trim) (de 24 dB a +24 dB), ajustar
el balance del rotor (Rotor Balance) (la mezcla entre
los altavoces superiores e inferiores), especificar los
tiempos de aceleracin y desaceleracin para los
altavoces superiores e inferiores (Upper/Lower Accel/
Decel Rate) (en segundos), ajustar de forma precisa las
velocidades rpidas y lentas de cada altavoz (Upper/
Lower Slow/Fast Speed) y el ngulo de cada par de
micrfonos estreo (Upper/Lower Mic angle).
Puedes acceder a estos controles adicionales a travs
de la automatizacin del plug-in en Pro Tools y/o
una superficie de control compatible.
Acceder a los controles de Voce Spin
Revela una lnea de Automation para la pista, haz

clic en el selector Automation Type y selecciona
el control de automatizacin que acabas de activar
a travs del submen Voce Spin.
5
Acceder a los controles de Voce Spin en una

superficie de control
Al utilizar una superficie de control, todos los controles

de Voce Spin estarn disponibles siempre que este
se encuentre activado. Solo necesitas activar la
automatizacin del plug-in si deseas grabar tus ajustes
como punto crtico (breakpoint) de la automatizacin.
Para acceder a los controles adicionales de Voce
desde una superficie de control:
1
Activa el plug-in Voce Spin en la superficie de

control. Todos los controles disponibles se asignan
a los diales, faders y conmutadores.
Ajusta el control deslizante correspondiente.
Utiliza los controles Previous/Next Page para

acceder a los controles adicionales.
Acceder a los controles de Voce Spin en pantalla
Todos los controles de Voce Spin se pueden ajustar

en pantalla editando los datos de automatizacin del
punto crtico (breakpoint) de Pro Tools.
Para acceder en pantalla a los controles
adicionales de Voce Spin:
1
Haz clic en el botn Plug-In Automation de la

ventana del plug-in para abrir la ventana Plug-In
Automation.
En la lista de controles que aparece a la izquierda,

haz clic para seleccionar un control y haz clic en
Add (o simplemente haz doble clic en un control
de la lista). Repite para acceder y activar los controles
adicionales.
Haz clic en OK para cerrar la ventana de

automatizacin del plug-in.
En la ventana Edit, lleva a cabo uno de estos

procedimientos:
Haz clic en el selector Track View y selecciona el

control de automatizacin que acabas de activar
a travs del submen Voce Spin.
Edita el punto crtico (breakpoint) de la

automatizacin del control activado.
Para automatizar tus ajustes, activa la

automatizacin de ese control. Para ms
informacin sobre automatizacin de plug-in,
consulta la Gua de referencia de Pro Tools.
Voce Spin: trucos y consejos

El truco Un micro colocado a distancia
en una esquina de la sala
Voce Spin no est diseado para sonar como un altavoz

rotatorio girando por s mismo en una sala amplia.
Voce Spin proporciona el sonido de un altavoz rotatorio
microfonado, el sonido que el productor y el tcnico
escuchan en la sala de control. Pero no dejes que esto
te impida conseguir el sonido que deseas.
201
Para conseguir el sonido de un micrfono captando

el sonido de altavoz rotatorio a distancia, ejecuta
Voce Spin mediante el preset Wide Stereo. Aplica
ahora una reverb del tipo Room, suprime cualquier
retardo previo y ajusta el balance de la reverb seca/
procesada hasta que consigas el sonido distante que
ests buscando.
Voce Spin a travs de Moogerfooger
Lowpass Filter
Prueba a utilizar los efectos de modulacin de amplitud

de Voce Spin como si un LFO activara el Moogerfooger
Lowpass Filter.
Distorsin y Voce Spin
Para simular la saturacin del amplificador de vlvulas

activando el altavoz rotatorio, aplica la distorsin
antes del Voce Spin, puesto que en el camino de
seal del mundo real, el amplificador distorsiona
la seal antes de que los altavoces emitan el sonido.
De entre una multitud de fantsticos sonidos de
distorsin, el plug-in SansAmp PSA-1 incluye presets
de distorsin para tanto el modelo 122, como el 147
de altavoces rotatorios.
detuviera el experimento antes de que alguien resultara

herido. As que no dudes en poner la voz a travs del
altavoz rotatorio, que justo es lo que ellos terminaron
haciendo.
Voce Spin invertido
Los trucos de voces y guitarras invertidos suenan

incluso ms divertidos cuando los pones a travs
del Voce Spin. Prueba a invertir la voz y ponerla a
travs del Voce Spin o tambin a poner la voz a travs
del Voce Spin y luego invertir la voz procesada.
Escape del generador
De todos los sonidos que se pueden pasar a travs

de un Leslie, el que ms veces se ha amplificado es
el que escapa del generador del rgano B3. Aunque
no se toque ninguna nota, siempre se escapa una
cantidad pequea de sonido del B3.
Camino de seal de rgano
Asimismo, cuando quieras conseguir un sonido de

rgano clsico, encamina la seal a travs del Voce
Chorus/Vibrato antes del Voce Spin, este es justo el
camino de seal del rgano B-3.
Como la voz de John Lennon
En lo que parece un experimento de estudio

especialmente peligroso de los Beatles, se procedi
a desmontar un recinto de altavoz Leslie y fijar un
micrfono al rotor superior que gira a gran velocidad
y John Lennon se atrevi a cantar hacia l.
Afortunadamente, el ruido ensordecedor del aire en
movimiento captado por el micrfono hizo que se
202
Parte VIII: Plug-ins

armonizadores
Captulo 38: Eleven

Eleven es un amplificador de guitarra disponible en
los formatos DSP, Native y AudioSuite. Eleven te
ofrece unos sorprendentes modelos de amplificador
de guitarra, caja de altavoz y micrfono de los mejores
equipos clsicos y contemporneos.
Eleven Free es una versin gratuita de Eleven incluida
en todos los sistemas Pro Tools, con un conjunto de
caractersticas reducido. Eleven se incluye en formatos
Native y AudioSuite nicamente.
Caractersticas del plug-in Eleven

Free
Dos modelos personalizados de amplificador de Avid
Dos modelos de caja de altavoz
Caractersticas del plug-in Eleven

Modelos clsicos de amplificador que recrean
fielmente el sonido y respuesta dinmica de los
amplificadores originales
Modelos de caja de altavoz altamente precisos con
saturacin de altavoz variable (distorsin de cono)
Micrfonos seleccionables, con opciones de en eje
o fuera de eje
Los amplificadores, cajas de altavoces y micrfonos
se pueden mezclar y asociar en combinaciones casi
ilimitadas
Los amplificadores y cajas se pueden omitir de
manera independiente
Los amplificadores y cajas se pueden mezclar y

asociar
Todos los controles se pueden automatizar
Noise Gate para controlar cualquier sonido no

deseado
Archivos de configuracin (presets) para almacenar

y rellamar tonos personalizados y de fbrica
Archivos de configuracin (presets) para almacenar

y rellamar tonos personalizados y de fbrica
Compatibilidad con cualquier superficie de trabajo
o controlador MIDI. MIDI Learn proporciona
asignacin sin esfuerzo a cualquier dispositivo MIDI
con capacidad para controlador continuo (CC)
Admite frecuencias de muestreo de 44,1 kHz,
48 kHz, 88,2 kHz y 96 kHz
Soporte de operacin mono o multimono, en
formato de hasta 8 canales (7.1)
Noise Gate para controlar cualquier sonido no deseado
Soporte para cualquier controlador MIDI o Ethernet.

MIDI Learn proporciona asignacin sin esfuerzo
a cualquier dispositivo MIDI con capacidad para
controlador continuo (CC)
88,2 kHz y 96 kHz
Soporte de operacin mono o multimono, en
formato de hasta 8 canales (7.1)
Eleven puede compartir datos de preset con la

interfaz procesadora de guitarra/audio
Eleven Rack de Avid. Para ms informacin,
consulta la Gua de Usuario de Eleven Rack.
Captulo 38: Eleven
204
Calibracin de la entrada de Eleven y comienzo rpido

En esta seccin se muestra cmo conectar, calibrar y comenzar con Eleven lo ms rpido posible.
Antes de empezar con Eleven

Eleven se dise para modelar los aspectos esenciales de cada amplificador incluyendo las caractersticas de
la etapa de entrada. Proporcionando un nivel apropiado de seal ofrece la respuesta ms precisa desde el plug-in.
Si trabajas con pistas de guitarra pregrabadas, consulta Utilizar Eleven con pistas pregrabadas en la pgina 208.
Si trabajas con una seal directa de guitarra, sigue los pasos de las prximas pginas para conseguir una
ptima calibracin del nivel de entrada. La calibracin de la entrada solo lleva un par de minutos y ayuda
a asegurar los mejores resultados con Eleven, sus amplificadores y sus presets de fbrica.
Origen
Hardware
Pro Tools
Eleven
LED Input
(Debera estar
amarillo o naranja)
Volumen al mximo
Ganancia de entrada del hardware

Nivel de Pro Tools
Etapas de ganancia bsicas para calibrar la entrada directa de guitarra para Eleven
Captulo 38: Eleven
205
Conecta tu guitarra y configura

la entrada de origen
Si tu equipo incluye pedales u otros dispositivos,
conviene saber si el dispositivo final de salida
proporciona una seal de instrumento o de nivel de
lnea. Elige y configura los parmetros de entrada
y origen consecuentemente (consulta la Gua de
configuracin incluida con el sistema para ms
informacin).
Para conectar la guitarra a un sistema Pro Tools
basado en host:
1
Segn la configuracin del hardware, lleva a cabo

uno de los procedimientos siguientes:
Si ests utilizando una interfaz que tiene una entrada

DI (como un Mbox Pro), enchufa tu guitarra en
una entrada DI disponible.
Si ests usando las entradas integradas de tu ordenador,
enchufa tu guitarra en una entrada disponible.
Si utilizas un dispositivo directo para convertir
la salida de alta impedancia de tu guitarra en una
seal de baja impedancia, conecta el dispositivo
directo a una entrada de micro o lnea, en lugar
de a la entrada DI.
2
Asegrate de utilizar la entrada correcta en tu

interfaz. Por ejemplo, en Mbox Pro, enchufa tu
guitarra en las entradas DI 1 o 2 del panel frontal.
Para conectar la guitarra a un sistema Pro Tools HD:

1
Asegrate de tener un previo (como un PRE de

Avid) o unidad similar conectada a una interfaz
de audio de Pro Tools HD (como HD I/O). (ten en
cuenta que HD OMNI proporciona previos
incorporados).
Enchufa la guitarra a una entrada disponible del

previo y establece su origen, impedancia y otros
parmetros de necesidad para tu configuracin.
Si utilizas un dispositivo directo para convertir
la salida de alta impedancia de tu guitarra en una
seal de baja impedancia, establece la entrada
Line/Inst 1 en origen Line o el equivalente de tu
previo particular.
Por ejemplo, si usas un PRE de Avid puedes enchufar

tu guitarra directamente en la entrada Line/Inst 1 del
panel frontal, y despus establecer su origen en Inst.
PRE (u otro previo)

Interfaz de audio HD
Guitarra en PRE de Avid y en un 192 I/O
Entradas DI 1 y 2 de Mbox Pro
Las entradas de " del panel trasero de

Mbox Pro son de nivel de lnea y no deberan
utilizarse con una guitarra.
Captulo 38: Eleven
206
Establece el hardware y los niveles
Despus de enchufar, haz lo siguiente para establecer

la ganancia primaria y configurar el hardware de
Pro Tools mediante la observacin de sus indicadores
(medidores) de entrada. Esto establece la primera
etapa de la estructura de ganancia para Eleven.
Configura una pista de Pro Tools
Para preparar la guitarra y el hardware basado en

host de Pro Tools para la calibracin de la entrada:
1
En Pro Tools, elige Setup Playback Engine

establece el Hardware Buffer a un parmetro lo
suficientemente bajo para reducir la latencia de
monitorizacin.
En tu guitarra, selecciona la pastilla o posicin
de pastilla con salida ms potente y establece los
controles de tono y volumen a 10 (mximo).
Rasguea acordes completos (el toque ms fuerte

esperado) mientras observas los indicadores Input
de tu hardware de audio.
Ajusta el Input Gain de tu interfaz de audio lo

suficientemente alto para indicar una fuerte seal
en el LED Input del hardware (pero sin sobrecargar
la entrada).
Ajusta la ganancia de la entrada del previo hasta

que veas una seal fuerte en los medidores Input
de la interfaz de audio (pero sin sobrecargar la
entrada).
En este paso, crears y configurars una pista de audio

para usarla en la etapa final de la calibracin de la
entrada.
Para configurar y comprobar el nivel de Track
(todos los sistemas):
1
Elige Tracks New y crea una pista Audio mono.
En la ventana Mix, haz clic en el selector Input

de la pista y elige la entrada de guitarra.
Haz clic en el selector Insert de la pista y selecciona

Eleven.
Eleven
Entrada de
guitarra
Medidor de pista
Ganancia de Input 1 en Mbox Pro

Para preparar la guitarra y el hardware HD para la
calibracin de la entrada:
1
En tu guitarra, selecciona la pastilla o posicin

de pastilla con salida ms potente y establece los
controles de tono y volumen al mximo.
Rasguea acordes completos (el toque ms fuerte
esperado) mientras observas los indicadores
Input de tu hardware de audio.
Captulo 38: Eleven
Una pista de audio para la calibracin de la entrada en

Pro Tools
4
Habilita la grabacin en la pista de audio o activa

el botn de monitorizacin TrackInput (solo software
Pro Tools HD).
207
Configura Eleven
Utiliza el LED Input de Eleven para realizar los
ajustes finales de ganancia y completar el proceso
de calibracin de la entrada.
Rojo (0 y superior) Indica que has recortado la seal

de entrada del plug-in. Haz clic en el LED Input para
eliminar la indicacin de recorte.
3
Deja el control Input del plug-in en su parmetro

predeterminado de 0 (12:00 en punto), establece
el nivel de la seal que va hacia el plug-in ajustando
el control de ganancia de entrada en tu hardware
hasta que el LED Input de Eleven se muestre
amarillo o naranja.
Tras calibrar, rasguea como normalmente lo haras

y/o baja el volumen de la guitarra desde el parmetro
mximo usado para la calibracin de la entrada.
No te preocupes si el LED Input se muestra amarillo
o naranja cuando toques con normalidad. Mientras
el plug-in no indique recorte de la seal, la etapa
de ganancia debera estar establecida.
Ajusta el dial Output en la seccin Master de

Eleven para subir o bajar el nivel de la seal de
salida del plug-in.
Para calibrar la seal de entrada del plug-in Eleven:

1
Abre la ventana del plug-in Eleven haciendo clic

en su ranura de inserto. Djalo en su configuracin
predeterminada.
La calibracin apropiada de la entrada de

guitarra no requiere ningn ajuste del control
Input de Eleven. Para saber cmo se dise este
control para funcionar con los modelos de
amplificador, consulta Input en la pgina 212.
LED de la entrada de Eleven (superior) y LED de clip
(inferior)
Utilizar Eleven con pistas

pregrabadas
Rasguea tan fuerte como puedas unas cuantas veces

ms y observa el LED Input de Eleven para ver
dnde registra el nivel. El LED Input se ilumina
en verde, amarillo, naranja o rojo para indicar los
siguientes rangos de nivel:
Si las pistas pregrabadas no se calibraron con el plug-in

Eleven utilizando el mtodo descrito anteriormente,
puedes usar el control Input de Eleven para ajustar
el nivel de seal que alimenta a la etapa de entrada
del modelo de amplificador.
Verde (Apagado a 8) Indica que la seal est presente,
Utiliza tus odos como gua y ajusta a tu gusto. Puesto

que el LED Input mide el nivel de seal que entra
en el plug-in y precede al control de entrada, no vers
ningn cambio en el LED Input mientras realizas
los ajustes.
pero es demasiado dbil.

Amarillo (8 a 4) Indica el mejor nivel para orgenes
de salida baja, como las pastillas de bobinado simple.

Naranja (4 a 0) Indica el mejor nivel para orgenes
de salida ms alta, como las pastillas humbucker
(doble bobinado).
Captulo 38: Eleven
Para ms informacin, consulta Procesar

pistas pregrabadas a travs de Eleven en la
pgina 221.
208
Comenzar a tocar msica con

Eleven
Para empezar a tocar msica con Eleven:
1
Asegrate de haber calibrado la seal de entrada

como se explica en las secciones anteriores de
este captulo.
Haz clic en el men Librarian del plug-in y elige

un preset de fbrica, luego toca la guitarra. Tmate
tu tiempo para explorar, los Presets te permiten
or todos los amplificadores y combos diferentes
de Eleven.
Utilizar Eleven
Las secciones siguientes te presentan las secciones
y controles principales de Eleven y te ensean cmo
utilizarlos. Tambin encontrars sugerencias de
configuraciones de pista y consejos de direccionamiento
de la seal para ayudarte a sacar el mayor partido a
Eleven.
Insertar Eleven en pistas

Eleven se puede insertar en pistas de audio, de entrada
auxiliar, Master Fader o pistas de instrumento de
Pro Tools.
Para insertar Eleven en una pista:
Haz clic sobre un selector Insert de la pista y elige

Eleven o Eleven LE.
Formatos de canal
Men Librarian (izquierda) y el men Settings (derecha)
3
Escoge cualquier ampli y caja de entre los tipos

disponibles (consulta Emparejar amplificadores y
cajas en la pgina 216).
Consulta Utilizar Eleven en la pgina 209 para

detalles sobre los controles principales de Eleven y
para sugerencias de configuraciones de pista para
grabar y mezclar.
Utiliza el men Settings para guardar, copiar,
pegar y gestionar archivos de configuraciones
de plug-in. Para guardar una configuracin,
consulta Configuraciones de Eleven (presets)
en la pgina 211.
Eleven est disponible nicamente como plug-in mono

o multimono. Para usarlo en estreo o formatos
mayores elige la versin multi-mono.
Frecuencias de muestreo
Eleven admite frecuencias de muestreo de 96 kHz,

88,2 kHz, 48 kHz y 44,1 kHz.
Category y Manufacturer
Cuando los plug-ins de Pro Tools se organizan por

categoria o fabricante, Eleven se lista de la siguiente
manera:
Category Harmonic
Manufacturer Avid
Captulo 38: Eleven
209
Ajustar controles de Eleven
Usar un controlador con Eleven
Esta seccin explica cmo ajustar controles utilizando

un ratn, un controlador Pro Tools o un dispositivo
MIDI.
Es posible controlar Eleven desde cualquier superficie

de trabajo compatible con Pro Tools. Eleven aparece
junto con otros plug-ins y se puede asignar, editar,
omitir y automatizar usando la seccin Insert si el
conrolador utilizado en particular dispone de dicha
seccin.
Navegar por los selectores Amp, Cab y

Mic Type
Puedes hacer clic en el nombre de los Amp Type,

Cab Type o Mic Type actuales para mostrar sus mens
emergentes y seleccionar un elemento.
Tambin puedes hacer clic en las flechas Previous/
Next para explorar las opciones Amp, Cabinet y Mic
una por una.
Flecha Previous (superior) y flecha Next (inferior)

(selector Amp Type)
Puedes controlar los selectores Amp, Cab y

Mic Type con MIDI. Consulta Usar MIDI y
MIDI Learn con Eleven en la pgina 210.
Controles Groups y Linked Plug-In
Los parmetros de Eleven pueden seguir a los Groups

de Pro Tools (Mix, Edit o Mix/Edit) para el control
enlazado de mltiples insertos. Para obtener ms
Pro Tools.
Usar la automatizacin
Todos los parmetros de Eleven se pueden automatizar.

Cuando se activa un parmetro para su automatizacin,
se ilumina un LED cerca del control.
Consulta la Gua de referencia de Pro Tools
para ms informacin sobre la automatizacin
de plug-ins.
Captulo 38: Eleven
Acerca de controles y controladores sin uso
Algunos amplificadores que tienen relativamente pocos

controles (como Tweed Lux) mostrarn controles
en un controlador que en realidad no estn disponibles
en ese modelo de amplificador en particular. Aunque
puedes ajustar estos encoders o conmutadores sin uso,
nicamente se pueden ajustar desde un controlador
los controles de cualquier amplificador que se muestran
en pantalla. Cambiar un control sin uso no hace nada
al amplificador actual, pero s altera el valor de ese
control. Si cambias a un amplificador diferente que
no incluye ese control (previamente sin uso), el nuevo
amplificador hereda el parmetro alterado que puede
llevar a saltos repentinos de ganancia u otras
configuraciones.
Usar MIDI y MIDI Learn con Eleven

Eleven admite mensajes MIDI Control Change (CC),
lo que significa que los parmetros de seccin Master,
amplificador, caja y micrfono se pueden controlar
remotamente con cualquier dispositivo MIDI capacitado
para CC. Esto incluye controladores MIDI, mezcladores
e instrumentos, as como el 003 (en modo MIDI).
MIDI Learn te permite asignar controles del plug-in
a un pedal MIDI, conmutador, fader, dial u otro
disparador compatible con CC. Tambin puedes asignar
controles a valores MIDI CC especficos manualmente.
Las asignaciones de control MIDI se guardan y
restablecen con la sesin de Pro Tools en que se
definen. Los archivos de configuraciones (presets)
de Eleven no almacenan ni rellaman a las asignaciones
MIDI Learn.
210
Para asignar un controlador MIDI a un parmetro:

1
Comprueba que el dispositivo MIDI externo est

conectado al sistema y reconocido por el MIDI
Studio Setup (Windows) o Audio MIDI Setup (Mac).
Crea una pista MIDI.
Ajusta la entrada de la pista MIDI para que acepte

entrada desde tu dispositivo MIDI externo.
Establece la salida de la pista MIDI a Eleven.
Haz clic con el botn derecho en cualquier control

de Eleven y realiza una de las siguientes acciones:
Haz clic en Learn y despus mueve un control en

tu controlador MIDI. Pro Tools asigna el control
que toques a ese parmetro del plug-in.
Si conoces el valor de MIDI CC de tu controlador
de pedal u otro dispositivo, seleccinalo desde el
men Assign.
Configuraciones de Eleven
(presets)
Puedes escoger un preset desde el men Librarian
del plug-in.
Para cargar un preset:
Haz clic en el men Librarian y selecciona un

archivo Settings disponible.
Men Librarian
Men Settings
Controles de plug-in para archivos Eleven Settings
Puedes guardar, importar, copiar, pegar y gestionar

configuraciones utilizando el men Settings.
Para guardar tus configuraciones como preset de
Eleven:
Haz clic en el men Settings y elige Save Settings.

Nombra el preset, elige una ubicacin y haz clic
en Save.
Puedes desplazarte y seleccionar archivos Eleven

Settings preconfigurados (presets) utilizando el men
Librarian del plug-in y los botones +/.
Clic con el botn derecho para MIDI Learn
En Mac, pulsa la tecla Control y haz clic sobre

un parmetro de Eleven para mostrar el men
MIDI Learn. Ten en cuenta que no podrs usar
el modificador de la tecla Control para embragar
un control Grouped.
Para ms informacin sobre archivos y carpetas

Settings, consulta la Gua de referencia de
Pro Tools.
Para borrar una asignacin MIDI:
Haz clic con el botn derecho sobre el control y

selecciona Forget.
Captulo 38: Eleven
211
Seccin Master
Output
La seccin Master incluye controles de plug-in de

E/S (entrada/salida) y puerta de ruido, el selector
Amp Type y el selector Cab Type.
El control Output establece la ganancia de salida

despus del procesamiento, permitindote ajustar
la ganancia o prevenir el recorte en el canal donde
se est usando el plug-in. El rango de Output es de
60 dB a +18 dB.
La seccin Master no cambia cuando cambias los

amplificadores. Las configuraciones de la seccin
Master se almacenan y rellaman con los presets del
plug-in.
Input
Gate (puerta)
Amp Type
Output
Cab Type
Cuando desees ajustar el nivel de salida de Eleven,

utiliza el dial Output. Para el tono/distorsin,
usa el volumen Master del amplificador.
Amp Type
Amp Type selecciona el modelo de amplificador

(consulta Tipos de amplificador en la pgina 213).
Cab Type
Seccin Master
LED Input
El LED Input se muestra verde, amarillo, naranja o

rojo para indicar el nivel de saturacin de seal del
plug-in. El LED Input se encuentra junto a la seccin
Input de la seccin Master. Para obtener ms informacin
sobre el LED Input dentro de la cadena de seal de
Eleven, consulta Notas del flujo de seal de Eleven
en la pgina 228.
Input
El dial Input proporciona recorte/amplificacin de

entrada, para el control del tono y la distorsin. El
rango de Input es de 18 dB a +18 dB.
El dial Input ofrece una manera excelente de aumentar
o disminuir la ganancia con los modelos de amplificador
que no tienen un control de previo independiente.
Tambin proporciona una manera de recortar o
amplificar el nivel de pistas pregrabadas que quieres
tratar con Eleven.
La configuracin del dial Input se guarda y restaura
con los archivos Settings (presets).
Para aprender ms sobre el control Input, consulta
Notas del flujo de seal de Eleven en la pgina 228
Captulo 38: Eleven
Este selector permite seleccionar el modelo de recinto

de altavoz (consulta Eleven Tipos de caja de altavoz
en la pgina 216).
Gate (puerta)
Noise Gate Threshold
El control Noise Gate Threshold establece el nivel

al que se abre o cierra el Noise Gate. Estableciendo
Threshold al mnimo, Noise Gate no tiene efecto. Con
valores ms altos de Threshold, nicamente las seales
ms fuertes abrirn la puerta y pasarn sonido. El rango
de Threshold va desde Off (90 dB) hasta 20 dB.
Noise Gate Release
El control Noise Gate Release establece la cantidad

de tiempo durante la cual Noise Gate permanece abierto
y permite el paso del sonido. Ajusta Release para
encontrar la mejor configuracin para el trabajo actual
(no demasiado rpido para evitar cortar las notas y
no demasiado lento para evitar ruido no deseado).
El rango de Release va desde 10 ms hasta 3000 ms.
Para sugerencias de aplicaciones de puerta,
consulta Usar Noise Gate en la pgina 213.
Para ms detalles sobre dnde toma su seal
de control (disparador) y aplica su puerta, consulta
Notas del flujo de seal de Eleven en la
pgina 228.
212
Usar Noise Gate
Tipos de amplificador
Puedes usar Noise Gate para silenciar el ruido o

murmullo no deseados de la seal o simplemente
como efecto.
El selector Amp Type te permite elegir un ampli.
Para usar Noise Gate para limpiar el ruido de bajo

nivel no deseado:
1
Conecta y calibra tu guitarra como se explica en

Conecta tu guitarra y configura la entrada de origen
en la pgina 206.
Eligir un amplificador con el selector Amp Type
Para los siguientes pasos, sostn tu guitarra pero

no toques (y asegrate de que su volumen est
alto). Deberas escuchar nicamente el ruido del
que pronto nos desharemos.
Entre los Amp Types de Eleven se incluyen los

siguientes:
Para facilitar la audicin del efecto, empieza por

establecer el Release en la posicin del medio
(12 en punto).
'64 Black Panel Lux Vibrato *
Ahora aumenta el control Threshold a su valor

ms alto, completamente a la derecha, para que
Gate se cierre completamente (no deberas or
nada proveniente de Eleven).
Baja lentamente el control Threshold hasta que
Gate se abra de nuevo para encontrar el corte
(o umbral) del ruido.
Sube de nuevo el control Threshold ligeramente,
aumentndolo lo suficiente para silenciar el sonido
una vez ms (mantn pulsada la tecla Comando
(Mac) o Control (Win) mientras realizas el ajuste
para poder ajustar el parmetro con precisin en
dcimas de dB). Ahora ya ests muy cerca.
Si has colocado el parmetro Release como se
sugiri en el paso 3, asegrate de devolverlo a su
valor mximo (completamente a la derecha) antes
de continuar.
'59 Tweed Lux *

'59 Tweed Bass *
'64 Black Panel Lux Normal *
'66 AC Hi Boost *
'67 Black Panel Duo *
'69 Plexiglas 100W *
'82 Lead 800 100W *
'85 M-2 Lead *
'89 SL-100 Drive *
'89 SL-100 Crunch *
'89 SL-100 Clean *
'92 Treadplate Modern *
'92 Treadplate Vintage *
DC Modern Overdrive
DC Vintage Crunch
* Estos modelos aparecen nicamente en la versin
completa de Eleven.
Eleven no est patrocinado ni homologado por
los fabricantes de los amplificadores emulados
en el producto, as como tampoco afiliado con
los mismos.
Captulo 38: Eleven
213
Eleven: controles de amplificador

Cada amplificador de Eleven ofrece un conjunto de controles similares (y en algunos casos idnticos) a aquellos
del amplificador real que modela. Las siguientes secciones ofrecen una explicacin general de los controles
de amplificador.
Bypass
(Amp)
Bright
Bass
Gain 1
Middle Treble
Tono
Speed Depth
Presence
Tremolo
Volumen principal
Controles de amplificador del Amp Type predeterminado
Amp Bypass
El conmutador (o luz) Amp Bypass te permite omitir

solamente el modelo de amplificador, dejando los
parmetros de caja y micrfono en vigor. La
configuracin predeterminada es On. Al establecerse
en Bypass, solo se omite el amplificador; las
configuraciones de la seccin Master, caja y micrfono
permanecen activas.
Bright
El conmutador Bright otorga respuesta extra de alta

frecuencia a la seal de entrada y altera el timbre de
la distorsin. En algunos modelos de amplificador,
el efecto es ms evidente con el volumen ms bajo.
Gain 1
Gain 1 determina la cantidad de ganancia global y

sensibilidad del amplificador. Cuando Gain 1 est
bajo se obtienen sonidos ms limpios y brillantes,
con respuesta dinmica mejorada. Cuando se establece
alto, la personalidad entera del amplificador cambia,
resultando en un sonido ms grueso y sobresaturado.
Captulo 38: Eleven
Gain 1 responde de manera diferente con cada modelo

de amplificador y est diseado para tener una respuesta
musical casi idntica a la de su amplificador original,
en todas sus configuraciones. El valor predeterminado
es 5.0 El rango de Gain va de 0 a 10.
Todos los controles de Eleven ofrecen rangos
idnticos a los de los amplificadores originales,
pero se han ajustado algunos nmeros por
consistencia.
Gain 2
Gain 2 es un segundo dial Gain que usan algunos

modelos de amplificador y determina la cantidad de
sobresaturacin en la etapa de preamplificacin. Gain 2
(tambin conocido como Presence en algunos
amplificadores) otorga ms sutilezas armnicas al
carcter del tono del amplificador. El valor
predeterminado es 5.0 El rango de Gain 2 va de 0 a 10.
Paralelo o en serie El control Gain 2 del Tweed Lux,
AC Hi Boost y Plexiglass se encuentra en paralelo
(puenteado) con el control Gain 1. M-2 Lead est
en serie, lo que significa que la seal entra y sale de
Gain 1, y despus de Gain 2.
214
Tono
Presence
Los controles de tono te permiten dar forma a los

agudos, medios y graves del sonido del amplificador.
Las pastillas de guitarra elctrica tienden a mostrar
un fuerte nfasis en los bajos-medios y poca respuesta
de altas frecuencias, a menudo produciendo un potente
sonido de medios que requiere un poco de realce de
los agudos. La respuesta e interaccin de los controles
del tono son nicas en cada amplificador.
El control Presence proporciona una pequea cantidad

de realce en frecuencias por encima del control de
agudos. La presencia se aplica al final de cada etapa
de preamplificacin del modelo de amplificador,
actuando como un control de brillo global que es
independiente de otros controles de tono. El valor
predeterminado es 3.0. El rango de Presence va de 0 a 10.
Bass
El control Bass determina la cantidad de graves del

tono del amplificador. La respuesta de este control est
vinculada en algunos modelos al valor del control
Treble. El valor predeterminado es 5.0. El rango de
Bass va de 0 a 10.
Middle
El control Middle determina la fuerza de los medios

en sonidos de ganancia ms baja. Con modelos de
amplificador de alta ganancia, el control Middle tiene
un efecto ms dramtico y puede transformar
notablemente el sonido del amplificador en las
configuraciones mnimas y extremas. El valor
predeterminado es 5.0. El rango de Middle va de 0 a 10.
Treble
En la mayora de modelos de amplificador, el control

Treble es el ms fuerte de los tres controles de tono.
Su configuracin determina la mezcla y fuerza de
los controles Bass y Middle. Cuando se establece
Treble en valores ms altos, se convierte en el control
de tono dominante, minimizando el efecto de los
controles Bass y Middle. Cuando se establece Treble
en valores ms bajos, Bass y Middle tienen ms efecto,
dando lugar a un tono ms oscuro de amplificador.
El valor predeterminado es 5.0. El rango de Treble
va de 0 a 10.
Captulo 38: Eleven
Seccin
El control Master establece el volumen de salida del

preamplificador, actuando como un control de ganancia
para el amplificador de potencia. En un amplificador
de guitarra con volumen principal estndar, al aumentar
el volumen Master se produce ms distorsin por
vlvulas de potencia. El valor predeterminado es
5.0. El rango de Master va de 0 a 10.
Algunos podran presuponer que el dial de volumen
Master es capaz de silenciar el amplificador
completamente. No es as. Usa el dial Output
(en la seccin Master) para silenciar la salida
del plug-in. Utiliza el volumen Master para tono
y distorsin.
Tremolo
El Tremolo se alcanza mediante el uso de modulacin

de amplitud, multiplicando la amplitud de la salida del
previo por una forma de onda de frecuencia ms baja.
Tremolo no est disponible en todos los amplificadores.
Tremolo Speed El control Speed establece la frecuencia
del efecto Tremolo. El LED de Tremolo Speed parpadea
a la frecuencia de Tremolo Speed. El valor
predeterminado es 5.0.
Eleven no admite Tempo Sync.

Tremolo Depth El control Depth determina la cantidad
de efecto Tremolo. El valor por defecto para este
control es 0.0, que equivale a apagado. En algunos
modelos de amplificador el control Tremolo Depth
se denomina Intensity.
215
Eleven Tipos de caja de altavoz

El selector Cab Type te permite escoger una caja para
utilizarla con el amplificador actual. La caja seleccionada
y sus controles se muestran justo debajo de los controles
del amplificador.
Selector Cabinet Type en la seccin Master
Entre las cajas disponibles se incluyen las

siguientes:
1x12 Black Panel Lux *
1x12 Tweed Lux *
2x12 AC Blue *
2x12 Black Panel Duo *
4x10 Tweed Bass *
Algunos amplificadores modelados en Eleven son

amplificadores combo. Los amplificadores combo
tienen su amplificador y altavoz alojados en la misma
caja fsica, lo que quiere decir que hay una y solo
una caja asociada con el sonido caracterstico de un
amplificador combo. El Tweed Lux y AC Hi Boost
son ejemplos de amplificadores combo.
Otros amplificadores son solo amplificadores
(cabezales), y se disearon para enviar la seal a
una caja de altavoces. Muchos emparejamientos
amplificador/caja se han convertido en estndares.
Uso de Settings para emparejamientos realistas
y clsicos
Puedes usar archivos Settings de fbrica de Eleven

(presets) para los amplificadores combo y combinaciones
clsicas. Los archivos Settings almacenan y rellaman
a todos los controles, (incluyendo Amp y Cabinet
Type).
4x12 Classic 30
4x12 Green 25W
Para combinaciones predeterminadas y de

amplificadores combo:
* Estos modelos aparecen nicamente en la versin

completa de Eleven.
Las cajas se listan por nmero y dimetro de los

altavoces. Por ejemplo, 1x12 significa que una
caja tiene un nico altavoz de 12 pulgadas.
Uso de los selectores Amp Type y Cabinet Type

para emparejamiento desvinculado

los fabricantes de las cajas y altavoces emulados
en el producto, as como tampoco afiliado con
los mismos.
Visita la pgina web de Avid (www.avid.com/es)
para saber ms acerca de cada una de las cajas
usadas para crear Eleven.
Emparejar amplificadores y cajas
Eleven permite combinar amplificadores y cajas en

emparejamientos tradicionales (como los combo con
sus cajas predeterminadas) y asociaciones no
tradicionales.
Captulo 38: Eleven
Selecciona un archivo Settings de fbrica para

ese amplificador desde el men Settings de Eleven.
Puedes utilizar los selectores Amp Type y Cabinet

Type para probar tus propias combinaciones nicas.
Si deseas combinar amplificadores y cajas
(desvinculados):
Haz clic y elige desde los selectores Amp Type y

Cabinet Type para crear nuevos emparejamientos.
Utiliza el men Settings para guardar nuevas
combinaciones y crea tu propia biblioteca
personalizada (consulta Configuraciones de
Eleven (presets) en la pgina 211).
216
Controles de caja de Eleven

Todas las cajas proporcionan controles Bypass, Speaker, Breakup, Mic Type y Position.
Bypass de caja
Speaker Breakup (saturacin de altavoz)
Mic Type
Off/On Axis
Controles de caja
Bypass de caja
Mic Type
El conmutador Bypass en la seccin Cabinet te permite

omitir el procesamiento de caja y micrfono. En la
posicin Bypass, no se aplica a la seal ningn
procesamiento de caja ni micrfono. En la posicin
On, se aplican las configuraciones de caja y micrfono.
El selector Mic Type te permite elegir el micrfono

a utilizar con la caja seleccionada.
Speaker Breakup (saturacin de altavoz)

(Versin completa, Pro Tools|HDX solamente)
El deslizador Speaker Breakup te permite especificar

la cantidad de distorsin que produce el modelo de
altavoz actual. Aumentar el valor Speaker Breakup
aade distorsin mediante una combinacin de
saturacin del cono y otros tipos de distorsin del
altavoz (emuladas por el modelo de caja de altavoz).
El rango va de 1 a 10.
Por debajo de ciertas frecuencias, el cono del altavoz
vibra como una nica pieza. Por encima de esas
frecuencias (tpicamente entre 1 kHz y 4 kHz), el cono
vibra en secciones. Cuando una onda viaja desde la
cspide de la bobina acstica hasta el borde del cono
del altavoz, comienza una nueva onda en la bobina
acstica. El resultado es un filtrado de peine y otras
anomalas que contribuyen a la textura del sonido
general.
Al activarse, el Speaker Breakup consume recursos
de la CPU adicionales.
Captulo 38: Eleven
Selector Mic Type en la seccin Cabinet
Entre los Mic Types disponibles se incluyen los

siguientes:
Dynamic 7
Dynamic 57
Dynamic 409
Dynamic 421
Condenser 67
Condenser 87
Condenser 414
Ribbon 121
los fabricantes de los micrfonos emulados en
el producto, as como tampoco afiliado con los
mismos.
217
Mic Axis
Al capturar el sonido de una caja de altavoz en un

estudio, los ingenieros de sonido seleccionan diferentes
micrfonos y los colocan en distintos lugares para
obtener un sonido particular. Por ejemplo, un micrfono
puede apuntar recto hacia un altavoz o estar ligeramente
descentrado, para enfatizar (o atenuar) ciertas
frecuencias que recoge el micrfono.
En eje, para la mayora de micrfonos, es una lnea
en la misma direccin de la dimensin ms larga del
micrfono y producir una notable diferencia de color
al compararla con el mismo micrfono en la posicin
fuera de eje.
En Eleven, el conmutador Axis permite alternar entre
la configuracin en eje o fuera de eje del modelo de
micrfono actualmente seleccionado. La posicin
predeterminada de Mic es On Axis.
Pistas y direccionamiento de
seal para guitarra
La manera en que configures las pistas de Pro Tools
y el encaminamiento de la seal puede variar
dependiendo de lo que desees hacer al grabar y mezclar
con Eleven. Esta seccin te ofrece unos ejemplos
especficos de algunas de las muchas maneras diferentes
que puedes elegir para trabajar:
Grabacin en seco: Monitorizar a travs de Eleven
en la pgina 218.
Grabacin de seal procesada: Grabar al disco
pistas procesadas con Eleven en la pgina 219.
Grabar en seco y Eleven simultneamente en
la pgina 220.
Procesar pistas pregrabadas a travs de Eleven
en la pgina 221
Fusionar cajas y amplificadores de Eleven en
la pgina 222.
Grabacin en seco: Monitorizar a travs
de Eleven
Conmutador Mic Axis en la seccin Cabinet
Acerca de la ubicacin de los micrfonos
Todas las cajas y micrfonos de Eleven se microfonaron

fielmente (ya fuese en eje o fuera de eje). Esto
genera los tonos ms puros posibles, de cualquier
sonido de sala o ambiente especficos al entorno de
grabacin Eleven.
Captulo 38: Eleven
Este workflow te permite grabar en seco (limpio)

mientras la seal grabada se procesa a travs de
Eleven, permitindote orla pero sin asignar la pista
a ese tono de manera permanente.
La flexibilidad de audicin y comparacin de diferentes
configuraciones y combinaciones de amplificadores,
cajas y micrfonos es una herramienta muy potente
y creativa para la mezcla y el arreglo.
Para grabar en seco y monitorizar a travs de Eleven:
1
Elige Track New y configura la nueva pista para

crear una pista de audio mono.
Asigna la entrada de la pista a la entrada de la

interfaz de audio a la que est enchufada tu guitarra
(como In 1 (Mono)).
Inserta Eleven en la pista (consulta Insertar

Eleven en pistas en la pgina 209).
218
Eleven
Entrada de
guitarra
Grabacin de seal procesada: Grabar

al disco pistas procesadas con Eleven
En este flujo de trabajo, la salida de audio de Eleven

se graba al disco durante la grabacin de la pista.
Normalmente, no se graba ninguna pista en seco
adicional.
Este mtodo asigna la pista al tono original de
Eleven usado al grabar. Requiere dos pistas (una
entrada auxiliar y una pista de audio), pero despus
de grabar, el plug-in se puede desactivar o quitar
para elevar los recursos de procesamiento.
Para grabar la guitarra con Eleven mientras se toca:
Pista de audio para la grabacin en seco mientras se

audiciona Eleven
4
Elige un archivo Settings (preset) o ajusta los

parmetros de Eleven para obtener tu sonido
(consulta Configuraciones de Eleven (presets)
en la pgina 211).
Habilita la grabacin de la pista o activa la
monitorizacin TrackInput (solo Pro Tools HD)
y comprueba los niveles.
Cuando ests listo, prepara el Transport de Pro Tools
y pulsa Record para grabar tu parte.
El audio grabado es solamente la seal seca

(no procesada), mientras que la reproduccin de la
grabacin se procesa a travs de Eleven y otros plug-ins
cualesquiera insertados en la pista.
Captulo 38: Eleven
Elige Track New.
Configura una nueva pista de audio haciendo lo

siguiente:
Crea una pista de entrada auxiliar (Auxiliary Input)

mono.
Haz clic en el botn Add Row (+).
Crea una pista de audio mono.
Haz clic en Create.
3
En la ventana Mix (o Edit), configura el Aux

Input haciendo lo siguiente:
Haz clic en el selector Input y elige la entrada de

guitarra (la entrada de la interfaz de audio a la
que est conectada tu guitarra).
Haz clic en el selector Output y elige Bus 1.
Haz clic en el selector Insert y selecciona Eleven.
4
Configura la pista de audio haciendo lo siguiente:
Haz clic en el selector Input y elige Bus 1.

Activa la pista de audio para la grabacin.
219
Grabar en seco y Eleven

simultneamente
Eleven
Puedes grabar una pista en seco, sin procesar y una

pista procesada por Eleven simultneamente.
Entrada de
guitarra
Entrada
Bus
Salida Bus
Este mtodo obtiene lo mejor de ambos mundos

mediante la grabacin en seco (para experimentar
despus con el sonido) y al mismo tiempo mediante
la grabacin del sonido usado en la sesin de grabacin
original. Requiere dos pistas de audio, como se
describe a continuacin:
Para grabar la guitarra en seco y con Eleven en directo:
Aux Input
Elige Track New.
Configura el cuadro de dilogo New Tracks para

crear dos pistas de audio mono, despus haz clic
en Create.
En la ventana Mix (o Edit), configura la primera

pista de audio nueva (ms a la izquierda) haciendo
lo siguiente:
Pista de audio
Haz clic en el selector Input y elige la entrada de

guitarra (la entrada de la interfaz de audio a la
que est conectada tu guitarra).
Grabando Eleven (plasmando su salida)
5
Asegrate de no sobrecargar la seal de entrada

comprobando los niveles de todas las pistas y el
LED Input de Eleven.
Cuando ests listo, prepara Pro Tools y
comienza a grabar.
La salida de Eleven se graba al disco. Si necesitas

conservar los recursos de procesamiento de DSP o
Native, puedes quitar o desactivar Eleven despus
de la grabacin.

4
Configura la segunda pista de audio haciendo lo

siguiente:
Haz clic en el selector Input y elige Bus 1.

5
Asegrate de no sobrecargar la seal de entrada

comprobando los niveles de todas las pistas y el
LED Input de Eleven.
Cuando ests listo, prepara Pro Tools y comienza a

grabar.
La guitarra en seco se graba en la primera pista de

audio, se procesa a travs de Eleven y despus se
transporta a la segunda pista de audio y se graba en
el disco.
Captulo 38: Eleven
220
Procesar pistas pregrabadas a travs

de Eleven
Puedes procesar pistas de guitarra pregrabadas o

casi cualquier material a travs de Eleven.
Para escuchar las pistas pregrabadas a travs de
Eleven (sin regrabar):
1
Importa y coloca el audio en una pista de audio

de Pro Tools.
Asigna el Output de la pista de audio a Bus 1

(o Bus 1-2 si trabajas con material estreo).
Crea una pista Aux Input, y configrala haciendo

lo siguiente:
Haz clic en su selector Input de la pista y elige

Bus 1 (o Bus 1-2).
4
Comienza la reproduccin y observa el LED Input

de Eleven para comprobar el nivel. Comprueba
que la entrada de Eleven no tiene recortes.
Mientras escuchas, ajusta el dial Input de Eleven

para aumentar o reducir el nivel de entrada.
Tras configurar la estructura de ganancia, efecta

una de las siguientes acciones:
Prueba diferentes archivos Settings (presets) para

obtener tu combinacin de amplificador/caja/
micrfono bsica.
Para procesar y regrabar pistas a travs de Eleven:

1
Importa y coloca el audio en una pista de audio

de Pro Tools.
Configura la pista de audio de origen haciendo

lo siguiente:
Asigna un bus al Output de la pista de audio

(como Bus 1 si es mono o Bus 1-2 si es estreo).
3
Elige Track New y crea una pista de audio mono.
Configura la nueva pista de audio haciendo lo

siguiente:
Haz clic en su selector Input de la pista y elige

Bus 1 (o Bus 1-2).
5
Habilita la grabacin en la nueva pista de audio

(o activa la monitorizacin TrackInput si utilizas
Pro Tools HD).
Comienza la reproduccin y empieza a escuchar.
Mientras escuchas, ajusta el dial Input de Eleven

para aumentar o reducir el nivel de entrada.
Cuando todo suene y parezca estar bien, prepara

el Transport de Pro Tools y pulsa Play para
comenzar a grabar.
Ajusta los controles del amplificador

Prueba diferentes cajas y cantidades variantes de
Speaker Breakup.
Prueba distintos micros y posiciones para or cmo
afectan a la pista.
7
Aplica otros plug-ins o enva el Aux Input a otra

pista para obtener procesamiento adicional.
Captulo 38: Eleven
221
Fusionar cajas y amplificadores

de Eleven
Puedes usar Eleven con configuraciones multi-caja

y multi-amplificador para poder fusionar sus seales.
Esta tcnica clsica permite obtener tonos que no
podra producir una nica caja, combo o amplificador.
A diferencia de trabajar con amplificadores reales,
esto es fcil de alcanzar con las caractersticas de
pista, direccionamiento de seal y plug-in de Pro Tools.
Selecciona las tres pistas Aux Input pulsando la

tecla Mays y haciendo clic en los visores Track
Name (asegrate de que la pista de audio no est
seleccionada an). Esto te permite trabajar con
las tres pistas Aux como si fueran una en los
pocos pasos siguientes.
Fusionar cajas de Eleven
Tres pistas, seleccionadas
En este ejemplo vers cmo coger la salida de un

amplificador de Eleven y enviarla a varias cajas para
poder mezclar diferentes cajas, multi-microfonar
una caja o ambas opciones.
Para fusionar varias cajas:

1
Elige Track New.
Configura una nueva pista de audio haciendo lo

siguiente:
Mantn pulsada las teclas Opcin+Mays (Mac)

o Alt+Mays (Windows) mientras efectas cada
una de las siguientes acciones:
Elige Bus 1 desde el selector Input o cualquiera

de las tres Aux Inputs seleccionadas.
Haz clic en el selector Insert de cualquiera de las
tres y selecciona Eleven.
Crea un Audio Track mono.
Haz clic en el siguiente selector Insert disponible

de cualquiera de las tres Aux Inputs seleccionadas y
selecciona el plug-in TimeAdjuster (corto).
Haz clic en el botn Add Row.
Abre el plug-in Eleven de la pista de audio y haz

clic en Cabinet Bypass para omitir el procesamiento
de Cabinet y micrfono.
Abre uno de los plug-ins Eleven en cualquiera

de las tres pistas Aux Input seleccionadas y haz
clic sobre el conmutador Amp Bypass manteniendo
pulsadas las teclas Opcin+Mays (Mac) o Alt+
Mays (Windows).
Pon en solo la primera pista Aux Input.
Crea tres Aux Inputs mono.

Haz clic en Create.
3
En la ventana Mix (o Edit), configura la pista de

audio haciendo lo siguiente:
Haz clic en el selector Input de la pista de audio

y elige la entrada de la guitarra (la entrada de la
interfaz de audio a la que est conectada tu guitarra).
Captulo 38: Eleven
222
Amplis omitidos, cajas activas

Ampli activo, caja omitida
13
Cuando hayas configurado los sonidos de la caja,

asegrate de desactivar el aislamiento de todas las
Aux Inputs y empieza a tocar para or el sonido
combinado de los tres canales de caja.
14
Haz lo siguiente para continuar:
Equilibra las pistas usando los faders de volumen

de las pistas Aux Input.
Prueba diferentes posiciones de panorama para cada
pista Aux Input.
Evala las relaciones de fase de las seales
combinadas y realiza los ajuste oportunos (consulta
Consideraciones de fase al mezclar en Eleven
en la pgina 225).
Si planeas fusionar las cajas
El plug-in Eleven emula la variacin de respuesta

de caja que es nica para cada combinacin de
amplificador/caja. En el mundo fsico, estas variaciones
son el resultado de las cargas caractersticas de cada
amplificador y la manera en que la caja maneja
(responde a) ese tipo de seal en particular. Aunque
sutil, el efecto de esto es una resonancia de caja nica.
Configuracin para fusin de cajas

9
Haz clic para abrir la ventana del plug-in Eleven en la

primera Aux Input y efecta una de las siguientes
acciones:
Elige una caja.

Elige un micrfono y su posicin.
Ajusta Speaker Breakup (saturacin de altavoz).
10
Cuando hayas terminado, cierra la ventana del plug-in

y despus desactiva el aislamiento de la pista.
11
Asla la siguiente pista Aux Input y repite para

configurar sus parmetros de caja y micrfono.
12
Repite la operacin para las otras pistas Aux Input

y configura sus parmetros de caja y micrfono.
Captulo 38: Eleven
En cada plug-in Eleven que insertas en una pista, el

Amp Type actualmente seleccionado tiene un efecto
similar en el sonido de su caja actual, aun cuando la
propia seccin de amplificador se omite.
Esto no significa que las configuraciones del
amplificador (omitido) afecten al tono de la caja,
nicamente al tipo de amplificador elegido. Esto podra
traer solo la cantidad correcta de respuesta de graves,
graves-medios o medios extras a la caja.
Diferentes amplificadores tambin pueden tener
un nmero diferente de etapas, que puede afectar
a la polaridad. Para ms informacin, consulta
en la pgina 225.
223
Cmo lo utilizo?
Sin inserto
Aqu se sugieren algunas opciones de emparejamiento

de amplificadores y cajas de Eleven:
Amplis y cajas activas
Para capturar el sonido de un amplificador dividido

hacia varias cajas y manejndolas, asegrate de que
seleccionas el mismo Amp Type en todos los plug-ins
de Eleven (todas las cajas y el amplificador activo).
Para la mxima variedad, mezcla y empareja

amplificadores omitidos con cajas activas.
Para obtener realismo con los amplificadores combo

(como el Tweed Lux y el AC Hi Boost), asegrate
de usarlos con sus cajas predeterminadas.
Fusionar amplificadores de Eleven
Puedes configurar pistas y Eleven para configuraciones

de varios amplificadores fcilmente.
Para fusionar varios amplificadores:
1
Configura las pistas y el direccionamiento de la

seal como se explica en el flujo de trabajo previo
(consulta Para fusionar varias cajas: en la
pgina 222).
Quita (o simplemente omite) el plug-in Eleven

en la entrada/pista de origen.
Para maximizar los recursos de procesamiento,
quita el plug-in Eleven de la pista de origen o
establcelo en Inactive. Para obtener ms
Pro Tools.
Configuracin para fusin de amplificadores

3
Pon en solo la primera pista Aux Input.
Haz clic para abrir la ventana del plug-in Eleven en la

Aux Input aislada y efecta una de las siguientes
acciones:
Comprueba que el amplificador y caja estn activos

(no omitidos).
Elige un preset (archivo Settings).
Empareja cualquier amplificador con cualquier caja.
Elige un micrfono y su posicin.
Ajusta Speaker Breakup (saturacin de altavoz).
5
Captulo 38: Eleven
Asla la siguiente pista Aux Input y repite para

configurar sus parmetros y obtener un tono distinto.
224
Repite la operacin para las otras pistas Aux Input

y configura sus parmetros.
Cuando hayas establecido tus tonos, asegrate de

desactivar el aislamiento de todas las Aux Inputs.
Contina tocando para poder or el tono combinado

de todos los amplificadores.
Haz lo siguiente para continuar:
Equilibra las pistas usando los faders de volumen

de las pistas Aux Input.
Prueba diferentes posiciones de panorama para
cada pista Auxiliary Input.
10
Evala las relaciones de fase de las seales

combinadas y realiza los ajuste oportunos (consulta
en la pgina 225).
Consideraciones de fase al mezclar en

Eleven
Al efectuar grabaciones de guitarra multipista, los

ingenieros experimentados saben cmo identificar
y aprovechar las relaciones de fase existentes entre
las diferentes seales. El ajuste de fase no es solo una
tcnica de correccin cualquiera, tambin es una potente
tcnica creativa para el tono, as como para efectos
especiales.
El envo de una pista de origen individual a travs

de mltiples amplificadores nicos puede suponer
un reto adicional al invertirse usualmente la seal
de cada etapa de vlvulas de un amplificador. As,
dependiendo de si el nmero de etapas de vlvula
de un amplificador es impar o par, ese amplificador
invertir o no invertir, respectivamente. Si envas
una seal idntica a dos amplificadores y uno invierte
mientras que el otro no invierte, resultar en una
cancelacin de la seal. Todos los amplificadores
de Eleven modelan el nmero de etapas de todos
los amplificadores fsicos originales con precisin.
Si quieres hacerlo sencillo y poder experimentar con
la inversin de fase, haz lo siguiente.
Para usar el plug-in TimeAdjuster para invertir la
fase al fusionar amplificadores o cajas:
1
Configura la pista de audio y Aux Inputs como

se describe en Fusionar cajas y amplificadores
de Eleven en la pgina 222. Asegrate de que
cada Aux Input tiene un plug-in Eleven seguido
de un plug-in TimeAdjuster.
Abre la ventana de plug-in de cada plug-in

TimeAdjuster (haz clic en el primero para abrirlo,
despus pulsa Mays y haz clic en cada uno de
los otros plug-ins TimeAdjuster).
Haz clic en el conmutador Phase del primer plug-in

TimeAdjuster para invertir la polaridad. Escucha
el efecto que tiene en la seal combinada. Haz clic
de nuevo para desactivarla (revertirla).
Haz clic en el conmutador Phase del plug-in

TimeAdjuster del siguiente canal, escucha y
desactiva.
Repite la operacin con los canales de Eleven/

TimeAdjuster adicionales.
Prueba combinaciones de configuracin de Phase

invertida o no invertida para encontrar la relacin
ideal para los amplificadores y cajas fusionados
actualmente.
Puedes utilizar el plug-in TimeAdjuster para invertir

la fase y ajustar el timing en incrementos de una sola
muestra, como se describe en las siguientes secciones.
Invertir la fase (polaridad)
Usualmente, la grabacin de guitarra se realiza a ms

de una pista, como por ejemplo una pista en seco o
DI y una o ms pistas de un amplificador microfonado.
Las diferentes rutas de seal de pistas directas contra
las pistas de micrfono afectan a las relaciones de
sincronizacin del audio. Dependiendo de la cadena
de la seal de cada pista, las seales se pueden
desalinear tanto que casi cancelen a las otras.
Captulo 38: Eleven
225
Ajustar la fase
Si cada uno de los micrfonos usados en una caja

individual no se coloca con cuidado, puede tener lugar
el filtrado de peine y otras anomalas de frecuencia.
Con amplificadores reales, el ingeniero mueve uno
o ms micrfonos para encontrar sus posiciones ptimas
relativas al origen y a los dems micrfonos.
Para or el efecto de los pequeos ajustes de las
relaciones de fase de las seales, haz lo siguiente.
Para usar el plug-in Time Adjuster para controlar la fase:
1
Configura la pista de audio y Aux Inputs como

se describe en Fusionar cajas y amplificadores
de Eleven en la pgina 222. Asegrate de que
cada Aux Input tiene un plug-in Eleven seguido
de un plug-in TimeAdjuster (corto).
Abre la ventana de plug-in de cada plug-in
TimeAdjuster (haz clic en el primero para abrirlo,
despus pulsa Mays y haz clic en cada uno de
los otros plug-ins TimeAdjuster).
Ajusta el deslizador Delay en incrementos de un

sample. Escucha el efecto que tiene en la seal
combinada. Repite, aumentando el Delay por un
sample cada vez.
Prueba combinaciones de configuraciones de

TimeAdjuster invertidas y no invertidas para
variar infinitamente las posibilidades tonales.
Consejos y sugerencias
sobre Eleven
Esta seccin te deja con algunos consejos y sugerencias
sobre otras maneras de integrar Eleven a tus sesiones.
Cambio de configuracin contra

cambio de amplificadores
Muchos guitarristas usan tonos diferentes para
maximizar el contraste entre las secciones de una
cancin (introduccin, estrofa, estribillo o puente).
Algunos ejemplos incluyen:
Tono blando (o limpio) para el verso e impulsar
la distorsin en el estribillo.
Usar el trmolo durante la introduccin y el puente.
Doblar la pista rtmica a mitad de la estrofa para
generar empuje.
La automatizacin de Pro Tools es la clave para estas
y otras tcnicas:
Para obtener contrastes simples como suave/fuerte
en amplificadores individuales, elige un amplificador
y automatiza su ganancia, empuje, volumen u otro
parmetro para alcanzar el cambio de tono deseado.
Esto utiliza la menor cantidad de recursos de
procesamiento de los ejemplos que se muestran aqu.
Para cambiar entre los amplificadores, automatiza

el selector Amp Type y cualquiera de los otros controles
(no puedes automatizar la seleccin de archivos
Settings de plug-in de Pro Tools). Dependiendo de
la cantidad de superposicin o fundido cruzado que
quieras entre los tonos, podra ser mejor no utilizar
el siguiente flujo de trabajo multi-Eleven.
Consulta la Gua de referencia de Pro Tools para

aprender sobre la automatizacin Snapshot,
Glide y otras caractersticas de automatizacin.
Captulo 38: Eleven
226
Para mxima flexibilidad, control y variedad,

utiliza una pista en seco transportada hacia varias
Aux Inputs, cada una con un tono Eleven diferente
(consulta Fusionar amplificadores de Eleven en la
pgina 224 para obtener instrucciones). Configura
uno para el tono A, configura el siguiente Eleven
(de la siguiente Aux Input) para tono B (que podra ser
un sonido y amplificador completamente diferentes) y
as sucesivamente. Luego utiliza la automatizacin
de pista del fader Volume de Pro Tools para atenuar o
intensificar las diferentes pistas Eleven en los momentos
oportunos. Esto ofrece la mayor cantidad de control
sobre la transicin entre amplificadores y tonos,
permitindote apilar y poner los amplificadores en capas.
referencia de Pro Tools para sugerencias y

configuraciones de mezcla y submezcla y prubalas
mientras exploras algunas de las siguientes sugerencias
de efectos.
Gestin de recursos del plug-in

Eleven
Si se necesitan conservar o minimizar los recursos

del sistema, puedes grabar en bus con efectos para
confiar los tonos Eleven al disco. Consulta Grabacin
de seal procesada: Grabar al disco pistas procesadas
con Eleven en la pgina 219.
O utiliza la versin AudioSuite para plasmar las pistas
Eleven en el disco. AudioSuite es especialmente til
cuando procesas bucles u otro material de guitarra
ms corto.
Ms all de Eleven: algunos

efectos sugeridos
Si eres nuevo con la guitarra o con Pro Tools, puede
que quieras saber algo sobre unos cuantos efectos
sencillos que puedes aadir a tus pistas de guitarra
Eleven utilizando nada ms que unos pocos plug-ins
incluidos con Pro Tools.
Transportar y submezclar
Un plug-in o efecto no tiene un procedimiento

operativo demasiado estndar, las pistas mltiples
de guitarra se submezclan normalmente con Aux
Inputs estreo para el control de nivel centralizado
de esas pistas. Esto es especialmente til para aplicar
compresin o limitacin, creando mezclas stem y
muchos otros usos prcticos. Consulta la Gua de
Captulo 38: Eleven
Dynamics
La compresin, limitacin, expansin y puerta son

efectos tiles para la guitarra. Se pueden alcanzar
diferentes resultados utilizando cada uno de los
distintos tipos de procesamiento de dinmica, en
combinacin con el direccionamiento de seal para
el procesamiento individual (discreto) contra la
submezcla (recurso compartido). Aqu tienes algunos
ejemplos:
Si lo nico que buscas es domar las aberraciones
de dinmica ocasionales dentro de una pista (lo que
significa que solo necesitas controlar un par de picos),
prueba a poner un limitador en la pista individual
(despus de Eleven).
Para pegar varias pistas rtmicas o tonos a otros,
envalos a una Aux Input y aplica fuerte compresin o
limitacin a esa Aux Input. Experimenta con
diferentes plug-ins de dinmica como Dyn 3 o cualquiera
de los procesadores de compresor clsico de Avid
para encontrar uno que funcione mejor con el material.
No tengas miedo de usar ratios de compresin
extremos para alcanzar este efecto.
EQ
El procesamiento simple con EQ se puede usar para

suavizar los puntos calientes del rango tonal de
algunas guitarras. Usando cualquiera de los plug-ins
de EQ incluidos, tambin puedes probar aplicando
shelving drstico o limitacin de banda como efecto
especial o automatizar un barrido de filtro para simular
un efecto estilo wah-wah.
Echo y Delay
Para aadir eco a la pista de guitarra, enva una

pista Eleven a una Aux Input y pon un plug-in de
Delay en la Aux Input. Prueba otros plug-ins de retardo
para revelar los secretos del multi-tap, ping-pong y
otras aplicaciones especializadas.
227
Notas del flujo de seal de Eleven

La siguiente figura muestra el flujo de seal a travs de Eleven desde su origen de entrada a su destino de salida.
Entrada desde pista (disco) de
Pro Tools o entrada directa
LED Input
Dial Input
Salida a salida o bus

de Pro Tools
Ampli
Caja/Micro
Dial Output
Gate (puerta)
Flujo de seal a travs de Eleven
Los plug-ins son Pre-Fader
Dial Input y Amp Gain
Recuerda que los insertos (plug-ins) en Pro Tools

son post-disco/entrada directa pero pre-fader. El fader
de la pista no afecta a la seal de cualquiera de los
plug-ins insertados en esa misma pista. Esto es igual
para todos los insertos de Pro Tools, no solo para Eleven.
Eleven te ofrece en realidad dos etapas de ganancia

de entrada individuales hacia el plug-in:
LED Input junto al dial Input

El LED Input se encuentra junto a la seccin Input
de la seccin Master, que es anterior a la primera
etapa de entrada de cualquier amplificador. Esto te
permite determinar si ests recortando la seal antes
de que entre en la cadena de seal de Eleven. Los
LEDs Input se mostrarn en rojo cuando la seal
haya recortado la entrada. Si esto ocurre, inserta el
plug-in Trim antes de Eleven y utiliza su control de
ganancia -Trim- para atenuar la seal.
Captulo 38: Eleven
El dial Input en la seccin Master, que afecta al

nivel de la seal antes de entrar en el modelo de
amplificador.
Los diales de ganancia de cada amplificador, que
controlan la etapa de entrada principal de ese modelo
de amplificador en particular.
Esto hace til al dial Input para aumentar o reducir

la ganancia en amplificadores que no tienen un previo
independiente.
Noise Gate despus del dial Input

El Noise Gate se activa (se dispara) desde la seal
de entrada. La puerta se aplica a la salida del
amplificador; cuando est abierta permite al sonido
pasar desde el amplificador al mdulo de caja y cuando
est cerrada silencia la salida del amplificador a la
caja de altavoces.
228
Captulo 39: Lo-Fi

Lo-Fi proporciona efectos retro, de degradacin de audio.
Caractersticas de Lo-Fi:
Lo-Fi: controles
Reduccin de frecuencia de bits
Sample Rate
Reduccin de frecuencia de muestreo
El control deslizante Sample Rate ajusta la frecuencia

de muestreo de la reproduccin de un archivo de audio
a intervalos fijos desde 700 Hz hasta 33 kHz en sesiones
con frecuencias de muestreo de 44,1 kHz, 88,2 kHz
o 176,4 kHz; y desde 731 Hz hasta 36 kHz en sesiones
con frecuencias de muestreo de 48 kHz, 96 kHz o
192 kHz. Al reducir la frecuencia de muestreo de
un archivo de audio se degrada su calidad. Cuanto
ms baja sea la frecuencia de muestreo, ms se
distorsiona la calidad del audio.
Distorsin y saturacin por recorte suave

Filtro anti-aliasing
Generador de ruido de amplitud variable
Lo-Fi est disponible en los formatos DSP, Native
y AudioSuite.
88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz y 192 kHz.
Funciona como un plug-in mono, multimono o estreo.
El valor mximo del control Sample Rate es Off

(lo cual significa omisin).
El intervalo del control Sample Rate vara
ligeramente segn las distintas frecuencias de
muestreo de la sesin, ya que el submuestreo de
Lo-Fi se calcula con valores ntegros de la
frecuencia de muestreo de la sesin.
Filtro Anti-Alias
Lo-Fi
Lo-Fi degrada el audio reduciendo su frecuencia de

muestreo y su resolucin de bits. Resulta ideal para
emular la calidad caracterstica de los samplers de 8 bits.
Captulo 39: Lo-Fi
El control Anti-Alias funciona conjuntamente con

el control Sample Rate. Al reducir la frecuencia de
muestreo, se producen en el audio defectos de aliasing.
Estos crean un sonido caractersticamente sucio. El
filtro Anti-Alias de Lo-Fi tiene una configuracin
predeterminada del 100 % que elimina de forma
automtica todos los defectos de aliasing que se
producen al bajar la frecuencia de muestreo.
229
Este control se puede ajustar entre 0 % y 100 %, lo

que te permite aadir de forma precisa la cantidad
de aliasing que deseas volver a introducir en la mezcla.
El control deslizante solo surte efecto si has reducido
la frecuencia de muestreo con el control Sample Rate.
Sample Size
El control deslizante Sample Size controla la resolucin
de bits del audio. Al igual que la frecuencia de muestreo,
la resolucin de bits afecta a la calidad y la claridad
del audio. Cuanto ms baja sea la resolucin de bits,
peor ser la calidad. El rango de este control va de
24 a 2 bits.
Quantization
Lo-Fi aplica cuantizacin para aplicar el tamao de
bits seleccionado a la seal de audio de destino. El
tipo de cuantizacin aplicado tambin puede afectar
al carcter de la seal de audio. Lo-Fi proporciona
una amplia gama de cuantizacin Linear (lineal) o
Adaptive (adaptativa).
Linear La cuantizacin Linear corta de forma brusca
los bits de datos de la muestra para que el audio se

ajuste a la resolucin de bits seleccionada. Esto confiere
al audio un sonido particularmente agresivo, que se
hace cada vez ms pronunciado a medida que se reduce
el tamao de muestreo. Con configuraciones de
resolucin de bits extremadamente bajas, la
cuantizacin lineal causa cortes bruscos en la seal,
parecidos a los de un filtro de compuerta. Por tanto,
la resolucin se puede utilizar de forma creativa para
aadir efectos rtmicos de percusin aleatorios a la
seal de audio cuando baja a niveles inferiores, y una
suciedad caracterstica cuando el audio se encuentra
en niveles intermedios.
la seal se ajuste a la gama de bits inferior. El resultado

es una resolucin de bits superior aparente con una
agresividad que se diferencia del esquema de
cuantizacin ms duro utilizado en la resolucin lineal.
Generador de ruido Noise

El control deslizante Noise mezcla un porcentaje de
ruido pseudo blanco en la seal de audio. El ruido
es til para aadir impurezas a una seal, especialmente
cuando se procesan sonidos de percusin. La envolvente
de la seal de entrada da forma al ruido. El rango de
este control va de 0 a 100 %. Cuando el ruido est
configurado al 100 %, la seal original y el ruido
estn al mismo nivel.
Distortion/Saturation
Los controles deslizantes Distortion y Saturation
ofrecen control sobre el recorte de la seal.
El control deslizante Distortion determina la cantidad
de ganancia que se aplica y permite la aparicin de
recorte de forma suave y redondeada.
El control deslizante Saturation determina la cantidad
de saturacin que se aade a la seal. Lo que simula
el efecto de la saturacin de vlvula con una atenuacin
de altas frecuencias.
Medidor Output
Lo-Fi. Visualiza los niveles de seal de envos e
Adaptativo La cuantizacin Adaptive reduce la
profundidad de bits adaptndose a los cambios de

nivel mediante la monitorizacin y el cambio del
rango de amplitud de la seal. Este cambio hace que
Captulo 39: Lo-Fi
230
Captulo 40: Recti-Fi

Recti-Fi proporciona efectos de procesamiento armnico
aditivo mediante la rectificacin de la forma de onda.
Recti-Fi trae los siguientes efectos:
Sintetizador subarmnico
Rectificador de onda completa
Pre-filtro para ajustar la frecuencia del efecto
Post-filtro para suavizar las formas de onda
generadas
Recti-Fi est disponible en los formatos DSP, Native
y AudioSuite.
Recti-Fi admite frecuencias de muestreo de 44.1 kHz,
48 kHz, 88.2 kHz, 96 kHz, 176.4 kHz y 192 kHz.
Recti-Fi funciona como un plug-in mono, multimono
o estreo.
Controles de Recti-Fi
Control Pre-Filter de Recti-Fi
Pre-Filter filtra las altas frecuencias de la seal de
audio antes de proceder a la rectificacin. Esto resulta
til porque la rectificacin puede provocar inestabilidad
en la salida de la forma de onda, sobre todo en las
seales de audio de alta frecuencia. Al filtrar estas
altas frecuencias antes de la rectificacin se mejora
la estabilidad de la forma de onda y la calidad del
efecto de rectificacin. Si deseas crear efectos de
sntesis subarmnicos clsicos, establece Pre-Filter
y Post-Filter en una frecuencia relativamente baja,
por ejemplo 250 Hz.
El rango del control Pre-Filter va de 43 Hz a 21 kHz,
con un valor mximo de Thru (que lo elimina del
circuito).
Forma de onda normal
Recti-Fi
Recti-Fi proporciona efectos de sntesis aditiva

mediante la rectificacin de la forma de onda. Recti-Fi
multiplica el contenido armnico de una pista de audio
y aade tonos subarmnicos o superarmnicos.
231
Controles de rectificacin de
Recti-Fi
Rectificacin positiva Rectifica la forma de onda
para que su fase sea positiva al 100 %. El efecto audible

es la duplicacin de la frecuencia de la seal de audio.
Rectificacin alternante Alterna entre la rectificacin
de la fase de la primera excursin de forma de onda

negativa a la positiva, despus entre la siguiente
positiva a la negativa, y as sucesivamente a lo largo
de la forma de onda. El efecto audible es una divisin
por dos de la frecuencia de la seal de audio, con lo
cual se crea un tono subarmnico.
Rectificacin positiva
Rectificacin negativa Rectifica la forma de onda
Rectificacin alternante
para que su fase sea negativa al 100 %. El efecto audible

es la duplicacin de la frecuencia de la seal de audio.
Rectificacin Alt-Max Alterna entre mantener el valor
mximo de la primera excursin positiva durante el

tiempo de excursin negativa (y pasa a la siguiente
excursin positiva), y mantener el valor de pico
negativo hasta el siguiente paso por cero. El efecto
audible es una divisin por dos de la frecuencia de la
seal de audio, con lo cual se crea un tono subarmnico
con un timbre hueco de forma de onda cuadrada.
Rectificacin negativa
Rectificacin Alt-Max
232
Recti-Fi: control Gain

Gain permite ajustar el nivel de la seal antes de
que el audio alcance el Post-Filter. Es muy til para
restablecer la ganancia unitaria si has utilizado
Pre-Filter para recortar las frecuencias altas antes
de la rectificacin. El rango de este control oscila
Post-Filter de Recti-Fi
La rectificacin de forma de onda, en especial la
alternante, suele producir una gran cantidad de
armnicos. El control Post-Filter permite eliminar
los armnicos por encima de la frecuencia de corte
y suavizar el sonido. Este control resulta til para
filtrar el audio que contiene subarmnicos. Para crear
efectos de sntesis subarmnicos clsicos, establece
Pre-Filter y Post-Filter en una frecuencia relativamente
baja.
El rango del control Post-Filter es de 43 Hz a 21 kHz,
con un valor mximo de Thru (que lo elimina del
circuito).
Control Mix de Recti-Fi

La opcin Mix ajusta la mezcla de la forma de onda
rectificada con la forma de onda original sin procesar.
Medidor Output de Recti-Fi

Recti-Fi. Visualiza los niveles de seal de envos e
233
Captulo 41: Reel Tape Saturation

Reel Tape Saturation forma parte del paquete de
plug-ins de efectos de simulacin de cinta Reel Tape.
Reel Tape Saturation simula el efecto de saturacin
de una mquina de cinta analgica, modelando sus
caractersticas de respuesta de frecuencia, ruido y
distorsin, pero sin efectos de retardo o wow y
flutter.
Reel Tape Saturation est disponible en los formatos
Reel Tape Saturation admite frecuencias de muestreo
y 192 kHz.
Reel Tape Saturation funciona como un plug-in mono,
multimono o estreo.
Reel Tape Saturation modela las caractersticas

sonoras de la cinta analgica, incluyendo los efectos
de velocidad de la cinta, polarizacin y nivel de
calibracin de la grabadora de cinta modelada.
Reel Tape Saturation se puede ubicar en pistas mono,
estreo o multicanal.
Controles comunes de Reel

Tape
Cada uno de los plug-ins Reel Tape comparte los
Drive
Drive controla la cantidad de efecto de saturacin
aumentando la seal de entrada de la mquina de cinta
modelada mientras compensa automticamente
reduciendo la salida general. Drive se ajusta desde
12 dB hasta +12 dB, con un valor predeterminado
de 0 dB.
Output
Reel Tape Saturation
Durante aos, los tcnicos de audio han confiado en

la cinta analgica para aadir un sonido suave y clido
a sus grabaciones. En alta saturacin, la cinta responde
con una suave distorsin en lugar de un abrupto recorte
como en el dominio digital. La cinta magntica
tambin tiene un caracterstica de saturacin dependiente
de la frecuencia, que puede otorgar pegada a los
graves y melosidad a los agudos.
Output controla el nivel de seal de salida del plugin tras procesar. Output se ajusta desde 12 dB hasta
+12 dB, con un valor predeterminado de 0 dB.
Tape Machine
El control Tape Machine te permite seleccionar uno
de los tres tipos de mquina de cinta emulados por
el plug-in, cada uno con sus propias caractersticas
sonoras:
234
US Emula las caractersticas de audio de una grabadora

de cinta multipista 3M M79.
Swiss Emula las caractersticas de audio de una
grabadora de cinta multipista Studer A800.

Lo-Fi Simula el efecto de un dispositivo de cinta
analgico con ancho de banda limitado, como un
efecto de eco externo basado en cinta.
Tape Formula
El control Tape Formula te permite seleccionar
cualquiera de las dos formulaciones de cinta magntica
emuladas por el plug-in, cada una con sus propias
caractersticas de saturacin:
Clsicos Emula las caractersticas de Ampex 456,
exhibiendo un efecto de saturacin ms pronunciado.

Hi Output Emula las caractersticas de Quantegy GP9,
exhibiendo un efecto de saturacin ms sutil.
Controles Reel Tape Saturation

Adems de los controles Drive, Output, Tape Machine
y Tape Formula, Reel Tape Saturation tiene los
Speed
El control Speed ajusta la velocidad de la cinta en ips
(pulgadas por segundo). La velocidad de la cinta
afecta a la respuesta de frecuencia de la mquina de
cinta modelada. Las velocidades de cinta disponibles
son 7,5 pps, 15 pps y 30 pps, con una configuracin
predeterminada de 15 pps.
El control Noise ajusta el nivel de ruido de la cinta

simulada que se aade a la seal procesada. Las
caractersticas de ruido dependen de los ajustes Speed,
Bias y Tape Machine, y el nivel de ruido relativo
depende de los ajustes Drive, Cal Adjust y Tape Formula.
Noise se ajusta desde Off (-INF) hasta 24 dB,
con un valor predeterminado de Off.
Bias
El control Bias simula el efecto de menor o mayor
corriente de polarizacin en la grabadora emulada.
El Bias se ajusta desde 6 dB hasta +6 dB, con un
valor predeterminado de 0.0 dB. El valor 0.0 dB
representa una calibracin estndar de sobre-polarizacin
de 3 dB en grabadoras de cinta analgica, de manera
que funciona como un regulador de polarizacin
relativa y no como un control absoluto.
Cal Adjust
Cal Adjust simula el efecto de tres niveles de calibracin
comunes en la mquina de cinta modelada y
formulaciones de cinta magntica.
Con la evolucin de las formulaciones de cinta, fue
posible aumentar el nivel de densidad de flujo o fuerza
magntica, de las seales en cinta. Con el paso de
los aos, esto result en una elevacin de los niveles
grabados relativa a una densidad de flujo de referencia
estndar (185 nW/m a 700 Hz). El valor Cal Adjust
expresa el nivel elevado en dB sobre este nivel de
referencia estndar.
El control Cal Adjust no afecta a la ganancia general,
pero s afecta a la cantidad de efecto de saturacin
para una seal de entrada concreta.
Noise
Los valores de Cal Adjust disponibles son:
Reel Tape Saturation produce ruido nicamente durante

la reproduccin y grabacin, pero no cuando se detiene
el transporte.
+3 dB (equivalente a 250 nW/m)

El valor predeterminado es +6 dB.
235
Consejos para Reel Tape

Saturation
Usa Reel Tape Saturation en pistas individuales
para redondear transitorios marcados o para aadir
color a los tonos prolongados.
Usa Reel Tape Saturation en un grupo de pistas

(por ejemplo percusiones) para aadir cohesin al
sonido del grupo.
Usa Reel Tape en un Master Fader para aplicar

compresin analgica tipo cinta a una mezcla.
Presets Reel Tape Saturation

El efecto sonoro de Reel Tape Saturation depende
de muchos factores, como el nivel de seal del material
de origen; estos presets son simplemente puntos de
partida. Con un poco de experimentacin, Reel Tape
Saturation puede producir unos resultados de sonido
ms clido el de la compresin digital convencional.
Bass Drum Redondea los golpes de bombo y les
aade consistencia.
Bass Gtr Aade consistencia y calidez al sonido del
bajo a la vez que evita los efectos desagradables de

la compresin.
Snare Drum Reduce los picos estridentes causados
por los golpes en el redoblante y el aro, realzados
con la ecualizacin.
236
Captulo 42: SansAmp PSA-1

SansAmp PSA-1 es un plug-in simulador de amplificadores de guitarra. Dale ms impacto a las pistas
existentes o graba sensacionales sonidos de guitarra con SansAmp PSA-1. Captura bajos o guitarras elctricas sin
degradacin de sonido y aplica la ms amplia gama de opciones disponibles de amplificador, generacin de
armnicos, simulacin de cajas y modificacin de tonos de ecualizacin. Sonido de vlvulas, simulacin de
altavoz, una clida ecualizacin y texturas novedosas de baja fidelidad con razn miles de grabaciones
incluyen los sonidos clsicos de SansAmp.
SansAmp PSA-1
SansAmp PSA-1 est disponible en los formatos DSP,

Native y AudioSuite.
SansAmp PSA-1 admite frecuencias de muestreo
y 192 kHz.
SansAmp PSA-1 funciona como un plug-in mono,
multimono o estreo.
B. Andrew Barta de Tech 21, Inc. introdujo el
SansAmp Classic en 1989. Un guitarrista con muy
buen odo y experto en electrnica, Andrew y Tech
21 fueron los pioneros en el mercado de la emulacin
de los amplificadores de vlvulas.
El circuito hbrido FET de SansAmp captura los

armnicos de orden bajo y la particular saturacin
dulce de los amplificadores de vlvulas. Y si lo exiges
un poco ms, SansAmp tambin genera una notable
aspereza de baja fidelidad que a la vez mantiene una
gran calidez del sonido.
SansAmp tambin est compuesto por un simulador
de recinto acstico propio que emula la respuesta
suave y uniforme de un altavoz tomado por varios
micrfonos, sin los picos, valles y muescas irregulares
vinculados con la colocacin de nico micrfono o
con un posicionamiento incorrecto.
Por ltimo, SansAmp ofrece dos controles de tono
(alto y bajo) increblemente dulces que suenan muy
bien prcticamente en todo.
237
Controles PSA-1
Utiliza los ocho diales para producir el sonido o efecto.
Pre-Amp
Determina la sensibilidad de entrada y la distorsin
del previo. Aumenta este valor para producir un efecto
similar al obtenido utilizando un pedal booster limpio
con un ampli de vlvulas para saturar la primera etapa.
Para sonidos ms limpios, utiliza ajustes por debajo
del punto de ganancia unitaria.
Buzz
Controla la ruptura y la saturacin de las frecuencias
bajas. Amplifica el efecto girando el dial en sentido
horario a partir del punto central indicado por las
flechas. Cuanto ms cerca del punto mximo, ms
zumbido (buzz) se escuchar, con el contenido armnico
aadido. Para una mayor claridad y definicin cuando
utilices la distorsin, coloca el dial en su punto central
o girado hacia el ajuste mnimo.
Punch
Establece la saturacin y la ruptura de las frecuencias
medias. Al disminuir el ajuste a partir del centro se
produce una ruptura suave al estilo Fender. Un
aumento del ajuste produce una distorsin ms dura
y pesada. En el nivel mximo, el sonido emitido es
similar al de un pedal wah en posicin de amplificacin
media colocado enfrente de un ampli Marshall.
Crunch
Resalta el contenido armnico alto y, en guitarras,
el ataque de la pa. Para obtener sonidos ms limpios
o agudos ms suaves, reduce este valor segn sea
necesario.
Drive
Aumenta la distorsin del amplificador de potencia.
La distorsin del amplificador de potencia est asociada
con el sonido Vintage Marshall; con el SansAmp
puedes producir este efecto incluso con niveles bajos.
Baja
Ofrece un control de tono diseado especialmente
para una mxima musicalidad, cuando se utiliza en
la ecualizacin de frecuencias bajas en los instrumentos.
Amplifica o corta 12 dB girando el dial a partir del
punto central indicado por las flechas.
Alta
Refuerza o recorta las frecuencias altas 12 dB.
Level
Amplifica o corta la ganancia general para reestablecer
la ganancia unitaria despus de aadir distorsin o
ecualizar la seal.
PSA-1: Trucos y consejos

Paz y unidad
Un hecho poco conocido: las flechas de los controles
de SansAmp indican la posicin de ganancia unitaria.
Ms alto y claro
Para obtener mejores resultados, no ajustes el nivel de
Pre-Amp por debajo de la ganancia unitaria si el dial
Drive se encuentra en las 9 en punto o ms. No obstante,
si lo que deseas es un sonido cristalino y el control
Drive se encuentra cerca del mnimo, disminuye
Pre-Amp para suprimir la distorsin.
Pre-Amp Versus Drive

Para crear varios tipos de saturacin, vara el dial
Pre-Amp en relacin al ajuste Drive. Un ajuste Pre-Amp
alto enfatiza la distorsin del previo (consulta el preset
Mark 1), mientras que un ajuste alto del dial Drive
enfatiza la distorsin del amplificador de potencia
(consulta el preset Plexi).
238
Parte IX: Plug-ins de Dither
Captulo 43: Dithering

El plug-in Dither es un plug-in de generacin de
dithering. El plug-in Dither minimiza las anomalas
de cuantizacin provocadas por la reduccin de la
resolucin de una seal de audio a 16, 18 o 20 bits.
Dither est disponible en los formatos DSP, Native
y AudioSuite.
Dither admite frecuencias de muestreo de 44,1 kHz,
Dither funciona como un plug-in mono, multimono
o estreo.
El plug-in Dither permite que el usuario seleccione

los bits de resolucin deseados y active o desactive
el modelado de ruido.
Si vas a mezclar a un destino analgico a travs
de cualquier interfaz compatible con 24 bits, no
necesitas utilizar Dither. As conseguirs que los
conversores de digital a analgico de la interfaz
alcancen su mxima fidelidad de salida a 24 bits.
Controles de Dither
El plug-in Dither tiene un botn de resolucin en bits
y un botn Noise Shaping de modelado de ruido.
Botn de resolucin en bits

Dithering
Cuando vayas a realizar una mezcla final o vayas a

exportarla al disco duro, y la resolucin de bits del
destino sea inferior a 24 bits, puedes insertar un plug-in
Dither en una pista Master Fader que controle la mezcla
de salida.
Es preferible aplicar un plug-in Dither a una pista
Master Fader que a una de entrada auxiliar, porque
las inserciones de Master Fader son post-fader. Si
lo utilizas como un inserto post-fader, el plug-in Dither
puede procesar los cambios que experimente el nivel
de Master Fader.
Utiliza este men emergente para elegir entre tres

posibles resoluciones para el procesamiento de Dither.
Configura este control a la mxima resolucin de
bits que admita tu destino.
16 bits Se recomienda para salidas hacia dispositivos
que tengan una resolucin mxima de 16 bits, como

grabadoras DAT o de CD.
digitales con una resolucin mxima de 18 bits.
Para obtener ms informacin sobre cmo usar

plug-in para hacer dithering en Pro Tools, consulta
240
digitales compatibles con una ruta de grabacin de

datos a 20 bits, como el grabador ptico Sony
PCM-9000 o el modelo Alesis ADAT XT 20. La opcin
de 20 bits tambin puede utilizarse en salidas hacia
procesadores de efectos digitales compatibles con
entradas y salidas de 20 bits, ya que proporciona menos
ruido de fondo y un rango dinmico ms amplio cuando
mezcla las seales de 20 bits directamente en Pro Tools.
El plug-in Dither proporciona solamente ocho
canales de ruido de dithering no correlacionados.
Si aplicas Dither sobre ms de ocho pistas, el
ruido de dithering comienza a repetirse y disminuye
el rendimiento del proceso. Por ejemplo, si utilizas
dos Dithers en Quad, el ruido de ambas instancias
Quad de Dither ser no correlacionado. Sin
embargo, cualquier instancia adicional del plug-in
Dither que aadas comenzar a repetir el ruido
de dithering.
Botn Noise Shaping

El botn Noise Shaping activa y desactiva la funcin
del modelado de ruido. El modelado de ruido est
activo cuando el botn se ilumina en azul.
El modelado controlado del ruido puede mejorar el
rendimiento del audio, as como reducir el ruido
percibido inherente al audio con dithering. Esta tcnica
utiliza filtros para alejar el ruido de las frecuencias
centrales del espectro sonoro (en torno a 4 kHz), donde
el odo humano es ms sensible.
241
Captulo 44: POW-r Dither

El plug-in POW-r Dither es un plug-in de generacin
de dithering. El plug-in POW-r Dither aplica un tipo
de dithering avanzado que optimiza la reduccin de
los bits de resolucin. Se ha diseado para efectuar las
ltimas operaciones crticas de mezcla y de
masterizacin, en las que se requiere la mxima
fidelidad posible al reducir los bits de resolucin.
POW-r Dither est disponible en los formatos DSP,
Native y AudioSuite.
POW-r Dither admite frecuencias de muestreo de
192 kHz.
POW-r Dither funciona como un plug-in mono,
multimono o estreo.
Controles de POW-r Dither

El plug-in POW-r Dither brinda una variedad de
controles para ajustar plug-ins.
Resolucin en bits
Utiliza este men emergente para elegir entre
resoluciones de 16 o 20 bits para el procesamiento
de POW-r Dither. Configura este control a la mxima
resolucin de bits que admita tu destino.
que tengan una resolucin mxima de 16 bits, como

grabadoras DAT o de CD.
compatibles con una ruta completa de datos de grabacin

a 20 bits.
Noise Shaping
POW-r Dither
El modelado controlado del ruido puede mejorar el

rendimiento del audio, as como reducir el ruido
percibido inherente al audio con dithering. Esta tcnica
utiliza filtros para alejar el ruido de las frecuencias
centrales del espectro sonoro (en torno a 4 kHz),
donde el odo humano es ms sensible.
El plug-in POW-r Dither no es apropiado para
las posibles etapas de truncamiento que puedan
procesarse ms tarde. Se recomienda que solo
utilices POW-r Dither como ltimo efecto de
insercin en la cadena de seal (especialmente
cuando apliques la funcin Noise Shaping de
Type 1).
242
El plug-in POW-r Dither ofrece tres tipos de modelado

de ruido, cada cual con sus propias caractersticas.
Prueba cada tipo de modelado de ruido y elige el que
aada la mnima cantidad de coloracin al audio
procesado.
Type 1 Presenta el espectro de frecuencia ms plano
en la gama de frecuencias audibles, modulando y
acumulando el ruido de interpolacin justo por debajo
de la frecuencia de Nyquist. Se recomienda para
material con poca complejidad estereofnica, como
las grabaciones de instrumentos solistas.
Type 2 Presenta una curva de modelado de ruido de
orden bajo, optimizada psicoacsticamente. Se
recomienda para material que posea una mayor
complejidad estereofnica.
Type 3 Presenta una curva de modelado de ruido de
orden alto, optimizada psicoacsticamente. Se
recomienda para material con un amplio panorama
estreo, y que ocupe todo el espectro de frecuencias.
Para obtener ms informacin sobre cmo usar

plug-in para hacer dithering en Pro Tools, consulta
243
Parte X: Plug-ins de campo

sonoro
Captulo 45: AutoPan

Auto Pan es un plug-in de panoramizacin automtica
disponible en los formatos DSP y Native. AutoPan
es un plug-in de panoramizacin automtica cuya
funcin es panoramizar una entrada mono a una salida
multicanal (estreo, LCR, Quad o 5.0) utilizando un
oscilador de baja frecuencia (LFO), un seguidor de
envolvente, un reloj de batido MIDI o mediante
automatizacin manual. AutoPan es ideal para efectos
de panoramizacin rtmicos basados en el tempo de
la sesin de Pro Tools. Tambin ofrece una forma
elegante y fcil de automatizar la panoramizacin a
formatos surround multicanal para postproduccin.
Controles de AutoPan
Auto Pan brinda medidores de salida y los siguientes
controles: panorama, LFO, tempo y envolvente.
AutoPan medidores de salida

Los medidores Output muestran la amplitud de la
seal de audio de salida. En el modo mono a estreo
se muestran dos barras medidoras. En los modos mono
a LCR, Quad o 5.0 se muestran respectivamente tres,
cuatro o cinco canales.
Medidores Output (L, C, R, Ls, Rs)
Cuando un canal hace recorte, el indicador de clip

se ilumina de color rojo. El indicador de recorte de
cada canal puede borrarse al hacer clic sobre l.
AutoPan
Captulo 45: AutoPan
245
AutoPan: controles Panner

La seccin Panner ofrece varios controles para distintas
configuraciones de canales de salida. Cuando AutoPan
funciona con los modos mono a estreo o mono a LCR,
los controles son comunes en todas las configuraciones
de salida: Output, Width y Manual. Cuando AutoPan
funciona con los modos mono a Quad o mono a 5.0
aparecen controles adicionales segn el selector Path
que se haya seleccionado: Angle y Place o Spread.
Asimismo, el selector Panning Source, la pantalla
Panning y los selectores Path son comunes a todas
las configuraciones de canal de salida.
Output
El control deslizante Output te permite reducir o

amplificar la seal de audio de salida de 24 dB a
+12 dB.
Seccin Panner, mono a estreo, selector Path de

izquierda a derecha activado
Width
El control deslizante Width determina la amplitud

del campo de panorama. Al 100 %, el campo de
panoramizacin est abierto al mximo. Al 0 %, el
campo de panoramizacin est centrado y fijo. El
control deslizante Width determina de manera efectiva
la cantidad de LFO o de control de envolvente en la
posicin de panorama estreo.
Manual
El control deslizante Manual controla directamente

la posicin del panorama estreo, lo que te permite
controlar manualmente la posicin del panorama
estreo desde la superficie de control o mediante
Captulo 45: AutoPan
automatizacin. La proporcin de control manual

depende del valor del control deslizante Width. Ajusta
el control deslizante Width al 0 % para un control
manual total. El control deslizante Manual no tiene
efecto en la posicin de panorama estreo cuando
el control Width est al 100 %. Cuando el control
deslizante Width est el 50 %, el LFO barre la posicin
a travs del 50 % de su rango y el deslizante Manual
te permite mover la posicin de ese 50 % de rango.
Angle
El control deslizante Angle determina la orientacin

del campo de panoramizacin y oscila entre 90 y
+90. Cuando el valor es igual a 0 el campo de
panoramizacin se orienta exclusivamente hacia la
izquierda o hacia la derecha. Cuando el valor es igual
a 90 o +90 el campo de panoramizacin se orienta
exclusivamente hacia delante o hacia atrs.
Seccin Panner, mono a 5.0, selector Path de izquierda a

derecha activado
El control deslizante Angle solo est disponible en

los formatos mono a Quad y mono a 5.0 y con un
selector Path activado de izquierda a derecha o de
derecha a izquierda.
Place
El control deslizante Place controla la ubicacin frontal

y posterior del campo de panoramizacin. Al 0 %,
el campo de panoramizacin est centrado de forma
frontal/posterior. A +100 % se ubica completamente
en la parte frontal. A 100 % se ubica completamente
en la parte posterior.
246
El control deslizante Place solo est disponible en

los formatos mono a Quad y mono a 5.0 y con un
selector Path activado de izquierda a derecha o de
derecha a izquierda.
Spread
El control deslizante Spread abre o estrecha el campo

de panoramizacin. Al 100 %, la extensin del campo
de panoramizacin es mxima. Al 0 %, la extensin
del campo de panoramizacin est estrechada al
mximo y el sonido est centrado y fijo (izquierda/
derecha y frontal/posterior).
Botones de fuente de panoramizacin
Pantalla de panoramizacin
La pantalla de panoramizacin muestra grficamente

el campo de panoramizacin y la ubicacin de la
fuente de sonido dentro de ese campo.
Pantalla de panoramizacin, mono a 5.0, selector Path

de izquierda a derecha activado
Indicador de la ubicacin del sonido Una luz brillante
amarilla indica la ubicacin de la fuente de sonido.

Indicador de campo de panoramizacin Es la lnea
gris por la que viaja el indicador amarillo de la ubicacin

del sonido e indica el campo de panoramizacin.
Seccin Panner, mono a 5.0, selector Path activado en
sentido horario
El control deslizante Spread solo est disponible en

los formatos mono a Quad y mono a 5.0, as como
con uno de los selectores Path circulares activados
(sentido horario o antihorario).
Fuente de panorama
Haz clic en LFO o en ENV para seleccionar la fuente

para panoramizar El LFO y sus controles controlan
la panoramizacin cuando el valor de la fuente es
igual a LFO (consulta Controles LFO de AutoPan
en la pgina 248). El detector de envolvente y sus
controles controlan la panoramizacin cuando el valor
de la fuente es igual a ENV (consulta AutoPan:
controles de envolvente en la pgina 250). La seal
de audio panoramizada o una entrada de cadena lateral
(side-chain) pueden activar el detector de envolvente
(consulta Uso de la entrada Side-Chain en la
pgina 251).
Captulo 45: AutoPan
Path
Los selectores Path determinan el camino de la seal

de audio: de izquierda a derecha, de derecha a izquierda,
de manera circular en sentido horario, o de manera
circular en sentido antihorario. Los selectores Path
circulares (en sentido horario o antihorario) solo estn
disponibles en los formatos mono a Quad y mono a 5.0.
Selectores Path, selector de izquierda a derecha activado
247
Controles LFO de AutoPan

La seccin LFO ofrece controles del oscilador de
baja frecuencia que pueden usarse para modular la
panoramizacin. Los controles de la seccin LFO
solo afectan a la panoramizacin si se ha seleccionado
previamente LFO como origen o fuente de
panoramizacin (consulta Fuente de panorama
en la pgina 247).
Seleccin de la forma de onda LFO
Activadores del LFO
Seccin LFO
Por defecto, el oscilador de baja frecuencia (LFO)

repite ininterrumpidamente la forma de onda
seleccionada. El LFO puede ajustarse para una sola
repeticin de la forma de onda, o puede activarse
por el reloj MIDI, la envolvente, o manualmente.
Cuando se activa la opcin ENV (envolvente) en

la seccin Panner los controles de la seccin del
oscilador de baja frecuencia (LFO) no tienen
efecto en la panoramizacin.
Velocidad
El control deslizante Rate determina la velocidad del

LFO en pulsos por minuto. Si est activada la opcin
Link to Tempo, este control deslizante se ignora y
la pantalla muestra siempre el tempo vigente de la
sesin (consulta Pantalla de tempo en la pgina 250).
Activadores del LFO
Single El LFO genera la forma de onda una sola

vez y se detiene si se selecciona el activador Single.
Forma de onda
El selector de forma de onda determina la forma de

onda usada por el LFO. El indicador de la ubicacin
del sonido en la pantalla de panoramizacin representa
grficamente la forma de onda en uso.
Captulo 45: AutoPan
248
Beat Clock El LFO se sincroniza con el reloj MIDI
cuando se selecciona el activador Beat Clock. TL

AutoPan recibe una seal del reloj cada semifusa.
El men Duration determina la frecuencia con la que
el reloj enva una seal a TL AutoPan, que puede oscilar
desde cada semicorchea hasta 4 compases. Cuando se
recibe una seal del reloj, el activador de Beat Clock
parpadea con una luz brillante. El uso de la funcin
Beat Clock permite producir resultados consistentes
de panoramizacin a TL AutoPan y con la seguridad
de que el LFO est en el mismo estado en cada tiempo
del comps.
Envelope El detector de la envolvente, que analiza
la amplitud de la seal de audio, activa directamente el
LFO cuando el activador Envelope est seleccionado.
Si est activado el selector de la entrada side-chain de
la seccin Envelope, se utiliza en su lugar el audio
side-chain. Cuando se activa, la seal Envelope
parpadea con una luz brillante al detectar una seal
de audio. El nivel del umbral puede ajustarse con el
control Threshold de la seccin Envelope.
Si el detector de envolvente est completamente

liberado debido a que partes previas de la seal de
audio han sobrepasado el umbral, la activacin se
producir cuando el audio vuelva a sobrepasarlo.
Hasta que la seal de audio no vaya por debajo del
umbral especificado y se libere el detector de envolvente
no ocurrir otra activacin. La elevacin del control
deslizante Release reducir la velocidad a la que se
producen los disparos y viceversa.
Controles Tempo de AutoPan

Link To Tempo
La velocidad del LFO se ajusta al tempo de la sesin

de Pro Tools cuando la opcin Link To Tempo est
habilitada y cualquier cambio de tempo en la sesin
se sigue automticamente. Asimismo se ignora el
control deslizante de la velocidad del LFO y la pantalla
de tempo muestra siempre el tempo de la sesin vigente.
Controles de tempo
Selector de duracin
El selector de duracin funciona junto con el tempo

de la sesin, la velocidad del LFO y el activador del
reloj. Por defecto se establece el valor de la duracin
en un comps. Con este valor, el LFO pasa una vez
por el comps. Cuando el valor de la duracin es
igual a un tiempo, el LFO pasa con la duracin de
un tiempo. El selector de duracin ajusta la velocidad
del LFO en funcin del tempo de la sesin de Pro Tools
cuando la opcin Link to Tempo est activada. El
selector de duracin tambin controla la frecuencia
de activacin del trigger Beat Clock.
Manual El LFO se activa manualmente cuando el
activador Manual est activado. Esto es especialmente

til cuando quieres activar el LFO mediante la
automatizacin de Pro Tools.
El activador Manual acta como un interruptor de
encendido y apagado con las superficies de control
y automatizacin y dispara el LFO cada vez que
cambia su estado.
Seleccin de la duracin
Captulo 45: AutoPan
249
Pantalla de tempo
Threshold
La pantalla de tempo muestra el tempo en pulsos

por minuto (BPM). El valor en la pantalla de tempo
puede modificarse haciendo clic sobre l y escribiendo
un valor nuevo.
El control deslizante Threshold determina el nivel

de amplitud necesario para el detector de envolvente.
La luz del detector de envolvente parpadea cuando
se detecta audio por encima del umbral.
Attack
Pantalla de tempo
El control deslizante Attack determina la velocidad

de ataque del detector de envolvente.
AutoPan: controles de envolvente
Release
Si seleccionas ENV como fuente de panoramizacin,

la seal de audio y los controles de la seccin Envelope
controlan el panorama (tal y como se muestra en la
pantalla Panning).
El control deslizante Release determina la velocidad

de liberacin o recuperacin del detector de envolvente.
Seccin Envelope
Si no est activada la opcin ENV como fuente

de panoramizacin, los controles de esta seccin
no tienen efecto en el sonido.
Side-Chain Input
Cuando est habilitado el selector Side-Chain Input

(icono de la llave), se toma el audio para el detector
de envolvente desde la entrada de cadena lateral
(side-chain), y no desde la pista actual. Usa el icono
de la llave de Pro Tools situado en la parte superior
de la ventana del plug-in para seleccionar la entrada
de side-chain.
Selector de entrada side-chain habilitado

Captulo 45: AutoPan
Uso de AutoPan
AutoPan puede usarse para la creacin de efectos
de panoramizacin basados en un oscilador de baja
frecuencia (LFO), un envolvente de amplitud (ENV)
o con control manual. TL AutoPan facilita la
panoramizacin sincronizada con el ritmo de una
pista de msica o consigue sonidos que vuelan
alrededor. La seccin a continuacin describe dos
ejemplos de uso de TL AutoPan: en primer lugar la
panoramizacin sincronizada con el ritmo para
conseguir efectos rtmicos de panoramizacin y la
creacin de efectos de panoramizacin surround
para postproduccin.
Panoramizacin sincronizada con

el ritmo
AutoPan te permite sincronizar el LFO con el reloj
MIDI para conseguir efectos rtmicos de
panoramizacin.
Para sincronizar AutoPan con el reloj MIDI:
1
Asegrate de que el tempo de la sesin coincide

con el tempo de la msica.
Inserta una instancia mono a estreo de TL AutoPan

en la pista mono que incluya el audio que quieres
panoramizar. La amplitud del canal de la pista
cambia al modo mono a estreo.
250
Habilita la opcin Link To Tempo de la ventana

del plug-in AutoPan. As se consigue que la
velocidad del LFO siga el tempo de la sesin.
Selecciona una duracin en el selector de duracin.

Por ejemplo, selecciona 2 tiempos.
Selecciona una forma de onda para el LFO con

el selector de forma de onda. Por ejemplo, selecciona
4 Step Triangle.
Habilita la opcin Beat Clock de los activadores

LFO. As se asegura que el LFO est sincronizado
con el tiempo.
Reproduce la sesin para escuchar el efecto de

panoramizacin.
Activa el selector Path circular (en sentido horario

o antihorario) en la ventana del plug-in AutoPan.
Regula los controles deslizantes Spread y Width.

Prueba a automatizar los controles Spread y Width
para alterar la ubicacin del sonido panoramizado.
Prueba a automatizar el control Manual en

lugar de usar el LFO para crear una
panoramizacin ms errtica del sonido de
mosquito.
6
Panoramizacin en
postproduccin
Para panoramizar una pista mono a 5.0 con AutoPan:

1
Inserta una instancia mono a 5.0 de AutoPan en

la pista mono que incluya el audio que quieres
panoramizar. La amplitud del canal de la pista
cambia al modo mono a 5.0.
Selecciona una ruta de salida 5.0 desde el selector
Output de la pista.
Captulo 45: AutoPan
Regula el control deslizante Rate.

Prueba a automatizar el control deslizante Rate
para alterar la velocidad del sonido
panoramizado en el tiempo.
(solo en Pro Tools HD)
AutoPan te permite panoramizar una pista con salida

mono a una salida mayor que estreo (LCR, Quad o
5.0) con una ruta surround. Esto es especialmente
til en postproduccin. El ejemplo a continuacin
detalla cmo usar TL AutoPan para panoramizar
un sonido de mosquito en surround 5.0.
Selecciona Half Sine en el selector Waveform de

la seccin LFO.
Reproduce la sesin para escuchar el sonido de

un mosquito volando sobre tu cabeza.
Uso de la entrada Side-Chain

La opcin Side-Chain Input de TL AutoPan te permite
enviar al detector de envolvente el audio de otra pista
de tu sesin de Pro Tools. Se consigue mediante el
envo a un bus del audio de un canal y con la colocacin
del mismo bus en la entrada side-chain de AutoPan.
Para obtener ms informacin acerca del uso
de la entrada side-chain, consulta la Gua de
251
Captulo 46: Down Mixer

Avid Down Mixer se puede utilizar para mezclar
automticamente las pistas de formatos multicanal
mayores que estreo (como 5.1) a estreo (solo en
Pro Tools HD), o para mezclar pistas estreo a
monoaural.
Down Mixer est disponible en los formatos DSP y
Native.
Cuando se inserta Down Mixer en una pista compatible

multicanal mayor que estreo, el formato de canal
de la salida de la pista cambia a estreo.
Cuando se inserta Down Mixer en una pista estreo,
el formato de canal de la salida de la pista cambia a
mono.
Down Mixer admite frecuencias de muestreo de

192 kHz.
Avid Down Mixer (estreo a mono)
Down Mixer (5.1 a estreo)
Down Mixer es compatible con los siguientes formatos

multicanal superiores a estreo:
LCR
LCRS
5.0
5.1
7.1 SDDS
7.1
252
Origen
Reduccin de canales
La seccin Source del plug-in Down Mixer brinda

controles que permiten silenciar, invertir la fase, y
ajustar el nivel de cada canal de entrada a Down Mixer.
La seccin Downmix del plug-in Down Mixer brinda

medidores de salida y un solo fader para ajustar el
nivel de salida del Down Mixer de 45 dB a +12 dB.
Silencio
Cuando est activado, el botn de silenciamiento
silencia el canal de entrada a Down Mixer.
Phase
Cuando est activado, el botn de fase invierte la
fase del canal de entrada a Down Mixer.
Level
Se puede ajustar el nivel del canal de entrada a Down
Mixer desde 45 dB a +12 dB. Para mezclas de estreo
a mono, los canales derecho e izquierdo se suman
en mono. Para mezclas de multicanal (mayor que
mono), se aplican las siguientes normas:
Todas las fuentes de la izquierda (L, Lc, Ls, Lss, Lsr)
se envan al canal izquierdo (L) del mezclador.
Todas las fuentes de la derecha (R, Rc, Rs, Rss, Rsr)
se envan al canal derecho (R) del mezclador.
El canal central (C) y el canal de baja frecuencia
(LFE) se ubican al centro del panorama estreo
del mezclador.
Medidor
Los medidores de nivel de los canales fuente siempre
muestran el nivel de entrada (pre-fader) del canal
sin importar el ajuste de Source Level.
253
Parte XI: Plug-ins de

instrumentos
Captulo 47: Click II

Click II es un plug-in de metrnomo que crea una
claqueta sonora que se puede utilizar como referencia
de tempo a la hora de interpretar y grabar. El plug-in
Click II recibe los datos de tempo y de comps de la
aplicacin Pro Tools, por lo que adeca cualquier
cambio que sufran estos elementos en una sesin.
Click II es un plug-in solo monoaural de formato Native.
Se incluyen varios sonidos de claqueta predefinidos.
Click II admite frecuencias de muestreo de 44,1 kHz,
Controles y pantallas de
Click II
Click II proporciona pantallas para los ajustes de
comps y tempo de la sesin (que es posible configurar
manualmente en la ventana Transport, o se pueden
seguir reglas de director para Meter y Tempo en la
lnea de tiempo de la sesin).
Visualizador Beat
El visualizador Beat muestra el nmero de tiempos
en un comps, segn lo determinado por el valor de
comps de la sesin. Si la sesin contiene cambios
de comps, el visualizador Beat muestra el nmero
de tiempos en un comps en la ubicacin actual del
cursor de reproduccin.
Follow Meter
Click II
Click II solo emite sonido si la opcin Click

est desactivada (Options Click).
Cuando la opcin Follow Meter est activada (resaltada),

Click II sigue la pista de metrnomo de la sesin. Si
la opcin est desactivada (no resaltada), puedes
configurar valores rtmicos para Click 1 y Click 2
independientemente de esa pista.
Para activar (o desactivar) la opcin Follow Meter:
Haz clic en el conmutador Follow Meter bajo el

visualizador Beat .
Visualizador BPM
El visualizador BPM muestra el tempo actual de la
sesin. Si el tempo se configura manualmente, con
la pista Conductor desactivada, se muestra el tempo
configurado en la ventana Transport. Si la pista
Conductor est activada, se muestra el tempo en la
ubicacin actual del cursor de reproduccin.
255
Botn de activacin y LED MIDI IN
Valor de pulso de clic
Haz clic en el botn de activacin para activar o

desactivar manualmente el plug-in Click. Cuando
est activado, el botn aparece iluminado. Se ilumina
cada vez que el plug-in Click recibe un clic de
sincronizacin desde Pro Tools, que indica el tempo
de metrnomo.
Si est desactivada la opcin Follow Meter, puedes

configurar manualmente el valor rtmico del clic de
downbeat. Si la opcin Follow Meter est activada,
las opciones de valor de pulso de clic estn atenuadas.
Click 1
Asegrate de que la opcin Follow Meter est

desactivada (consulta Follow Meter en la
pgina 35).
Haz clic para seleccionar un valor rtmico para

el clic de downbeat (redonda, blanca, negra, corchea
o semicorchea ).
Haz clic para seleccionar (o desactivar) el tresillo

o modificador de puntillo para el valor de ritmo.
La seccin Click 1 proporciona controles para el

clic de downbeat.
Para configurar el valor de pulso de clic

independientemente de la pista de metrnomo:
Fader Accent
El fader Accent permite configurar la intensidad

relativa del acento (velocidad MIDI de salida) para
el clic de downbeat.
Selector de sonido de clic
Puedes elegir entre varias opciones de sonido de

clic utilizando el selector correspondiente.
Las opciones de valor de ritmo de clic se pueden

automatizar para que funcionen con los patrones
de acento adecuados para diversos compases
de clic.
Click 2
La seccin Click 2 proporciona los mismos controles
que la seccin Click 1, pero para tiempos distintos
del downbeat.
256
Creacin de una pista de

metrnomo
Para crear una pista de metrnomo con el plug-in
Click II:
1
Comprueba que Options Click est activado.
Elige Track Create Click Track.
Pro Tools crea una nueva pista de entrada auxiliar

llamada Click con el plug-in Click II ya insertado.
En la ventana Edit, la altura de la pista Click est
configurada como Mini.
Para crear una pista de claqueta de forma manual
con el plug-in Click:
1
Selecciona Options Click para activar la opcin

Click (o activar el botn Metronome de Transport).
Crea una nueva pista de entrada auxiliar (Auxiliary

Input) mono e inserta el plug-in Click II.
Selecciona un sonido de claqueta predefinido.
Elige Setup Click/Countoff y configura las opciones

Click y Countoff.
Cuadro de dilogo Click Options

5
Comienza la reproduccin. Se genera una claqueta

de acuerdo al tempo y al comps de la sesin
actual, as como a la configuracin del cuadro de
dilogo Click/Countoff Options.
Consulta la Gua de referencia de Pro Tools
para obtener ms informacin sobre la
configuracin de las opciones de Click.
Las opciones Note, Velocity, Duration y Output

de este cuadro de dilogo estn destinadas a
claquetas basadas en instrumentos MIDI y no
afectan al plug-in Click II.
257
Captulo 48: ReWire

Pro Tools es compatible con la tecnologa de ReWire
versin 2.0 desarrollada por Propellerheads Software.
ReWire est disponible en Pro Tools utilizando el
plug-in ReWire Native.
ReWire habilita la transmisin de audio y MIDI en
tiempo real entre distintas aplicaciones, sincronizada
con precisin de muestra y con las funciones de
transporte habituales.
En cuanto hayas encaminado las salidas de tus samplers

y sintetizadores virtuales hacia Pro Tools, sers capaz de:
Procesar con plug-ins las seales de audio entrantes
Automatizar el volumen, el panorama y los controles
de los plug-ins
Exportar los resultados al disco duro
Aprovechar las salidas de audio de tus interfaces
de audio de Pro Tools
Pro Tools no puede enviar audio a las aplicaciones
cliente ReWire.
ReWire
Con ReWire, Pro Tools puede enviar y recibir datos

MIDI hacia y desde una aplicacin cliente ReWire,
como por ejemplo un sintetizador virtual, as como
recibir audio desde el cliente ReWire. Pro Tools
aplica el cdigo de sincronismo MTS (MIDI Time
Stamping) a todos los datos MIDI entrantes.
No todas las aplicaciones cliente ReWire pueden

iniciarse de manera automtica desde una
aplicacin de mezcla ReWire. En estos casos,
inicia la aplicacin cliente ReWire por separado
y a continuacin seleccinala en Pro Tools.
Entre Pro Tools y los clientes ReWire no se pueden
intercambiar metadatos adicionales, como por
ejemplo nombres de notas y controladores.
Pro Tools detecta automticamente las aplicaciones

cliente ReWire compatibles, que estn disponibles
en los mens Plug-Ins (Native) Insert de Pro Tools.
Cuando seleccionas una aplicacin cliente ReWire
en Pro Tools, dicha aplicacin se inicia de forma
automtica (si la aplicacin cliente admite esta funcin).
Los puertos MIDI correspondientes a esa aplicacin
estn disponibles en el selector MIDI Output de cualquier
pista Instrument (vista Instrument) y en el selector
Output de cualquier pista MIDI.
Captulo 48: ReWire
258
MIDI desde Pro Tools hacia el cliente ReWire (Reason)
Audio desde el cliente ReWire (Reason) hacia Pro Tools
MIDI desde el cliente ReWire (Reason) hacia Pro Tools
Flujo de las seales de audio y MIDI entre Pro Tools y una aplicacin cliente ReWire (en la imagen, Reason)
Captulo 48: ReWire
259
Requisitos de ReWire
Para utilizar el plug-in ReWire, necesitars:
Un sistema Pro Tools homologado por Avid
Un software cliente compatible con ReWire (como
por ejemplo, Reason de Propellerheads Software)
El software cliente debe ser compatible con la
misma frecuencia de muestreo que la sesin de
Pro Tools que utilice ReWire. Por ejemplo, las
aplicaciones cliente de otros fabricantes que
no admitan frecuencias de muestreo superiores
a 48 kHz no pueden utilizarse en sesiones de
Pro Tools a 96 kHz.
Se est ampliando la compatibilidad de ReWire

con productos de otros fabricantes. Para conocer la
disponibilidad de dichos productos, consulta a sus
respectivos fabricantes o visita la pgina web de Avid
(www.avid.com/es).
Cantidad de pistas disponibles en Pro Tools HD
El plug-in ReWire se puede insertar en cualquier tipo

de pista de Pro Tools HD. As, cada canal de audio
que se transmita va ReWire utilizar la misma cantidad
de recursos que la pista de audio en la que se inserte.
Por consiguiente, solo puedes trabajar con un nmero
total de canales de pistas de audio y flujos de audio
ReWire cuya suma combinada no exceda el mximo
de voces del sistema. Por ejemplo, si vas a reproducir
96 pistas de audio estreo en una sesin a 24 bits/48 kHz
con un sistema que admite 256 voces a la frecuencia
de muestreo, podrs utilizar 64 canales de audio ms
con ReWire. Sin embargo, ten en cuenta que ReWire
solo admite un mximo de 64 flujos de audio por
aplicacin host.
Captulo 48: ReWire
El uso de ReWire a frecuencias de muestreo ms

altas aumenta la carga de la CPU. Por ejemplo, la
carga de la CPU a 96 kHz es el doble que a 48 kHz.
Puedes supervisar el uso de la CPU en la ventana
System Usage de Pro Tools para estar seguro de
que no superas las posibilidades de tu sistema.
En Pro Tools HD, se recomienda configurar
Hardware Buffer a un tamao estndar de 512
muestras para utilizar ReWire en sesiones con
frecuencias de muestreo superiores a 48 kHz.
Nmero de pistas disponible en sistemas Pro Tools
basados en host
El rendimiento de un sistema Pro Tools basado en

host depende de varios factores, como la velocidad
de la CPU, la memoria disponible y la configuracin
del bfer. Avid no puede garantizar 64 salidas de
canales de audio simultneas con ReWire en cualquier
configuracin de un ordenador.
Para conocer la informacin ms actualizada sobre las
CPUs y las configuraciones de sistema recomendadas,
visita la pgina web de Avid (www.avid.com/es).
Utilizar ReWire
El plug-in ReWire se instala durante el propio proceso
de instalacin de Pro Tools. Todas las comunicaciones
de aplicaciones entre Pro Tools y el software cliente
ReWire se efectan de forma automtica.
Para utilizar una aplicacin cliente ReWire con
Pro Tools:
1
Comprueba que la aplicacin cliente ReWire est

correctamente instalada y que se haya reiniciado
el ordenador.
En Pro Tools, elige Track New, especifica una

pista de instrumento (o una pista de audio o de
entrada auxiliar) y haz clic en Create.
260
En la ventana Mix, haz clic en el selector Insert

de la pista y asigna el plug-in cliente ReWire a la
insercin de la pista.
La aplicacin cliente ReWire se iniciar

automticamente en segundo plano, siempre que
dicha aplicacin cliente admita esta posibilidad.
Si no es as, inicia la aplicacin de forma manual.
Puede que sea preciso que inicies y configures
algunas aplicaciones cliente ReWire antes de
que inicies Pro Tools (por ejemplo, Cycling 74
MAX/MSP). En otros casos, tendrs que iniciar la
aplicacin cliente despus de que inicies Pro Tools
(por ejemplo, Ableton Live). Para obtener ms
informacin, consulta la documentacin del
fabricante de tu aplicacin cliente ReWire.
4
Configura la aplicacin cliente ReWire para que

reproduzca los sonidos que quieras.
En Pro Tools, ajusta la salida de la aplicacin

cliente en la ventana del plug-in ReWire. Esta es
la salida de audio del cliente ReWire que se
encamina hacia Pro Tools.
Seleccin de la salida de audio desde un cliente

ReWire
Captulo 48: ReWire
261
En la ventana Mix, haz clic en el selector de salida

MIDI de la pista y selecciona la aplicacin cliente
ReWire. Algunos clientes ReWire (como Reason)
pueden acceder a varios dispositivos. De ser as,
elige el que prefieras.
Seleccin del dispositivo cliente ReWire que va a recibir

datos MIDI desde Pro Tools (se muestra pista de
instrumento)
7
Elige Options MIDI Thru y habilita la grabacin

de la pista MIDI. Toca varias notas en el controlador
MIDI para activar la aplicacin cliente. El dispositivo
ReWire seleccionado responde a los datos MIDI
enviados desde Pro Tools y reproduce el audio a
travs de la pista de Pro Tools asignada (pista de
instrumento, de entrada auxiliar o de audio).
Automatizacin MIDI con

ReWire
Puedes utilizar las pistas MIDI de Pro Tools para
grabar datos de controlador continuo (CC) MIDI desde
una aplicacin cliente ReWire, y luego reproducir
la pista MIDI de Pro Tools para que enve los datos
de CC MIDI grabados de vuelta hacia la aplicacin
cliente ReWire. De este modo, puedes ajustar los
parmetros en la aplicacin cliente ReWire (por medio
del ratn o de un controlador MIDI externo) y grabar
esos cambios en Pro Tools.
Grabacin de datos de controlador

continuo (CC) MIDI va ReWire
El primer paso para automatizar los parmetros de
una aplicacin cliente ReWire consiste en grabar
los datos de CC a una pista MIDI en Pro Tools.
Si tu aplicacin cliente ReWire es un secuenciador

y quieres iniciar su reproduccin sincronizada con
la de Pro Tools, pulsa la barra espaciadora o haz clic
en el botn Play de la ventana Transport de Pro Tools.
Si tienes problemas de rendimiento cuando utilices
Pro Tools con aplicaciones cliente ReWire, es
posible que debas incrementar el parmetro CPU
Usage Limit de Pro Tools. Para obtener ms
informacin al respecto, consulta la Gua de
Captulo 48: ReWire
262
Para grabar MIDI desde una aplicacin cliente ReWire

en Pro Tools:
1
En Pro Tools, crea una pista MIDI nueva.
Desde el selector MIDI Input de la pista, selecciona

el dispositivo ReWire que deseas grabar.
Ajuste de un control en una aplicacin cliente ReWire

(en la imagen, el dispositivo SubTractor de Reason)
Si tu controlador MIDI externo est bien asignado

a los parmetros de la aplicacin cliente ReWire
correspondiente, y est bien encaminado a travs
de Pro Tools, utiliza tu controlador MIDI para
ajustar el parmetro que deseas grabar.
Seleccin de un dispositivo cliente ReWire para grabar

datos de CC MIDI en Pro Tools
Debes seleccionar el dispositivo ReWire desde

el que deseas grabar los datos de controlador
MIDI. Si dejas la opcin MIDI Input de la pista
configurada como All, Pro Tools no grabar
ningn dato MIDI va ReWire.
3
Habilita la grabacin de la pista MIDI.
Inicia la grabacin en Pro Tools.
Pasa a la aplicacin cliente ReWire.
Ajusta el control para el cual deseas grabar los

datos de CC MIDI. Los cambios del control se
graban en la pista MIDI de Pro Tools como datos
de CC.
Captulo 48: ReWire
Cuando termines de ajustar el control, regresa a

Pro Tools y detn la grabacin.
Deshabilita la grabacin de la pista MIDI.
Desde el selector MIDI Track View de la ventana

Edit, selecciona la vista para los datos de CC que
acabas de grabar.
Datos de CC MIDI grabados desde una aplicacin

cliente ReWire
263
Reproduccin de datos de
controlador continuo (CC) MIDI
va ReWire
Una vez que has grabados datos de CC MIDI desde la
aplicacin cliente ReWire a una pista MIDI, configura
la pista MIDI para que reproduzca la aplicacin
cliente ReWire. Tambin puedes editar los datos de
CC MIDI en Pro Tools para obtener los mejores
resultados.
Para reproducir datos de CC MIDI va ReWire:
1
Utiliza el selector MIDI Output de la pista MIDI

para seleccionar el dispositivo de la aplicacin
cliente ReWire que deseas controlar (el mismo
dispositivo desde el que grabaste los datos de CC
MIDI).
Inicia la reproduccin en Pro Tools.
Pasa a la aplicacin cliente ReWire. Observa que el

control correspondiente cambia de acuerdo a los
datos de CC MIDI procedentes de Pro Tools.
Cmo salir de aplicaciones

cliente ReWire
Cuando quieras cerrar una sesin de Pro Tools que
est integrada con alguna aplicacin cliente ReWire,
primero cierra esa aplicacin y, despus, sal de
Pro Tools.
Si sales de Pro Tools antes de cerrar las
aplicaciones cliente ReWire, puede aparecer un
cuadro de dilogo que avisa de que una o ms
aplicaciones ReWire no han terminado. Para
evitar esta situacin, sal de todas las aplicaciones
cliente ReWire antes de salir de Pro Tools.
Captulo 48: ReWire
Tempo de sesin y cambios

de comps y ReWire
Pro Tools transmite datos de Tempo y Meter a las
aplicaciones cliente ReWire, lo cual permite a los
secuenciadores compatibles con ReWire seguir todo
tipo de cambios de tempo y de comps que haya en
una sesin de Pro Tools.
Si el botn Conductor de Pro Tools est seleccionado,
Pro Tools siempre marca el Tempo principal, segn
la asignacin de tempo que se haya definido en su
regla Tempo.
Si el botn Conductor de Pro Tools no est
seleccionado, el cliente ReWire establece el Tempo
principal. En ambos casos, es posible iniciar y detener
la reproduccin en cualquiera de las aplicaciones.
Pro Tools admite valores de tempo comprendidos
entre 30 y 300 ppm. Cuando configuras Pro Tools
como dispositivo esclavo de una aplicacin
cliente ReWire, el tempo de la reproduccin en
Pro Tools est limitado a ese rango, aunque el
tempo de la aplicacin cliente quede fuera de
esos valores. Adems, algunas aplicaciones cliente
ReWire (por ejemplo, Reason) pueden
malinterpretar los cambios de comps de Pro Tools,
lo cual puede descolocar las posiciones de algunos
eventos y otros resultados imprevistos. Para
evitarlos, procura no realizar cambios de comps
en Pro Tools cuando utilices Reason como
aplicacin cliente ReWire.
264
Reproducir en bucle con ReWire

Debido a que Pro Tools no ofrece marcadores de bucle
independientes, como sucede en algunas aplicaciones
de otros fabricantes (por ejemplo, Reason), efecta
alguna de las acciones siguientes si deseas reproducir
en bucle:
Para reproducir en bucle en Pro Tools:
1
En la lnea de tiempo de Pro Tools, selecciona el

intervalo de tiempo que deseas reproducir en bucle.
Inicia la reproduccin pulsando la barra espaciadora
o haciendo clic en el botn Play de la ventana
Transport.
Para reproducir en bucle dentro de un secuenciador

cliente ReWire:
Con la reproduccin detenida, especifica el bucle

en la aplicacin cliente ReWire y empieza a
reproducir.
Automatizacin de un cambio
de entrada con ReWire
ReWire permite automatizar la conmutacin de
entradas durante la reproduccin.
Para automatizar la conmutacin de entradas durante
la reproduccin:
1
Configura la automatizacin de la pista en modo

Write.
Modifica el men emergente Input Link a mano.

Dibuja la automatizacin en la ventana Edit.
Para obtener ms informacin sobre el dibujo
de la automatizacin, consulta la Gua de
Si creas un bucle de reproduccin efectuando

una seleccin en la lnea de tiempo de Pro Tools,
en cuanto se inicie la reproduccin cualquier
cambio que hagas a los marcadores del bucle o
de reproduccin en la aplicacin cliente ReWire
anular la seleccin de la lnea de tiempo de
Pro Tools y borrar el bucle.
Captulo 48: ReWire
265
Parte XII: Otros plug-ins
Captulo 49: InTune

InTune es un plug-in para la afinacin profesional
de instrumentos disponible en los formatos DSP y
Native. Ofrece las caractersticas y el rendimiento
de un afinador digital montado en rack y la comodidad
de un plug-in. InTune proporciona una afinacin rpida
y precisa de una gama amplia de instrumentos musicales,
lo que ahorra valioso tiempo de estudio y ofrece a
los msicos y tcnicos de audio un nivel de comodidad
sin precedentes.
Cuando InTune detecta la seal de audio de la pista,

el medidor se ilumina y muestra la altura relativa de
la seal entrante. Esta puede variar durante el ataque y
la extincin de la nota en instrumentos de cuerda.
Para utilizar InTune con Pro Tools basta con crear

una pista nueva de audio mono o de entrada auxiliar
en Pro Tools y seleccionar InTune en el men de
plug-ins para esa pista.
InTune ofrece una serie de presets de fbrica para

instrumentos de cuerda con afinaciones alternativas.
Cada preset de fbrica est programado con las notas
especficas de cada cuerda del instrumento con el
fin de acelerar el afinado y facilitar a los tcnicos la
generacin de tonos de prueba para que los msicos
afinen sus instrumentos.
InTune carga en forma predeterminada el preset

Chromatic del afinador. Este preset muestra todas
las notas de la escala e indica automticamente la
octava necesaria.
InTune
Captulo 49: InTune
267
Controles y pantallas de InTune

Botn Auto de InTune
Haz clic en el botn Auto para activar o desactivar
el modo automtico. Cuando el modo Automatic
est activo, InTune detectar la nota interpretada y
mostrar automticamente el tono de esa nota.
Para habilitar el modo Automatic:
Men de tonos de prueba de

InTune
InTune generar los tonos de prueba de onda sinusoidal
y triangular tal como se muestra en el selector Test
Tone. El tono de afinacin Audible modula la seal
de entrada contra el tono de referencia.
Para escuchar un tono de prueba:
1
Selecciona Sine, Triangle, o Audible en el selector

Test Tone.
Haz clic en el botn Auto para habilitar el modo

Automatic. El botn Auto se ilumina.
Para afinar a un sola nota y desactivar el modo

automtico:
Haz clic en el botn para una nota.

Selector Test Tone, opcin Sine
2
Haz clic en el botn Note para una nota.
Regula el control deslizante Tone Volume.
Mientras se reproduce un tono de prueba el mensaje

Tone Playing aparece en la pantalla de informacin.
Botn Edit de InTune

Seleccin de una nota
De esta manera se deshabilita el modo Automatic.

InTune mostrar nicamente la altura relativa de la
nota seleccionada.
Captulo 49: InTune
Hacer clic en el botn Edit muestra la pantalla Tuner

Programming, dnde puedes crear presets de afinacin
que muestran selecciones de instrumentos y afinaciones
especficas. Consulta Creacin de presets de afinacin
en InTune en la pgina 270.
268
Selector de visualizacin de
InTune
Control de frecuencia de
referencia de InTune
El selector de visualizacin te permite utilizar un

afinador de aguja estndar o un estroboscopio.
Para seleccionar una visualizacin de medidor:
Selecciona Needle o Strobe en el selector de

visualizacin.
InTune, frecuencia de referencia
Puedes ajustar la frecuencia de referencia para la

afinacin mediante las flechas situadas dentro de la
pantalla de informacin. La frecuencia de referencia
se establece en forma predeterminada en A
(La)=440 hercios.
Botones de notas de InTune

Selector de visualizacin
Los botones de notas ofrecen dos funciones:
Visualizacin Strobe
En el modo automtico, al hacer clic en el botn

de una nota se apagar el modo Automatic e InTune
mostrar solamente la altura relativa de la nota
seleccionada.
InTune, visualizacin Strobe
Con la opcin de visualizacin Strobe el estroboscopio

se desplaza a la izquierda cuando la nota est baja y
hacia la derecha cuando est alta. El estroboscopio
se va deteniendo cuando la nota afinada se acerca a la
nota deseada. La pantalla de informacin muestra el
nmero exacto de cents de bemol o sostenido respecto
a la nota deseada.
Cuando se selecciona un tono en el men de tono

de prueba, al hacer clic en el botn de una nota se
reproducir un tono de prueba de esa nota. Haz
clic en el botn de la nota deseada.
El nmero de los botones de nota depende del preset
seleccionado. El preset cromtico muestra en forma
predeterminada las doce notas. El preset de una guitarra
de seis cuerdas solo muestra seis notas.
Botones de octava
Botn Bajar octava
Botn Subir octava
Botones de octava
El rango de octavas (de 0 a 6) mostrado en InTune

se basa en el Do central equivalente a C4. Cuando
utilices presets cromticos puedes seleccionar una
octava de afinacin (de 0 a 6) con las flechas situadas
a cada lado de la pantalla de notas.
Captulo 49: InTune
269
Tone Volume de InTune

El control deslizante Tone Volume modula el volumen
de la seal de audio del tono de prueba.
Pantalla de informacin de
InTune
La pantalla LCD de informacin de InTune muestra
lo siguiente:
La frecuencia de referencia
La nota que se est afinando en InTune
El nmero de cents por encima o por debajo de
nota presente
El estado de cualquier tono de prueba que se
est reproduciendo
Para obtener ms informacin sobre cmo

usar presets de plug-in en Pro Tools, consulta
Creacin de presets de afinacin

en InTune
InTune te permite crear presets de afinacin
personalizados que muestran selecciones de notas
para instrumentos y afinaciones especficas. Una vez
creados, estos presets de afinacin se pueden guardar
como parte de un preset de plug-in de Pro Tools
estndar.
En la pantalla principal de InTune, haz clic en el
botn Edit para mostrar la pantalla Tuner Programming.
Presets de InTune
InTune ofrece una seleccin de presets de fbrica
para instrumentos de cuerda. Estos presets pueden
seleccionarse desde el men Plug-In Librarian.
Tuner Programming
Modo Chromatic
Selecciona el modo Chromatic para reemplazar

cualquier seleccin personalizada de notas y mostrar
una escala cromtica de 12 notas. Al seleccionar el
modo Chromatic se desactivan los campos de entrada
de notas.
Seleccin de un preset de InTune
Para que un preset sea el predefinido al ejecutar
una instancia de InTune:
1
Desde el men Plug-In Librarian, selecciona un

preset.
En el men Plug-In Settings, selecciona Set As

User Default.
En el men Plug-In Settings, selecciona Settings

Preferences Set Plug-In Default To User Setting.
Captulo 49: InTune
Modo Single Octave
Selecciona el modo Single Octave para deshabilitar

la visualizacin de informacin de todas las notas de
la octava en la pantalla principal de InTune. Cuando
se afina en este modo InTune ignora la octava de la
nota que se est afinando. La informacin de la octava
introducida en la pantalla Edit se usa nicamente
para generar tonos de prueba.
270
El modo Single Octave suele usarse con instrumentos

que generan armnicos en octavas mltiples, como
por ejemplo los bajos. Un bajo genera una forma de
onda de baja frecuencia, por lo que InTune afina ms
fcilmente el armnico de la nota.
En la pantalla Tuner Programming haz clic en el botn

Exit para volver a la pantalla principal de InTune.
Display Flat Semitones
Uso de InTune
Por defecto, InTune mostrar como sostenidos todos

los semitonos introducidos en los campos de las notas.
Por ejemplo, una guitarra afinada en Mi bemol suele
representarse de esta manera:
Cuando InTune detecta la seal de audio de la pista,

el medidor se ilumina y muestra la altura relativa de
la seal entrante. Esta puede variar durante el ataque y
la extincin de la nota en instrumentos de cuerda.
Eb2, Ab2, Db3, Gb3, Bb3, Eb4
En el modo Automatic, InTune calcula la nota que

ests intentando afinar. Si la nota correcta no se
ilumina en el modo Automatic, haz clic en la nota
que ests intentando afinar para una mayor precisin.
De este modo bloquears InTune en la nota especificada.
Por defecto, si estas notas se introducen en la pantalla

Edit, InTune mostrar las mismas notas de esta manera.
D#2, G#2, C#3, F#3, A#3, D#4
La opcin Display Flat Semitones anula el
funcionamiento predeterminado y muestra los semitonos
como bemoles, no como sostenidos. No es posible
mostrar bemoles y sostenidos en el mismo preset de
afinacin.
Campos Note Entry
Los doce campos Note Entry permiten introducir

notas individuales, desde A0 a G7. Los semitonos
bemoles se introducen con una b (por ejemplo,
Ab2) y los semitonos sostenidos con el carcter de
la almohadilla o de nmero (por ejemplo, A#2).
Introduce para borrar una entrada.
Cerrar la aplicacin
El medidor mostrar la frecuencia de la nota detectada

y la precisin se muestra en una escala de ms o menos
50 cents. Asimismo, la pantalla de informacin mostrar
la nota y el nmero de cents de separacin de su
afinacin perfecta.
Al cargar presets de fbrica, los instrumentos de cuerda
se ordenan con el nmero ms alto de cuerda a la
izquierda (generalmente el tono ms bajo) y con el
nmero de cuerda ms bajo a la derecha. Por ejemplo,
una guitarra de seis cuerdas con afinacin estndar
se muestra como E2, A2, D3, G3, B3, E4, que son
las notas y las octavas ordenadas de la sexta cuerda
a la primera respectivamente.
Pulsa la tecla Return (Macintosh) o Intro (Windows)

para confirmar la introduccin de la nota. Si no pulsas
la tecla Intro la nota volver al valor introducido
previamente. InTune justificar automticamente los
botones de las notas para que se coloquen correctamente
de la pantalla principal si es necesario.
Los campos Note Entry no estn disponibles en el
modo Chromatic.
Captulo 49: InTune
271
Para obtener los mejores resultados de afinacin con

guitarras, haz lo siguiente:
Usa auriculares, ya que los altavoces pueden modular
las cuerdas de la guitarra.
Selecciona la pastilla rtmica (mstil) de la guitarra,
si es que tiene.
Gira al mnimo los potencimetros de tono de la
guitarra para eliminar todos los agudos.
Puntea al aire sobre el doceavo traste, no sobre la
pastilla.
Para producir tonos de prueba adecuados, selecciona
el preset adecuado desde el men Librarian y selecciona
el tono oportuno desde el men Test Tone. Haz clic
en un botn de nota para producir el tono de prueba
correspondiente. Los tonos de prueba se pueden enviar
a los auriculares si es necesario para los msicos
durante la sesin.
Captulo 49: InTune
272
Captulo 50: MasterMeter

MasterMeter es un plug-in medidor con sobremuestreo en los formatos TDM y RTAS, diseado para aplicaciones
exigentes de mezcla y masterizacin. MasterMeter est disponible en los formatos DSP y Native.
MasterMeter
273
Introduccin a Master Meter

Esta seccin brinda una perspectiva general sobre
la medicin y masterizacin, y cmo MasterMeter
puede ayudarte a producir mezclas con un fantstico
sonido.
Las siguientes cuatro figuras muestran cmo la misma

forma de onda igualmente compleja mostrada en la
figura anterior se puede representar en el dominio
digital.
Conceptos bsicos sobre la

distorsin digital
Los clientes de la industria musical suelen pedir mezclas
con el mayor nivel sonoro posible. En el proceso de
creacin de una mezcla potente pueden aparecer
distorsiones no deseadas. Los picos entre muestras
por encima de los 0 dB pueden reproducirse sin
distorsin en un estudio, pero si la misma mezcla
suena en un reproductor de CD estndar, la mezcla
puede reproducirse de manera distorsionada debido
a la conversin analgica y los procesos de
sobremuestreo.
Teora del audio digital

Un punto clave de la teora del audio digital es que
una forma de onda completa se representa mediante
unos puntos de sampling o muestreo. Para recrear
la forma de onda representada debe pasarse por un
proceso de reconstruccin. No se puede sencillamente
conectar los puntos entre muestras y recuperar la
forma de onda original.
Forma de onda compleja
Forma de onda sampleada
Forma de onda representada en una DAW
Sampling
Una forma de onda puede representarse de diversas

maneras durante el proceso de muestreo, visualizacin
y reconstruccin.
Forma de onda reconstruida en una D/A
274
El filtro de reconstruccin es el responsable de recrear

una forma de onda original a partir de una forma de
onda sampleada. Este filtro elimina todo el contenido
por encima de la frecuencia Nyquist (la mitad de la
frecuencia de muestreo). El rango por debajo de la
frecuencia Nyquist define el rango legal de frecuencias
permitidas, ya que las que se encuentran dentro del
rango pueden reproducirse con exactitud. Las
frecuencias por encima de la frecuencia Nyquist caen
fuera de los clculos de Nyquist o Shannon sobre
frecuencias permitidas, por lo que se consideran
frecuencias ilegales y no pueden reproducirse.
Fourier a principios del siglo XIX y Shannon en el
ao 1948 descubrieron evidencias matemticas que
sirvieron para demostrar posteriormente que cuando
en una forma de onda se eliminan todas las frecuencias
por encima de la frecuencia de Nyquist, la forma de
onda resultante es idntica a la forma de onda original
previamente sampleada.
Este proceso es mucho ms complejo que la simple
unin de puntos entre muestras. Hoy en da existen
medios muy elaborados de reconstruccin de ondas,
entre ellos el uso de filtros constituidos por sistemas
matemticos extremadamente complejos que usan
el sobremuestreo, el upsampling, la fase lineal, los
diseos FIR de equiripple y muchos ms.
El sobremuestreo crea una representacin digital ms
precisa de una seal analgica. Para ello realiza un
muestreo un cierto nmero de veces por segundo
(frecuencia) y la convierte al formato digital. El
sobremuestreo necesita como mnimo el doble del
ancho de banda de la frecuencia a muestrear. Por
ejemplo, un reproductor de CD estndar que utiliza
una velocidad 2 de sobremuestreo, procesa la
informacin a 88,2 kHz.
El resultado es que los conversores de audio digital
a analgico se acercan al original ms que nunca, lo que
hoy en da produce una reproduccin de msica muy
exacta. Hasta los reproductores de CD ms econmicos
han mejorado radicalmente los filtros y as su capacidad
de reconstruccin en los ltimos aos.
Aplicacin
Actualmente la mayora de grabaciones de audio se
hacen con estaciones de trabajo de audio digital (DAWs),
aunque los sistemas de mezcla digital externos tambin
son muy populares. Para el usuario, estos sistemas
digitales tienen una apariencia similar a las herramientas
tradicionales de audio y estn diseados para imitar
el funcionamiento de un sistema de grabacin analgico
convencional.
El medidor de pico es una de las herramientas analgicas
conocidas que se ha llevado al mundo digital y cuya
funcin es medir la amplitud de los picos de la forma
de onda. En el mundo analgico, la seal de pico era
un indicador que alertaba al ingeniero de sonido cuando
suba demasiado el nivel del pico de seal. Un pico de
seal de una grabacin analgica causara la saturacin
en la cinta y creara distorsin. Sin embargo, en los
sistemas analgicos, se buscaba deliberadamente
este tipo de distorsin en las pistas para conseguir
cierto tipo de sonido.
Este tipo de medidor es indispensable en el mundo
digital, porque si la amplitud de una onda sobrepasa el
lmite superior de la escala medible (escala completa,
o cdigo completo) la seal hace recorte y causa
una distorsin no deseada y desagradable en lugar
de la tradicional distorsin analgica, ms benigna.
El recorte digital se produce porque la forma de onda
est podada y cambian los datos. La forma de onda
no se reconstruye de manera precisa y por ello no
puede representar la forma de onda original. En su
lugar el aliasing crea cantidades significativas de
distorsin inarmnica. Por esta razn la grabacin
digital tiene un nivel mximo de registro de seal.
Todo lo que supere este nivel (escala completa) tendr
consecuencias negativas.
Sin embargo, el mtodo que calcula el pico de seal
en el sistema no es muy preciso. Los sistemas DAW
suelen tomar la amplitud de las muestras y usarlas
como base para el medidor de pico. El problema de
este planteamiento se reconoce fcilmente: las muestras
por s mismas no representan el valor pico de la
forma de onda. La forma de onda est completa
275
nicamente tras el proceso de reconstruccin. Hasta

que no finaliza este proceso, las muestras no representan
la forma de onda de manera precisa. Por ello en la
mayora de DAWs la forma de onda se representa
en la pantalla como una lnea que conecta los puntos
de muestra. Estos puntos de muestra no han seguido
el proceso de reconstruccin dentro del sistema, as
que son lo nico que puede representarse grficamente.
Los puntos se conectan entre ellos con lneas rectas para
facilitar su visualizacin. El proceso de reconstruccin
se deja a los conversores de digital a analgico.
Picos entre muestras
Este tipo de manejo de la forma de onda en las DAW

trae como consecuencia que el medidor interno de
la DAW u otros mezcladores digitales muestran
informacin errnea de manera inevitable. Que la
forma de onda sobrepasa la amplitud de las muestras
en cualquier sistema de sampling casi es una evidencia
matemtica. Las muestras en s mismas solamente
representan una forma de onda. Es muy importante
comprender que la amplitud de la onda siempre
superar los valores de la muestra.
Con el uso de estas herramientas y trucos digitales

para amplificar la seal de la medida de lo posible
aparece un problema: el valor de pico de los puntos
de muestreo debe seguirse muy de cerca durante la
mezcla y masterizacin para garantizar que no llegue
a la escala completa. Como los medidores de pico de
los sistemas de mezcla digital y DAW son inexactos
y realmente no indican los valores mximos de la
forma de onda resultante, el resultado es que por un
lado las muestras no sobrepasan la escala total y se
monitorean detenidamente para que garantizar que
no la sobrepasen, pero por el otro las formas de onda
resultantes representadas por las muestras pueden
superar la escala completa en cualquier CD estndar.
A pesar de que los sistemas de mezcla digital no
recortan ni distorsionan la msica, los conversores
de digital a analgico que recrean el sonido a travs
de filtros de reconstruccin digital producen recorte
continuamente en la mayora de CDs del mercado.
El resultado es que la mayora de CDs y DVDs
normalmente acaban distorsionando cuando
reconstruyen y reproducen un sonido que parece ser
completamente legal porque ninguna de las muestras
realmente presenta recorte.
Manifestacin
En el entorno de las grabaciones de hoy en da se exigen
mezclas y masterizaciones lo ms caero posible
y que se suban los niveles hasta el mximo tolerable
con el menor recorte. Las herramientas digitales ms
sofisticadas pueden comprimir, volver a comprimir,
y comprimir ms an gracias a los compresores
multibanda limitados, normalizados y maximizados
para conseguir que el sonido suene con el volumen
ms alto posible en los equipos de los consumidores.
Por esta razn es muy habitual que los CDs de msica
popular estn llenos de muestras digitales que estn
a escala completa o muy cercana.
Rango del conversor D/A
276
Se examinaron siete reproductores de CD orientados

al consumidor [Nielsen 2003] con el fin de analizar
su capacidad de reproducir y reconstruir los niveles
de seal por encima de la escala completa (0 dBFS).
Todos los reproductores tuvieron dificultades para
hacer frente a estos niveles altos de seal, lo cual
revela que mientras que las muestras pueden ser
legales, el nivel real puede superar el legal. El
resultado es que un reproductor de CD es incapaz de
reproducir el sonido de manera precisa. En algunos
casos la reconstruccin del sonido suena perfecta
para el tcnico de masterizacin, porque sus equipos
pueden reproducir adecuadamente las formas de onda.
El documento Red Book de especificaciones tcnicas
para CDs y DVDs permite este contenido ilegal,
de esta manera el tcnico de masterizacin puede
enviar a fbrica grabaciones que cumplan con las
especificaciones pero que distorsionan en los
reproductores del consumidor. Con un medidor de
pico de sobremuestreo, el tcnico ser capaz de saber
si la msica hace recorte, cunto y dnde. Al tener
toda esta informacin el tcnico puede decidir si se
adapta o no al rango legal de audio digital en un sistema
PCM sampleado.
Referencias sobre MasterMeter

y lecturas complementarias
Aldrich, Nika. Digital Audio Explained For the Audio
Engineer. San Francisco: Backbeat Books, 2004.
Banquer, Dan, Dick Pierce, Herbie Robinson, et al.
Intersample Peaking. Pro Audio Mailing List. 21
Diciembre, 2002 - 31 Diciembre, 2002.
Nielsen, Soren and Thomas Lund. Level Control
in Digital Mastering. Preprint 5019, 107th AES
Convention. Denmark, 1999.
Nielsen, Soren and Thomas Lund. 0 dBFS+ Levels
in Digital Mastering. TC Electronic: Risskov, Denmark.
17 Julio, 2003.
http://www.tcelectronic.com/media/
Level_paper_AES109.pdf
Nyquist, Henry. Certain Topics in Telegraph
Transmission Theory. Transactions of the AIEE.
Vol. 47 (Abril 1928): 617-644.
Shannon, Claude E. Communication in the Presence
of Noise. Proceedings of the IRE. Vol. 37 (Enero
1949): 10-21.
El objetivo de MasterMeter es permitir al tcnico

usar un modelo DSP del proceso de reconstruccin
para monitorizar la forma de onda reconstruida y
poder detectar recortes posibles durante las etapas
de mezcla final y masterizacin. Con MasterMeter
los tcnicos pueden comparar picos regulares y entre
muestras a lo largo del tiempo y hacer los ajustes
oportunos sin sacrificar el nivel global o el rango
dinmico. El uso en el estudio de audio digital de
un medidor de pico de sobremuestreo que represente
los filtros de reconstruccin de los conversores de
digital a analgico es el primer paso hacia la mejora
de la calidad del sonido en los lanzamientos musicales.
277
Uso de MasterMeter
MasterMeter utiliza la potencia DSP de Pro Tools
para modelar el proceso de conversin que se halla
en los dispositivos tpicos de consumo. Hablando
en trminos tcnicos, el algoritmo de MasterMeter
utiliza una conversin sincronizada con ventana
Blackman-Harris de 31 taps, con un ratio de
sobremuestreo que va de 2 a 8 segn la frecuencia
de muestreo de la sesin. La salida de este algoritmo
DSP se muestra grficamente a posteriori. Esto ayuda
a los ingenieros a poner de relieve la entrada de posibles
distorsiones en la reproduccin de las mezclas,
especialmente en mezclas que se han procesado
para ser particularmente intensas o caeras.
MasterMeter puede usarse de dos maneras durante una
sesin: medicin en tiempo real o medicin histrica.
Medicin en tiempo real
MasterMeter puede usarse para monitorizar en directo

los niveles de seal, aunque el transporte de Pro Tools
est detenido. Esto es muy til para determinar
rpidamente los niveles adecuados de mezcla y
masterizacin.
Cuando se usa en tiempo real debe ignorarse la
informacin de cdigo de tiempo mostrada en los
navegadores.
Medicin histrica
Para obtener una visin general de los niveles de toda

la sesin, MasterMeter se puede insertar en una
pista Master Fader con toda la sesin reproducida
de principio a fin. Esto suele hacerse durante las etapas
de mezcla final y masterizacin.
Al finalizar la reproduccin de la sesin MasterMeter
muestra un histrico de picos e informacin de eventos
de toda la sesin, as como una lista histrica de eventos
en los navegadores, tanto para clips de seal como
de sobremuestreo. Puedes examinar de manera manual
las partes destacadas de la sesin mediante el cdigo
de tiempo listado en los navegadores y decidir las
acciones correctivas convenientes.
Controles y pantallas de TL
MasterMeter
Navegadores de Master Meter
Navegador Signal Clip Events
Navegador Signal Clip Events
El navegador Signal Clip Events muestra una lista

histrica de eventos de recorte de la sesin vigente.
Las columnas muestran el cdigo de tiempo del
inicio y final de un evento de recorte. Cuando se usa
una pista estreo, la primera columna muestra L o
R para indicar el recorte en el canal izquierdo o el
derecho. Los valores Min o Max del navegador siempre
son iguales a cero, a menos que se haya fijado el nivel
Clip por debajo de cero. Los contenidos de este
navegador pueden ordenarse de manera ascendente
o descendente desde cualquier columna solo con
hacer clic una o varias veces en una columna.
La informacin de tiempo que muestra este navegador
est en relacin con el lugar de inicio del transporte.
Si MasterMeter se est utilizando para la medicin
histrica pero la sesin se ha iniciado desde un punto
que no est al principio, puede utilizarse el campo
Offset para ajustar los valores del cdigo de tiempo.
Si MasterMeter se est utilizando en tiempo real
debe ignorarse la informacin de cdigo de tiempo
mostrada en los navegadores.
El campo Peak situado en la parte inferior del navegador
muestra el valor en dB ms alto de la seal de audio
recibida hasta el momento. El campo Events muestra
el histrico total de los eventos de recorte en la seal
de audio. El registro de eventos de recorte se detiene
278
cuando llega a 2000. Aunque los medidores continen

activos y el campo Peak siga actualizndose, no se
aadirn eventos nuevos a los navegadores. El campo
Events indica esta situacin mediante el parpadeo
del nmero 2.000.
El botn Clear borra la informacin de este navegador,
o si se inicia el transporte de Pro Tools, esta se borra
automticamente.
Navegador Oversampled Clip Events
Navegador Oversampled Clip Events
El navegador Oversampled Clip Events muestra una

lista histrica de eventos de recorte desde el
sobremuestreo DSP del audio de la sesin. Tambin
se muestra la cantidad de recorte potencial superior
a 0 dB.
Las columnas muestran el cdigo de tiempo del inicio
y final de un evento de recorte, as como los valores
de recorte mnimos y mximos creados tras pasar
por el procesamiento DSP. Cuando se usa una pista
estreo, la primera columna muestra L o R para indicar
el recorte en el canal izquierdo o el derecho. Los
contenidos de este navegador pueden ordenarse de
manera ascendente o descendente desde cualquier
columna solo con hacer clic una o varias veces en
una columna.
La informacin de tiempo que muestra este navegador
est en relacin con el lugar de inicio del transporte.
Si MasterMeter se est utilizando para la medicin
histrica pero la sesin se ha iniciado desde un punto
que no est al principio, puede utilizarse el campo
Offset para ajustar los valores del cdigo de tiempo.

Si MasterMeter se est utilizando en tiempo real
debe pasarse por alto la informacin de cdigo de
tiempo mostrada en esta columna.
El campo Peak situado en la parte inferior del navegador
muestra el valor en dB ms alto del audio con
sobremuestreo recibido hasta el momento. El campo
Events muestra el total histrico de los eventos de
recorte de la seal de audio con sobremuestreo. El
registro de eventos de recorte se detiene cuando llega
a 2000. Aunque los medidores continen activos y
el campo Peak siga actualizndose, no se aadirn
eventos nuevos a los navegadores. El campo Events
indica esta situacin mediante el parpadeo del nmero
2.000.
El campo Oversampling muestra el valor del factor
de sobremuestreo usado por el procesamiento DSP.
Este valor vara entre 2, 4 y 8 segn la frecuencia
de muestreo de la sesin.
El botn Clear borra la informacin de este navegador,
o si se inicia el transporte de Pro Tools, esta se borra
automticamente.
Medidores de MasterMeter
Medidor Signal Level
El medidor Signal Level muestra el nivel de seal

instantneo de la seal de audio actual. El indicador
de clip situado en la parte superior del medidor puede
borrarse al hacer clic sobre l o con el botn Clear.
Medidor Oversampled Level
El medidor Oversampled Level muestra el nivel de

seal instantneo de la seal de audio tras aplicar el
sobremuestreo. Como el proceso de sobremuestreo
puede crear niveles por encima de 0 dB, este medidor
muestra una escala ampliada de 6 dB a 0 dB y de
0 dB a +6 dB.
Para borrar la luz de clip situada en la parte superior
del medidor haz clic sobre ella o usa el botn Clear.
279
Botn Clear de MasterMeter
Campo Offset de MasterMeter
El botn Clear borra toda la informacin histrica

mostrada en los navegadores Signal Clip Events y
Oversampled Clip Events. Tambin hace clic en las
luces de clip situadas en la parte superior de los
medidores Signal Level y Oversampled Level. Esta
informacin tambin se borra cuando se activa el
transporte en Pro Tools al pulsar Play o Record.
El campo Offset desfasa el valor mostrado en ambos

navegadores segn el valor introducido. Esto es til
si se est utilizando la medicin histrica pero la
sesin se ha iniciado desde un punto que no est al
principio. Para activar esta funcin pulsa la tecla
Intro tras introducir un valor nuevo de desfase. La
informacin mostrada en los navegadores se actualiza
automticamente al introducir el valor nuevo de desfase.
Botn Export de MasterMeter

El botn Export exporta al portapapeles con formato
de texto delimitado por tabuladores toda la informacin
mostrada en los dos navegadores. A continuacin,
se puede pegar en cualquier aplicacin de texto u
hoja de clculo.
Men View Time de MasterMeter

El men View Time te permite seleccionar la manera
de visualizar la informacin de timing, en formato
de muestras o minutos y segundos. Esta seleccin
afecta a la visualizacin del cdigo de tiempo de los
navegadores de datos y del campo Offset.
Por ejemplo, si la sesin haba empezado en el punto

1:03.901 (1 minuto 3.901 segundos), debe introducirse
este valor en el campo Offset para garantizar que el
cdigo de tiempo mostrado en ambos navegadores
coincide con el de la sesin de Pro Tools.
Campo Clip de MasterMeter

El campo Clip puede usarse para establecer el umbral
de saturacin en un punto ms bajo. Por ejemplo, si
una sesin no debe sobrepasar los 10 dB, el campo
Clip se puede fijar a 10 dB y MasterMeter considerar
ese nivel como el umbral para los eventos de recorte
y sobremuestreo. Cuando se establece el campo
Clip con un valor diferente de cero, se utilizan los
valores Min y Max del navegador Signal Clip para
indicar el rango de recorte.
280
Captulo 51: Signal Generator

El plug-in Signal Generator produce tonos de prueba
de audio con diversas frecuencias, formas de onda
y amplitudes. Resulta particularmente til para generar
seales de referencia para calibrar interfaces de audio
y otros elementos de tu estudio.
Controles de Signal
Generator
Signal Generator es un plug-in mono (o multi-mono)

Frequency Define la frecuencia de la seal en hercios.
Signal Generator admite frecuencias de muestreo de

192 kHz.
El plug-in Signal Generator ofrece los siguientes

controles:
Los valores estn comprendidos entre 20 Hz y 20 kHz
en una sesin a 44,1 kHz. El lmite superior del rango
de frecuencias para este parmetro aumentar para
adecuarse a la frecuencia de Nyquist (la mitad de la
frecuencia de muestreo) en sesiones a 96 kHz y 192
kHz (slo en sistemas de la serie HD).
Level Define la amplitud de la seal en decibelios.
Los valores estn comprendidos entre 95 dB y 0,0 dB.

Signal Estos botones permiten seleccionar la forma
Signal Generator
Consulta la gua que vino con tu interfaz de audio

para instrucciones sobre cmo usar Signal
Generator para calibrarla.
de onda. Las opciones son sinusoidal, cuadrada, diente

de sierra, triangular, ruido blanco y ruido rosa.
El plug-in Signal Generator no est pensado para
llevar a cabo comprobaciones muy rigurosas: es
una mera herramienta para calibrar los niveles.
Peak Genera una seal con el mximo nivel posible
Signal Generator emite un tono en cuanto se

inserta en una pista. Para silenciar Signal
Generator, utiliza el botn Bypass.
sin alcanzar el recorte.

RMS Genera una seal a niveles constantes con el
valor RMS (media cuadrtica), o nivel promedio

eficaz de la seal.
281
Procesamiento AudioSuite
con Signal Generator
Para crear un clip de audio con el plug-in Signal
Generator:
1
Realiza una seleccin en la ventana Edit.
Elige AudioSuite Signal Generator.
Escribe los valores de los controles Frequency,

Level y Signal.
Haz clic en Render en el plug-in Signal Generator.

Selecciona la opcin Create Continuous File para
disponer de ms flexibilidad cuando realices
las selecciones de audio que deseas utilizar con
el plug-in Signal Generator.
Puedes utilizar el plug-in Signal Generator
AudioSuite para hacer msica y efectuar
operaciones de comprobacin. Por ejemplo,
quiz te apetezca aadir una pizca de color a una
pista de bombo doblndola con un tono de 50 Hz,
utilizando la pista de bombo como la seal de
disparo que activa o filtra la pista del tono.
282
Captulo 52: SoundReplacer

SoundReplacer es un nico plug-in AudioSuite
diseado para sustituir elementos de audio, por ejemplo
percusin y efectos de sonido en pistas Pro Tools con
sonidos alternativos. SoundReplacer puede hacer
coincidir de forma rpida y eficaz la temporizacin
y la dinmica del material de la interpretacin original,
por lo que constituye una herramienta ideal para la
postproduccin de msica y audio.
Funciones de SoundReplacer:
Sustitucin de sonido con alineacin precisa de

la fase del pico
Supervisin inteligente de la dinmica de audio
fuente para conservar la sensacin de la interpretacin
original
Tres zonas de amplitud independientes por evento
de audio para activar distintas muestras de
sustitucin segn la dinmica de la interpretacin
Representacin de forma de onda ampliable o
reducible para un ajuste de precisin de la zona
de amplitud o de umbral
Fundidos cruzados o conmutacin directa de audio
de sustitucin en diferentes zonas de amplitud para
conseguir una flexibilidad y un realismo ptimos
Ayuda online
SoundReplacer
Tcnicas de sustitucin de
audio
Sustituir elementos de audio durante una sesin de
grabacin es una prctica bastante habitual. En el
mbito de la produccin msical, se suele llevar a
cabo para sustituir o aumentar un elemento que no
tenga pegada. En la postproduccin de pelculas o
vdeo, normalmente se utiliza para mejorar o modificar
un efecto o impulso de sonido de referencia concreto.
En el pasado, los tcnicos y productores deban
depender de lneas de retardo de audio de muestreo
o de samplers de audio activados por MIDI, mtodos
que presentaban algunos inconvenientes. Por ejemplo,
las lneas de retardo slo admiten una muestra de
sustitucin y, aunque pueden ir siguiendo la amplitud
de los eventos fuente, la muestra de sustitucin
permanece igual en los diferentes niveles de amplitud.
El resultado es esttico y poco natural. Adems de
estas desventajas, los activadores de muestras son
difciles de configurar para conseguir una temporizacin
precisa.
283
Asimismo, con los samplers activados por MIDI, la

precisin de la sincronizacin de MIDI y la activacin
de eventos son incoherentes, lo cual da problemas
en la respuesta de frecuencia y fase cuando el audio
original se mezcla con los sonidos de sustitucin
activados.
La solucin SoundReplacer
Controles de SoundReplacer
Visualizador de forma de onda
El visualizador de forma de onda muestra el audio
seleccionado para la sustitucin. Cuando selecciones
el audio en la pista fuente, abre SoundReplacer y la
forma de onda de audio se mostrar automticamente.
SoundReplacer soluciona estos problemas de

temporizacin haciendo coincidir el tiempo original
y la dinmica del audio fuente, a la vez que proporciona
tres zonas de amplitud distintas por evento de audio.
Eso permite activar distintas muestras de sustitucin
segn la dinmica de la interpretacin.
A cada muestra de sustitucin se asigna su propia
zona de amplitud ajustable. Las variaciones de amplitud
en la interpretacin determinan la muestra que se
activa en un momento determinado. Por ejemplo,
puedes asignar una caja clara suave a un umbral de
activacin bajo, una caja clara estndar a un umbral
de activacin medio y una caja clara alta solo al
umbral de activacin ms elevado.
Las muestras de sustitucin que se activan en una
sucesin rpida o unas cerca de otras se superpondrn
de forma natural, con lo que se evita el truncamiento
brusco de sonido que se da en muchos samplers.
Adems de su utilidad para proyectos musicales,
SoundReplacer es una herramienta sumamente eficaz
para el diseo y la postproduccin de sonido. Ya que
se pueden conseguir efectos de disparos, portazos o
Doppler en cuestin de segundos en lugar de minutos,
y con una precisin a nivel de muestra.
Los eventos de audio de sustitucin se pueden guardar
en una nueva pista de audio, o mezclarlos y volver
a guardarlos en la pista de audio original. Los umbrales
de muestras pueden adoptar la amplitud de las muestras
de sustitucin, o realizar un fundido cruzado de la
amplitud para conseguir transiciones uniformes.
Representacin de forma de onda con marcadores de

activacin
Una vez mostrada la seleccin de audio, puedes cargar

las muestras de sustitucin y ajustar los umbrales de
activacin mientras visualizas los picos de la forma
de onda. A continuacin, aparecern los marcadores
de activacin en la forma de onda indicando los puntos
en los que se activarn las muestras.
El color de los marcadores indica la muestra de
sustitucin/umbral que se activar. La envolvente
de activacin azul muestra la inclinacin de la forma
de onda que determina los puntos de activacin. La
herramienta Zoom permite aumentar o disminuir el
nivel de visualizacin de los datos de forma de onda
para establecer los umbrales de activacin de forma
precisa.
Si cambias la seleccin de audio de la pista fuente,
haz clic en Update para actualizar la representacin
de forma de onda. Si la opcin Auto Update est
seleccionada, SoundReplacer actualiza automticamente
la representacin de forma de onda cada vez que
realizas una nueva seleccin o inicias la reproduccin.
Si cambias las selecciones o inicias y detienes
la reproduccin a menudo, desactiva la opcin
Auto Update para evitar que la pantalla se
regenere con demasiada frecuencia.
284
Umbral de activacin de
SoundReplacer
SoundReplacer: botones de
carga y descarga de sonido
Carga y descarga de sonido
Controles de umbral
Los controles deslizantes de colores de umbral de

activacin establecen un total de tres zonas de amplitud
(una para cada archivo de audio de sustitucin) que
sirven para activar muestras de sustitucin:
El control deslizante amarillo representa la zona
de amplitud 1, el activador de nivel inferior.
El control deslizante rojo representa la zona de
amplitud 2, el activador de nivel medio.
El control deslizante azul representa la zona de
amplitud 3, el activador de nivel superior.
Una vez hayas cargado una muestra de sustitucin,
arrastra el control deslizante del umbral para ajustar el
nivel de amplitud. Los marcadores de activacin de
colores aparecern en la forma de onda en los puntos
en que la seal de audio fuente supere el umbral
establecido para la zona de amplitud. La muestra de
sustitucin se activar en dichos puntos.
Los colores de los marcadores de activacin se
corresponden con los de los controles deslizantes
de umbral. De este modo, a simple vista se pueden
determinar las muestras de sustitucin que se
activarn y el lugar donde se activarn.
Al hacer clic en los iconos de carga y descarga de

sonido, se cargan o descargan muestras de sustitucin
para cada una de las tres zonas de amplitud de umbral
de activacin. Si haces clic en el icono de disquete,
se carga una nueva muestra (o se sustituye la actual).
Si haces clic en el icono de papelera, se descarga la
muestra actual.
SoundReplacer no lleva a cabo ninguna conversin
de frecuencia de muestreo antes de cargar las
muestras de sustitucin si tienen una frecuencia
de muestreo diferente a la de la sesin. Las
muestras de sustitucin deben tener la misma
frecuencia de muestreo que la sesin; de lo
contrario, se reproducen a una velocidad y con
un tono incorrectos.
Para escuchar una muestra de sustitucin antes de

cargarla en SoundReplacer, utiliza el comando Import
Audio de Pro Tools. Tras buscar y comprobar
previamente un archivo de audio, puedes cargarlo
en SoundReplacer mediante los iconos de carga y
descarga de sonido.
SoundReplacer no carga clips que formen parte
de archivos de audio ms grandes. Para utilizar
un clip como muestra de sustitucin, primero debes
guardarlo como un archivo de audio individual.
Si aplicas zoom a la representacin de forma de

onda por debajo de una zona de amplitud especfica
del control deslizante de umbral de activacin,
el control deslizante no estar disponible
temporalmente. Para volver a acceder al control
deslizante, establece el zoom de nuevo en un
nivel adecuado.
285
SoundReplacer: Zoom
Herramienta de zoom
La herramienta de zoom aumenta o disminuye el nivel

de visualizacin de los datos de forma de onda que
aparecen en la representacin de la forma de onda,
para poder establecer con mayor precisin los umbrales
de activacin de muestras.
Para aumentar el zoom, haz clic en la flecha hacia
arriba.
Para disminuir el zoom, haz clic en la flecha hacia
abajo.
Para aumentar el tiempo, haz clic en la flecha derecha.
Para disminuir el tiempo, haz clic en la
flecha izquierda.
Si aplicas zoom a la representacin de forma de
onda por debajo de una zona de amplitud especfica
del control deslizante de umbral, el control
deslizante no estar disponible temporalmente.
Para volver a acceder al control deslizante,
establece el zoom de nuevo en un nivel adecuado.
SoundReplacer: Fundido cruzado

Cuando Crossfade est seleccionado, SoundReplacer
realiza un fundido cruzado entre los archivos de
sustitucin de audio en diferentes zonas de amplitud.
Con esto se suaviza la transicin entre ellos.
Cuando Crossfade no est seleccionado, SoundReplacer
conmuta directamente los archivos de sustitucin
de audio en diferentes zonas de amplitud.
El fundido cruzado resulta especialmente til para
dar sensacin de realismo en la sustitucin de batera.
Por ejemplo, el fundido cruzado entre una caja clara
convencional y una caja clara alta crea mayor sensacin
de realismo que si solo se cambia entre las dos
muestras.
SoundReplacer: alineacin de
picos
Cuando la opcin Peak Align est activada,
SoundReplacer alinea el pico del archivo de sustitucin
con el del archivo fuente para mantener la coherencia
entre las fases. Cuando la opcin Peak Align est
desactivada, SoundReplacer alinea el principio del
archivo de sustitucin con el punto de umbral de
activacin.
Segn las caractersticas de los archivos fuente y de
audio de sustitucin, el uso de Peak Align puede
afectar significativamente a la temporizacin de los
eventos de audio del archivo de sustitucin. Es
imprescindible elegir la opcin ms adecuada para
el material que se sustituye.
Si necesitas ms informacin sobre el uso de
Peak Align, consulta Resultados ptimos con
SoundReplacer en la pgina 288.
SoundReplacer: Actualizacin
Cuando hagas clic en Update, la representacin de
la forma de onda se regenera segn el audio que est
seleccionado en la pista fuente. Cada vez que realices
una nueva seleccin en una pista fuente, debes hacer
clic en Update para que SoundReplacer vuelva a
generar la forma de onda de la seleccin.
SoundReplacer: Actualizacin
automtica
Si la opcin Auto Update est seleccionada,
SoundReplacer actualiza automticamente la
representacin de forma de onda cada vez que realices
una nueva seleccin en una pista fuente. Si cambias
las selecciones o inicias y detienes la reproduccin
a menudo, desactiva la opcin Auto Update para
evitar que la pantalla se regenere con demasiada
frecuencia.
286
SoundReplacer: Mezcla
La opcin Mix ajusta la mezcla del archivo de audio
de sustitucin con el archivo fuente original. Si el
valor de porcentaje es elevado, la mezcla se inclina
hacia el audio de sustitucin. Si el valor de porcentaje
es bajo, la mezcla se inclina hacia el audio fuente
original.
El botn Mix activa y desactiva el control Mix. Cuando
Mix est desactivado, el equilibrio se establece
inmediatamente en el 100% de audio de sustitucin.
Si se establece la mezcla en 50% y se hace clic
en Preview, se puede escuchar el audio fuente y el
de sustitucin juntos para comprobar la precisin
del tiempo de la activacin de sustitucin.
SoundReplacer: Dinmica
Dynamics controla la exactitud con que los eventos
de audio del archivo de sustitucin supervisan la
dinmica del archivo fuente:
Si se establece el factor en 1,00, se hace coincidir
la dinmica del archivo fuente.
SoundReplacer Ayuda Online
Ayuda online
Para utilizar la ayuda online, haz clic en el nombre

de cualquier control para obtener una explicacin.
Si haces clic en el botn de ayuda online, obtendrs
ms detalles sobre el uso de la funcin.
Uso de SoundReplacer
A continuacin se describen los procedimientos bsicos
para utilizar SoundReplacer de forma efectiva. Consulta
tambin Resultados ptimos con SoundReplacer
en la pgina 288.
Para utilizar SoundReplacer:
1
En la pista fuente, selecciona el audio que deseas

sustituir. Solo se sustituir el audio seleccionado.
En el men AudioSuite, selecciona SoundReplacer.
Haz clic en el icono de carga de sonido (el que

hay debajo del control deslizante amarillo) para
importar el sonido de sustitucin para la zona de
amplitud 1.
Localiza un archivo de audio y haz clic en Open.
Ajusta el control deslizante de zona de amplitud.
Repite los pasos del 3 al 5 para cargar los sonidos

de sustitucin en las zonas de amplitud 2 y 3.
Si se establece el factor por encima de 1,00, se

ampla el rango dinmico para que las cajas claras
suaves sean todava ms suaves, y las altas lo sean
todava ms. Esto resulta til si el material fuente
no tiene variacin en su rango dinmico.
Si se establece el factor por debajo de 1,00, se

comprime el rango dinmico para que haya menos
variacin entre las cajas claras suaves y altas. Esto
resulta til si la dinmica del material fuente es
demasiado extrema.
El botn Dynamics constituye un medio rpido de

activar y desactivar el control Dynamics. Cuando la
opcin Dynamics est desactivada, SoundReplacer
no supervisa los cambios en la dinmica del archivo
de audio fuente. Los eventos de audio del archivo de
audio de sustitucin resultante estarn uniformemente
en la amplitud de las muestras de sustitucin, sin
ninguna variacin en la dinmica.
Aunque slo utilices una muestra de sustitucin,

debes establecer las tres zonas de amplitud para
conseguir unos resultados ptimos. De este modo,
conseguirs una activacin precisa. Para ms
detalles, Consulta Asignacin de la misma
muestra a varias zonas de amplitud con
SoundReplacer en la pgina 289.
287
Para alinear el pico de amplitud del archivo o los

archivos de sustitucin con los marcadores de
activacin de umbral del audio fuente, activa
Peak Align.
Haz clic en Preview para escuchar el audio de

sustitucin.
Ajusta los controles deslizantes de umbral para

configurar de forma precisa la activacin de
sustitucin de audio.
10
Ajusta el control deslizante Dynamics para

establecer el modo en que SoundReplacer
supervisar y har coincidir los cambios en la
dinmica del audio fuente.
11
Ajusta el control deslizante Mix para establecer

el equilibrio entre el audio de sustitucin y el
audio fuente.
12
Ajusta los controles del archivo AudioSuite. Estas

configuraciones determinarn cmo se renderiza
el archivo y qu efecto tendr esto sobre los clips
originales.
13
Renderiza el clip seleccionado mediante uno de

estos mtodos:
Para procesar el clip seleccionado solo en la pista

en la que aparece, selecciona Playlist en el men
emergente Selection Reference.
Para renderizar el clip seleccionado en la Lista de
clips de audio solamente, escoge Clip en la ventana
emergente Selection Reference.
14
Determina qu instancias del clip seleccionado

quieres rendererizar mediante uno de estos mtodos:
Para renderizar y actualizar cada instancia del clip

seleccionado en toda la sesin, habilita Use In Playlist
(y tambin escoge Clip List de la ventana emergente
Selection Reference).
Si no quieres actualizar cada una de las instancias
del clip seleccionado, desactiva la seleccin del
botn Use In Playlist.
15
Si has seleccionado muchos clips para renderizar

y deseas producir un nuevo archivo que conecte
y consolide todos estos clips juntos, escoge Create
Continuous File del men emergente File mode.
Dado que SoundReplacer no permite el renderizado
destructivo, la opcin Overwrite Files de
AudioSuite no est disponible.
16
En el men emergente Destination Track, elige

el destino de audio de sustitucin.
17
Haz clic en Render.
Resultados ptimos con

SoundReplacer
Obtener resultados ptimos con SoundReplacer
generalmente significa que los eventos de audio del
archivo de audio de sustitucin tienen una
temporizacin precisa respecto al audio fuente. Las
tcnicas que se describen aqu permiten conseguirlo.
Uso de Peak Align en

SoundReplacer
El uso correcto de la funcin Peak Align puede mejorar
significativamente los resultados de la sustitucin
de sonido. Como la activacin o desactivacin de
Peak Align controla el modo en que SoundReplacer
alinea el audio de sustitucin con el audio fuente,
afectar de modo significativo a la temporizacin
de los eventos de audio del archivo de sustitucin.
En general:
Activa Peak Align si deseas sustituir sonidos de
batera o percusin cuyo nivel de pico se produce
en el ataque inicial.
Desactiva Peak Align si deseas sustituir sonidos
cuyo nivel de pico se produce en cualquier lugar
despus del ataque inicial. Esta funcin tambin se
debe desactivar si los sonidos que se sustituyen no
son de batera ni de percusin.
288
Para ilustrar el modo en que Peak Align marca la

diferencia, observa las siguientes figuras:
Imagnate que sustituyes una parte de bombo. Si

observas la forma de onda de un bombo, a menudo
vers una parte de golpe previo del sonido que se
produce cuando el palillo del pedal golpea el bombo.
Rpidamente le sigue la parte de ataque del sonido
ms denso, en la que se encuentra la mayor parte
del peso del sonido.
Bombo de pico rpido
Bombo con golpe previo al ataque ms denso
Bombo de pico lento
La primera figura muestra un bombo cuyo nivel de

pico se produce en el ataque inicial.
La segunda muestra un bombo ms lento, cuyo
nivel de pico se produce despus del ataque inicial.
Si activas Peak Align y tratas de sustituir el bombo
de pico rpido con el de pico lento (o viceversa),
SoundReplacer alinear sus picos, que se producen
en diferentes puntos del sonido. El resultado audible
es que el archivo de audio de sustitucin (bombo de
pico lento) se activa demasiado pronto.
Con un sonido como ste, usar un solo umbral de

amplitud ocasiona un problema ya que, normalmente,
en la msica pop, las partes de batera se componen
de golpes acentuados altos y golpes inacentuados ms
suaves con un nivel como mnimo 6 dB ms bajo.
Si utilizas un solo umbral de amplitud para activar
la muestra de sustitucin, debes establecer el umbral
lo suficientemente bajo para que se active en los golpes
suaves. El problema se produce en los golpes altos:
El umbral ahora se ha establecido en un valor tan bajo
que la parte de golpe previo de los golpes fuertes
puede superar el umbral, con lo cual se activa la
muestra de sustitucin demasiado pronto. Esto crea
una pista de sustitucin con una temporizacin errnea.
Asignacin de la misma muestra

a varias zonas de amplitud con
SoundReplacer
Si efectas una sustitucin de batera e intentas utilizar
solo una muestra de sustitucin, la asignacin de esta
a varias zonas de amplitud garantiza una activacin
ms precisa. Observa el siguiente ejemplo:
Un solo umbral bajo hace que el segundo golpe, ms

alto, se active demasiado pronto, tal como muestra el
marcador de activacin que aparece al inicio de la
forma de onda.
289
La mejor forma de evitar este problema es establecer

varias zonas de umbral para la misma muestra por
medio de un umbral superior para el golpe ms alto.
Los golpes suaves activan el umbral 1 y los ms altos
activan el umbral 2.
Uso de la carpeta Audio Files

para guardar archivos
frecuentemente utilizados de
SoundReplacer.
Si utilizas frecuentemente las mismas configuraciones
y sonidos de sustitucin en diferentes sesiones,
SoundReplacer te ofrece una forma muy til de
mantener los archivos de audio de sustitucin y la
configuracin asociados.
El uso de un segundo umbral ms alto para el golpe

ms alto hace que se active de forma adecuada, como
muestra el marcador de activacin, ahora correctamente
alineado.
Para establecer el umbral preciso para los golpes ms

altos, quiz debas ampliar con zoom para examinar los
puntos de activacin de la forma de onda (indicados
con marcadores de activacin de colores) y arrastrar
el control deslizante de umbral con la tecla Comando
pulsada para realizar un ajuste ms preciso.
Si hay una gran variacin en la dinmica del audio
fuente, quiz debas utilizar los tres umbrales de
activacin/zonas de amplitud para conseguir unos
resultados ptimos.
Si slo se carga una muestra de sustitucin en
SoundReplacer, y se carga en el umbral de
activacin/zona de amplitud 1 (amarilla),
SoundReplacer permite utilizar los controles
deslizantes de umbral de activacin de color
rojo y azul para establecer las zonas de amplitud
2 y 3, sin tener que cargar de nuevo la misma
muestra.
Cuando eliges un preset en el men Librarian del

plug-in, SoundReplacer busca los archivos de audio
de sustitucin asociados con dicho preset.
SoundReplacer busca primero en la ubicacin del disco
duro original del archivo de audio (en el momento
en que se guard la configuracin).
Si no est ah, SoundReplacer busca en una carpeta
denominada Audio Files, que se encuentra dentro
de la carpeta raz de configuracin del plug-in
(Plug-In Settings/SoundReplacer/Audio Files).
Si SoundReplacer encuentra aqu el archivo de audio
de sustitucin, el archivo de configuracin se cargar
con el audio asociado.
Si siempre colocas los archivos de audio de sustitucin
en esta carpeta especial, puedes intercambiar libremente
los valores de SoundReplacer (y los archivos de
audio que tienen asociados) con otros usuarios.
No crees subcarpetas dentro de la carpeta
Audio Files de SoundReplacer. Los archivos
colocados en subcarpetas no se reconocen.
290
Captulo 53: Trim

Trim es un plug-in mono (o multimono) disponible
en formatos DSP y Native.
Trim admite frecuencias de muestreo de 44,1 kHz,
Usa Trim to para atenuar una seal de audio desde
(Infinito) dB a +6 dB o (Infinito) dB a +12 dB.
Por ejemplo, el uso de un plug-in Trim multimono
en una pista multicanal permite controlar el silenciado
de los canales individuales de esa pista de una forma
sencilla y que consume pocos recursos DSP.
Se trata de una funcin til, pues los botones Track Mute
silencian todos los canales de una pista multicanal
y no permiten silenciar canales individuales contenidos
en la pista.
Controles de Trim
El plug-in Trim ofrece los siguientes controles:
Phase Invert Invierte la fase (polaridad) de la seal de
entrada para alterar las caractersticas de la respuesta
en frecuencia entre fuentes con varios micrfonos,
o para corregir defectos de cableado en los micrfonos.
Gain Permite ajustar la ganancia desde dB hasta
+6 dB o +12 dB, dependiendo de si el conmutador
Gain est configurado a +6 o a +12.
Conmutador de ganancia +6/+12 Alterna el nivel
mximo de la atenuacin entre dB a +6 dB y
dB a +12 dB.
Los datos de automatizacin se ajustan para

reflejar el valor actual de Gain. Cuando trabajes
con datos de automatizacin procedentes de
una versin anterior del plug-in Trim, comprueba
que el parmetro Gain est configurado a +6 dB.
Medidor Output Indica el nivel de salida, que incluye
cualquier compensacin de ganancia aadida con
el control Gain.
Trim
Silencio Silencia la salida de la seal.
Pulsa la tecla Alt (Windows) u Opcin (Mac)

mientras haces clic en el selector Trim para
abrir una ventana del plug-in para cada
canal de una pista multicanal.
Captulo 53: Trim
291
Captulo 54: Otros plug-ins de utilidades

AudioSuite
Los siguientes plug-ins de utilidades AudioSuite se
instalan junto con Pro Tools:
DC Offset Removal
DC Offset Removal
El plug-in DC Offset Removal elimina el

desplazamiento de CC de los archivos de audio. El
desplazamiento de CC es una anomala del audio
(a menudo, provocada por una deficiente calibracin
de los conversores de analgico a digital) que puede
inducir clics y otros ruidos en el material editado.
Duplicate
Gain
Invert
Normalize
Reverse
Para verificar si hay desplazamiento de CC, busca

una seccin con silencio en el material de audio. Si
hay desplazamiento de CC, la forma de onda presentar
un fundido de entrada casi vertical con un
desplazamiento constante desde cero. Para suprimirlo,
utiliza el plug-in DC Offset Removal.
DC Offset Removal
Para eliminar el desplazamiento de CC de un clip
de audio:
Captulo 54: Otros plug-ins de utilidades AudioSuite
Selecciona el clip con el desplazamiento de CC.
Elige AudioSuite Other DC Offset Removal.
Comprueba que Use In Playlist est activado.
Haz clic en Render.
292
Duplicate
Gain
El plug-in Duplicate duplica el audio seleccionado.

Segn cmo se configuran los controles, el nuevo clip
aparecer en la lista de clips o en la lista de reproduccin.
Eso permite consolidar una pista completa compuesta
por varios clips en un archivo de audio continuo,
situado en la misma posicin que los clips individuales
originales.
El plug-in Gain aumenta o disminuye la amplitud

de un clip seleccionado en una cantidad concreta.
salo para suavizar picos no deseados y otras
irregularidades en la dinmica del material de audio.
Duplicate
El audio no se ve afectado por la automatizacin de

volumen o de panorama de Pro Tools, ni por los plug-ins
en tiempo real que utilices en la misma pista como
efectos insertados. Los clips del archivo de audio
original se vuelven a escribir en un solo archivo
duplicado en esa misma ubicacin.
El plug-in Duplicate funciona de forma no destructiva.
No se puede elegir para sobrescribir archivos.
Para duplicar una seleccin de audio:
1
Selecciona el audio que deseas duplicar.
Elige AudioSuite Other Duplicate.
Haz clic en Render.
Gain
Gain Especifica el nivel de ganancia. Configura este
valor ajustando a mano el control deslizante Gain,

escribiendo un valor numrico en decibelios o indicando
un porcentaje.
Find Level Cuando haces clic en este botn, muestra
el valor de la amplitud de pico de la seleccin actual.

RMS/Peak Toggle Alterna la calibracin del ajuste
de ganancia entre los modos Peak o RMS. El modo
Peak ajusta la ganancia de la seal de entrada al mximo
nivel posible sin alcanzar el recorte. El modo RMS
ajusta la seal de entrada a un nivel constante con el
valor de la media cuadrtica (RMS) o nivel promedio
eficaz del clip seleccionado.
Para modificar la ganancia de un clip de audio:
1
Selecciona el clip cuyo ganancia deseas modificar.
Elige AudioSuite Other Gain.
Ajusta el control deslizante Gain.
Haz clic en Preview para escuchar tus cambios.
Haz clic en Render.
293
Invert
Normalize
El plug-in Invert invierte la polaridad del audio

seleccionado. Los valores positivos de amplitud de
las muestras se convierten en negativos y viceversa.
El plug-in Normalize optimiza el nivel de volumen

de una seleccin de audio. Utilzalo con material
que se haya grabado con muy poca amplitud o que
tenga niveles de volumen poco consistentes
(por ejemplo, una narracin mal grabada).
Este proceso es til para alterar la relacin de fase o

polaridad entre varias pistas. El plug-in Invert
resulta muy til durante la mezcla, para modificar
la respuesta de frecuencia entre pistas que han sido
grabadas con varios micrfonos. Tambin permite
corregir el audio que se ha grabado fuera de fase
con un cable mal conformado.
Invert
A diferencia de la compresin y la limitacin, que

modifican la dinmica del material de audio, la
normalizacin la conserva, pues incrementa
(o reduce) la amplitud de una manera uniforme.
Para evitar que se produzca recorte durante la
conversin de la frecuencia de muestreo, aplica
Normalize en un rango comprendido entre 2dB
y 0,5dB. La configuracin ptima depender
del tipo de material a tratar y del valor de
Conversion Quality (en la pestaa Editing del
cuadro de dilogo Preferences).
Para invertir la fase de un clip (o seleccin) de audio:

1
Selecciona el clip cuya fase deseas invertir.
Elige AudioSuite Other Invert.
Haz clic en Render.
Normalize
Max Peak At Indica el valor mximo (umbral de

recorte) al que se puede realzar el nivel de pico de
una seleccin. Para configurar este valor, ajusta el
control deslizante Max Peak At, escribe un valor
numrico en decibelios por debajo del umbral de
recorte o indica un porcentaje del umbral de recorte.
Los pares estreo se pueden normalizar juntos para

que los dos lados de una seal estreo se procesen
uno respecto al otro.
294
RMS/Peak Toggle Alterna la calibracin de la
normalizacin entre los modos Peak o RMS. El modo

Peak normaliza la seal de entrada al mximo nivel
posible sin alcanzar el recorte. El modo RMS normaliza
la seal de entrada a un nivel constante con el valor
eficaz (o media cuadrtica) del clip seleccionado.
Reverse
El plug-in Reverse sustituye el audio por una versin
invertida de la seleccin. Resulta muy til para aplicar
envolventes invertidas en la creacin de efectos de
foley, especiales o musicales.
Normalizar numerosos clips en varias pistas
Cuando seleccionas distintos clips en varias pistas,

el plug-in Normalize puede buscar los picos de dos
maneras distintas:
Peak On Each Chan/Track Busca el nivel de pico
Reverse
mximo, pista a pista o canal a canal.
Para invertir un clip de audio (o una seleccin):
Peak On All Chans/Tracks Busca el nivel de pico
Selecciona el clip que deseas invertir.
Elige AudioSuite Other Reverse.
Haz clic en Render.
mximo de toda la seleccin. Por ejemplo, si hay diez

pistas seleccionadas, esta funcin de Normalize
detectar el valor de pico mximo de las diez.
Para normalizar un clip de audio (o una seleccin):
1
Selecciona el clip que deseas a normalizar.
Elige AudioSuite Other Normalize.
Ajusta el control deslizante Level.
Haz clic en Render.
295
Lista de conceptos clave

Symbols
control deslizante Manual 246

control deslizante Output 246
control deslizante Place 246
control deslizante Rate 248
control deslizante Release 250
control deslizante Spread 247
control deslizante Threshold 250
control deslizante Width 246
control panormico surround 251
controles Tempo 249
ejemplos de panoramizacin 250
ENV 247
indicador de campo de panoramizacin 247
indicador de la ubicacin del sonido 247
LFO 247, 248
medidores Output 245
opcin de entrada Side-Chain 251
opcin Link To Tempo 249
pantalla de panoramizacin 247
pantalla de tempo 250
seccin Envelope 250
seccin Panner 246
selector de entrada side-chain 250
selector de forma de onda 248
selector Duration 249
selectores Path 247
sincronizar tempo 250
"BF-2A plug-in"BF-2A (plug-in)

filtro side-chain 38
"BF76 (plug-in)
procesamiento side-chain 43
"EQ III (plug-in)
ganancia (invertir) 12
Numerics
1-2 Band EQ (Focusrite D2) 26
1-Band EQ (EQ III) 11
4-Band EQ (Focusrite D2) 26
660 (Fairchild Limiter) 75
670 (Fairchild Limiter) 77
6-Band EQ (Focusrite D2) 26
7-Band EQ (EQ III) 12
A
AAX (Avid Audio Extension) (plug-ins) 2
AudioSuite
preferencias de procesamiento 138
Preview 138
selector Input Mode 138
AudioSuite (plug-ins)
DC Offset Removal 292
Duplicate 293
Gain 293
Invert 294
Normalize 294
Reverse 295
SoundReplacer 283
AutoPan (plug-in)
activador Beat Clock 249
activador Envelope 249
activador Manual 249
activador Single 248
activadores del LFO 248
control deslizante Angle 246
control deslizante Attack 250
B
BF-2A (plug-in) 37
BF-3A (plug-in) 40
BF76 (plug-in) 42
C
Channel Strip 44
activar (o desactivar) efectos 46
botn Listen 46
cadena lateral
control Filter Frequency 54
296
opciones de deteccin 54, 101, 111

pantalla de grfico de procesamiento de
cadena lateral 54, 106, 116
selector Source 53, 104, 114
tipos de filtro 54, 106, 116
compresor/limitador 51, 52
control de ataque 52
control Depth 52
control Gain 53
control Knee 53
control Ratio 52
control Release 53
control Threshold 52
expansor/puerta
control de ataque 51
control de umbral (Thresh) 51
control Depth 51
control Hold 51
control Hysteresis (Hyst) 51
control Knee 51
control Ratio 51
control Release 51
FX Chain 49
Input Trim 47
medidores de entrada 47
medidores de reduccin de ganancia 47
omitir mdulos de efectos 49
pantalla del grfico de dinmica 50
Phase Invert 47
seccin Dynamics 49
Click (plug-in) 255
Compressor/Limiter (Dynamics III) 62
Control
Ceiling de Pro Limiter 120
Character de Pro Limiter 121
Release de Pro Limiter 121
Threshold de Pro Limiter 120
Controles 27
D
D3 78
DC Offset Removal (plug-in) 292
desinstar plug-ins 7
dinmica
BF-2A 37
BF-3A 40
BF76 42
Channel Strip 44
Dynamics III 59
Fairchild 660 75
Fairchild 670 77
Focusrite D3 78
Impact 85
JOEMEEK SC2 Compressor 89
Maxim 91
Pro Compressor 97
Pro Expander 107
Pro Limiter 117
Purple Audio MC77 125
Smack! 126
Dither (plug-in) 240, 242
Noise Shaping (modelado de ruido) 241
resolucin de bits 240
Down Mixer 252
estreo a mono 252
formatos multicanal compatibles 252
multicanal a estreo 252
Duplicate (plug-in) 293
D-Verb (plug-in) 144
algoritmo Church 145
algoritmo Hall 145
control de algoritmos 145
control Diffusion 146
control Hi Frequency Cut 146
control Size 145
controles Low-Pass Filter 146
indicador de recorte 144
medidores del nivel de entrada 144
E
ecualizacin
Channel Strip 44
Focusrite D2 26
Pultec EQH-2 34
Pultec EQP-1A 33
Pultec MEQ-5 34
Eleven (plug-in) 204
Amp Bypass (omisin) 214
Amp Type 213
navegacin 210
amplificadores 216
lista de 213, 214
amplificadores combo 216
apilar 222
aplicaciones avanzadas 226
archivos de configuracin 211
AudioSuite 227
Axis (On/Off) 218
bobinado simple 208
bfer de hardware para calibracin de entrada 207
297
buffer 207
Cab Type 216
navegacin 210
cajas de altavoz 216
calibracin de entrada 208
bfer HW 207
cargar 223
Category 209
cerrar micro 218
cinta 217
colores de LED para calibracin de entrada
208
combinar 222
condensador 217
consejos 226
controles 210
Depth 215
dinmica 217
DSP 227
encaminamiento de la seal y configuraciones
de pista 218
entrada
sobre amplificadores de guitarra y niveles
205
estreo 209
exceso de clipping 222
fase 225, 226
formato (mono o multimono) 209
frecuencias de muestreo 209
fusionar
amplificadores y cajas 222
y fase 225
y resonancia de caja 223
filtrar combo 225
flechas Previous/Next 210
flujo de seal 228
Gain 1 214
Gain 2 214
grabar 219
en seco 218
en seco y Eleven simultneamente 220
procesar pistas pregrabadas 221
Harmonic 209
humbucker 208
impedancia (alta vs. baja) 206
Input (recorte) 212
insertar Eleven 209
intensidad (Tremolo) 215
inversin de fase 225
LED Input 212
luz (bypass) 214

Manufacturer 209
Master 215
Mic Type 217
navegacin 210
micros (micrfonos) 218
ejes de encendido y apagado 218
MIDI 210
Learn 211
sincronizacin con tempo 215
mono / multi-mono 209
multicanal 209
omitir
caja de altavoz y micrfono 217
solo amplificador 214
omitir caja de altavoz 217
Output 212
pistas procesadas a travs de Eleven 219
polaridad (ver fase) 225
Presence 215
presets 211
puerta 213
puerta de ruido 213
recursos 227
Release 212
reloj de pulso (ver Tempo Sync) 215
resonancia 223
saturacin del cono 217
seccin Master 212
Speaker Breakup 217
standby (modo de espera) 214
superficies de control y controles sin uso 210
tap 227
Tempo Sync 215
Threshold 212
Tremolo 215
ubicacin de micros 218
Uso de CPU 217
varias cajas de altavoz 222
Velocidad 215
Eleven Free (plug-in) 204
EQ 28
EQ III 11
JOEMEEK VC5 Meequalizer 32
EQ III (plug-in) 11
1-Band EQ 11
7-Band EQ 12
pantalla de grfico de frecuencia 12, 56
Expander/Gate (Dynamics III) 65
298
Fairchild
660 75
670 77
fase 225
Filtro paso-bajo 30
Focusrite D2 26
activar 28
botn de vnculo 30
botn Left Channel 30
botn Right Channel 30
configuraciones 26
controles de filtro 28
curvas 28
desactivar 28
filtro de escaln de agudos 29
filtro de escaln de graves 29
filtro de pico de medios-altos 29
filtro de pico de medios-bajos 29
filtro paso-alto 28
medidores 27
omitir 28
parmetro Input Level 27
parmetro Output Level 27
Focusrite D3 78
Attack 82
botn Auto Release 82
Compressor 78
Compressor/Limiter 78
Compressor+Limiter 78
controles 83
detector RMS 79
icono in/out 81, 83
LED Limit 83
limitador 79
Limiter 79
medidores 81
parmetro Ratio 82
parmetro Threshold 82
parmetros 80
ratio (relacin) 78
Impact 85
Impact (plug-in) 85
Attack 85
External On/Off 86
ganancia (make-up) 86
Key Listen On/Off 86
Make-Up 86
medidor Gain Reduction 86
medidores 86
medidores de entrada y salida 87
Ratio 85
relacin de compresin 87
Release 86
Threshold 85
instalar plug-ins 7
InTune (plug-in) 267
afinador 267
botones de seleccin de notas 269
campos note entry 271
control deslizante Tone Volume. 270
crear presets 270
frecuencia de referencia 269
medidor Needle 269
modo Automatic 268
modo Chromatic 270
modo Single Octave 270
opcin Display Flat Semitones 271
pantalla de informacin 270
pantalla Tuner Programming 268, 270
presets de fbrica 270
rango de octavas 269
selector de comps 269
tonos de prueba 268
visualizacin Strobe 269
Invert (plug-in) 294
J
JOEMEEK SC2 Compressor (plug-in)
circuito compuesto de recuperacin 90
inexpresividad (evitar) 90
sobrepasar 90
Gain (plug-in) 293
H
herramienta de ajuste TCE 138
299
L
latido (pumping) 76
limitador
Dynamics III Compressor/Limiter 62
Fairchild 660 75
Fairchild 670 77
Focusrite D3 78
limitador de muro 79
Lo-Fi (plug-in) 229
Adaptive Quantization 230
control Linear Quantization 230
control Quantization 230
control Sample Rate 229
control Sample Size 230
controles Distortion/Saturation 230
defectos de aliasing 229
degradacin de audio 229
filtro Anti-Alias 229
Generador de ruido Noise 230
medidor Output 230
M
masterizacin de vinilos 77
MasterMeter 273
botn Clear 280
botn Export 280
campo Clip 280
campo Offset 280
distorsin digital 274
medicin en tiempo real 278
medicin histrica 278
medidor Oversampled Level 279
medidor Signal Level 279
men View Time 280
navegador Oversampled Clip Events 279
navegador Signal Clip Events 278
sobremuestreo 275
teora del audio digital 274
Maxim (plug-in) 91
ayuda online 91
botn Link 94, 95
control Attenuation 94
control Ceiling 94
control de Dither 94
control Mix 94
control Noise Shaping 95
control Output 93
control Release 94
control Threshold 93, 95
controles 93
controles Input Level 93
eje X del histograma 93
eje Y del histograma 93
histograma 91, 93
limitacin de percusin 92
limitacin de pico 91
limitar 92
niveles de pico 91
picos de seal 91
rango dinmico de instrumentos individuales 92
rango dinmico de una mezcla 92
retardo de seal 92
ruido de cuantizacin 94
medidor Gain Reduction 81
Mod Delay III 171
ajuste Meter 172
botn Link 172
configuracin de FBK 172
control de salida Gain 173
control Groove 173
control Mix 173
control Tempo 172
filtro LPF 172
inversin de fase 171
medidores de entrada 171
medidores Output 173
opcin Sync 172
tiempo de retardo 172
modo Input
Mono 138
Multi-Input 138
mono 204
Moogerfooger (plug-ins)
Analog Delay 174
Moogerfooger 12-Stage Phaser 185
Moogerfooger Lowpass Filter 182
Moogerfooger Ring Modulator 188
Moogerfooger 12-Stage Phaser (plug-in) 185
filtros analgicos 185
filtros de resonancia 185
modulacin 185
pasa todo 185
trmolo 185
whooshing 185
Moogerfooger Analog Delay (plug-in) 174
baja fidelidad 175
Bucket Brigade Analog Delay Chips 174
eco (retardo analgico) 174
generador de sonido 175
300
Moogerfooger Lowpass Filter (plug-in) 182

auto wah 184
filtro de resonancia 182
filtros 183
seguidor de envolvente 183
silbido 183
Moogerfooger Ring Modulator (plug-in) 188
frecuencias de suma y diferencia 188
metlico 189
oscilador 188
oscilador de portadora 189
sinusoidal 188
trmolo 188
vibrato 188
mu variable 75
N
Normalize (plug-in) 294
control Max Peak At 294
modo Peak On All Tracks 295
modo Peak On Each Track 295
P
parmetro External Key 80, 84
parmetro Key Listen 80, 84
parmetro Key On/Off 84
Plug-in Impact
Plug-ins Dynamics III 59
Compressor/Limiter 62
controles comunes 59
De-Esser III 68
Expander/Gate 65
Plug-ins Reel Tape 190
POW-r Dither (plug-in) 242
modelado de ruido 242
resolucin de bits para el plug-in POW-r Dither 242
Pro Compressor 97
control Attack 103
control Depth 104
control Dry Mix 104, 113
control Knee 103
control Makeup 104
control Ratio 102
control Release 103
medidores de atenuacin 99, 109
Pro Expander 107

control Attack 113
control Depth 113
control Hold 113
control Hysteresis 113
control Knee 112
control Ratio 112
control Release 113
Pro Limiter 117
Procesamiento side-chain 38, 41, 43, 53, 70, 84, 87,
104, 114
procesamiento side-chain externo 84
procesamiento side-chain interno 84
ProCompressor
grfico de dinmica 100, 109
medidores de entrada 98, 108, 119
nivel de entrada 98, 108, 118
Pultec EQH-2 (plug-in) 34
Pultec EQP-1A (plug-in) 33
ecualizacin de programa 33
ecualizacin suave 33
fase (filtros de EQ) 35
Pultec MEQ-5 (plug-in) 34
Purple Audio MC77 (plug-in) 125
R
Recti-Fi (plug-in) 231
control Mix 233
cruce cero 232
excursin positiva 232
medidor Output 233
perodo de excursin negativa de forma de
onda 232
Post-Filter 233
Pre-Filter 231
rectificacin 232
rectificacin alternante 232
rectificacin Alt-Max 232
rectificacin negativa 232
rectificacin positiva 232
sntesis subarmnica 233
Reel Tape
control Tape Formula 191, 235
control Tape Machine 191, 234
controles Drive 191, 234
controles Output 191, 234
Reel Tape Flanger 190
control Feedback 192
control LFO Depth 192
301
control LFO Rate 192

control Mix 192
control Range 191
control Wow/Flutter 192
parmetro Invert 192
parmetro Noise 193
presets 194
sincronizar al tempo de la sesin 193
Reel Tape Saturation 190, 234
Control Bias 235
Control Cal Adjust 235
Control Noise 235
presets 236
Reverb One (plug-in) 147
botn RC (contorno de reverberacin) 154
cmara anecoica 148
carcter de reverberacin 148
control 100% 149
control Attack 150
control Decay Ratio 150
control Delay Master 152
control Depth 150
control Frecuency 153
control HF Cut 154
control HF Damp 154
control Level 150, 152
control Rate 150
control Size 151
control Spread 151, 152
control Stereo Width 149
control Time 150
control Wet/Dry 149
controles Chorus 150
Controles deslizantes crossover 154
controles Dynamics 149
controles Master Mix 149
entornos acsticos 148
grficas de reverberacin
153
Reverb Color 154
Reverb EQ 153
informacin sobre herramientas 155
medidores
entrada 155
salida 155
medidores del nivel de entrada 155
puntos crticos de banda 153

reflexiones tempranas 148
botn ER (reflexin temprana) 154
control Early Reflection 151
control ER Settings 152
Early Reflect On 152
presets 152
simular 151
retardo previo 148
presets 151
reverberacin tarda 148
simular reflexiones tempranas 151
Reverse (plug-in) 295
ReVibe II (plug-in) 156
botn 100% Dry Mix 163
botn 100% Wet Mix 163
botn Chorus On 163
botn Early Reflection 165
botn Early Reflections On 161
botn Front 166
botn Pre-Delay Link 161
botn Rear Level Link 162
botn Reverb Contour 165
botones Next Room Type y Previous Room
Type 159
control Attack Shape 160
control Attack Time 160
control Center 162
control Coloration 161
control Depth 163
control Front 162
control High Frequency 164
control High Frequency Color 162
control High Frequency Rear Cut 164
control High Gain 164
control Input 162
control Level 159
control Level de Early Reflection 161
control Low Frequency 164
control Low Frequency Color 162
control Low Frequency Crossover 165
control Low Gain 164
control Pre-Delay (cola de reverberacin) 160
control Pre-Delay de Early Reflection 161
control Rate 163
control Rear 166
control Rear ER 162
control Rear Reverb 162
control Rear Shape 160
302
control Size 159

control Spread 160
control Spread de Early Reflection 161
control Stereo Width 163
control Time 159
control Wet/Dry 163
controles bipolares 8
controles de cola de reverberacin 159
formatos de canal admitidos 156
High Frequency Crossover 165
High Frequency Ratio 165
Low Frequency Ratio 165
medidores de entrada y salida 158
men Reverb Type 159
men Room Type Category 159
men Room Type Name 159
pantalla Contour 165
pantalla de grfico de Color 164
pantalla de grfico de ecualizacin 164
Reverb Type 158
seccin Chorus 163
seccin Early Reflection 160
seccin Levels 162
seccin Mix 163
seccin Reverb 159
seccin Room Coloration 161
tipo de cola de reverberacin 159
tipo de sala 158
ReWire (plug-in)
aplicaciones cliente 258
automatizacin MIDI 262
automatizar un cambio de entrada 265
cambios de comps 264
cantidad de pistas 260
datos de controlador continuo MIDI (CC) 262,
264
flujo de seal para audio y MIDI 259
grabar MIDI sobre 263
reproduccin en bucle 265
requisitos 260
salir de aplicaciones cliente 264
selector de salida MIDI 262
sincronizacin con tempo 264
sintetizador virtual 258
utilizar con ProTools 260
voces 260
S
SansAmp PSA-1 (plug-in) 237
buzz 238
crunch 238
distorsin 238
ecualizacin 237
generacin de armnicos 237
punch 238
simulacin de amplificador 237
simulacin de cajas 237
sonidos de vlvula 237
texturas de baja fidelidad 237
unidad 238
wah 238
Sci-Fi (plug-in) 195
control Effect Amount 196
control Effect Frequency 196
control Mod Amount/Mod Rate 197
control Mod Slewing 196
control Modulation Type 196
control Ring Mod 195
control Sample+Hold 197
Envelope Follower 196
Freak Mod 196
Input Level 195
LFO (Low Frequency Oscillator) 196
medidor Output 197
modulacin en anillo 195
onda triangular 196
Resonator 196
Resonator+ 196
Slewing 196
Trigger y Hold 197
Signal Generator (plug-in) 281
control Frequency 281
control Level 281
control Signal 281
ruido blanco 281
ruido rosa 281
simuladores de amplificador de guitarra 237
Smack! 126
ajustar entrada 127
aumentar y reducir la relacin 128
botn Meter Mode 130
botn Norm 127
configuracin de ratio de limitacin dura 128
control Attack 127
control Distortion 129
control Ratio 128
control Release 128
303
control Side-Chain EQ 128

controles de distorsin 129
detector de paso-alto 129
nfasis de banda 129
entrada de control 131
filtro paso-alto 130
filtros de frecuencia side-chain 128
ganancia de salida 128
ganancia unitaria 127
limitar 128
medidor Input 130
medidor Output 130
medidor VU 130
modo Norm 127
modo Warm 127
modos de compresin 127
nivel 126
Opto 127
perturbaciones, quitar 130
reducir distorsin de forma de onda, modo
Norm 127
soft-knee 128
umbral (definicin) 128
umbral y ratio 128
SoundReplacer (plug-in) 283
Ayuda online 287
botn Actualizacin automtica 286
botn de actualizacin 284
botn de actualizacin automtica 284
botn de Update 286
control de fundido 286
control Mix 287
control Peak Align 286
controles Dynamics 287
envolvente de activacin 284
iconos de carga y descarga de sonido 285
marcadores de activacin 284
samplers activados por MIDI 284
umbral de activacin 285
zoom 284, 286
T
Tel-Ray Variable Delay (plug-in) 176
Electronic Memory Unit 176
lata de atn 176
Time Shift (plug-in) 133
base de tiempos 135
botn Follow 136
cambiar altura 139

cambiar tiempo 139
cambiar tiempo y altura 139
control Gain de Audio 134
Decay Rate 137
flujo de trabajo de postproduccin 140
indicador Clip 134
indicador Level 135
men emergente Audio Mode 134
men emergente Range de Audio 134
men emergente Unit 135
modo Monophonic 134
modo Polyphonic 134
modo Rhythmic 134
modo Varispeed 134
porcentajes de pull up/pull down de TCE 140
seccin Audio 134
seccin Formant 136
seccin Pitch 137
seccin Time 135
seccin Transient 136
Shift de altura 137
Speed 135
tiempo original 135
tiempo procesado 135
Transpose 137
visualizadores de tempo 135
visualizadores y controles 133
Window 137
TimeAdjuster (plug-in) 178
botn Phase Invert 178
cancelacin de fase 179
compensacin de retardo DSP 179, 180
Trim (plug-in) 291
V
Vari-Fi (plug-in) 141
control Slow Down 141
control Speed Up 141
controles de Selection 141
controles Fades 142
Voce (plug-ins)
Voce Chorus/Vibrato 198, 199
Voce Spin 199
Rotor Balance (balance del rotor) 200
Z
z (alta y baja) 206
304
Avid
Technical Support
Product Information
2001 Junipero Serra Boulevard

Daly City, CA 94014-3886 USA
Visit the Online Support Center at

www.avid.com/support
For company and product information,

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Audio Plug-Ins Guide.

book Page i Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Gua de plug-ins de audio

Audio Plug-Ins Guide.book Page ii Monday, August 5, 2013 11:18 AM

tools for storytellers, Transit, TransJammer, Trillium Lane Labs,

Audio Plug-Ins Guide.book Page iii Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Introduccin a los plug-ins de Pro Tools

Captulo 1. Informacin general sobre los plug-ins de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

Captulo 2. Instalacin y autorizacin de plug-ins de Avid de pago . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

Captulo 3. Ajuste de los controles del plug-in . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

Audio Plug-Ins Guide.book Page iv Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Captulo 6. JOEMEEK VC5 Meequalizer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32

Captulo 7. Plug-ins Pultec . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33

Captulo 10. BF76 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42

Captulo 11. Channel Strip. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44

Audio Plug-Ins Guide.book Page v Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Captulo 12. Dynamics III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59

Captulo 13. Plug-ins Fairchild . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75

Captulo 14. Focusrite D3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78

Captulo 15. Impact. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85

Captulo 16. JOEMEEK SC2 Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89

Captulo 17. Maxim . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91

Audio Plug-Ins Guide.book Page vi Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Captulo 18. Pro Compressor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97

Captulo 19. Pro Expander. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107

Captulo 20. Pro Limiter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117

Captulo 21. Purple Audio MC77 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125

Captulo 22. Smack! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126

Audio Plug-Ins Guide.book Page vii Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Plug-ins Pitch y Time Shift

Captulo 23. Time Shift. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133

Captulo 24. Vari-Fi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141

Captulo 25. D-Verb . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 144

Captulo 26. Reverb One . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 147

Captulo 27. ReVibe II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 156

Audio Plug-Ins Guide.book Page viii Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Captulo 28. Mod Delay III . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171

Captulo 29. Moogerfooger Analog Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 174

Captulo 30. Tel-Ray Variable Delay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 176

Captulo 31. TimeAdjuster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178

Captulo 32. Moogerfooger Lowpass Filter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 182

Captulo 33. Moogerfooger 12-Stage Phaser . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 185

Captulo 34. Moogerfooger Ring Modulator. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 188

Captulo 35. Reel Tape Flanger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190

Audio Plug-Ins Guide.book Page ix Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Captulo 36. Sci-Fi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195

Captulo 37. Voce (plug-ins) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 198

Captulo 38. Eleven. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 204

Captulo 39. Lo-Fi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 229

Captulo 40. Recti-Fi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 231

Captulo 41. Reel Tape Saturation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 234

Captulo 42. SansAmp PSA-1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 237

Captulo 43. Dithering . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 240

Captulo 44. POW-r Dither . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 242

Audio Plug-Ins Guide.book Page x Monday, August 5, 2013 11:18 AM

Plug-ins de campo sonoro

Captulo 45. AutoPan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 245

Captulo 46. Down Mixer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 252

Captulo 47. Click II. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 255

Captulo 48. ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 258