Ma�a Galeria ZPAF-CSW, Warszawa, Pl. Zamkowy 8
wystawa czynna 0d 5 do 29 maja 1998
------------------------------------------------------

�

Bogdan Konopka : Koniec i poczatek

Bogdan Konopka : RIAU DE GROS MONT (Szwajcaria) 14 VII 1996,
kopia stykowa z negatywu 20 x 25 cm

�

Click here
for English
version of
this page
Wystawa fotografii Bogdana Konopki w Ma�ej Galerii sk�ada si� z dwudziestu kilku zdj�� skopiowanych bezpo�rednio z du�ych negatyw�w 20 x 25 cm. S� to fotografie kontaktowe czarno - bia�e wykonane w ostatnim okresie. Po raz pierwszy bed� prezentowane w Warszawie.

Tematyka tych prac to pejza�e wykonane podczas licznych podr�y autora po Francji, a tak�e nastrojowe fotografie wn�trz, stylizowane na wczesne fotografie z pocz�tk�w naszego wieku.

�

Poza czasem

FOTOGRAFIA wsp�czesna to coraz bardziej z�o�one i skomplikowane zjawisko. W dobie przyspieszonego rozwoju osi�ga coraz to nowe pu�apy technologicznej doskona�o�ci. D��enie do uzyskania osza�amiaj�cych wynik�w w zakresie doskona�o�ci obrazu jest udzia�em wielu profesjonalnych fotograf�w. S� jednak arty�ci kamery, kt�rzy nie poddaj� si� tej presji i realizuj� swoje prace tradycyjnie, u�ywaj�c do tego aparatu, negatywu, papieru fotograficznego i klasycznego zestawu chemikali�w.

Wybitne prace kilku takich tw�rc�w prezentowane by�y w ostatnim okresie w Ma�ej Galerii. Bogdan Konopka r�wnie� mie�ci si� w tej grupie. Poza tym, �e realizuje swoje zdj�cia tylko w czerni i bieli, nie kadruje zdj�� pod powi�kszalnikiem. Wszystkie prace to kopie stykowe z negatywu wielko�ci 20 x 25 cm. Najbardziej charakterystyczne dla tego cyklu prac jest to, �e zosta�y wykonane z nietypowego, du�ego negatywu. Podobnie jak tw�rczo�� grupy fotograf�w z Jeleniej G�ry - Wojciecha Zawadzkiego, Ewy Andrzejewskiej, Marka Likszteta, Konopka od lat jest wierny metodzie stykowej. Metoda ta opr�cz narzucenia sobie rygor�w formalnych przybli�a nas r�wnie� do samego wn�trza fotografii, jest w�a�ciwie sama w sobie fotografi� w czystej, nie manipulowanej postaci. Zapis na negatywie jest wiernym odwzorowaniem tego, co artysta wybra� i zaakceptowa� z pola widzenia kamery. Ten wyb�r b�dzie zarejestrowany na zdj�ciu i nie da si� go wykadrowa�, by podkre�li� jakiekolwiek inne warto�ci poza tym, co by�o przed obiektywem aparatu w czasie rejestracji. Dlatego tak wielk� rol� w tych zdj�ciach odgrywaj� : czas, �wiat�o, kompozycja, a tak�e stan psychofizyczny, w jakim znajduje si� tw�rca.

Na pierwszy rzut oka wszystkie te bardzo estetyczne i �wiadomie zakomponowane prace wydaj� si� zatrzymaniem chwili w jej najw�a�ciwszym czasie. Ale chwili bardzo statycznej, na zdj�ciach Konopki nie ma dramatycznych wydarze�, kamera nie wychwytuje jakich� "decyduj�cych moment�w". Fragmenty rzeczywisto�ci o charakterze nieomal martwej natury wy�aniaj� si� z ciemnego t�a, przechodz� r�ne stopnie nasycenia �wiat�em by w centralnej z regu�y cz�ci obrazu znale�� najja�niejszy akcent w postaci np. otwartego okna, zapalonej latarni, rozja�nionego widnokr�gu. Emocje artysty staj� si� a� nadto czytelne, jego poetycka interpretacja wyrwanych, na po�y banalnych ale i tajemniczych miejsc, przesycona jest melancholi� i napi�tnowana jest z za�o�enia aspektem zmagania si� z up�ywaj�cym czasem. T� walk� z up�ywem czasu artysta podkre�la r�wnie� fotografuj�c otwarte przestrzenie, czerpi�c by� mo�e inspiracje z paryskich krajobraz�w Atgeta. Ta relatywizacja czasu jest bardzo charakterystyczna dla wszystkich prawie zdj�� Konopki. Nie wa�ne, czy na zdj�ciu jest fragment natury (drzewa, las, p�yn�cy strumie�) miejski krajobraz (uliczka w Anger, wysypisko �mieci pod Pary�em), wn�trze (Clayrou, Arbonne la Foret, Arles). Wszystkie te zdj�cia s� datowane przez autora. W przypadku gdyby by�o inaczej, nie byliby�my w stanie poda� daty ich powstania. R�wnie dobrze mog�yby powsta� przed dwudziestu laty i nikt zapewne nie by�by w stanie tego odkry�.

Poza relatywizacj� czasu prace Bogdana Konopki cechuje niezwyk�a poezja fotograficznego obrazu. Andrzej Saj w jednym z tekst�w do kolejnej wystawy autora okre�la to mianem fotogeniczno�ci. Szczeg�lnie sfotografowane wn�trza s� wed�ug niego "prze�o�eniem wn�trza nieoczywistego, s� �wiadectwem wra�liwo�ci poetyckiej, pog�osem metafizycznych pyta�"1. Takie wn�trza sfotografowane przez Konopk� w ubieg�ym roku w Nicei znalaz�y miejsce w ciekawym albumie fotograficznym, do kt�rego wst�p napisa� Xavier Girard.2 Przyr�wnuje on sfotografowane wn�trza Konopki do malarstwa Seicento, podkre�laj�c niezwyk�e efekty wsp�grania czerni i bieli.

Ta szaro��, bardzo trudna do osi�gni�cia w fotografii �wiadczy r�wnie� o warsztatowym perfekcjonizmie artysty. Ma r�wnie� znaczenie symboliczne, utrwala niejako przep�ywaj�cy bezustannie czas, konserwuje go w fotograficznym zapisie nadaj�c mu form� �agodnej refleksji nad przemijaniem.

Up�yw czasu, zjawisko jak cie� nieod��czne fotografii jest stale obecne w ostatnich pracach Bogdana Konopki.

Marek Grygiel

1) Andrzej Saj "Szaro��" trwania (o fotogenicznej tw�rczo�ci Bogdana Konopki), Galeria FF, ��d�, maj 1995

2) Xavier Girard "Nice, dix photographes et une ville" Gregoire Gardette Edition, Nice, 1997

�

Bogdan Konopka : ARBONNE LA FORET, 20 V 1997
kopia stykowa z negatywu 20 x 25 cm

�

Bogdan Konopka w latach 80-tych zwi�zany ze �rodowiskiem wroc�awskim, od 1989 roku przebywa na sta�e we Francji, gdzie regularnie wystawia swoje prace. Mieszka w Pary�u. W roku ubieg�ym bra� udzia� w FORUM FOTOGRAFICZNYM po�wi�conym fotografii polskiej odbywaj�cym si� w Tuluzie. Jego prace znajduj� si� w licznych zbiorach prywatnych i publicznych m.in. w Centrum Pompidou, w Bibliotece Narodowej w Pary�u, w Centre Municipal de la photographie w Nicei, w Muzeum Elizejskim w Lozannie, w Muzeum Sztuki w �odzi i w Muzeum Narodowym we Wroc�awiu.

�

Bogdan Konopka : COURBEVOIE - LA DEFENSE, 18 I 1997
kopia stykowa z negatywu 20 x 25 cm


Zobacz te� :


Spis tre�ci

Copyright © 1997-2012 Marek Grygiel / Copyright for www edition © 1997-2012 Zeta-Media Inc.
e-mail: [email protected]