Vida y Obra de Zaha Hadid

UNIVERSIDAD NACIONAL DE ASUNCIÓN FACULTAD DE INGENIERÍA CÁTEDRA DE DISEÑO ESTRUCTURAL PROFESOR: ING. LUIS MEYER ASISTENTE: ING. OSVALDO CANDIA VIDA Y OBRA DE LA ARQUITECTA ZAHA HADID AUTOR: VANIA ARAMI DE LA SIERRA VERA [email protected] +595 971 632 500 CARRERA: INGENIERÍA CIVIL FECHA: 09/12/2019 ÍNDICE 1. Introducción ................................................................... 1-2 2. Justificación ................................................................... 3-4 3. Desarrollo ...................................................................... 5-35 a. The Peak, Honk Kong .......................................... 6-7 b. Estación de Bomberos Vitra ................................. 8-10 c. Edificio de viviendas IBA Berlín............................ 10-12 d. Bergisei Ski Jump ................................................ 13-15 e. Edificio Central de BMW ...................................... 15-27 f. Geometría de Zaha Hadid .................................... 28-34 i. Heydar Aliyev Center .................................. 29-34 ii. Messner Mountain Museum ........................ 35-36 4. Reconocimiento ............................................................. 36-37 5. Conclusiones ................................................................. 38-39 6. Referencias .................................................................. 40 7. Anexos .......................................................................... 41 INTRODUCCIÓN Zaha Hadid es conocida internacionalmente por su trabajo teórico, académico y sus obras, tanto las que se realizaron como las que no, posee numerosos proyectos dinámicos e innovadores que se han construido a lo largo de su carrera tanto en el ámbito de la arquitectura, el diseño y el urbanismo. En palabras de Jane Duncan, ex-presidenta del RIBA (Royal Institute of British Architects) destaca que: “Zaha Hadid es una influencia formidable e internacional en la arquitectura. Tremendamente experimental rigurosa y exigente, su trabajo que va desde edificios a mobiliario, calzado y automóviles es deseado y apreciado por marcas y personas de todo el mundo.” Hadid da a conocerse como una arquitecta que impulsa consistentemente las fronteras de la arquitectura y el diseño urbano. Su trabajo experimenta con nuevas ideas del espacio, intensificando el paisaje urbano en la búsqueda de una estética visionaria que encierre todos los campos del diseño. Entre sus preocupaciones principales podemos observar un compromiso simultáneo con la práctica, la docencia y la investigación. Busca de manera constante ir más allá de los límites de la arquitectura y el urbanismo. Sus obras con inigualables manipulaciones de muros, planos y cubiertas, con espacios fluidos, entrelazados y transparentes, constituye la prueba evidente de que la arquitectura no se encuentra agotada ni carente de imaginación. Los intereses de Hadid se encuentran en una intersección rigurosa entre la arquitectura, el paisaje y la geología como ejecución conjunta que integra la topografía natural y los sistemas hechos por el hombre, 1 lo que lleva a la experimentación con tecnologías de vanguardia. Este proceso a menudo se traduce en formas arquitectónicas inesperadas y dinámicas. Museos teatros y oficinas llevan su sello en el mundo, ella no puede ser definida como una mujer ni una arquitecta tradicional, es una de las principales figuras de la arquitectura contemporánea mundial. 2 JUSTIFICACIÓN En palabras de sus críticos la llamaban “la diva” y ella respondía “¿me llamarían diva si fuera hombre?” Son las palabras que la arquitecta Zaha Hadid da a quienes la ven solo como una mujer de temperamento fuerte en un mundo que ha estado dominado por hombres en el que ella se ha abierto camino con un trabajo que podría resumirse en una palabra: audaz. Exigente, con fama de difícil, la arquitecta más famosa y reconocida del mundo, que ha logrado con sus edificios rompedores el respeto de todos, hoy día ya es una leyenda. Llegó a la cima de la arquitectura, no sin haber transitado un camino bastante difícil, y que sin haber levantado ningún edificio, ya era reconocida internacionalmente, debido a sus elegantes dibujos en los que nadie, salvo su hermano y el dueño de un restaurante en Japón, creían que se podía construir. Ella hizo historia antes de comenzar a construir, planteó su trabajo arquitectónico como una trasformación de la visión del futuro con nuevos conceptos y formas futuristas, concepciones bastantes interesantes de explorar e investigar. Recibió numerosos galardones debido a sus obras, es conocida por la espectacularidad, innovación, plasticidad, atrevimiento y sutileza de sus obras, convirtiéndose así en un fenómeno de la arquitectura. Realizando más del centenar de proyectos en la cantidad asombrosa de 44 países, ella representa un hito en la actualidad. Con obras como el de la Central de BMW en Alemania, el anexo del museo Ordrupgaard de Copenhague, el Centro de Ciencia Phäno de 3 Wolfsburgo, el conjunto residencial Viaducto Spittelau en Viena, la Sala de conciertos J. S. Bach en Manchester, la plataforma de esquí Bersigel, en Austria, el Colegio Evelyn Grace en Londres, el museo Guggenheim, en Taiwan, la terminal marítima de ferry en Salerno, Italia, la Plaza pública y complejo de cines en Barcelona, Masterplan para centro de ciencia en Singapur, Masterplan para Beijing, y muchas más. Constituye, a mí parecer, una persona digna de investigar y estar al tanto sobre su historia, no sólo por su carácter como arquitecta, sino de mujer en el ámbito, Zaha Hadid nos remite a la concepción de genio único, apasionado en defender sus creativas teorías contra viento y marea. 4 DESARROLLO. Zaha Hadid, de nombre completo Dame Zaha Hadid, nació el 31 de octubre de 1950, en Baghdad, Iraq. Nació en una familia de clase alta árabe suní. Hija de Muhammad Hadid y Wajiha al-Sabunji. Fue la única mujer, la más pequeña de dos hermanos, educada en Bagdad, en una escuela regentada por monjas católicas francesas, y continuó parte de su educación secundaria en Suiza y Gran Bretaña. Quiso ser arquitecta desde los 11 años, inspirada por una amiga de la familia que le enseñaba las maquetas que realizaba y le pareció fascinante ver como al mover un objeto de lugar se transformaba en otra construcción. “La mezcla de diseño y cambio me interesó. Mis padres me respaldaron, lo que me gustaba hacer era dibujar” dijo en una entrevista con la periodista Anatxu Zalbeascoa. Hadid comenzó sus estudios en la American University, en Beirut, Lebanon, recibiendo el título de grado en matemáticas, en 1972 viajó a Londres para estudiar Arquitectura en Architectural Association, el mayor centro de arquitectura progresiva durante los setentas. Ahí conoció a los arquitectos Elia Zenghelis y Rem Koolhaas, con quien colaboraría en “The Office of Metropolitan Architecture” Hadid estableció su propia firma londinense, Zaha Hadid Architecs (ZHA) en 1979. Rem Koolhaas, la definió como “un planeta con su propia órbita inimitable”. Ella no se detuvo y empezó a dejar huellas con propuestas de edificios que parecían inconstruibles, su estilo se enmarcó dentro de la arquitectura neo-modernista, con diseños que parecían desafiar la 5 geometría, diciendo “si hay 360 grados no hay razón para restringirme a uno solo”. En 1983 ganó el reconocimiento internacional al ganar una competencia por The Peak, donde se estima que ganó a 600 colegas, The Peak constituye un sitio de entretenimiento y spa de lujo en Hong Kong. THE PEAK, HONG KONG. (1983) Diseñó un “rascacielos horizontal”, inspirada en Kazimir Malevich, sus agresivos diseños geométricos se caracterizan por una sensación de fragmentación, inestabilidad y movimiento. Es una estructura enfocada a las figuras geométricas, los materiales se encuentran incrustados tanto vertical como horizontalmente, la arquitectura corta a través de los principios tradicionales, resistiéndose a destruir la naturaleza. Como la montaña, la construcción se encuentra estratificada, con cada capa definiendo una función, el primer y el segundo nivel contienen apartamentos, la tercera capa a 13 metros de altura, suspendido entre el segundo piso y la parte superior cuenta con el club. El vacío entre las capas es un paisaje dentro del cual se tiene el gimnasio, bar, biblioteca, en el que se éstas áreas se suspenden como planetas, mientras que el estrato superior contiene los apartamentos de lujo. 6 Fig. 1. The Peak – Hong Kong, China, Blue Slabs Acrylic on canvas 1983 – © Zaha Hadid Architects Fig. 2. The Peak – Hong Kong, China, Planos esquemáticos – © Zaha Hadid Architects Zaha Hadid tenía proyectos como The Peak en una cantidad que se podría considerar elevada, estructuras ideales que rompían con los esquemas, cuyos dibujos y planos eran diseños fastuosos pero prácticamente inalcanzables según los críticos de la época, eso le concedió el apodo de arquitecta de papel. 7 ESTACIÓN DE BOMBEROS VITRA. (1989) En 1989 demostró que sus formas podían ser realidad con la estación de bomberos de la fábrica Vitra, en Wheil am Rhein (Alemania). Constituye su primer gran proyecto construido. Fig. 3. Estación de Bomberos Vitra– © Zaha Hadid Architects Está compuesta por una serie de planos en ángulo agudo, el proyecto comenzó como un pedido para construir la estación de bomberos en la fábrica de Vitra, con solo diseñar muros fronterizos, un cobertizo para bicicletas y otros elementos pequeños, debido a que el sitio ya contaba con una gran variedad de edificios de fábrica a gran escala, por lo tanto se tomó la decisión de emplazar los elementos del proyecto de manera tal que no se perdiera entre los enormes tinglados de las naves que conforman la fábrica. El edificio no fue diseñado como un objeto aislado, sino que se desarrolló como el borde externo, definiendo un espacio más que ocuparlo. El edificio entero es considerado un movimiento congelado, esto expresa la tensión de estar en la alarma y la potencialidad de estallar en cualquier momento. Se cuenta con una segunda planta donde que se encuentra girada con respecto a la inferior y se accede a ella mediante una escalera de peldaños independientes, en ella se ubicó 8 un club compuesto por una sala para formación de personal y conferencias. La estructura está compuesta por láminas o cuñas de hormigón que forman paredes y la inclinación del techo en nuevas direcciones dan un sentido de dinamismo de esta estructura de hormigón, creada a base de muros donde dentro surgen los espacios. El edificio está constituido con hormigón armado in situ a la vista, evitando cualquier agregado que pueda distorsionar la simplicidad de su forma prismática y la calidad abstracta del concepto arquitectónico, prestando especial atención a la agudeza de sus puntas. Fig. 4. Estación de Bomberos Vitra– © Zaha Hadid Architects Hoy día se utiliza el local como salones de eventos que se pueden amueblar de forma personalizada para celebraciones exclusivas, como recepciones, coloquios o actos privados. 9 Consta de 3 plantas, la primera con 425 m², la segunda con 112 m² y la planta superior de 70 m². (Estación de bomberos- Zaha Hadid, 1993) Fig. 5. Estación de Bomberos Vitra– © Zaha Hadid Architects EDIFICIO DE VIVIENDAS IBA BERLÍN (1987-1993) El diseño tuvo que luchar desde el principio en dos frentes: contra la estrategia del IBA de limitarse a rellenar y remendar la ciudad, y, al mismo tiempo, contra las estrictas ordenanzas arquitectónicas sobre vivienda social que no fluían los planteamientos modernos de espacios fluidos. Las órdenes que dio IBA eran de desarrollar edificios convencionales de cinco plantas, en el caótico barrio de Kruezberg, con una enorme variedad de edificios de todo tipo de estilos y épocas, el proyecto parecía condenado al fracaso desde el principio, de modo que se interpretó esa medida exigida de cinco plantas proponiendo la solución de un bloque alargado de tres plantas rematado en una torre de ocho pisos en la esquina. Bajo el bloque se desarrolla el programa comercial convencional. Su cubierta se diseñó como jardín con juegos para niños, la torre de la 10 esquina, más singular incluye tres apartamentos en forma de cuña en cada planta. Tiene una cantidad de 2500 m² ubicada en una manzana triangular, con una longitud promedio de largo de 80 m y de ancho 20 m. Fig. 6. IBA Housing – © Zaha Hadid Architects Fig. 7. Plantas de la torre y de la terraza-jardín – © Zaha Hadid Architects 11 Fig. 8. Planta Baja, primera y segunda – © Zaha Hadid Architects Fig. 9. IBA Housing – © Zaha Hadid Architects Hadid posee una cantidad increíble de obras a su nombre, tenemos entre ellas, muesos, óperas incluso academias y una cantidad impresionante de galardones debido a su trabajo impecable en cuanto a la construcción. 12 BERGISEL SKI JUMP (1999-2002) Una de las obras más interesantes y la cual despertó mi curiosidad por su majestuosidad es el Ski Jump ésta estructura que se encuentra situada en la cima de la montaña Bersigel, sobre la pintoresca ciudad alpina de Innsbruck, en Austria, representa la encarnación contemporánea de un hito histórico. El proyecto es un estudio de líneas de barrido, con estética minimalista se crea una sensación de movimiento agraciado y de alta velocidad. El salto de esquí ha estado presente en la montaña Bergisel desde su primera construcción en 1926. Ha sido el hogar de dos competiciones olímpicas de invierno, en 1964 y 1976. Incluso fuera de su uso como sede olímpica, la instalación tuvo un uso constante. En 1999, la localidad comenzó un proyecto para renovar la envejecida Arena Olímpica. Debido a que el salto de esquí ya no se ajustaba a los estándares internacionales contemporáneos, se consideró necesario construir un reemplazo. Éste debía proporcionar una variedad más grande de funciones, junto con el programa especializado deportivo, se debía considerar nuevos espacios públicos, incluyendo una terraza mirador y una cafetería. Con esto en mente se organizó un concurso de diseño internacional para el nuevo salto de esquí en 1999 y Zaha Hadid Architecs obtuvo el primer premio del concurso. La propuesta de Hadid era grande, con una longitud de 90 metros y una altura de casi 50 metros sobre la cumbre de Bergisel. A pesar de su tamaño, en salto de esquí fue diseñado para mezclarse perfectamente con la montaña, los requisitos del programa variado 13 se moldearon en una masa única y mínima, con una rampa de esquí que continúa la ladera de la montaña hacia el cielo. Hadid describió su diseño como un híbrido entre una torre y un puente. La torre está constituida de un eje de hormigón alto, formando un cuadro de siete metros en planta. Dos ascensores transportan a los visitantes desde la base hasta la torre de cafetería que está situada a 40 metros sobre el pico de la montaña. El café es parte del volumen espacial más grande alzado encima de la torre, que funde los espacios públicos y la rampa de esquí en un conjunto visualmente cohesivo. La cubierta de observación ofrece una vista ininterrumpida en todas las direcciones, permitiéndose así examinar el centro de Innsbruck y los Alpes circundantes, desde un solo espacio. Fig. 10. Bergisel Sky Jump. Vista lateral– © Zaha Hadid Architects 14 Fig. 11. Bergisel Sky Jump. Plantas– © Zaha Hadid Architects Podemos constatar que Zaha Hadid, fue la arquitecta que impulsa consistentemente las fronteras de la arquitectura y el diseño urbano. Es conocida internacionalmente por su trabajo como teórica y académica cada uno de sus proyectos dinámicos e innovadores se basa en décadas de exploración revolucionaria e investigación en los campos interrelacionados del urbanismo, la arquitectura y el diseño. EDIFICIO CENTRAL DE BMW. (2001-2005) Fig. 12. BMW Central Building – © Zaha Hadid Architects 15 Ficha técnica de la construcción. Nombre de la Construcción Ubicación Cliente BMW Central Building Leipzig, Alemania BMW AG, Munich, Alemania Arquitecta Zaha Hadid Área Construida 23.000 m2 Área Total 25.000 m2 Costo de la Construcción Terminación Empleados en la fábrica $60 millones Mayo 2005 5.500 Control de funciones, oficinas administrativas, Programa salas de reuniones, cafería, relaciones públicas Estacionamientos 4.100 espacios Costo Total del Complejo $1.550 Millones Es una obra de Zaha Hadid y Patrik Shumacher, construida entre 2001 y 2005 tras el concurso organizado por BMW para desarrollar un edificio como centro del nuevo complejo para la fabricación de los vehículos de la Serie 3. Mientras tenemos en el diseño a Zaha Hadid y Patrik Shumacher, tenemos arquitectos colaboradores tales como IFB Dr. Braschel AG que fue el encargado tanto de la estructura como del presupuesto de la obra. También se tiene equipos como Equation Lighting para la parte de la iluminación y arquitectos paisajistas como Gross Max. 16 Fig. 13. BMW Central Building – © Zaha Hadid Architects El edificio central es el nervio activo el cerebro de todo el complejo industrial. Todo el conjunto de actividades se reúne y se vuelve a ramificar desde aquí. Esta estrategia de planificación se aplica tanto a ciclos y trayectorias de las personas, como para el ciclo y el progreso de la línea de producción que atraviesa este punto central, partiendo y regresando de nuevo. Este punto focal dinámico propuesto que abarca todo el frente norte de la fábrica y articula el edificio central como punto de confluencia y culminación de los diversos flujos de la fábrica. Noviembre 2001 Competencia fase 1 Se pensó en las conexiones en el interior y su fluidez, el edificio fue concebido como un conector entre los varios cobertizos. La construcción emergió de los diagramas de dichas conexiones. 17 Fig. 14. Planta de Ubicación. Fig. 15. Zonas de la Construcción. 18 Fig. 16. Render Final de la etapa 1. – © Zaha Hadid Architects Una de las principales excepciones del es que no se ocupó todo el sitio, varios concursantes optaron por llenar todo el sitio. El estudio de Zaha Hadid se concentró en los flujos esquemáticos y sólo se diseñó donde fuera necesario. Esta fue una diferencia clave y fundamental entre las diferentes entradas que recibió la competencia. Enero 2002 Competencia fase 2 Se tenía una preocupación acerca de su funcionalidad, entonces se desarrolló los diagramas iniciales de la forma del edificio, también se empezó a explorar aún más el funcionamiento programático del espacio. El trabajo se enfocó en aquellos elementos que eran específicos del funcionamiento del espacio, todo lo demás fue eliminado. 19 En la segunda etapa se debían presentar diseños aún más completos de la construcción por lo que se desarrolló una serie de modelos a gran escala, el equipo se fue agrandando considerablemente teniendo para esta etapa trabajando para el proyecto una cantidad de 17 personas. Se presentaron una serie de esquemas especificando todos los espacios y sus funciones. Fig. 17. Diagrama del espacio ocupado. – © Zaha Hadid Architects Fig. 18. Render Final Fase 2 y Modelo de Trabajo Fase 2. – © Zaha Hadid Architects 20 A medida que se desarrollaron los cobertizos de la fábrica, ciertos componentes del programa fueron retirados del edificio central, por lo que el estudio se encontró limitado por un presupuesto bastante ajustado, por lo que BMW pidió reducir el tamaño total del edificio, como se mencionó tiene un total final de 27500 m2, con 80 metros de ancho y 285 m de largo. No se disponía de tiempo para rediseñar el edificio desde cero así que el edificio se apretó y estiró, fue un planteamiento que pudo haber arruinado por completo el proyecto. Por lo que se decidió reorganizar los espacios disponibles. Fig. 19. Izquierda: Proporción reducida (Original en gris y Reducida en Naranja) Derecha: Proporción reducida con reacomodación de espacios. 21 Fig. 20. Presentación de Paneles – © Zaha Hadid Architects El concurso se ganó en marzo de 2002. Ejecución Fig. 21 Construcción – © Zaha Hadid Architects 22 Fig. 22 Planta de Techo – © Zaha Hadid Architects Fig. 23 Techo en construcción – © Zaha Hadid Architects Toda la estructura está orientada para trazar las líneas de movimiento a través del edificio para enfatizar estas trayectorias lineales. Las vigas de acero en el techo se encuentran curvadas para seguir los flujos. Se pensó en ella más que como un componente visual y estructural como un dispositivo de orientación dentro del espacio. Se proporcionó además un amplio acristalamiento en el techo con el fin de traer luz natural al edificio. El techo se diseñó como una malla espacial, era una forma de mantener la proporcionalidad del espacio y dar una estructura liviana al techo. Ayudando así a la eliminación de las columnas dentro del espacio. 23 Fig. 24. Ensamblado de la Malla Espacial. Fig. 25. Malla Espacial desde el interior. 24 Los muros de hormigón se convirtieron en una forma de combinar y condensar muchos aspectos diferentes en un solo elemento. Estos podrían ser mucho más rígidos y soportar más carga y cortar aberturas a través de ellos según sea necesario debido a que los elementos diagonales soportan más carga que una columna vertical. Estas paredes de hormigón se extienden varios cientos de metros a través del edificio y trepan verticalmente en varios niveles. Fig. 26. Vista Lateral Pantallas de Hormigón - © Zaha Hadid Architects. Fig. 27. Detalles del Hormigón - © Zaha Hadid Architects. 25 Fig. 28 - 29. Cargamento de Hormigón y Encofrado. Fig. 30 - 31. Armado de los muros y Encofrado. Fig. 32 - 33. Muros de hormigón bajo construcción. 26 La conexión de las escaleras constituye uno de los elementos importantes del proyecto, el edificio fue organizado en una serie de cascadas que conectan circuitos lineales para la circulación. Las escaleras cuando se encuentran en los bordes de las cascadas permanecen como parte de una losa y están construidas de hormigón, ya que fueron concebidas como parte integral de las losas. Mientras que las escaleras de accesos directos, como los saltos de un nivel a otro que no forma parte de la circulación lineal están hechas de acero. Colgando de la estructura de arriba, se desarrollan a partir de balaustradas de acero que definen los bordes de las losas. Esta continuidad une las diferentes losas y proporciona un medio sutil de diferenciar varias zonas con el espacio. Fig. 35. Escaleras. 27 GEOMETRÍA DE ZAHA HADID “El lenguaje arquitectónico de Zaha Hadid se caracteriza por la fortaleza de sus líneas y curvas, en el cual el espacio arquitectónico se comporta como un fluido, demostrando gran expresividad, con un dinamismo extremadamente marcado y basado en la topografía del terreno.” (Cabas 2016). Zaha Hadid plantea un proceso del diseño teniendo en cuenta las orientaciones, siendo esta tanto verticales como horizontales, siendo que lo vertical implica la utilización del edificio como un fondo para el cielo y por el lado horizontal implica la utilización del suelo, tanto como el terreno, como elemento compositivo de la arquitectura y el espacio para de esa forma generar una topografía artificial, que genera diferentes capas. “Toda esa idea del suelo y de la manipulación del suelo tiene su origen en mis primeros proyectos. Yo diría que se remonta a la Residencia para el Primer Ministro Irlandés porque aquel proyecto ya implicaba esa idea que tiene que ver con el paisaje artificial, y también a los estudios para los extensos campos de Vitra; y más tarde cuando hicimos el V&A, donde la idea se desarrollaba en un conjunto interior escalonado, como si un paisaje pastoral comenzase realmente a ser succionado hacia el interior. ” (Hadid, 2001) Hadid nos demuestra que maneja el concepto de integración a la perfección, lo que tiene que ver con la fuerza de atracción entre las diferentes formas geométricas y los volúmenes integrados en cada escena. 28 Entonces en este punto para muchos, incluyéndome, surge la incógnita sobre cómo se llevan a la realidad los diseños complejos con las formas mostradas de Zaha Hadid. Siendo algo bastante interesante y completo ver como una figura fluida se materializa en diseños precisos y detallados. Heydar aliyev center Fig. 37. Heydar Aliyev Center. Render – Zaha Hadid Architecs. Para poder dar un recorrido acerca de cómo sus diseños se volvían realidad decidí realizar una pequeña descripción de Heydar Aliyev Center, un Centro cultural que tiene funciones variadas como lo sería, una librería, un museo y una sala amplia de conferencias. Fig. 38. Heydar Aliyev Center – Esquema Funciones – Zaha Hadid Architecs. 29 Fig. 39. Alzado lateral – Zaha Hadid Architecs. Fig. 40. Plano de Sección – Zaha Hadid Architecs. Siendo la estructura de 70 m de alto con un terreno de área de 111.282 m2, en planta de 15.514 m2 y en total de área construida 101.801 m2. Con dimensiones de 129 m por 140 m aproximadamente. Constituye una construcción bastante amplia. 30 Podemos comprobar con las estructuras ya mostradas que ella tenía una gran inclinación al uso de los espacios inteligentemente. Y la utilizaciones de figuras bastantes fluidas con líneas de movimiento dinámico. Una de sus estructuras más utilizadas son las mallas espaciales, debido a la amplia longitud y luces entre pilares que se puedan dar. Combinaba inteligentemente una estructura rígida de hormigón con mallados espaciales de formas diversas que envuelven a la estructura dándoles una sensación de perpetua fluidez. Cálculo de las estereo estructuras. Es una estructura espacial reticulada compuesta por barras y nudos que unidos entre sí forman un tejido extremadamente resistente y liviano. Consiste de por lo menos dos mallas paralelas externas y una malla interna que las conecta. La combinación de estas mallas forman a su vez una compleja red geométrica y repetitiva de polígonos, poliedros y triángulos equiláteros. Fig. 41. Estereo Estructuras, esquema – Zaha Hadid Architecs. 31 Fig. 42. Tipo de nudos – Zaha Hadid Architecs. El cálculo de estas estructuras se puede realizar de forma manual utilizando conceptos de solución de estructuras hiperestáticas, como lo son la igualdad de deformaciones, giros y desplazamientos. Pero este cálculo se complica bastante debido a que un simple nudo puede constar de al menos 6 incógnitas con una cantidad igual o menor de ecuaciones. Esta cantidad resulta un una cantidad de ecuaciones bastante grande que imposibilita su cálculo manual en términos de practicidad y tiempo. Por lo que este tipo de estructuras se calculan por medio de programas que realizan el proceso de resolución de incógnitas de una manera rápida y sencilla. Tal es el caso del software Arktec que realiza el cálculo de estas estructuras. 32 Fig. 43. Pantalla del Software. Fig. 44. Zona de tensiones. Color rojo lo más solicitado, color verde lo menos. 33 Proceso constructivo Se realiza primero lo que sería el esqueleto de hormigón con las técnicas convencionales conocidas. Y la colocación de la estéreo estructura que envuelve la figura, éstas son articuladas en tierra y colocadas en su lugar por medio de grúas para su posterior ensamblaje con el conjunto. Fig. 45. Heydar Aliyev Center – Construction – Zaha Hadid Architecs. Para luego realizar la colocación de los paneles de metal en toda la extensión de la figura. Fig. 46. Heydar Aliyev Center – Construction – Zaha Hadid Architecs. 34 MESSNER MOUNTAIN MUSEUM CORONES Fig. 47. Messner Mountain Museum – Zaha Hadid Architecs. Para la construcción de este museo mirador se realizó una tarea similar. Consta de un esqueleto de hormigón como nos podemos fijar en los planos de detalles, que poseen losas y vigas que realizan lo que sería la estructura principal y una cubierta metálica que envuelve la estructura dándole el dinamismo que la caracteriza. Fig. 48. Detalles constructivos – Zaha Hadid Architecs. Se realizan detalles para cada pequeña parte de la estructura lo que trae sobre la mesa su ambición a la perfección en ámbitos de geometría y su compromiso con la fluidez de ésta. 35 Fig. 49. Detalles constructivos – Zaha Hadid Architecs. Reconocimientos Su obra construida ha sido reconocida con numeroso y más que importantes premios. Podemos destacar distinciones tales como:  1994: Premio de arquitectura Erich Schelling  2001: Equerre d'argent Prize, special mention  2002: Austrian State Prize for Architecture por Bergiselschanze  2003: Premio de Arquitectura Contemporánea de la Unión Europea – Premio Mies van der Rohe, por la terminal del Strasbourg tramway y aparcamiento en Hoenheim, Francia  2003: Comandante de la División Civil de la Orden del Imperio Británico (CBE) For services to Architecture  2004: Premio Pritzker, siendo la primera mujer en conseguir este premio.  2005: Austrian Decoration for Science and Art 36  2005: German Architecture Prize por el edificio central de la planta BMW en Leipzig  2005: Designer of the Year Award por Design Miami  2005: RIBA European Award por BMW Central Building  2006: RIBA European Award por Phaeno Science Centre  2007: Thomas Jefferson Medal in Architecture  2008: RIBA European Award por Nordpark Cable Railway  2010: RIBA European Award por MAXXI  2011: RIBA Evelyn Grace Academy  2012: Miembro del jurado para la concesión del Pritzker Prize a Wang Shu en Los Angeles, CA.  2013: 41.º Ganador del Veuve Clicquot UK Business Woman Award  2013: Elegida miembro internacional de la American Philosophical Society Falleció el 31 de marzo de 2016 a la edad de 65 años a causa de un ataque cardíaco en un hospital de Miami, donde estaba siendo tratada por una bronquitis. Fue un suceso repentino debido a que había contraído la enfermedad hace apenas una semana. 37 CONCLUSIONES 1. Zaha Hadid es ampliamente considerada como la arquitecta más grande de su época. 2. En conjunto con su firma y su socio Patrik Schumacher, el interés estuvo entre la arquitectura el paisaje y la geología. 3. Su trabajo introdujo tecnologías innovadoras, que a menudo daban resultados inesperados y dinámicas formas arquitectónicas. 4. Fue galardonada con una cantidad increíble de premios y reconocimientos a su obra y su trabajo. Obteniendo el destacado premio RIBA (Royal Institute of British Architects unas 2 veces. En 2010 por el Museo MAXXI y en 2011 por Evelyn Grace Academy. 5. Es la primera y la única mujer en ganar el Premio Pritzker. Donde se destacó por sus formas y las estrategias utilizadas para logran un enfoque verdaderamente distintivo de la arquitectura y sus ajustes. 6. El edificio Central de la Planta BMW constituye un hito de la Arquitectura industrial: el lenguaje dinámico de las formas dominado por la arquitectura de Zaha Hadid. 7. Sus proyectos además de ser factibles tenían un pensamiento de incorporación de todas las áreas de la estructura. Enfocándose en las líneas y trazos a mano alzada que dan a sus estructuras un dinamismo único. 8. Siempre quiso romper los límites de la arquitectura, y hoy hay más gente que nunca rompiéndolos, busca que los edificios engrandezcan y que aporten experiencias a los usuarios. 9. Zaha Hadid, la arquitecta que innovó los entornos urbanos de todo el mundo con sus estructuras curvas y alargadas, la 38 pionera de la arquitectura, fue considerada como una de los exponentes más brillantes de la arquitectura contemporánea y como la primer arquitecta súper estrella, con una amplia producción arquitectónica global en diferentes lugares del mundo. 10. Su estudio sigue funcionando al día de hoy realizando proyectos que mantienen la esencia de Zaha en todo momento. 39 REFERENCIAS 1. Zukowsky, J. (2006). Zaha Hadid, de Britannica Sitio web: https://www.britannica.com/biography/Zaha-Hadid 2. Betsky A. (1998). Zaha Hadid. The Complete Buildings and projects. London: Thames & Hudson Ltd. 3. Castro L. (1995). Zaha Hadid. 1992-1995. El croquis, 73. Sitio web:http://gen.lib.rus.ec/book/index.php?md5=742CFD263E6 015378E28C5B261770B03 4. Gannon, T & Hadid, Z. (2006). Zaha Hadid: BMW Central Building. New York: Princeton Architectural Press. Sitio web: http://gen.lib.rus.ec/book/index.php?md5=45EBA3D5B5C269 B435D1547ADADDFDDB 5. Dewolf, C. (2017). THE EXPLODING HONG KONG BUILDING THAT LAUNCHED ZAHA HADID’S CAREER, de Zolima. Sitio web: https://zolimacitymag.com/the-exploding-hong-kong- building-that-launched-zaha-hadids-career/ 6. Fiederer, L. (2017). Clásicos de Arquitectura: Salto de Ski Bergisel / Zaha Hadid Architects, de Plataforma Arquitectura Sitio web: https://www.plataformaarquitectura.cl/ cl/805347/clasico-de-arquitectura-salto-de-ski-bergisel-zahahadid-architects?ad_medium=gallery 7. González, L. (Abril - Junio 2016). Zaha Hadid de la arquitectura pictórica a la arquitectura global. Revista UNIVERSIDAD DE ANTIOQUIA, 324, pp.101-107. 8. Cabas, M. (10/07/2015). Zaha hadid: Fluidez de Movimiento. Arte & Diseño, 11-2, pp.14-20. 40 ANEXOS Otras Obras importantes de Zaha Hadid Centro de Arte Contemporáneo y la casa de la ópera Guangzhou. Museo Nacional del Siglo XXI Artes Academia Evelyn Grace. 41