Umetnost na točkovima: BMW umetnička kolekcija

Успомене Живорада Настасијевића, 2016

Art and life of Zivorad Nastasijevic (1893-1966), painter born in Gornji Milanovac. This article deals with the period described in his "Memories": childhood in Gornji Milanovac, Belgrade art school, Art academy in Munich, First World War, Academie de Grande Chaumiere in Paris...

Струмица 2014 4 РЕДАКЦИСКИ ОДБОР М-р ВАСИЛ ЃОРгИЕВ -ЛИКИН Проф. д-р ПЕТАР НАМИЧЕВ М-р ЗОРАН РУЈАК ЦИП CIP -Каталогизација во публикација Национална и универзитетска библиотека "Св. Климент Охридски", Скопје 94(497.742)"1912/13"(062) СТРУМИЦА и Струмичко во времето на Балканските војни и Букурешкиот мировен договор / [редакциски одбор Илија Велев, Тодор Чепреганов, Васил Ѓоргиев -Ликин]. -Струмица : НУ Завод за заштита на спомениците на културата и Музеј, 2013. -344 стр. ; 25 см На стр. 2: Strumica and the Strumica region during the Balkan wars and the Bucarest peace treaty. -Фусноти кон текстот. -Библиографија кон одделни трудови ISBN 978-608-65524-1-1 а) Струмица и Струмичко -Историја -1912-1913 -Собири COBISS.MK-ID 94646282 5 15 27 41 73 95 117 127 133 141 173 189

Варламова, Н.П. Масонская коллекция В.П. Федоровича / Н.П. Варламова, В.А. Шишанов // Віцебскія старажытнасці: матэрыялы навук. канф. / рэдкал.: Г.У. Савіцкі [і інш.]. – Мінск : Націянальная бібліятэка, 2013. – С. 238 – 247.

ОБРЕНОВИЋИ У МУЗЕЈСКИМ И ДРУГИМ ЗБИРКАМА СРБИЈЕ И ЕВРОПЕ IV, 2017

Развој приватних музеја – колекција у Србији, Димитрије Вујадиновић... [и др.], Нови Сад: The Iwano Project Foundation; Ириг: Балканкулт фондација интерег, Нови Сад 2013, 79-92.

Зборник Матице српске за ликовне уметности 51 / Matica srpska journal for fne arts 51, 2023

The visual culture of Southeast Europe was influenced by the migrations of individuals, as well as political events such as the collapse of the Ottoman Empire and the creation of nation-states during the 19th century. By changing their residence temporarily or permanently, artists transmitted ideas, iconographic patterns, and technological procedures according to the medium they used. The so-called pečalba or economic migration of artisans from the southern to the northwest regions should be also taken into consideration. One of the artists completely unknown to national historiography is Toma Isidorović, goldsmith and copper etcher, who worked in Greece and Bulgaria and moved to the Principality of Serbia at the beginning of the second half of the 19th century. He was an ethnic Aromanian born in Kruševo in North Macedonia. In the monasteries of Mount Athos, representative objects made of silver have been preserved along with various copper engravings. The graphic sheets of Toma Isidorović are also preserved in the Rila Monastery. His activity in Belgrade was primarily related to the practice of goldsmith’s art. The largest and so far unidentifed group of goldsmith objects, Toma Isidorović created between 1853 and 1854 in the Principality of Serbia. Isidorović designed very sumptuous liturgical silver objects – the silver fittings for the Gospels, ripidions, the liturgical cross, censers, chalices, patens, and communion spoons. The quality of these items, made using the demanding Niello technique, as well as the precise Orthodox iconography and, above all, the skill of making drawings distinguish the personality of Toma Isidorović from Kruševo from all other goldsmiths and their works created in Serbia during the second half of the 19th century.

ОБРЕНОВИЋИ У МУЗЕЈСКИМ И ДРУГИМ ЗБИРКАМА СРБИЈЕ И ЕВРОПЕ V, 2018

Znanie. Ponimanie. Umenie

Эпоха технического репродуцирования ставит перед исследователем проблему пред ставления информации об искусстве. Поиск методологических ключей к анализу неис числимого множества аналоговых и цифровых копий художественных памятников ак туализирует поставленную М. Фуко в рамках археологии знания проблему архива. Кон цептуализация искусства как архива была обозначена представителями визуальных исследований (Visual Studies), которые показали, что история искусства, осмысленная как архив, представляет собой визуальный конструкт, отражающий особенности культурного сознания и рождающий новые уровни интерпретации художественных памятников. В ста тье проблематизируются возникшие в ХХ в. архивы искусства, которые были связаны с осмыслением роли фотографии. Наиболее важными примерами работы модернистского сознания с архивом искус ства являются серия панелей с фотографиями художественных памятников Аби Вар бурга, названная автором Атласом «Мнемозина», и богато иллюстрированные альбомы репродукций мирового искусства под общим названием «Воображаемый музей» Андре Мальро. Эти архивы могут быть оценены как ментальное пространство, в котором знаки артефак тов включаются в виртуальные связи и формируют новые ценностные смыслы. Утрата подлинности и деконтекстуализация произведений искусства компенсированы созда нием смыслопорождающих контекстов, отразивших новые алгоритмы конструирова ния исторического знания. Являясь противоположностями как в содержательном, так и в структурно семантическом плане, Атлас и Альбом представили две пространствен но временные модели формирования исторических знаний и восприятия искусства. Ес ли Атлас сформировал модернистскую исследовательскую парадигму искусства, то Альбом знаменовал рождение нового образа истории искусства в широком культурном пространстве. Предпринятый анализ показал, что и Атлас, и Альбом могут быть опреде лены как визуальные конструкты, позволяющие характеризовать историческую модель видения.

Pozorišni muzej Vojvodine / Theatre Museum of Vojvodina , 2018

Nasleđe, 2009