Observations on the glosses of the Lienzo of Tlapiltepec [2015]

Maarten E.R.G.N. Jansen & Gabina Aurora Pérez Jiménez: Mixtec Cultural Vocabulary and Pictorial Writing. In: Linguistics and Archaeology in the Americas: the historization of language and society (Eithne Carlin & Simon van de Kerke, eds.): 45-82. Brill, Leiden / Boston., 2010

Discussion of present day traditional artefacts and ceremonial language, in relation to the Mixtec codices. Description of the preparation of pulque in the Mixtec language.

La parure en callaïs du Néolithique européen., 2019

Dès la fin du XIXe siècle, lors des premières fouilles des grands tumulus carnacéens, des archéologues comme R. Galles, A. Fouquet, Z. Le Rouzic, G. d’Ault du Mesnil, C. Keller, L. Le Pontois, mettaient au jour de riches tombes préhistoriques dans lesquelles se trouvaient de remarquables ensembles composés d’objets dits « de prestige ». Ces ensembles étaient constitués de haches polies, d’anneaux-disques, de perles et de pendeloques, tous en matières remarquables. Parmi celles-ci, existe une matière minérale à la couleur vert clair caractéristique : la callaïs. À l’époque, ces parures ont fait l’objet de toute l’attention des archéologues mais également celle d’éminents minéralogistes comme A. Damour puis A. Lacroix, du fait de l’originalité des objets, du matériau et de son origine imaginée exotique. En 1940, le Colonel Balagny publie dans le Bulletin de la Société Archéologique et Historique de Nantes et de la Loire-Inférieure un article intitulé « Le Mystère de la Callaïs », dans lequel il s’interroge encore sur la provenance de ces bijoux préhistoriques. Parallèlement, les progrès de la minéralogie permettent de mieux définir les minéraux mis sous le vocable de callaïs avec la définition de la variscite, de la turquoise et des autres minéraux de couleur verte. (...)

2010

Based on studies carried out in recent years, I may quite plausibly defend the fact that Galician rock carvings were the cultural operator of a strategy of appropriating physical space and its transformation into a social environment. In this article, geographical analyses on different levels are made in western Galicia. I will examine how rock art could have been used to construct local and supra-local territories in Late Prehistory articulating domestic and ritual sites.

Munibe Antropologia-Arkeologia, 2019

Ekain cave (Deba, Gipuzkoa) has been researched for the last five decades and has been kept closed to the general public. This fact has allowed an exceptional preservation of the depictions. The re-study of rock art sites discovered during the 20th century and the improvement of the survey and recording methodologies are allowing significant advances in the Upper Palaeolithic research. In this paper we present a new graphic ensemble in the entrance gallery to Ekain cave, also known as Erdibide. We located several pigment stains, a triangular sign and an incomplete depiction of a bison, all drawn in red. This taxon is not new in the cave: other bison have previously been registered in black, red or even engraved; they are incomplete and, in general, lack internal details. Because of this there is a contrast with the horses, technically and stylistically more elaborated. The style of these bison, ascribed mostly to the Niaux morphotype, allows to associate them to the middle-to-late Magdalenian and would, probably, be culturally synchronic to the horses that characterise the cave. RESUMEN La cueva de Ekain (Deba, Gipuzkoa) ha sido estudiada durante las últimas cinco décadas y se ha mantenido cerrada al público general por motivos de conservación, hecho que ha permitido que las grafías se preserven de una manera excepcional. El re-estudio de los conjuntos descubiertos durante el siglo XX junto con la mejora de los métodos de prospección y registro está permitiendo nuevos avances en la investigación del arte paleolítico cantábrico. En este artículo presentamos un nuevo conjunto gráfico descubierto en la galería de entrada a la cueva de Ekain conocida como Erdibide. Se han localizado restos de pigmento, un signo triangular y una representación parcial de bisonte en color rojo. Este taxón no constituye una representación nueva en la cueva. Se han registrado previamente otros, tanto pintados en negro o en rojo e incluso grabados; se caracterizan por estar incompletos y carecer, prácticamente, de detalles internos, hecho que contrasta con los caballos, técnica y estilísticamente más elaborados. El estilo característico de estos bisontes, adscritos al tipo Niaux, permite asociarlos a la fase media-avanzada del Magdaleniense y serían, muy probablemente, culturalmente sincrónicos al numeroso conjunto de caballos de la cueva. LABURPENA Ekaingo leizea (Deba, Gipuzkoa) azken bost hamarkadatan aztertu izan da eta publikoarentzako itxita egon da kontserbazio-arrazoiak direla-eta. Horri esker, grafiak bikain zainduta daude. XX. mendean aurkitutako multzoak berraztertu egin dira eta, aldi berean, hobetu egin dira zulaketarako eta erregistrorako metodoak. Horiei esker, aurrerapen berriak egin dira Paleolitoko arte kantauriarraren ikerketan. Artikulu honetan, Ekaingo leizearen sarrerako galerian, Erdibide izenekoan, aurkitutako multzo grafiko berria aurkeztuko dugu. Pigmentu-hondarrak, ikur triangeluar bat eta bisonte baten zati baten errepresentazioa, gorria, aurkitu dira. Taxon hori ez da leizeko errepresentazio berri bat. Aurrez, beltzez edo gorriz margotutako beste batzuk ere erregistratuta daude; baita grabatuak ere. Osatu gabe daude eta ez dute ia barneko xehetasunik, zaldietan ez bezala; izan ere, zaldien irudiak, teknikoki eta estilistikoki, landuagoak dira. Bisonte horien estilo bereizgarriak, Niaux estiloak, aukera ematen du irudiak Madeleine aldiaren erdialdeko fasearekin edo fase aurreratuarekin lotzeko eta, seguru asko, leizeko zaldi kopuru handiaren sinkroniko izango ziren kulturalki.

RESUMEN: La historia del asentamiento antiguo en la Cataluña se refleja en su toponimia. Mientras que muchos de los nombres son ibéricos, hay también gran cantidad de nombres indoeuropeos (ni griegos ni latinos), que sugieren un asentamiento importante de habladores de una lengua indoeuropea, presumiblemente anterior a la dominación ibérica. Más sorprendente es la ausencia de topónimos célticos, no obstante la presencia de campos de urnos, cabezas cortadas, y espadas y fíbulas de tipo La Tène. Se propone que tales costumbres y artefactos pueden interpretarse de otros modos, no célticos.

2005

La investigadora norteamericana Mary Elizabeth Smith (2.8.1932—10.12.2004) se dedicó mas que 40 años al estudio de los manuscritos mixtecos (codices, lienzos y textos). En particular, los documentos de la Mixteca Baja y la parte occidental de la Mixteca Alta llamaron su atención. Los resultados fueron publicados en el comentario al Codice Tulane (1991) y en la monografía „The Codex López Ruiz. A lost Mixtec Pictorial Manuscript“ (1998). En las dos obras Smith trató el asunto de un así llamado "corredor de idioma nahuatl" conectando las partes occidentales de la Mixteca Baja y Mixteca Alta, incluyendo el distrito de Tlaxiaco, con la Mixteca de la Costa en dirección norte-sur. Nuevas investigaciones han confirmado la tesis de Smith, sin embargo, hace falta determinar las calidades etnicos/linguisticos/históricos policticos de tal "corredor".

PhD Dissertation, 2018

of love. Without them I could not have achieved this project. vi vii

Die Grotta di Cala dei Genovesi auf der Insel Levanzo vor der Westküste Siziliens repräsentiert ein ganz bedeutendes Beispiel spätglazialer Felskunst des Mittelmeerraumes. Die hier entdeckten Gravuren von Tieren und Menschen datieren in das späte Epigravettien (Spätpaläolithikum) und zeichnen sich durch einen naturalistischen Stil aus, der seine Parallelen in Sizilien und Süditalien findet. Mehr als fünfzig Jahre nach der ersten Dokumentation führte ein italienisch-deutsches Wissenschaftlerteam neue Feldforschungen zur Aufnahme und Vermessung der Darstellungen durch. Mittels moderner Methoden wurden die paläolithischen Gravuren erneut untersucht, um die Erstdokumentation zu ergänzen und gegebenenfalls zu korrigieren. Der hier verfolgte methodische Ansatz unter Verwendung dreidimensionaler Scanverfahren erlaubte eine detailliertere und effiziente Dokumentation der Felsbilder. So gelang es, zahlreiche Tiere mit einer wesentlich höheren Detailgenauigkeit zu dokumentieren sowie vormals unerkannte Darstellungen zu identifizieren. Die Entdeckung vier neuer Boviden ermöglicht es, den Auerochsen mit insgesamt dreizehn Darstellungen als das bedeutendste Tier in der Bildkomposition der Höhle herauszustellen. Es folgen zwölf Equiden und acht Cerviden. Die Dominanz der Boviden findet ihre Erklärung möglicherweise jenseits des ökologischen Kontextes, denn in Sizilien stellten Auerochsen im Spätglazial und frühen Holozän die größten und stärksten Tiere dar und waren bei der Jagd eine für den Jäger gefährliche Beute. In der Höhlenkunst des Jungpaläolithikums nahmen mächtige Tiere eine dominierende Rolle ein, so dass es wahrscheinlich auch kein Zufall ist, dass in der Grotta di Cala dei Genovesi ausschließlich erwachsene Auerochsen abgebildet wurden, während bei den Cerviden drei von acht Tieren als Jungtiere angesprochen werden können.