PhD Abstract

Le sacre de la lumière. L'art du verre contemporain, 1997

«L'impact du verre contemporain a été considérable et il a introduit une dimension entièrement inédite dans le monde de l'art. [...] Il s'est produit rien moins qu'une révolution culturelle dans le milieu verrier depuis les années 1960. Celle-ci se fonde sur la simple découverte que de la fusion alchimique du sable et de la silice peut résulter une substance qui, entre les mains d'un artiste, possède un potentiel expressif comparable à celui du canevas et de la peinture. Ce développement a stimulé l'onde d'énergie artistique dans le monde du verre, et dévoilé de nouvelles perspectives. [...] L'histoire du verre est sur le point de transcender la connotation traditionnelle de matériau artisanal qui la caractérisait jusqu'ici.» Dan Klein, in Glass. A Contemporary Art, 1989 . Extrait de mon introduction, 1997.

de thèse de doctorat -Alexandre MARCHANT « L'impossible prohibition : la lutte contre la drogue en France » (ISP Cachan, sous la direction d'Olivier Wieviorka). Cette thèse se situe { la croisée d'une histoire sociale des usages et des trafics de stupéfiants et d'une histoire politique et institutionnelle des réponses publiques au problème de la toxicomanie, en France entre 1966 (premières campagnes de presse contre les ravages du LSD) et 1996 (institutionnalisation définitive des traitements de substitution et mise sur le marché du Subutex™). Etudiant la notion de prohibition, la thèse, fruit de six années de recherches entre 2008 et 2014, vise à fournir sur la période considérée à la fois : -Une étude des économies criminelles du trafic de drogue, entre organisations criminelles (French Connection, Asian Connection, filières colombiennes ou africaines…) et trafics d'usagersrevendeurs.

Le sacre de la lumière. L'art du verre contemporain, 1997

5. CONCLUSION D'un matériau réservé à des fonctions décoratives et utilitaires pendant de longs siècles, le verre est devenu, en l'espace de quelques décennies seulement, un médium de l'art contemporain. Ce développement sans précédent trouve son origine d'abord sur le continent européen, où des précurseurs tels Emile Gallé et Maurice Marinot, ou des situations particulières telles celle de la Tchécoslovaquie ont permis un premier essor. A partir du début des années 1960, l'initiative passe aux Etats-Unis, avant que l'élan ne se diffuse sur le plan mondial, durant les années 1970. Redécouvrir et élargir le champ d'expression du verre a supposé que les créateurs se délivrent du carcan formé par le conservatisme de sa tradition. Cette démarche, située dans le contexte favorable à l'innovation des années 1950, a donné lieu à une recherche d'identité fondamentale: s'il n'est plus artisan ou exécutant spécialisé au sein d'une production industrialisée, qui est celui qui vient de s'inventer sculpteur et concepteur? Quelles sont ses objectifs et sa ligne de conduite? En quoi consiste son rôle dans l'art actuel? A ces interrogations, les nouveaux créateurs ont répondu diversement, selon les tendances de leur époque et de plus en plus, d'après leurs propres inclinations. Le studio glass movement des années 1960 s'est concentré sur l'expérimentation individuelle, tâchant de mieux connaitre les propriétés du verre et d'innover au niveau de ses emplois. Les priorités des artistes ont consisté alors à se démarquer des applications industrielles d'une part, et à définir leur ligne de conduite d'autre part. Cette époque est aujourd'hui considérée comme celle dont les techniques l'ont le plus rapprochée de l'artisanat, dans le sens où l'accent y a été porté avant tout sur la relation entre le verre et celui qui lui donne forme. Prenant de l'assurance dans la manipulation de leur matériau, les créateurs des années 1970 ont élargi leur champ d'expression et se sont distancés des aspects dogmatiques du studio glass pour s'ouvrir aux technologies de leur temps. Les techniques à froid, fondées sur l'usage d'équipements sophistiqués, ainsi qu'une abstraction au caractère géométrisant, caractérisent la décennie. La sculpture en verre s'oriente ainsi d'après les courants de l'art contemporain, et s'ouvre à sa mondialisation. Elle se voit représentée dans les galeries et les premiers musées, mise en valeur dans des expositions itinérantes et discutée dans les revues spécialisées qui font leur apparition, aux Etats-Unis comme en Europe. A l'extension technique succède l'élargissement thématique. Les années 1980 sont placées sous le signe de l'élaboration du message artistique. Un niveau certain de maitrise du médium faisant maintenant partie des acquis des sculpteurs, ils peuvent désormais diriger leurs efforts plus librement sur les propriétés évocatrices du verre, et souligner sa pertinence pour exprimer les préoccupations de l'époque actuelle. De plus en plus clairement, les verriers repoussent les anciennes murailles de leur microcosme spécialisé. Mixité des matériaux et des techniques employées, problématiques universelles, vocabulaire formel à la fois international et individuel: autant de signes qui montrent la maturité acquise par la sculpture en verre (...).

1986

s / Résumés Volume 20, 1987 URI : https://id.erudit.org/iderudit/llt20abs01 Aller au sommaire du numéro Éditeur(s) Canadian Committee on Labour History ISSN 0700-3862 (imprimé) 1911-4842 (numérique)

La normativité et le contentieux des règles générales du droit international en droit interne Une étude comparative en droit allemand, autrichien et français Résumé de la thèse de doctorat de Michaël Muller-Lavina C'est à partir de 1918 que les États d'Europe continentale, à commencer par ceux de langue allemande estimés coupables des atrocités de la Première Guerre mondiale, introduisent dans leurs nouvelles constitutions nationales la maxime d'origine anglo-américaine « [international law is] part of the law of the land », valable en matière de droit international coutumier (formulation William Blackstone, 1769). Sur un tel fondement, les règles générales du droit international se transforment désormais de manière générale et permanente en droit interne, nonobstant toute procédure supplémentaire effectuée par les organes étatiques (on parlera de « transformation ipso iure »). La transformation ipso iure du droit international en droit interne n'apparaît donc à l'origine nullement comme une exigence juridique pesant sur les États, mais résulte d'une volonté politique délibérée de montrer que les États en question se soumettent désormais au droit international, et ce, jusque dans leur sphère domestique. Il ne s'agit donc que d'une manière, d'une technique, pour l'État de concrétiser le droit international, à côté d'autres qui restent possibles, et d'ailleurs présentes dans les différents droits positifs nationaux ; l'on en dessinera une typologie. En effet, en choisissant de concrétiser le droit international d'une manière ou d'une autre, l'État -principal organe du droit

Annales Des Télécommunications, 1992

Bulletin de la Société tournaisienne de géologie, préhistoire et archéologie, 2018

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