La scaenae frons en la arquitectura teatral romana

editores científicos SebaStián F. Ramallo aSenSio nicole RöRing LA SCAENAE FRONS EN LA ARQUITECTURA TEATRAL ROMANA HAR 2008-06115 LA SCAENAE FRONS EN LA ARQUITECTURA TEATRAL ROMANA SebaStián F. Ramallo aSenSio nicole RöRing editores científicos UniVeRSiDaD De mURcia FUnDaciÓn teatRo Romano De caRtagena 

LA SCAENAE FRONS EN LA ARQUITECTURA TEATRAL ROMANA LA SCAENAE FRONS EN LA ARQUITECTURA TEATRAL ROMANA Editores cientíicos Sebastián F. Ramallo Asensio Nicole Röring Actas del Symposium Internacional celebrado en Cartagena los días 12 al 14 de marzo de 2009 en el Museo del Teatro Romano Universidad de Murcia Fundación Teatro Romano de Cartagena 2010 La scaenae frons en la arquitectura teatral romana: actas del symposium internacional celebrado en Cartagena los días 12 al 14 de marzo de 2009 en el Museo del Teatro Romano/Sebastián F. Ramallo Asensio, Nicole Röring (editores cientíicos) - Murcia: Universidad de Murcia, Servicio de Publicaciones, 2010 420 p. ISBN: 978-84-8371-995-4 1. Arquitectura romana - Congresos y asambleas. 2. Teatros romanos. I. Ramallo Asensio, Sebastián F. II. Röring, Nicole. III. Universidad de Murcia. Servicio de Publicaciones. IV. Editum (Ediciones de la Universidad de Murcia). 725.822.5.032(37)(063) El Congreso La scaenae frons en la arquitectura teatral romana se ha realizado en el marco del Proyecto de Investigación: Carthago Nova y su territorium: modelos de ocupación en el sureste de Iberia entre época tardorrepublicana y la Antigüedad Tardía (HAR2008-06115) del Ministerio de Ciencia e Innovación, que es subvencionado parcialmente con Fondos FEDER. Editores cientíicos: Sebastián F. Ramallo Asensio y Nicole Röring Comité organizador: Presidente: Prof. Dr. D. Sebastián F. Ramallo Asensio. Secretaria: Prof. Dra. Dña. Alicia Fernández Díaz. Vocales: Prof. Dra. Dña. Dirze Marzoli. Instituto Arqueológico Alemán. Dra. Dña. Elena Ruiz Valderas. Fundación Teatro Romano de Cartagena. D. Manuel Lechuga Galindo. Dirección General de Bellas Artes y Bienes Culturales. D. Pascual Martínez Ortiz. Fundación CajaMurcia. Dr. Ing. Dña. Nicole Röring. Instituto Arqueológico Alemán. Esta publicación ha contado con la generosa ayuda económica de la Fundación Teatro Romano de Cartagena, integrada por la Comunidad Autónoma de la Región de Murcia, a través de su consejería de Cultura y Turismo, el Excmo. Ayuntamiento de Cartagena y la Fundación CajaMurcia, así como de la Fundación SENECA, Agencia Regional de Ciencia y Tecnología. © De los textos: sus autores © De las ilustraciones: sus autores © De esta edición: Publicaciones de la Universidad de Murcia Fundación Teatro Romano de Cartagena ISBN: 978-84-8371-995-4 Depósito Legal: Impreso en España - Printed in Spain Imprime: Participantes en el Simposium Internacional La SCAENAE FRONS en la arquitectura teatral romana · Dr. Alain BADIE Architecte, IRAA-CNRS, MMSH, 5, rue du Château de l’Horloge, BP 647, 13 094, F-Aix-en-Provence Cedex 2. [email protected] · José Alejandro BELTRÁN CABALLERO, Dep. Historia, Univ. Rovira i Virgili, Av. Catalunya, E-43002 Tarragona. · Dr.-Ing. Heinz-Jürgen BESTE, Istituto Archeologico Germanico di Roma, Via Curtatone, 4 d, I -00185 Roma. [email protected] · Prof. Dr. Miguel Ángel DE LA IGLESIA SANTAMARÍA, Profesor Titular de Proyectos Arquitectónicos, Dpto. Teoría de la Arquitectura y Proyectos Arquitectónicos, E. T. S. de Arquitectura, Universidad de Valladolid, Avda Salamanca s/n, E-47014 Valladolid. [email protected] · Dra. Marilda DE NUCCIO, Sovraintendenza ai Beni Culturali, Comune di Roma, Piazza Lovatelli,35, I-00186 Roma. [email protected] · Dr. Javier DOMINGO, Investigador postdoctoral, Università di Roma “La Sapienza”, Città Universitaria - P.le A. Moro, 5, I-00185 Roma. [email protected] · Prof. Dr. Myriam FINCKER, Institut de recherche sur l’architecture antique,7 rue Raulin, F-69365, Lyon, cedex 07. [email protected] · Prof. Dr. Klaus Stefan FREYBERGER, Istituto Archeologico Germanico di Roma,Via Curtatone, 4 d, I-00185 Roma. [email protected] · Marc LAMUÀ. Becario predoctoral, Dep. Historia, Univ. Rovira i Virgili, Av. Catalunya, E-43002 Tarragona. [email protected] · Prof. Dr. José María LUZÓN NOGUÉ, Catedrático de Arqueología, Departamento de Ciencias y Técnicas Historiográicas y de Arqueología, Facultad de Geografía e Historia “Ediicio B”. C/ Profesor Aranguren, s/n, Ciudad Universitaria, E-28040-Madrid. [email protected] · Prof. Dr. Ricardo MAR MEDINA, Profesor Titular de Arqueología, Dep. Historia, Univ. Rovira i Virgili, Av. Catalunya, E-43002 Tarragona. [email protected] · Prof. Dr. Manuel MARTÍN BUENO Catedrático de Arqueología, Epigrafía y Numismática, Dpto. Ciencias de la Antigüedad, Universidad de Zaragoza, C/ Pedro Cerbuna, 12, E-50009 Zaragoza. [email protected] · Dr. Arch. Filippo MASINO, Dipartimento Casa-Città, Politecnico di Torino, Viale Mattioli 39, 10125 Torino. · Dr. Antonio MONTERROSO, IRAA-MMSH 5, Rue du Château de L´Horloge, F-13094, Aix en Provence. Francia. [email protected] · Prof. Dr. Jean-Charles MORETTI, Institut de recherche sur l’architecture antique, 7 rue Raulin, F-69365, Lyon cedex 07. [email protected] · Antonio J. MURCIA MUÑOZ, Museo del Teatro Romano, Plaza del Ayuntamiento nº 9, E-30201 Cartagena. [email protected] · Doç. Dr. Arzu ÖZTÜRK, MSGSÜ Fen Edebiyat Fakültesi, Arkeoloji Bölümü, Meclis-i Mebusan Cad. Orya Han No:85/B, TR-34427 Findikli/ISTANBUL TÜRKİYE. [email protected] · Prof. Dr. Patrizio PENSABENE, Professore Ordinario, Dipartimento di Scienze Storiche, Archeologiche e Antropologiche dell’Antichita, Università di Roma “La Sapienza”, Città Universitaria - P.le A. Moro, 5, I-00185 Roma. [email protected] · Prof. Dr. Sebastián F. RAMALLO ASENSIO, Catedrático de Arqueología, Dep. Prehistoria, Arqueología, Hª Antigua, Hª Medieval y CC yTT Historiográicas, Universidad de Murcia, Santo Cristo, 1, E-30001-Murcia. [email protected] · Dr.-Ing. Nicole RÖRING, Instituto Arqueológico Alemán, Calle Serrano 159, E-28002 Madrid. [email protected] · Prof. Dr.-Ing. Corinna ROHN, Baugeschichte, Bauaufnahme, Denkmalplege, Bauerhaltung und Umnutzung, Hochschule RheinMain, Kurt-Schumacher-Ring 18 D-65197 Wiesbaden. [email protected] · Prof. Dr. Joaquín RUIZ DE ARBULO, Profesor Titular de Arqueologia, Dep. Historia, Univ. de Lleida, Pl. Victor Siurana, 1, E-25003 LLeida. [email protected] · Dra. Elena RUIZ VALDERAS, Museo del Teatro Romano, Plaza del Ayuntamiento nº 9, E-30201 Cartagena. [email protected] · Dr. Carlos SÁENZ PRECIADO, Dpto. Ciencias de la Antigüedad, Universidad de Zaragoza, C/ Pedro Cerbuna, 12, E-50009 Zaragoza. [email protected] · Dr. Francesco SIRANO, Direttore Archeologo Coordinatore – Soprintendenza per i Beni Archeologici di Salerno, Avellino, Benevento e Caserta- Uicio di Teanum Sidicinum, Piazza Umberto I-81043 Teano (CE). [email protected] · Arch.Phd. Giorgio SOBRÀ, Dipartimento Casa-Città, Politecnico di Torino, Viale Mattioli 39, 10125 Torino. [email protected] · Prof. Dr. Dominique TARDY, Institut de recherche sur l’architecture antique, IRAA, CNRS, Domaine Universitaire Avenue du Doyen Poplawski, F-64000 Pau. [email protected] · Prof. Dr. Francecs TUSET BELTRÁN, Profesor Titular de Arqueología, Dpto. de Prehistoria, Historia Antiga i Arqueologia, Facultat de Geograia i Història, Universitat de Barcelona, C/ Montalegre, 6, E-08001 Barcelona. [email protected] · Prof. Dr. David VIVÓ, Profesor Titular de Art Antic, Dep. Historia de l’Art, Univ. de Girona, Pl. Ferrater Mora, E-17071 Girona. [email protected] ÍNDICE INDICE Presentación Sebastián F. Ramallo Asensio y Nicole Röring . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11 Ponencias La scaenae frons en los teatros de Roma. Entre liturgia, formas y modelos. Antonio Monterroso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .15 Frontescene rettilinee nei teatri italiani: i casi di Roma (Teatro Marcello), Ostia, Cassino e Taormina. Patrizio Pensabene y Marilda de Nuccio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .57 La scaenae frons del teatro di Teanum Sidicinum. Decorazione e arredro scultoreo. Francesco Sirano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .101 Il teatro de Teano (Italia) e la sua scaenae frons in età severiana. Heinz-Jürgen Beste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .119 Les fronts de scène en Narbonnaise. Jean-Charles Moretti, Alain Badie y Dominique Tardy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .137 Nuevo estudio arquitectónico de la fachada escénica del teatro romano de Augusta Emerita. Nicole Röring . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .163 La scaenae frons del teatro de Tarraco. Una propuesta de restitución. Ricardo Mar, Joaquín Ruiz de Arbulo, David Vivó, Javier Domingo y Marc Lamuà. . . . . . . . . . . . .173 La scaenae frons del teatro de Carthago Nova. Sebastián F. Ramallo Asensio, Antonio Murcia Muñoz, Elena Ruiz Valderas . . . . . . . . . . . . . . . . . . .203 La scaenae frons del teatro de Bilbilis (Calatayud, Zaragoza). Manuel Martín Bueno y Carlos Sáenz Preciado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .243 La restitución de la scaenae frons del teatro de Clunia. Miguel Angel de la Iglesia Santamaría y Francecs Tuset Beltrán . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .269 El teatro de Leptis Magna: modelos de transición en la arquitectura pública romana. Ricardo Mar y José Alejandro Beltrán Caballero . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .289 Le rideau de scène dans le théâtre romain. Myriam Fincker y Jean-Charles Moretti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .309 Das Bühnengebaüde und seine lavische Scaenae Frons des heaters in Ephesos. Arzu Öztürk . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .331 La scaenae frons en la arquitectura teatral romana. Cartagena, 2009 9 ÍNDICE Die Scaenae Frons von Aizanoi – Eine Fassade innerhalb der gesamtanlage heater-Stadion. Corinna Rohn . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .343 Zur Bauornamentik der Scaenae Frons des heaters in Bostra. Klaus S. Freyberger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .355 La frontescena severiana del teatro di Hierapolis di Frigia. Architettura, decorazione e maestranza. Giorgio Sobrà y Filippo Masimo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .373 Relexiones y propuestas sobre la scaenae frons de los teatros romanos en el simposio de Cartagena. José María Luzón Nogué . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .413 10 La scaenae frons en la arquitectura teatral romana. Cartagena, 2009. PRESENTACIóN Supra podium columnae cum capitulis et spiris altae quarta parte eiusdem diametri; epistylia et ornamenta earum columnarum altitudinis quinta parte. El volumen que el lector tiene entre sus manos reúne las ponencias presentadas al Symposium Internacional “La scaenae frons en la arquitectura teatral romana” celebrado en Cartagena entre los días 12 y 14 de marzo de 2009, organizado por la Universidad de Murcia, el Instituto Arqueológico Alemán y la Fundación Teatro Romano de Cartagena. El tema elegido y su celebración en la vieja capital del conventus carthaginiensis se inserta en el marco de la recuperación del teatro de Carthago Nova y la construcción del Museo Monográico anexo, donde se exhiben las piezas más signiicativas recuperadas durante la excavación, se describen las fases históricas documentadas en dicho proceso, relejo de una dilatada vida urbana, y se clariican los usos y el signiicado del ediicio de espectáculos en el conjunto de la ciudad romana. Por otra parte, continúa una línea de investigación sobre la arquitectura teatral romana en Occidente, que en las dos últimas décadas ha gozado de una gran desarrollo y dinamismo en el ámbito de la arqueología hispana, estimulada por el hallazgo de los teatros de Cartagena, Córdoba y Cádiz, a los que se han sumado más recientemente los ediicios de Bracara Augusta, Baetulo y ¿Huesca?, aún en proceso de excavación o estudio. Los resultados de las nuevas excavaciones y el re-estudio de otros conjuntos conocidos de antiguo se han recogido en las reuniones Teatros Romanos de Hispania (Cartagena, 1992), Jornadas sobre teatros romanos en Hispania (Córdoba, 2002) y, aunque con una orientación distinta, El teatro romano. La Puesta en Escena (Zaragoza, 2003), que han continuado, aunque con nuevos puntos de vista, las líneas trazadas en el Symposium, El teatro en la Hispania romana, celebrado en Mérida en 1981. Desde inales del siglo I a.C, la fachada escénica se convierte en el elemento más característico y distintivo del teatro romano y en el soporte arquitectónico de las imágenes que simbolizan al nuevo Estado; dioses y hombres, personiicados en la igura del Princeps y su familia, presiden la representación desde un lugar privilegiado ante un populus entregado que se distribuye en las gradas de forma jerárquica y ordenada en función de su condición social. En estos últimos años se ha incrementado el catálogo de ediicios conocidos, se ha abordado el estudio de las imágenes y su signiicado; insistido en la función del teatro, más allá del La scaenae frons en la arquitectura teatral romana. Cartagena, 2009. mero contenedor de los ludi scaenici; en las técnicas constructivas y en la tipología de las escenas. El presente symposium pretende tratar otros aspectos más desconocidos de la arquitectura teatral romana como el diseño teórico de la scaenae frons, la validez del modelo vitruviano, metrología y modulación, relaciones métricas entre los distintos componentes del ediicio, evolución arquitectónica del frente escénico y posibles peculiaridades regionales así como la articulación del postscaenium. Frente al elevado número de teatros romanos excavados o conocidos en mayor o menor grado, el aparato escénico, probablemente el elemento privilegiado, más representativo y monumental de estos ediicios a partir de época augustea, dispone de una información y documentación más limitada. En muchos casos son tan solo las cimentaciones de la scaenae frons las que permiten intuir su planta, lo que ha consentido establecer variantes tipológicas y peculiaridades de las distintas regiones que coniguran el Imperio romano; en otros casos, elementos arquitectónicos, dispersos y muy fragmentados facilitan la aproximación al alzado del monumento; pero son en realidad muy pocos los ejemplos que combinan planta completa y suicientes elementos para restituir con iabilidad los dos/tres pisos de alzado y establecer las relaciones métricas correspondientes. Fachadas como la de Augusta Emerita, con una gran parte del material arquitectónico de su frente monumental conservado, o la de Acinipo donde, por el contrario se conserva casi integro el muro de sillares del fondo pero ha perdido el “revestimiento” anterior, en la vieja Hispania, Orange en Galia, Pompeya en Italia, Bosra y Palmyra en Siria, Afrodisias, Perge o Aspendos en Turquía, con gran cantidad de evidencias arquitectónicas, constituyen excepciones más que la norma. Generalmente, son los elementos arquitectónicos, conservados en mayor o menor número los que permiten una aproximación a la imagen inal de la fachada escénica, aunque con muchas dudas ante el carácter fragmentado de la documentación y la ausencia de una formulación teórica original válida y común a todas las épocas y regiones. En este contexto, arquitectos y arqueólogos analizan las scaenae frontes de un conjunto de teatros excavados o re-estudiados en los últimos años que aportan suiciente y signiicativo material para el análisis arquitectónico. Se ha procurado abarcar todas las regiones 11 PRESENTACIÓN del Imperio y cronologías, partiendo de los teatros de la propia Urbs como posibles “modelos”, y recogiendo algunos de los ediicios más emblemáticos de la península apenínica, tales como Ostia y Taormina y Teano. Hispania está representada por los teatros de Carthago Nova, Tarraco y Augusta Emerita, inaugurados en época de Augusto y con posteriores reformas y restauraciones, y por el de Clunia, algo más tardío, donde se ha podido apreciar tras las últimas excavaciones un proceso de reconversión del teatro en aniteatro, fenómeno bien atestiguado a partir del siglo III en otras regiones del Imperio. Una nueva lectura del emblemático teatro de Leptis Magna, cuya escena se reconstruye en el siglo II, sirve de paradigma para los ediicios africanos, que conocen su momento de mayor esplendor en dicha centuria, momento álgido de las provincias africanas. Completa el conjunto, el estudio de una selección de teatros de Oriente, sometidos a revisión en los últimos años, y en particular de sus scaenae frontes, como por ejemplo las de Ephesos y de Aizanoi en Asia Menor, que muestran un tipo especíico de los teatros romanos microasiáticos con cinco puertas en la fachada, desarrollado en la arquitectura helenística. En cuanto de Bosra se dibuja con fuerza en la fachada la mirada hacia la propia Urbs. Además la concepción de la decoración arquitectónica en época severiana señala el comienzo de la desintegración de la uniformidad formal del ediicio e ilustra en sus atributos el precedente de la arquitectura de la Antigüedad Tardía. Somos conscientes de que han quedado fuera algunos conjuntos que hubieran enriquecido la discusión, pero sea por la publicación reciente y detallada de la documentación existente, casos de los teatros italianos de Trieste, Ferentium o 12 Volterra, sea por la imposibilidad de localizar al especialista adecuado para el desarrollo de la ponencia, casos, por ejemplo de Sabratha o Dugga, o bien por las propias limitaciones presupuestarias, no han podido incorporarse a este estudio. A pesar de esta diicultad, la celebración del Symposium que da pie a esta publicación y la rápida edición de los textos no hubiera sido posible sin el apoyo incondicional de la Fundación Teatro Romano de Cartagena y sus patronos institucionales: la Comunidad Autónoma de la Región de Murcia, el Excmo. Ayuntamiento de Cartagena y la Fundación Caja Murcia. Además, la Fundación Seneca ha contribuido económicamente a la inanciación de este volumen, el Decanato de la Facultad de Letras de la Universidad de Murcia y el Servicio de Actividades Culturales de la Universidad Politécnica de Cartagena han ayudado a la realización del Symposium con su aportación económica y Puerto de Culturas facilitó el acceso gratuito de los participantes a los yacimientos arqueológicos gestionados por el Consorcio. Piezas indispensables en la organización y la buena marcha del Symposium han sido la Dra. Elena Ruiz y Dña. María Pedreño por la Fundación y la Dra. Alicia Fernández, secretaria de la reunión. La Directora del Instituto Arqueológico Alemán, Sección de Madrid, Prof. Dra. Dirce Marzoli, ha apoyado sin condiciones y desde el primer momento la celebración del Symposium. No obstante, el éxito de la Reunión no hubiera sido posible sin la contribución desinteresada de todos los ponentes y la participación entusiasta de todos los asistentes. Sebastián F. Ramallo Asensio Nicole Röring La scaenae frons en la arquitectura teatral romana. Cartagena, 2009.