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El presente artículo muestra la apreciación personal de la tesis "diseño y evaluación técnico económica de un nuevo sistema de carguío y transporte para la minería de hundimiento" conocido como "block caving" uno delos método poco usados alrededor del mundo pero que podría revolucionar la tecnología minera puesto que, en estos tiempos se busca mejorar los rendimientos de una operación de extracción sin elevar los gastos de operación, es así que el block caving y su variante panel caving, presenta la oportunidad de tener un método continuo y con bajos costos de operación, esto sin mencionar los costos de desarrollo los cuales si resultan altos, pero se ve recompensado en la fase de producción, en Perú aún no se explota ningún yacimiento con este método pero existe la posibilidad de hacer esto lo veremos casi al final de este artículo.
Durante un día entero de otoño, oscuro, sombrío, silencioso, en que las nubes se cernían pesadas y opresoras en los cielos, había yo cruzado solo, a caballo, a través de una extensión singularmente monótona de campiña, y al final me encontré, cuando las sombras de la noche se extendían, a la vista de la melancólica Casa de Usher. No sé cómo sucedió; pero, a la primera ojeada sobre el edificio, una sensación de insufrible tristeza penetró en mi espíritu. Digo insufrible, pues aquel sentimiento no estaba mitigado por esa emoción semiagradable, por ser poético, con que acoge en general el ánimo hasta la severidad de las naturales imágenes de la desolación o del terror. Contemplaba yo la escena ante mí de la simple casa, el simple paisaje característico de la posesión, los helados muros, las ventanas parecidas a ojos vacíos, algunos juncos alineados y unos cuantos troncos blancos y enfermizos —con una completa depresión de alma que no puede compararse apropiadamente, entre las sensaciones terrestres, más que con ese ensueño posterior del opiómano, con esa amarga vuelta a la vida diaria, a la atroz caída del velo. Era una sensación glacial, un abatimiento, una náusea en el corazón, una irremediable tristeza de pensamiento que ningún estímulo de la imaginación podía impulsar a lo sublime. ¿Qué era aquello —me detuve a pensarlo—, qué era aquello que me desalentaba así al contemplar la Casa de Usher? Era un misterio de todo punto insoluble; no podía luchar contra las sombrías visiones que se amontonaban sobre mí mientras reflexionaba en ello. Me vi forzado a recurrir a la conclusión insatisfactoria que existen, sin lugar a dudas, combinaciones de objetos naturales muy simples que tienen el poder de afectamos de este modo, aunque el análisis de ese poder se base sobre consideraciones en que perderíamos pie. Era posible, pensé, que una simple diferencia en la disposición de los detalles de la decoración, de los pormenores del cuadro, sea suficiente para modificar, para aniquilar quizá, esa capacidad de impresión dolorosa. Obrando conforme a esa idea, guié mi caballo hacia la orilla escarpada de un negro y lúgubre estanque que se extendía con tranquilo brillo ante la casa, y miré con fijeza hacia abajo —pero con un estremecimiento aún más aterrador que antes— las imágenes recompuestas e invertidas de los juncos grisáceos, de los lívidos troncos y de las ventanas parecidas a ojos vacíos. Sin embargo, en aquella mansión lóbrega me proponía residir unas semanas. Su propietario, Roderick Usher, fue uno de mis joviales compañeros de infancia; pero habían transcurrido muchos años desde nuestro último encuentro. Una carta, empero, me había llegado recientemente a una alejada parte de la comarca —una carta de él—, cuyo carácter de vehemente apremio no admitía otra respuesta que mi presencia. La letra mostraba una evidente agitación nerviosa. El autor de la carta me hablaba de una dolencia física aguda —de un trastorno mental que le oprimía— y de un ardiente deseo de verme, como su mejor y en realidad su único amigo, pensando hallar en el gozo de mi compañía algún alivio a su mal. Era la manera como decía todas estas cosas y muchas más, era la forma suplicante de abrirme su pecho, lo que
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En el desarrollo del Arte en Italia se conoce como Manierismo al estilo, fundamentalmente pictórico que aparece a partir de 1520, año del fallecimiento de Rafael, por lo tanto final del periodo más clásico y academicista del Renacimiento italiano. Otra fecha simbólica para el comienzo del manierismo es 1527, con el saqueo de Roma por las tropas de Carlos V, y el final del esplendor papal de comienzos del siglo XVI. Hasta bien entrado el siglo XIX la consideración de la crítica hacia el manierismo fue bastante despectiva, considerándolo una degeneración de las formas clasicistas del primer Cinquecento, una "maniera", entendida como una exageración estilística de las formas originales, estereotipando las formas, repitiendo los recursos estéticos El término manierismo se aplica la estilo empleado por algunos escultores de finales del siglo XVI, que trabajaban a la "maniera" de Míguel Ángel, es decir que seguían las tendencias marcadas por él. Así pues asistimos en este momento a un exageramiento de las actitudes y del colosalismo miguelangelesco, las composiciones se hacen más complicadas empezando a generalizarse el empleo de líneas onduladas, la llamada línea serpentinata En un sentido estricto podríamos considerar las obras finales de Miguel Ángel como un protomanierismo, puesto que en ejemplos como las tumbas de los Medicci en Florencia, iniciadas en 1520 y acabadas en 1532 ya nos encontrábamos ese tendencia a la distorsión, al escorzo violento, aspectos que vemos también en obras inacabadas como la "Piedad Rondanini"; en pintura son frescos del Jucio Final la Capilla Sixtina los que marcan el cambio de tendencia, buscando resultados más efectistas, ! El Manierismo se desarrolla en los ambientes refinados e intelectuales de las cortes italianas, de Venecia, Ferrara, Florencia. Se toma como modelo las obras de los maestros anteriores, exagerando el gesto, el colosalismo de Miguel Ángel, aunque no siempre consiguiendo los mismos resultados dramáticos. Se trata de buscar la originalidad los sorprendente y los llamativo, comenzando un camino que acabará en el gusto dramático y teatral del Barroco.
Preparación para el Mantenimiento de los equipos y procesos industriales
El presente documento desarrolla la teoría del humor en las obras literarias.
Iztapa 31 de octubre de 2015 AGRADECIMIENTO 1. A Dios. Por permitirnos la oportunidad, sabiduría y fuerza necesaria, para poder salir adelante, pues sin Él no hubiésemos podido realizar nuestro proyecto.
International Journal for the Semiotics of Law, 2024
EGA Expresión Gráfica Arquitectónica, 29 (51), 2024, pp. 42–55.
DOAJ (DOAJ: Directory of Open Access Journals), 2016
INDONESIAN JOURNAL OF URBAN AND ENVIRONMENTAL TECHNOLOGY
Материалы и исследования по русской диалектологии : Т. III. / [Отв. ред. акад. С. П. Обнорский и др.] ; АН СССР. Институт русского языка. – М. ; Л. : Издательство Академии наук СССР, 1949. – 254 с.
Yogama Wisnu Oktyandito, 2019
European journal of management, 2019
Κερμάτια Φιλίας. Τιμητικός Τόμος για τον Ιωάννη Τουράτσογλου, Αθήνα 2009, Β, 251-269.
Procedia Manufacturing, 2019
ressources.ciheam.org
Applied Mechanics and Materials, 2015
International Journal of Food Science & Technology, 2010
Збiрник наукових праць, 2002
Clinical orthopaedics and related research, 2016
Texas Heart Institute Journal from the Texas Heart Institute of St Luke S Episcopal Hospital Texas Children S Hospital, 2008