PRINCIPIOS DEL DISEÑO EN COLOR

Editorial de la Universidad Tecnológica Nacional -edUTecNe http://www.edutecne.utn.edu.ar [email protected] © [Copyright] La Editorial de la U.T.N. recuerda que las obras publicadas en su sitio web son de libre acceso para fines académicos y como un medio de difundir el conocimiento generado por autores universitarios, pero que los mismos y edUTecNe se reservan el derecho de autoría a todos los fines que correspondan. LUMINANCIA 52 LEY FUNDAMENTAL DE LA ILUMINACIÓN 53 LEY DEL COSENO 54 LEY DE LA INVERSA DEL CUADRADO DE LAS DISTANCIAS 54 CURVA ISOLUX 55 CURVAS ISONIT 55 REPRESENTACIONES GRAFICAS 55 CURVA DE DISTRIBUCIÓN LUMINOSA 55 CURVAS DE ILUMINACIÓN DEL SUELO 57 FACTOR DE UNIFORMIDAD DE ILUMINACIÓN 58 FACTOR DE UNIFORMIDAD DE ILUMINANCIA 58 ILUMINACIÓN DE UN PUNTO 58 UNIDAD 4 -CONTROL DE LA LUZ 62 REFLEXIÓN 62 REFRACCIÓN 63 ABSORCIÓN 65 TRANSMISIÓN 65 DIFUSIÓN 65 RELACIONES ENTRE REFLEXIÓN, ABSORCIÓN Y TRANSMISIÓN LUMINOSA. 66 UNIDAD 5 -FISIOLOGÍA DE LA VISIÓN 68 EL OJO HUMANO 68 FORMACIÓN DE LAS IMÁGENES EN EL OJO 70 PERCEPCIÓN DE PROFUNDIDAD 72 AGUDEZA VISUAL 72 SENSIBILIDAD DIFERENCIAL 74 FACTORES QUE INTERVIENEN EN LA PERCEPCIÓN VISUAL. 75 BRILLO 75 DESLUMBRAMIENTO 76 PERCEPCIÓN DE FORMAS PLÁSTICAS 78 DEFICIENCIAS VISUALES 79 UNIDAD 6 -EL COLOR 83 ESPECTRO LUMINOSO 83 EL COLOR DE LOS CUERPOS OPACOS 84 CUALIDAD DEL COLOR 84 TEMPERATURA DE COLOR 84 ÍNDICE DE RENDIMIENTO DE COLOR 86 INFLUENCIA PSICOLÓGICA DEL COLOR 86 COLORES Y SEÑALES DE SEGURIDAD 87 SISTEMA DE SEGURIDAD PARA LA IDENTIFICACIÓN DE CAÑERÍAS 89 PARA PRODUCTOS TERMINADOS O EN PROCESOS DE FABRICACIÓN 90 FRANJAS 90 LEYENDAS 90 UNIDAD 7 -ASPECTO A CONSIDERAR PARA EL ALUMBRADO DE 92 4/244 Ing. Jorge A. Caminos INTERIORES ILUMINACIÓN SUPLEMENTARIA 93 MANTENIMIENTO 94 EVALUACIÓN DE FACTORES QUE INTERVIENEN EN LA REALIZACIÓN DE UN PROYECTO DE ALUMBRADO 95 RESUMEN DE EVALUACIÓN DE FACTORES 96 COMPOSICIÓN DE LA ILUMINACIÓN 97 COLOR DE LUZ, DURACIÓN Y RENDIMIENTO 97 LUMINARIAS 97 DISTRIBUCIÓN DEL FLUJO LUMINOSO 98 DISTRIBUCIÓN DE LA COMPONENTE DIRECTA 98 DISTRIBUCIÓN DE LA INTENSIDAD LUMINOSA 99 CONDICIONES DE TRABAJO 99 PROTECCIÓN ELÉCTRICA 100 CRITERIOS DE ILUMINACIÓN PARA DISTINTOS USOS 100 ILUMINACIÓN DE NAVES FABRILES 100 CLASIFICACIÓN DE LAS TAREAS VISUALES. 102 LÁMPARAS UTILIZADAS EN EL ALUMBRADO INDUSTRIAL. 103 ILUMINACIÓN DE OFICINAS 104 LÁMPARAS PARA ILUMINACIÓN DE OFICINAS. 105 DISPOSICIÓN DE LUMINARIAS 105 ILUMINACIÓN COMERCIAL 106 FORMA DE ILUMINACIÓN 107 LÁMPARAS PARA ILUMINACIÓN COMERCIAL. 108 ALUMBRADO PÚBLICO 109 REQUISITOS DEL ALUMBRADO PÚBLICO 109 TIPOS DE LÁMPARAS UTILIZADAS. 110 DISPOSICIÓN DE LUMINARIAS 111 PROCEDIMIENTO PARA EFECTUAR MEDICIONES 116 ILUMINACIÓN MEDIA 116 UNIDAD 8 -FUENTES LUMINOSAS 119 LÁMPARAS INCANDESCENTES 119 PRINCIPALES VENTAJAS DE LAS LÁMPARAS INCANDESCENTES 120 CONSTITUCIÓN DE LA LÁMPARA INCANDESCENTE 120 LÁMPARA INCANDESCENTES HALÓGENAS 124 TIPO CONSTRUCTIVOS 124 LÁMPARAS DE DESCARGA EN EL SENO DE UN GAS 125 TUBOS FLUORESCENTES 125 CIRCUITOS ELÉCTRICOS 125 LÁMPARAS DE BAJO CONSUMO -CARACTERÍSTICAS 129 PARTES DE UNA LÁMPARA CFL 130 ASÍ FUNCIONA LA LÁMPARA CFL 131 CARACTERÍSTICAS DE LAS LÁMPARAS AHORRADORAS CFL 132 VENTAJAS DE LAS LÁMPARAS AHORRADORAS CFL COMPARADAS CON LAS INCANDESCENTES. 133 COMPARACIÓN DE CONSUMOS 134 LÁMPARAS DE VAPOR DE MERCURIO 135 6/244 Ing. Jorge A. Caminos EJERCICIO DEL MÉTODO DE CALCULO PUNTO POR PUNTO 229 ILUMINACIÓN DE EXTERIORES 232 DISPOSICIÓN REPARTIDA 232 DISPOSICIÓN CONCENTRADA 233 CRITERIO DE APLICACIÓN 234 PARA ESPACIOS ABIERTOS EN FÁBRICAS, DEPÓSITO Y DESCARGA DE MERCADERÍAS: 234 PLAYA DE MANIOBRAS FERROVIARIAS 235 UNIDAD 11 -ILUMINACIÓN DE EMERGENCIA 236 TIPOS DE ILUMINACIÓN DE EMERGENCIA 236 EQUIPAMIENTO PARA ALUMBRADO DE EMERGENCIA 237 SISTEMAS CENTRALES 238 SISTEMAS AUTÓNOMOS 238 BASES PARA EL PROYECTO DE ALUMBRADO DE EMERGENCIA 239 BIBLIOGRAFÍA 243 11/244 Ing. Jorge A. Caminos EFICIENCIA ENERGÉTICA EN ILUMINACIÓN UTILIZACIÓN MUNDIAL DE ENERGÍA La utilización de la energía, tal como muestra la Fig. 1 -1 viene creciendo año a año. 14/244 Ing. Jorge A. Caminos 15/244 Ing. Jorge A. Caminos larga vida, p. ej.: una de 20W da tanta luz como una incandescente de 100W y dura quince veces más. EQUIVALENCIA A IGUAL LUZ EMITIDA INCANDESCENTE LÁMPARAS DE BAJO CONSUMO DE LARGA VIDA 60W 11W 75W 15W 100W

Pasemos ahora a establecer una serie de coordenadas conceptuales sobre el currículo y a justificar el modelo que iremos desarrollando.

La colorimetría tricromática, tal como se la conoce actualmente, no tiene muchos años de existencia, aunque los primeros intentos por medir y comprender los conceptos relativos al color se remontan a Aristóteles (384-322 a. C.).

El diseño tiene como objetivo generar dos ondas cuadradas sincronizadas. Tras analizar ambas, llegamos a la conclusión de que lo óptimo sería generar una onda en base a la otra, mediante una sóla base de tiempos.

Newton (1642-1727) primero y Young (1773-1829) después establecieron un principio que hoy nadie discute: la luz es color. Para llegar a este convencimiento, Isaac Newton se encerró en una habitación a oscuras, dejando pasar un hilillo de luz por la ventana y poniendo un cristal -un prisma de base triangular -frente a ese rayo de luz; el resultado fue que dicho cristal descompuso la luz exterior blanca en los seis colores del espectro, los cuales se hicieron visibles al incidir sobre una pared cercana.

El libro Principios Básicos del Diseño Editorial es un pequeño “vistazo” a la perspectiva que se tiene hoy en día del diseño gráfico a través de los medios impresos y la organización de elementos básicos dentro de un diseño.

El color es un atributo que percibimos de los objetos cuando hay luz. La luz es constituida por ondas electromagnéticas que se propagan a unos 300.000 kilómetros por segundo. Esto significa que nuestros ojos reaccionan a la incidencia de la energía y no a la materia en sí.

Curso_Pintura I FUNDAMENTOS DE TEORÍA DEL COLOR Sólo aquellos que aman el color tienen acceso a su belleza y presencia inmanentes. El color tiene utilidad para todos, pero sólo revela sus misterios profundos a sus devotos. Johannes Iteen ¿Por qué dos colores, uno al lado del otro, cantan? ¿Alguien puede realmente explicarlo? Pablo Picasso

Resumen La génesis del estilo en las artes aplicadas ya fue una cuestión intensamente debatida en el siglo XIX cuando los filósofos del arte se preguntaban que era primero la técnica, el material o la voluntad artística. En el sigo XX a este debate se añadieron cuestiones como el signifi-cado, las relaciones entre arte y sociedad, el sistema económico, la moda y el gusto. Lejos de ser una cuestión banal, el estilo en el diseño de los productos industriales puede usarse como un método hermenéutico que nos revela como es y cómo se organiza una sociedad.