1985-2014 – La redécouverte d’Aubin-Louis Millin

Marie-Anne Dupuy-Vachey 1985-2014 – La redécouverte d’Aubin-Louis Millin Studiolo 10 / débats / 173 Le 10 septembre 1811, Aubin-Louis Millin (17591818) quittait la Bibliothèque impériale pour gagner l’Italie. Ce fut le premier et unique voyage hors de France1 de ce quinquagénaire bardé d’une imposante bibliographie2, mais qui avouerait bientôt qu’« un jour de Rome en apprend plus qu’un an d’études dans les livres3 ». Pendant quasiment deux ans il parcourut toute la péninsule, jusqu’aux pointes extrêmes des Pouilles et de la Calabre. Ce long périple ne lui a pourtant pas offert une place de choix – du moins jusqu’à une date récente – dans les dictionnaires et anthologies de voyageurs. Deux ouvrages substantiels et remarquablement illustrés viennent heureusement corriger cette anomalie. Le premier est issu d’un colloque international organisé à Paris et à Rome en 2008 par l’Institut national du patrimoine, la Bibliothèque nationale de France et la Sapienza Università di Roma, au cours duquel différents aspects de ce voyage furent abordés [fig. 1]4. Le second, également fruit d’une étroite collaboration entre ces trois institutions, met en résonance les écrits et les dessins générés par ce voyage [fig. 2]5. Avant de se pencher plus attentivement sur ces ouvrages, il convient d’évoquer le parcours d’AubinLouis Millin, sur lequel Françoise Arquié-Brulay avait attiré l’attention dès 1985. En signalant dans son article pionnier les différents fonds d’archives, de manuscrits et de documents iconographiques, elle posait les bases des recherches à venir6. Depuis, celles-ci se sont multipliées, principalement dans les dix dernières années. Étant donné leur richesse et l’étendue de leurs domaines d’intérêt, il est impossible de rendre compte ici de chacune d’elles de manière systématique et approfondie. Il nous a semblé plus utile, pour qui la figure de Millin n’est pas déjà familière, de rappeler les grandes lignes de son parcours en pointant les études qui contribuent à sa redécouverte7. 1 2 3 Anna Maria D’Achille, Antonio Iacobini, Monica Preti-Hamard et alii (dir.), Voyages et conscience patrimoniale. Aubin-Louis Millin (1759-1818) entre France et Italie, Rome, 2011. Anna Maria D’Achille, Antonio Iacobini, Gennaro Toscano, Il viaggio disegnato. Aubin-Louis Millin nell’Italia di Napoleone 1811-1813, Rome, 2012. Cecilia Hurley, Monuments for the People: Aubin-Louis Millin’s Antiquités nationales, Turnhout, 2013. Éleuthérophile Millin La dernière en date des publications, la thèse consacrée par Cecilia Hurley à l’un des ouvrages majeurs de Millin – Antiquités nationales –, offre également un portrait assez précis de son auteur [fig. 3]8. Sa personnalité, ses origines familiales, son parcours intellectuel sont passés au crible en quelques chapitres très documentés. La carrière de Millin s’est presque entièrement déroulée entre les murs de la Bibliothèque nationale, où il entra en 1778 comme employé surnuméraire. Après s’en être éloigné une dizaine d’années, il succéda en 1795 à l’abbé Barthélemy (1716-1795) en tant que conservateur du Cabinet des médailles, poste qu’il occupa jusqu’à sa mort précoce, à l’âge de cinquante-neuf ans9. Alors que ses premiers travaux portaient sur les sciences naturelles – il fut l’un des membres fondateurs de la Société linnéenne de Paris (1787) –, sa carrière prit une nouvelle orientation avec la Révolution dont, du moins au début, il partageait les idées. Conscient de la valeur historique du patrimoine architectural, il entreprit la publication des monuments de la France menacés par le vandalisme. Ainsi, soixante et un articles furent livrés entre 1790 et 1798 pour former les cinq volumes des Antiquités nationales. La parution du dernier fut retardée par l’incarcération de Millin, suspecté de « feuillantisme», au mois de septembre 1793. Cet emprisonnement – il eut notamment pour compagnon de cellule le peintre Hubert Robert10 – lui permit d’achever le manuscrit d’un Annuaire du républicain, où les saints du calendrier grégorien étaient remplacés par des noms de légumes. Les compétences du botaniste s’illustrent dans cet annuaire dont la « lecture journalière » doit, comme le souligne le sous-titre, « donner aux jeunes citoyens, et rappeler aux hommes faits les connoissances les plus nécessaires à la vie commune, et les plus applicables à l’économie domestique et rurale, aux arts et au bonheur de l’humanité». La chute de Robespierre permit à Millin d’échapper de justesse à la guillotine et l’Annuaire fut publié l’année suivante sous le nom d’Éleuthérophile (amant de la liberté) Millin11. Malgré le manque d’archives concernant la conception et l’élaboration des Antiquités nationales12, C. Hurley a pu retracer l’histoire singulière de cet ouvrage sans en négliger les aspects matériels, du financement aux péripéties éditoriales. Elle n’en minimise pas non plus les défauts, à commencer par la médiocrité des deux cent cinquante planches qui, à en croire Millin, seraient toutes issues de relevés faits in situ13. Cependant, dix-sept sont empruntées à Gaignières comme le prouve Hurley, qui a aussi traqué les emprunts à d’autres auteurs14. Le climat politique pour le moins complexe ne suffit pas à expliquer la faible audiencedes Antiquités nationales. La prose sèche et plate de Millin, son désintérêt pour les qualités artistiques des monuments au profit de commentaires essentiellement historiques sont aussi incriminés dans l’échec de l’ouvrage. Les rééditions ultérieures, sous différents formats, avec un nouveau titre – Monumens francois, en écho vraisemblablement aux publications d’Alexandre Lenoir –, ne réussirent pas plus à le faire vendre. En désespoir de cause et pour tenter d’écouler les volumes, l’éditeur proposa au gouvernement de les échanger contre les ouvrages religieux qui s’entassaient dans les dépôts15 ! Pour le lecteur d’aujourd’hui, l’intérêt principal des Antiquités réside dans le contexte historique de sa publication. En l’absence de préface ou d’introduction, il est difficile de cerner les intentions précises de l’auteur. Le prospectus de souscription, paru curieusement en même temps que la première livraison était présentée à l’Assemblée constituante, le 9 décembre 1790, fait office de pièce à conviction dans l’enquête menée par Hurley16. Millin y affirme vouloir « enlever à la faux destructive du temps » les monuments tels que « Châteaux, Abbayes, Monastères, et enfin tous ceux qui peuvent retracer les grands évènements de notre histoire ». Mais 4 5 le choix des monuments, traités sans ordre chronologique ou géographique, est en contradiction avec l’établissement d’un discours historique et linéaire tel que celui des Monuments de la monarchie française de Montfaucon (1729), auquel Millin prétend pourtant donner « une suitte17 ». Par ailleurs, si son objectif était d’attirer l’attention sur les bâtiments en danger, pourquoi consacrer le tout premier article de la série à la Bastille, démolie un an auparavant ? De même, il est surprenant de voir des articles traitant de monuments ruinés depuis longtemps, qui donc ne sont menacés ni de vente ni de destruction, tels que la tour de Monthléry, l’hôtel Barbette, disparu à la fin du XVe siècle, ou encore le Petit Châtelet, démoli en 1783. Un examen très serré du calendrier des différentes livraisons, conduit en parallèle avec celui des événements contemporains, pointe toutes les ambiguïtés de cet ouvrage où l’on chercherait en vain le mot « vandalisme ». Étant donné les opinions de Millin, nombreuses étaient les occasions de fustiger l’Ancien Régime et l’Église. Mais Louis XI est le seul monarque dont le comportement soit critiqué. Quant aux pages consacrées au pilori, elles ne contiennent aucune remarque dénonçant l’injustice et la cruauté du châtiment. Mais, comme le relève pertinemment Hurley, l’article en question parut trois semaines seulement après que la guillotine eut été utilisée pour la première fois (25 avril 1792)18… Cecilia Hurley nous convie donc à faire une lecture « between the lines » des Antiquités19 et à reconsidérer l’anti-féodalisme et l’anticléricalisme supposés de leur auteur. Hurley préfère parler de neutralité et d’un refus de s’engager, dont témoigne le reste de la carrière de Millin: une fois libéré de prison, il ne se mêla plus jamais de politique, prêtant allégeance aux régimes successifs. L’homme de réseau Le peu d’écho recueilli par les Antiquités nationales est d’autant plus étonnant que, de par ses fonctions, Millin était au centre d’un réseau susceptible d’en assurer la promotion. Ses cours d’une part, et le Magasin encyclopédique, revue qu’il fonda en 1792, de l’autre, lui permettaient de donner une certaine notoriété à ses travaux. Le professeur Millin Lorsqu’en 1795 Millin succéda à l’abbé Barthélemy, il n’héritait pas seulement du poste de conservateur du Cabinet des médailles. Il avait également pour mission de transmettre son savoir. Aussi Millin dispensa-t-il un enseignement basé sur les œuvres, toutes époques et provenances confondues, mises en relation avec les sources historiques et littéraires. Il devint de fait le premier professeur d’histoire de l’art dans une institution nationale20. Les manuscrits de ses cours sont en grande partie conservés, mais ce volumineux gisement n’a encore été que peu exploité. On constate que les sujets abordés ne se limitaient pas aux domaines relevant du Cabinet des médailles. Le prouve notamment un cours sur la restauration des tableaux transcrit et étudié par G. Toscano21. Les problèmes de conservation soulevés par l’accroissement des collections nationales à la suite des saisies révolutionnaires et des conquêtes napoléoniennes avaient attiré l’attention du conservateur-professeur, qui fut non seulement l’un des premiers à considérer la restauration comme une science à part entière, mais aussi le premier à enseigner son histoire. On aimerait mieux connaître le rôle qu’a pu jouer Millin auprès des savants des générations suivantes. On sait par exemple quel mentor il fut pour les frères Champollion, principalement pour Champollion-Figeac (1778-1867). On peut sans doute voir un témoin de leur attachement au professeur Millin dans le petit portrait peint par Jacques-Noël Fremy (1782-1867) conservé, semble-t-il depuis toujours, dans la propriété familiale des Champollion, à Vif, en Isère22 [fig. 4]. Une enquête sur la réception des cours de Millin et leurs auditeurs apporterait certainement un éclairage intéressant sur l’émergence de cette nouvelle discipline qu’était alors l’histoire de l’art23. On lira à ce propos l’article de C. Hurley commentant le « Programme » d’un de ces cours, où figurent des annotations de l’architecte lyonnais Antoine Marie Chenavard (1787-1883)24. Le Magasin encyclopédique Avec le Magasin encyclopédique25, dont il assura pratiquement seul la rédaction de 1795 à 1816, Millin était en relation avec toute l’Europe scientifique, littéraire et artistique. Le rôle de ce journal dans la diffusion des informations culturelles et les échanges entre la France et l’Allemagne qu’il a générés ont fait l’objet d’un colloque en 2002, dont les actes ont été édités en 2005 par Jacques-Noël Fremy, Portrait d’Aubin-Louis Millin, huile sur bois, 1817, Vif, musée Champollion. Bénédicte Savoy, Geneviève Espagne (dir.), Aubin-Louis Millin et l’Allemagne. Le Magasin encyclopédique. Les Lettres à Karl August Böttiger, Hildesheim, 2005. Geneviève Espagne et Bénédicte Savoy [fig. 5]26. Bien qu’il n’ait jamais franchi le Rhin, Millin fut un germanophile très actif, recevant ou entretenant des liens épistolaires avec toute l’intelligentsia allemande de l’époque27. Parmi cette société dont Alain Ruiz dresse un portrait très vivant, on rencontrait le naturaliste Alexandre von Humboldt et son frère, le philosophe Wilhelm von Humboldt, ou encore August Wilhelm et Friedrich Schlegel, personnalités fondatrices du mouvement romantique allemand28. En complément aux actes de ce colloque est présentée la correspondance de Millin avec l’archéologue Karl August Böttiger (1760-1835), également rédacteur de plusieurs revues publiées en Saxe29. Rien d’anecdotique ou de superficiel dans ces échanges entretenus à un rythme soutenu : cent vingtsix lettres entre 1797 et 1818. La progression des travaux des uns et des autres, les dernières parutions et traductions, le mouvement des œuvres d’art et la diffusion de leurs reproductions sont les sujets abordés au fil de cette correspondance, de manière méthodique, quasi pointilleuse. Elle atteste le travail acharné de Millin et de son homologue pour être informés autant qu’informer, dans une quête quasi obsessionnelle d’un savoir encyclopédique. L’axe franco-germanique n’est pas le seul à nourrir la correspondance de Millin et le journal dont il est responsable. Cet « entrepreneur de réseau30 » compte aussi de nombreux contacts en Italie dont l’efficacité se vérifie notamment lors de sa visite écourtée à Milan, à la fin du mois d’octobre 1813. Comme le relate Stefano Bruzzese, malgré la menace d’une attaque autrichienne, Millin put en quelques jours rencontrer ses homologues avec lesquels il échangeait sur maints sujets tels que les médailles de la Renaissance ou Léonard de Vinci31. Monica Preti-Hamard s’est penchée sur la figure peu connue de Francesco Cancellieri (1751-1826), bibliothécaire, Studiolo 11 / débats / Marie-Anne Dupuy-Vachey / 175 auteur prolifique et, depuis 1802, surintendant de l’imprimerie vaticane32. Sa position lui permit de mener des recherches approfondies sur la Rome antique et chrétienne. La correspondance de Millin avec le « brave abbé » offre un autre exemple de ces échanges intenses d’informations et de références bibliographiques de part et d’autre des frontières33. Elle souligne aussi le dynamisme et la réactivité des libraires, essentiels pour le bon fonctionnement du réseau établi par Millin. Le rôle du directeur du Magasin encyclopédique – servi par une maîtrise exceptionnelle de plusieurs langues – fut véritablement celui d’un médiateur entre différentes cultures comme entre les esprits éclairés de son temps qu’il fit se rencontrer, notamment en leur ouvrant les pages de son journal. À considérer les vingt-huit volumes de la correspondance de Millin conservés à la Bibliothèque nationale, on comprend aisément que son étude n’est encore qu’à ses débuts. D’autres axes transnationaux sont encore à explorer pour mesurer toute l’ampleur du réseau animé par le conservateur du Cabinet des médailles et son influence sur les différentes communautés intellectuelles de l’époque34. Il serait certainement très profitable de mieux connaître, par exemple, ses interlocuteurs d’outre-Manche. Des personnalités même secondaires ont participé à la diffusion des travaux de Millin, tel le banquier, botaniste et bibliophile DawsonTurner (17751858), connu notamment pour avoir été le mécène du peintre John Sell Cotman (1782-1842), qu’il tenta de présenter à Millin. Il projetait de publier en Angleterre le voyage en Italie de Millin traduit par sa fille35. Les relations de Millin avec ses homologues parisiens sont plus délicates à cerner, du fait de l’absence compréhensible d’échanges épistolaires ou bien, quand ils existent, d’échanges limités aux sujets d’ordre administratif. Pour entrevoir de possibles affinités, il faut se tourner vers d’autres réseaux qui recoupent parfois celui du Magasin encyclopédique, tel celui de l’éphémère Société des observateurs de l’homme (1799-1804), dont fit partie Millin36. Cet ancêtre de la Société d’anthropologie comptait parmi ses membres des savants tels que Dolomieu, Lacépède ou encore Cuvier. Millin appartint également à la Mère-Loge du rite écossais, à l’instar du conservateur du musée des Monuments français, Alexandre Lenoir (1761-1839). Claude Rétat a démontré comment, malgré des approches différentes, leurs liens avec la franc-maçonnerie les influencèrent dans le décryptage et l’interprétation des scènes ésotériques figurant sur les vases antiques37. Millin semble avoir aussi entretenu d’étroites relations avec Ennio Quirino Visconti (1751-1818), dont il fit connaître les travaux bien avant son exil à Paris en 1799. Il avait même le projet d’écrire une biographie de son confrère, devenu conservateur des antiques au Louvre après avoir veillé sur ceux du Museo Pio-Clementino au Vatican38. Studiolo 11 / débats / Marie-Anne Dupuy-Vachey / 177 176 Millin et Denon Les relations entre Millin et Denon étaient sans doute plus complexes etThierry Sarmant n’hésite pas à les mettre en concurrence39. Pourtant, devant la bibliographie du premier, celle du second ne pèse par lourd. Mais Denon eut l’avantage de commettre deux ouvrages – un petit conte libertin, Point de lendemain (1777), et un récit de ses aventures en Égypte (1802) – qui lui assurèrent une renommée dont la pérennité ne s’est jamais démentie. Dans son Dictionnaire des beaux-arts, Millin renvoie à de nombreuses reprises au « bel ouvrage » de son collègue, c’est-à-dire le Voyage dans la Basse et la Haute Égypte, qui figure dans sa bibliothèque40. Mais on est surpris de constater qu’à la vente de celle de Denon ne furent répertoriés que deux ouvrages de Millin41. Ce qui distingue les deux hommes a été assez bien résumé par l’article consacré au premier directeur du Louvre dans l’Allgemeine Encyclopädie (1833) : « Toute la vie de Denon nous offre l’image d’un dilettantisme léger et spirituel, par opposition à son contemporain Millin qui, avec des formes aimables et beaucoup de modestie, réunissait pour sa part le sérieux et la profondeur germanique42. » On rencontre les noms de ces deux savants pour la première fois associés lorsque, sous le Consulat, ils furent désignés, avec Visconti, Piranèse et Lenoir, pour expertiser la collection de vases étrusques du comte de Paroy43. Quelques mois après, Denon fut nommé à la tête du Museum central des arts, qu’il dédia à Napoléon. L’allégeance de Millin à l’Empereur était plus discrète, ce qui ne l’empêcha pas de figurer également dans le Dictionnaire des girouettes. Cependant, le conservateur du Cabinet des médailles ne collectionna que quatre girouettes quand le directeur du musée Napoléon, devenu ensuite Musée royal, en fut affublé de six, privilège qui ne tient pas à sa seule longévité44. L’Italie, où tous les deux se trouvèrent en mission à l’automne 1811, aurait pu leur offrir un terrain d’échanges. Mais, bien qu’ils soient partis de Paris à quinze jours de distance, les deux hommes ne semblent pas s’être rencontrés. Denon était en terrain connu, lui qui avait déjà arpenté la Péninsule à plusieurs reprises, y résidant même longtemps, à Naples (1777-1785) puis à Venise (1788-1793). En 1811, il franchit les Alpes pour la dernière fois dans le but de sélectionner les tableaux retirés des couvents fermés afin d’en enrichir le Louvre45. Il quitta Rome le 23 novembre, une semaine avant que Millin y arrive46. Il est probable que le directeur ne voyait pas d’un bon œil l’arrivée de son compatriote. L’érudit était très attendu par la communauté intellectuelle et artistique de Rome – parmi lesquels quelques Français tels Jean-Baptiste Seroux d’Agincourt et Pierre Adrien Pâris47 – tandis que la réputation de « priseur de l’Europe » précédant Denon inspirait la méfiance. Mais plus encore, ce dernier devait s’agacer des avis donnés sur des domaines qu’il estimait ressortir de sa seule compétence. Aussi est-il amusant de lire les lettres adressées par l’un et l’autre à quelques semaines d’intervalles au ministre de l’Intérieur, Montalivet, à propos de la possibilité de détacher les fresques des murs des églises romaines et de les transposer sur toile pour en permettre le transport48. Selon Millin, ces chefs-d’œuvre devaient rester « fixés aux murs de la patrie des arts », tandis que Denon s’était déjà enquis des « artistes » susceptibles de procéder à cette opération, qu’il qualifiait de « sauvetage49 ». En l’occurrence, c’est le premier qui fut heureusement écouté. Ces deux célibataires, réputés pour leur laideur, étaient aussi d’impénitents mondains. Les mémoires des Britanniques venus en France malgré le blocus ou après Waterloo nous renseignent sur les salons où nos érudits se croisaient50. Les deux hommes faisaient rarement allusion l’un à l’autre dans leur correspondance et leurs rares échanges épistolaires conservés témoignent de relations distantes et purement professionnelles51. Elles devaient cependant être fréquentes étant donné leurs fonctions respectives. Millin engrangeait non seulement les antiques – médailles et vases essentiellement – saisis par Denon dans le sillage des conquêtes napoléoniennes, mais aussi les médailles dont le directeur de la Monnaie des médailles avait ordonné l’exécution. Denon était particulièrement fier de cette série napoléonienne, dont chaque pièce arbore le fameux « Denon direxit ». Millin en préparait la publication, qui devait faire suite à l’Histoire métallique de la Révolution française (1806). Le manuscrit, achevé à la mort de Millin, fut publié en 1819 par l’archéologue britannique James Millingen (1774-1845)52, suivi en 1821 d’un supplément à la rédaction duquel Denon ne fut sans doute pas étranger53. L’Italie Contrairement à celle de Denon, la carrière de Millin se déroula essentiellement à Paris. Le seul véritable voyage à son actif, avant celui qui l’amena à parcourir la péninsule italienne, fut celui effectué d’avril à octobre 1804 dans le midi de la France. Une publication en quatre volumes s’en suivit assez rapidement54. Avec l’Atlas qui les complète, il s’agit du premier grand inventaire archéologique de la France. Il n’a cependant pas encore été beaucoup discuté. Annie-France Laurens s’est penchée sur la seule partie languedocienne et l’image négative qu’en retint Millin55. De son côté, Philippe Gardy, spécialiste de la langue occitane, a analysé la manière dont le philologue s’intéresse aux textes, les répertoriant à la manière d’un statisticien56. Les études sont en revanche nombreuses et très riches concernant le voyage en Italie et permettent de prendre la mesure du travail colossal entrepris par Millin, mais resté inachevé. S’il eut le temps de publier la partie septentrionale de son périple57, le récit complet et illustré qu’il ambitionnait de donner ne vit jamais le jour. Cependant, nombreux sont les éléments qui permettent d’en saisir tous les contours, à commencer par ses notes manuscrites conservées à la bibliothèque de l’Arsenal. Par ailleurs, avant même son retour en France, Millin rendit compte à ses confrères de l’Institut de son « itinéraire ». Ces lettres, publiées par Millin une fois revenu à Paris58, font l’objet d’une édition anastatique dans Il viaggio disegnato59, avec une traduction en italien annotée. Une autre source capitale documentant ce voyage est l’énorme corpus de dessins – plus d’un millier – exécutés à la demande de Millin dans toutes les régions de la Péninsule, du Piémont à la Calabre, des Pouilles à la Vénétie. Après la mort de l’érudit, ces dessins furent acquis par la Bibliothèque nationale de France et dispersés dans les différents fonds iconographiques – principalement le fonds topographique – du Département des estampes et de la photographie. Jusqu’à une époque récente, accéder à ces dessins relevait souvent du hasard et il était très difficile de comprendre à quel ensemble ils se rattachaient, dans quel contexte ils avaient été réalisés, pour qui, dans quel but et par quels artistes. À partir de l’inventaire manuscrit conservé dans le même département, Anna Maria D’Achille, Antonio Iacobini et Gennaro Toscano ont entrepris le repérage de tous ces dessins, les répertoriant dans un tableau extrêmement clair, région par région, ville par ville, monument par monument, avec les cotes correspondantes. Cet inventaire reflète toute l’étendue de la curiosité de Millin – trop souvent désigné sous la seule étiquette d’« archéologue » – et sa soif de connaissances, puisque l’on y trouve des vues de paysages, des relevés architecturaux, des tombeaux, des sculptures, des fresques, des mosaïques, mais aussi des objets liturgiques, des vases, des médailles, des inscriptions, et même des costumes régionaux. Des index onomastiques et topographiques détaillés complètent cette publication devenue, outre un ouvrage de référence sur le sujet, l’outil indispensable pour aborder et consulter la collection des « dessins Millin ». Une équipe d’artistes Les noms des artistes engagés par Millin afin de constituer ce corpus sont pour la plupart inconnus. Mais le recoupement des différentes sources et l’étude stylistique de ces dessins ont permis d’en sortir quelques-uns de l’anonymat. Le plus célèbre d’entre eux est le peintre prussien Franz Ludwig Catel (1778-1856), qui accompagna notre savant dans l’exploration de l’Italie méridionale. Cet aspect de son œuvre était jusqu’alors quasiment ignoré. Le catalogue entièrement illustré des cent soixante-douze dessins issus de sa collaboration avec Millin figure également dans l’ouvrage précité et a permis de créer un fonds Catel au sein du département des estampes et de la photographie. Si les dessins au trait d’après des architectures et bas-relief dominent, le talent de l’artiste se manifeste de manière plus person- nelle dans quelques beaux paysages, d’un style simple et dépouillé, au lavis ou parfois rehaussés d’aquarelle, comme ceux reproduits en couverture des actes du colloque de 2008 et d’Il viaggio disegnato60 [fig. 1 et 2]. On admirera également dans ces deux derniers ouvrages les dessins aquarellés d’une précision étourdissante réalisés par Gioacchino Camilli d’après des vêtements liturgiques ou des mosaïques du Museo Pio-Clementino61. Dans la Ville éternelle, Millin engagea aussi Bartolomeo Pinelli (1781-1835), artiste par ailleurs bien connu mais dont la participation à ce projet reste à étudier. Il en était de même pour le sculpteur Luigi Zandomeneghi (1778-1850), jusqu’à ce que G. Toscano évoque ses dessins et la partie vénitienne du voyage de Millin62. Cet article dresse un bilan circonstancié du séjour dans la Lagune, où le savant comptait nombre d’interlocuteurs. Parmi ceux-ci, l’abbé Mauro Boni, qui fit découvrir à Millin les antiquités vénéto-adriatiques, et le conservateur de la bibliothèque Marciana, l’abbé Jacopo Morelli (1745-1819). Une vingtaine de lettres échangées avec ces savants sont transcrites en annexe de l’étude de Gennaro Toscano. ÀTurin, c’est Angelo Boucheron (vers 1776-1859) qui fut chargé de dessiner, avec autant de finesse que de sensibilité, les antiques du musée et les reliefs épigraphiques présentés dans le cloître de l’université63. On pourra regretter qu’il n’ait pu aussi dédier ses talents à quelques-uns des codex conservés alors à la Bibliothèque impériale de Turin et détruits en partie par un incendie en 1904. Les descriptions que leur a consacré Millin n’en sont que plus précieuses64. À Naples, Millin fit appel à de jeunes artistes locaux tels que Michele Steurnal, Carlo Pecorari ou encore un élève de Jean-Baptiste Wicar, Filippo Marsigli (1792-1867). C’est à ce dernier que l’on doit les copies des fresques ornant la chapelle Caracciolo del Sole à San Giovanni a Carbonnara et dont Millin fut le premier à lire la signature : Leonardo da Besozzo65. Antiquité et Moyen Âge Des différentes études consacrées à ce voyage, il ressort qu’il se distingue de la tradition du Grand Tour par l’attention portée au passé médiéval de la Péninsule et par une curiosité doublée de préoccupations patrimoniales. Celles-ci apparaissent clairement dans les lettres de Millin à Montalivet et dans leur ton alarmiste pour décrire l’état lamentable où se trouvent les églises des premiers temps de la chrétienté66. Anna Maria D’Achille, tout en reconstituant le parcours de Millin dans sa découverte de la Rome médiévale, met en lumière les méthodes et les limites de son travail. La manière quasi systématique dont il procédait s’illustre dans sa collecte des pierres sépulcrales, ce « véritable trésor lapidaire » dont il fit vérifier la bonne reproduction des inscriptions par l’abbé Giuseppe Guerigi, archiviste de la Basilique vaticane67. Studiolo 11 / débats / Marie-Anne Dupuy-Vachey / 179 178 6 7 8 Urne funéraire, pierre, Ier siècle, Tarente, Museo di Storia. Dominique-Vivant Denon, Croquis d’après une urne funéraire transformée en bénitier, sanguine, plume et encre noire, Chalon-sur-Saône, musée Denon. Relevé d’après un « Bénitier dans l’Église de Biscaglia », plume et encre noire, 1813, Paris, Bibliothèque nationale de France, département des Estampes et de la Photographie. Le long séjour à Naples et dans le Mezzogiorno – près d’une année entière – offre un champ d’étude particulièrement vaste. Là encore, les vestiges de l’Antiquité ne furent pas les seuls à accaparer le regard de Millin. À sa demande, des centaines de relevés furent faits dans les églises. Ainsi peut-on aujourd’hui retrouver la quasitotalité des monuments funéraires de la période angevine (1266-1442) réunis dans un des volumes de la Bibliothèque nationale68. Comme l’a relevé G. Toscano, cette curiosité pour « l’obscur Moyen Âge » et le passé angevin de la capitale parthénopéenne se retrouve chez Ingres, qui séjourna à Naples peu de temps après Millin, au printemps 181469. Une autre mise en parallèle peut-être faite avec Denon, qui s’était aventuré longtemps avant Millin dans l’extrême sud de l’Italie, dirigeant le travail des artistes chargés d’illustrer le Voyage pittoresque et rédigeant le texte que l’abbé de Saint-Non s’appropria en partie70. Denon et son équipe – Desprez, Châtelet, Renard, l’abbé Buisson – faisaient alors figure de pionniers dans ces contrées quasiment inexplorées et infestées de bandits. Millin refit quasiment le même parcours, et il est amusant de comparer ce qui a retenu l’attention de chacun. Les très rares dessins conservés de Denon pour cette époque dénotent sa curiosité d’archéologue amateur, comme ce petit tombeau rapidement griffonné71 devant lequel Millin s’arrêtera aussi trente-cinq ans plus tard [fig. 6, 7 et 8]. Il s’agit d’une urne d’albâtre du Ier siècle convertie en bénitier et scellée dans un mur de l’église Sainte-Marguerite à Bisceglie, non loin de Canosa di Puglia72. L’image retenue par Denon, bien qu’approximative, s’attache à restituer l’œuvre dans sa réalité. Le trait de plume combiné à la sanguine donne un certain relief aux motifs ornementaux et retient aussi les fissures qui traversent la pierre. Celles-ci en revanche sont gommées sur le dessin impeccable rapporté par Millin73. Néanmoins, ce document d’une froideur tout objective pourra être lu, exploité et interprété par les archéologues et les épigraphes. Il n’est cependant pas exempt d’erreurs, à commencer par la reproduction de l’inscription. Si celle-ci n’est pas lisible sur le croqueton de Denon, ce dernier dut certainement la transmettre correctement à Saint-Non puisqu’elle figure dans le Voyage pittoresque dans une transcription plus exacte que celle reproduite sur le relevé du fonds Millin. L’inscription n’avait sans doute pas pu être vérifiée sur place par un latiniste expérimenté74. Astolphe de Custine (1790-1857) qui, comme Catel, accompagna « l’infatigable Millin » dans son périple en Calabre, en fit un portrait pour le moins lapidaire : « il a toutes les vertus du voyageur, il ne lui en manque que les plaisirs ; il ne jouit de rien, mais il ne néglige rien75 ! ». Stendhal se moqua lui aussi à plusieurs reprises de son compatriote, ironisant sur sa propension à tout lister, dater et classer, et ne voyant en lui qu’un de ces « compteurs de colonnes » plus savants que sensibles76. Mais au final, « l’ennuyeux Millin77 » a légué un trésor immense dont on est loin d’avoir tiré tous les enseignements. On peut parier que de nombreuses et passionnantes découvertes sont encore à faire dans les fonds iconographiques, telle cette porte de bronze, aujourd’hui disparue, de la basilique Saint-Nicolas de Bari, et dont l’existence fut révélée par le dessin effectué à la demande de Millin78. Bien d’autres sujets restent encore à explorer ou à approfondir, promettant quelques belles études transdisciplinaires et, souhaitons-le, concertées, notamment à propos des vases antiques79, des médailles, des inscriptions, mais aussi concernant la philologie, la minéralogie ou encore les réseaux bâtis par Millin. Ses écrits ne nécessitent pas moins d’attention, comme le montre la thèse de C. Hurley. Jean-Pierre Cuzin, dans sa récente et très complète monographie sur FrançoisAndré Vincent (1746-1816), ne suggérait-il pas que soit étudié en parallèle le manuscrit d’un Dictionnaire des beaux-arts laissé par le peintre et celui publié en trois volumes par Millin80 ? Tour à tour naturaliste, traducteur, journaliste, philologue, archéologue, ou encore archéographe, tel qu’il aimait à se présenter, Millin est un continent d’érudition à lui seul. Les ouvrages et articles évoqués ici trop succinctement donnent les principales clés pour l’aborder et se repérer dans la masse d’écrits, d’archives, de documents laissés par l’érudit et restés trop longtemps négligés voire ignorés des historiens. Ce n’est pas le moindre des paradoxes pour un homme qui voulait « rendre l’archéologie populaire en France81 » et qui fut salué après sa mort comme l’un de ceux « qui ont le plus contribué à répandre en France le goût de l’histoire naturelle et de l’archéologie82 ». Studiolo 11 / débats / Marie-Anne Dupuy-Vachey / 181 180 notes 1 Hormis une brève mission en Suisse en 1793, mentionnée par HURLEY, 2013, p. 485. 2 HURLEY (2013, p. 547-561) donne quelque cent cinquante références bibliographiques et renvoie à sa thèse (2006) pour une liste plus complète. 3 Millin au comte de Montalivet, 12 janvier 1812, cité dans D’ACHILLE, IACOBINI, TOSCANO, 2012, p. 124. 4 D’ACHILLE, IACOBINI, PRETI-HAMARD, 2011. L’ouvrage rassemble trentequatre contributions. 5 D’ACHILLE, IACOBINI, TOSCANO, 2012. 6 ARQUIÉ-BRULEY, 1985. Mentionnons toutefois une première tentative de sortir Millin de l’oubli par MONGLOND en 1940. On trouvera en annexe de HURLEY, 2013 (p. 543-546) une liste sommaire des manuscrits Millin conservés en France, à Londres et au Vatican. Pour une présentation des fonds Millin de la Bibliothèque nationale de France, voir PRÉVOST, 2011 et BOUQUILLARD, 2011. 7 La bibliographie donnée en annexe ne prétend pas être exhaustive, mais correspond aux ouvrages et articles que nous avons consultés. 8 HURLEY, 2013. Cet ouvrage vient de recevoir le prix du Concours des antiquités de la France, décerné par l’Académie des inscriptions et belles-lettres. 9 Sur la carrière de Millin à la Bibliothèque nationale, voir SARMANT, 1994, p. 237-242, et SARMANT, 2011. 10 Le dessin de Robert montrant Millin en prison a malheureusement disparu (HURLEY, 2013, p. 86). 11 Né Millin de Grandmaison, Aubin-Louis avait, dès le début de la Révolution, raccourci son patronyme. 12 Outre le fait que Millin se vit confisquer ses papiers pendant son incarcération, un incendie criminel ravagea son appartement à la Bibliothèque nationale et ses archives personnelles lorsqu’il était en Italie. 13 HURLEY (2013, p. 511-541) donne en annexe un récapitulatif détaillant les livraisons et les planches par volumes, une liste des planches et un « Catalogue » des artistes ayant collaboré à l’ouvrage. 14 HURLEY, 2013, p. 283 et 251. Sur Roger de Gaignières (1643-1715) comme précurseur de Millin, voir RITZ-GUILBERT, 2011. 15 HURLEY, 2013, p. 224 et 199. 16 Ce prospectus figure en entier dans HURLEY, 2013, p. 493-496. Avec quelques pièces manuscrites concernant l’arrestation de Millin, il s’agit des seuls documents publiés ici en français.Toutes les autres citations ont été traduites en anglais par l’auteur, à la demande de l’éditeur. 17 Millin, cité par HURLEY, 2013, p. 500. 18 Il est intéressant de noter à ce propos que Millin offrit en 1795 les pages du journal qu’il dirigeait, le Magasin encyclopédique, à un vaste débat au sujet de la guillotine (voir DUMONT, 2005). 19 HURLEY, 2013, p. 405-463. Sur cette lecture intertextuelle qu’appellent les Antiquités nationales, voir également HURLEY, 1996. 20 HURLEY, 2013, p. 122. Millin enseigna aussi en dehors du Cabinet des médailles, dans les Écoles centrales notamment. 21 TOSCANO, 2008. 22 Ce portrait (huile sur bois ; inv. 2006.0.24) figura au Salon de 1817 sous le no 345 et fut gravé par son auteur (FREMY, 1817, p. 59). Millin mentionne ce portrait – inédit – dans une lettre à D. Turner (Paris, Bibliothèque nationale de France, département des manuscrits, Ms 24683, fol. 72). Rappelons que Jean-François Champollion collabora au Magasin encyclopédique et que son frère est l’auteur du Discours préliminaire servant de préface à la nouvelle édition des Introductions à l’étude de l’archéologie de Millin (Paris, 1826). Sur le Magasin encyclopédique comme « relais du savoir » sur l’Égypte et l’Orient, voir RABAULT, 2005. 23 Une notice, par C. Hurley, sera consacrée prochainement à Millin dans le Dictionnaire critique…, 2009-. 24 HURLEY, 2001. Le document est conservé à la Stiftung Bibliothek Werner Oechslin, Einsiedeln (Suisse). 25 Désormais entièrement disponible sur Gallica. Pour les précédentes expériences de Millin en matière de journalisme, la création de cette revue et ses modèles, voir HURLEY, 2005. 26 Colloque organisé par l’université de Picardie-Jules Verne à Amiens. Les actes (ESPAGNE, SAVOY, 2005) rassemblent treize contributions dont les références complètes sont données en bibliographie. 27 SAVOY (2012, p. 13) a dénombré au moins quatre-vingt-quinze correspondants germanophones de Millin. 28 RUIZ, 2005. 29 Conservée principalement à Dresde et publiée pour la première fois, cette correspondance fait l’objet d’une étude par B. Savoy, en partie reprise dans PRETI-HAMARD, SAVOY, 2012. Voir aussi SAVOY, 2005b, p. 394-397. 30 SAVOY, 2005, p. 62. 31 BRUZZESE, 2011. 32 PRETI-HAMARD, SAVOY, 2012. 33 Cette correspondance, composée de plus de deux cent cinquante lettres échangées entre 1806 et 1818, est aujourd’hui partagée entre la British Library et la Bibliothèque nationale de France (PRETIHAMARD, SAVOY, 2012, p. 24 et 41, notes 34 et 42). 34 J. L. Chappey poursuit dans le cadre d’une ANR (Euroscientia) la mise en place d’une base de données des correspondants et collaborateurs au Magasin encyclopédique. 35 BnF, département des manuscrits (la correspondance de D.Turner est erronément classée à la lettre « D »), Ms 24683, fol. 72, lettre de Millin du 23 septembre 1817. 36 CASTORINA, 1993. 37 RÉTAT, 2001. 38 Lettre de Millin à Böttiger, 25 février 1817, dans ESPAGNE, SAVOY, 2005, p. 548-549. 39 SARMANT, 2011, p. 81. 40 Catalogue des livres de la bibliothèque de feu M. Millin, 24 mai 1819, no 1154. 41 Duchesne Aîné, 1826, nos 662 et 667. 42 Cité par SAVOY, 2005, p. 61. 43 SAVOY, 2005b, p. 397. 44 Dictionnaire…, 1815, p. 361-362 et 132-133. Chaque personnage recensé dans ce dictionnaire se voyait attribuer autant de petits drapeaux – ou girouettes – que de fois où il était supposé avoir changé d’opinion politique. 45 Pour Denon et la chronologie de son voyage, voir DUPUY, 1999, p. 505, et pour l’objet de sa mission, voir PRETI-HAMARD, 1999, p. 226253. 46 Pour l’itinéraire et le calendrier du voyage de Millin, voir la reconstitution très précise faite par PRETI-HAMARD, 2011c. Voir aussi D’ACHILLE, IACOBINI, TOSCANO, 2012, p. 326-327. 47 Sur leurs relations avec Millin, voir respectivement MIARELLI MARIANI, 2011 et DEBENEDETTI, 2011. 48 Pour une présentation de la correspondance échangée entre Millin et Montalivet (12 janvier-29 février 1812), suivie de sa transcription, voir PRETI-HAMARD, 2009 (présentation reprise en partie dans PRETI-HAMARD, 2011a et PRETI-HAMARD, SAVOY, 2011). Une nouvelle transcription, plus complète, également annotée et accompagnée d’une traduction en italien, figure dans D’ACHILLE, IACOBINI, TOSCANO, 2012, p. 123-156. 49 Millin à Montalivet, 29 février 1812, dans D’ACHILLE, IACOBINI, TOSCANO, 2012, p. 152. Denon à Montalivet, 17 mars 1812, dans DUPUY, LE MASNE DE CHERMONT, WILLIAMSON, 1999, II, p. 830, lettre 2375. 50 Voir par exemple les souvenirs de D. Turner, à Paris en 1815 (« Slight Biographical Sketch of Thomas Phillips esq. RA in a Letter to a Friend », Londres, National Art Library, Mss. MSL/1980/135). Sur les mémoires inédits de DawsonTurner et ses relations avec Denon, voir DUPUY-VACHEY, 2014. 51 La Bibliothèque nationale de France conserve trois lettres inédites de Denon à Millin (département des manuscrits, Fr. 24683, fol. 229232). Une quatrième lettre, du 12 mai 1809, appartient à la Fondation Custodia (voir CHU TEN-DOESSCHATE, 1988, p. 24). 52 Sur ce personnage, voir LE BARS-ROSI, 2011. Sur ses relations avec Millin, voir la lettre de ce dernier à Böttiger dans ESPAGNE, SAVOY, 2005, p. 534. 53 MILLIN, MILLINGEN, 1819. 54 MILLIN, 1807-1811. 55 LAURENS, 2011. 56 GARDY, 1997. 57 MILLIN,1816 et idem, 1817. Sur la découverte du Piémont par Millin, voir TRINCHERO, ZOPPI, 2011. 58 MILLIN, 1814. 59 D’ACHILLE, IACOBINI, TOSCANO, 2012, p. 31-121. L’Extrait du voyage annoté, avec une longue introduction et un appareil iconographique de cent soixante dessins, dont une centaine de Catel, fait l’objet d’une nouvelle édition en France en 2014 chez Gourcuff-Gradenigo : D’ACHILLE, IACOBINI, TOSCANO, 2014 [fig. 9]. 60 Il s’agit respectivement d’une vue de Paola et d’une vue de Messine prise de Reggio di Calabria (Paris, BnF, département des estampes, Vb 132 e Fol, no 234, et Vb 132 r Fol). Une section de la rétrospective Catel prévue à la Kunsthalle de Hambourg en 2015 sera consacrée aux dessins faits pour Millin (étude par G.Toscano). 61 Voir DI MACCO, 2011, et D’ACHILLE, 2011. 62 TOSCANO, 2011c. 63Voir RICCOMINI, 2008 et idem, 2011. Sur la visite en général de Millin à Turin, voir LEVI MOMIGLIANO, 2011. 64 Voir SARONI, 2011. 65 TOSCANO, 2011a, et TOSCANO, 2011b, p. 397-399. 66 Voir note 48. 67 Voir FEDERICI, 2011. 68 Voir TOSCANO, 2011b. 69 TOSCANO, 2009. Ingres était familier des écrits de Millin ; voir PICARD-CAJAN, 2009, p. 320-321. 70 Voir LAMERS, 1995, et DUPUY-VACHEY, 2009. 71 Sanguine, plume et encre brune, 18,5 x 17,3 cm ; Chalon-surSaône, Musée Denon, inv. 1979.13.1, f. 8 ; DUPUY-VACHEY, 2007, p. 68, no 54. 72 Cette urne, aujourd’hui déposée au Musée archéologique de Tarente, et son inscription sont étudiées respectivement dans CHELOTTI, MORIZIO, SILVESTRINI, 1990, II, p. 10-12 et Corpus inscriptionum latinarum, 1883, no 308. 73 Paris, BnF, département des estampes et de la photographie, série Topographie, Ga-66 Fol. (fol. 103, no 360). 74 SAINT-NON, 1783, III, p. 39. La chaire épiscopale de la cathédrale de Bari offre un autre exemple de comparaison possible entre un relevé fait pour Millin (D’ACHILLE, IACOBINI, TOSCANO, 2012, p. 175, pl. XXVI) et un croquis de Denon (DUPUY-VACHEY, 2007, p. 68, no 53, repr. p. 14). 75 Cité par BERTRAND, 2011, p. 51. 76 STENDHAL, [1817] 2002, p. 60. 77 Stendhal, cité par SARMANT, 1994, p. 242. 78 IACOBINI, 2011, p. 306-312. 79 Sur Millin et la collection de Caroline Murat, voir LE BARS, 2011. 80 CUZIN, 2013, p. 285. 81 Dacier, Notice historique (1826), citée par RÉTAT, 2001, p. 99. 82 Notice de Weiss dans la Biographie universelle de Michaud (1821), citée par RÉTAT, 2001, p. 99. bibliographie ARQUIÉ-BRULEY, 1985 : Françoise Arquié-Bruley, « Au Cabinet des estampes, dessins exécutés en Italie de 1811 à 1813 pour AubinLouis Millin », Revue de la bibliothèque nationale, 15, 1985, p. 24-43. BAI, 2006 : Stéphanie Bai, « Autour d’Aubin-Louis Millin, un didacticien archéologue à l’époque napoléonienne », dans Silvia Fabrizio-Costa (dir.), Naples ville palimpseste. 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