Books by Eliane Pinheiro
TCC, 2012
Esta pesquisa de conclusão de curso analisa algumas relações entre a linguagem pictórica e elemen... more Esta pesquisa de conclusão de curso analisa algumas relações entre a linguagem pictórica e elementos discursivos comumente visíveis na pintura que se dedicou à representação de fatos históricos, escolhendo como ponto central o caso particular da pintura Primeira missa no Brasil, de Victor Meirelles (1860). Obra baseada num acontecimento narrado pela Carta de Pero Vaz de Caminha, ela tornou-se um dos modelos para a produção de pintura histórica no Brasil e, ao mesmo tempo, participou da construção de uma visão idealizada do país, tomando parte no processo de configuração de certos mitos nacionais. Num primeiro momento deste estudo foram investigadas as relações que essa pintura estabeleceu com a produção artística brasileira dos séculos XIX e XX, considerando os aspectos que participaram na sua produção, disseminação e interlocução com outras obras.
O presente trabalho ateve-se ao diálogo da Primeira missa no Brasil com a pintura histórica e suas convenções representacionais derivadas da tradição humanista, que elegeu as poéticas e retóricas clássicas como parâmetros para a produção pictórica.
Papers by Eliane Pinheiro
Atas do 14º...
Ao conceber um monumento sobre as Bandeiras, Victor Brecheret (1894-1955) fugiu à caracterização ... more Ao conceber um monumento sobre as Bandeiras, Victor Brecheret (1894-1955) fugiu à caracterização prosaica dos personagens, que dominava as representações do tema na produção escultórica paulistana desde a década de 1910, em sua maioria dedicada à homenagem de figuras históricas específicas por meio da escultura retratística. A invenção de Brecheret, pelas circunstâncias do projeto, deveria de fato assumir um caráter mais grandioso e não se ater a uma única figura. A representação de diversas personagens históricas poderia ser um aspecto complicador, caso se desejasse reuni-las em torno de um momento histórico coerente. A solução foi a representação das Bandeiras não como episódio específico, mas como processo histórico formador de uma identidade, e assim dotado de um confesso caráter alegórico. Se noutros trabalhos do artista no mesmo período é visível uma intensa experimentação formal tendente ora à simplificação e geometrização das formas, ora a uma reverberação expressiva no tratamento das superfícies, na primeira maquete para o Monumento (1920), cujo assunto era de grande de interesse ao poder público, embora tais experimentações emerjam, o artista deixa clara a necessidade de atender às expectativas do tema, fator que possivelmente restringia o nível de abstração do qual considerava conveniente dispor. Identificado como a promessa da escultura moderna brasileira, Brecheret fôra escolhido pelos intelectuais modernistas para dar forma ao monumento paulista. Pensado para as comemorações do Centenário da Independência, efeméride que incentivou a proliferação de outras figuras de bandeirantes pela cidade, o primeiro projeto de Brecheret para uma obra de grandes proporções estava entremeado nas convenções da escultura monumental do período (fig. 01). Uma grande arquitetura comunicante, de um geometrismo art dèco, separava as figuras dos sertanistas do espaço do mundo real. O frêmito no tratamento da superfície reverberava o entusiasmo pela escultura do
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O presente trabalho ateve-se ao diálogo da Primeira missa no Brasil com a pintura histórica e suas convenções representacionais derivadas da tradição humanista, que elegeu as poéticas e retóricas clássicas como parâmetros para a produção pictórica.
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O presente trabalho ateve-se ao diálogo da Primeira missa no Brasil com a pintura histórica e suas convenções representacionais derivadas da tradição humanista, que elegeu as poéticas e retóricas clássicas como parâmetros para a produção pictórica.