Papers by Alejandro Pereira Ghiena
Los modos en que intérpretes y oyentes configuran la expresividad musical se investigaron en la c... more Los modos en que intérpretes y oyentes configuran la expresividad musical se investigaron en la cognición musical clásica sobre la base de la dicotomía sujeto-objeto, adjudicando las cualidades expresivas a la obra musical y separándolas de la emoción percibida o sentida durante la recepción musical. Una perspectiva superadora de esta separación ontológica surge con el concepto de formas de la vitalidad, donde la relación entre cognición y emoción se plantea en términos de una continuidad entre mente, cuerpo y significado. En este trabajo estudiamos las formas de la vitalidad como cualidad emergente de la experiencia sentida de las propiedades dinámicas del sonido y el movimiento. Analizamos los movimientos que realizó un pianista al solicitarle que interpretara el Preludio Op. 28 no. 7 de Chopin con seis formas vitales diferentes. Analizamos la variabilidad temporal de la ejecución (duración total de la ejecución), la morfología del movimiento(cantidad total de movimiento y cambios...
Esta Tesis estudia el rol del movimiento corporal manifiesto en la habilidad de cantar a primera ... more Esta Tesis estudia el rol del movimiento corporal manifiesto en la habilidad de cantar a primera vista a partir de la hipótesis de que los movimientos desplegados en tareas de este tipo vinculados temporal y morfológicamente con aspectos musicales, poseen una función epistémica, reduciendo la carga cognitiva que la tarea demanda. Aborda la participación del cuerpo en los procesos de significación musical a partir de una revisión de los conceptos más relevantes de las Ciencias Cognitivas de Segunda Generación. Particularmente, intenta comprender los procesos cognitivos implicados en la habilidad de cantar a primera vista a la luz de los enfoques teóricos más actuales de la Teoría de la Cognición Musical Corporizada. A partir de las limitaciones explicativas, en relación con la participación del cuerpo en la habilidad de cantar a primera vista, que presenta la literatura investigativa sobre los aspectos cognitivos de la tarea, esta Tesis pretende brindar un enfoque alternativo que inc...
Cuadernos de Música, Artes Visuales y Artes Escénicas (Journal of Music, Visual and Performing Arts), Oct 26, 2012
* Artículo de investigación, resultado del proyecto "El oído musical. De nición y desarrollo desd... more * Artículo de investigación, resultado del proyecto "El oído musical. De nición y desarrollo desde una perspectiva situada, corporeizada, multimodal e intersubjetiva" nanciado por la Agencia Nacional de Promoción Cientí ca y Tecnológica.
Un grupo de improvisadores genera diversas situaciones de interacción al tocar un estándar de jaz... more Un grupo de improvisadores genera diversas situaciones de interacción al tocar un estándar de jazz. Desde el punto de vista de la cognición enactiva, en toda instancia de interacción los improvisadores establecen algún tipo de dinámica dialógica que puede comprenderse en términos de la teoría del ‘hacer el sentido participativo’ (De Jaegher & Di Paolo, 2007). Este hacer el sentido musical en grupo emerge de un proceso co-constructivo que en la experiencia fenomenológica y corporeizada de los músicos. Se presenta un estudio en el que se analiza la performance improvisada de una interpretación en trío (2 saxos y piano) del estándar de jazz “There is no greater love”. Se analizan y combinan la descripción del movimiento corporal de los saxofonistas y las descripciones de la experiencia de interacción de los músicos en términos fenomenológicos. Se asume que la construcción del sentido participativo en la interacción musical emerge de la experiencia compartida del movimiento corporal, la...
Trabajo publicado en M. Aramaki, R. Kronland-Martinet, S. Ystad (eds.) (2015). Music, Mind, and E... more Trabajo publicado en M. Aramaki, R. Kronland-Martinet, S. Ystad (eds.) (2015). Music, Mind, and Embodiment. Proceedings of the 11th International Symposium on Computer Music Multidisciplinary Research (CMMR). Marseille: The Laboratory of Mechanics and Acoustics.
Trabajo publicado en N. Alessandroni y M.I. Burcet (eds.). La experiencia musical. lnvestigacion,... more Trabajo publicado en N. Alessandroni y M.I. Burcet (eds.). La experiencia musical. lnvestigacion, interpretacion y practicas educativas. Actas del 13o Encuentro de Ciencias Cognitivas de la Musica. Buenos Aires: SACCoM, 2017.
El estudio del compromiso corporal en la ejecución musical es de larga data. Aunque sólo reciente... more El estudio del compromiso corporal en la ejecución musical es de larga data. Aunque sólo recientemente se han propuesto modelos para sistematizar la relación entre música y gesto en la ejecución musical. Estos modelos se centran
observa que la relación entre ambas mediciones de movimiento parece variar según sea la función q... more observa que la relación entre ambas mediciones de movimiento parece variar según sea la función que el movimiento podría estar cumpliendo. Se propone abrir nuevas discusiones teniendo en cuenta una perspectiva dinámica de la experiencia musical basada en la relación entre el movimiento del cuerpo y las fuerzas que operan sobre él y la resultante expresiva en la ejecución musical. Resumo Este estudo explora o movimento na performance desde a perspectiva da cognição corporizada tentando determinar o seu papel em relação aos vários modos de pensamento envolvidos. Em particular, é estudado o vinculo do movimento em relação à demanda cognitiva particular que compromete a execução elaborada e improvisada e a compreensão, configuração e projeção de estruturas musicais, nomeadamente, o fraseado e a estrutura métrica. Analisamos uma performance ao vivo em uma situação de concerto de um flautista solista num quarteto de projeção folclórica. Os dados são tomados a partir da análise da quantidade de movimento e a velocidade absoluta na filmagem do músico desde a perspectiva da audiência. Os resultados indicam diferenças nas medições em relação à modalidade da performance. Contudo, a variabilidade de tais medições indicam que essas variáveis também dependem de certas particularidades de estrutura musical. Por outro lado, observa-se que a relação entre ambas medições do movimento parecem variar consoante a função que movimento poderia estar a cumprir. Pretende-se abrir novas discussões, considerando a perspectiva dinâmica da experiência musical com base no relacionamento entre o movimento do corpo, as forças que actuam sobre ele e a resultante expressiva na performance.
The process of retrieving meaningful information from rhythmic responses to music imposes several... more The process of retrieving meaningful information from rhythmic responses to music imposes several methodological challenges. For one side, the indivisible connection between body actions and the musical action confines the musical phenomenon in a closed cycle of action and perception. For another side, attempts to examine internalized rhythm descriptions always require body movements, which are the natural medium for musical actions. In this study, we propose strategies that are capable of retrieving emergent rhythmic and metrical structures encoded in free movements, which are less constrained by experimental designs and less dependent on previous assumptions. The first technique processes zero-crossing events across velocity patterns in order to estimate the changes of directions across metric levels. The second technique uses local accumulation of instantaneous velocity in order to describe the profiles of metric engagement abstracted from the morphology of the movement trajector...
From all hidden assumptions behind the models of musical meter and rhythm, the notion that all in... more From all hidden assumptions behind the models of musical meter and rhythm, the notion that all individuals understand the periodic structure of music in the same way might be the most intractable and risky one. A number of evidences show that musical cultures differ in a number of aspects including cognitive priorities, musical function and relationships between music, movement and dance. From the methodological point of view, it is very difficult to describe the understanding of rhythm structures: tapping methods are limiting and biased, surveys can be too subjective and analyses of performances are ambiguous and multivariate. From the point of view of culture, cultural preferences may be subtle and comparisons between contrasting cultures might be unreliable. In this study we realize cross-cultural comparisons between free movement responses to musical cultures of samba and chacarera music, executed by Brazilian and Argentinian acculturated subjects. We use methods that track the ...
Trabajo publicado en Proceedings of the 25th Anniversary Conference of the European Society for t... more Trabajo publicado en Proceedings of the 25th Anniversary Conference of the European Society for the Cognitive Sciences of Music, 31 July-4 August 2017, Ghent, Belgium Van Dyck, E. (Editor).
Se ha definido como competencia estilistica a la capacidad para identificar los rasgos expresivos... more Se ha definido como competencia estilistica a la capacidad para identificar los rasgos expresivos de una actuacion particular que permiten reconocerla como correspondiente a un cierto estilo. De acuerdo con Meyer, el estilo musical es una propiedad emergente de un complejo entramado de atributos musicales. Para Stern (2010) la experiencia psicologica de lo vital esta gobernada por configuraciones holisticas (gestalts) de los rasgos de movimiento, tiempo, espacio, fuerza y direccionalidad de las percepciones denominadas formas dinamicas de la vitalidad. Estas gestalts son abstracciones supramodales que confieren a la experiencia perceptual una determinada impronta dinamica. En tal sentido, siguiendo la idea de la relacion forma-contenido en arte que propone Stern, el estilo musical podria ser pensado tambien como una forma de vitalidad o, al menos, provenir de la identificacion primordial de las formas de vitalidad que conlleva la percepcion del fenomeno musical. Si la nocion de esti...
Este estudio exploratorio indaga en los movimientos espontaneos que realiza un estudiante de musi... more Este estudio exploratorio indaga en los movimientos espontaneos que realiza un estudiante de musica al cantar una melodia leida a primera vista. A diferencia de estudios existentes relativos al movimiento en la ejecucion, se estudia aqui el movimiento no elaborado esteticamente con fines comunicacionales suscitado durante una tarea de alta demanda cognitiva, con el objeto de examinar el lugar del movimiento en el proceso de significacion musical. Se analizan las vinculaciones entre los atributos expresivos de dinamicas y rubato y el movimiento corporal observado en el transcurso de esas ejecuciones. Debido a la importancia relativa de caracteristicas morfokineticas en el modelado expresivo se estudia la cualidad de cantidad de movimiento y las relaciones entre los componentes expresivos (sonoros y kineticos) con las particularidades estructurales de la obra musical. La primera ejecucion presenta principalmente movimientos autoregulatorios y otros vinculados a aspectos organizacional...
Publicado en Isabel C. Martinez, Alejandro Pereira Ghiena, Monica Valles y Matias Tanco (editores... more Publicado en Isabel C. Martinez, Alejandro Pereira Ghiena, Monica Valles y Matias Tanco (editores). Actas de ECCoM. “La Experiencia Musical: Cuerpo, Tiempo y Sonido en el Escenario de Nuestra Mente". 12o ECCoM. Vol. 2, No 2, Buenos Aires, 2015.
Lecture Notes in Computer Science, 2016
The use of general descriptive names, registered names, trademarks, service marks, etc. in this p... more The use of general descriptive names, registered names, trademarks, service marks, etc. in this publication does not imply, even in the absence of a specific statement, that such names are exempt from the relevant protective laws and regulations and therefore free for general use.
Lecture Notes in Computer Science, 2016
The use of general descriptive names, registered names, trademarks, service marks, etc. in this p... more The use of general descriptive names, registered names, trademarks, service marks, etc. in this publication does not imply, even in the absence of a specific statement, that such names are exempt from the relevant protective laws and regulations and therefore free for general use.
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