Books by Lara Iñiguez Berrozpe
Artículos arqueología by Lara Iñiguez Berrozpe
Pareti dipinte : dallo scavo alla valorizzazione , 2024
Open Access: https://www.torrossa.com/it/catalog/preview/5734176
Pareti dipinte : dallo scavo alla valorizzazione, 2024
Open Access: https://www.torrossa.com/it/catalog/preview/5734176
Pareti dipinte : dallo scavo alla valorizzazione , 2024
Open Access: https://www.torrossa.com/it/catalog/preview/5734176
Mediterranean Archaeology and Archaeometry, 2024
In this study we present the results of an interdisciplinary analysis applied to four pictoric se... more In this study we present the results of an interdisciplinary analysis applied to four pictoric sets from three domus (Domus 1, Domus 2-belonging to Insula I-and House of the Lararium) of the roman site of Municipium Augusta Bilbilis (Calatayud, Spain). The main objective is to find out if the analytical techniques applied to the pigments (archaeometry) and the study of the mortars (petrology) allow us to find our own craft recipes and therefore conclude that these decorations were made by the same workshop. The aim is also to establish a working methodology to identify this type of workshop beyond the traditional one based on the observation of certain iconographic or technical aspects. The four pictoric sets fall stylistically within the so-called II style and all of them come from representation rooms within the three most important dwellings in this town.
Lucentum, 2024
Bordeaux-Montaigne). L. Íñiguez ha trabajado en este artículo gracias al contrato Ramón y Cajal R... more Bordeaux-Montaigne). L. Íñiguez ha trabajado en este artículo gracias al contrato Ramón y Cajal RYC2021-030958-I financiado por MCIN/AEI/10.13039/501100011033 y por la Unión Europea «NextGenerationEU»/PRTR». P. Uribe ha trabajado en este artículo gracias al contrato posdoctoral Beatriz Galindo (BEAGAL 18/00191 Agencia Estatal de Investigación-Universidad de Zaragoza). J. Angás ha trabajado en este artículo gracias al contrato de investigación de la Fundación Agencia Aragonesa para la Investigación y el Desarrollo (ARAID). Resumen Presentamos los resultados del estudio técnico, iconográfico e iconológico del mosaico bícromo hallado en el yacimiento romano recientemente descubierto de El Forau de la Tuta (en Artieda, Zaragoza, enclave localizado en el Prepirineo aragonés, concretamente en la conocida como Canal de Berdún), y encuadrado cronológicamente entre finales del s. I y principios del s. II d. C. Este pavimento cuenta con una serie de particularidades que le confieren un carácter especial: su extraordinario estado de conservación, su diseño basado en una bicromía invertida con figuras diseñadas con teselas blancas sobre un fondo realizado con teselas negras, y la propia iconografía, con dos amores
Peintures et stucs d’époque romaine Études toichographologiques (Pictor 12), 2023
Barbara Maurina, Fragments de corniches en stuc provenant des fouilles de la Vigna Barberini sur ... more Barbara Maurina, Fragments de corniches en stuc provenant des fouilles de la Vigna Barberini sur le Palatin à Rome .
Cuadernos de Arqueología de la Universidad de Navarra, 1-48, 2023
Resumen: El presente trabajo aborda el estudio
arqueométrico y arqueológico de un pequeño
fragmen... more Resumen: El presente trabajo aborda el estudio
arqueométrico y arqueológico de un pequeño
fragmento de escultura monumental
romana procedente del asentamiento urbano
de El Forau de la Tuta (Artieda, Zaragoza,
España). Dicha pieza, fabricada en mármol
de Luni-Carrara, representa una mano
izquierda con pátera umbilicata que formaría
parte de una estatua de gran formato datable
entre la segunda mitad del siglo I y comienzos
del II procedente de un edificio público,
un templo posiblemente, ubicado en
el foro de la ciudad. A partir de los paralelos
iconográficos conservados, pensamos que
esta estatua podría haberse tratado de una
imagen de culto imperial, hipotéticamente
un Lar Augusti o un Genius Augusti.
Palabras Clave: Escultura Monumental, Alto
Imperio Romano, El Forau de la Tuta (Artieda),
Hispania Citerior Tarraconensis, Culto
Imperial, Mármol de Luni-Carrara, Arqueometría,
Documentación Geométrica.
Abstract: This paper deals with the archeometric
and archaeological study of a tiny
fragment of Roman monumental sculpture
from the urban settlement of El Forau de la
Tuta (Artieda, Zaragoza, Spain). This item,
made of Luni-Carrara marble, represents a
human left hand bearing a patera umbilicata
belonging to a large-format statue, datable
probably between the second half of the 1st
and the beginning of the 2nd centuries, which
would have been originally located in a public
building, possibly a temple, of the city forum.
According to the preserved iconographic parallels,
we think that this statue would have
been an Imperial Cult image, hypothetically
a Lar Augusti or a Genius Augusti.
Keywords: Monumental Roman Sculpture,
High Roman Empire, El Forau de la Tuta (Artieda),
Hispania Citerior Tarraconesis, Imperial
Cult, Luni-Carrara Marble, Archaeometry,
Geometric Documentation.
Pyrenae
Las pinturas de la domus de Can Cruzate de Iluro (Mataró, Barcelona). Estudio técnico y decorativ... more Las pinturas de la domus de Can Cruzate de Iluro (Mataró, Barcelona). Estudio técnico y decorativo The paintings of the domus of Can Cruzate of Iluro (Mataró, Barcelona). A study of the techniques and decorative schemes
Journal of Archaeological Science: Reports, 2021
In this work, we studied wall painting fragments from the exedra in Domus 1 and tablinum in the H... more In this work, we studied wall painting fragments from the exedra in Domus 1 and tablinum in the House of the Lararium in Bilbilis, an ancient Roman town in the Spanish province of Saragossa, in order to find whether the two paintings were produced by the same artisan workshop and to identify the painting technique used. For this purpose, we examined the paint and mortar layers of the fragments by using various semi-destructive instrumental techniques including X-ray diffraction (XRD), X-ray fluorescence (XRF) and Raman spectroscopies, and scanning electron microscopy/energy dispersive X-ray spectroscopy (SEM-EDS). The fragments used were representative of the colours in each paint, which included black, yellow, green, burgundy, beige and orange. Raman spectroscopy in combination with XRF analyses allowed the chemical composition of each pigment to be unequivocally established. All pigments (carbon, yellow ochre, a glauconite–Egyptian blue mixture, hematite, aragonite and red lead) were typically used in Hispania. Based on the Raman and XRD results, the mortars were obtained in the traditional manner by mixing sand and lime.
Pyrenae, 2022
Presentamos una nueva interpretación sobre las anteriormente conocidas como «máscaras lunares de ... more Presentamos una nueva interpretación sobre las anteriormente conocidas como «máscaras lunares de tipo fantástico» y posteriormente denominadas como «cabezas femeninas mofletudas», muy populares en la pintura mural romana de Italia y las provincias sobre todo durante el III y IV estilos, pero cuya utilización se extiende hasta el siglo II d. C. En este estudio hemos efectuado un análisis de la posición de estas cabezas y los tocados que portan, que nos ha llevado a concluir que están íntimamente relacionadas con el repertorio egipcio, muy en boga en Roma a partir de la conquista
de este territorio por parte de Augusto.
Análisis y estudio de los yacimientos líticos de superficie y su aportación al conocimiento de la... more Análisis y estudio de los yacimientos líticos de superficie y su aportación al conocimiento de la Prehistoria reciente (Neolítico-Bronce) de las Altas Cinco Villas (Zaragoza). Autor/Autora/Autores: Javier Cabello García 4 Prospecciones arqueológicas y nuevos hallazgos de conjuntos rupestres en el término de Colungo (Huesca).
Memoria Iruña-Veleia (2010-2020), 2022
Antes de comenzar la descripción y estudio de las pinturas halladas en el macellum y en la edific... more Antes de comenzar la descripción y estudio de las pinturas halladas en el macellum y en la edificación a poniente del mismo, se hace necesario exponer algunos datos previos que permitirán comprender las características de los fragmentos pictóricos que analizamos, así como las dificultades que han impedido realizar un estudio integral que incluya la restitución de las decoraciones. En primer lugar, la práctica totalidad de las habitaciones conservan restos in situ del mortero base de las pinturas; lamentablemente, y como veremos en los siguientes epígrafes, en muy pocas ocasiones se preserva también la superficie pictórica, por lo que la definición de la decoración de los zócalos, con algunas excepciones, es prácticamente imposible. En segundo lugar, todas las pinturas objeto de este estudio se exhumaron en estado muy fragmentario. Además, se hallaron en diversas UUEE, que responden a distintas fases y dinámicas del complejo arquitectónico, generalmente de abandono, saqueo y colapso, hecho que explica el alto grado de fragmentación y deterioro de los restos pictóricos (fig. 1). Tras el análisis de todas las piezas, se ha podido llevar a cabo una individualización, atendiendo a las características técnicas y decorativas, de distintos conjuntos. Algunos tienen cierta entidad y han sido susceptibles de su estudio y restitución; otros, sin embargo, presentan un número muy escaso de fragmentos, hecho que impide el análisis sistémico.
Zephyrus, 2021
Resumen: Planteamos en este trabajo el estudio, basado en una metodología descriptiva comparativa... more Resumen: Planteamos en este trabajo el estudio, basado en una metodología descriptiva comparativa, y la puesta al día de un sistema decorativo consistente en la repetición ordenada de un módulo, cuyos motivos suelen representarse de forma independiente, tangente o secante; la trama geométrica resultante puede adornarse con elementos geométricos, vegetales y figurados, o una combinación de los tres. Se estudian en profundidad dos de los motivos ornamentales más repetidos: las cabezas femeninas y las plumas de pavo. Este esquema compositivo es característico de la ornamentación de los techos y de la zona superior de la pared, si bien, y en menor medida, también puede ocupar la totalidad de la zona media. En la pintura hispana aparece en época de Tiberio y perdura hasta el s. vi y gracias al estudio en regiones concretas, se han podido establecer relaciones de taller. Palabras clave: Península Ibérica; esquema compositivo; cabezas femeninas mofletudas; plumas de pavo; talleres; fondo blanco.
Peintures et stucs d’époque romaine Études toichographologiques, 2021
La décoration peinte et stuquée du péristyle d'une maison extra-muros d'Emerita Augusta .
El "oro rojo" en la Antigüedad. Perspectivas de investigación sobre los usos y aplicaciones del cinabrio entre la Prehistoria y el fin del mundo antiguo (M. Zarzalejos, P. Hevia y L. Mansilla eds.), 2020
El "oro rojo" en la Antigüedad. Perspectivas de investigación sobre los usos y aplicaciones del c... more El "oro rojo" en la Antigüedad. Perspectivas de investigación sobre los usos y aplicaciones del cinabrio entre la Prehistoria y el fin del mundo antiguo The "red gold" in Antiquity. Research perspectives on the uses and applications of cinnabar between Prehistory and the end of the Ancient World Editores científicos
III Congreso de Arqueología y Patrimonio Aragonés, 2020
Presentamos los resultados del estudio de los materiales decorativos hallados en la Domus 1 (Insu... more Presentamos los resultados del estudio de los materiales decorativos hallados en la Domus 1 (Insula I) del yacimiento de Bilbilis (Calatayud, Zaragoza), erigida a mediados del siglo I a.C. y cuyo ocaso tuvo lugar en torno al 50 d.C. Los podemos dividir en dos grupos: conjuntos pictóricos y elementos elaborados en estuco. La orografía característica del
yacimiento y la propia casa construida en pendiente -que a pesar de ello no renuncia a contar con una planta itálica típica, provocaron que muchos de los fragmentos analizados no se exhumaran en su lugar de origen (a excepción del tablinum, hallado in situ y expuesto actualmente en el Museo de Calatayud); por tanto el trabajo exigió un arduo proceso
de clasificación y diferenciación.
Se han catalogado y estudiado un total veinte conjuntos pictóricos correspondientes a decoraciones, mediante la técnica del fresco, de techos y paredes de las estancias situadas en las tres plantas que compusieron la vivienda. De todos ellos se han podido identificar los que concretamente decoraban cada uno de los ambientes de la planta noble. En cuanto a los elementos realizados en estuco, cabe destacar seis columnas de sección poligonal procedentes de un posible oecus corintio o exedra, cuatro columnas de sección circular provenientes del patio porticado, y otros dos capiteles que quizás marcaron la entrada a una de las habitaciones
Peintures et stucs d’époque romaine Études toichographologiques Actes du 30e colloque de l’AFPMA, Arles, 24 et 25 novembre 2017, 2020
SPAL, 2021
Resumen Presentamos una síntesis del contexto histórico y arqueológico de Graccurris, primera fun... more Resumen Presentamos una síntesis del contexto histórico y arqueológico de Graccurris, primera fundación romana de época republicana en el valle del Ebro. Nos centramos en el estudio de pavimentos, pinturas y estucos del sector C del yacimiento, prestando especial atención a los encontrados en la habitación 2 de la Casa 4, pavimentada con opus signinum, conservado in situ, y decoradas sus paredes con pinturas, halladas en estado fragmentario. El pavimento y el conjunto 2 corresponden a una primera fase decorativa, del siglo I d.C., relacionada con la remodelación de la ciudad en dicha época, mientras que la cronología del conjunto pictórico 1 nos lleva a principios del siglo II d.C., fecha que coincide con la reforma de la domus. Las primitivas pinturas, conservadas parcialmente, presentan un esquema sencillo: zócalo gris moteado y paneles rojos bordeados de bandas negras en la zona media. La decoración de la segunda fase es más compleja: zócalo con imitaciones marmóreas, zona media articulada en una sucesión de columnas y paneles que emulan mármol serpentino y, finalmente, en la zona superior se dispone un sistema de relación continua. Mármoles y columnas forman parte de la corriente pictórica en boga en el valle del Ebro en el siglo II d.C. Palabras clave Opus signinum, pintura, cornisa, sistema de relación continua, columna, serpentino, giallo antico. Abstract We present a synthesis of the historical and archaeological context of Graccurris, the first Roman foundation of the republican era in the Ebro Valley. We focus on the study of pavements, paintings and stuccoes in sector C of the site, paying special attention to those found in room 2 of House 4, paved with opus signinum, preserved in situ, and having its walls decorated with paintings, being found in fragmentary state. The pavement and the set 2 correspond to the? first decorative phase, from the 1st century AD, related to the remodeling of the city at that time, while the chronology of the pictorial set 1 takes us to the beginning of the 2nd century AD, a date that coincides with the domus reform. The primitive paintings, partially preserved , have a simple scheme: mottled gray plinth and red panels lined with black bands in the middle area. The decoration of the second phase is more complex: plinth with marble imitations, middle area articulated in a succession of columns and panels that emulate serpentine marble and, finally, in the upper area there is a continuous relationship system. Marbles and columns are part of the pictorial trend in vogue in the Ebro valley in the second century A.D.
Exemplum et Spolia La reutilización arquitectónica en la transformación del paisaje urbano de las ciudades históricas PEDRO MATEOS CRUZ CARLOS JESÚS MORÁN SÁNCHEZ (Eds.) Volumen I, 2021
Uploads
Books by Lara Iñiguez Berrozpe
Artículos arqueología by Lara Iñiguez Berrozpe
arqueométrico y arqueológico de un pequeño
fragmento de escultura monumental
romana procedente del asentamiento urbano
de El Forau de la Tuta (Artieda, Zaragoza,
España). Dicha pieza, fabricada en mármol
de Luni-Carrara, representa una mano
izquierda con pátera umbilicata que formaría
parte de una estatua de gran formato datable
entre la segunda mitad del siglo I y comienzos
del II procedente de un edificio público,
un templo posiblemente, ubicado en
el foro de la ciudad. A partir de los paralelos
iconográficos conservados, pensamos que
esta estatua podría haberse tratado de una
imagen de culto imperial, hipotéticamente
un Lar Augusti o un Genius Augusti.
Palabras Clave: Escultura Monumental, Alto
Imperio Romano, El Forau de la Tuta (Artieda),
Hispania Citerior Tarraconensis, Culto
Imperial, Mármol de Luni-Carrara, Arqueometría,
Documentación Geométrica.
Abstract: This paper deals with the archeometric
and archaeological study of a tiny
fragment of Roman monumental sculpture
from the urban settlement of El Forau de la
Tuta (Artieda, Zaragoza, Spain). This item,
made of Luni-Carrara marble, represents a
human left hand bearing a patera umbilicata
belonging to a large-format statue, datable
probably between the second half of the 1st
and the beginning of the 2nd centuries, which
would have been originally located in a public
building, possibly a temple, of the city forum.
According to the preserved iconographic parallels,
we think that this statue would have
been an Imperial Cult image, hypothetically
a Lar Augusti or a Genius Augusti.
Keywords: Monumental Roman Sculpture,
High Roman Empire, El Forau de la Tuta (Artieda),
Hispania Citerior Tarraconesis, Imperial
Cult, Luni-Carrara Marble, Archaeometry,
Geometric Documentation.
de este territorio por parte de Augusto.
yacimiento y la propia casa construida en pendiente -que a pesar de ello no renuncia a contar con una planta itálica típica, provocaron que muchos de los fragmentos analizados no se exhumaran en su lugar de origen (a excepción del tablinum, hallado in situ y expuesto actualmente en el Museo de Calatayud); por tanto el trabajo exigió un arduo proceso
de clasificación y diferenciación.
Se han catalogado y estudiado un total veinte conjuntos pictóricos correspondientes a decoraciones, mediante la técnica del fresco, de techos y paredes de las estancias situadas en las tres plantas que compusieron la vivienda. De todos ellos se han podido identificar los que concretamente decoraban cada uno de los ambientes de la planta noble. En cuanto a los elementos realizados en estuco, cabe destacar seis columnas de sección poligonal procedentes de un posible oecus corintio o exedra, cuatro columnas de sección circular provenientes del patio porticado, y otros dos capiteles que quizás marcaron la entrada a una de las habitaciones
arqueométrico y arqueológico de un pequeño
fragmento de escultura monumental
romana procedente del asentamiento urbano
de El Forau de la Tuta (Artieda, Zaragoza,
España). Dicha pieza, fabricada en mármol
de Luni-Carrara, representa una mano
izquierda con pátera umbilicata que formaría
parte de una estatua de gran formato datable
entre la segunda mitad del siglo I y comienzos
del II procedente de un edificio público,
un templo posiblemente, ubicado en
el foro de la ciudad. A partir de los paralelos
iconográficos conservados, pensamos que
esta estatua podría haberse tratado de una
imagen de culto imperial, hipotéticamente
un Lar Augusti o un Genius Augusti.
Palabras Clave: Escultura Monumental, Alto
Imperio Romano, El Forau de la Tuta (Artieda),
Hispania Citerior Tarraconensis, Culto
Imperial, Mármol de Luni-Carrara, Arqueometría,
Documentación Geométrica.
Abstract: This paper deals with the archeometric
and archaeological study of a tiny
fragment of Roman monumental sculpture
from the urban settlement of El Forau de la
Tuta (Artieda, Zaragoza, Spain). This item,
made of Luni-Carrara marble, represents a
human left hand bearing a patera umbilicata
belonging to a large-format statue, datable
probably between the second half of the 1st
and the beginning of the 2nd centuries, which
would have been originally located in a public
building, possibly a temple, of the city forum.
According to the preserved iconographic parallels,
we think that this statue would have
been an Imperial Cult image, hypothetically
a Lar Augusti or a Genius Augusti.
Keywords: Monumental Roman Sculpture,
High Roman Empire, El Forau de la Tuta (Artieda),
Hispania Citerior Tarraconesis, Imperial
Cult, Luni-Carrara Marble, Archaeometry,
Geometric Documentation.
de este territorio por parte de Augusto.
yacimiento y la propia casa construida en pendiente -que a pesar de ello no renuncia a contar con una planta itálica típica, provocaron que muchos de los fragmentos analizados no se exhumaran en su lugar de origen (a excepción del tablinum, hallado in situ y expuesto actualmente en el Museo de Calatayud); por tanto el trabajo exigió un arduo proceso
de clasificación y diferenciación.
Se han catalogado y estudiado un total veinte conjuntos pictóricos correspondientes a decoraciones, mediante la técnica del fresco, de techos y paredes de las estancias situadas en las tres plantas que compusieron la vivienda. De todos ellos se han podido identificar los que concretamente decoraban cada uno de los ambientes de la planta noble. En cuanto a los elementos realizados en estuco, cabe destacar seis columnas de sección poligonal procedentes de un posible oecus corintio o exedra, cuatro columnas de sección circular provenientes del patio porticado, y otros dos capiteles que quizás marcaron la entrada a una de las habitaciones