Este texto se presentó en la apertura del Congreso de GETEA con el objetivo de provocar una refle... more Este texto se presentó en la apertura del Congreso de GETEA con el objetivo de provocar una reflexión que nos movilizara justamente en un momento de crisis. Mi propósito fue pensar cómo comprender la imposibilidad de separar completamente el teatro - que algunos llaman de co-presencial -, de aquello que se realiza por medios virtuales, a partir del contexto de la pandemia de Covid-19. Discuto aquí cuestiones que tienen como principal foco hacer pensar sobre las categorías de análisis que estamos utilizando, algunas veces sin la profundidad que corresponde, si pretendemos sostener discursos de investigación que retroalimenten las prácticas de creación. En este material no trato de identificar teatralistas específicos y sus prácticas de teatro virtual, porque el objetivo fundamental es plantear cuestiones relacionadas a cómo mirar esta enorme variedad de modos creativos que cuyos componentes están mediados por la tecnología en el contexto de la pandemia.
Este texto discute o conceito de comunidade efêmera relacionando-o à noção de teatro de invasão d... more Este texto discute o conceito de comunidade efêmera relacionando-o à noção de teatro de invasão do espaço urbano. O artigo tem como premissa a prática teatral nas ruas como um exemplo de um projeto utópico que vê a formulação de comunidades efêmeras como objetivo de criação. A reflexão sobre a noção de utopia se vincula com a possibilidade de experiências plurais no espaço aberto das ruas. Uma cena em comunidade efêmera é vinculada a procedimentos teatrais que se sustentam na noção de presença.
Investigación Teatral. Revista de artes escénicas y performatividad
El Foro "Artes escénicas en contingencia" es una sección extraordinaria en la revista I... more El Foro "Artes escénicas en contingencia" es una sección extraordinaria en la revista Investigación Teatral y manifiesta la urgente necesidad de reflexionar sobre el impacto que ha provocado la pandemia del COVID-19 en el quehacer escénico del mundo. Aquí están reunidos los textos de 13 de especialistas de México, Argentina, Brasil, Colombia, Cuba y España, colegas dedicados a la investigación, la creación, la docencia o la gestión del teatro, la danza y el performance. Forum "Performing Arts in Emergency" This Forum responds to the urgent need to discuss the impact that the Covid-19 pandemic has had in the creation and reception of theatre, dance and performance art around the world. The Forum presents 13 short texts written by 13 specialists from Mexico, Argentina, Brazil, Colombia, Cuba and Spain.
Este texto discute a cidade como espaço inóspito e violento, e sua abordagem pelas práticas de te... more Este texto discute a cidade como espaço inóspito e violento, e sua abordagem pelas práticas de teatro de invasão. Esta modalidade teatral é analisada como estratégia dissidente com relação à lógica funcionalista da rua e como resistência à cultura da violência. O artigo também aborda o conflito como contexto dos processos de criação e habitação do espaço urbano pela experiência cênica.
This paper reflects on the elements of intimacy in the contemporary scene considering it as a mar... more This paper reflects on the elements of intimacy in the contemporary scene considering it as a mark of a theatre that looks beyond the limits of realistic theatre. This text also proposes a discussion about the place of the audience in scenes which focus on the personal and autobiographical.
Este texto apresenta reflexões sobre metodologia de pesquisa em artes cênicas, a partir da perspe... more Este texto apresenta reflexões sobre metodologia de pesquisa em artes cênicas, a partir da perspectiva da prática artística como objeto de pesquisa. Discute-se a investigação científica em artes cênicas, particularmente considerando possíveis diálogos com trabalhos desenvolvidos no espaço da escola.
O artigo apresenta uma reflexao sobre praticas criativas artisticas que nascem da ocupacao dos es... more O artigo apresenta uma reflexao sobre praticas criativas artisticas que nascem da ocupacao dos espacos urbanos. Tendo por foco a discussao sobre a nocao de teatro performativo, o texto aborda o teatro de rua e a ideia de intervencao urbana. O texto utiliza referencias do campo do urbanismo, entre as quais se destaca a nocao de fluxo, tendo como eixo a nocao da cidade como dramaturgia.
Este trabalho apresenta uma reflexao sobre o Biodrama, uma experiencia teatral relacionada com o ... more Este trabalho apresenta uma reflexao sobre o Biodrama, uma experiencia teatral relacionada com o teatro biografico, desenvolvida na Argentina no comeco do seculo XXI pela diretora Viviana Tellas, que buscou um meio de relacionar biografias e ficcoes. A referida diretora impulsionou o ciclo Biodrama: sobre la vida de las personas, em Buenos Aires, e convidou pessoas de teatro para trabalhar com o biografico na cena. A ideia era explorar temas biograficos ou autobiograficos em consonância com os metodos teatrais utilizados por cada um dos diretores. Viviana Tellas pretendia colocar em cena objetos espetaculares que propunham cruzamentos do real transbordando no plano da ficcao. O presente texto teoriza as nocoes existentes sobre esse tipo de teatro e destaca os principais elementos do biodrama, utilizando-se de algumas obras neste formato para iluminar as questoes sobre o mesmo. Pretende-se com isso, discutir a cada vez mais constante aproximacao do teatro a vida e a insercao de eleme...
This chapter reflects on theatrical experiences in public spaces, experiences that are the result... more This chapter reflects on theatrical experiences in public spaces, experiences that are the result of my work with various theatre arts groups and collectives in Brazil over the last twenty years. My investigations have always been related to the creation of performances that appropriate (occupied) urban spaces, particularly places where there is substantial movement of people. The overall objective of these experiments in setting scenes in public spaces is to interrupt the attention of passersby, creating a rupture with their usual routines and daily lives. These actions are therefore linked to a larger discussion about the production of identities in the city: social identities, spatial identities, and cultural identities within a context of urban spaces as contested territories.
This article looks at street theatre as a theatre that takes the city, and it analyses procedures... more This article looks at street theatre as a theatre that takes the city, and it analyses procedures to construct temporary communities between spectators and actors. The text also presents the concepts of urban environment, use and game repertoires. These concepts are related to the resistant theatre that uses segments of the public space, and considers the street as a inhospitable field to be conquest.
Este texto discute a possibilidade de uma ética da representação considerando que toda representa... more Este texto discute a possibilidade de uma ética da representação considerando que toda representação é um dispositivo. Assim abordaremos teatralidades que privilegiam o intercâmbio, o compromisso e a implicação de todos os participantes do acontecimento cênico: atores/performers e espectadores. Pretendemos discutir os sentidos das representações, colocando em questão a sua utilidade, sem opor representações como contraditórias aos critérios de verdade. Pensamos a ética como prática, portanto, o trabalho de criação como ação ética. Nossa abordagem da Ética como ação se relaciona com os processos de criação dos atores, e nos conduz ao questionamento de práticas criativas e à expansão da noção da representação teatral como ação política. ABSTRACT This paper discusses a possibility of an representation's ethics considering that all representation is an artificial device. Our focus is the theatrical experience that explores exchanges, commitment and involvement of all participants of...
Este trabalho nao se propoe a buscar uma leitura reveladora da pe~a Lisbela e 0 Prisioneiro, mas ... more Este trabalho nao se propoe a buscar uma leitura reveladora da pe~a Lisbela e 0 Prisioneiro, mas realizar um exerdcio que podemos chamar de projeto de encena~ao. 0 intuito entao nao e fazer uma analise do teatro de Osman Lins ou mesmo tratar de buscar uma leitura semiotica desta pe~a em particular, mas jogar com 0 plano sugestivo do texto supondo hip6teses de uma encena~ao.
Este Editorial relata às suas leitoras/leitores, de modo breve, as grandes transformações que viv... more Este Editorial relata às suas leitoras/leitores, de modo breve, as grandes transformações que vivenciou o periódico Urdimento - Revista de Estudos em Artes Cênicas nos seus 25 anos de existencia (1997-2022). É, portanto, uma homenagem a essa longa trajetória do periódico Urdimento.
Um dos maiores desafios para os artistas e pesquisadores é descobrir como se dá o diálogo entre o... more Um dos maiores desafios para os artistas e pesquisadores é descobrir como se dá o diálogo entre o pensar e o fazer no que se refere aos processos de criação de espetáculos. Resulta mais fácil identificar a pesquisa que pode ser definida como acadêmica, ou teórica, quer dizer, aquela que supostamente está separada do fazer, ou é independente em relação ao fazer. No entanto, a pesquisa que está impregnada em nosso trabalho criativo é mais difícil de ser delimitada, ainda que sintamos a necessidade de diferenciá-la daqueles processos artísticos quetêm como único fim a criação de um produto artístico para o consumo estético.
NINA HAGËKEN (canta bolero Contigo en la distancia) : Micaela... O vocábulo-raiz Kuan (cão), De o... more NINA HAGËKEN (canta bolero Contigo en la distancia) : Micaela... O vocábulo-raiz Kuan (cão), De onde vem? EXPÓSITO1: Não sei. EXPÓSITO2: Eu tão pouco. NINA HAGËKEN: Se presume que foi usado por tribos muito primitivas. Kuan... Kuan... Kuan.... Seguramente assim chamou o primeiro homem ao primeiro cachorro. Não? EXPÓSITO2: Pode ser NINA HAGËKEN: E aparece também no indo-europeu Kwon... Kwon... Kwon... (Pausa) Escuchen esto: "Perros de los montes del Cárpatos". La cordilheira separa Polônia de Tchecoslováquia como uma mãe a seus filhotes para que não se mordam. Estiveram por aí? EXPÓSITO1: Não EXPÓSITO2: Tão pouco NINA HAGËKEN: Claro que não. EXPÓSITO1: Para que pergunta se você sabe que não. NINA HAGËKEN: O que acontece é que isto me faz lembrar que em numerosas línguas afro-asiáticas também se encontra o vocábulo-raiz Kuan mas como Kjn, quase impossível de pronunciar: K... J... N... Ou como Kano, Kans, Keng ou Kunano, significando sempre cão, cadela ou idéias afins como lobo, loba ou cão selvagem, cadela selvagem. EXPÓSITO1: E isso? NINA HAGËKEN: É informação verdadeira. Li em um matutino de grande circulação. Isso, sim. E quando pensamos na América nos encontramos com antigas línguas indígenas onde Kuen quer dizer raposa e Kuan cão. As semelhanças aparecem também em turco antigo Kencia, cadela. Em mongol Keni, cão selvagem. Em basco Koin, significa cães, em chinês arcaico Khiwan, também é cão (Longa Pausa) Bom, e em português clássico. (Pausa) Como se denomina ao cão? EXPÓSITO2: (Longa pausa) Can. NINA HAGËKEN: Can, sim como em espanhol. Então? (Pausa) Não vão me dizer que a palavra Can não se parece de maneira impressionante a Kuan. Can, Kuan... Can, Kuan... EXPÓSITO2: Sim, na realidade sim. NINA HAGËKEN: (A Exp2) O que acontece é que para teu irmão é difícil aceitar que as línguas com as que Shakespeare, Moliere ou Chejov escreveram suas peças descendam todas de um mesmo dialeto, dialeto que já utilizava o homem primitivo. No entanto, eu desde muito pequena, vivo atormentada por uma pergunta: Como se aproximou, me refiro à antigüidade, o primeiro cão ao primeiro homem, isto é, com que vocábulo chamou esse homem ao primeiro cão, Kuan... Kuon... Kuen... Kjn... Kjn...? 2 NINA HAGËKEN: (A público) Boa noite. Antes que nada, para quem nunca me viu, eu fui uma atriz de teatro muito conhecida em outros tempos: a grande Nina Hagëken. "Nina" não é meu verdadeiro nome, é um apelido da crítica. É que durante toda minha ouvirou ou ou ou ouver n.5 2009 3 0
Este texto se presentó en la apertura del Congreso de GETEA con el objetivo de provocar una refle... more Este texto se presentó en la apertura del Congreso de GETEA con el objetivo de provocar una reflexión que nos movilizara justamente en un momento de crisis. Mi propósito fue pensar cómo comprender la imposibilidad de separar completamente el teatro - que algunos llaman de co-presencial -, de aquello que se realiza por medios virtuales, a partir del contexto de la pandemia de Covid-19. Discuto aquí cuestiones que tienen como principal foco hacer pensar sobre las categorías de análisis que estamos utilizando, algunas veces sin la profundidad que corresponde, si pretendemos sostener discursos de investigación que retroalimenten las prácticas de creación. En este material no trato de identificar teatralistas específicos y sus prácticas de teatro virtual, porque el objetivo fundamental es plantear cuestiones relacionadas a cómo mirar esta enorme variedad de modos creativos que cuyos componentes están mediados por la tecnología en el contexto de la pandemia.
Este texto discute o conceito de comunidade efêmera relacionando-o à noção de teatro de invasão d... more Este texto discute o conceito de comunidade efêmera relacionando-o à noção de teatro de invasão do espaço urbano. O artigo tem como premissa a prática teatral nas ruas como um exemplo de um projeto utópico que vê a formulação de comunidades efêmeras como objetivo de criação. A reflexão sobre a noção de utopia se vincula com a possibilidade de experiências plurais no espaço aberto das ruas. Uma cena em comunidade efêmera é vinculada a procedimentos teatrais que se sustentam na noção de presença.
Investigación Teatral. Revista de artes escénicas y performatividad
El Foro "Artes escénicas en contingencia" es una sección extraordinaria en la revista I... more El Foro "Artes escénicas en contingencia" es una sección extraordinaria en la revista Investigación Teatral y manifiesta la urgente necesidad de reflexionar sobre el impacto que ha provocado la pandemia del COVID-19 en el quehacer escénico del mundo. Aquí están reunidos los textos de 13 de especialistas de México, Argentina, Brasil, Colombia, Cuba y España, colegas dedicados a la investigación, la creación, la docencia o la gestión del teatro, la danza y el performance. Forum "Performing Arts in Emergency" This Forum responds to the urgent need to discuss the impact that the Covid-19 pandemic has had in the creation and reception of theatre, dance and performance art around the world. The Forum presents 13 short texts written by 13 specialists from Mexico, Argentina, Brazil, Colombia, Cuba and Spain.
Este texto discute a cidade como espaço inóspito e violento, e sua abordagem pelas práticas de te... more Este texto discute a cidade como espaço inóspito e violento, e sua abordagem pelas práticas de teatro de invasão. Esta modalidade teatral é analisada como estratégia dissidente com relação à lógica funcionalista da rua e como resistência à cultura da violência. O artigo também aborda o conflito como contexto dos processos de criação e habitação do espaço urbano pela experiência cênica.
This paper reflects on the elements of intimacy in the contemporary scene considering it as a mar... more This paper reflects on the elements of intimacy in the contemporary scene considering it as a mark of a theatre that looks beyond the limits of realistic theatre. This text also proposes a discussion about the place of the audience in scenes which focus on the personal and autobiographical.
Este texto apresenta reflexões sobre metodologia de pesquisa em artes cênicas, a partir da perspe... more Este texto apresenta reflexões sobre metodologia de pesquisa em artes cênicas, a partir da perspectiva da prática artística como objeto de pesquisa. Discute-se a investigação científica em artes cênicas, particularmente considerando possíveis diálogos com trabalhos desenvolvidos no espaço da escola.
O artigo apresenta uma reflexao sobre praticas criativas artisticas que nascem da ocupacao dos es... more O artigo apresenta uma reflexao sobre praticas criativas artisticas que nascem da ocupacao dos espacos urbanos. Tendo por foco a discussao sobre a nocao de teatro performativo, o texto aborda o teatro de rua e a ideia de intervencao urbana. O texto utiliza referencias do campo do urbanismo, entre as quais se destaca a nocao de fluxo, tendo como eixo a nocao da cidade como dramaturgia.
Este trabalho apresenta uma reflexao sobre o Biodrama, uma experiencia teatral relacionada com o ... more Este trabalho apresenta uma reflexao sobre o Biodrama, uma experiencia teatral relacionada com o teatro biografico, desenvolvida na Argentina no comeco do seculo XXI pela diretora Viviana Tellas, que buscou um meio de relacionar biografias e ficcoes. A referida diretora impulsionou o ciclo Biodrama: sobre la vida de las personas, em Buenos Aires, e convidou pessoas de teatro para trabalhar com o biografico na cena. A ideia era explorar temas biograficos ou autobiograficos em consonância com os metodos teatrais utilizados por cada um dos diretores. Viviana Tellas pretendia colocar em cena objetos espetaculares que propunham cruzamentos do real transbordando no plano da ficcao. O presente texto teoriza as nocoes existentes sobre esse tipo de teatro e destaca os principais elementos do biodrama, utilizando-se de algumas obras neste formato para iluminar as questoes sobre o mesmo. Pretende-se com isso, discutir a cada vez mais constante aproximacao do teatro a vida e a insercao de eleme...
This chapter reflects on theatrical experiences in public spaces, experiences that are the result... more This chapter reflects on theatrical experiences in public spaces, experiences that are the result of my work with various theatre arts groups and collectives in Brazil over the last twenty years. My investigations have always been related to the creation of performances that appropriate (occupied) urban spaces, particularly places where there is substantial movement of people. The overall objective of these experiments in setting scenes in public spaces is to interrupt the attention of passersby, creating a rupture with their usual routines and daily lives. These actions are therefore linked to a larger discussion about the production of identities in the city: social identities, spatial identities, and cultural identities within a context of urban spaces as contested territories.
This article looks at street theatre as a theatre that takes the city, and it analyses procedures... more This article looks at street theatre as a theatre that takes the city, and it analyses procedures to construct temporary communities between spectators and actors. The text also presents the concepts of urban environment, use and game repertoires. These concepts are related to the resistant theatre that uses segments of the public space, and considers the street as a inhospitable field to be conquest.
Este texto discute a possibilidade de uma ética da representação considerando que toda representa... more Este texto discute a possibilidade de uma ética da representação considerando que toda representação é um dispositivo. Assim abordaremos teatralidades que privilegiam o intercâmbio, o compromisso e a implicação de todos os participantes do acontecimento cênico: atores/performers e espectadores. Pretendemos discutir os sentidos das representações, colocando em questão a sua utilidade, sem opor representações como contraditórias aos critérios de verdade. Pensamos a ética como prática, portanto, o trabalho de criação como ação ética. Nossa abordagem da Ética como ação se relaciona com os processos de criação dos atores, e nos conduz ao questionamento de práticas criativas e à expansão da noção da representação teatral como ação política. ABSTRACT This paper discusses a possibility of an representation's ethics considering that all representation is an artificial device. Our focus is the theatrical experience that explores exchanges, commitment and involvement of all participants of...
Este trabalho nao se propoe a buscar uma leitura reveladora da pe~a Lisbela e 0 Prisioneiro, mas ... more Este trabalho nao se propoe a buscar uma leitura reveladora da pe~a Lisbela e 0 Prisioneiro, mas realizar um exerdcio que podemos chamar de projeto de encena~ao. 0 intuito entao nao e fazer uma analise do teatro de Osman Lins ou mesmo tratar de buscar uma leitura semiotica desta pe~a em particular, mas jogar com 0 plano sugestivo do texto supondo hip6teses de uma encena~ao.
Este Editorial relata às suas leitoras/leitores, de modo breve, as grandes transformações que viv... more Este Editorial relata às suas leitoras/leitores, de modo breve, as grandes transformações que vivenciou o periódico Urdimento - Revista de Estudos em Artes Cênicas nos seus 25 anos de existencia (1997-2022). É, portanto, uma homenagem a essa longa trajetória do periódico Urdimento.
Um dos maiores desafios para os artistas e pesquisadores é descobrir como se dá o diálogo entre o... more Um dos maiores desafios para os artistas e pesquisadores é descobrir como se dá o diálogo entre o pensar e o fazer no que se refere aos processos de criação de espetáculos. Resulta mais fácil identificar a pesquisa que pode ser definida como acadêmica, ou teórica, quer dizer, aquela que supostamente está separada do fazer, ou é independente em relação ao fazer. No entanto, a pesquisa que está impregnada em nosso trabalho criativo é mais difícil de ser delimitada, ainda que sintamos a necessidade de diferenciá-la daqueles processos artísticos quetêm como único fim a criação de um produto artístico para o consumo estético.
NINA HAGËKEN (canta bolero Contigo en la distancia) : Micaela... O vocábulo-raiz Kuan (cão), De o... more NINA HAGËKEN (canta bolero Contigo en la distancia) : Micaela... O vocábulo-raiz Kuan (cão), De onde vem? EXPÓSITO1: Não sei. EXPÓSITO2: Eu tão pouco. NINA HAGËKEN: Se presume que foi usado por tribos muito primitivas. Kuan... Kuan... Kuan.... Seguramente assim chamou o primeiro homem ao primeiro cachorro. Não? EXPÓSITO2: Pode ser NINA HAGËKEN: E aparece também no indo-europeu Kwon... Kwon... Kwon... (Pausa) Escuchen esto: "Perros de los montes del Cárpatos". La cordilheira separa Polônia de Tchecoslováquia como uma mãe a seus filhotes para que não se mordam. Estiveram por aí? EXPÓSITO1: Não EXPÓSITO2: Tão pouco NINA HAGËKEN: Claro que não. EXPÓSITO1: Para que pergunta se você sabe que não. NINA HAGËKEN: O que acontece é que isto me faz lembrar que em numerosas línguas afro-asiáticas também se encontra o vocábulo-raiz Kuan mas como Kjn, quase impossível de pronunciar: K... J... N... Ou como Kano, Kans, Keng ou Kunano, significando sempre cão, cadela ou idéias afins como lobo, loba ou cão selvagem, cadela selvagem. EXPÓSITO1: E isso? NINA HAGËKEN: É informação verdadeira. Li em um matutino de grande circulação. Isso, sim. E quando pensamos na América nos encontramos com antigas línguas indígenas onde Kuen quer dizer raposa e Kuan cão. As semelhanças aparecem também em turco antigo Kencia, cadela. Em mongol Keni, cão selvagem. Em basco Koin, significa cães, em chinês arcaico Khiwan, também é cão (Longa Pausa) Bom, e em português clássico. (Pausa) Como se denomina ao cão? EXPÓSITO2: (Longa pausa) Can. NINA HAGËKEN: Can, sim como em espanhol. Então? (Pausa) Não vão me dizer que a palavra Can não se parece de maneira impressionante a Kuan. Can, Kuan... Can, Kuan... EXPÓSITO2: Sim, na realidade sim. NINA HAGËKEN: (A Exp2) O que acontece é que para teu irmão é difícil aceitar que as línguas com as que Shakespeare, Moliere ou Chejov escreveram suas peças descendam todas de um mesmo dialeto, dialeto que já utilizava o homem primitivo. No entanto, eu desde muito pequena, vivo atormentada por uma pergunta: Como se aproximou, me refiro à antigüidade, o primeiro cão ao primeiro homem, isto é, com que vocábulo chamou esse homem ao primeiro cão, Kuan... Kuon... Kuen... Kjn... Kjn...? 2 NINA HAGËKEN: (A público) Boa noite. Antes que nada, para quem nunca me viu, eu fui uma atriz de teatro muito conhecida em outros tempos: a grande Nina Hagëken. "Nina" não é meu verdadeiro nome, é um apelido da crítica. É que durante toda minha ouvirou ou ou ou ouver n.5 2009 3 0
Uploads
Papers by ANDRE CARREIRA