En este artículo presento la relación intertextual entre el relato “La excavación” (El trueno ent... more En este artículo presento la relación intertextual entre el relato “La excavación” (El trueno entre las hojas, 1953) de Augusto Roa Bastos y el borgiano “Emma Zunz” (El Aleph, 1949), a partir del análisis contrastivo. Además, presento y comento la segunda versión de “La excavación” (Madera quemada, 1967) y la comparo con la primera, advirtiendo el alejamiento de la intertextualidad con Borges. Finalmente, someto a interpretación este cambio, comentando la distinción entre “verdad moral” y “verdad factual” que se presenta en los dos relatos.
En este artículo cuestionaré que las obras de Felisberto Hernández y de Juan Emar se inscriban en... more En este artículo cuestionaré que las obras de Felisberto Hernández y de Juan Emar se inscriban en lo fantástico, como ha sostenido la crítica. Para ello, revisaré la aplicación a la obra de Hernández del concepto de "lo ominoso" o "la inquietante extrañeza" propuesto por Sigmund Freud en su "Das Unheimliche" (1919). A partir de una lectura atenta de este escrito, demostraré, primero, que las razones para cuestionar esta aplicación se encuentran en este mismo escrito y, segundo, que son también las razones que refutarían la aplicación del concepto freudiano a la obra de Juan Emar. Propondré, finalmente, que ambas obras deben leerse en el marco de las poéticas de la vanguardia histórica.
... 8 Tanto Ignacio Valente (1971 y 1991) como Patricio Lizama (2001) se han referido a la tenden... more ... 8 Tanto Ignacio Valente (1971 y 1991) como Patricio Lizama (2001) se han referido a la tendencia del personaje emariano a ver los objetos relacionados en una figura. ... Al menos, así le ocurría al personaje Lorenzo Angol, según nos cuenta en el “Dintel” de Umbral: ...
En este trabajo examino los conceptos desplegados por Juan Emar en sus escritos de carácter refle... more En este trabajo examino los conceptos desplegados por Juan Emar en sus escritos de carácter reflexivo de los años '20 (Cavilaciones (1919-1922) y los artículos sobre arte (1923-1927)), conceptos que conforman una red semántica sistemática que me permite proponer una lectura global de la obra emariana entendida como unidad de sentido. Esta conceptualización constituye una metafísica ocultista que se refiere a la relación sujeto-mundo como una relación cognoscitiva y constructivo-creativa de acuerdo a una poética eurítmica cuya base es una teoría del equilibrio regida por leyes numérico-geométricas. Sostengo aquí que hay evidencia del funcionamiento de este sistema constructivo en la práctica escritural emariana de los textos ficcionales de los años '30 (Ayer, Diez y Umbral).
En este trabajo examino los conceptos desplegados por Juan Emar en sus escritos de carácter refle... more En este trabajo examino los conceptos desplegados por Juan Emar en sus escritos de carácter reflexivo de los años '20 (Cavilaciones (1919-1922) y los artículos sobre arte (1923-1927)), conceptos que conforman una red semántica sistemática que me permite proponer una lectura global de la obra emariana entendida como unidad de sentido. Esta conceptualización constituye una metafísica ocultista que se refiere a la relación sujeto-mundo como una relación cognoscitiva y constructivo-creativa de acuerdo a una poética eurítmica cuya base es una teoría del equilibrio regida por leyes numérico-geométricas. Sostengo aquí que hay evidencia del funcionamiento de este sistema constructivo en la práctica escritural emariana de los textos ficcionales de los años '30 (Ayer, Diez y Umbral).
El objeto de estudio de esta tesis es el libro de cuentos Diez. Cuatro animales, Tres mujeres, Do... more El objeto de estudio de esta tesis es el libro de cuentos Diez. Cuatro animales, Tres mujeres, Dos Sitios, Un vicio (1937), del escritor Juan Emar (Alvaro Yanez, 1893-1964), en el marco de la produccion emariana, iniciada por el libro inedito Cavilaciones (1919-1922), continuada por sus novelas publicadas en 1935, Ayer, Un ano y Miltin 1934, y terminada por la novela Umbral (5 vols. 1996). El objetivo de la investigacion era el de articular una interpretacion teorico-textual de Diez, que explicara tanto su excepcionalidad en la literatura chilena como su especificidad dentro de la produccion emariana. Lo primero debia permitir dar cuenta de la excepcionalidad de la obra de Emar en la tradicion de la literatura nacional, mientras lo segundo hacia posible distinguir el libro Diez del resto de la produccion de su autor, senalandolo como texto-lugar clave que cierra la etapa del escritor publico y abre la del silencio editorial. Para lograr este objetivo se imponian determinados decurso...
Los cuentos de Juan Emar (Alvaro Yanez. 1893-1964), por su descentramiento, contravienen la conce... more Los cuentos de Juan Emar (Alvaro Yanez. 1893-1964), por su descentramiento, contravienen la concepcion clasica del genero. Por ello se ha dicho (Canseco-Jerez, 1989 y 1992), y es ya un lugar comun de comienzo de los estudios y presentaciones del "caso Emar", que la recepcion de la obra emariana se vio afectada por una distancia estetica que implico una frustracion de la expectativa de los lectores.
La relaci6n existente entre los escritores vanguardistas que cultivaron un mismo ge ero -el narra... more La relaci6n existente entre los escritores vanguardistas que cultivaron un mismo ge ero -el narrativo-, en similares circun tancias histo ico esteticas -el predominio de la narrativa social-realista-, y cuya reception critica fue tambien semejante,1 se apoya en argumentos menos evidentes que los senalados: son razones que atanen a la afinidad tanto en la con ception novelistica como en aspectos tematico-conceptuales que permiten que las obras se complementen reciprocamente. Es el caso de la concep tion geometrica que sustenta la configuration del mundo narrado en la obra de Juan Emar -la novela Ayer y los cuentos de Diez-2 y en la novela Vida del ahorcado (novela subjetiva) de Pablo Palacio.3
PRESENTACIONES Y DISCURSOS pp. 329-331 Palabras previas E sta subsección de nuestra Atenea 522 es... more PRESENTACIONES Y DISCURSOS pp. 329-331 Palabras previas E sta subsección de nuestra Atenea 522 es muy signifi cativa para nosotros, porque da cuenta de los nuevos diálogos académicos y de amistad intelectual que surgen en el presente alrededor de la fi gura del poeta Gonzalo Rojas, poeta conocido mundialmente, sin duda, pero para nuestra institución poeta local, en el sentido más profundo. Gonzalo Rojas es para la Universidad de Concepción hombre local, de la casa, porque nunca dejó de ser una fi gura de esta Universidad el poeta profesor y fundador del Departamento de Español.
... En la coleccion de los hermanos Grimm este motivo se desarrolla mas cabalmente en dos cuentos... more ... En la coleccion de los hermanos Grimm este motivo se desarrolla mas cabalmente en dos cuentos en los que se entrega a la hija y al hijo, "La alondra de leon cantarina y saltarina" (88), y "La ondina del estanque" (181), respectivamente. Page 6. ...
En eso estoy, Moroñenta, hecho un perfecto inválido. Evoco a Chaplin y a Picasso y… la evoco a us... more En eso estoy, Moroñenta, hecho un perfecto inválido. Evoco a Chaplin y a Picasso y… la evoco a usted también, la evoco mucho, mucho. Así sanaremos, Moroña y veremos otros colores en torno nuestro. Cuando los vea, llame a Francois y muéstreselos; con sus paletas y sus pinceles que trate de reproducirlos; una vez que lo haya hecho, que los lleve a la puerta de un sanatorio y ahí los ponga ¡para siempre! (Juan Emar, carta a su hija Carmen, del 22 de julio de 1961).
' Aguzando, pues, los oídos al máximo, mas en una concentración enérgica de modo que todo lo que ... more ' Aguzando, pues, los oídos al máximo, mas en una concentración enérgica de modo que todo lo que no fuese el cuadm callase, trataba de saber cómo en él oiría el silencio y oía de verdad, abismado, no sólo uno, no sólo él, sino varios, sino los silencios de cada elemen-to, madera o hierro, sus silencios que pasaban a ser la manera peculiar de cada cual de haber enmudecido desde que, arrancándolos de ba-suras, desechos e inutilidades, los habían en-trelazado, los habían pactado, al espejo del mundo de que se habían desprendido. (Emar, "Maldito gato") Los cuentos de Juan Emar (Alvaro Yáñez. 1893-1964), por su descentra-miento, contravienen la concepción clásica del género. Por ello se ha dicho (Canseco:Jerez, 1989 y 1992), y es ya un lugar común de comienzo de los estudios y presentaciones del "caso Emar", que la recepción de la obra emariana se vio afectada por una distancia estética que implicó una frustración de la expectativa de los lectores. Sin querer redundar en lo anterior, este trabajo tiene como una de sus motivaciones básicas la de explorar las condiciones textuales que mani-fiestan la especificidad de la escritura de Emar en el cuento "Maldito gato" (En Diez, 1937). Dichas condiciones son, por un lado, el desarrollo de un realismo de corte paródico, y, por otro, la presencia de ciertos rasgos de metafísica ocultista, metafisica especulativa en Emar, por cuan-*Este trabajo fue leído en el Segundo Encuentro de la Crítica Joven, realizado por la Universidad Nacional de Tucumán, en Tucumán, Argentina, entre los días 27 y 29 de agosto de 1996.
El artista de la vanguardia chilena: Desplazamientos de un sujeto cosmopolita Ref: (2015). "El ar... more El artista de la vanguardia chilena: Desplazamientos de un sujeto cosmopolita Ref: (2015). "El artista de la vanguardia chilena: Desplazamientos de un sujeto cosmopolita". En E. Irigoyen y G. Torello. Nuevos mapas de las vanguardias. . Montevideo: Udelar/Linardi y Risso.
Escritura del lugar en El exilio y la ruinas de Luis Torres Dra. Cecilia Rubio, Universidad de Co... more Escritura del lugar en El exilio y la ruinas de Luis Torres Dra. Cecilia Rubio, Universidad de Concepción. ! Quizás todo texto que aborde la situación del destierro y los desplazamientos por distintos territorios cree su propia gramática del espacio, su propia 'topografía', y, a su manera, componga un lugar. Este es, de hecho, el punto de vista que se me impone desde un texto poético marcadamente espacial, como lo es, ya desde su título, El exilio y las ruinas, de Luis Torres, nacido en Concepción, Chile, en 1953, y radicado en Canadá desde 1977. 208 Esa gramática del espacio y, en particular, del espacio de la ruina, requiere una mirada 'geopoética' y geopolítica, y, por ello, puede situarse en relación a la "poética del paisaje" del escritor martinicano Édouard Glissant. Partiendo de esta, Amalia Boyer nombra como "Archipelia" el 'lugar intelectual' que quiere construir, la "geoestética", de acuerdo al llamado "giro espacial" de las ciencias humanas y sociales. A su juicio 209-que comparto-, "la teoría poética de Glissant es un referente primordial para establecer la dimensión geográfica de lo sensible, para vincular pensamiento, lugar y creación (…)". Para mí, se trataría efectivamente de restablecer la dimensión 'geográfica' de 210 esa creación, desde el lugar que es, como en Glissant, el lugar de la vivencia. Interrogar esta escritura requeriría recomponer el lugar, retomar los signos de los escombros dispersos, cartografiar el espacio poético construido y los desplazamientos del sujeto poético por ese territorio creado a la medida del ansia por convertirlo en un espacio del encuentro. Pero no es de eso de lo que trata el texto de Luis Torres ni es el poema de Kavafis sobre Itaca uno de los epígrafes. Se trata de una escritura de la desolación, cuya complejidad se da no solo a través de cierta heterogeneidad retórica, sino también a través de los distintos niveles de la memoria que se construye. Estos niveles se trazan a 101 Entre sus publicaciones y en el marco de este trabajo, interesa destacar su edición, junto a Luciano Díaz, de La voz 208 y la memoria. Antología de la poesía chilena en Canadá (2009), libro en el que se recogen seis poemas de El exilio y las ruinas, y tres del inédito Emigrante. Este conjunto de nueve poemas es antecedido por un breve comentario que no lleva nombre de autor, pero que, sin duda, corresponde a uno de los editores. También importa aquí su artículo "Exile and Community", de 2007. BOYER, Amalia, "Hacia una crítica de la razón geográfica", en revista Universitas Philosophica, Bogotá, vól. 24, 209 Núm. 49, pp.159-174, 2007. BOYER, Amalia, "Archipelia. Lugar de la relación entre (geo)estética y poética", en revista Nómadas, Bogotá, 210 Núm.31, pp.13-25, 2009.
En este artículo presento la relación intertextual entre el relato “La excavación” (El trueno ent... more En este artículo presento la relación intertextual entre el relato “La excavación” (El trueno entre las hojas, 1953) de Augusto Roa Bastos y el borgiano “Emma Zunz” (El Aleph, 1949), a partir del análisis contrastivo. Además, presento y comento la segunda versión de “La excavación” (Madera quemada, 1967) y la comparo con la primera, advirtiendo el alejamiento de la intertextualidad con Borges. Finalmente, someto a interpretación este cambio, comentando la distinción entre “verdad moral” y “verdad factual” que se presenta en los dos relatos.
En este artículo cuestionaré que las obras de Felisberto Hernández y de Juan Emar se inscriban en... more En este artículo cuestionaré que las obras de Felisberto Hernández y de Juan Emar se inscriban en lo fantástico, como ha sostenido la crítica. Para ello, revisaré la aplicación a la obra de Hernández del concepto de "lo ominoso" o "la inquietante extrañeza" propuesto por Sigmund Freud en su "Das Unheimliche" (1919). A partir de una lectura atenta de este escrito, demostraré, primero, que las razones para cuestionar esta aplicación se encuentran en este mismo escrito y, segundo, que son también las razones que refutarían la aplicación del concepto freudiano a la obra de Juan Emar. Propondré, finalmente, que ambas obras deben leerse en el marco de las poéticas de la vanguardia histórica.
... 8 Tanto Ignacio Valente (1971 y 1991) como Patricio Lizama (2001) se han referido a la tenden... more ... 8 Tanto Ignacio Valente (1971 y 1991) como Patricio Lizama (2001) se han referido a la tendencia del personaje emariano a ver los objetos relacionados en una figura. ... Al menos, así le ocurría al personaje Lorenzo Angol, según nos cuenta en el “Dintel” de Umbral: ...
En este trabajo examino los conceptos desplegados por Juan Emar en sus escritos de carácter refle... more En este trabajo examino los conceptos desplegados por Juan Emar en sus escritos de carácter reflexivo de los años '20 (Cavilaciones (1919-1922) y los artículos sobre arte (1923-1927)), conceptos que conforman una red semántica sistemática que me permite proponer una lectura global de la obra emariana entendida como unidad de sentido. Esta conceptualización constituye una metafísica ocultista que se refiere a la relación sujeto-mundo como una relación cognoscitiva y constructivo-creativa de acuerdo a una poética eurítmica cuya base es una teoría del equilibrio regida por leyes numérico-geométricas. Sostengo aquí que hay evidencia del funcionamiento de este sistema constructivo en la práctica escritural emariana de los textos ficcionales de los años '30 (Ayer, Diez y Umbral).
En este trabajo examino los conceptos desplegados por Juan Emar en sus escritos de carácter refle... more En este trabajo examino los conceptos desplegados por Juan Emar en sus escritos de carácter reflexivo de los años '20 (Cavilaciones (1919-1922) y los artículos sobre arte (1923-1927)), conceptos que conforman una red semántica sistemática que me permite proponer una lectura global de la obra emariana entendida como unidad de sentido. Esta conceptualización constituye una metafísica ocultista que se refiere a la relación sujeto-mundo como una relación cognoscitiva y constructivo-creativa de acuerdo a una poética eurítmica cuya base es una teoría del equilibrio regida por leyes numérico-geométricas. Sostengo aquí que hay evidencia del funcionamiento de este sistema constructivo en la práctica escritural emariana de los textos ficcionales de los años '30 (Ayer, Diez y Umbral).
El objeto de estudio de esta tesis es el libro de cuentos Diez. Cuatro animales, Tres mujeres, Do... more El objeto de estudio de esta tesis es el libro de cuentos Diez. Cuatro animales, Tres mujeres, Dos Sitios, Un vicio (1937), del escritor Juan Emar (Alvaro Yanez, 1893-1964), en el marco de la produccion emariana, iniciada por el libro inedito Cavilaciones (1919-1922), continuada por sus novelas publicadas en 1935, Ayer, Un ano y Miltin 1934, y terminada por la novela Umbral (5 vols. 1996). El objetivo de la investigacion era el de articular una interpretacion teorico-textual de Diez, que explicara tanto su excepcionalidad en la literatura chilena como su especificidad dentro de la produccion emariana. Lo primero debia permitir dar cuenta de la excepcionalidad de la obra de Emar en la tradicion de la literatura nacional, mientras lo segundo hacia posible distinguir el libro Diez del resto de la produccion de su autor, senalandolo como texto-lugar clave que cierra la etapa del escritor publico y abre la del silencio editorial. Para lograr este objetivo se imponian determinados decurso...
Los cuentos de Juan Emar (Alvaro Yanez. 1893-1964), por su descentramiento, contravienen la conce... more Los cuentos de Juan Emar (Alvaro Yanez. 1893-1964), por su descentramiento, contravienen la concepcion clasica del genero. Por ello se ha dicho (Canseco-Jerez, 1989 y 1992), y es ya un lugar comun de comienzo de los estudios y presentaciones del "caso Emar", que la recepcion de la obra emariana se vio afectada por una distancia estetica que implico una frustracion de la expectativa de los lectores.
La relaci6n existente entre los escritores vanguardistas que cultivaron un mismo ge ero -el narra... more La relaci6n existente entre los escritores vanguardistas que cultivaron un mismo ge ero -el narrativo-, en similares circun tancias histo ico esteticas -el predominio de la narrativa social-realista-, y cuya reception critica fue tambien semejante,1 se apoya en argumentos menos evidentes que los senalados: son razones que atanen a la afinidad tanto en la con ception novelistica como en aspectos tematico-conceptuales que permiten que las obras se complementen reciprocamente. Es el caso de la concep tion geometrica que sustenta la configuration del mundo narrado en la obra de Juan Emar -la novela Ayer y los cuentos de Diez-2 y en la novela Vida del ahorcado (novela subjetiva) de Pablo Palacio.3
PRESENTACIONES Y DISCURSOS pp. 329-331 Palabras previas E sta subsección de nuestra Atenea 522 es... more PRESENTACIONES Y DISCURSOS pp. 329-331 Palabras previas E sta subsección de nuestra Atenea 522 es muy signifi cativa para nosotros, porque da cuenta de los nuevos diálogos académicos y de amistad intelectual que surgen en el presente alrededor de la fi gura del poeta Gonzalo Rojas, poeta conocido mundialmente, sin duda, pero para nuestra institución poeta local, en el sentido más profundo. Gonzalo Rojas es para la Universidad de Concepción hombre local, de la casa, porque nunca dejó de ser una fi gura de esta Universidad el poeta profesor y fundador del Departamento de Español.
... En la coleccion de los hermanos Grimm este motivo se desarrolla mas cabalmente en dos cuentos... more ... En la coleccion de los hermanos Grimm este motivo se desarrolla mas cabalmente en dos cuentos en los que se entrega a la hija y al hijo, "La alondra de leon cantarina y saltarina" (88), y "La ondina del estanque" (181), respectivamente. Page 6. ...
En eso estoy, Moroñenta, hecho un perfecto inválido. Evoco a Chaplin y a Picasso y… la evoco a us... more En eso estoy, Moroñenta, hecho un perfecto inválido. Evoco a Chaplin y a Picasso y… la evoco a usted también, la evoco mucho, mucho. Así sanaremos, Moroña y veremos otros colores en torno nuestro. Cuando los vea, llame a Francois y muéstreselos; con sus paletas y sus pinceles que trate de reproducirlos; una vez que lo haya hecho, que los lleve a la puerta de un sanatorio y ahí los ponga ¡para siempre! (Juan Emar, carta a su hija Carmen, del 22 de julio de 1961).
' Aguzando, pues, los oídos al máximo, mas en una concentración enérgica de modo que todo lo que ... more ' Aguzando, pues, los oídos al máximo, mas en una concentración enérgica de modo que todo lo que no fuese el cuadm callase, trataba de saber cómo en él oiría el silencio y oía de verdad, abismado, no sólo uno, no sólo él, sino varios, sino los silencios de cada elemen-to, madera o hierro, sus silencios que pasaban a ser la manera peculiar de cada cual de haber enmudecido desde que, arrancándolos de ba-suras, desechos e inutilidades, los habían en-trelazado, los habían pactado, al espejo del mundo de que se habían desprendido. (Emar, "Maldito gato") Los cuentos de Juan Emar (Alvaro Yáñez. 1893-1964), por su descentra-miento, contravienen la concepción clásica del género. Por ello se ha dicho (Canseco:Jerez, 1989 y 1992), y es ya un lugar común de comienzo de los estudios y presentaciones del "caso Emar", que la recepción de la obra emariana se vio afectada por una distancia estética que implicó una frustración de la expectativa de los lectores. Sin querer redundar en lo anterior, este trabajo tiene como una de sus motivaciones básicas la de explorar las condiciones textuales que mani-fiestan la especificidad de la escritura de Emar en el cuento "Maldito gato" (En Diez, 1937). Dichas condiciones son, por un lado, el desarrollo de un realismo de corte paródico, y, por otro, la presencia de ciertos rasgos de metafísica ocultista, metafisica especulativa en Emar, por cuan-*Este trabajo fue leído en el Segundo Encuentro de la Crítica Joven, realizado por la Universidad Nacional de Tucumán, en Tucumán, Argentina, entre los días 27 y 29 de agosto de 1996.
El artista de la vanguardia chilena: Desplazamientos de un sujeto cosmopolita Ref: (2015). "El ar... more El artista de la vanguardia chilena: Desplazamientos de un sujeto cosmopolita Ref: (2015). "El artista de la vanguardia chilena: Desplazamientos de un sujeto cosmopolita". En E. Irigoyen y G. Torello. Nuevos mapas de las vanguardias. . Montevideo: Udelar/Linardi y Risso.
Escritura del lugar en El exilio y la ruinas de Luis Torres Dra. Cecilia Rubio, Universidad de Co... more Escritura del lugar en El exilio y la ruinas de Luis Torres Dra. Cecilia Rubio, Universidad de Concepción. ! Quizás todo texto que aborde la situación del destierro y los desplazamientos por distintos territorios cree su propia gramática del espacio, su propia 'topografía', y, a su manera, componga un lugar. Este es, de hecho, el punto de vista que se me impone desde un texto poético marcadamente espacial, como lo es, ya desde su título, El exilio y las ruinas, de Luis Torres, nacido en Concepción, Chile, en 1953, y radicado en Canadá desde 1977. 208 Esa gramática del espacio y, en particular, del espacio de la ruina, requiere una mirada 'geopoética' y geopolítica, y, por ello, puede situarse en relación a la "poética del paisaje" del escritor martinicano Édouard Glissant. Partiendo de esta, Amalia Boyer nombra como "Archipelia" el 'lugar intelectual' que quiere construir, la "geoestética", de acuerdo al llamado "giro espacial" de las ciencias humanas y sociales. A su juicio 209-que comparto-, "la teoría poética de Glissant es un referente primordial para establecer la dimensión geográfica de lo sensible, para vincular pensamiento, lugar y creación (…)". Para mí, se trataría efectivamente de restablecer la dimensión 'geográfica' de 210 esa creación, desde el lugar que es, como en Glissant, el lugar de la vivencia. Interrogar esta escritura requeriría recomponer el lugar, retomar los signos de los escombros dispersos, cartografiar el espacio poético construido y los desplazamientos del sujeto poético por ese territorio creado a la medida del ansia por convertirlo en un espacio del encuentro. Pero no es de eso de lo que trata el texto de Luis Torres ni es el poema de Kavafis sobre Itaca uno de los epígrafes. Se trata de una escritura de la desolación, cuya complejidad se da no solo a través de cierta heterogeneidad retórica, sino también a través de los distintos niveles de la memoria que se construye. Estos niveles se trazan a 101 Entre sus publicaciones y en el marco de este trabajo, interesa destacar su edición, junto a Luciano Díaz, de La voz 208 y la memoria. Antología de la poesía chilena en Canadá (2009), libro en el que se recogen seis poemas de El exilio y las ruinas, y tres del inédito Emigrante. Este conjunto de nueve poemas es antecedido por un breve comentario que no lleva nombre de autor, pero que, sin duda, corresponde a uno de los editores. También importa aquí su artículo "Exile and Community", de 2007. BOYER, Amalia, "Hacia una crítica de la razón geográfica", en revista Universitas Philosophica, Bogotá, vól. 24, 209 Núm. 49, pp.159-174, 2007. BOYER, Amalia, "Archipelia. Lugar de la relación entre (geo)estética y poética", en revista Nómadas, Bogotá, 210 Núm.31, pp.13-25, 2009.
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