Kimi sanat anlayislari, ideolojik akimlarin bir uzantisi olarak ortaya cikmaktadir. Kimi ideoloji... more Kimi sanat anlayislari, ideolojik akimlarin bir uzantisi olarak ortaya cikmaktadir. Kimi ideolojik yaklasimlar ise sanat akimlarindan etkilenmektedir. Sosyalist gercekcilik, sosyalizmin bir ideoloji olarak etkin olmaya basladigi donemde, gercekciligin imkanlarini kullanarak ortaya cikan bir sanat anlayisidir. Bu calismada ilk kez bir devlet yonetimi tarafindan benimsenen sanat anlayisi olan toplumsal gercekciligin fotograf sanatina yansimalari incelenmektedir. Bu incelemede, donemin ve sosyalizmin en onemli yayinlarindan biri olan Resimli Isci Dergisi’nin (AIZ) yayincilik ve fotograf kullanilarak gerceklestirilen tasarim anlayislari degerlendirilmektedir.
Uluslararası Sanat ve Tasarım Dergisi /International Journal of Art and Design , 2019
Kimi sanat anlayışları, ideolojik akımların bir uzantısı olarak ortaya çıkmaktadır. Kimi ideoloji... more Kimi sanat anlayışları, ideolojik akımların bir uzantısı olarak ortaya çıkmaktadır. Kimi ideolojik yaklaşımlar ise sanat akımlarından etkilenmektedir. Sosyalist gerçekçilik, sosyalizmin bir ideoloji olarak etkin olmaya başladığı dönemde, gerçekçiliğin imkânlarını kullanarak ortaya çıkan bir sanat anlayışıdır. Bu çalışmada ilk kez bir devlet yönetimi tarafından benimsenen sanat anlayışı olan toplumsal gerçekçiliğin fotoğraf sanatına yansımaları tartışılmaktadır. Bu incelemede, dönemin ve sosyalizmin en önemli yayınlarından biri olan Resimli İşçi Dergisi’nin (AIZ) John Heartfield tarafından yapılan kapak tasarımları incelenmektedir.
Handbook of Research on Social and Economic Development in the European Union, 2019
Media pluralism is one of the basic principles of EU media policies, which enables the protection... more Media pluralism is one of the basic principles of EU media policies, which enables the protection of cultural diversity and the representation of different voices in the media. One aim of media pluralism is to provide a cultural flow between all member and candidate countries that make up the Union, giving right of representation to each component, while the other is to ensure that the different voices in the countries are heard. However, this economy-centered audiovisual policy, which is based on the free circulation of television broadcasts within the Union, has been criticized for increasing the commercialization, not supporting public service broadcasting enough, and for being inadequate against the concentration in the sector. This chapter examines steps taken when reviewing the legislation on media pluralism in the EU and the reflection of Turkey's media policies and media pluralism in the application of these policies.
Archiv Orientalni: Journal of African and Asian Studies, 2019
This article examines the role of photography in the organization and actualization of social mov... more This article examines the role of photography in the organization and actualization of social movements, and how it has depended on technological developments. The study reveals the transformation of activist movements, which began as gangsterism, from the early days until today and discusses the shifting of methods to the digital environment with the support of technological developments. The human communities that pour out into the streets to awaken the masses, can now let millions hear their voices within a single photo frame. In this context, as a branch of activist movements, photographs of the two most visible women's organizations (Guerrilla Girls and FEMEN) are analyzed. The use of the photograph by non-governmental organizations-and whether the organization's objectives are concordant with the visual content-are discussed.
Sinema Defterleri’nden (Cahiers du Cinéma) bu yana Fransız sinemasındaki deneysel ve avant-garde ... more Sinema Defterleri’nden (Cahiers du Cinéma) bu yana Fransız sinemasındaki deneysel ve avant-garde pratikler beyaz perdede devrim yaratmıştır. 1960’larda Fransız Yeni Dalgası olarak vücut bulan sinematografik eğilimlerin günümüzdeki varyantı Fransız Yeni Aşırıcılığı olarak karşımıza çıkmaktadır. Yönetmenlerin burjuva kamusal alanı içinde tükenip giden hayatlara kamerasını çevirdiği bu akımda; şiddet, cinsellik, korkular, rüyalar ve yozlaşma en üst (extreme) düzeyde teşhir edilmektedir. İzleyicilerin bastırdığı iç dünyalarına kontrolsüz kamera hareketleri ile giriş yapılmaktadır. Günümüzde kamerayı ve mizanseni en aşırı şekilde kullanan yönetmenlerden Gaspar Noe bu akımın öncüsü ve temsilcilerindendir. Bu çalışmada, anlatımın imgelere dönüştürülmesi sonucu ortaya çıkan anlamlar bağlamında Noe’nin Dönüş Yok (Irreversible) filmi irdelenmektedir. Kamera hareketleri, kurgu akışı, senaryo, mizansen yaratımı gibi sinematografik öğeler incelenerek söz konusu film dramaturjik olarak çözümlenmekte ve yönetmenin düşüncelerini ekrana dökme biçimi incelenmektedir.
Kimi sanat anlayislari, ideolojik akimlarin bir uzantisi olarak ortaya cikmaktadir. Kimi ideoloji... more Kimi sanat anlayislari, ideolojik akimlarin bir uzantisi olarak ortaya cikmaktadir. Kimi ideolojik yaklasimlar ise sanat akimlarindan etkilenmektedir. Sosyalist gercekcilik, sosyalizmin bir ideoloji olarak etkin olmaya basladigi donemde, gercekciligin imkanlarini kullanarak ortaya cikan bir sanat anlayisidir. Bu calismada ilk kez bir devlet yonetimi tarafindan benimsenen sanat anlayisi olan toplumsal gercekciligin fotograf sanatina yansimalari incelenmektedir. Bu incelemede, donemin ve sosyalizmin en onemli yayinlarindan biri olan Resimli Isci Dergisi’nin (AIZ) yayincilik ve fotograf kullanilarak gerceklestirilen tasarim anlayislari degerlendirilmektedir.
Uluslararası Sanat ve Tasarım Dergisi /International Journal of Art and Design , 2019
Kimi sanat anlayışları, ideolojik akımların bir uzantısı olarak ortaya çıkmaktadır. Kimi ideoloji... more Kimi sanat anlayışları, ideolojik akımların bir uzantısı olarak ortaya çıkmaktadır. Kimi ideolojik yaklaşımlar ise sanat akımlarından etkilenmektedir. Sosyalist gerçekçilik, sosyalizmin bir ideoloji olarak etkin olmaya başladığı dönemde, gerçekçiliğin imkânlarını kullanarak ortaya çıkan bir sanat anlayışıdır. Bu çalışmada ilk kez bir devlet yönetimi tarafından benimsenen sanat anlayışı olan toplumsal gerçekçiliğin fotoğraf sanatına yansımaları tartışılmaktadır. Bu incelemede, dönemin ve sosyalizmin en önemli yayınlarından biri olan Resimli İşçi Dergisi’nin (AIZ) John Heartfield tarafından yapılan kapak tasarımları incelenmektedir.
Handbook of Research on Social and Economic Development in the European Union, 2019
Media pluralism is one of the basic principles of EU media policies, which enables the protection... more Media pluralism is one of the basic principles of EU media policies, which enables the protection of cultural diversity and the representation of different voices in the media. One aim of media pluralism is to provide a cultural flow between all member and candidate countries that make up the Union, giving right of representation to each component, while the other is to ensure that the different voices in the countries are heard. However, this economy-centered audiovisual policy, which is based on the free circulation of television broadcasts within the Union, has been criticized for increasing the commercialization, not supporting public service broadcasting enough, and for being inadequate against the concentration in the sector. This chapter examines steps taken when reviewing the legislation on media pluralism in the EU and the reflection of Turkey's media policies and media pluralism in the application of these policies.
Archiv Orientalni: Journal of African and Asian Studies, 2019
This article examines the role of photography in the organization and actualization of social mov... more This article examines the role of photography in the organization and actualization of social movements, and how it has depended on technological developments. The study reveals the transformation of activist movements, which began as gangsterism, from the early days until today and discusses the shifting of methods to the digital environment with the support of technological developments. The human communities that pour out into the streets to awaken the masses, can now let millions hear their voices within a single photo frame. In this context, as a branch of activist movements, photographs of the two most visible women's organizations (Guerrilla Girls and FEMEN) are analyzed. The use of the photograph by non-governmental organizations-and whether the organization's objectives are concordant with the visual content-are discussed.
Sinema Defterleri’nden (Cahiers du Cinéma) bu yana Fransız sinemasındaki deneysel ve avant-garde ... more Sinema Defterleri’nden (Cahiers du Cinéma) bu yana Fransız sinemasındaki deneysel ve avant-garde pratikler beyaz perdede devrim yaratmıştır. 1960’larda Fransız Yeni Dalgası olarak vücut bulan sinematografik eğilimlerin günümüzdeki varyantı Fransız Yeni Aşırıcılığı olarak karşımıza çıkmaktadır. Yönetmenlerin burjuva kamusal alanı içinde tükenip giden hayatlara kamerasını çevirdiği bu akımda; şiddet, cinsellik, korkular, rüyalar ve yozlaşma en üst (extreme) düzeyde teşhir edilmektedir. İzleyicilerin bastırdığı iç dünyalarına kontrolsüz kamera hareketleri ile giriş yapılmaktadır. Günümüzde kamerayı ve mizanseni en aşırı şekilde kullanan yönetmenlerden Gaspar Noe bu akımın öncüsü ve temsilcilerindendir. Bu çalışmada, anlatımın imgelere dönüştürülmesi sonucu ortaya çıkan anlamlar bağlamında Noe’nin Dönüş Yok (Irreversible) filmi irdelenmektedir. Kamera hareketleri, kurgu akışı, senaryo, mizansen yaratımı gibi sinematografik öğeler incelenerek söz konusu film dramaturjik olarak çözümlenmekte ve yönetmenin düşüncelerini ekrana dökme biçimi incelenmektedir.
Uploads
Papers by Sibel Özkan
hareketleri ile giriş yapılmaktadır. Günümüzde kamerayı ve mizanseni en aşırı şekilde kullanan yönetmenlerden Gaspar Noe bu akımın öncüsü ve temsilcilerindendir. Bu çalışmada, anlatımın imgelere dönüştürülmesi sonucu ortaya çıkan anlamlar bağlamında Noe’nin Dönüş Yok (Irreversible) filmi irdelenmektedir. Kamera hareketleri, kurgu akışı, senaryo, mizansen yaratımı gibi sinematografik öğeler incelenerek söz konusu film dramaturjik olarak çözümlenmekte ve yönetmenin düşüncelerini ekrana dökme biçimi incelenmektedir.
hareketleri ile giriş yapılmaktadır. Günümüzde kamerayı ve mizanseni en aşırı şekilde kullanan yönetmenlerden Gaspar Noe bu akımın öncüsü ve temsilcilerindendir. Bu çalışmada, anlatımın imgelere dönüştürülmesi sonucu ortaya çıkan anlamlar bağlamında Noe’nin Dönüş Yok (Irreversible) filmi irdelenmektedir. Kamera hareketleri, kurgu akışı, senaryo, mizansen yaratımı gibi sinematografik öğeler incelenerek söz konusu film dramaturjik olarak çözümlenmekte ve yönetmenin düşüncelerini ekrana dökme biçimi incelenmektedir.