Кинофантастика: различия между версиями

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
[непроверенная версия][отпатрулированная версия]
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Кинофестивали и кинопремии
м Исправление псевдозаголовков (см. Википедия:Доступность#Заголовки)
 
(не показаны 42 промежуточные версии 24 участников)
Строка 1: Строка 1:
{{также|Научно-фантастический фильм}}
[[Файл:Conquest of the Pole 1912 Melies.jpg|300px|right|thumb]]
[[Файл:Conquest of the Pole 1912 Melies.jpg|300px|right|thumb]]
'''Кинофанта́стика''' — направление и [[жанры|жанр]] художественной [[кинематограф]]ии, который можно охарактеризовать повышенным уровнем условности. Образы, события и антураж фантастических фильмов часто намеренно отстранены от обыденной реальности — это может делаться как для достижения специфических художественных задач, добиться которых создателям фильма удобнее средствами фантастики, чем средствами реалистического кино, так и просто для развлечения зрителя (последнее характерно прежде всего для жанрового кино). Характер условности зависит от конкретного направления или жанра — [[научная фантастика]], [[фэнтези]], [[фильм ужасов]], [[Фантасмагория (кино)|фантасмагория]], — однако все они могут широко пониматься как кинофантастика.
'''Кинофанта́стика''' — направление и [[Жанры игрового кино|жанр художественной кинематографии]], который можно охарактеризовать повышенным уровнем условности. Образы, события и антураж фантастических фильмов часто намеренно отстранены от обыденной реальности — это может делаться как для достижения специфических художественных задач, добиться которых создателям фильма удобнее средствами фантастики, чем средствами реалистического кино, так и просто для развлечения зрителя (последнее характерно прежде всего для жанрового кино). Характер условности зависит от конкретного направления или жанра — [[научная фантастика]], [[фэнтези]], [[Фантасмагория (кино)|фантасмагория]], [[Психоделия|психоделика]], [[сюрреалистический юмор]], [[альтернативная история]], [[буффонада]], [[Супергеройский фильм|супергероика]] и [[Мистический фильм|мистика]] — однако все они могут широко пониматься как кинофантастика. Элементы фантастики также могут быть в [[Ужасы (жанр)|ужасах]] и [[Семейный фильм|семейных фильмах]].


Эволюция кинофантастики во многом следовала за эволюцией гораздо более динамично развивающейся фантастической литературы. Однако кинематограф с самого начала обладал свойством визуальности, которого письменная литература практически лишена. Движущееся изображение воспринимается зрителем как достоверное, существующее здесь и сейчас, причём ощущение достоверности не зависит от того, насколько фантастично разворачивающееся на экране действие. Это свойство восприятия зрителем кинематографа приобрело особое значение после появления [[спецэффекты|спецэффектов]].
Эволюция кинофантастики во многом следовала за эволюцией гораздо более динамично развивающейся фантастической литературы. Однако кинематограф с самого начала обладал свойством визуальности, которого письменная литература практически лишена. Движущееся изображение воспринимается зрителем как достоверное, существующее здесь и сейчас, причём ощущение достоверности не зависит от того, насколько фантастично разворачивающееся на экране действие. Это свойство восприятия зрителем кинематографа приобрело особое значение после появления [[спецэффекты|спецэффектов]].


В XXI веке кинофантастика — один из самых популярных и прибыльных жанров кино<ref>[http://www.mirf.ru/kino/pochemu-fantastika-prinosit-milliardy Почему фантастика приносит миллиарды]</ref>. Фантастические фильмы, такие как «[[Аватар (фильм, 2009)|Аватар]]», «[[Звёздные войны: Пробуждение Силы]]» и «[[Мир юрского периода]]», составляют большинство в числе самых кассовых блокбастеров в истории<ref>[http://www.boxofficemojo.com/alltime/world/ All Time Worldwide Box Office Grosses — Box Office Mojo]</ref>.
В XXI веке кинофантастика — один из самых популярных и прибыльных жанров кино<ref>{{Cite web |url=http://www.mirf.ru/kino/pochemu-fantastika-prinosit-milliardy |title=Почему фантастика приносит миллиарды |access-date=2016-12-30 |archive-date=2016-12-30 |archive-url=https://web.archive.org/web/20161230231554/http://www.mirf.ru/kino/pochemu-fantastika-prinosit-milliardy |deadlink=no }}</ref>. Фантастические фильмы, такие как «[[Аватар (фильм, 2009)|Аватар]]», «[[Звёздные войны: Пробуждение Силы]]» и «[[Мир юрского периода]]», составляют большинство в числе самых кассовых блокбастеров в истории<ref>{{Cite web |url=http://www.boxofficemojo.com/alltime/world/ |title=All Time Worldwide Box Office Grosses — Box Office Mojo |access-date=2016-12-30 |archive-date=2011-02-28 |archive-url=https://web.archive.org/web/20110228124415/http://www.boxofficemojo.com/alltime/world/ |deadlink=no }}</ref>.


По кинофантастике и смежным сферам существуют номинации в 14 наградах: премия по хоррору «Черное перо» (видеоролик), [[Премия «Хьюго» за лучшую постановку|премия «Хьюго»]] (фильмы и телесериалы), премия читателей журнала «Science Fiction Chronicle», премия Лорда Рутвена, [[премия Брэма Стокера]], [[Небьюла]], [[Британская премия фэнтези]], [[Балрог (премия)|Балрог]], [[Зал славы научной фантастики и фэнтези]], немецкая фантастическая премия, японская премия Сэйун, российская «Сигма-Ф», 12 номинаций в премии «Итоги года» от [[Мир фантастики|журнала «Мир Фантастики»]] и премия «Парсес» (видео-формат).
По кинофантастике и смежным сферам существуют премии или отдельные номинации: «[[Сатурн (кинопремия)|Сатурн]]», «[[Премия «Хьюго» за лучшую постановку|Хьюго]]» (за фильмы и телесериалы), [[Небьюла]], премия читателей журнала «Science Fiction Chronicle», премия Лорда Рутвена, [[премия Брэма Стокера]], [[Британская премия фэнтези]], [[Балрог (премия)|Балрог]], [[Зал славы научной фантастики и фэнтези]], японская премия Сэйун, «Итоги года» от [[Мир фантастики|журнала «Мир Фантастики»]].


== Определение ==
== Связь кинофантастики и мифологии ==
Кинофантастика — широкое понятие, обозначающее наличие в фильме фантастических и несуществующих в реальном мире явлений. Существует множество подвидов фантастики, но в целом в кинематографе он держится на триаде [[Фэнтезийный фильм|фэнтези]] — [[научная фантастика]] — [[Фильм ужасов|ужасы]]{{sfn|The Fantasy Film|2010|с=4}}. Фэнтези означает обращение к традиционным сказкам, магии и мифологии, научная фантастика обращается к достижениям технологий [[Мифология|мифологии]] технической эры{{sfn|Ханютин|1977|c=}}. Ужасы сами по себе не являются фантастикой, но вносят неоспоримый вклад в развитие кинофантастики. Многие фантастические фильмы сочетают как минимум два жанра, например ужасы с фэнтези формируют поджанры неоготики и мистического ужаса, в котором было снято множество фильмов о призраках, вампирах или оборотнях. В сочетании фантастики и фэнтези были сняты фильмы о [[Супергерой|супергероях]] и [[Космическая опера|космические оперы]], самый знаменитый пример — «[[Звёздные войны]]»{{sfn|The Fantasy Film|2010|с=14}}. Сочетание ужасов и научной фантастики образует жанры тёмной фантастики (например серия «[[Чужой (франшиза)|Чужой]]», «[[Нечто (фильм, 1982)|Нечто]]») и фильмы о монстрах ([[Годзилла]], [[Кинг-Конг]]).
Кинофантастика активно использует [[Мифология|мифологию]] технической эры{{sfn|Ханютин|1977|c=}}. Мифология — один из основных структурных компонентов кинофантастики, она играет более важную роль, чем, собственно идеи, пришедшие из науки. Датский философ и [[Литературоведение|фантастиковед]] Пер Шельд в своей книге «Андроиды, гуманоиды и другие фольклорные монстры»<ref>{{Книга|автор=Per Schelde|заглавие=Androids, Humanoids, and Other Folklore Monsters: Science and Soul in Science Fiction Films|ссылка=https://books.google.com/books?id=JnkVCgAAQBAJ|ответственный=|издание=|место=|издательство=NYU Press|год=1993|страницы=|страниц=292|isbn=9780814779309}}</ref> отметил это, как отличие фантастического кино от [[научная фантастика|научно-фантастической литературы]], которая всё-таки сохраняет связь с наукой. [[Мария Галина]] обратила внимание, что опора на древние мифологические образы и [[Архетип (литература)|архетипы]] характерна скорее для [[Массовое искусство|массовой]] жанровой кинофантастики, чем для элитарного [[арт-хаус]]а. К примеру, океан [[Солярис (фильм, 1972)|Соляриса]] не опирается на какие-либо [[фольклор]]ные представления, и этот фильм [[Тарковский, Андрей Арсеньевич|Тарковского]] так и не стал частью социального контекста эпохи, в то время как название другого фантастического фильма Андрея Арсеньевича — [[Сталкер (фильм)|Сталкер]] превратилось с одной стороны — в [[Сталкер (человек)|имя нарицательное]], а с другой — в [[S.T.A.L.K.E.R.|продаваемый]] [[бренд]] [[Массовая культура|массовой культуры]]. Это можно объяснить тем, что враждебное пространство, которое можно умилостивить за счёт ритуалов, таких как разбрасывание гаек — архетипический образ, вполне традиционный для мифологии{{sfn|Галина|1996|c=}}.

=== Связь кинофантастики и мифологии ===
Мифология — один из основных структурных компонентов кинофантастики, она играет более важную роль, чем, собственно идеи, пришедшие из науки. Датский философ и фантастиковед Пер Шельд в своей книге «Андроиды, гуманоиды и другие фольклорные монстры»<ref>{{Книга|автор=Per Schelde|заглавие=Androids, Humanoids, and Other Folklore Monsters: Science and Soul in Science Fiction Films|ссылка=https://books.google.com/books?id=JnkVCgAAQBAJ|ответственный=|издание=|место=|издательство=NYU Press|год=1993|страницы=|страниц=292|isbn=9780814779309}}</ref> отметил это, как отличие фантастического кино от [[научная фантастика|научно-фантастической литературы]], которая всё-таки сохраняет связь с наукой. [[Мария Галина]] обратила внимание, что опора на древние мифологические образы и [[Архетип (литература)|архетипы]] характерна скорее для [[Массовое искусство|массовой]] жанровой кинофантастики, чем для элитарного [[арт-хаус]]а. К примеру, океан [[Солярис (фильм, 1972)|Соляриса]] не опирается на какие-либо [[фольклор]]ные представления, и этот фильм [[Тарковский, Андрей Арсеньевич|Тарковского]] так и не стал частью социального контекста эпохи, в то время как название другого фантастического фильма Андрея Арсеньевича — [[Сталкер (фильм)|Сталкер]] превратилось с одной стороны — в [[Сталкер (человек)|имя нарицательное]], а с другой — в [[S.T.A.L.K.E.R.|продаваемый]] [[бренд]] [[Массовая культура|массовой культуры]]. Это можно объяснить тем, что враждебное пространство, которое можно умилостивить за счёт ритуалов, таких как разбрасывание гаек — архетипический образ, вполне традиционный для мифологии{{sfn|Галина|1996|c=}}.


== История ==
== История ==
Строка 20: Строка 24:


==== Неоготика ====
==== Неоготика ====
В [[1990-е годы|1990-х]] оформилось и обрело силу совершенно новое направление в фантастическом кинематографе, которое начали называть «[[Неоготика|неоготикой]]» («новой готикой»). Фильмы этого направления обычно использовали мотивы и антураж классической [[готика (жанр)|готики]], однако изощрённое мастерство операторов и художников создавало на экране совершенно новое эстетическое пространство, которое невозможно соотнести с прежними готическими фильмами, тяготевшими к изобразительному аскетизму и нуару. В неоготику влились витиеватость фэнтезийных иллюстраций [[Фразетта, Фрэнк|Фразетты]] и [[Уилэн, Майкл|Уилэна]], изобразительный фото[[гламур]], художественные находки авторов [[паропанк]]а и возможности современных технологий создания [[спецэффект]]ов.
В 1990-х оформилось и обрело силу совершенно новое направление в фантастическом кинематографе, которое начали называть «[[Неоготика|неоготикой]]» («новой готикой»). Фильмы этого направления обычно использовали мотивы и антураж классической [[готика (жанр)|готики]], однако изощрённое мастерство операторов и художников создавало на экране совершенно новое эстетическое пространство, которое невозможно соотнести с прежними готическими фильмами, тяготевшими к изобразительному аскетизму и нуару. В неоготику влились витиеватость фэнтезийных иллюстраций [[Фразетта, Фрэнк|Фразетты]] и [[Уэлан, Майкл|Уэлана]], изобразительный фото[[гламур]], художественные находки авторов [[паропанк]]а и возможности современных технологий создания [[спецэффект]]ов.


Неоготика, взаимодействуя с усиливающимися традициями экранизаций комиксов, вскоре породила ещё одно направление, для которого характерные для готики мотивы сочетаются с современным (в основном) антуражем. Взаимодействие этих эстетик впервые эффективно продемонстрировало «[[Интервью с вампиром (фильм)|Интервью с вампиром]]», а наиболее яркими примерами такого кино являются фильмы «[[Блэйд (фильм)|Блэйд]]» (Blade, [[1998]]) и «[[Другой мир (фильм, 2003)|Другой мир]]» (Underworld, [[2003]]).
Неоготика, взаимодействуя с усиливающимися традициями экранизаций комиксов, вскоре породила ещё одно направление, для которого характерные для готики мотивы сочетаются с современным (в основном) антуражем. Взаимодействие этих эстетик эффектно продемонстрировали «[[Ворон (фильм, 1994)|Ворон]]» и «[[Интервью с вампиром (фильм)|Интервью с вампиром]]», другие примеры такого кино — фильмы «[[Блэйд (фильм, 1998)|Блэйд]]» (Blade, 1998) и «[[Другой мир (фильм, 2003)|Другой мир]]» (Underworld, 2003).


==== «[[Виртуальность]]» ====
==== «[[Виртуальность]]» ====
По мере того, как возникший в [[1980-е годы|1980-х]] годах [[киберпанк]] закреплялся и становился общепризнанным направлением в литературной фантастике и массовой культуре вообще, интерес к его образному ряду стал проявлять и кинематограф. Первым среди крупнобюджетных фильмов, сознательно сделанных в рамках этого направления, стал фильм Роберта Лонго «[[Джонни-мнемоник]]» (1995), поставленный по мотивам одноимённого рассказа классика киберпанка [[Гибсон, Уильям|Уильяма Гибсона]]. Из-за целого ряда компромиссных и половинчатых решений, продиктованных коммерческим характером проекта, фильм, в отличие от оригинального рассказа, получился недостаточно радикальным и был раскритикован поклонниками киберпанка и весьма сдержанно воспринят массовым зрителем. Тем не менее, сейчас этот фильм признаётся существенной вехой в жанровом кинематографе, а его влияние на последующие более успешные проекты заметно хотя бы в том, что исполнивший в нём главную роль [[Киану Ривз]] был впоследствии приглашён на роль Нео в кинотрилогии «Матрица».
По мере того, как возникший в 1980-х годах [[киберпанк]] закреплялся и становился общепризнанным направлением в литературной фантастике и массовой культуре вообще, интерес к его образному ряду стал проявлять и кинематограф. Первым среди крупнобюджетных фильмов, сознательно сделанных в рамках этого направления, стал фильм Роберта Лонго «[[Джонни-мнемоник]]» (1995), поставленный по мотивам одноимённого рассказа классика киберпанка [[Гибсон, Уильям|Уильяма Гибсона]]. Из-за целого ряда компромиссных и половинчатых решений, продиктованных коммерческим характером проекта, фильм, в отличие от оригинального рассказа, получился недостаточно радикальным и был раскритикован поклонниками киберпанка и весьма сдержанно воспринят массовым зрителем. Тем не менее, сейчас этот фильм признаётся существенной вехой в жанровом кинематографе, а его влияние на последующие более успешные проекты заметно хотя бы в том, что исполнивший в нём главную роль [[Киану Ривз]] был впоследствии приглашён на роль Нео в кинотрилогии «Матрица».


== Кинофестивали и кинопремии ==
== Кинофестивали и кинопремии ==
* Международный фестиваль фантастических фильмов [[Fnatasporto|Фантаспорто]] (Fantasporto)
* Международный фестиваль фантастических фильмов [[Фантаспорту]] (Fantasporto)
* [[Кинофестиваль в Авориазе|Международный фестиваль фантастических фильмов в Авориазе]]
* [[Кинофестиваль в Авориазе|Международный фестиваль фантастических фильмов в Авориазе]]
* [[Кинофестиваль в Жерармере|Международный фестиваль фантастических фильмов в Жерармере]]
* [[Кинофестиваль в Жерармере|Международный фестиваль фантастических фильмов в Жерармере]]
Строка 35: Строка 39:
* [[Премия Хьюго за лучшую постановку]]
* [[Премия Хьюго за лучшую постановку]]
* [[Сатурн (кинопремия)|Премия Американской академии кинофантастики «Сатурн»]]
* [[Сатурн (кинопремия)|Премия Американской академии кинофантастики «Сатурн»]]

== См. также ==
* [[Научная фантастика в кинематографе]]


== Примечания ==
== Примечания ==
Строка 43: Строка 44:


== Литература ==
== Литература ==
; на русском языке
'''на русском языке'''
* ''[[Ревич, Всеволод Александрович|Ревич В.]]'' Эти странные существа в скафандрах (О советских фантастических кинофильмах) // [[Культура (газета, Россия)|Советская культура]], 3 июля 1981
* ''[[Кичин, Валерий Семёнович|Кичин В.]]'' Чёрная дыра ?! (Критик у репертуар. афиши, состоящей из фантаст. лент) // [[Литературная газета]], № 5, 1 февраля 1989. — с. 8.
* {{книга|автор = Барканов С., Гуров А., Власенко А., Терехин В.|заглавие = Ужас: Аннотированный каталог зарубежных фильмов ужасов и мистики|оригинал = |ссылка = http://www.magister.msk.ru/library/sf/biblio/fvwiw009.htm|издание = |место = М.|издательство = НПКЦ «ИНТЕХ»|год = 1994|страниц = 608|isbn = 5-8095-0004-8}}
* {{книга|автор = Барканов С., Гуров А., Власенко А., Терехин В.|заглавие = Ужас: Аннотированный каталог зарубежных фильмов ужасов и мистики|оригинал = |ссылка = http://www.magister.msk.ru/library/sf/biblio/fvwiw009.htm|издание = |место = М.|издательство = НПКЦ «ИНТЕХ»|год = 1994|страниц = 608|isbn = 5-8095-0004-8}}
* {{статья|автор=Галина М. С.|ссылка=http://ecsocman.hse.ru/data/657/695/1216/ons5-96_-_0167-175.pdf|заглавие=Мифология и кинофантастика|издание=[[Общественные науки и современность]]|номер=5|год=1996|страницы=167—175|ref=Галина}}
* {{статья|автор=Галина М. С.|ссылка=http://ecsocman.hse.ru/data/657/695/1216/ons5-96_-_0167-175.pdf|заглавие=Мифология и кинофантастика|издание=[[Общественные науки и современность]]|номер=5|год=1996|страницы=167—175|ref=Галина}}
* ''Попов, Михаил'' [http://www.mirf.ru/Articles/art1082.htm История кино. Фантастическое кино XX века] // [[Мир фантастики]]. — № 29. — 24.01.2006.
* ''Попов, Михаил'' [http://www.mirf.ru/Articles/art1082.htm История кино. Фантастическое кино XX века] // [[Мир фантастики]]. — № 29. — 24.01.2006.
* {{книга|автор = |заглавие = Фантастическое кино. Эпизод первый: Сборник статей|оригинал = |ссылка = http://www.ecsocman.edu.ru/db/msg/280920/soderzhanie_samutina.pdf.html|ответственный = Сост. Наталья Самутина|место = М.|издательство = [[Новое литературное обозрение (издательство)|Новое литературное обозрение]]|год = 2006|страницы = 408|isbn = 5-86793-441-1}} {{Wayback|url=http://www.ecsocman.edu.ru/db/msg/280920/soderzhanie_samutina.pdf.html |date=20071113141634 }}
* {{книга|автор = |заглавие = Фантастическое кино. Эпизод первый: Сборник статей|оригинал = |ссылка = http://www.ecsocman.edu.ru/db/msg/280920/soderzhanie_samutina.pdf.html|ответственный = Сост. Наталья Самутина|место = М.|издательство = [[Новое литературное обозрение (издательство)|Новое литературное обозрение]]|год = 2006|страницы = 408|isbn = 5-86793-441-1}} {{Wayback|url=http://www.ecsocman.edu.ru/db/msg/280920/soderzhanie_samutina.pdf.html |date=20071113141634 }}
* ''Фёдоров А. В.'' [http://www.kino-teatr.ru/kino/art/kino/2265/ Герменевтический анализ советской кинофантастики рубежа 1950-х — 1960-х годов и её американской экранной трансформации] // Инновации в образовании. 2011. № 9. С. 47-69.
* ''Фёдоров А. В.'' [http://www.kino-teatr.ru/kino/art/kino/2265/ Герменевтический анализ советской кинофантастики рубежа 1950-х — 1960-х годов и её американской экранной трансформации] // Инновации в образовании. 2011. № 9. С. 47-69.
* {{книга|автор = [[Ханютин, Юрий Миронович|Ханютин Ю. М.]]|заглавие = Реальность фантастического мира: Проблемы западной кинофантастики|оригинал = |ссылка =http://istoriya-kino.ru/books/item/f00/s00/z0000010/index.shtml |издание = |место = М.|издательство = [[Искусство (издательство)|Искусство]] |год = 1977|страницы = |isbn =|ref=Ханютин}}
* {{книга|автор = [[Ханютин, Юрий Миронович|Ханютин Ю. М.]]|заглавие = Реальность фантастического мира: Проблемы западной кинофантастики|оригинал = |ссылка =http://istoriya-kino.ru/books/item/f00/s00/z0000010/index.shtml |издание = |место = М.|издательство = [[Искусство (издательство)|Искусство]] |год = 1977|страницы = |isbn =|ref=Ханютин}}
* {{книга|автор = Харитонов Е., Щербак-Жуков А.|заглавие = На экране - чудо: Отечественная кинофантастика и киносказка (1909-2002 гг.): Материалы к популярной энциклопедии|оригинал = |ссылка = http://www.fandom.ru/about_fan/kino/index.htm|издание = |место = М.|издательство = В. Секачёв|год = 2003|страницы = 320|isbn = }}
* {{книга|автор = Харитонов Е., Щербак-Жуков А.|заглавие = На экране - чудо: Отечественная кинофантастика и киносказка (1909-2002 гг.): Материалы к популярной энциклопедии|оригинал = |ссылка = http://www.fandom.ru/about_fan/kino/index.htm|издание = |место = М.|издательство = В. Секачёв|год = 2003|страницы = 320|isbn = }}
Строка 62: Строка 65:
| страниц = 224
| страниц = 224
| страницы =
| страницы =
| isbn = 978-5-17-111922-5
| isbn = 978-5-17-111922-5
| doi =
| doi =
| ref =
| ref =
}}.Перенесённый в книгу [https://www.imdb.com/title/tt8344332/?ref_=nm_flmg_slf_4 телесериал «Story of Science Fiction»].
}}.Перенесённый в книгу [https://www.imdb.com/title/tt8344332/?ref_=nm_flmg_slf_4 телесериал «Story of Science Fiction»].


; на других языках
'''на других языках'''
* {{книга
| автор = Katherine A. Fowkes
| заглавие = The Fantasy Film
| ссылка = https://archive.org/details/fantasyfilm0000fowk
| издательство = John Wiley & Sons,
| год = 2010
| страниц = 224
| isbn = 9781405168786
| ref = The Fantasy Film
}}
* {{книга|автор = Frederik Pohl, Frederik Pohl IV|заглавие = Science Fiction Studies in Film|оригинал = |ссылка = |издание = Reissue edition|место = |издательство = [[Ace Books]]|год = 1984|страницы = 346|isbn =0-441-75434-1}}
* {{книга|автор = Frederik Pohl, Frederik Pohl IV|заглавие = Science Fiction Studies in Film|оригинал = |ссылка = |издание = Reissue edition|место = |издательство = [[Ace Books]]|год = 1984|страницы = 346|isbn =0-441-75434-1}}
* {{книга|автор = David G. Skal|заглавие = The Monster Show: A Cultural History of Horror|оригинал = |ссылка =|издание = |место = |издательство = Faber & Faber|год = 2001|страницы = 432|isbn =0-571-19996-8}}
* {{книга|автор = David G. Skal|заглавие = The Monster Show: A Cultural History of Horror|оригинал = |ссылка =|издание = |место = |издательство = Faber & Faber|год = 2001|страницы = 432|isbn =0-571-19996-8}}
* {{книга|автор = Phil Hardy |заглавие = The Overlook Film Encyclopedia: Science Fiction|оригинал = |ссылка =|издание = |место = New York|издательство = William Morrow and Company|год = 1995|страницы = 512 |isbn = 0-87951-626-7}}
* {{книга|автор = Phil Hardy |заглавие = The Overlook Film Encyclopedia: Science Fiction|оригинал = |ссылка =https://archive.org/details/overlookfilmency0000phil/page/512|издание = |место = New York|издательство = William Morrow and Company|год = 1995|страницы = 512 |isbn = 0-87951-626-7}}


== Ссылки ==
== Ссылки ==
* [http://www.mirf.ru/articles.php?id=26 Видеодром — История кино] в [[Мир фантастики]]
* [http://www.mirf.ru/articles.php?id=26 Видеодром — История кино] в [[Мир фантастики]]
* [https://www.ferra.ru/review/techlife/sci-fi-books-adaptations.htm Книги, которые хочется увидеть: 5 самых зрелищных экранизаций фантастики] // [[Ferra.ru]], 24 янв 2022


{{ВС}}
[[Категория:Кинофантастика|*]]
[[Категория:Кинофантастика|*]]
[[Категория:Кинематограф]]
[[Категория:Кинематограф]]

Текущая версия от 01:30, 11 октября 2024

Кинофанта́стика — направление и жанр художественной кинематографии, который можно охарактеризовать повышенным уровнем условности. Образы, события и антураж фантастических фильмов часто намеренно отстранены от обыденной реальности — это может делаться как для достижения специфических художественных задач, добиться которых создателям фильма удобнее средствами фантастики, чем средствами реалистического кино, так и просто для развлечения зрителя (последнее характерно прежде всего для жанрового кино). Характер условности зависит от конкретного направления или жанра — научная фантастика, фэнтези, фантасмагорияпсиходелика, сюрреалистический юмор, альтернативная история, буффонада, супергероика и мистика — однако все они могут широко пониматься как кинофантастика. Элементы фантастики также могут быть в ужасах и семейных фильмах.

Эволюция кинофантастики во многом следовала за эволюцией гораздо более динамично развивающейся фантастической литературы. Однако кинематограф с самого начала обладал свойством визуальности, которого письменная литература практически лишена. Движущееся изображение воспринимается зрителем как достоверное, существующее здесь и сейчас, причём ощущение достоверности не зависит от того, насколько фантастично разворачивающееся на экране действие. Это свойство восприятия зрителем кинематографа приобрело особое значение после появления спецэффектов.

В XXI веке кинофантастика — один из самых популярных и прибыльных жанров кино[1]. Фантастические фильмы, такие как «Аватар», «Звёздные войны: Пробуждение Силы» и «Мир юрского периода», составляют большинство в числе самых кассовых блокбастеров в истории[2].

По кинофантастике и смежным сферам существуют премии или отдельные номинации: «Сатурн», «Хьюго» (за фильмы и телесериалы), Небьюла, премия читателей журнала «Science Fiction Chronicle», премия Лорда Рутвена, премия Брэма Стокера, Британская премия фэнтези, Балрог, Зал славы научной фантастики и фэнтези, японская премия Сэйун, «Итоги года» от журнала «Мир Фантастики».

Определение

[править | править код]

Кинофантастика — широкое понятие, обозначающее наличие в фильме фантастических и несуществующих в реальном мире явлений. Существует множество подвидов фантастики, но в целом в кинематографе он держится на триаде фэнтези — научная фантастика — ужасы[3]. Фэнтези означает обращение к традиционным сказкам, магии и мифологии, научная фантастика обращается к достижениям технологий мифологии технической эры[4]. Ужасы сами по себе не являются фантастикой, но вносят неоспоримый вклад в развитие кинофантастики. Многие фантастические фильмы сочетают как минимум два жанра, например ужасы с фэнтези формируют поджанры неоготики и мистического ужаса, в котором было снято множество фильмов о призраках, вампирах или оборотнях. В сочетании фантастики и фэнтези были сняты фильмы о супергероях и космические оперы, самый знаменитый пример — «Звёздные войны»[5]. Сочетание ужасов и научной фантастики образует жанры тёмной фантастики (например серия «Чужой», «Нечто») и фильмы о монстрах (Годзилла, Кинг-Конг).

Связь кинофантастики и мифологии

[править | править код]

Мифология — один из основных структурных компонентов кинофантастики, она играет более важную роль, чем, собственно идеи, пришедшие из науки. Датский философ и фантастиковед Пер Шельд в своей книге «Андроиды, гуманоиды и другие фольклорные монстры»[6] отметил это, как отличие фантастического кино от научно-фантастической литературы, которая всё-таки сохраняет связь с наукой. Мария Галина обратила внимание, что опора на древние мифологические образы и архетипы характерна скорее для массовой жанровой кинофантастики, чем для элитарного арт-хауса. К примеру, океан Соляриса не опирается на какие-либо фольклорные представления, и этот фильм Тарковского так и не стал частью социального контекста эпохи, в то время как название другого фантастического фильма Андрея Арсеньевича — Сталкер превратилось с одной стороны — в имя нарицательное, а с другой — в продаваемый бренд массовой культуры. Это можно объяснить тем, что враждебное пространство, которое можно умилостивить за счёт ритуалов, таких как разбрасывание гаек — архетипический образ, вполне традиционный для мифологии[7].

Кинофантастика 1990-х годов

[править | править код]

В 1990-х оформилось и обрело силу совершенно новое направление в фантастическом кинематографе, которое начали называть «неоготикой» («новой готикой»). Фильмы этого направления обычно использовали мотивы и антураж классической готики, однако изощрённое мастерство операторов и художников создавало на экране совершенно новое эстетическое пространство, которое невозможно соотнести с прежними готическими фильмами, тяготевшими к изобразительному аскетизму и нуару. В неоготику влились витиеватость фэнтезийных иллюстраций Фразетты и Уэлана, изобразительный фотогламур, художественные находки авторов паропанка и возможности современных технологий создания спецэффектов.

Неоготика, взаимодействуя с усиливающимися традициями экранизаций комиксов, вскоре породила ещё одно направление, для которого характерные для готики мотивы сочетаются с современным (в основном) антуражем. Взаимодействие этих эстетик эффектно продемонстрировали «Ворон» и «Интервью с вампиром», другие примеры такого кино — фильмы «Блэйд» (Blade, 1998) и «Другой мир» (Underworld, 2003).

По мере того, как возникший в 1980-х годах киберпанк закреплялся и становился общепризнанным направлением в литературной фантастике и массовой культуре вообще, интерес к его образному ряду стал проявлять и кинематограф. Первым среди крупнобюджетных фильмов, сознательно сделанных в рамках этого направления, стал фильм Роберта Лонго «Джонни-мнемоник» (1995), поставленный по мотивам одноимённого рассказа классика киберпанка Уильяма Гибсона. Из-за целого ряда компромиссных и половинчатых решений, продиктованных коммерческим характером проекта, фильм, в отличие от оригинального рассказа, получился недостаточно радикальным и был раскритикован поклонниками киберпанка и весьма сдержанно воспринят массовым зрителем. Тем не менее, сейчас этот фильм признаётся существенной вехой в жанровом кинематографе, а его влияние на последующие более успешные проекты заметно хотя бы в том, что исполнивший в нём главную роль Киану Ривз был впоследствии приглашён на роль Нео в кинотрилогии «Матрица».

Кинофестивали и кинопремии

[править | править код]

Примечания

[править | править код]
  1. Почему фантастика приносит миллиарды. Дата обращения: 30 декабря 2016. Архивировано 30 декабря 2016 года.
  2. All Time Worldwide Box Office Grosses — Box Office Mojo. Дата обращения: 30 декабря 2016. Архивировано 28 февраля 2011 года.
  3. The Fantasy Film, 2010, с. 4.
  4. Ханютин, 1977.
  5. The Fantasy Film, 2010, с. 14.
  6. Per Schelde. Androids, Humanoids, and Other Folklore Monsters: Science and Soul in Science Fiction Films. — NYU Press, 1993. — 292 с. — ISBN 9780814779309.
  7. Галина, 1996.

Литература

[править | править код]

на русском языке

на других языках