Кинофантастика: различия между версиями
[непроверенная версия] | [отпатрулированная версия] |
Tpyvvikky (обсуждение | вклад) Кинофестивали и кинопремии |
NapalmBot (обсуждение | вклад) м Исправление псевдозаголовков (см. Википедия:Доступность#Заголовки) |
||
(не показаны 42 промежуточные версии 24 участников) | |||
Строка 1: | Строка 1: | ||
{{также|Научно-фантастический фильм}} |
|||
[[Файл:Conquest of the Pole 1912 Melies.jpg|300px|right|thumb]] |
[[Файл:Conquest of the Pole 1912 Melies.jpg|300px|right|thumb]] |
||
'''Кинофанта́стика''' — направление и [[ |
'''Кинофанта́стика''' — направление и [[Жанры игрового кино|жанр художественной кинематографии]], который можно охарактеризовать повышенным уровнем условности. Образы, события и антураж фантастических фильмов часто намеренно отстранены от обыденной реальности — это может делаться как для достижения специфических художественных задач, добиться которых создателям фильма удобнее средствами фантастики, чем средствами реалистического кино, так и просто для развлечения зрителя (последнее характерно прежде всего для жанрового кино). Характер условности зависит от конкретного направления или жанра — [[научная фантастика]], [[фэнтези]], [[Фантасмагория (кино)|фантасмагория]], [[Психоделия|психоделика]], [[сюрреалистический юмор]], [[альтернативная история]], [[буффонада]], [[Супергеройский фильм|супергероика]] и [[Мистический фильм|мистика]] — однако все они могут широко пониматься как кинофантастика. Элементы фантастики также могут быть в [[Ужасы (жанр)|ужасах]] и [[Семейный фильм|семейных фильмах]]. |
||
Эволюция кинофантастики во многом следовала за эволюцией гораздо более динамично развивающейся фантастической литературы. Однако кинематограф с самого начала обладал свойством визуальности, которого письменная литература практически лишена. Движущееся изображение воспринимается зрителем как достоверное, существующее здесь и сейчас, причём ощущение достоверности не зависит от того, насколько фантастично разворачивающееся на экране действие. Это свойство восприятия зрителем кинематографа приобрело особое значение после появления [[спецэффекты|спецэффектов]]. |
Эволюция кинофантастики во многом следовала за эволюцией гораздо более динамично развивающейся фантастической литературы. Однако кинематограф с самого начала обладал свойством визуальности, которого письменная литература практически лишена. Движущееся изображение воспринимается зрителем как достоверное, существующее здесь и сейчас, причём ощущение достоверности не зависит от того, насколько фантастично разворачивающееся на экране действие. Это свойство восприятия зрителем кинематографа приобрело особое значение после появления [[спецэффекты|спецэффектов]]. |
||
В XXI |
В XXI веке кинофантастика — один из самых популярных и прибыльных жанров кино<ref>{{Cite web |url=http://www.mirf.ru/kino/pochemu-fantastika-prinosit-milliardy |title=Почему фантастика приносит миллиарды |access-date=2016-12-30 |archive-date=2016-12-30 |archive-url=https://web.archive.org/web/20161230231554/http://www.mirf.ru/kino/pochemu-fantastika-prinosit-milliardy |deadlink=no }}</ref>. Фантастические фильмы, такие как «[[Аватар (фильм, 2009)|Аватар]]», «[[Звёздные войны: Пробуждение Силы]]» и «[[Мир юрского периода]]», составляют большинство в числе самых кассовых блокбастеров в истории<ref>{{Cite web |url=http://www.boxofficemojo.com/alltime/world/ |title=All Time Worldwide Box Office Grosses — Box Office Mojo |access-date=2016-12-30 |archive-date=2011-02-28 |archive-url=https://web.archive.org/web/20110228124415/http://www.boxofficemojo.com/alltime/world/ |deadlink=no }}</ref>. |
||
По кинофантастике и смежным сферам существуют |
По кинофантастике и смежным сферам существуют премии или отдельные номинации: «[[Сатурн (кинопремия)|Сатурн]]», «[[Премия «Хьюго» за лучшую постановку|Хьюго]]» (за фильмы и телесериалы), [[Небьюла]], премия читателей журнала «Science Fiction Chronicle», премия Лорда Рутвена, [[премия Брэма Стокера]], [[Британская премия фэнтези]], [[Балрог (премия)|Балрог]], [[Зал славы научной фантастики и фэнтези]], японская премия Сэйун, «Итоги года» от [[Мир фантастики|журнала «Мир Фантастики»]]. |
||
== Определение == |
|||
⚫ | |||
Кинофантастика — широкое понятие, обозначающее наличие в фильме фантастических и несуществующих в реальном мире явлений. Существует множество подвидов фантастики, но в целом в кинематографе он держится на триаде [[Фэнтезийный фильм|фэнтези]] — [[научная фантастика]] — [[Фильм ужасов|ужасы]]{{sfn|The Fantasy Film|2010|с=4}}. Фэнтези означает обращение к традиционным сказкам, магии и мифологии, научная фантастика обращается к достижениям технологий [[Мифология|мифологии]] технической эры{{sfn|Ханютин|1977|c=}}. Ужасы сами по себе не являются фантастикой, но вносят неоспоримый вклад в развитие кинофантастики. Многие фантастические фильмы сочетают как минимум два жанра, например ужасы с фэнтези формируют поджанры неоготики и мистического ужаса, в котором было снято множество фильмов о призраках, вампирах или оборотнях. В сочетании фантастики и фэнтези были сняты фильмы о [[Супергерой|супергероях]] и [[Космическая опера|космические оперы]], самый знаменитый пример — «[[Звёздные войны]]»{{sfn|The Fantasy Film|2010|с=14}}. Сочетание ужасов и научной фантастики образует жанры тёмной фантастики (например серия «[[Чужой (франшиза)|Чужой]]», «[[Нечто (фильм, 1982)|Нечто]]») и фильмы о монстрах ([[Годзилла]], [[Кинг-Конг]]). |
|||
⚫ | |||
⚫ | |||
⚫ | Мифология — один из основных структурных компонентов кинофантастики, она играет более важную роль, чем, собственно идеи, пришедшие из науки. Датский философ и фантастиковед Пер Шельд в своей книге «Андроиды, гуманоиды и другие фольклорные монстры»<ref>{{Книга|автор=Per Schelde|заглавие=Androids, Humanoids, and Other Folklore Monsters: Science and Soul in Science Fiction Films|ссылка=https://books.google.com/books?id=JnkVCgAAQBAJ|ответственный=|издание=|место=|издательство=NYU Press|год=1993|страницы=|страниц=292|isbn=9780814779309}}</ref> отметил это, как отличие фантастического кино от [[научная фантастика|научно-фантастической литературы]], которая всё-таки сохраняет связь с наукой. [[Мария Галина]] обратила внимание, что опора на древние мифологические образы и [[Архетип (литература)|архетипы]] характерна скорее для [[Массовое искусство|массовой]] жанровой кинофантастики, чем для элитарного [[арт-хаус]]а. К примеру, океан [[Солярис (фильм, 1972)|Соляриса]] не опирается на какие-либо [[фольклор]]ные представления, и этот фильм [[Тарковский, Андрей Арсеньевич|Тарковского]] так и не стал частью социального контекста эпохи, в то время как название другого фантастического фильма Андрея Арсеньевича — [[Сталкер (фильм)|Сталкер]] превратилось с одной стороны — в [[Сталкер (человек)|имя нарицательное]], а с другой — в [[S.T.A.L.K.E.R.|продаваемый]] [[бренд]] [[Массовая культура|массовой культуры]]. Это можно объяснить тем, что враждебное пространство, которое можно умилостивить за счёт ритуалов, таких как разбрасывание гаек — архетипический образ, вполне традиционный для мифологии{{sfn|Галина|1996|c=}}. |
||
== История == |
== История == |
||
Строка 20: | Строка 24: | ||
==== Неоготика ==== |
==== Неоготика ==== |
||
В |
В 1990-х оформилось и обрело силу совершенно новое направление в фантастическом кинематографе, которое начали называть «[[Неоготика|неоготикой]]» («новой готикой»). Фильмы этого направления обычно использовали мотивы и антураж классической [[готика (жанр)|готики]], однако изощрённое мастерство операторов и художников создавало на экране совершенно новое эстетическое пространство, которое невозможно соотнести с прежними готическими фильмами, тяготевшими к изобразительному аскетизму и нуару. В неоготику влились витиеватость фэнтезийных иллюстраций [[Фразетта, Фрэнк|Фразетты]] и [[Уэлан, Майкл|Уэлана]], изобразительный фото[[гламур]], художественные находки авторов [[паропанк]]а и возможности современных технологий создания [[спецэффект]]ов. |
||
Неоготика, взаимодействуя с усиливающимися традициями экранизаций комиксов, вскоре породила ещё одно направление, для которого характерные для готики мотивы сочетаются с современным (в основном) антуражем. Взаимодействие этих эстетик |
Неоготика, взаимодействуя с усиливающимися традициями экранизаций комиксов, вскоре породила ещё одно направление, для которого характерные для готики мотивы сочетаются с современным (в основном) антуражем. Взаимодействие этих эстетик эффектно продемонстрировали «[[Ворон (фильм, 1994)|Ворон]]» и «[[Интервью с вампиром (фильм)|Интервью с вампиром]]», другие примеры такого кино — фильмы «[[Блэйд (фильм, 1998)|Блэйд]]» (Blade, 1998) и «[[Другой мир (фильм, 2003)|Другой мир]]» (Underworld, 2003). |
||
==== «[[Виртуальность]]» ==== |
==== «[[Виртуальность]]» ==== |
||
По мере того, как возникший в |
По мере того, как возникший в 1980-х годах [[киберпанк]] закреплялся и становился общепризнанным направлением в литературной фантастике и массовой культуре вообще, интерес к его образному ряду стал проявлять и кинематограф. Первым среди крупнобюджетных фильмов, сознательно сделанных в рамках этого направления, стал фильм Роберта Лонго «[[Джонни-мнемоник]]» (1995), поставленный по мотивам одноимённого рассказа классика киберпанка [[Гибсон, Уильям|Уильяма Гибсона]]. Из-за целого ряда компромиссных и половинчатых решений, продиктованных коммерческим характером проекта, фильм, в отличие от оригинального рассказа, получился недостаточно радикальным и был раскритикован поклонниками киберпанка и весьма сдержанно воспринят массовым зрителем. Тем не менее, сейчас этот фильм признаётся существенной вехой в жанровом кинематографе, а его влияние на последующие более успешные проекты заметно хотя бы в том, что исполнивший в нём главную роль [[Киану Ривз]] был впоследствии приглашён на роль Нео в кинотрилогии «Матрица». |
||
== Кинофестивали и кинопремии == |
== Кинофестивали и кинопремии == |
||
* Международный фестиваль фантастических фильмов [[ |
* Международный фестиваль фантастических фильмов [[Фантаспорту]] (Fantasporto) |
||
* [[Кинофестиваль в Авориазе|Международный фестиваль фантастических фильмов в Авориазе]] |
* [[Кинофестиваль в Авориазе|Международный фестиваль фантастических фильмов в Авориазе]] |
||
* [[Кинофестиваль в Жерармере|Международный фестиваль фантастических фильмов в Жерармере]] |
* [[Кинофестиваль в Жерармере|Международный фестиваль фантастических фильмов в Жерармере]] |
||
Строка 35: | Строка 39: | ||
* [[Премия Хьюго за лучшую постановку]] |
* [[Премия Хьюго за лучшую постановку]] |
||
* [[Сатурн (кинопремия)|Премия Американской академии кинофантастики «Сатурн»]] |
* [[Сатурн (кинопремия)|Премия Американской академии кинофантастики «Сатурн»]] |
||
== См. также == |
|||
* [[Научная фантастика в кинематографе]] |
|||
== Примечания == |
== Примечания == |
||
Строка 43: | Строка 44: | ||
== Литература == |
== Литература == |
||
'''на русском языке''' |
|||
* ''[[Ревич, Всеволод Александрович|Ревич В.]]'' Эти странные существа в скафандрах (О советских фантастических кинофильмах) // [[Культура (газета, Россия)|Советская культура]], 3 июля 1981 |
|||
* ''[[Кичин, Валерий Семёнович|Кичин В.]]'' Чёрная дыра ?! (Критик у репертуар. афиши, состоящей из фантаст. лент) // [[Литературная газета]], № 5, 1 февраля 1989. — с. 8. |
|||
* {{книга|автор = Барканов С., Гуров А., Власенко А., Терехин В.|заглавие = Ужас: Аннотированный каталог зарубежных фильмов ужасов и мистики|оригинал = |ссылка = http://www.magister.msk.ru/library/sf/biblio/fvwiw009.htm|издание = |место = М.|издательство = НПКЦ «ИНТЕХ»|год = 1994|страниц = 608|isbn = 5-8095-0004-8}} |
* {{книга|автор = Барканов С., Гуров А., Власенко А., Терехин В.|заглавие = Ужас: Аннотированный каталог зарубежных фильмов ужасов и мистики|оригинал = |ссылка = http://www.magister.msk.ru/library/sf/biblio/fvwiw009.htm|издание = |место = М.|издательство = НПКЦ «ИНТЕХ»|год = 1994|страниц = 608|isbn = 5-8095-0004-8}} |
||
* {{статья|автор=Галина М. С.|ссылка=http://ecsocman.hse.ru/data/657/695/1216/ons5-96_-_0167-175.pdf|заглавие=Мифология и кинофантастика|издание=[[Общественные науки и современность]]|номер=5|год=1996|страницы=167—175|ref=Галина}} |
* {{статья|автор=Галина М. С.|ссылка=http://ecsocman.hse.ru/data/657/695/1216/ons5-96_-_0167-175.pdf|заглавие=Мифология и кинофантастика|издание=[[Общественные науки и современность]]|номер=5|год=1996|страницы=167—175|ref=Галина}} |
||
* ''Попов, Михаил'' [http://www.mirf.ru/Articles/art1082.htm История кино. Фантастическое кино XX |
* ''Попов, Михаил'' [http://www.mirf.ru/Articles/art1082.htm История кино. Фантастическое кино XX века] // [[Мир фантастики]]. — № 29. — 24.01.2006. |
||
* {{книга|автор = |заглавие = Фантастическое кино. Эпизод первый: Сборник статей|оригинал = |ссылка = http://www.ecsocman.edu.ru/db/msg/280920/soderzhanie_samutina.pdf.html|ответственный = Сост. Наталья Самутина|место = М.|издательство = [[Новое литературное обозрение (издательство)|Новое литературное обозрение]]|год = 2006|страницы = 408|isbn = 5-86793-441-1}} {{Wayback|url=http://www.ecsocman.edu.ru/db/msg/280920/soderzhanie_samutina.pdf.html |date=20071113141634 }} |
* {{книга|автор = |заглавие = Фантастическое кино. Эпизод первый: Сборник статей|оригинал = |ссылка = http://www.ecsocman.edu.ru/db/msg/280920/soderzhanie_samutina.pdf.html|ответственный = Сост. Наталья Самутина|место = М.|издательство = [[Новое литературное обозрение (издательство)|Новое литературное обозрение]]|год = 2006|страницы = 408|isbn = 5-86793-441-1}} {{Wayback|url=http://www.ecsocman.edu.ru/db/msg/280920/soderzhanie_samutina.pdf.html |date=20071113141634 }} |
||
* ''Фёдоров |
* ''Фёдоров А. В.'' [http://www.kino-teatr.ru/kino/art/kino/2265/ Герменевтический анализ советской кинофантастики рубежа 1950-х — 1960-х годов и её американской экранной трансформации] // Инновации в образовании. 2011. № 9. С. 47-69. |
||
* {{книга|автор = [[Ханютин, Юрий Миронович|Ханютин Ю. М.]]|заглавие = Реальность фантастического мира: Проблемы западной кинофантастики|оригинал = |ссылка =http://istoriya-kino.ru/books/item/f00/s00/z0000010/index.shtml |издание = |место = М.|издательство = [[Искусство (издательство)|Искусство]] |год = 1977|страницы = |isbn =|ref=Ханютин}} |
* {{книга|автор = [[Ханютин, Юрий Миронович|Ханютин Ю. М.]]|заглавие = Реальность фантастического мира: Проблемы западной кинофантастики|оригинал = |ссылка =http://istoriya-kino.ru/books/item/f00/s00/z0000010/index.shtml |издание = |место = М.|издательство = [[Искусство (издательство)|Искусство]] |год = 1977|страницы = |isbn =|ref=Ханютин}} |
||
* {{книга|автор = Харитонов Е., Щербак-Жуков А.|заглавие = На экране - чудо: Отечественная кинофантастика и киносказка (1909-2002 гг.): Материалы к популярной энциклопедии|оригинал = |ссылка = http://www.fandom.ru/about_fan/kino/index.htm|издание = |место = М.|издательство = В. Секачёв|год = 2003|страницы = 320|isbn = }} |
* {{книга|автор = Харитонов Е., Щербак-Жуков А.|заглавие = На экране - чудо: Отечественная кинофантастика и киносказка (1909-2002 гг.): Материалы к популярной энциклопедии|оригинал = |ссылка = http://www.fandom.ru/about_fan/kino/index.htm|издание = |место = М.|издательство = В. Секачёв|год = 2003|страницы = 320|isbn = }} |
||
Строка 62: | Строка 65: | ||
| страниц = 224 |
| страниц = 224 |
||
| страницы = |
| страницы = |
||
| isbn = 978-5-17-111922-5 |
| isbn = 978-5-17-111922-5 |
||
| doi = |
| doi = |
||
| ref = |
| ref = |
||
}}.Перенесённый в книгу [https://www.imdb.com/title/tt8344332/?ref_=nm_flmg_slf_4 телесериал «Story of Science Fiction»]. |
}}.Перенесённый в книгу [https://www.imdb.com/title/tt8344332/?ref_=nm_flmg_slf_4 телесериал «Story of Science Fiction»]. |
||
'''на других языках''' |
|||
* {{книга |
|||
| автор = Katherine A. Fowkes |
|||
| заглавие = The Fantasy Film |
|||
| ссылка = https://archive.org/details/fantasyfilm0000fowk |
|||
| издательство = John Wiley & Sons, |
|||
| год = 2010 |
|||
| страниц = 224 |
|||
| isbn = 9781405168786 |
|||
| ref = The Fantasy Film |
|||
}} |
|||
* {{книга|автор = Frederik Pohl, Frederik Pohl IV|заглавие = Science Fiction Studies in Film|оригинал = |ссылка = |издание = Reissue edition|место = |издательство = [[Ace Books]]|год = 1984|страницы = 346|isbn =0-441-75434-1}} |
* {{книга|автор = Frederik Pohl, Frederik Pohl IV|заглавие = Science Fiction Studies in Film|оригинал = |ссылка = |издание = Reissue edition|место = |издательство = [[Ace Books]]|год = 1984|страницы = 346|isbn =0-441-75434-1}} |
||
* {{книга|автор = David G. Skal|заглавие = The Monster Show: A Cultural History of Horror|оригинал = |ссылка =|издание = |место = |издательство = Faber & Faber|год = 2001|страницы = 432|isbn =0-571-19996-8}} |
* {{книга|автор = David G. Skal|заглавие = The Monster Show: A Cultural History of Horror|оригинал = |ссылка =|издание = |место = |издательство = Faber & Faber|год = 2001|страницы = 432|isbn =0-571-19996-8}} |
||
* {{книга|автор = Phil Hardy |заглавие = The Overlook Film Encyclopedia: Science Fiction|оригинал = |ссылка =|издание = |место = New York|издательство = William Morrow and Company|год = 1995|страницы = 512 |isbn = 0-87951-626-7}} |
* {{книга|автор = Phil Hardy |заглавие = The Overlook Film Encyclopedia: Science Fiction|оригинал = |ссылка =https://archive.org/details/overlookfilmency0000phil/page/512|издание = |место = New York|издательство = William Morrow and Company|год = 1995|страницы = 512 |isbn = 0-87951-626-7}} |
||
== Ссылки == |
== Ссылки == |
||
* [http://www.mirf.ru/articles.php?id=26 Видеодром — История кино] в [[Мир фантастики]] |
* [http://www.mirf.ru/articles.php?id=26 Видеодром — История кино] в [[Мир фантастики]] |
||
* [https://www.ferra.ru/review/techlife/sci-fi-books-adaptations.htm Книги, которые хочется увидеть: 5 самых зрелищных экранизаций фантастики] // [[Ferra.ru]], 24 янв 2022 |
|||
{{ВС}} |
|||
[[Категория:Кинофантастика|*]] |
[[Категория:Кинофантастика|*]] |
||
[[Категория:Кинематограф]] |
[[Категория:Кинематограф]] |
Текущая версия от 01:30, 11 октября 2024
Кинофанта́стика — направление и жанр художественной кинематографии, который можно охарактеризовать повышенным уровнем условности. Образы, события и антураж фантастических фильмов часто намеренно отстранены от обыденной реальности — это может делаться как для достижения специфических художественных задач, добиться которых создателям фильма удобнее средствами фантастики, чем средствами реалистического кино, так и просто для развлечения зрителя (последнее характерно прежде всего для жанрового кино). Характер условности зависит от конкретного направления или жанра — научная фантастика, фэнтези, фантасмагория, психоделика, сюрреалистический юмор, альтернативная история, буффонада, супергероика и мистика — однако все они могут широко пониматься как кинофантастика. Элементы фантастики также могут быть в ужасах и семейных фильмах.
Эволюция кинофантастики во многом следовала за эволюцией гораздо более динамично развивающейся фантастической литературы. Однако кинематограф с самого начала обладал свойством визуальности, которого письменная литература практически лишена. Движущееся изображение воспринимается зрителем как достоверное, существующее здесь и сейчас, причём ощущение достоверности не зависит от того, насколько фантастично разворачивающееся на экране действие. Это свойство восприятия зрителем кинематографа приобрело особое значение после появления спецэффектов.
В XXI веке кинофантастика — один из самых популярных и прибыльных жанров кино[1]. Фантастические фильмы, такие как «Аватар», «Звёздные войны: Пробуждение Силы» и «Мир юрского периода», составляют большинство в числе самых кассовых блокбастеров в истории[2].
По кинофантастике и смежным сферам существуют премии или отдельные номинации: «Сатурн», «Хьюго» (за фильмы и телесериалы), Небьюла, премия читателей журнала «Science Fiction Chronicle», премия Лорда Рутвена, премия Брэма Стокера, Британская премия фэнтези, Балрог, Зал славы научной фантастики и фэнтези, японская премия Сэйун, «Итоги года» от журнала «Мир Фантастики».
Определение
[править | править код]Кинофантастика — широкое понятие, обозначающее наличие в фильме фантастических и несуществующих в реальном мире явлений. Существует множество подвидов фантастики, но в целом в кинематографе он держится на триаде фэнтези — научная фантастика — ужасы[3]. Фэнтези означает обращение к традиционным сказкам, магии и мифологии, научная фантастика обращается к достижениям технологий мифологии технической эры[4]. Ужасы сами по себе не являются фантастикой, но вносят неоспоримый вклад в развитие кинофантастики. Многие фантастические фильмы сочетают как минимум два жанра, например ужасы с фэнтези формируют поджанры неоготики и мистического ужаса, в котором было снято множество фильмов о призраках, вампирах или оборотнях. В сочетании фантастики и фэнтези были сняты фильмы о супергероях и космические оперы, самый знаменитый пример — «Звёздные войны»[5]. Сочетание ужасов и научной фантастики образует жанры тёмной фантастики (например серия «Чужой», «Нечто») и фильмы о монстрах (Годзилла, Кинг-Конг).
Связь кинофантастики и мифологии
[править | править код]Мифология — один из основных структурных компонентов кинофантастики, она играет более важную роль, чем, собственно идеи, пришедшие из науки. Датский философ и фантастиковед Пер Шельд в своей книге «Андроиды, гуманоиды и другие фольклорные монстры»[6] отметил это, как отличие фантастического кино от научно-фантастической литературы, которая всё-таки сохраняет связь с наукой. Мария Галина обратила внимание, что опора на древние мифологические образы и архетипы характерна скорее для массовой жанровой кинофантастики, чем для элитарного арт-хауса. К примеру, океан Соляриса не опирается на какие-либо фольклорные представления, и этот фильм Тарковского так и не стал частью социального контекста эпохи, в то время как название другого фантастического фильма Андрея Арсеньевича — Сталкер превратилось с одной стороны — в имя нарицательное, а с другой — в продаваемый бренд массовой культуры. Это можно объяснить тем, что враждебное пространство, которое можно умилостивить за счёт ритуалов, таких как разбрасывание гаек — архетипический образ, вполне традиционный для мифологии[7].
История
[править | править код]Этот раздел не завершён. |
Кинофантастика 1990-х годов
[править | править код]Неоготика
[править | править код]В 1990-х оформилось и обрело силу совершенно новое направление в фантастическом кинематографе, которое начали называть «неоготикой» («новой готикой»). Фильмы этого направления обычно использовали мотивы и антураж классической готики, однако изощрённое мастерство операторов и художников создавало на экране совершенно новое эстетическое пространство, которое невозможно соотнести с прежними готическими фильмами, тяготевшими к изобразительному аскетизму и нуару. В неоготику влились витиеватость фэнтезийных иллюстраций Фразетты и Уэлана, изобразительный фотогламур, художественные находки авторов паропанка и возможности современных технологий создания спецэффектов.
Неоготика, взаимодействуя с усиливающимися традициями экранизаций комиксов, вскоре породила ещё одно направление, для которого характерные для готики мотивы сочетаются с современным (в основном) антуражем. Взаимодействие этих эстетик эффектно продемонстрировали «Ворон» и «Интервью с вампиром», другие примеры такого кино — фильмы «Блэйд» (Blade, 1998) и «Другой мир» (Underworld, 2003).
По мере того, как возникший в 1980-х годах киберпанк закреплялся и становился общепризнанным направлением в литературной фантастике и массовой культуре вообще, интерес к его образному ряду стал проявлять и кинематограф. Первым среди крупнобюджетных фильмов, сознательно сделанных в рамках этого направления, стал фильм Роберта Лонго «Джонни-мнемоник» (1995), поставленный по мотивам одноимённого рассказа классика киберпанка Уильяма Гибсона. Из-за целого ряда компромиссных и половинчатых решений, продиктованных коммерческим характером проекта, фильм, в отличие от оригинального рассказа, получился недостаточно радикальным и был раскритикован поклонниками киберпанка и весьма сдержанно воспринят массовым зрителем. Тем не менее, сейчас этот фильм признаётся существенной вехой в жанровом кинематографе, а его влияние на последующие более успешные проекты заметно хотя бы в том, что исполнивший в нём главную роль Киану Ривз был впоследствии приглашён на роль Нео в кинотрилогии «Матрица».
Кинофестивали и кинопремии
[править | править код]- Международный фестиваль фантастических фильмов Фантаспорту (Fantasporto)
- Международный фестиваль фантастических фильмов в Авориазе
- Международный фестиваль фантастических фильмов в Жерармере
- Международный фестиваль фантастических фильмов в Брюсселе
Примечания
[править | править код]- ↑ Почему фантастика приносит миллиарды . Дата обращения: 30 декабря 2016. Архивировано 30 декабря 2016 года.
- ↑ All Time Worldwide Box Office Grosses — Box Office Mojo . Дата обращения: 30 декабря 2016. Архивировано 28 февраля 2011 года.
- ↑ The Fantasy Film, 2010, с. 4.
- ↑ Ханютин, 1977.
- ↑ The Fantasy Film, 2010, с. 14.
- ↑ Per Schelde. Androids, Humanoids, and Other Folklore Monsters: Science and Soul in Science Fiction Films. — NYU Press, 1993. — 292 с. — ISBN 9780814779309.
- ↑ Галина, 1996.
Литература
[править | править код]на русском языке
- Ревич В. Эти странные существа в скафандрах (О советских фантастических кинофильмах) // Советская культура, 3 июля 1981
- Кичин В. Чёрная дыра ?! (Критик у репертуар. афиши, состоящей из фантаст. лент) // Литературная газета, № 5, 1 февраля 1989. — с. 8.
- Барканов С., Гуров А., Власенко А., Терехин В. Ужас: Аннотированный каталог зарубежных фильмов ужасов и мистики. — М.: НПКЦ «ИНТЕХ», 1994. — 608 с. — ISBN 5-8095-0004-8.
- Галина М. С. Мифология и кинофантастика // Общественные науки и современность. — 1996. — № 5. — С. 167—175.
- Попов, Михаил История кино. Фантастическое кино XX века // Мир фантастики. — № 29. — 24.01.2006.
- Фантастическое кино. Эпизод первый: Сборник статей / Сост. Наталья Самутина. — М.: Новое литературное обозрение, 2006. — С. 408. — ISBN 5-86793-441-1. Архивная копия от 13 ноября 2007 на Wayback Machine
- Фёдоров А. В. Герменевтический анализ советской кинофантастики рубежа 1950-х — 1960-х годов и её американской экранной трансформации // Инновации в образовании. 2011. № 9. С. 47-69.
- Ханютин Ю. М. Реальность фантастического мира: Проблемы западной кинофантастики. — М.: Искусство, 1977.
- Харитонов Е., Щербак-Жуков А. На экране - чудо: Отечественная кинофантастика и киносказка (1909-2002 гг.): Материалы к популярной энциклопедии. — М.: В. Секачёв, 2003. — С. 320.
- Джеймс Кэмерон. История научной фантастики Джеймса Кэмерона / Переводчик Ионов Алексей. — АСТ, 2019. — 224 с. — ISBN 978-5-17-111922-5..Перенесённый в книгу телесериал «Story of Science Fiction».
на других языках
- Katherine A. Fowkes. The Fantasy Film. — John Wiley & Sons,, 2010. — 224 с. — ISBN 9781405168786.
- Frederik Pohl, Frederik Pohl IV. Science Fiction Studies in Film. — Reissue edition. — Ace Books, 1984. — С. 346. — ISBN 0-441-75434-1.
- David G. Skal. The Monster Show: A Cultural History of Horror. — Faber & Faber, 2001. — С. 432. — ISBN 0-571-19996-8.
- Phil Hardy. The Overlook Film Encyclopedia: Science Fiction. — New York: William Morrow and Company, 1995. — С. 512. — ISBN 0-87951-626-7.