PICTURA IN ULEI

Invata usor si rapid cum sa pictezi cu vopsele de ulei

Lectia #2
#2
Autor

Laura Mateescu

http://www.curspictura.ro
Tutoriale si cursuri de pictura online
 Tutoriale si Cursuri de Pictura pentru Incepatori - www.curspictura.ro

ATENTIE: NU ai dreptul sa revinzi

sau sa dai mai departe aceasta lectie!

ESTE INTERZIS sa Imparti, sa Distribui

sau sa Vinzi Continutul din aceasta Lectie!

TOATE DREPTURILE REZERVATE. Nicio parte din aceasta lectie nu poate fi reprodusa sau transmisa sub
nici o forma - electronica, mecanica, foto copiata, inregistrata audio sau prin orice alt mijloc de stocare al
informatiei - fara acordul in scris, datat si semnat al autorului.

AVERTISMENT/NOTIFICARI JURIDICE:

Informatia prezentata aici reprezinta viziunea autorului la data publicarii acesteia. Deoarece informatia se
schimba cu o viteza foarte mare, autorul isi rezerva dreptul sa modifice sau sa actualizeze opiniile sale in
functie de noile schimbari. Textul cuprins in lectie are ca scop doar informarea cititorului. Chiar daca ne-am
straduit sa verificam toate informatiile furnizate in aceasta lectie, nici autorul si nici afiliatii/partenerii sai nu-si
asuma vreo responsabilitate pentru erori, informatii inexacte sau omisii. Orice referinta la afaceri sau persoane
fie vii ori decedate este pur din coincidenta.

© Laura Mateescu

1
 Tutoriale si Cursuri de Pictura pentru Incepatori - www.curspictura.ro

I. Partea Teoretica
Tehnica picturii in ulei este una dintre cele mai vechi si populare tehnici de pictura.
Popularitatea culorii de ulei poate fi atribuita versatilitatii sale extraordinare intrucat ofera
artistului rezultate excelente, prin abordarea unor tehnici traditionale de pictura precum
impasto sau pictura in straturi.

Avantaje si Proprietati ale Vopselelor de Ulei

Nu se cunoaste cu exactitate data aparitiei acesteia, dar pictura in ulei s-a impus ca
tehnica de pictura spre sfarsitul Evului Mediu, in tarile din Nordul Europei. Pictura in ulei a
fost cunoscuta deopotriva de fratii Linbourg, cat si de fratii Hubert si Jan van Eyck, acestia din
urma contribuind la inbunatatirea ei.
In cartea sa Pictura in ulei , Liviu Lazarescu enumera o parte din avantajele tehnicii:
 „Stralucirea culorilor de ulei – infinit nuantate, asociate cu transparenta si profunzimea,
creand efecte superioare altor medii de pictura (acril);
 Materia colorata poate fi dirijata variat, de la pelicule foarte subtiri la glasiuri, la demi-
paste semitransparente si la paste opace, facilitand exprimarea celor mai diverse
temperamente;
 Sicativitatea convenabila, creeaza ragazul ca lucrarea sa poata fi modelata in voie pe
umed sau uscat;
 Revenirile pe uscat sunt posibile fara riscuri privind durabilitatea operei;
 Sunt abordabile dimensiuni foarte variate, de la miniaturi la ample lucrari cu caracter
monumental.”

Mai simplu spus, cu vopselele de ulei ai mai multe posibilitati decat cu cele acrilice.
 Datorita timpului de uscare mai lung, vei putea lucra cu tehnica ud-pe-ud (vom vorbi
despre aceasta intr-o lectie viitoare). Tot din aceeasi cauza vei putea realiza gradiente
mai line, ideale pentru a reda, de exemplu, faldurile unui material.
 Transparenta are si ea castig de cauza: ti-ar fi mult mai greu sa redai un pahar de sticla
in acril, caci culorile acrilice sunt opace.
 In cele din urma, lucrarea va avea o stralucire data de uleiul din componenta vopselelor.

Trebuie sa tinem cont insa, in acelasi timp, si de o serie de dezavantaje, pe care le aflam tot
de la Liviu Lazarescu:
 „Uleiul incorporat in culori (tocmai uleiul care este elementul definitoriu al procedeului)
are tendinta sa se intunece, tendinta accentuata de eventualele „ingrediente”pe care

2
 Tutoriale si Cursuri de Pictura pentru Incepatori - www.curspictura.ro

le contine (…) pastrarea indelungata in tuburi a culorilor, poate provoca rancezirea

(acidularea )uleiului;
 Suprapunerea straturilor nu se poate face la intampare, trebuind respectate doua
reguli: „gras peste slab” si „inchis peste deschis”;
 Pastele de ulei se usuca lent (…) impunand un ragaz prea mare intre doua reluari,
intervalul optim de uscare a unui strat intermediar este de circa doua saptamani,
rastimp care nu poate fi respectat de artistul modern;
 Suprapunerile pe proaspat si semipoaspat sunt periculoase, apar dizolvari ale
deseurilor, matizari, intunecari, craclari;
 Matizarile care apar in timpul lucrurlui necesita aplicarea unui vernis de retus;
 Diluantul prea gros intuneca pasta, iar cel prea slab o face friabila;
 Exista impedimente in relatia stratului de culoare cu grundul (prea putin sau prea mult
absorbant) ori cu suportul, riscurile curente sunt intunecari, craclari, desprinderi;
 Lipsa de flexibilitate a pastei picturale bine uscata, o face casanta;
 Materiile straine introduse uneori in pasta, cum ar fi nisipul, ipsosul, etc nu adera la
ea, totul finalizandu-se prin desprinderi, alterari chimice, cromatice sau tonale;
 Pictura in ulei este sensibila la actiunea mai multor agenti externi – lumina excesiva,
intunericul, umiditatea, aerul poluant.”

Culorile de ulei pot fi clasificate in 5 categorii:

• Culori traditionale de ulei
Culoarea de ulei traditionala face parte din gama de calitate pentru studenti si pentru
artisti. Culorile pentru artisti sunt cele mai fine, avand o concentratie de pigment inalta si
proprietati superioare in ceea ce priveste mentinerea in timp a culorii la lumina si la
factorii externi.

• Culoare de ulei cu uscare rapida

Culorile de ulei cu uscare rapida permit abordarea unor tehnici variate, de la impasto
pana la tehnica glazurii, intr-un timp mult mai scurt decat in cazul folosirii unor culori de
ulei traditionale. De regula, culorile de ulei cu uscare rapida au o transparenta mai mare
decat cele traditionale. Atunci cand se doreste realizarea unor straturi de culoare,
vopseaua de ulei cu uscare rapida se usuca intr-un film de culoare cu un luciu mult mai
uniform. Un exemplu de astfel de culori cu uscare rapida sunt cele din gama Winsor &
Newton Griffin.

• Culoare de ulei solubila in apa

Culorile de ulei solubile in apa fac parte dintr-o gama de culori relativ noi. Acestea se
pot amesteca cu apa, in loc de solventi, asigurandu-se in acelasi timp caracteristicile
specifice unei culori de ulei traditionale. Aceste culori de ulei solubile in apa se
recomanda a fi folosite cu precadere de catre cei ce sunt sensibili la mirosul puternic al
solventilor. Dupa folosire, uneltele de pictura (pensule, paleta pictura) se pot curata
doar cu apa si sapun. Incearca culorile Lukas Berlin.

3
 Tutoriale si Cursuri de Pictura pentru Incepatori - www.curspictura.ro

• Culoare de ulei sub forma de baton

Culoarea de ulei sub forma de baton are avantajul unei consistente fine, cremoase si al
faptului ca se pot realiza schite, desene sau picturi cu vopseaua de ulei direct din baton.
Aceasta are proprietatile unei culori de ulei traditionale si nu trebuie confundata cu un
pastel sau creion.
Cantitatea de pigment folosita la manufacturarea culorilor de ulei sub forma de baton
asigura o rezistenta la lumina si factori externi cu mult imbunatatita. Aceasta culoare de
ulei neconventionala se poate folosi cu usurinta in tehnica sablonului (stencil).

• Combinatia diferitelor tipuri de culori de ulei

Toate tipurile de culori prezentate mai sus pot fi amestecate intre ele. Totusi, trebuie sa
se tina cont de trei exceptii:
o culoarea de ulei cu uscare rapida se recomanda a nu se aplica deasupra unor
straturi groase de culoare de ulei
o nu se recomanda aplicarea culorilor de ulei sub forma de baton sub un strat de
culoare de ulei traditionala
o dupa amestecarea cu apa a unei culori de ulei solubile in aceasta, nu se recomanda
folosirea culorii diluate in combinatie cu o vopsea de ulei traditionala

Dupa cum am spus, culorile de ulei necesita un timp indelungat de uscare. Peste un strat de
vopsea aplicat nediluat poti picta din nou dupa minim patru zile. Ti-am spus deja ca exista si
vopsele de ulei cu uscare rapida pentru cei care nu au rabdare, dar, vreau sa mai adaug faptul
ca exista si cateva trucuri pentru grabirea uscarii vopselelor traditionale.

In primul rand, atunci cand pictezi primele straturi, dilueaza culorile cu terebentina. Aceasta
substanta subtiaza grasimea din componenta vopselelor, grabind astfel uscarea. Vei putea
picta din nou in aceeasi zi. In al doilea rand, sa stii ca si vopselele de ulei solubile in apa se
comporta la fel. Odata diluate cu apa (in loc de terebentina), timpul lor de uscare se reduce.
Nu continua insa procesul de dilutie cu terebentina 100% si pentru straturile superioare.
Trebuie sa respecti regula gras peste slab, dupa cum vei invata intr-una din lectiile urmatoare.
Pentru al doilea si al treilea strat de vopsea, poti amesteca culorile cu 50% terebentina si 50%
ulei, iar timpul de uscare va fi redus la doua zile. Iar in cazul straturilor superioare si a detaliilor
finale, dilueaza doar cu ulei si nu-ti pierde rabdarea.

Sfaturi practice pentru materialele cu care lucrezi

1. Cum sa previi uscarea vopselelor de ulei de la o sesiune la alta
Chiar daca vopselele de ulei se usuca greu, iar tu le-ai ales tocmai din acest motiv, poti
constata ca arunci foarte multa vopsea tocmai fiindca s-a uscat pe paleta. Daca vrei sa
folosesti fiecare picatura de vopsea, te gandesti probabil cum ai putea folosi acele resturi. Sau
daca pe moment nu ai nici timpul nici inspiratia necesara pentru a continua pictura, poate ai
vrea sa pastrezi acea vopsea intr-o stare buna.

4
 Tutoriale si Cursuri de Pictura pentru Incepatori - www.curspictura.ro

Iata care sunt materialele necesare pentru pastrarea vopselelor de ulei in afara tubului:

1. Farfurii de plastic de unica folosinta

2. Pungi de plastic cu inchidere ermetica

3. Frigiderul 

Folosind cutitul pentru paleta, ia culorile de pe aceasta si pune-le pe o farfurie fara sa se

atinga. Organizeaza-le pe farfurie astfel incat sa se potriveasca intre ele. De exemplu, pe o
farfurie poti pune amestecuri pentru tonurile pielii, in ideea crearii unui nou portret. Pe o alta
farfurie poti pune amestecuri pentru peisaje (de la maro la verde si verde galbui), iar pe alta
farfurie poti pune amestecuri pentru cer si apa (nuantele de albastru).

Acopera fiecare farfurie cu o alta farfurie, iar ansamblul astfel format pune-l intr-o punga.
Pentru o mai buna pastrare, inclusiv pentru protectie contra umezelii din frigider, pune punga
cu farfuriile intr-o alta punga.

Inainte de a le depozita in frigider, iti sugerez sa scrii cu un marker ce reprezinta continutul

fiecarei farfurii.

Atunci cand scoti vopselele din frigider, lasa-le nedesfacute timp de o ora pentru a evita
condensul in interiorul pungii. Dupa ce a ajuns la temperatura camerei, vopseaua este gata
pentru pictura, fara a necesita adaos de ulei sau alt mediu de dilutie pentru inmuiere.

Daca cumva vopseaua a format o crusta, aceasta se poate indeparta usor, apoi se adauga
una-doua picaturi de ulei de in, pentru a inmuia putin consistenta vopselei.

2. Cum sa cureti pensulele pentru a prelungi durata lor de viata

Pensulele pot rezista cativa ani daca sunt ingrijite cu atentie. Cel mai important lucru este ca
acestea sa fie curatate dupa fiecare utilizare.

Pasul 1: Se sterge excesul de culoare de pe pensula cu ajutorul unei carpe

Pasul 2: Pensula se curata in continuare cu solvent (terebentina sau diluant inodor)

Pasul 3: Se curatata apoi cu apa calduta (dar nu foarte calda) si sapun, repetandu-se
actiunea pana la indepartarea ultimei urme de culoare

Pasul 4: Se reconditioneaza forma pensulei, se usuca manerul si se aseaza intr-o pozitie

verticala, sprijinindu-se in maner.

5
 Tutoriale si Cursuri de Pictura pentru Incepatori - www.curspictura.ro

De cele mai multe ori va trebui sa repeti stergerea si spalarea pensulei de cateva ori, pana
cand la baza firelor nu mai este adunata vopsea. Daca vopseaua apuca sa se intareasca la
baza firelor, varful pensulei nu isi va mai pastra forma, ci va fi "ciufulit". O astfel de pensula, cu
perii rasfirati, nu mai poate fi folosita la trasarea de linii subtiri si precise, ci doar la tamponari.

3. Cum curatam paleta

Nu este bine sa lasi paleta incarcata cu culori (fie ele cat de putine) care sa se usuce si sa
formeze o textura neregulata. Atunci cand vei lucra pe ea data viitoare, aceasta textura uscata
te va incurca. Drept urmare, este important ca de fiecare data dupa ce termini lucrul, sa
razuiesti paleta, astfel incat suprafata ei sa ramana neteda.

Razuirea se face cu ajutorul cutitului de paleta.

In plus, te sfatuiesc ca atunci cand pictezi, sa pui culorile pe paleta mereu in acelasi loc in care
ai pus respectivele culori si data trecuta. In acest fel, vei lucra ordonat. In timp, mana ta se va
duce automat spre locul in care stii ca vei gasi o anume culoare.

Daca totusi paleta ta devine foarte dezordonata, aplica un stat de grund dupa razuire.

Iata, in imagini, cum poti organiza paleta pentru lucrul usor si rapid:

Poti opta si pentru urmatoarea varianta: culorile calde sus, pe orizontala, iar cele reci pe
verticala, la stanga sau la dreapta. La mijloc se vor forma amestecurile.

4. Cum depozitezi tablourile pictate

Pana la uscarea tablourilor, va trebui sa ai in vedere depozitarea intr-un loc ferit de insecte
zburatoare. Acestea se pot atinge de tablou si vor ramane lipite acolo dupa uscare. Daca nu
poti sa eviti acest lucru, verifica din cand in cand starea tabloului si indeparteaza cu un ac
subtire "intrusii" de pe pictura ta.

6
 Tutoriale si Cursuri de Pictura pentru Incepatori - www.curspictura.ro

Daca esti tentat sa iti tii picturile intr-o incapere fara lumina (de exemplu, un beci), afla ca
acesta nu este un lucru bun. Daca lasi picturile in ulei sa se usuce la intuneric, se poate
intampla ca un strat subtire de ulei sa iasa la suprafata, ingalbenind pictura.

5. Cum sa faci economie fara rabat la calitate

Calitatea materialelor cu care lucrezi este de maxima importanta in pictura cu vopsele pe

baza de ulei. Din mai multe motive:

- aspectul final (vopselele mai calitative sunt mai vibrate, iar coloritul mai natural)
- rezistenta in timp (vopselele mai calitative nu se ingalbenesc si nu se crapa chiar asa
de usor)
- placerea de a lucra cu ele (vopselele de calitate slaba iti pot aduce multe frustrari)

Asadar, mai bine mai putin si mai bun decat mai mult si mai prost. Daca ai un buget
restrans, renunta la nuante pe care nu le vei folosi prea des, sau cumpara-le in tuburi mai mici.
Cum iti poti da seama ce culori folosesti cel mai des? Ei bine, asta depinde in general de tema
lucrarii. De exemplu, cei care prefera peisajele folosesc mult verde. In general insa, statistic
vorbind, te poti lua dupa aceste repere:

- albul este intotdeaua folosit in cantitati mai mari, deoarece il amesteci cu toate
culorile pentru a le deschide nuanta.
- galbenul este si el des utilizat pentru obtinerea nuantelor de verde, nuante de ten in
portrete, sau pur si simplu pentru "a incalzi" atmosfera generala a unei picturi.
- rosul, pe de alta parte, este o culoare foarte putin folosita - in general rosul apare in
picturile cu flori (maci, lalele, trandafiri), si doar in proportie mica in combinatii cu alte
culori.
- albastrul este o culoare rece, care desi s-ar parea ca nu o utilizezi decat pentru cer,
eu iti recomand sa o iei in considerare si la crearea unui amestec pentru umbre.

Pasul doi, dupa ce ai selectat corect nuantele si cantitatile, este sa inveti sa le dozezi si sa le
pastrezi asa cum ti-am prezentat deja (metoda tinerii la frigider).

Daca nu ai obtinut amestecul dorit, nu arunca vopseaua. Pasteaz-o asa cum te-am invatat,
caci din ea obtii usor nuante de maro bune pentru substrat. (Vei invata in acest curs ce este si
ce importanta are substratul.)

Pe langa vopsele, mai putem face economie si la diluanti. Utilizeaza recipiente mici. Apoi, la
cateva ore dupa sedinta de pictura, vei observa ca pigmentul se sedimenteaza la fund, iar
deauspra lui diluantul ramane limpede. Inclina usor recipientul pentru a turna diluantul limpede
in alt vas/borcan/sticla, apoi inchide acel vas cu un capac ermetic. Se arunca doar sedimentul,
iar restul poate fi refolosit data viitoare cand pictezi.

Iar cel din urma sfat pentru economie este acesta: foloseste vopsele acrilice la primele
straturi ale picturii. Nu doar ca se usuca mai repede si poti trece la detalii, dar acrilicele sunt
in general mai ieftine. Daca vrei sa faci doar substratul cu acrilice, este suficient sa cumperi un
tub de umbra arsa si unul de siena arsa, in loc de uleiuri de aceeasi nuanta.

7
 Tutoriale si Cursuri de Pictura pentru Incepatori - www.curspictura.ro

II. Partea Practica

Data trecuta am pictat un peisaj impresionist simplu, pe suport de dimensiuni
18x24. Ce-ar fi sa folosim acelasi stil, aceeasi dimensiune (maxim A4), dar un
peisaj mult mai complex?

Tema 1: Intrand cu ghivece

Pasii pentru
pictura pot fi
urmariti in
acest VIDEO!
https://youtu.be/W_KgIhFZC-Y

Tema 2: Gradina cu trandafiri

Subiectul nostru de astazi este o gradina cu trandafiri. Dar, in gradina, pe langa

buchetul de trandafiri frumos aranjat intr-un suport, avem multe alte flori si
ierburi. Avem stanjenei, flori portocalii, flori rosii, iar aleea din gradina este
imprejmuita de pietre. Cu cat o compozitie are mai multe elemente, cu atat ea va
necesita mai mult timp de lucru, iar atentia va trebui sa fie distribuita catre toate
aceste elemente.

De aceea, acest tablou, desi mic ca dimensiune, mi-a luat 3 sedinte de lucru. Patru
cu tot cu revizia.

Iata deci, ca nu doar tablourile pictate in straturi de culoare (pe care astepti sa se
usuce), necesita un timp indelungat pentru finalizare.

Deoarece este un peisaj amanuntit, singura pensula de care avem nevoie este cea
mica (dimensiunea 2), rotunda. La final, unele detalii le-am trasat cu o pensula
speciala pentru detalii fine si linii subtiri, dimensiunea 0.

8
 Tutoriale si Cursuri de Pictura pentru Incepatori - www.curspictura.ro

Incepem cu zidul care inconjura gradina, caci este suprafata cea mai mare de
culoare relativ compacta. Spun "relativ compacta" pentru ca si in cazul zidului vom
folosi diverse nuante. Nu lasam niciun obiect doar intr-o culoare (cu exceptia
cerului).

Culoarea de baza este ocrul deschis. In aceasta culoare adaugam putin negru
pentru partea din stanga si putin rosu pentru a crea cateva pete in dreapta. Apoi,

9
 Tutoriale si Cursuri de Pictura pentru Incepatori - www.curspictura.ro

"sticam" uniformitatea culorii mai mult trasand peste acest strat cateva tuse
galbene si imprumutand putin din maro-ul inchis din stanga si in partea dreapta.
Cand suntem satisfacuti de textura rezultata, ne oprim din adaugarea de nuante.

Cu un gri foarte deschis, pictam partea superioara a zidului - o linie de grosime

constanta.

Copacul din dreapta va avea cea mai inchisa valoare de verde, deoarece ramurile
sale de peste zid se afla in umbra. Lumina cade din dreapta in acest tablou.

Astfel, pictam cu un amestec de verde+albastru+negru. In prima faza, pictam

compact acea zona a copacului de deasupra zidului, dupa care adaugam tuse de
culoare mai deschisa. Culoarea mai deschisa nu contine alte nuante, ci doar putin
alb in amestecul anterior. Am creat astfel impresia de frunzis, si l-am intins putin
peste zid. Nu uita faptul ca pictura in ulei, atunci cand lucram cu vopsele foarte
putin diluate, este un fel de modelaj pe panza.

Cu o parte din vopseaua ramasa, si pensula pentru detalii, am trasat coditele

florilor. Nu este ceva necesar in acest moment, dar am vrut sa am o vizualizare
mai clara a ceea ce vreau sa obtin. Un punct de reper.

10
 Tutoriale si Cursuri de Pictura pentru Incepatori - www.curspictura.ro

Fiindca lumina cade din dreapta, frunzisul din stanga va fi intunecat la baza si mai
luminos inspre zid. Unul din trucurile picturii este folosirea albastrului, si in special
a albastrului-violet pentru umbre si zonele umbrite. Ne vom folosi de acest truc si
vom adauga din albastrul cerului acolo unde urmeaza sa pictam o zona mai
umbrita a frunzisului.

Pe masura ce umbra se adanceste, adaugam putin rosu/magenta in albastru. In

sens invers, pe masura ce frunzisul se apropie de zid, adaugam putin galben in
verde. Tine minte insa sa nu lasi suprafete compacte de culoare. Intrepatrunde
cateva tuse deschise peste cele inchise si invers.

Asezam apoi baza de culoare pentru celelalte elemente. Folosim vopseaua in strat
subtire, diluata cu terebentina sau diluant inodor.

Ocrul deschis il deschidem si mai mult cu alb pentru alea nisipoasa a gradinii.
Chiar si asa, inca este o culoare prea inchisa, pe care urmeaza sa o deschidem si
sa ii dam o textura.

Pentru unii pictori incepatori, faptul ca un obiect nu iese "din prima" asa cum si-au
inchipuit, este un lucru descurajant. Nu iti pierde rabdarea si tine minte ca
majoritatea picturilor frumoase se realizeaza din mai multe straturi de culoare. Un
obiect incepe sa capate forma, culoarea si textura dorita abia dupa cateva straturi
succesive.

11
 Tutoriale si Cursuri de Pictura pentru Incepatori - www.curspictura.ro

Atunci cand am vorbit despre materialele de pictura, am mentionat faptul ca

instrumentul numit cutit de pictura poate fi folosit la realizarea de texturi. Astfel,
in aceasta pictura, am luat alb diluat cu putin ulei de in si l-am intins peste alee
folosind cutitul. Datorita transparentei culorilor de ulei, stratul nisipiu se
intrezareste. Cutitul ma ajuta sa creez o texura de dale.

Cu resturile de ocru, portocaliu si maro de la zid pictam un prim strat de culoare

pe partea umbrita a pietrelor. Pe partea lor luminata folosim alb. Maro inchis,
aproape negru am folosit doar in spatiul dintre pietre, acolo unde umbra este
adanca.

12
 Tutoriale si Cursuri de Pictura pentru Incepatori - www.curspictura.ro

Urmeaza sa echilibram valorile in partile importante ale tabloului. Adica, cu cea

mai intunecata valoare de verde, pictam tuse intrerupte in zonele umbrite ale
frunzisului din stanga si partea stanga a buchetului de trandafiri. Ne uitam cu
atentie si la ieburile de sub buchet, si atingem cu pensula acolo unde vom avea
umbre.

Odata facut acest lucru, imaginea devine mai clara. Putem clarifica si mai mult
lucrurile daca punem pe panza movul stanjeneilor. Impresia de stanjenei o redam
trasand vertical cu pensula. Tot pe motivul echilibrului, adaugam putin din acest
mov in zona umbrita a buchetului de trandafiri.

Ne reintoarcem atentia asupra pietrelor. Asa cum le-am lasat pana acum,
contrastrul dintre fetele umbrite si cele insorite este prea puternic. Pe de alta
parte, stim ca putin albastru-violet in partile umbrite este un truc bun. Prin
urmare, imprumutam din violetul stanjeneilor si pe partile umbrite ale pietrelor,
dar ajustam valoarea in asa fel incat sa reducem acel contrast puternic. Modelam
in acelasi timp si forma. Pentru a modela forma, trasam cu pensula peste fetele

13
 Tutoriale si Cursuri de Pictura pentru Incepatori - www.curspictura.ro

laterale, reducand zona alba a fetei superioare, atenti fiind sa lasam marginile
colturoase - adica bine delimitate, cu o trecere brusca intre culori. Deasupra pietrei
din stanga lasam loc pentru un grup de flori albe.

Sa vedem acum ce este cu acea pata portocalie dintre pietre si frunzis. Aici vom
folosi alta tehnica pentru a picta un grup de flori. Nu schimbam pensula, dar nici
nu trasam cu ea ca si pana acum. In schimb, o inmuiem in vopsea nediluata, si
tamponam inflorescenta cu o nuanta de galben. Peste galben, tamponam din nou
cu putin portocaliu, iar peste portocaliu cu putin rosu. Atunci cand facem aceste
tamponari, avem grija ca cele mai inchise nuante sa fie in partea umbrita (la baza
aranjamentelor), iar galbenul sa se intrezareasca usor doar deasupra, unde sunt
luminate florile.

Tamponeaza usor si peste frunzis, in afara zonei marcate anterior cu portocaliu. La

fel, poti intra cu tamponarea si peste pietre. In acest fel, creezi un efect de
spatialitate foarte bun.

14
 Tutoriale si Cursuri de Pictura pentru Incepatori - www.curspictura.ro

In ceea ce priveste frunzisul de deasupra florilor portocalii, a ramas un contrast

foarte puternic intre partea umbrita si varful luminat al acestuia. Vom lucra in zona
de mijloc adaugand tuse scurte de culoare. Intretaiem nuante de mov-albastru cu
verde, iar spre varf, verde-galbui cu verde crom. La final adaugam si putin verde-
galbui amestecat cu alb - doar cateva atingeri usoare de efect.

Incepem sa pictam pamantul si iarba de la baza buchetului de trandafiri in partea

dreapta a tabloului. Mai intai asezam pe panza un strat neuniform de rosu
pamantiu. Apoi, pictam cu verde smarald frunzele inalte din stanga. Vei constata
ca prin aceasta metoda (simpla trasare cu pensula incarcata de vopsea) frunzele
sunt groase si nu au o terminatie subtire si ascutita. Pentru a le conferi acest
aspect mai este nevoie de inca un pas. Alege o pensula uscata tot de dimensiune
mica, si trage culoare de pe panza in directia in care creste iarba. Alterneaza
aceasta directie si curbura sa. Pe masura ce tragi cu pensula uscata (si o ridici in
timp ce trasezi), vopseaua se intinde iar firul se subtiaza.

15
 Tutoriale si Cursuri de Pictura pentru Incepatori - www.curspictura.ro

16
 Tutoriale si Cursuri de Pictura pentru Incepatori - www.curspictura.ro

Cu verde amestecat cu galben pictam apoi un frunzis mai gros in prim-plan. Este
un alt tip de frunze. Adaugam alb si galben pentru diversitate atat in prim-plan cat
si peste zona verde din dreapta. Cu portocaliu rosiatic tamponam inflorescenta
gladiolelor din dreapta, iar cu maro trasam codita acestora.

Acum, cand paleta s-a umplut cu nuante de verde, folosim acelasi procedeu - tuse
scurte, prin care alternam nuante calde deschise si nuante reci mai inchise - si in
cazul frunzisului din buchetul de trandafiri. Inflorescenta trandafirilor o pictam apoi
cu alb, si adaugam cateva codite pe alocuri.

Folosind varful unei pensule de mare finete (dimensiune 0, pensula rotunda cu peri
moi) inmuiata in galben-ocru, atingem usor mijlocul catorva flori. Spalam bine
pensula, apoi, cu alb-albastrui, atingem petalele florilor din partea umbrita, si doar
foarte putin pe alocuri in cazul petalelor florilor de mai sus. Asa am creat impresia
de petale umbrite.

17
 Tutoriale si Cursuri de Pictura pentru Incepatori - www.curspictura.ro

A mai ramas de pictat suportul buchetului de trandafiri. Folosim acelasi maro ca la

coditele gladiolelor pentru partea umbrita. Trasam cu varful unei pensule pentru
detalii de tip liner. Apoi, pentru partea luminoasa a stativului, trasam cu alb. Linia
pe care o trasam va acoperi pe jumatate linia maro anterioara. Fiindca lucram cu
ulei in mediul up-pe-ud, albul se va amesteca usor cu maro-ul, formandu-se un
gradient placut.

In acest tip de pictura nu exista "corect" sau "gresit". Deoarece liniile trasate sunt
destul de aleatorii, si nu respecta o precizie clara, chiar daca ai face aceeasi
pictura de trei ori, nu vei obtine acelasi rezultat, oricat de mult te-ai stradui. Firele
de iarba, frunzisul si florile sunt lucruri aleatorii prin natura lor. Nu avem forme
bine definite.

18
 Tutoriale si Cursuri de Pictura pentru Incepatori - www.curspictura.ro

In schimb, exista cateva aspecte importante din punct de vedere cromatic in

aceasta compozitie.

 Contrastul complementar cald-rece dintre rosu-portocaliu si verde-mov in

partea stanga, precum si rosu-maro si verde-galbui in partea dreapta, face
ca impactul vizual sa fie puternic si echilibrat.

 Un strop de albastru si/sau mov in zonele umbrite aduce un plus de vibranta

picturii. Observa acest lucru nu doar in cadrul frunzisului si al trandafirilor,
dar si pe una din laturile pietrelor. Considera folosirea acestui truc in toate
zonele umbrite ale compozitiei, dar, cu precadere in zonele de interes.

 Exista un echilibru al culorilor in pictura: albul trandafirilor se echilibreaza cu

albul aleii, rosul florilor se echilibreaza cu rosul zidului, iar verdele frunzisului
din stanga-sus se echilibreaza cu iarba din dreapta-jos.

Tine minte aceste contraste si echilibre atunci cand vrei sa pictezi o compozitie
proprie, sau cand vrei sa adaptezi culorile unei fotografii de referinta.

19
 Tutoriale si Cursuri de Pictura pentru Incepatori - www.curspictura.ro

III. Testarea Cunostintelor

1. Pensulele se curata mai intai cu un solvent special sau terebentina, si apoi cu apa si sapun.
Adevarat sau fals?

2. Culorile de ulei au urmatoarele proprietati:

a. transparenta, stralucire, timp de uscare indelungat

b. opacitate, stralucire, timp de uscare indelungat
c. transparenta, fluiditate, timp de uscare indelungat

3. Ce culoare, adaugata in zonele umbroase, face pictura mai interesanta?

a. rosu-caramiziu
b. nuante de mov si albastru
c. doar negru

4. Contrastul cald-rece inseamna ca:

a. punem nuante de portocaliu langa nuante de mov-albastrui

b. punem nuante de galben si verde-galbui langa verde-smarald
c. ambele variante sunt corecte

5. Indiferent de cum pictezi, va trebui sa astepti minim 4 zile pentru ca un strat de vopsea sa
se usuce. Adevarat sau fals?

Ne vedem peste 7 zile.

Cu prietenie,

Laura Mateescu
Laura Mateescu
Autor, Pictura in Ulei

20