Gaetano Donizetti
Gaetano Donizetti
Gaetano Donizetti
Donizetti, un practician?
Posted in barcaruola a due voci, bel canto, bellini, dulcamara, elixirul dragostei, lucia di
lammermoor, opera romantic, tagged adina, anna bolena, anna netrebko, artificiu, barcarola,
barcaruola a due voci l elisir d amore, bel canto, bellini, bergamo, btlia pentru hernani, don
pasquale, elixirul dragostei, felice romani, gaetano donizetti, giuditta pasta, giuditta turina, joan
sutherland, juan diego florez, lacul como, lucia di lammermoor, luciano pavarotti, malatesta,
maria stuarda, mirela zafiri, natalie dessay, nemorino, norina, norma, opera din paris, opera
romantic, pasiune tragic, retoric, roberto devereux, romantism, rossini, tragic, una furtiva
lagrima, victor hugo, walter scott on aprilie 10, 2011 | Leave a Comment
n 8 aprilie 1848, murea la Bergamo, oraul su natal, compozitorul Gaetano Donizetti (n. 29
noiembrie 1797). Boala de nervi l fcuse de nerecunoscut n ultimii patru-cinci ani de via.
Omul altdat spiritual, afabil, de mare sensibilitate avusese, n timpul repetiiilor la opera Dom
Sbastien, roi de Portugal (premiera la 13 noiembrie 1843, Opera din Paris) un comportament
cel puin absurd, extravagant, cu accese de furie. La sfritul anului 1845 sufer o grav paralizie
cerebral. Motivele ei sunt greu de cunoscut: putea fi forma grav de evoluie a bolii
neuroluetice, dar putea fi i o form sever a maladiei nervoase care se manifestase cu mult
nainte. n 28 ianuarie 1846, graie nepotului compozitorului, Andrea, i se face un consult
medical amnunit i dup cteva zile este internat la o cas de sntate de la Ivry, n apropiere de
Paris, unde Donizetti va rmne pn n toamna anului urmtor. Ultimele sale scrisori sunt
confuze, dar n ele se simte disperarea omului care cere ajutor. Fiind cetean al Imperiului
habsburgic i maestro di capella al mpratului Ferdinand I, n 6 octombrie 1847 i se permite, la
cererea lui Andrea, s fie dus la Bergamo. Aproape complet paralizat, vorbete cu greu, n
cuvinte fr sens, mai degrab monosilabic. Moare nconjurat de prieteni n ziua de 8 aprilie
1848.
Cantitatea de opere compuse ntr-o via scurt, de aproape 51 de ani, de cel mai prolific
maestru al bel canto-ului, Donizetti, pare neverosimil astzi: 71 de partituri destinate teatrului
liric ntr-un interval de dou decenii i jumtate (1818 Enrico de Borgogna, 1844 Caterina
Cornaro). Un ritm sufocant trei opere pe an, ntr-o existen nelipsit de umiline profesionale,
amrciune, doliu, cltorii (chinuitoarele cltorii ale veacului), o existen terminat tragic i
absurd. O via de romantic damnat avea s-i ia revana n planul creaiei. Destinul omului
Gaetano Donizetti, cel plecat din Bergamo i ntors pentru a sfri n oraul natal, nu a fost ferit
de ironie. i ea poate n linie romantic. Maestrul scenelor de nebunie, compuse cu pasiune i
cu ferm disciplin a retoricii teatrale, avea s-i ncheie viaa cu mintea rtcit.
Donizetti compunea cu o rapiditate fenomenal, la fel ca Rossini i nu departe de spontaneitatea
mozartian. O vitez de neles n contextul unei viei trite parc mereu n alert. Cu impresarul
la u, reuea s termine un act din La Favorita, cu orchestraie cu tot, n dou ore. Un
practician, vei spune, i nu un inovator, acest virtuoz al melodiei romantice. Afirmaia este
destul de curent, ca i suspiciunea datorat cantitii de opere scrise. Prin comparaie cu Bellini,
autor a 9 opere, dar ntr-o via mult mai scurt, autorul Luciei di Lammermoor a ieit de obicei
dezavantajat. S-a formulat chiar ideea rutcioas c Donizetti nu este un compozitor cu mare
personalitate, succesul lui datorndu-se n epoc dispariiei premature a lui Bellini (n 1835) i
retragerii lui Rossini, dup 1829. Succesul, n epoc, al acestui practician al tuturor
conveniilor estetice proprii veacului romantic, ar fi fost aadar conjunctural. Astzi nu mai este
probabil nevoie s demonstrm contrariul. E drept, Donizetti i caut sursa de inspiraie chiar n
aceste canoane. Dar, ne putem ntreba cu aceeai ndreptire cu care unii l privesc cu
suspiciune, ct conteaz astzi mprejurrile anilor 3040 ai secolului al XIX-lea n receptarea
operei sale?
Dac romantismul exaltat al lui Donizetti poate trezi anumite ndoieli de ordin estetic (de vin ar
fi i libretele, numai c muzicianul nu putea avea altele), tiina lui de a crea caractere teatrale
depete nivelul unui
practician, fie i de geniu. Spectacolul vocii, att de cultivat de opera italian, devine un
spectacol al caracterologiei, pe drumul deschis de Rossini. Accentele romantice l conduc ctre
dram i tragedie. Exist ns la Donizetti cel puin trei planuri stilistice. Dei nu foarte clar
difereniate, ele se las surprinse fr putin de tagd. Primul, substanial, ar fi acela al operei
romantice (n nelesul cel mai limpede al termenului), nclinat s fac din pasiunea tragic,
adesea factice la nivelul dramaturgiei, cuvnt de ordine. Subiecte medievale, veacuri nsngerate,
cu cortegiul lor de sentimente n armur, defileaz fcnd deliciul unui public dornic s vad pe
scen legende cntate cu virtuozitate. S fie tulburat, ocat de grandilocvena tragicului. i pentru
c am amintit de grandilocven, ntr-un Paris care fremta n faa genului grand-opra cultivat
de Meyerbeer, Donizetti nu ezit s scrie n acest stil (La Favorita, 1840, Dom Sbastien, roi du
Portugal, 1843). n aceast direcie, a operei romantice, capodopera rmne Lucia di
Lammermoor (1935), secondat de lanul reginelor, Anna Bolena (1830), Maria Stuarda
(1834), Roberto Devereux (1837).
Compus ntr-o lun (10 noiembrie10 decembrie 1830), la comanda directorului Teatrului
Carcano din Milano, Anna Bolena poate fi considerat ecoul rapid, n teatrul liric, al btliei
pentru Hernani. Aceast oper romantic a fost primul veritabil triumf al lui Donizetti i prima
sa oper jucat la Paris, la nou luni de la premiera milanez. Dei modific realitatea faptelor,
legenda care o nconjoar nu e lipsit de interes. Cuprins de febra romantismului, directorul
teatrului milanez le comandase att lui Donizetti, ct i lui Bellini, cte o oper pe librete ale
aceluiai
celebru Felice Romani. Aflai unul pe un mal al lacului
Como, altul pe cellalt, Donizetti, nsoit de Giuditta Pasta i Bellini, n compania Giudittei
Turina, ar fi compus Anna Bolena i La Sonnambula. Ni-i imaginm pe cei doi muzicieni,
desprii de apele lacului, n imposibilitatea de a se spiona unul pe altul, scriind cu srg, croind
planuri i ateptnd de la cele dou doamne, nerbdtoare desigur, primul verdict. Un subiect
numai bun pentru o scen de via boem, n gustul epocii. Premiera celei dinti a avut loc la
26 decembrie 1831, cu Giuditta Pasta, Elisa Orlandi, Rubini, Galli. Ct despre ntrecerea contra
cronometru pus la cale de faimosul director, dac a existat ca intenie, ea a rmas n faz de
proiect. n realitate, Bellini nu a primit libretul dect n decembrie, opera sa vznd luminile
rampei la 6 martie 1831, tot cu Pasta, nscut n acelai an cu Donizetti (1797), n rolul principal.
Rivalitatea era ns real
Anna Bolena este un exemplu tipic de oper romantic. Subiectul desprins din Henric al VIII-lea
de Shakespeare i ofer libretistului i compozitorului prilejul de a pune n pagin retorica
romantic a pasiunii tragice. ntr-o atmosfer propice receptrii unor drame de acest fel marea
btlie de la 25 februarie 1830, cnd s-a jucat n premier la Comedia Francez Hernani de
Victor Hugo, fiind una ctigat n favoarea stilului care revoluiona concepia teatral Anna
Bolena se impune de la prima reprezentaie. Pn la sfritul secolului o gsim statornic pe afie.
Dup moartea lui Donizetti, criticul de la Revue des Deux Mondes o includea printre cele cinci
opere
ale compozitorului care urmau s-i supravieuiasc: Lucia,
Favorita, Elixirul dragostei, Don Pasquale, Anna Bolena. Se pare chiar c preuirea publicului se
ndrepta n mod special spre opera care se cntase n premier dup trei sptmni de la prima
audiie a Simfoniei fantastice de Berlioz. Primadonele o alegeau frecvent pentru posibilitatea de
a-i pune n valoare calitile tehnice i dramatice, n finalul actului al II-lea, cu aria Al dolce
guidami, prefaat de un emoionant solo de corn englez, vznd n ea o scen de nebunie de
aceeai expresivitate cu cele din Lucia di Lammermoor, Linda di Chamounix, Somnabula sau
Puritanii de Bellini. Dup o perioad de uitare, Anna Bolena a revenit n atenie la mijlocul
secolului XX, fiind repus n scen la Barcelona n 1947, apoi la Bergamo (1956) i reintrnd n
repertoriul curent. n 1957, Maria Callas o cnta ntr-o magnific montare a lui Visconti, la Scala
din Milano, redndu-i triumful de altdat.
Donizetti l prefaeaz ca nimeni altul, prin tua de veridicitate a dramei, pe Verdi, anticipnd din
multe puncte de vedere teatralitatea verdian. Unul dintre acestea, i nu cel din urm, este
limbajul orchestral. Armoniile, apropierile i combinaiile timbrale, rolul solistic al
instrumentelor n caracterizarea personajelor prefaeaz orchestra dramatic din opera lui Verdi.
A avut acest maestru al scenelor de nebunie un sim exact al necesitii dramatice; operele lui nu
au lungimi, nici pasaje inutile, nici uverturi prea ample, prea simfonizate, planturoase, n
detrimentul piesei propriu-zise. n Lucia, un scurt preludiu, ca n Rigoletto, introduce n
atmosfera misterioas a castelului scoian al lui Walter Scott: nu e nevoie dect de dou minute i
jumtate, n tonurile funeste ale almurilor. Scena final din Anna Bolena e scris cu mult
economie, totul pare calculat pentru a nu deveni plictisitor pe scen.
n fine, acest aa-zis practician, att de muzical i att de artist n fond, a avut, spre deosebire
de Verdi, i geniu comic, ceea ce implic ntotdeauna un proces de distanare n interiorul unei
forme date. Jucat n premier la Teatrul Italian din Paris, pe 3 ianuarie 1843, cu Giulia Grisi
(Norina), creatoarea rolului Adalgisei din Norma, Giovanni Mario (Ernesto), Antonio Tamburini