Composição Colorida

IFPB | CSTDI | COR | ENSINO PRESENCIAL
2022.2
A.8
COMPOSIÇÃO COLORIDA
PROFª DRª SILVANA CHAVES C. DE QUEIROGA
COMPOSIÇÃO COLORIDA A.8
SEMESTRE 2022.2
COMPOR COM A COR

PRINCÍPIOS COMPOSITVOS
COMPOSIÇÃO ESPACIAL
IFPB | CSTDI | COR | SILVANA CHAVES C. DE QUEIROGA | 2022.2 | ENSINO PRESENCIAL | SEMANA 9 | 03 A 08-10-2022 | COMPOSIÇÃO ESPACIAL | A.8
SEMESTRE 2022.2
COMPOR COM A COR

COMPOR COM A COR
LINHAS E FORMAS!
A repetição, ou ritmo, é uma característica

importante em muitas composições;
O uso da cor pode contribuir para os efeitos de
repetir linhas e formas:
A graduação do valor e/ou saturação pode nos
1
dizer para que lado o movimento vai.
Pode reforçar a impressão de formas
2 desaparecendo na distância.
Objetos mais distantes parecem mais claros, menos
3
saturados, e menos distintos.
COMPOR COM A COR
SEQUÊNCIAS PROGRESSIVAS!
As sequências progressivas de cor conduzem o olhar

4
e tornam a composição mais dinâmica.
aumentar valores conduz os olhos para o centro da
A
composição;
sem um fundo contrastante, a figura central escura
B
parece recuar na sombra;
os anéis mais claros, externos, também recuam,
C dando um efeito menos dinâmico do que a
composição acima.
COMPOR COM A COR
SEQUÊNCIAS REPETITIVAS!

4
5 As sequências repetitivas evocam ordem e equilíbrio.
tonalidades contrastantes preservam um pouco do
A
efeito de profundidade criado pelos anéis;
nota-se leve ilusão de óptica de uma espiral, que
B ocorre quando os anéis são quebrados ou escondidos
em parte;
cores complementares reduzem ainda mais qualquer
C
efeito dinâmico.
COMPOR COM A COR
LINHAS E FORMAS!

4
5 As sequências repetitivas evocam ordem e equilíbrio.
A repetição de matizes em espaços muito pequenos
cria a mistura óptica, dando o efeito geral de uma
6 superfície colorida contínua.
A repetição exata de linhas, formas ou campos de cor,
padrão, pode permitir que uma área pareça uniforme,
7
mesmo quando contém uma grande quantidade de
detalhes.
FIGURA X FUNDO
“Relações de figura/fundo definem a percepção visual. Uma

figura (forma) é sempre vista em relação ao que a rodeia
(fundo) – as letras e a página, um edifício e seu terreno,
[...] Uma forma preta num campo preto não é visível, pois
sem separação e contraste, a forma desaparece.”
(LUPTON; PHILLIPS, 2014, p. 85)

COMPOR COM A COR
Matizes
quentes
tendem a
avançar em
direção ao
espectador,
enquanto
matizes frios
recuam.
COMPOR COM A COR
Matizes
quentes
tendem a
avançar em
direção ao
espectador,
enquanto
matizes frios
recuam.
COMPOR COM A COR
Uma pequena
pincelada de
uma cor
quente sobre
um fundo frio
é mais
agradável do
que a situação
inversa.
COMPOR COM A COR
Uma pequena
pincelada de
uma cor
quente sobre
um fundo frio
é mais
agradável do
que a situação
inversa.
COMPOR COM A COR
Os elementos
que mais
diferem em
valor do fundo
sempre atrai
os olhos
primeiro,
independente
das diferenças
em matiz.
COMPOR COM A COR
Os elementos
que mais
diferem em
valor do fundo
sempre atrai
os olhos
primeiro,
independente
das diferenças
em matiz.
COMPOR COM A COR
Os elementos
que mais
diferem em
valor do fundo
sempre atrai
os olhos
primeiro,
independente
das diferenças
em matiz.
COMPOR COM A COR
Os elementos
que mais
diferem em
valor do fundo
sempre atrai
os olhos
primeiro,
independente
das diferenças
em matiz.
COMPOR COM A COR
Os elementos
que mais
diferem em
valor do fundo
sempre atrai
os olhos
primeiro,
independente
das diferenças
em matiz.
COMPOR COM A COR
Os elementos
que mais
diferem em
valor do fundo
sempre atrai
os olhos
primeiro,
independente
das diferenças
em matiz.
COMPOR COM A COR
FORÇAS VISUAIS RELATIVAS DE SEIS CORES
O AMARELO a mais forte e o

VIOLETA a mais fraca. Para
equilibrar uma área de
AMARELO, precisa-se de um
pouco mais de duas vezes a área
de AZUL = 4, se comparado a 9
do AMARELO.
Fraser e Banks (2007)

COMPOR COM A COR
FORÇAS VISUAIS RELATIVAS DE SEIS CORES
O AMARELO a mais forte e o

VIOLETA a mais fraca. Para
equilibrar uma área de
AMARELO, precisa-se de um
pouco mais de duas vezes a área
de AZUL = 4, se comparado a 9
do AMARELO.

COMPOR COM A COR Fraser e Banks (2007)
COMPOR COM A COR
O preenchimento do olho é
feito da mesma cor em todos os
desenhos, mas dá impressões
muito diferentes, dependendo
do fundo. Sobre o amarelo
parece mais escuro, e sobre o
violeta parece mais luminoso.

SEMESTRE 2022.2
COMPOR COM A COR

PRINCÍPIOS COMPOSITIVOS
FORMAS E FUNDOS!
Em design de interiores formas e fundos se unem

e constituem o ambiente interior: móveis,
equipamentos, luminárias, acessórios; e pisos,
tetos, paredes, janelas, portas, escadas.
OUTROS RECURSOS COMO FUNDO!
Em design de interiores formas e fundos se unem

e constituem o ambiente interior: móveis,
equipamentos, luminárias, acessórios; e pisos,
tetos, paredes, janelas, portas, escadas.
É possível ainda agregar outros recursos como
fundo, o ambiente exterior, que pode estar
integrado ao conjunto através portas e janelas,
ou mesmo por meio de aberturas, unindo o
espaço interno ao externo.
elementos
de interiores
elementos
arquitetônicos
VALORES DO DESIGN
Cada ambiente possui um significado que vem da

conceituação definida pelo designer quando realiza
o projeto e aplica para o ambiente princípios de
composição que vão definir a estética, a intenção, a
função, e, o mais importante, o atendimento
buscado com o projeto para responder as
necessidades dos usuários.
Esses objetivos são baseados em três valores do
design: VALOR FUNCIONAL, VALOR ESTÉTICO e
VALOR SIMBÓLICO.
VALORES DO DESIGN
VALOR FUNCIONAL VALOR ESTÉTICO VALOR SIMBÓLICO
Baseado na função, Baseado na plasticidade Baseado na valorização da

atividades e setorização expressa por meio de emoção que determinados
que o ambiente deve elementos que compõem a objetos e/ou elementos
contemplar. padronização visual do podem provocar (importância
ambiente. sentimental ou status social).
Ambiência
JUNÇÃO AO AMBIENTE DAS CONDIÇÕES DE
CONFORTO, BEM-ESTAR COM A SENSAÇÃO DE
PRAZER, DE PERTENCIMENTO, OU SEJA UMA VISÃO
HOLÍSTICA DE ABRIGO PARA O CORPO E PARA ALMA.
CLASSIFICAÇÃO
Os princípios compositivos são regras estabelecidas

para trazer ao ambiente efeitos e atrativos, de
forma a torná-lo agradável para os usuários.
Agrupados em:
PRINCÍPIOS COMPOSITIVOS >> UNIDADE
Os princípios do grupo da UNIDADE

referem-se a semelhança no uso de
elementos do design, utilizando-se da
proximidade existente entre os
elementos. Parte da capacidade de
atribuir identidade consistente a um
ambiente, reforçando o caráter
unificador, através da combinação de
materiais, linhas e/ou cores.
PRINCÍPIOS COMPOSITIVOS >> UNIDADE | HARMONIA
Está relacionada diretamente a disposição

formal bem organizada e proporcional do
todo ou entre partes de um todo.
As formas, texturas, cores, iluminação,
materiais, devem se relacionar e nunca
brigar entre si.
Pode ser obtida pela semelhança ou
pequenas variedades de elementos.
PRINCÍPIOS COMPOSITIVOS >> UNIDADE | EQULÍBRIO
O equilíbrio visual acontece quando o peso de um ou mais elementos estão distribuídos
igualmente ou proporcionalmente no espaço. Pode acontecer de três formas:
SIMÉTRICO ASSIMÉTRICO RADIAL

PRINCÍPIOS COMPOSITIVOS >> UNIDADE | EQUILÍBRIO
SIMÉTRICO
É uma forma passiva de

equilíbrio, ocorre quando ao
passar um eixo vertical os
dois lados apresentam pesos
distribuídos igualitariamente.
SIMÉTRICO
É uma forma passiva de

equilíbrio, ocorre quando ao
passar um eixo vertical os
dois lados apresentam pesos
distribuídos igualitariamente.
ASSIMÉTRICO
É uma forma dinâmica de equilíbrio,

quando mesmo não estando iguais os dois
lados eles, mesmo assim, se apresentam
com pesos equivalentes.
ASSIMÉTRICO
É uma forma dinâmica de equilíbrio,

quando mesmo não estando iguais os dois
lados eles, mesmo assim, se apresentam
com pesos equivalentes.
RADIAL
É uma forma dinâmica de equilíbrio, onde

os pesos são distribuídos em forma
circular, dando movimento a composição.
RADIAL
É uma forma dinâmica de equilíbrio, onde

os pesos são distribuídos em forma
circular, dando movimento a composição.
PRINCÍPIOS COMPOSITIVOS >> UNIDADE | ESCALA/PROPORÇÃO
Os elementos visuais devem ser
escolhidos conforme a dimensão do
espaço onde serão inseridos.
Elementos grandes devem ser
colocados em ambientes de grandes
dimensões, para que a proporção do
ambiente seja mantida.
Com o objetivo de respeitar a relação
entre três razões (medidas, áreas e
espaços).
PRINCÍPIOS COMPOSITIVOS >> UNIDADE | ESCALA/PROPORÇÃO
PRINCÍPIOS COMPOSITIVOS >> UNIDADE | RITMO
Diz respeito ao movimento visual gerado por

formas, luzes, cores, linhas, objetos e curvas.
As características do ritmo se referem a:
fluxo de movimento
ordenação de vários elementos
variância de intensidade
sequência de elementos
Traz dinamismo ao ambiente.
PRINCÍPIOS COMPOSITIVOS >> UNIDADE | REPETIÇÃO
A repetição é um princípio que

interage diretamente com
outros princípios, como: ritmo,
equilíbrio e harmonia.
Define-se pelo uso constante e
repetitivo do mesmo elemento.
No entanto, se apresenta mais
estático que o princípio do
ritmo.
PRINCÍPIOS COMPOSITIVOS >> VARIEDADE
Os princípios do grupo da VARIEDADE

referem-se ao antagonismo no uso dos
elementos do design: claro e escuro, liso
e textura, brilho e opaco. A referida
oposição estabelece uma dinâmica ao
espaço, e quando bem dosada traz bons
resultados para o ambiente.
PRINCÍPIOS COMPOSITIVOS >> VARIEDADE | CONTRASTE
O contraste de diferentes elementos

pode enriquecer a decoração de uma
forma inesperada.
Ainda assim, deve ser um contaste sútil:
almofadas com uma textura diferente do sofá
uma parede com cor diferente dos mobiliários
entre outros efeitos...
PRINCÍPIOS COMPOSITIVOS >> VARIEDADE | CENTRO DE INTERESSE
São elementos utilizados

para chamar a atenção no
ambiente.
Devido a forma, a
iluminação, ao tamanho
e/ou a cor, atraindo
atenção do observador.
PRINCÍPIOS COMPOSITIVOS >> VARIEDADE | DESEQUILÍBRIO
Quando todos os pesos

agem de forma igual,
dando ao usuário a
sensação de
desorganização.
Sendo muito difícil se
manter numa coerência
visual.
PRINCÍPIOS COMPOSITIVOS >> VARIEDADE | DESEQULÍBRIO
SEMESTRE 2022.2
COMPOR COM A COR

COR E PRINCÍPIOS COMPOSITIVOS
A percepção do espaço interior pode provocar

sensações que referem-se aos efeitos
psicológicos, emocionais e/ou mentais, que o
ambiente pode proporcionar a cada usuário, de
forma individual.
As sensações diante do ambiente interior podem
ser intensificadas ou amenizadas pelo uso de
elementos e de princípios compositivos de design
de interiores.
Como exemplo cita-se o princípio do ritmo, que

pode ser um elemento importante em
composições de interiores, que aliado ao uso da
cor pode contribuir para efeitos de repetir linhas
e formas.
Esta reflexão vale para elementos como: linha,
forma, textura, luz, cor, .... Que associados aos
princípios compositivos estudados significam os
ambientes interiores.
UMA ÚNICA COR

As composições monocromáticas correm o risco
de criar ambientes aborrecidos e sem
personalidade:
Usar matizes muito distanciados, por exemplo, azul
A muito claro e azul escuro, ajuda a desatacar a parte
na tonalidade mais escura.
B Quando os matizes são próximos perde-se o destaque.
Usar matizes muito
distanciados, por
exemplo, azul muito
claro e azul escuro,
ajuda a desatacar a
A
parte na tonalidade
mais escura
COMPOSIÇÃO ESPACIAL >> UMA ÚNICA COR
Quando os matizes
são próximos
perde-se o destaque
B
COMPOSIÇÃO ESPACIAL >> UMA ÚNICA COR
COR E MATERIAL
Uma cor pode alterar-se substancialmente de
acordo com a composição da matéria sobre a
qual é aplicada devido à diferente capacidade de
absorção ou emissão da luz:
As pinturas brilhantes transmitem mais luz do que as
A
mate, por isso, dão mais presença a cor.
Os materiais porosos e as pinturas mate tendem a ser
B
mais quentes.
As pinturas brilhantes
transmitem mais luz
do que as mate, por
isso, dão mais
A
presença a cor.
COMPOSIÇÃO ESPACIAL >> COR E MATERIAL
Os materiais porosos
B
e as pinturas mate
tendem a ser mais
quentes
Os materiais porosos
B
e as pinturas mate
tendem a ser mais
quentes
COR E MATERIAL
Os pisos de madeira pintados de branco são mais fáceis
C
de combinar com qualquer estilo de móveis.
Os pisos com efeito espelhado criam uma sensação de
D
espaço maior nos ambientes.
As pinturas com brilhos metálicos refletem bastante a
E luz, logo, podem ser uma solução para corredores e
cantos escuros.
As cores adquirem um tom mais apagado em móveis com
F
superfície opaca.
Os pisos de madeira
pintados de branco
C
são mais fáceis de
combinar com
qualquer estilo de
móveis
Os pisos com efeito
espelhado
criam uma sensação
de espaço maior nos
D
ambientes
As pinturas com
brilhos metálicos
refletem bastante a
luz, logo, podem ser
uma solução para
E
corredores e cantos
escuros
As cores adquirem
F
um tom mais
apagado em móveis
com superfície opaca
COR E LUZ
A luz muda a aparência das cores, por isso, antes
de pintar um ambiente convém fazer testes em
superfícies pequenas:
A luz branca tem três graus de aparência: fria para as
que possuem um tom branco azulado, neutro para as
A que emitem luz branca, e quente para as que têm um
tom branco amarelado.
A luz branca tem três
raus de aparência: fria
para as que possuem
um tom branco
azulado, neutro para
as que emitem luz
A
branca, e quente para
as que têm um tom
branco amarelado COMPOSIÇÃO ESPACIAL >> COR E LUZ
A luz branca tem três
raus de aparência: fria
para as que possuem
um tom branco
azulado, neutro para
as que emitem luz
A
branca, e quente para
as que têm um tom
branco amarelado COMPOSIÇÃO ESPACIAL >> COR E LUZ
COR E LUZ
A iluminação pode trazer a sensação de leveza, quando
B colocadas em determinados elementos dando a
sensação de flutuação.
A iluminação de baixo para cima, valoriza o teto, faz
C
crescer o ambiente em termos de altura.
A iluminação pode trazer a sensação de dinamismo e
D movimento, quando utilizadas sinuosamente de forma
continua.
A iluminação pode
trazer a sensação de
leveza, quando
B
colocadas em
determinados
elementos dando a
sensação de
flutuação
COMPOSIÇÃO ESPACIAL >> COR E LUZ
A iluminação de baixo
para cima, valoriza o
teto, faz crescer o
ambiente em termos
C
de altura
A iluminação pode
trazer a sensação de
dinamismo e
movimento, quando
utilizadas
D
sinuosamente de
forma continua
QUALIDADE E QUANTIDADE
As cores mudam o seu efeito devido à influencia
das cores do seu entorno:
As cores opostas no círculo cromático intensificam-se
A entre si, o vermelho tornar-se-á mais vermelho junto
ao verde e este, por sua vez, tornar-se-á mais intenso.
Ao lado de uma cor escura, uma cor clara aparenta ser
B mais forte do que ao lado de outro de claridade
idêntica.
As cores opostas no
círculo cromático
intensificam-se entre
A
si, o vermelho tornar-
se-á mais vermelho
junto ao verde e este,
por sua vez, tornar-se-
á mais intenso
COMPOSIÇÃO ESPACIAL >> QUALIDADE E QUANTIDADE
Ao lado de uma cor
escura, uma cor clara
parenta ser mais forte
do que ao lado de B
outro de claridade
idêntica.
COMPOSIÇÃO ESPACIAL >> QUALIDADE E QUANTIDADE
COR E AMBIENTE INTERIOR

Como regra geral as cores quentes tendem a
aproximar visualmente as paredes, enquanto que
acontece justamente a contrário com os
elementos que colorimos com cores frias, pois
parecem distanciar-se:
As linhas trazem efeitos ao espaço: verticais, de
aumento de altura e mais formalidade; horizontais de
A aumento da largura e mais informalidade; mistas,
movimento e dinamismo.
As linhas trazem

efeitos ao espaço:
verticais, de aumento
de altura e mais
A
formalidade;
horizontais de
aumento da largura e
mais informalidade;
mistas, movimento e
dinamismo. COMPOSIÇÃO ESPACIAL >> COR E AMBIENTE INTERIOR
As linhas trazem

efeitos ao espaço:
de altura e mais
A
formalidade;
horizontais de
mais informalidade;
mistas, movimento e
As linhas trazem

efeitos ao espaço:
de altura e mais
A
formalidade;
horizontais de
mais informalidade;
mistas, movimento e
As linhas trazem

efeitos ao espaço:
de altura e mais
A
formalidade;
horizontais de
mais informalidade;
mistas, movimento e
As linhas trazem

efeitos ao espaço:
de altura e mais
A
formalidade;
horizontais de
mais informalidade;
mistas, movimento e
As linhas trazem

efeitos ao espaço:
de altura e mais
A
formalidade;
horizontais de
mais informalidade;
mistas, movimento e

O piso escuro, com paredes e teto de cores claras,
B amplia o espaço em comprimento;
O piso escuro, com teto também escuro, amplia o
C
espaço e reduz a sensação de altura das paredes;
Paredes escuras com piso e teto claros realçam as
D
linhas horizontais;
Uma parede de fundo escura e paredes e piso de
E
cores claras reduzem a profundidade do espaço;
O piso escuro, com
paredes e teto de
cores claras, amplia o
espaço em
B
comprimento;
COMPOSIÇÃO ESPACIAL >> COR E AMBIENTE INTERIOR
O piso escuro, com
paredes e teto de
cores claras, amplia o
espaço em
B
comprimento;
O piso escuro, com
teto também escuro,
amplia o espaço e
reduz a sensação de
C
altura das paredes;
Paredes escuras com
D
piso e teto claros
realçam as linhas
horizontais;
Paredes escuras com
D
piso e teto claros
realçam as linhas
horizontais;
Uma parede de fundo
escura e paredes e
E
piso de cores claras
reduzem a
profundidade do
espaço
Uma parede de fundo
escura e paredes e
E
piso de cores claras
reduzem a
profundidade do
espaço

Um teto claro com piso e paredes escuras, tem
F como resultado um efeito de cave onde a luz se
concentra apenas na parte superior;
Uma combinação de piso claro, parede do fundo
G também clara e paredes laterais e teto escuros cria
um efeito de túnel;
Um teto claro com
piso e paredes
escuras, tem como
resultado um efeito
de cave onde a luz se
F
concentra apenas na
parte superior;
Uma combinação de
piso claro, parede do
G
fundo também clara e
paredes laterais e teto
escuros cria um efeito
de túnel;
“O poder que [a cor] tem sobre
ambiente e objetos é tão grande,
que o domínio de sua linguagem é
uma das formas mais econômicas
e fáceis de transformar uma
habitação [um ambiente].”
(SCHLEIFER, 2007, p. 103)

Aprofundando ...
Vamos conversar sobre efeitos de cor e composição ...
1. Qual a relação entre princípios compositivos e
composição?
2. Como identificar princípios compositivos em ambientes?
Valeu!
Referências bibliográficas
FRASER, Tom; BANKS, Adam . O guia completo da cor. 2. ed. São Paulo: Senac São Paulo,
2013. 224 p.
LUPTON, Ellen; PHILLIPS, Jennifer C. Novos fundamentos do design. Tradução; Cristian
Borges. São Paulo: Cosac Naify, 2014. 248 p.
SCHLEIFER, Simone, editora. 500 ideias de colores para Espacios Pequeños. Espanha:
Evergreen, 2007. 190 p.

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COMPOR COM A COR

COMPOR COM A COR

A repetição, ou ritmo, é uma característica

As sequências progressivas de cor conduzem o olhar

As sequências progressivas de cor conduzem o olhar

As sequências progressivas de cor conduzem o olhar

“Relações de figura/fundo definem a percepção visual. Uma

(LUPTON; PHILLIPS, 2014, p. 85)

O AMARELO a mais forte e o

Fraser e Banks (2007)

O AMARELO a mais forte e o

Fraser e Banks (2007)

Fraser e Banks (2007)

COMPOR COM A COR

Em design de interiores formas e fundos se unem

Em design de interiores formas e fundos se unem

Cada ambiente possui um significado que vem da

Baseado na função, Baseado na plasticidade Baseado na valorização da

Os princípios compositivos são regras estabelecidas

Os princípios do grupo da UNIDADE

Está relacionada diretamente a disposição

SIMÉTRICO ASSIMÉTRICO RADIAL

É uma forma passiva de

É uma forma passiva de

É uma forma dinâmica de equilíbrio,

É uma forma dinâmica de equilíbrio,

É uma forma dinâmica de equilíbrio, onde

É uma forma dinâmica de equilíbrio, onde

Diz respeito ao movimento visual gerado por

A repetição é um princípio que

Os princípios do grupo da VARIEDADE

O contraste de diferentes elementos

São elementos utilizados

Quando todos os pesos

COMPOR COM A COR

A percepção do espaço interior pode provocar

Como exemplo cita-se o princípio do ritmo, que

UMA ÚNICA COR

COMPOSIÇÃO ESPACIAL >> UMA ÚNICA COR

COMPOSIÇÃO ESPACIAL >> COR E MATERIAL

COMPOSIÇÃO ESPACIAL >> COR E MATERIAL

COMPOSIÇÃO ESPACIAL >> COR E MATERIAL

COMPOSIÇÃO ESPACIAL >> COR E MATERIAL

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COR E AMBIENTE INTERIOR

COMPOSIÇÃO COLORIDA A.4

COMPOSIÇÃO COLORIDA A.8

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COR E AMBIENTE INTERIOR

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