REVISTA - Patrimonio Cultural Da Cidade RJ

03
9 771984 277009
ISSN 1984-2775
DEZEMBRO 2012
REVISTA DO PATRIMÔNIO CULTURAL DA CIDADE DO RIO DE JANEIRO
Vazios Urbanos
Conceitos e propostas para um Centro ainda mais vivo
150 anos da A arte das O Forte de Nossa

estátua equestre calçadas em Senhora da Glória
de D. Pedro I pedras portuguesas do Campinho
Fernando Mello
APRESENTAÇÃO
O Rio de Janeiro é a capital do patrimônio cultural!
Devido a sua história e capitalidade, aqui estão os mais importantes monumentos do país. Foi aqui também que surgiram os órgão de
patrimônio. Aqui surgiram conceitos e práticas.
Aqui concentra-se expressivo conjunto das manifestações registradas como patrimônio imaterial.
O patrimônio cultural é parte do desenvolvimento urbano da cidade, seja pelas Áreas de Proteção do Ambiente Cultural, as APACs, seja
pela relevância deste campo na recuperação da Região Portuária.
O Porto Maravilha é a primeira operação urbana do país que destina recursos, por definição legal, de 3% da venda das CEPACs, para
recuperação, promoção e apoio ao conjunto expressivo de patrimônio material e imaterial que esta região concentra. Este mecanismo,
onde mais de 26 mil pessoas moram em áreas preservadas pelo patrimônio cultural municipal, é decisivo como política pública urbana e
social, e como entendimento de que o patrimônio reabilitado não é nostalgia, mas qualidade para nosso presente e futuro.
Centro Cultural José Bonifácio, Galpões da Gamboa, Jardins do Valongo, Cais do Valongo e Imperatriz, entidades e manifestações cultu-
rais locais, ou já se beneficiaram ou se beneficiarão deste mecanismo inédito na esfera nacional.
Mas não é somente no Porto, no Centro Histórico também realizamos ações exemplares: a requalificação urbana da Praça Tiradentes e
Lapa está promovendo o interesse por estas áreas e já observamos a recuperação de imóveis antes degradados por iniciativas privadas.
Também inovamos no patrimônio imaterial, reconhecendo pela Prefeitura o que todo carioca ama e reverencia: a bossa nova, vendedores
ambulantes de mate e biscoito de polvilho, os bate-bola de carnaval, o chorinho, e impossível esquecer, os nossos amados botequins.
Além das grandes transformações que se operam no Rio, que não tem nas Olimpíadas de 2016 um fim, e sim um meio, pelo qual estamos
acelerando mudanças planejadas, desejadas, mas que estavam paradas ou emperradas.
Em 2015, portanto um ano antes, celebraremos 450 anos de Fundação da Cidade e promoveremos até lá o patrimônio cultural vivo e
pulsante.
Por isso é um prazer abrir mais uma edição da Revista do Patrimônio Cultural.
Eduardo Paes
Prefeito da Cidade do Rio de Janeiro
IRPH – Instituto Rio Patrimônio da Humanidade Comissão Editorial

Aline Romeu Xavier | Eliana Teixeira de Carvalho
Rua Gago Coutinho, 52, 3º andar
Felipe Cristiano Reigada | Fernando Fernandes de Mello
CEP: 22.221-070 – Laranjeiras – Rio de Janeiro – RJ
Henrique Costa Fonseca | Helder Viana
Tel: (21) 2976-6626 Fax: (21) 2976-6615
Jeanice de Freitas Magina | Juliana Maria Jabor
www.rio.rj.gov.br/patrimonio
Laura Di Blasi | Leyla Mariath
Prefeito da Cidade do Rio de Janeiro Lucia Helena Torres | Luiz Eduardo Pinheiro da Silva
Eduardo Paes Marcia Balsam Niskier | Maria Helena McLaren
Mario Aizen | Marisa de Matos Moreira
Vice-prefeito
Carlos Alberto Vieira Muniz Michelle Lima Carneiro de Oliveira | Paula de Oliveira Camargo
Paulo Eduardo Vidal Leite Ribeiro
Secretário da Casa Civil
Washington Menezes Fajardo
Guilherme Nogueira Schleder
Presidente IRPH Diagramação / Impressão / Acabamento

Washington Menezes Fajardo Ediouro Gráfica e Editora Ltda.
Coordenadora de Projetos e Fiscalização Arte-Final

Laura Di Blasi Janaína Fernandes
Coordenadora de Projetos Especiais Supervisão Gráfica e Editorial

Ano II Nº
AnoIII II2012
Nº I 2012 Aline Romeu Xavier Miguel Paixão
EDITORIAL
A promoção e a proteção do Patrimônio Cultural resultam do esforço colaborativo entre sociedade civil e Estado. Esta é a definição
constitucional.
Entretanto, historicamente, este esforço manteve-se prioritariamente nas mãos e mentes, como prerrogativa, dos órgãos de patrimônio
cultural do Estado brasileiro.
Foram eles, por meio de seu corpo técnico e seus líderes notáveis, que selecionaram o acervo de bens materiais que constituem hoje o
corpo construído da identidade cultural nacional.
Talvez fizesse sentido em uma democracia jovem, para quando não dizer claudicante, que coubesse exclusivamente aos órgãos públicos
de patrimônio cultural este modus operandi.
Refletia uma sociedade desigual e assimétrica, na qual educação e conhecimento pertenciam a poucos e, por consequência, melhor seria
que este foro privilegiado e erudito ditasse o que as gerações futuras deveriam conhecer.
Esta não é a origem do patrimônio cultural na cidade do Rio de Janeiro.
Fruto do período de redemocratização do país e dos últimos suspiros do “crescimento brasileiro” da década de 70: grandes obras iriam
mudar a feição do Centro Histórico da cidade, e o corpo técnico da Prefeitura do Rio, conjuntamente com a sociedade civil, resolveu
cooperar e proteger seu patrimônio comum.
Em 1984, é criado o Corredor Cultural, protegendo extensivamente a área central urbana, criando um acervo de caráter único no país até
então: mais de 3 mil exemplares de arquitetura eclética, de meados do século XIX; uma arquitetura mestiça, impura, comum, vernacular,
era agora patrimônio cultural municipal. Era patrimônio cultural carioca.
Definiam e marcavam o ambiente cultural que dava suporte à identidade carioca, à seus tipos e seus modos, aos seus saberes e seus
modos de viver.
Esta abordagem trouxe aspectos do campo da cultura para o ordenamento territorial e o planejamento urbano, fazendo com que este
revisse os modelos rodoviariasta e racionalista que definiam o espaço público e a paisagem construída.
A esta primeira iniciativa veio somar-se a criação de outras áreas de proteção como SAGAS (Saúde, Gamboa e Santo Cristo) e todo o
bairro de Santa Teresa.
Em 1992, com o Plano Diretor, consolidou-se este conceito e foram criadas as Áreas de Proteção do Ambiente Cultural (APACs). E temos
hoje um conceito disseminado e compreensível por grande parte da população, que nele se apoia para fazer valer a manutenção e
requalificação do seu ambiente construído de moradia.
O crescimento exponencial deste acervo – hoje, mais de 30 mil imóveis protegidos, quase 40% do território urbanizado da Área de
Planejamento 1 e 2 (Centro e Zona Sul) –, nos fez concentrar energias na reconstrução de uma linha de atuação do patrimônio cultu-
ral municipal mais próxima das questões do ambiente urbano, da promoção e da animação cultural de áreas históricas, destacando a
dimensão popular e entendida por todos, ou pelo menos das comunidades que mantêm com os bens culturais relação e coexistência.
Patrimônio Cultural, Intervenção Urbana, Arquitetura e Design são modos distintos e complementares de fazer uma gestão holística das
áreas de ambiente cultural, requalificando espaço público, como na Lapa e na Praça Tiradentes, ou conectando-se a temas contemporâ-
neos e prementes, como a economia criativa e o design, através do Centro Carioca de Design, ou criando inovações jurídicas e adminis-
trativas, como a aplicação obrigatória em patrimônio cultural para 3% dos recursos de venda das CEPACs da operação urbana do Porto
Maravilha, permitindo restaurações importantes como do Centro Cultural José Bonifácio e dos Galpões da Gamboa.
Para disseminar este conhecimento e estas práticas, realimentando a necessidade de maior dimensão popular na proteção do patrimônio
cultural carioca, apresentamos, então, mais um número dessa nossa Revista.
Viva o Patrimônio Cultural Carioca!
Washington Fajardo
2 Rio Patrimônio Cultural

Dezembro 2012
SUMÁRIO
Noticiário 4
Circuitos do Patrimônio Cultural Carioca | 4
CPMC: um passado de muitas histórias | 5
Patrimônio Cultural e Intervenção Urbana 6

Iluminação urbana em áreas históricas | 6
Programa de Requalificação Urbana em Áreas de Proteção do Ambiente Cultural | 10
História da Arte e da Arquitetura 14
O Rio e seus monumentos | 14

Sesquicentenário da Estátua Equestre de Dom Pedro I | 18
Cittadella, Itália. Exemplos de instalação de mobiliário urbano em área protegida pelo patrimônio cultural | 25
A Cidade e a Paisagem 26
O IRPH e a proteção da paisagem cultural carioca | 26
Encanamento do Maracanã | 30
Vazios Urbanos 34
Projeto Vazios Urbanos | 34

Centro, centralidades e vazios urbanos | 40
Arqueologia 42
O Circuito Histórico e Arqueológico de Celebração da Herança Africana | 42

Monitoramento Arqueológico no Centro Empresarial Senado e entorno / Caixa de Retardo, Cocheira Recreio (Garagem Poula) e Igreja Santo
Antônio dos Pobres | 44
O Projeto de Diagnóstico Arqueológico da Rua General Urquiza – Leblon: recuperando memórias | 48
De areal a um charmoso bairro | 50
Arqueologia no antigo Museu Real – Praça da República | 52
O Forte de Nossa Senhora da Glória do Campinho | 54
Estudos de Caso 58
História da edificação hoje conhecida como Casa Daros | 58

APAC Cruz Vermelha | 61
Imóvel na Rua do Rosário - Centro | 65
É um bom negócio investir em imóveis preservados | 66
Acompanhamento de obras privadas em Bens Tombados Municipais | 69
Patrimônio Imaterial 70
Noel Rosa, transformando a vida em samba | 70
Os vendedores ambulantes das praias cariocas | 72
Mercadão de Madureira | 75
Paixão Centenária - 100 Anos de FLA X FLU | 77
Procedimentos e Materiais 78
Calçada em pedras portuguesas / A arte musiva sob nossos pés | 78
Estudos para Proteção do Patrimônio Cultural 84

As Vilas Hípicas do Jockey Club Brasileiro | 84
O Patrimônio Cultural no Plano de Estruturação Urbana do Méier e adjacências | 88
Por que criar uma APAC em Marechal Hermes? | 92
Passatempo 95
Palavras Cruzadas | 95
Você conhece esse patrimônio cultural | 96
Rio Patrimônio Cultural 3

Dezembro 2012
Noticiário
Circuitos do Patrimônio Cultural Carioca

Henrique Fonseca
O Instituto Rio Patrimônio da Humanidade está

instalando, ainda este ano, placas explicativas em
mais 50 locais da cidade, referentes ao projeto Cir-
cuitos do Patrimônio Cultural Carioca, apresenta-
do na 2ª edição da Revista Rio Patrimônio Cultu-
ral. Estas agora são placas ligadas principalmente
aos circuitos do Art Déco, dos cinemas de rua e
do samba, entre outros. Instaladas nas fachadas ou
próximo aos acessos principais, as placas trazem
informações como datas de construção, autor do
projeto, contexto histórico e outras informações
que contam mais sobre a nossa cidade.

Dezembro 2012
CMPC: um passado de muitas histórias
Marcia Balsam Niskier
Há quem duvide da possibilidade de acordos en-

tre passado e futuro.
Há quem questione a possibilidade de um acordo

entre presente e passado.
Mas há também quem perceba, na tênue tessi-

tura do tempo,
o fio que costura esses diferentes momentos.
No processo histórico, com ou sem impasses, o

novo sempre nascerá do velho;
e ao enxergarmos o passado com os olhos de

agora, estamos igualmente olhando nosso pre-
sente com os filtros do passado.
O que sobrevive mostra que o passado tem força Dando sequência à linha editorial do Patrimônio
e está vivo. Carioca, está prevista a publicação de novo livro
do Patrimônio Cultural do Rio de Janeiro.
No entanto, é preciso, às vezes, ter energia, lim-
par a poeira para entender que os homens e
suas obras viveram todo esse tempo e que não Em 1980, o Conselho é criado pela Lei 161 e dá
podemos deixar o passado escapulir... O passa- início a sua atividade; pretendemos, trinta e alguns
do é para ser revelado, pois quando o passado anos depois, contar um pouco do que foi (e tem
nos ocupa, é para nos fazer pensar, hoje, em algo sido) o fruto do seu trabalho, resultante desta inte-
que transformará o presente naquilo que será o ligência coletiva.
futuro.
Nos primeiros dez anos do Conselho, havia uma
Por isso tudo, o Livro.
ideia central de não se tombar de forma isolada, e
O Livro tentará contar um pouco do que foram sim de criar áreas de proteção da ambiência tanto
essas três décadas do trabalho do Conselho Mu- do ponto de vista histórico quanto arquitetônico,
nicipal de Proteção do Patrimônio Cultural, o cultural, paisagístico e natural.
resgate da existência das coisas pelas palavras.
O tempo passou! E agora?
Mas o mundo!... ah, este é tão maior que não
deve ter sido um acaso o fato de o primeiro bem
Instrumentos de conservação? Gestão destas am-
tombado pelo Conselho Municipal de Proteção
biências? Resgate, registro e proteção da história?
do Patrimônio Cultural da Prefeitura do Rio de
Janeiro, ter sido uma árvore. A figueira da Rua
Faro, tombada em 1980. Cuidar do patrimônio é também olhar para o futu-
ro; assim, passado, futuro e presente confundidos,
E ela ainda viceja. vamos contar estas histórias....

Dezembro 2012
Patrimônio Cultural e Intervenção Urbana
Iluminação urbana em áreas históricas

Aline Romeu Xavier e Marisa Moreira
Aline Xavier
Paris ao anoitecer
A qualificação do espaço urbano das áreas históri- sibilitando intensificar as emoções, influenciando a
cas se consolida como importante instrumento na interpretação do lugar. Além disso, a sensação de
busca de sua efetiva proteção. A iluminação pública segurança e conforto em decorrência de uma boa
adequada desempenha papel singular para a con- iluminação aumenta a permanência dos usuários
dução à melhor vivência das pessoas nos espaços desse local, tendo em vista uma tendência à re-
públicos e à maior percepção dos valores do lugar. dução dos índices de criminalidade e vandalismo,
bem como uma redução de acidentes.
A iluminação pública eficiente proporciona a valo-
rização da cidade, destacando e contribuindo para O modo como visualizamos os edifícios e monu-
a preservação do seu patrimônio urbano, histórico mentos à noite depende dos critérios de ilumina-
e cultural. Enquanto a iluminação permanente pos- ção utilizados, ou seja, a intensidade luminosa, a
sibilita destacar a história e as características espe- sua distribuição espacial e o tipo de fonte lumino-
cíficas do lugar, contribuindo de forma relevante sa. A escolha destes critérios influencia diretamente
com as condições de segurança e conforto visual na percepção do patrimônio edificado e, por isso,
dos ambientes da cidade, a iluminação temporá- devem ser cuidadosamente estudados. Por esse
ria, utilizada de forma lúdica e interativa, permite motivo, a iluminação deve ser precedida de uma
a criação de cenários, reinterpretações do espaço, criteriosa avaliação das características físicas das
novas poéticas, experiências e emoções, intensifi- edificações ou dos monumentos, levando-se em
cando, assim, a compreensão do patrimônio e a consideração, também, a distância do observador
apropriação do ambiente histórico. à edificação para uma ideal apreciação dos deta-
lhes e ornatos, inclusive nas diferentes perspecti-
A iluminação arquitetônica e a iluminação urba- vas nas quais o monumento será observado. Além
na atuam diretamente no modo como as pessoas da luz, também as sombras projetadas devem ser
sentem o ambiente construído em que vivem, pos- avaliadas. Mesmo com toda esta interpretação da

Dezembro 2012
arquitetura e da interação com o seu entorno, de- tecnológicas nesta área. Tem como primeira eta-
ve-se contar também com a experiência, a sensibi- pa o diagnóstico, feito a partir de levantamento
lidade e a criatividade do lighting designer. e análise de dados obtidos através de detalhada
avaliação da iluminação urbana de uma cidade. A
Com relação aos ambientes urbanos históricos, os segunda etapa é a de planejamento e propostas de
elementos de iluminação devem estar integrados ações que visam atender às necessidades da cida-
ao mobiliário urbano, de modo a formarem com de estudada por um período mínimo de 10 anos,
estes, durante o dia, quando as luzes se mantêm utilizando-se dos princípios de eficiência energética
apagadas, um conjunto harmônico no espaço pú- e de combate ao desperdício de energia elétrica.
blico, adornando e embelezando o local.
Municípios como Fortaleza, São Luís, Olinda, Join-
Em nível internacional, atualmente, vários países ville e Manaus já implantaram os seus modelos de
da Europa vêm desenvolvendo projetos de ilumi- Plano Diretor de Iluminação Pública, cada um con-
nação pública com foco nos seus monumentos, siderando as suas peculiaridades, com projetos lu-
dentre os quais a França, que detém relevantes minotécnicos para suas diferentes áreas, enfatizan-
experiências na iluminação urbana de qualidade. do os centros históricos e provendo sua população
Desta escola francesa saíram duas diferentes ex- de uma iluminação urbana diferenciada. Como
pressões referentes ao gesto de iluminar a arqui- exemplo no estado do Rio de Janeiro, citamos a
tetura: illumination, que representa a iluminação cidade de Paraty, que inaugurou, em 2007, a nova
clássica, sem contrastes, chapada, e mettre en lu- iluminação do seu Centro Histórico, projeto de au-
mière, ou seja, iluminar como expressão artística, toria da arquiteta do Iphan Ana Lúcia Gonçalves,
destacar, valorizar pela luz. (MIGUEZ, 2005) implementado em parceria entre as três esferas de
governo e a iniciativa privada, onde rede subter-
rânea e lampiões preservam as características da
Alguns projetos e casos na área de Iluminação
cidade, trazendo mais segurança aos moradores e
Pública
valorizando a ambiência urbana histórica.
Marisa Moreira
Várias iniciativas em termos de iluminação pública
já foram feitas como forma de promover o desen-
volvimento de sistemas eficientes de iluminação ur-
bana, com redução do consumo de energia elétri-
ca. Entre elas, podemos citar: o Programa Nacional
de Iluminação Pública Eficiente (ReLuz) – lançado
em junho de 2000, instituído pela Eletrobrás, com
o apoio do Ministério das Minas e Energia. O pro-
grama tem como meta a valorização dos espaços
públicos urbanos, contribuindo para melhorar as
Marisa Moreira
condições de segurança e de qualidade da ilumi-

nação das cidades brasileiras, com financiamento
dos projetos de até 75% feito às concessionárias
de energia elétrica, que executam os serviços em
articulação com as prefeituras municipais, as quais
dão como contrapartida os 25% restantes.
O PDIP (Plano Diretor de Iluminação Pública) con-

siste em uma ferramenta de análise da cidade no Iluminação urbana no Centro Histórico de Paraty
período noturno, norteando ações e novidades

Dezembro 2012
O Master Plan de Iluminação Pública do Cen- da redução do consumo de energia elétrica,

tro Histórico do Rio de Janeiro a iluminação de obras e monumentos de valor
histórico, artístico, cultural e ambiental, bem
Do ponto de vista da iluminação pública no Cen- como praças públicas de grande circulação;
tro Histórico da cidade do Rio de Janeiro, o Institu-
• a iluminação funcional, considerando o refor-
to Rio Patrimônio da Humanidade tem como pro-
ço completo da iluminação existente na área.
posta a elaboração do Master Plan de Iluminação
Pública do Centro Histórico, que visa valorizar e
Zeca Linhares
qualificar o ambiente histórico, redefinindo o im-
portante papel da luz na requalificação do espaço
urbano. O plano prevê três níveis de iluminação
para o Centro Histórico, considerando a eficiência
energética e sustentável. São eles:
• a iluminação artística, elaborada através de

noções de lighting design, com a criação de
praças e corredores de luz por meio da ilumi-
nação cênica. Desta maneira, pretende-se va-
lorizar e conectar as principais áreas do Cen-
tro Histórico, potencializando a percepção do
A iluminação urbana favorecendo a permanência
patrimônio e as experiências de observação dos usuários no local
destes ambientes;
Ao lado disso, seguindo a linha da iluminação ar-
• a iluminação arquitetural dos monumentos
tística e cênica, o IRPH propôs, em 2009, um even-
e bens tombados, prevista pelo Projeto Re-
to de iluminação temporária - o Circuito Histórico
Luz, já citado, que tem como benefícios, além
Iluminado-, considerando a criação de instalações
artísticas que possam testar novos conhecimen-
Gerência de Intervenção Urbana - 2009
tos, conceitos e tecnologias sustentáveis, adequa-

das aos ambientes históricos, e possibilitar estudos
e reflexões sobre o tema. A proposta, ainda em
fase de estudos para implementação, prevê a ilu-
minação cênica, durante determinado período de
tempo, de uma área piloto, constando de visitas
guiadas ao Centro Histórico, onde serão ilumina-
dos cenicamente os monumentos tombados, as
praças e os corredores de luz. A partir destas ex-
periências, profissionais da área poderão discutir
conceitos, ideias e definir diretrizes técnicas espe-
cíficas para o Centro Histórico do Rio de Janei-
ro, para embasar a elaboração do Master Plan. O
Circuito proposto preliminarmente inclui a Praça
Tiradentes, a Rua da Carioca, o Largo da Cario-
ca, a Avenida Rio Branco, a Cinelândia, a Rua do
Passeio, a Praça Cardeal Câmara, recentemente
Mapa das praças, corredores de luz e reforços de reformada, a Rua dos Arcos e a Rua do Lavradio,
iluminação no Centro Histórico do Rio de Janeiro
retornando à Praça Tiradentes.

Dezembro 2012
Fontes de consulta
Marisa Moreira
1. Da Redação. Novos prefeitos, novas políticas... ...e critérios
que não deveriam mudar. In: Revista LUME ARQUITETURA,
São Paulo: De Maio comunicação e editora, dezembro/2004-
-janeiro/2005, p. 66-69.
2. Da Redação. Fortaleza – Primeira na implantação da

Gestão Completa de iluminação urbana. In: Revista LUME
ARQUITETURA, São Paulo: De Maio comunicação e editora,
agosto-setembro/2005, p. 26-31.
3. Miguez, José Canosa. A Iluminação da Arquitetura e seu

Impacto Sobre a Cidade – City Beautification x L’Urbanisme
Lumière. In: Revista LAPRO – FACHADAS & MONUMENTOS,
São Paulo: De Maio comunicação e editora, maio/2005, p. 4-8.
Teatro Municipal: bem tombado iluminado no 4. Miguez, José Canosa. A Luz dos Monumentos Urba-
Centro do Rio de Janeiro nos – A Visão Francesa. In: Revista LAPRO – FACHADAS &
MONUMENTOS, São Paulo: De Maio comunicação e editora,
Marisa Moreira maio/2005, p. 12-17.
5. Miguez, José Canosa. O Potencial Cenográfico da Ilumi-

nação de Monumentos e Fachadas. In: Revista LAPRO – FA-
CHADAS & MONUMENTOS, São Paulo: De Maio comunicação
e editora, maio/2005, p. 28-32.
6. Miguez, José Canosa. São Luís do Maranhão – Em busca

da qualidade na iluminação urbana. In: Revista LUME ARQUI-
TETURA, São Paulo: De Maio comunicação e editora, ed. 23.
Site da internet: http://ebookbrowse.com/ed-23-ilum-urb-pdf-
-d159132076, acessado em 17/09/2009.
Gerência de Intervenção Urbana - 2009
Praça Floriano e Câmara Municipal - Rio de Janeiro
Neste circuito, que abrange relevante concentra-

ção de bens tombados nas esferas federal, esta-
dual e municipal, percursos sensoriais, lúdicos e in-
terativos propiciam novos cenários que convidam
os pedestres, a partir do caminhar, a observar e
vivenciar intensamente a história e a importância
destes ambientes na dinâmica da cidade, possibi-
litando, ainda, a divulgação de informações sobre
os bens contidos neste caminho. O objetivo é o de
incentivar discussões e estimular o interesse sobre
o patrimônio e a importância da sua iluminação na
paisagem da cidade.
Todas estas iniciativas visam, além de uma busca

por eficiência energética e do desenvolvimento de
novas ideias e soluções técnicas adequadas aos
ambientes históricos, atrair o olhar da população
e destacar a importância do tema para o centro Mapa do circuito iluminado proposto, identificando os bens
histórico e seu patrimônio. tombados

Dezembro 2012
Programa de Requalificação Urbana em Áreas de

Proteção do Ambiente Cultural
Aline Romeu Xavier, Juliana Maria Jabor, Luiz Paulo Leal e Marisa Moreira
A regulamentação das Áreas de Proteção do Patri- Essa nova postura de proteção do valor de conjun-
mônio Cultural (APACs)1 deu prosseguimento, na to visa impulsionar a efetiva restauração do supor-
cidade do Rio de Janeiro, a um processo de deli- te físico (elementos arquitetônicos e urbanos) no
mitação e proteção de relevantes conjuntos urba- processo de conservação destas áreas, e, ao mes-
nos, estendendo a preservação/conservação do mo tempo, mantê-las vivas, disponíveis à popula-
patrimônio edificado aos espaços livres, públicos ção e inseridas no processo de desenvolvimento
ou privados, destas áreas, isto é, aos logradouros, da cidade pelo uso. Assim, os novos elementos,
jardins, pátios etc. introduzidos para maior conforto dos usuários,
podem ser conciliados com a necessidade de pre-
Com as APACs, servação dos valo-
Luiz Paulo Leal

consolidou-se o res simbólicos dos
entendimento de elementos antigos.
que os monumen-
tos históricos não Nesse sentido, a
estão isolados do partir de 2009, foi
contexto urbano estabelecida uma
onde se inserem, nova abordagem na
mas fazem parte política municipal de
de um conjunto proteção ao patri-
edificado, que não mônio cultural, com
se limita às cons- ênfase nas interven-
truções, estenden- ções nos espaços
do-se também aos públicos das áreas
elementos implan- protegidas, visando
tados pelo homem a sua requalificação
nos espaços livres, com preservação
como pavimenta- das ambiências ur-
ções, muros, ve- APAC Laranjeiras: vista geral da área de intervenção banas notáveis.
getação, mobiliário
urbano etc. Essa nova política foi definida considerando-se a im-
portância de se intervir de forma integrada nestes es-
Além disso, ao longo do tempo, diversas práticas paços dotados de valores culturais e afetivos, sempre
espontâneas da população, e seu contexto social, destacando o patrimônio edificado como elemento
passaram a ser consideradas também como patri- simbólico de referência e valorização do “espírito do
mônio cultural, tais como festas típicas, ritmos mu- lugar” 2 onde se inserem. Por intervenção integrada
sicais e outras manifestações culturais, que cons- podemos entender o trabalho conjunto de diferentes
tituem um acervo imaterial singular, que, muitas organismos da administração pública e/ou privada,
vezes, justificam sua proteção formal. funcionando na mesma direção, mas em vias paralelas.

Dezembro 2012
tuição Federal e pela legislação municipal, e que a
Acervo IRPH
Bens tombados municipalidade é co-responsável pela preservação
Bens preservados e conservação deste patrimônio cultural, o progra-
ma visa aplicar recursos públicos para promover
a conservação e valorização destes ambientes, in-
centivando os usos e a dinamização dos fluxos.
Os critérios de intervenção
Dentre os itens a serem abordados e valorizados,

damos destaque à pavimentação, com o reapro-
veitamento dos elementos com valor patrimonial
(costaneiras, lajedos, meios-fios em granito, ladrilhos
hidráulicos etc.).
Localização da intervenção na APAC Laranjeiras,
subárea 5
Outras ações de valorização do ambiente históri-
Uma referência para a concepção do programa co e cultural também serão trabalhadas, tais como
foi a idéia de acupuntura urbana proposta pelo realce dos monumentos e do patrimônio edificado
arquiteto paranaense Jaime Lerner, que entende o em geral através da iluminação, com eliminação
planejamento como um conjunto de projetos que, da rede aérea e padronização do posteamento,
“por melhor que seja, não consegue gerar trans- dos projetores e das luminárias, com reaproveita-
formações imediatas”. Para Lerner, quase sempre mento do posteamento antigo, quando existente.
um projeto pontual funciona como “uma centelha
que inicia uma ação e a subseqüente propaga- A reformulação da arborização com aproveitamen-
ção desta ação”3, desencadeando um processo de to e valorização dos elementos vegetais protegidos
transformação no espaço urbano. ou já incorporados no ambiente urbano pelos usu-
ários, também é outro ponto a ser explorado nas
O programa se apóia também nos efeitos positivos intervenções. Da mesma forma, é importante a re-
gerados pelo Projeto Rio-Cidade4, embora em uma estruturação dos sistemas de sinalização patrimo-
escala muito menor, tendo como premissa a requali- nial/turística e viária visando recompor a paisagem,
ficação dos espaços públicos no entorno das princi- eliminando o número excessivo de elementos (pos-
pais ambiências e marcos referenciais existentes nas tes, armários etc.) que hoje pode ser observado na
áreas protegidas. maioria dos espaços públicos da Cidade.
Assim, a proposta visa restaurar os ambientes ur-

AGCRJ
banos mais representativos das diversas APACs

existentes na cidade, através de intervenções ur-
banísticas localizadas de forma a resgatar, desta-
car e requalificar os principais elementos e carac-
terísticas singulares do patrimônio edificado, tais
como: a pavimentação dos logradouros, a ilumi-
nação pública, o mobiliário urbano, a sinalização e
as construções protegidas, elementos que devem
ser direcionados a valorizar as especificidades de
cada conjunto cultural.
Considerando que o acesso ao Patrimônio Cultural Planta cadastral de 1935 com localização da intervenção
é um direito da população garantido pela Consti- na APAC Laranjeiras

Dezembro 2012
No que se refere ao empachamento de fachadas, o
Luiz Paulo Leal

objetivo é definir uma padronização da propaganda
e dos letreiros dos estabelecimentos, visando deso-
bstrução da visibilidade das fachadas das edificações
protegidas e da paisagem cultural urbana, revalori-
zando os espaços públicos e as áreas com vegetação.
Completam o escopo do programa, a padroniza-

ção do mobiliário urbano a ser utilizado nas áreas
com valor patrimonial, e a revisão e regularização
dos espaços ocupados por estacionamento de Casas casadas
veículos, objetivando a organização dos fluxos e
acessos aos bens protegidos e evitando-se o em-
tificação de pontos específicos de APACs que
pachamento dos monumentos e demais elemen-
constituem ambiência cultural de notável especi-
tos da paisagem por automóveis.
ficidade e que apresentam atualmente condições
de degradação, subutilização e inadequação de
Áreas selecionadas e metodologia de intervenção
uso relevante, diante do potencial cultural e im-
portância histórica que podem desempenhar para
As áreas de intervenção seguem critérios de dis- a região na dinâmica da cidade.
persão no território municipal; potencial para gerar
outras iniciativas de recuperação urbana através
Neste momento, o programa está sendo refor-
dos moradores e usuários; pequena abrangência,
mulado para incluir também as áreas da cidade
acarretando baixo custo; potencial para atividades
declaradas, recentemente como Patrimônio da
de lazer, culturais e turísticas.
Humanidade pela UNESCO, situadas no sitio pro-
priamente dito e em suas áreas de amortecimen-
Luiz Paulo Leal
Os trechos estão sendo selecionados após a iden- to, como Gloria, Catete, Cosme Velho, Alto da Bo-
avista, Usina e Santa Teresa.
Além dessas áreas, foram consideradas as APACs

que não estão sendo atendidas pelas diversas
ações da Prefeitura, mas que apresentam neces-
sidade de requalificação como forma de serem
evitadas descaracterizações nos ambientes prote-
gidos, tais como Laranjeiras, Gávea, São Cristóvão,
Botafogo e Humaitá.
Acervo IRPH
Metodologia adotada
As propostas seguem um roteiro que prevê a re-

alização de um levantamento das informações
disponíveis referentes à história dos bairros onde
as APACs se inserem e dos seus processos de im-
plantação e regulamentação, incluindo pesquisa
iconográfica nos arquivos existentes e em fontes
secundárias, de forma a recuperar as imagens

Dezembro 2012
Acervo IRPH
mais antigas e as configurações mais adequadas Planta geral da intervenção proposta
aos locais selecionados. na APAC Laranjeiras
Um levantamento local completa esta etapa de

diagnóstico, a ser desenvolvida em conjunto com
os demais órgãos municipais envolvidos, incluindo
registro fotográfico, avaliação do mobiliário ur-
bano, da pavimentação, das condições de ilumi-
nação e insolação, da arborização e dos demais
elementos da paisagem protegida.
Para o desenvolvimento das propostas conceitu-

ais e definição de diretrizes para elaboração dos
estudos preliminares, estão sendo estimuladas
Oficinas de Trabalho, com as diferentes Secretarias
Municipais e demais instituições públicas envolvi-
das (Meio Ambiente, através da Fundação Parques
e Jardins; Obras, através da Rio-Luz e Rio-Águas;
Conservação e Transportes, através da Compa- Como exemplo, ilustramos o texto com imagens
nhia de Engenharia de Tráfego). Esta etapa de do projeto desenvolvido para a APAC de Laranjei-
debate interinstitucional é importante para o de- ras (Subárea 5), prevendo o redesenho do Largo
senvolvimento adequado dos projetos básicos e, Saul Borges Carneiro, que apresenta ainda, em
posteriormente, dos orçamentos, para cada uma suas imediações, o solar da Família Modesto Leal
das áreas selecionadas. (BTN) e sobrados ecléticos do século XIX. O proje-
to prevê: a redefinição do retorno viário existente;
a criação de área para lazer e projeção de filmes
Duas propostas-piloto foram desenvolvidas pela
ao ar livre; a priorização do pedestre, pela amplia-
Gerência de Intervenção (IRPH) e pelo Centro de
ção dos espaços de circulação e pelo tratamento
Arquitetura e Urbanismo, da Secretaria Municipal
e sinalização das travessias.
de Urbanismo, no entorno das Casas Casadas,
no bairro das Laranjeiras, e nos cruzamentos das
Notas
Ruas Visconde de Caravelas e Capitão Salomão,
1
As APACs foram previstas pela primeira vez no Plano Dire-
no bairro do Humaitá.
tor de 1992, como um dos instrumentos da política municipal
de planejamento, mas foram instituídas, na prática, muito an-
tes disso, a partir das experiências de implantação do Projeto
AGCRJ
Corredor Cultural (1979) e das Áreas de Proteção Ambiental,

estabelecidas como parte da política de patrimônio no final da
década de 80. Como exemplo desta política, podemos citar a
APA SAGAS (dos bairros da Saúde, Gamboa e Santo Cristo) e a
APA do bairro do Cosme Velho.
2
O conceito de “espírito do lugar” aqui, corresponde ao defini-
do por Christian Norberg-Schulz como “genius loci”, em seu livro
“Genius loci.- Towards a phenomenology of architecture” (Londres,
Academy Editions, 1980), onde realiza uma abordagem fenome-
nológica do ambiente e da interação entre lugar e identidade.
3
Lerner, Jaime, Acupuntura urbana, Editora Record, 2003, pags.
138 e 139.
4
Programa de requalificação urbana da Secretaria Municipal
de Urbanismo no período 1993-2000, que visou a reestrutu-
Rua das Laranjeiras em frente ao ração dos principais eixos comerciais nos diversos bairros da
Instituto Surdos e Mudos - postal 1920/30 Cidade do Rio de Janeiro.

Dezembro 2012
História da Arte e da Arquitetura
O Rio de Janeiro e seus monumentos

Vanessa Ameixoeira
Vanessa Ameixoeira
Baleia. Angelo Venosa
A busca pela história da introdução de monumen- Na cidade do Rio de Janeiro, a história não foi di-
tos em áreas urbanas permite evidenciar os aspec- ferente. Além de sua reconhecida beleza natural,
tos das cidades, sua passagem no tempo e sua a cidade abriga uma enorme coleção de obras de
inclusão no mundo moderno, contemporâneo. A arte instaladas em áreas públicas ou integradas à
inserção destes objetos normalmente acompanha arquitetura. Sua história como capital da Colônia,
uma reformulação, uma releitura do cenário da ci- do Império e da República permitiu o acúmulo de
dade, vista com um caráter documental de forma- um importante acervo artístico entre os séculos
ção social e política do espaço urbano. XVIII e XXI.
Segundo o historiador Paulo Knauss, a cidade se Considerado como um marco, o primeiro monu-
define como um território simbólico. Com o passar mento da cidade do Rio de Janeiro, o Aqueduto
dos anos, grupos sociais e políticos distintos, em da Carioca, construído no século XVIII no Largo
ocasiões diversas, tiveram a oportunidade de in- da Carioca com a função primeira de abastecer a
tervir no espaço urbano mediante a instalação ou cidade, foi visto por viajantes como o mais belo e
atribuição de valor histórico e artístico uma peça mais útil monumento de arquitetura existente na
urbana. Essas intervenções permitem aos cidadãos cidade.
resignificar seu território e sua vida cotidiana, cons-
truindo uma identidade com a cidade. Erguem-se Após ser estabelecida como capital da Colônia,
diferentes emblemas atribuindo sentidos a cidade. em 1763, o Rio de Janeiro passou por diversas re-
Assim, do mesmo modo que as obras de arte di- formas urbanas, dando início a um processo de
videm, organizam e caracterizam as áreas públi- monumentalização, iniciado por mestre Valentim,
cas da cidade, esta é demarcada simbolicamente com a construção de diversos chafarizes e do pri-
(KNAUSS, 1999, p. 7). meiro espaço público do Brasil, o Passeio Público.

Dezembro 2012
Com a chegada da Família Real em 1808, nasce o
Vanessa Ameixoeira
Rio Imperial. E é nesse contexto de transformação
da antiga capital da colônia em capital do governo
imperial português que são instaladas diversas es-
tátuas e monumentos, afirmando a transformação
política, econômica, social e cultural que ocorria
na cidade.
Durante o Império, Pedro II contrata o engenhei-

ro e paisagista francês Auguste Marie Gaziou,
em busca do embelezamento da cidade. Glaziou
remodela diversos jardins da cidade, cria outros,
como o Campo de Santana, e adquiri inúmeras
peças de ferro fundido de fundições europeias
para a ornamentação do espaços públicos do Rio
de Janeiro. É ainda neste cenário que surgem duas
importantes estátuas na cidade, a de D. Pedro I
(1862), considerada a primeira erigida em espaço
público no Brasil, atualmente localizada na Praça
Tiradentes, no Centro da cidade, e a de José Boni-
fácio (1872), localizada no Largo de São Francisco,
também no Centro.
Com a República, a linguagem dos monumentos

assume um caráter ideológico, com uma nova
simbologia representando o estado, a nação e
seus heróis, enaltecendo a cidade civilizada. Desta Fonte Wallace
época são a homenagem em bronze a Guerra do
Paraguai, representada pelas estátuas do general começam a surgir nas décadas seguintes, na Cida-
Osório (1894) e a de José de Alencar, ambas de de do Rio de Janeiro, monumentos onde pode-se
autoria de Rodolfo Bernadelli. identificar o estilo Art Déco. Inicia-se um novo ciclo
de monuntalização da cidade. A estátua do Cristo
Na virada do século, a gestão do então prefeito Redentor, inaugurada em 1931, é um destes exem-
Pereira Passos buscou sanear, reurbanizar e embe- plos e torna-se o principal ícone cultural da cidade
lezar o Rio de Janeiro, dando-lhe ares de cidade do Rio de Janeiro, sendo conhecido mundialmente.
moderna e cosmopolita. Embebido pelos princí-
pios do prefeito de Paris George-Eugène Hauss- O movimento moderno atribui ainda a arquitetu-
mann e seu projeto de modernização e embeleza- ra, a partir da segunda metade do século XX, o
mento da cidade parisiense, Pereira Passos retoma status de obra de arte autônoma, inserida no meio
a tradição imperial de importar peças de ferro fun- formal da cidade. Além de a arquitetura configu-
dido moldadas a partir de obras de arte francesas, rar por si própria verdadeira obra de arte urbana,
redesenha jardins, praças e avenidas, multiplican- esculturas, painéis de azulejos e pinturas murais
do os monumentos existentes na cidade. de importantes artistas brasileiros, como Cândido
Portinari e Roberto Burle Marx, passam a integrar
Já no século XX, a partir da década de 20, com esta arquitetura, atribuindo a essas edificações um
o auge do movimento modernista em São Paulo, valor ainda maior como obra de arte.

Dezembro 2012
Vanessa Ameixoeira
Grande Quadrado Vermelho - Franz Weissmann
Diversas ações continuaram a transformar o Rio Em 2010, a Prefeitura da Cidade do Rio de Janei-
em um verdadeiro parque de exposições de dife- ro, através da Subsecretaria de Patrimônio Cultu-
rentes manifestações artísticas. Não somente in- ral, Intervenção Urbana, Arquitetura e Design, da
serções de monumentos de cunho político, mas Secretaria Municipal de Cultura, firmou Termo de
de obras de artes de diferentes artistas, diferentes Cooperação Técnica com a instituição Museu A
estilos, atribuindo-lhe símbolos de uma cidade Céu Aberto – Cultura, Ecologia e Desenvolvimento
contemporânea. (MCA), para a realização do projeto de Restauração
do Acervo Artístico da Cidade do Rio de Janeiro.
Na década de 90, o Projeto Esculturas Urbanas, da
Secretaria Municipal de Cultura, enfatizou, sobre- O projeto propõe inicialmente a recuperação de
tudo, essa linguagem mais contemporânea, reu- 445 monumentos, em diferentes localidades da ci-
nindo artistas de diversas gerações. Waltercio Cal- dade do Rio de Janeiro, protegidos pela legislação
das, Frazns Weissmann, Sergio Camargo e Amílcar de proteção do patrimônio cultural municipal, ou
de Castro, dentre outros, foram selecionados para considerados de importância histórica e artística
dar vida ao projeto. para a cidade, dando início a um extenso e con-
tínuo processo de levantamento, análise e desen-
Criar uma política de conservação e valorização volvimento de projeto, culminando com a execu-
destes monumentos, herdados pela cidade com ção de obra de restauração destes monumentos.
o passar dos séculos, e ainda permitir a inserção
de novos monumentos e obras de arte é o gran- São coretos, quiosques, equipamentos e mobiliá-
de desafio do poder público em suas diferentes rio urbano, marcos da Estrada Real de Santa Cruz,
esferas. O caráter documental destas obras as tor- fontes, chafarizes, logradouros públicos, monu-
na dignas de serem consideradas um patrimônio mentos, esculturas, pinturas murais e obras de
cultural a ser transmitido para as gerações futuras. artes de diversos artistas representativos para a

Dezembro 2012
história da cidade, selecionados pela Subsecreta- da memória cultural da cidade, de seus espaços
ria de Patrimônio Cultural para fazer parte de um urbanos e da qualidade de vida da população.
grande projeto de recuperação. Essas ações de conservação contribuem efeti-
vamente para a conservação das obras de arte,
A restauração dessas importantes obras de arte, valorizando a significação cultural da cidade, com
espalhadas pela cidade do Rio de Janeiro repre- suas paisagens em contínua transformação.
sentará um aspecto fundamental da cultura e dos
estudos histórico-artísticos da cidade. Segundo M. Fontes de consulta
Jose Martinez Justicia, a restauração constitui uma
atividade humana voltada a prolongar a vida da KNAUSS, Paulo (Coord.). Cidade Vaidosa: imagens urbanas
obra de arte, a reintegrar parcialmente sua visão do Rio de Janeiro / Paulo Knauss at alli – Rio de Janeiro: Sette
Letras, 1999.
e tornar possível o desfrute da mesma. Interven-
ção voltada a pôr em funcionamento um objeto Arte Ambiente – Cidade do Rio de Janeiro / Oganização Ain-
binder; Projeto Editorial Mariana Várzea e Roberto Ainbinder;
produto da atividade humana é sinônimo de re- Fotografia César Duarte; Design Jir de Souza – Rio de Janeiro,
paração, restituição, restabelecimento da funcio- Uiti, 2010.
nalidade de um objeto em seu sentido mais amplo Monumentos Urbanos: obras de arte na cidade do Rio de
(JUSTICIA, 2000, p.21-23). Janeiro / Texto Frederico Moraes; Versão para o inglês Thomas
W. Nerney; Prefácio Sérgio Cabral – São Paulo: Prêmio, 1999.
A recuperação destes elementos, de diferentes Monumentos do Rio. Obras de arte existentes nos logradou-
ros municipais. Prefeitura da Cidade do Rio de Janeiro; Secreta-
épocas, diferentes artistas, diferentes materiais e ria Municipal de Obras e Serviços Públicos; Divisão de Parques
diferentes usos, que muitas vezes passam desa- e Jardins – Rio de Janeiro: Imprensa Oficial da Cidade, 1983.
percebidos aos cidadãos, moradores e usuários da JUSTICIA, Maria José Martínez. Historia y Teoria de la Conser-
cidade, representa o cuidado com a preservação vación Artística. Madri: Editora Tecnos, 1995.
Ísis Claro
Acervo IRPH
Coreto do Campo de São Cristóvão Estátua Equestre de D. Pedro I

Dezembro 2012
Sesquicentenário da Estátua Equestre de Dom Pedro I

Helder Magalhães Viana
No último dia 30 de março uma bela homenagem A ideia de se elevar uma homenagem em bronze
cívica aconteceu na Praça Tiradentes, Centro do a Dom Pedro I surgiu ainda nos primeiros anos
Rio de Janeiro. O evento lembrou os 150 anos de após a independência. Segundo Moreira de Aze-
inauguração da estátua equestre de Dom Pedro I, vedo1, em edição de 6 de outubro de 1824, o re-
elevada para homenagear a memória do procla- dator do jornal Despertador Constitucional apre-
mador da Independência. sentou um plano de um monumento consagrado
ao fundador do império. Em sessão extraordinária
A cerimônia realizada pela Secretaria de Con- do dia 11 de maio de 1825 o presidente do Sena-
servação e Serviços Públicos, em parceria com a do da Câmara propôs a elevação de uma estátua
Subsecretaria de Patrimônio Cultural, hoje, Institu- ao imperador, aceito por D. Pedro I no dia 13 do
to Rio Patrimônio da Humanidade, contou com a mesmo mês.
presença de autoridades civis, militares e membros
da Família Imperial brasileira, como Dom Antônio Os acontecimentos políticos dos anos subsequen-
de Orleans e Bragança, segundo na linha de su- tes, que culminaram na abdicação de D. Pedro I
cessão e tetraneto de Dom Pedro I, seu irmão Dom em 1831, adiaram os planos de edificação do mo-
Eudes e sua filha Dona Maria Gabriela. numento. Ao longo de 30 anos, e após algumas
tentativas sem efeito para elevar a homenagem,
Foi executado toque de silêncio em memória ao foram abertas três subscrições públicas para arre-
monarca e honras militares, além de ser depositada cadar os recursos necessários.
uma coroa de flores nas cores verde e amarelo. O
evento contou também com a participação da ban- Finalmente, em sessão extraordinária da Câmara
da de música do 1ª Batalhão de Guardas do Exér- Municipal de 7 de setembro de 1854, foi aprovado
cito acompanhada pelo coral do Colégio Pedro II. por unanimidade um projeto definitivo para a exe-
cução do monumento, apresentado e aceito por
D. Pedro II em 4 de outubro do mesmo ano.
Helder Viana
O monumento
As primeiras ideias de como seria a estátua surgi-

ram ainda em 1825, quando foi determinado pelo
Senado que ela deveria ser equestre e de bronze.
Dom Pedro I decidiu que o local seria na Praça
da Aclamação (atual Praça da República) por ser
naquele local onde tomara o título de imperador
do Brasil.
O primeiro projeto coube a uma comissão de ar-

Concentração da banda do 1º Batalhão de Guardas tistas e letrados, dentre eles, Grandjean de Mon-
do Exército e do coral do Colégio Pedro II para a co- tigny e João Batista Debret. Montigny apresentou
memoração do Sesquicentenário da Estátua Equestre
de Dom Pedro I, em 30 de março de 2012
então dois projetos, um para estátua equestre
com um pedestal simples sobre uma base esca-

Dezembro 2012
lonada e cercada por uma gradinata dórica, para comentários causaram muito desconforto por
ser colocada na Praça da Constituição (atual Praça envolver o então diretor da Academia Imperial
Tiradentes); e o outro, uma estátua de base circu- das Belas Artes e membro da comissão do mo-
lar, onde se levantavam 19 províncias oferecendo numento. Porto Alegre afirma em seu diário: O
coroas ao imperador, este com coroa, manto e desenho não era meu, mas, sim, a ideia geral e
cetro, para ser colocada na Praça da Aclamação. eu estava no meu direito de dar uma ideia mi-
nha a um de meus discípulos, assim como tenho
Em 1844, outro estudo foi elaborado por Manuel dado aos outros4.
de Araújo Porto Alegre2, com modelo em gesso do
escultor Ferdinand Pettrich. Mais tarde, em 1854, O pedestal idealizado por Porto Alegre aliava a
Porto Alegre seria nomeado membro da comissão temática histórica, inerente ao herói da indepen-
organizadora para a execução do monumento. dência, com o tema indianista, elemento simbóli-
co da representação de uma identidade nacional,
A partir de parâmetros pré-estabelecidos, foi pro- dois valores que a estética romântica privilegiava.
movido um concurso para artistas nacionais e es-
trangeiros apresentarem desenhos e modelos do Desde as primeiras discussões, em 1825, se dese-
monumento. No dia 26 de junho de 1855, foram java que o monumento fosse fundido no Império
apresentados 35 trabalhos que ficaram expostos por artistas nacionais. Além da justificativa de exal-
publicamente durante 15 dias na Academia Im- tação da capacidade nacional, temia-se que um
perial das Belas Artes. A comissão organizadora estrangeiro poderia não retratar adequadamente
escolheu os três trabalhos premiados: a identidade brasileira. Optou-se pela segurança
de que o produto final tivesse uma qualidade de
1o – o desenho nº 28, “Independência ou mor- repercussão mundial, prevalecendo a experiência
te”, do brasileiro João Maximiano Mafra, professor de um estatuário de renome. Rochet já executara
substituto de Pintura Histórica na Academia das com sucesso três estátuas equestres, dentre elas a
Belas Artes; de Guilherme, o Conquistador, sendo considerado
um grande artista.
2o – o desenho nº 3, “Dem bertem strebe nach”,
do artista alemão Luis Jorge Bappo; e Para conceber a ideia de um monumento con-
sagrado a tal fato é preciso ter nascido em solo
3o – o modelo nº 12 “Vivere arbitratu suo”, do ar- brasileiro5
tista francês Louis Rochet.
...para dar um grande impulso às belas artes con-
O trabalho escolhido para ser executado e repre- vém que o monumento seja feito aqui entre nós e
sentar a homenagem ao fundador do império foi à vista de nós todos6
o de número 28, de autoria de Mafra. A execução
ficou a cargo do estatuário francês Louis Rochet Em 22 de abril de 1856, a comissão encarregada
através de contrato firmado em Paris em 6 de de erigir a estátua sancionou o contrato celebrado
março de 1856. entre o seu representante e o estatuário francês.
Em julho deste mesmo ano, Louis Rochet chega
Alguns jornais da época comentaram que o de- ao Rio de Janeiro para estudar os meios de execu-
senho de nº 28 já era conhecido há nove anos, ção do pedestal e os materiais a serem adotados.
afirmando ainda se tratar de uma cópia do dese- Interessa-se pelos tipos físicos locais e procura es-
nho de um pedestal combinado entre o escultor boçar em seus estudos para as alegorias dos rios,
Ferdinand Pettrich e Araujo Porto Alegre3. Estes modelos brasileiros.

Dezembro 2012
Antes de retornar à Europa, Rochet apresenta uma
Helder Viana
proposta para modificação do desenho inicial,
consistindo em: executar o pedestal em bronze
com detalhes em dourado, ou em mármore, ao
contrário do previsto em granito; duplicar as es-
tátuas dos índios que ornam as faces maiores do
monumento; suprimir os quatro candelabros em
forma de coqueiros existentes no desenho apre-
sentado por Mafra por outros oito candelabros,
para melhor rodear o pedestal.
Também foi modificada a forma retangular do pe-

destal, com a inserção de pilastras nos “ângulos”,
tornando-se esta octogonal, além da substituição
do chapéu na mão direita do imperador pelo Ma-
Helder Viana
nifesto às Nações, detalhe que diferenciava essen-
cialmente, segundo Azevedo, o modelo da está-
tua equestre de Rochet do desenho escolhido.
Helder Viana
Modelos reduzidos das representações alegóricas do

Rio São Francisco, do Rio Paraná e do Rio Madeira,
respectivamente – acervo Museu Histórico Nacional
Helder Viana
As modificações foram aceitas com a escolha do

pedestal em bronze, fechando assim a configura-
ção executada.
Os três modelos reduzidos das alegorias india-

nistas produzidos em gesso pelo estatuário Louis
Rochet e pertencentes anteriormente ao colecio-
nador Djalma da Fonseca Hermes foram postas
a leilão em 1o de agosto de 1941 e arrematados
pelo governo de Getúlio Vargas, para integrarem o
acervo do Museu Histórico Nacional. Consta que
Estudo para a Estátua Equestre de Dom Pedro I, 1857, o quarto modelo que representava o Rio Amazo-
em bronze fundido (Louis Rochet) – acervo Museu nas se quebrou em Paris, de onde o conjunto foi
Nacional de Belas Artes
localizado e adquirido por Hermes, em 1938.

Dezembro 2012
A inauguração foi construída na varanda do Teatro São Pedro, de
onde a Família Imperial assistiria a solene inaugura-
Inicialmente, a previsão para a conclusão do mo- ção. Todas as janelas dos prédios do entorno foram
numento, já montado e acabado em seu local de- decoradas com vistosas colchas, e sobre o telhado
terminado, era no dia 1o de outubro de 1859, com de algumas casas ergueram-se arquibancadas.
inauguração prevista para o dia 12 do mesmo mês.
Por três vezes foi necessário adiar a data da entre- Por toda manhã caiu uma forte chuva, inundando
ga da estátua, e depois de quase dois anos e meio muitas ruas e praças da cidade e atingindo também
de atraso, finalmente foi determinado o dia 25 de quase todos os municípios. Por ordem do impera-
março de 1862 para a cerimônia de inauguração. dor, ficou transferida a cerimônia para o domingo.
Micheles / Acervo Biblioteca Nacional

Finalmente, na tarde do dia 30 de março de 1862,
deu-se início o ato da inauguração de acordo
com o programa previsto. Dom Pedro II se dirigiu
em cortejo à estátua, e ao brado de “Viva a Inde-
pendência Nacional” caiu o véu verde e amarelo.
Romperam-se então os vivas correspondidos pelo
povo e tropa, as poesias cantadas das diversas ja-
nelas se misturavam com os estampidos das salvas
dos canhões postos no Morro de Santo Antônio.
Seguiu-se a cerimônia da benção e execução do
Te Deum com numerosa orquestra e cantores. O
imperador, a cavalo, desfilou em continência pelas
ruas do entorno. Ao anoitecer iluminou-se toda a
praça, e de uma das janelas do teatro foram pro-
jetados raios de luz elétrica na direção da estátua.
Por três noites consecutivas, a iluminação conti-
Estátua Equestre de Dom Pedro I, Paris, 1861
nuou e não cessaram de tocar bandas de música.
Após apresentação do pedestal e da estátua na Ex-
Carneiro & Smith / Acervo Biblioteca Nacional

posição das Belas Artes de Paris, em maio de 1861, fi-
nalmente chegam ao Rio de Janeiro, em 19 de outu-
bro desse mesmo ano, as diversas peças de bronze.
No dia 1o de janeiro de 1862 foi celebrada a cerimô-

nia de colocação da pedra fundamental com a pre-
sença do imperador D. Pedro II, marcando o início
da montagem do pedestal sobre a base de granito.
Na data prevista para a inauguração, todo o con-

junto já estava montado. A Praça da Constituição
estava toda ornamentada, erguendo-se de um
lado do monumento um templo de ordem dóri-
ca, tendo ao fundo um grande coreto destinado
Inauguração da Estátua Equestre de D. Pedro I, 1862
à orquestra que participaria do Te Deum7, e do
outro, um arco triunfal. Uma rica tribuna também

Dezembro 2012
Do Herói da América e da Nação, Ao Povo Brasílio; que hoje dizer vem,

Que Santo Cruzeiro por brasão tem, Perante as aras da Pátria querida,
Os feitos venho cantar, nesta canção A Pedro, esta Estátua é erigida...8
Toda sonora; filha do extremo bem,
Dado, por Pedro, de alta elevação, Por uma fluminense amante de seu País,
e admiradora dos feitos cívicos do Senhor D. Pedro I
Descrição
Manuel Duarte Moreira de Azevedo (1832-1903) Para quem encara o monumento de frente, o pri-
descreve com detalhes o monumento, explican- meiro dos quatro rios é o São Francisco, o que
do os significados dos elementos da estátua e lhe corresponde na face posterior o Madeira; o do
expressando as opiniões e críticas de quem viveu lado esquerdo o Amazonas e o do direito o Para-
os sentimentos do período da inauguração. ná. Os dois primeiros são representados cada um
por uma só figura.
A descrição a seguir foi publicada pela primeira
Helder Viana
vez em 1877 e preserva, na íntegra, o texto do
autor, revelando detalhes já não mais observa-
dos atualmente.
Sobre um soco de cantaria, vê-se um elegante

gradil de ferro, imitando o bronze e apresen-
tando, entre círculos e alternadamente, a co-
roa imperial e a legenda Pedro I em letras de
ouro; é de forma octogonal e em cada ângulo
eleva-se uma coluna artisticamente ornada,
que sustenta um lampião de gás, cuja parte
superior termina em uma coroa. Nas bases das
colunas estão gravadas as seguintes datas, que
memoram fatos notáveis da vida do primeiro
imperador: 12 de outubro de 1798 – 6 de no-
vembro de 1817 – 17 de outubro de 1829 – 9
de janeiro de 1822 – 13 de maio de 1822 – 7
de setembro 1822 – 12 de outubro de 1822 – 1
de dezembro de 1822 – 25 de março de 18249.
O espaço cercado pelo gradil é ladrilhado de

mármore. Sobre uma base de granito ergue-se
o pedestal, que é octógono e de bronze, assim
como todo o monumento; vestem as suas faces
Gradil de ferro com a coroa imperial e mono-
principais quatro grupos representando os rios
grama de Pedro I
Amazonas, Paraná, Madeira e São Francisco.

Dezembro 2012
Helder Viana
Helder Viana
Escudo torreado representando a província de

São Paulo A Pedro I a gratidão dos brasileiros
Feliz o estatuário na maneira porque retratou a um monumento, onde a crítica severa pouco
fisionomia dos povos indígenas das nossas ma- acharia de censurar, pois quando mais se admi
tas; além do que é perfeito o trabalho artístico. ra esse trabalho artístico mais belezas e primores
descobre observador.
O índio que personifica o Rio São Francisco tem
nobreza e majestade; está sentado, tendo junto
de si um tamanduá bandeira e uma capivara. Ornam o friso do pedestal escudos torreados,
representando as vinte províncias do Brasil, bri-
O indígena que simboliza o Madeira está arma- lhando sobre cada escudo uma estrela dourada.
do de arco e em atitude de disparar uma flecha;
completa esse uma tartaruga, uma ave e alguns Se nas faces do pedestal, os quatro grupos per-
peixes. sonificam o País, os escudos, representando as
O Amazonas e o Paraná são representados cada províncias, personificam a Nação; quis o artis-
um por duas figuras, uma do sexo masculino, ou- ta lembrar que além da Independência deve o
tra do feminino. A índia do Rio Amazonas tem Brasil ao herói do Ipiranga a organização polí-
sobre as costas uma criança dormindo, cuja bele- tica. Foi esta uma ideia feliz e grandiosa devida
za e naturalidade são admiráveis; o jacaré sobre a inspiração artística de João Maximiano Mafra,
o qual o indígena descansa o pé é tao perfeito cujo desenho foi executado com alterações pelo
que parece vivo; há mais uma jiboia, um tigre, estatuário francês.
um ouriço-cacheiro e uma ave.
Na parte superior da face principal do pedestal
É perfeito e majestoso o grupo que personifica o
estão as armas brasileiras e a seguinte inscrição:
Paraná; veem-se junto aos índios um tapirete ou
anta, um tatu e duas grandes aves. A
Constituem estes grupos a maior beleza da D. PEDRO PRIMEIRO
obra pela perfeição e superioridade da exe- GRATIDÃO
cução; cada um deles por si só podia formar DOS BRAZILEIROS

Dezembro 2012
Nas faces laterais estão as armas bragantinas, Fontes de consulta
vigiadas por dragões dourados. AZEVEDO, Moreida de. O Rio de Janeiro: sua história, monumentos,
homens notáveis, usos. Rio de Janeiro: Brasiliana, segundo volume, p.
9-46 e 221-228, 1969.
Helder Viana
FRIDMAN, Sergio A. Posteridade em pedra e bronze: história dos mo-
numentos e estátuas da Cidade do Rio de Janeiro, volume I, 1996.
GALVÃO, Alfredo. Manuel de Araújo Porto-Alegre - sua influência na
Academia Imperial das Belas Artes e no meio artístico do Rio de Janeiro.
Revista do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional. Nº 14, p. 93-94,
1959.
RIBEIRO, Marcus Tadeu Daniel. O romantismo na pintura brasileira do
século 19. Revista do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional. Nº
29, p. 198-229, 2001.
VIANNA, Marfa Barbosa. A estátua mais bonita da Guanabara nas co-
leções do Museu Histórico. Anais do Museu Histórico Nacional. Vol.
Armas bragantinas ladeadas por XIII, p. 229-236, 1952.
dragões dourados
W. A estátua equestre do Senhor D. Pedro I - II. Diário do Rio de Ja-
neiro, Rio de Janeiro, 19 de julho de 1855, Publicações a Pedido, p. 2.
Correio Mercantil, Rio de Janeiro, 15 de julho de 1855, Páginas Me-
Ergue-se sobre o pedestal o herói em grande uni- nores, p. 1.
forme de general, montado em soberbo ginete, COLI, Jorge. Indianismo – idealização do índio moldou a cultura na-
tendo o braço direito alçado, apresentando ao cional. Folhaonline, disponível em: http://www1.folha.uol.com.br/fol/
brasil500/imagens5.htm. Acesso em 15/08/2012.
mundo o auto da independência do Brasil.
Notas
1
Manuel Duarte Moreira de Azevedo (1832-1903) – pesquisador, escri-
O cavalo, a exceção feita de alguns pequenos tor, médico e professor de História do Colégio Pedro II
reparos, é superiormente executado; mas não 2
Manuel de Araújo Porto Alegre, Barão de Santo Ângelo (1806-1879),
podemos dizer o mesmo do cavaleiro; achamos foi diretor da Academia Imperial das Belas Artes entre 1854 e 1857,
escritor, jornalista, pintor, caricaturista, arquiteto, professor, político e di-
pouco heroica e nobre a atitude do Imperador; plomata brasileiro.
parece haver afetação no gesto e pouca origina- 3
Publicado na página 2 do jornal “Diário do Rio de Janeiro” de 19 de ju-
lidade na fisionomia de Pedro I e julgamos que lho de 1855, em “publicações a pedido” – A Estátua Equestre do Senhor
D. Pedro I – acervo Biblioteca Nacional.
contribui um pouco para esse mau efeito o cha- 4
Revista do IPHAN nº 14, p. 94, Manuel de Araújo Porto-Alegre – sua
péu armado da época contemporânea, com que influência na Academia Imperial das Belas Artes e no meio artístico do
o artista ornou a cabeça do herói do Ipiranga. Se Rio de Janeiro, 1959.
o tivesse posto na mão, como estava no desenho Jornal “Correio Mercantil”, 15 de julho de 1855, em “Páginas Menores”
5
– acervo Biblioteca Nacional;

do artista nacional João Maximiano Mafra, outro 6
Jornal “Diário do Rio de Janeiro”, 19 de julho de 1855, p.2, em “publi-
seria o efeito aos olhos do espectador, e haveria cações a pedido” – A Estátua Equestre do Senhor D. Pedro I – acervo
propriedade no gesto, pois recordaria o herói no Biblioteca Nacional.
momento solene em que soltou nos campos do Peça musical, de caráter sacro, criada para acompanhar uma missa
7
solene de ação de graças que se inicia com a frase “Te Deum laudamus”
Ipiranga o brado – Independência ou Morte. fonte: http://pt.wiktionary.org/wiki/Te_Deum
8
Primeira estrofe do poema “A inauguração da Estátua Equestre do Se-
nhor D. Pedro I, Imperador e Fundador do Império do Brasil; erigida no
A altura do monumento é de 3,30 m até o alto dia 30 de março de 1862, na Praça da Constituição, na Côrte e Cidade
da cantaria; 6,40m até o alto da cornija e 6 m do Rio de Janeiro” – acervo Biblioteca Nacional. O gradil, de autoria do
a estátua equestre e seu plinto. O peso total do artista Miguel Couto dos Santos, executado posteriormente e exposto
ao público em 9 de novembro de 1865, sendo elogiado por D. Pedro
bronze é de 55 mil quilos, sendo 28 mil quilos II e premiado com a medalha de ouro da Academia das Belas Artes.
todo o pedestal, 12 mil quilos a estátua equestre, 9
O gradil, de autoria do artista Miguel Couto dos Santos, executado
10.000 os dois grupos grandes e 5.000 os dois posteriormente e exposto ao público em 9 de novembro de 1865, sen-
do elogiado por D. Pedro II e premiado com a medalha de ouro da
pequenos.” Academia das Belas Artes.

Dezembro 2012
Cittadella, Itália. Exemplos de instalação de mobiliário
urbano em área protegida pelo patrimônio cultural
Fernando Fernandes de Mello
A Itália caracteriza-se como um país que preser-
Fernando Mello
va seu patrimônio cultural e histórico. Percorrer
suas cidades é entrar em contato com a história
da cultura ocidental, cristalizada na ocupação de
seu território, nos campos, nos portos e comércio,
na implantação dos burgos e das cidades, em sua
trajetória de guerras e conquistas.
As intervenções em suas edificações e áreas pro-

tegidas têm se pautado pelo constante aprimora-
mento das ferramentas conceituais, técnicas e de
Fernando Mello
efetiva participação da população, e na valoriza-
ção dos espaços privados e coletivos, históricos ou
contemporâneos.
Mesmo com a atuação política permanente de

seus habitantes, pode-se dizer que existe uma
consciência coletiva da importância de seu patri-
mônio, refletida em suas atividades culturais e tu-
rísticas e que representam parcela significativa na
economia nacional.
Fernando Mello
O lugar
Cittadella, cidade murada, construída a partir do

século XI, é uma comuna italiana da região do Vê-
neto, província de Pádua.
Como outras cidades italianas, possui um patrimô-

nio arquitetônico e cultural valioso.
Fernando Mello
Ao mesmo tempo, essas interferências contempo-

râneas são integradas ao espaço de forma ade-
quada, apesar da sofisticação e ousadia do design
deste mobiliário.
Os exemplos de bicicletário, lixeira, letreiro e pai-

sagismo mostram o equilíbrio e elegância da in-
tervenção.

Dezembro 2012
A Cidade e a Paisagem
O IRPH e a proteção da paisagem cultural carioca

Aline Romeu Xavier, Natalia Tadros Barroso e Paula Merlino Machado
Aline Xavier
Podemos entender o conceito de Paisagem Cul-
tural como o resultado das obras conjugadas do “Crianças nas praças
homem e da natureza, em virtude de sua unidade Praças no morro
ou integração na paisagem. Em julho deste ano, a Morro de amores, Rio
cidade do Rio de Janeiro foi declarada Patrimônio Rio da leveza desse povo
da Humanidade, tornando-se a primeira na cate- Carregado de calor e de luta
Povo bamba
goria de Paisagem Cultural Urbana, a partir des-
Cai no samba, dança o funk
te título e do crescente reconhecimento da rele- Tem suingue até no jeito de olhar
vância do patrimônio para o desenvolvimento da Tem balanço no trejeito, no andar
cidade do Rio de Janeiro, a Prefeitura Municipal Andar de cima tem uma música tocando
criou o Instituto Rio Patrimônio da Humanidade Andar de trem tem gente em cima equilibrando
(IRPH). Este novo órgão veio para acrescentar à Andar no asfalto quente os carros vão passando
Andar de baixo
antiga Subsecretaria de Patrimônio Cultural, Inter-
Tem uma moça no quintal cantarolando
venção Urbana, Arquitetura e Design as atribui- Rio de baixadas com seus vales
ções ligadas à gestão do sítio reconhecido pela Vale a pena
Unesco, e novas ações de expansão, potenciali- Sua pobreza é quase mito
zação e consolidação do patrimônio nas diversas Quando fito seus contornos
áreas da cidade. Lá do alto de algum de seus mirantes
Que são tantos
Então
Desta forma, foi criado o Escritório Técnico da
Paisagem Cultural, com a atribuição principal de Tudo vale a pena
implantar a Gestão Municipal Integrada, manten- Sua alma não é pequena
do interface com os órgãos municipais e demais
agentes atuantes em sua área de tutela legal, que Seus santos são fortes
Adoro seu sorriso
consiste no sítio reconhecido como Patrimônio
Zona Sul ou Zona Norte
Mundial. A Gestão Municipal Integrada visa garan- Seu ritmo é preciso”
tir as ações necessárias para o planejamento, con-
servação, preservação e monitoramento das áreas Tudo vale a pena
que configuram o sítio da Unesco, incluindo tam- (Pedro Luís e Fernanda Abreu)
bém a sua Zona de Amortecimento e áreas afins.

Dezembro 2012
O Sítio da Unesco e a Zona de Amortecimento
André Csaky
A área de tutela legal do Escritório Técnico da Pai-
sagem Cultural é composta pelo sítio reconheci-
do como Patrimônio Mundial pela Unesco como
Paisagem Cultural e engloba a Orla de Copaca-
bana, o Parque do Flamengo, o Parque Nacional
da Tijuca, o Jardim Botânico, os fortes situados na
entrada da Baía de Guanabara e as bordas d’água.
A Zona de Amortecimento também configura área

Orla de Copacabana de tutela do Escritório Técnico e é composta pelas
áreas que formam a paisagem urbana no entorno
do Sítio reconhecido pela Unesco tais como: mor-
Cabe também ao Escritório Técnico da Paisagem ros da Babilônia, São João, Catacumba, Cabritos,
Cultural participar do Comitê Gestor Rio Patrimô- Saudade e da Viúva; bairros de Copacabana, Bo-
nio Mundial, coordenado pela Superintendência tafogo, Flamengo, Catete e Lagoa; Vale do Cosme
do IPHAN no Rio de Janeiro, que tem como fina- Velho e Laranjeiras e encosta sul do Morro de San-
lidade a gestão compartilhada com outras esferas ta Teresa até a borda do Parque do Flamengo.
governamentais da área reconhecida como Patri-
Aline Xavier
mônio Mundial pela Unesco.
A participação de grupos de estudos e trabalhos

relativos às áreas tuteladas ou a outras áreas onde
o objetivo esteja ligado direta ou indiretamente
com a proteção, recuperação e valorização da
Paisagem Cultural da Cidade do Rio de Janeiro,
também é um importante papel a ser desempe- Urca e Botafogo
nhado por esta nova estrutura.
Aline Xavier
Ipanema, Leblon e Lagoa

Dezembro 2012
Ampliação da proteção Chico Buarque, na música Subúrbio, utiliza o ter-
mo “avesso da montanha”, para designar as faces
Entendendo a cidade como um todo, apesar da do Maciço da Tijuca voltadas para o interior, ou
delimitação do sítio reconhecido pela Unesco seja, a encosta que não se relaciona com as bor-
abranger apenas uma pequena parcela do territó- das d’água, num contraponto geográfico e estéti-
rio, a intenção é que seja estudada a possibilida- co à paisagem da Zona Sul. Ela abrange grandes
de de ampliação e fortalecimento da proteção da áreas nos bairros da Zona Norte e parte da Zona
paisagem cultural, estendendo-a a outras áreas. Oeste – esses lugares que, por suas característi-
Estes locais, embora distantes do centro e da Zona cas culturais e sua importância para a memória da
Sul, guardam também uma relação bastante par- cidade e de seu processo de evolução, também
ticular entre o ambiente construído e a paisagem merecem ser igualmente valorizados e protegidos.
natural, ainda que em outra escala e de caracterís- Parte do trabalho a ser desenvolvido pelo Instituto
ticas diversas das encontradas no restante do sítio. será a identificação destes locais para sua inclusão
como vertentes da paisagem cultural, considera-
das nos planos de proteção e valorização a serem
“Lá não tem brisa
desenvolvidos.
Não tem verde-azuis
Não tem frescura nem atrevimento
É possível identificar nas Zonas Norte e Oeste da
Lá não figura no mapa
cidade, importantes áreas com ambiências especí-
No avesso da montanha, é labirinto
ficas, que guardam valores, crenças, e caracterís-
É contra-senha, é cara a tapa
ticas de modos de viver de várias épocas. Nestas
(...) áreas é possível identificar bens histórico-culturais
Lá não tem moças douradas que constituem representativos testemunhos da
Expostas, andam nus evolução urbana. Promover estes valores, per-
Pelas quebradas teus exus mitindo o reconhecimento de seus significados
Não tem turistas para todos os moradores da cidade, e ao mesmo
Não sai foto nas revistas tempo, estimular a requalificação urbana dessas
Lá tem Jesus áreas, potencializando a vivência de suas qualida-
E está de costas” des e potencialidades, é um trabalho estimulante
e compensador para os técnicos do patrimônio
Subúrbio cultural, que garante a unidade e a justa valoriza-
(Chico Buarque)
ção das especificidades urbanas da cidade. Nes-
te sentido, o IRPH, idealiza a criação dos Parques
Culturais das Zonas Norte e Oeste, programa que
busca abranger e consolidar estes objetivos.
Paula Merlino Machado
Nessas áreas adjacentes à Zona de Amortecimen-

to, assim como nas demais do sítio, percebemos
facilmente a importância da moldura verde das
montanhas na paisagem dos bairros, seja a Serra
dos Pretos Forros, integrante do Maciço da Tijuca,
ou a Serra do Engenho Novo. Compreendemos,
ainda, o valor cultural dessas áreas, cujo processo
de urbanização e adensamento está tão associado
à presença das linhas férreas, como cenário para
Engenho Novo trocas sociais e manifestações populares, além de
modos de vida tão característicos.

Dezembro 2012
Zeca Linhares
Segundo o Plano Diretor de Desenvolvi-
mento Urbano Sustentável do Município
do Rio de Janeiro, Lei Complementar nº
111 de 01/02/2011, Artigo 2º:
§ 3º Entende-se por paisagem, a inte-

ração entre o ambiente natural e a cul-
tura expressa na configuração espacial
resultante da relação entre elementos
naturais, sociais e culturais, e nas mar-
cas das ações, manifestações e formas
de expressão humanas.
Penha
§ 4º A paisagem da cidade do Rio de
Janeiro representa o mais valioso bem
Desta maneira, a criação do Instituto Rio Patrimô-
da cidade, responsável pela sua consa-
nio da Humanidade, juntamente com suas novas
gração como um ícone mundial e por
atribuições pretendem, a curto prazo, estabelecer,
sua inserção na economia turística do
juntamente com os demais órgãos da Prefeitura,
país, gerando emprego e renda.
a gestão dos espaços e garantir a manutenção da
qualidade da paisagem. A longo prazo, promo-
§ 5º Integram o patrimônio paisagístico
vendo o entendimento da cidade como um todo,
da Cidade do Rio de Janeiro tanto as
possibilitar a valorização e o reconhecimento,
paisagens com atributos excepcionais,
também como paisagem cultural, das áreas que
como as paisagens decorrentes das
extrapolam os limites da delimitação estabelecida
manifestações e expressões populares.
pela Unesco garantindo a valorização do modo de
vida suburbano.
Zeca Linhares
Engenho de Dentro

Dezembro 2012
Encanamento do Maracanã
Juliana Oakim
Desde 2008, na Gerência de Cadastro, Pesquisa e

Proteção vem sendo elaborada uma pesquisa so-
bre o abastecimento de água da cidade do Rio
de Janeiro no século XIX. A ideia de estudar este
tema surgiu quando, naquele ano, foi identifica-
da no bairro do Rio Comprido uma antiga arcada,
pertencente ao pouco conhecido Encanamento
do Maracanã.
O chamado Encanamento do Maracanã foi o mais

importante sistema de captação e distribuição de
água potável do Rio de Janeiro no século XIX. O
volume de água distribuído por seus aquedutos só
foi superado quando da construção das grandes
adutoras que captavam água em locais externos
aos limites da cidade. Sua origem remonta à che-
gada da Família Real em 1808 e às modificações Chafariz do Lagarto pertencente ao
que gerou no cenário urbano carioca. Este artigo Encanamento do Catumbi
pretende apresentar um panorama deste sistema,
desde sua construção até sua superação.
O problema da falta de água na cidade foi docu-
mentado por um edital encaminhado pelo Con-
Até a década de 1810, o Rio de Janeiro contava de de Linhares ao Príncipe Regente em janeiro de
com a captação das águas de dois mananciais: o 1809. Nesta documentação, são solicitadas medi-
Rio Carioca e o Rio Catumbi. O Encanamento da das urgentes para “suavizar o grande mal que pa-
Carioca, primeiro a ser executado na cidade, foi decem os moradores desta corte por ocasião da
obra longa, com mais de 70 anos de duração, ini- extraordinária seca que há tanto tempo se tem so-
ciada em 1673. Suas águas eram distribuídas em frido e ainda continua”.1 Dentre as propostas apre-
chafarizes localizados na região central. Já o En- sentadas, destaca-se a restrição à coleta de água
canamento do Catumbi foi construído durante o na Fonte da Carioca – que somente poderia ser
vice-reinado de Luís de Vasconcelos (1779-1790). feita com barris a cabeça de escravos, enquanto
Sua tubulação desviava as águas do Rio Papa- as carroças e pipas deveriam tomar água nas chá-
-Couve para o Chafariz do Lagarto, na base do caras vizinhas. Também foi restrito o fornecimen-
Morro de Paula Matos. to de água a particulares como o Convento dos
Carmelitas, a Casa das Freiras dÁjuda e algumas
O desembarque da Família Real, em 1808, afetou residências. A restrição se estendeu aos navios da
de maneira dramática o cotidiano da cidade do esquadra britânica (que acompanharam o trasla-
Rio de Janeiro. A precariedade da infraestrutura do da Família Real portuguesa) e da armada real
urbana da cidade colonial, aliada ao notável cres- portuguesa, aos quais foi solicitado que se absti-
cimento da população e à consequente expansão vessem de fazer aguada ao Chafariz do Largo do
da malha urbana, fez com que se tornasse urgente Paço. Ademais, foi ordenado às barcas do Arsenal
a tomada de providências para melhoria da infra- Real da Marinha que buscassem água em outros
estrutura urbana. locais, para vender à população.

Dezembro 2012
Durante os 13 anos de permanência da corte em terras brasileiras, atingiu-se o primeiro objeti-
portuguesa no Brasil, diversas medidas de me- vo da construção do Bicame do Rio Comprido: a
lhoria pública foram implementadas de maneira inauguração de um chafariz no Campo de Santa-
a tornar a cidade mais adequada às necessidades na. Esta fonte provisória de grande sucesso viria a
da realeza. A responsabilidade por estas obras re- ser conhecida como Chafariz das Lavadeiras.
alizadas durante a regência de D. João VI coube
à Intendência Geral de Polícia – órgão criado pelo A construção do Bicame do Rio Comprido, apesar
Príncipe Regente em 5 de abril de 1808, possuía de ter amenizado a falta d’água potável na cidade,
amplos poderes, não somente relacionados à po- não foi suficiente para sanar o problema. É por
lícia, mas também a outras seções de administra- esta razão que as obras de infraestrutura imple-
ção, tais como magistratura, prefeitura, agricultu- mentadas pela Intendência Geral de Polícia se es-
ra e higiene. tendem após a finalização desta primeira etapa.
Diante do crescimento populacional repentino, A segunda etapa da construção do Encana-

a necessidade de disponibilização de uma maior mento do Maracanã consistiu na canalização do
quantidade de água potável talvez tenha sido o manancial da Serra da Tijuca, de onde provinha
problema de maior gravidade encontrado pela In- farta disponibilidade de água potável. Foram
tendência de Polícia. A solução encontrada foi a canalizados neste momento o Rio Trapichei-
captação de mananciais em locais mais distantes ro e o Rio Soberbo. Esta etapa ficou conheci-
da região central da cidade. É neste contexto que da como o Encanamento Velho do Maracanã.
se inicia a construção do chamado Encanamento
do Maracanã.
A distribuição das águas da vertente norte da Serra

da Tijuca não era ideia nova. Segundo documento
de 1808 encaminhado por Paulo Fernandes Viana
ao Senado, o plano para captação destas águas
de autoria de D. Eusébio José de Portugal já existia
– “é indispensável o cuidar-se em meter mais água
na cidade e por diversos bairros dessa, e esta água
pode ser a chamada do Maracanã sobre que há
projeto desde muitos anos”.2
Da urgência em solucionar a crise de abasteci-

mento nasceu a proposta da canalização do Rio
Comprido, primeira etapa de um sistema maior de
distribuição das águas do Maracanã. O início das
obras de construção do Bicame do Rio Compri-
do se deu em novembro de 1808, estendendo-se
até março do mesmo ano. A partir de fevereiro
de 1809, as obras se deslocaram a outros locais
da cidade, tais como Cidade Nova, Mata-Porcos e
Barro Vermelho.3
Em 13 de maio de 1809, durante as comemora- Chafariz do Catumbi (Paulo Fernandes) pertencente

ao Encanamento Velho do Maracanã
ções do segundo aniversário do Príncipe Regente

Dezembro 2012
Após sua captação, o encanamento prosseguia trução de outros aquedutos, que interligariam as
percorrendo a região da Tijuca, margeando a en- diferentes aduções. É o caso da obra de execução
costa dos morros, até atingir local próximo à nas- de uma tubulação que levaria as águas da Caixa
cente do Rio Comprido. De lá, a água percorria o da Lagoinha, pertencente ao Encanamento da Ca-
Bicame do Maracanã, de onde seguia para o Cam- rioca, para o Encanamento do Maracanã.6
po de Santana.
As obras de adequação da tubulação foram ini-
Não se sabe o período exato da construção do En- ciadas em 23 de novembro de 1829 e tinham um
canamento Velho do Maracanã. Porém, há indícios prazo previsto de três anos até sua finalização.
de que, até o final da década de 1810, as obras Já as obras de ligação dos encanamentos da La-
executadas pela Intendência Geral de Polícia conti- goinha e do Maracanã foram contratadas em 12
nuaram em ritmo intenso. Em 1817, foi inaugurada de dezembro do mesmo ano.
a Fonte de Matacavalos e em 1818, a Fonte da
Lagoa da Sentinela, o Chafariz do Catumbi e o se- Ao final do ano de 1831, as obras se encontravam
gundo Chafariz das Lavadeiras, no Campo de San- em fase de finalização. Todavia, neste mesmo ano,
tana. Essas águas deslocadas da região da Tijuca as reclamações do péssimo estado de conservação
para o Campo de Santana serviam principalmente do Bicame do Maracanã ressurgem. Para solucio-
aos moradores da Cidade Nova, Valongo, Gamboa nar a questão, foram realizadas inspeções técnicas
e Saco do Alferes. que verificaram que grande parte do encanamento
necessitava ser substituído. Optou-se, então, pela
Em meados da década de 1820, o problema da abertura, em 14 de julho de 1832, de um pregão
falta de água permanece: o Encanamento do Ma- para eleger o novo responsável pelas obras.
racanã começa a mostrar sinais da péssima qua-
lidade da execução de suas obras, diminuindo o No ano seguinte, a cidade, diante de uma extraor-
fornecimento de água nos chafarizes ligados a dinária seca, enfrenta nova crise de abastecimento
este encanamento. Agravava a situação o desvio de água potável. Em novembro deste ano, um ofí-
da água do encanamento para particulares. Para cio do Palácio da Cidade pede que se corrija o ex-
solucionar o problema, faziam-se necessárias travio das águas das nascentes e encanamentos e
tanto melhorias na tubulação existente quanto a que se processa contra os extraviadores das águas
construção de novos encanamentos de modo a nos termos legais.7 Cabe destacar que a compe-
atender melhor à população.4 tência da construção do sistema de abastecimento
de água passou, a partir da década de 1830, ao
A solução apresentada em 30 de outubro de 1829, Ministério do Império.
ao então intendente geral de Polícia, Luiz Paulo de
Araújo Bastos, consiste na substituição da tubu- Além dos problemas técnicos de execução e con-
lação construída nas décadas anteriores por uma servação do Encanamento Velho do Maracanã,
nova, com rígidas especificações técnicas para havia outros, de ordem conceitual. Tais como a
que a água fosse acondicionada de modo a che- localização dos canos em terrenos particulares
gar límpida aos chafarizes. Para tal, era proposta a e o fácil acesso ao encanamento, construído na
substituição do encanamento de calhas de madei- superfície. Em função dos recorrentes problemas
ra por um encanamento de telhões sobre baldra- apresentados no Encanamento Velho do Maraca-
me de pedra e cal.5 nã, em meados da década de 1840, foi proposta
a substituição do encanamento existente por um
Concomitante às obras de substituição do Bicame novo, de melhor qualidade: o Encanamento Re-
do Rio Comprido por um encanamento de melhor forçado do Maracanã, executado em tubos sub-
qualidade, foram contratados serviços de cons- terrâneos de ferro fundido.

Dezembro 2012
Com esta inovação tecnológica - a utilização de Em 1870, concomitante à sua identificação como
tubos de ferro fundido -, o Encanamento Velho do base do abastecimento de água potável da ci-
Maracanã foi sendo, aos poucos, abandonado até dade, principia o processo de superação do En-
ser, em um relatório do Ministério da Agricultura canamento do Maracanã. O mesmo engenheiro
de 1862, tratado como uma vala de pouca utilida- Antônio Rebouças indica em seu estudo que a
de8 que deveria ser substituída por tubos de ferro captação de diversos córregos era um sistema
subterrâneos. Outra referência, de 1879, trata o muito complexo, de difícil manutenção. De manei-
encanamento como um empecilho, que obstruía ra que propõe a captação de água em uma única
a passagem nas ruas de Goncalves e Boqueiros9. fonte, capaz de suprir a demanda da cidade. Nas-
ce uma nova fase no sistema de abastecimento de
Na década de 1870, é formada pelo Ministério da água da cidade, com a captação do Rio dÓuro e
Agricultura, Viação e Obras Públicas uma comis- da Serra do Tinguá.
são, chefiada pelo engenheiro Antônio Rebouças,
Notas
para propor uma solução para o abastecimento 1
(BN, MS. I-33,28,009)
de água da cidade. Segundo relatório apresentado 2
(BN, MS. II-34,32.31 e AGCRJ, Códice 51-1-2)
pela comissão, o Rio Maracanã era, à época, a base 3
(AN, Fundo Polícia da Corte SDE002, Códice 362)
do abastecimento da cidade10. O relatório informa 4
(AGCRJ, Códice 51-1-2)
ainda que as águas partiam da caixa da Boa Vista 5
em tubos de ferro até a caixa da meia encosta, onde 6
eram reunidas às águas do Rio de D. João e outros. 7
Dali, seguiam em duas ordens de tubos, que termi- 8
(MARÁ, 1889)
navam no Reservatório do Barro Vermelho, de onde 9
10
eram distribuídas para a toda a cidade. (AN, seção SDE002A, Caixa 828.2.11)
Arcos do Rio Comprido pertencente ao Encanamento Velho do Maracanã

Dezembro 2012
Vazios Urbanos
Projeto Vazios Urbanos

Luiz Paulo Leal, Luiz Eduardo Pinheiro, Michelle Lima Carneiro de Oliveira e Rodrigo Molinari
Zeca Linhares
Praça Tiradentes - exemplo de qualificação urbana como estímulo à ocupação de vazios
Introdução
O Centro Histórico do Rio de Janeiro é dotado de às áreas planas situadas a oeste, sobre os terrenos
um rico patrimônio edificado, resultado do espíri- encharcados então existentes.
to empreendedor de seus habitantes ao longo de
mais de quinhentos anos de ocupação. Com os ciclos do açúcar, do ouro, e posteriormen-
te do café, a cidade acentua seu papel como prin-
Composto por quantidade expressiva de edifica- cipal porto exportador da colônia e importador de
ções de arquitetura de implantação tipicamente gêneros da metrópole portuguesa, atraindo novos
colonial, principalmente por sobrados, mas con- habitantes, de origens as mais diversas, e conse-
tando com exemplares de todos os estilos e épo- qüentemente, ampliando sua infraestrutura física,
cas, o Centro da cidade é praticamente todo pro- tanto no tamanho do espaço urbano quanto na
tegido como patrimônio histórico e cultural nas 3 qualidade das suas construções.
esferas do poder público, já que apresenta carac-
terísticas marcantes de todos os períodos históri- A cidade assume sua vocação política a partir de
cos por que passou a cidade, o estado e o país. 1763, inaugurando um período de quase duzentos
anos como capital, inicialmente da colônia portu-
Contextualização histórica guesa e, após a chegada da Côrte Portuguesa em
1808, do Reino Português. Essa vocação é reafirma-
A cidade, após a expulsão dos franceses, em 1567, da posteriormente como principal cidade do Império
se fixou no Morro do Castelo, mas rapidamente Brasileiro, no período que se seguiu à independência,
desceu para a várzea, se expandindo em direção e também após a instauração da República, em 1889.

Dezembro 2012
A estrutura urbana colonial do Centro da Cidade é se restabelecendo em 1994, quando volta a ser
rompida apenas no higienismo do início do século incentivado.
XX, quando uma moderna infraestrutura portuária
é construída e é aberta a Avenida Central, símbo- O esvaziamento residencial das áreas centrais, ali-
los dos novos tempos urbanos, que introduziram, ás, comum a todas as metrópoles do mundo, vai
no contexto das cidades, largas avenidas de traça- se acentuar progressivamente, deixando um nu-
do reto e monumental, e construções imponentes, meroso parque edificado subutilizado ou mesmo
de estilo eclético. Ao mesmo tempo, as formas vazio, à espera da renovação.
mais populares de habitação (cortiços, estalagens
etc.) foram duramente combatidas pelas autori- Ao longo do século XX, as construções mais anti-
dades públicas, que promoveram um verdadeiro gas da área central da cidade vão sendo paulatina-
bota - abaixo para implantação das mudanças ne- mente substituídas por edificações mais modernas
cessárias à modernização da cidade. e de maior porte, amparadas por propostas de re-
formulação da estrutura viária, de cunho rodovia-
Esse processo, enquanto traz uma nova imagem rista. Na prática, no entanto, a estrutura urbana em
para a cidade, também induz os movimentos de si pouco mudou, mantendo-se em grandes áreas
fuga/expulsão da população mais pobre das áreas o parcelamento original em lotes estreitos, o que,
centrais, mais valorizadas depois das intervenções, se não impediu, dificultou a renovação. Assim, as
o que induz à ocupação comercial dos imóveis. grandes mudanças na estrutura fundiária se limi-
A partir daí, o uso residencial no Centro do Rio taram às áreas aterradas e aos espaços resultantes
de Janeiro vai ser progressivamente desestimula- do desmonte dos morros do Senado, Castelo e
do, até ser definitivamente proibido após 1937, só Santo Antonio, o que não foi pouco.
Acervo IRPH
Visualização das contextualizações apresentadas no programa

Dezembro 2012
Vazios Urbanos
Contextualização externa artístico nacional, criando o SPHAN e organizando

sua estrutura.
Vale ressaltar que o cenário internacional de inter-
Cristina Coelho
venção urbana, com profundas transformações na
malha tradicional, vai sendo transfigurado paulati-
namente a partir da década de 60, com o retorno
da ocupação das antigas estruturas urbanas por
moradias e novas atividades. Os velhos centros
históricos voltam a ser habitados.
O reconhecimento da importancia da Memória

Urbana e das Culturas locais gera uma ação con-
tundente, por parte do Poder Público, de preser-
vação do patrimônio histórico urbano e arquite-
tônico. Torna-se fundamental preservar o cenário
da cidade, não apenas através dos bens culturais
de excepcional valor, mas também da paisagem
construída, constituída por edificações singelas,
mas altamente representativas da evolução da so-
ciedade nos seus territórios.
As recomendações de diversos encontros e con-

gressos internacionais sobre conservação e pro- Imóvel abandonado na Praça Tiradentes - Foto de 2004
teção de bens culturais urbanos já vinham se

manifestando em direção à salvaguarda de bens
Zeca Linhares
que tivessem um caráter mais abrangente e não
erudito (Veneza, 1964; Nairóbi, 1976; Burra, 1980).
Mas no Brasil, se tais manifestações se faziam no
plano dos técnicos especialistas em proteção ao
patrimônio cultural, nas camadas mais populares
ainda persistiam as idéias de renovação do anti-
go pelo novo. Em ambientes mais “cultos”, eram
percebidas demonstrações de perplexidade ante
a demolição de alguns bens excepcionais, mar-
cantes na paisagem carioca - Palácio Monroe, Mi-
nistério da Agricultura e Mansão Martinelli -, mas
nada era feito em relação à substituição da cidade
tradicional, com sua malha urbana, de seu parce-
lamento do solo, do gabarito das edificações, por
uma cidade dita moderna e progressista.
Contextualização sócio-econômica e cultural
O Decreto-Lei N°25 de 30 de novembro de 1937

O mesmo imóvel, após sua recuperação, alavanca
deu o pontapé inicial nos ideais preservacionistas
melhorias em seu entorno
e na luta de preservação do patrimônio histórico e

Dezembro 2012
Posteriormente seguiram-se as políticas públicas desenvolvimentista/rodoviarista é substituída por
das décadas de 50 e 60, que introduziram a idéia uma abordagem mais culturalista, que explora os
modernista de renovação total, com supressão contextos tradicionais existentes para, a partir des-
das preexistências, sejam estas construções iso- tes, recuperar/reformular o patrimônio edificado e
ladas ou conjuntos dotados da estrutura urbana a própria cidade, isto é, os espaços públicos. Se-
típica do período colonial. gue-se a criação das Áreas de Proteção Ambiental
- APAs – um instrumento de planejamento cria-
Mais tarde, o Compromisso de Brasília (1970) e o do para a preservação dos ambientes naturais da
Compromisso de Salvador (1971) deram os parâ- cidade, válido também para algumas áreas onde
metros para a criação do Programa Integrado de predomina, ou se destaca, o patrimônio edificado.
Reconstrução das Cidades Históricas do Nordeste, As APAs, no que se relaciona ao Patrimônio Cultu-
com sua utilização para fins turísticos (PCH – 1973). ral, passaram a ser denominadas por Área de Pro-
Este programa, ainda que de caráter econômico, teção do Ambiente Cultural – APAC, o instrumento
com finalidade de incentivar o turismo nas regiões de planejamento mais marcante da atual política
abrangidas, teve o mérito de abrir a discussão so- de proteção ao patrimônio cultural, a partir do
bre o conceito de patrimônio cultural e sua abran- Plano Diretor de 1992.
gência. Não se tratava apenas da recuperação de
imóveis, mas também de se estabelecerem regras Esse patrimônio composto por centenas de edifi-
econômicas para a recuperação social das regiões cações de pequeno/médio porte, que pouco va-
onde tal se inseria. Vários centros históricos do lor tem isoladamente, mas que em conjunto com-
Nordeste, não importando a sua grandeza econô- põem ambientes de alto valor cultural, histórico e
mica, receberam projetos para recuperar parte de arquitetônico, vem sofrendo com o abandono e
seus acervos arquitetônicos. Em 1977, os Estados com descaracterizações. Essa situação é resultado
do Espírito Santo, Minas Gerais e Rio de Janeiro das dificuldades encontradas por seus habitantes
passaram a integrar o programa. para a manutenção das construções antigas, er-
guidas com base em técnicas construtivas tradi-
A criação do projeto Corredor Cultural, em 1979- cionais e nem sempre fáceis de serem reparadas
84, vem alterar essa ordem das coisas, pois a visão ou reproduzidas.
IRPH/Incubo
Projeto nos Arcos da Lapa visando melhorias na ambiência e ocupação noturna

Dezembro 2012
Vazios Urbanos
Como o poder aquisitivo de grande parte destes se relaciona aos espaços públicos que, quando
habitantes é de médio a baixo, as edificações pro- requalificados, têm alto poder de regeneração,
tegidas ficam sujeitas a todo tipo de alteração e/ quanto aos conjuntos edificados, que compõem
ou descaracterização, podendo até mesmo entrar os ambientes culturais protegidos.
em colapso estrutural, sendo levadas ao estado
de arruinamento, total ou parcial, por falta de ma- Dessa forma, o Programa Vazios Urbanos vem sen-
nutenção / manutenção inadequada. Em alguns do formatado com uma dupla intenção: ampliar
casos, a ignorância quanto ao valor histórico e e modernizar as ações de fiscalização, ao mesmo
cultural desse conjunto edificado também gera tempo em que reforça as condições de apoio, téc-
atitudes extremas, como demolições indevidas ou nico e financeiro, aos usuários dos imóveis prote-
incêndios suspeitos. gidos, sejam proprietários ou inquilinos, visando a
sua recuperação e conservação posterior.
Outra condicionante ao programa é a presença
de proprietários que concentram uma quantidade Área de atuação e abrangência
significativa de imóveis na região central, em sua
maioria alugados para atividades comerciais, os
A escolha da área para intervenção do Projeto
quais possuem outros interesses além da conser-
Vazios Urbanos levou em consideração a região
vação e recuperação dos imóveis, deixando esta
histórica mais importante da cidade, baseada
tarefa a cargo dos locatários.
na delimitação do núcleo histórico pelo Decreto
29.411/2008 e no valioso trabalho da arquiteta Ra-
O programa chel Sisson, ex-diretora da Divisão do Patrimônio
Histórico e Artístico do INEPAC, intitulado Os Três
Considerando esse contexto, o Instituto Rio Patri- Centros do Rio, publicado em 1983 na Revista Mu-
mônio da Humanidade vem estabelecendo novas nicipal de Engenharia e reeditado recentemente
formas de abordagem do problema, tanto no que pela Prefeitura (2008) em edição ilustrada.
Cristina Coelho
Zeca Linhares
Centro Carioca de Design antes da recuperação (2007) ... e depois, esperando melhorias no entorno

Dezembro 2012
Sisson percebeu que o Rio de Janeiro, como capital Assim, o Centro Histórico da cidade foi escolhido
da Colônia, do Império e da República teve três para este plano piloto, tendo como base: suas três
importantes centralidades – áreas de concentração centralidades, os programas em andamento, a
de marcos urbanos, caracterizadas pelas ativida- percepção do esvaziamento da região central, já
des, importância dos usos públicos e edificações corroborada pelos estudos acadêmicos e pela ges-
referenciais e também como encruzilhadas de ca- tão das APACs locais nas últimas décadas.
minhos – cujos núcleos assim foram distinguidos:
Acervo IRPH
1- Núcleo Colonial: a atual Praça XV de Novembro,
antigo Terreiro do Carmo, Largo do Carmo, Terreiro
da Polé, Praça dos Governadores, Largo do Paço;
2- Núcleo Imperial: o atual Campo de Santana

(Praça da República); Campo da Cidade, Campo
de São Domingos, Campo da Aclamação;
3- Núcleo Republicano: Praça Floriano (Cinelân-

dia); antigo Campo da Ajuda, Largo da Ajuda e
Largo da Mãe do Bispo, Praça Ferreira Viana.
São três core, contendo unidades morfológicas e

estilísticas próprias dos períodos correspondentes.
Suas atuações acompanharam a complexidade O projeto contempla integração entre outros programas
crescente da estrutura urbana e a cada substitui- da própria prefeitura como “Novas Alternativas” da SMH
ção de centro, um novo pólo com novas funções

Acervo IRPH
era criado. Esses pólos geraram, em seus entornos,

configurações arquitetônicas que criaram uma im-
portante imagem na memória do cidadão carioca.
O recorte definido pelo programa buscou alcançar

as áreas mais representativas, porém desassistidas,
do Centro Histórico: os locais onde se concentram
as edificações de menor porte, como a Cruz Ver-
melha e a Saara, além da Lapa e da Praça Tira-
dentes. Esses locais vêm sofrendo recentemente
intervenções urbanas requalificadoras, com o Pro-
jeto Lapa Legal e o Programa Monumenta – Pra-
ça Tiradentes. São ações da Prefeitura que visam,
entre outras coisas, potencializar a recuperação
dos imóveis protegidos e garantir a manutenção
da ambiência característica do Centro Histórico, ao
mesmo tempo em que modernizam a infraestrutu-
ra da cidade, atraindo novos usos, investimentos e Imóvel subutilizado na Praça Tiradentes,
alvo das ações do programa
funcionalidades.

Dezembro 2012
Vazios Urbanos
Centro, centralidades e vazios urbanos

Lúcia Helena Torres
A cidade é capaz de exprimir a tensão entre a vez que expressa relações sócio-espaciais. Portanto,
racionalidade geométrica e o emaranhado da o centro é principalmente um lugar dotado de senti-
existência humana. (Italo Calvino) dos e, em cada cidade, ele distribui e diferencia equi-
pamentos sociais, culturais e prestígio social.
O espaço é uma das presenças fundantes na or-
ganização e produção sobre o pensamento do Centro é uma parte da cidade delimitada espa-
homem em sociedade. O espaço e o tempo estru- cialmente, que desempenha uma função simul-
turam as narrativas e as representações humanas. taneamente integradora e simbólica. O centro é
um espaço que, devido às características de sua
Centro não é apenas um ponto no espaço, um ocupação, permite uma coordenação das ativi-
ponto que estabelece equidistância, é uma orien- dades urbanas, uma identificação simbólica e
tação e um símbolo que se materializa e possui ordenada destas atividades e, por conseguinte, a
diferentes influências na organização social. O criação das condições necessárias à comunica-
centro é também uma opção ou invenção. A cen- ção entre os atores. (CASTELLS, 1975, p.185)
tralidade é uma definição resultante da organiza-
ção do espaço pelo homem. A centralidade, assim compreendida, é cambiante.
Possui articulações definidas por fluxos e é dinâmica.
Ir ao centro expressa um sentido e um lugar que
concentra condições materiais. É através do patrimônio cultural que a carga sim-
bólica do espaço é evidenciada, elemento simbóli-
A questão da centralidade é questão intrínseca ao co do poder, nele cristalizado. É para o centro que
tratarmos do espaço urbano. Para Lefebvre: a dinâmica da cidade converge e podemos ob-
servar como a noção de cultura (e, por extensão,
... a questão da centralidade em geral, da centra- a de patrimônio cultural ) é representada nesses
lidade urbana em particular, não é das mais fá- centros, revelando a própria ideia de nação. Imer-
ceis, ela atravessa toda a problemática do espa- sa na ideia de centralidade, é que foi produzida,
ço[...]Cada época, cada modo de produção, cada por exemplo, na Praça Tiradentes uma relação que
sociedade particular engendrou sua centralida- identificava a nação moderna, os valores culturais
de: centro religioso, político, comercial, cultural, e, mais recentemente, as variadas formas de inser-
industrial etc. Em cada caso, a relação entre a ção nas novas tecnologias e formas de produção
centralidade mental e a centralidade social está e veiculação de linguagens estéticas. Identificamos
para ser definida. (LEFEBVRE, 1974, p.383) aqui um centro capaz de (re)apresentar sentidos
simbólicos cambiantes no tempo, através da ideia
O centro é, digamos assim, uma porção localizável de patrimônio cultural que ali é fomentado.
e localizada na cidade, distinguindo-se entre si pela
complexidade, abrangência e com a possibilidade de Ainda segundo Castells (1975), é evidente a ideia
alguma hierarquia em relação aos demais espaços de um núcleo lúdico existente no centro, onde se
da cidade. Centros são espaços de convergência; ao concentram lugares de diversão e ócio. No centro
passo que a centralidade não se define pela localiza- é possível as mais diversas experimentações com
ção, mas pelas articulações entre localizações, uma e no espaço urbano.

Dezembro 2012
As ideias apresentadas por Castells são também Os textos a seguir sobre o Sesquicentenário da
corroboradas por Lefebvre, segundo explanação Estátua Equestre de Dom Pedro I - na Praça Ti-
do próprio: não há possibilidade de existir algu- radentes - e sobre o Projeto Vazios Urbanos, nos
ma realidade urbana sem um centro, que pode trazem uma reflexão a respeito do entendimento
configurar-se tanto como centro comercial (que de patrimônio cultural que não mais se coloca de
reúne produtos e coisas), como centro simbóli- forma isolada e desconectada com a cidade, seus
co (que reúne e torna simultâneas determinadas centros e centralidades. Coloca-se em pauta que
significações) e como centro de informação e de a cidade, com toda sua complexidade, não é de-
decisão etc. (LEFEBVRE, 1976, p. 69) senhada por edifícios e monumentos isolados. Co-
loca-se em pauta que a cidade deve ser pensada
Assim, os centros dizem respeito a um lugar com nos seus mais diversos sentidos, (re)apresentan-
conteúdo social, resultado de um processo social do-se num fluxo de continuidade entre passado
de organização do espaço urbano, carregado de e presente e, portanto, que o domínio patrimonial
símbolos e representações. não mais se limita à ideia de monumentos e edi-
fícios isolados, inserindo o próprio espaço urbano
numa perspectiva histórica e não mais como uma
Lugares que se configuram como centro são luga-
soma destes.
res que convergem usos e fluxos os mais diversi-
ficados e, ao mesmo tempo, funcionam como um
centro de irradiação para outros pontos da cidade. É, portanto, no uso e fluxos do espaço urbano que
Assumem, portanto, um caráter duplo: de conver- se assegura a própria idéia de desenho e de patri-
gência e divergência, de atração e de dispersão. mônio da cidade.
Fontes de consulta
Ainda segundo Lefebvre, a centralidade “é esse
processo duplo que se expressa também pela or-
CALVINO, Ítalo. As Cidades Invisíveis. São Paulo: Companhia
ganização de vazios, de concentração e dispersão” das Letras, 1990.
(LEFEBVRE, 1983, p.46).
CASTELLS, Manuel. Estudo de elementos da estrutura urba-
na. In Problemas de investigação em sociologia urbana. Lisboa:
Editorial Presença; São Paulo: Editora Martins Fontes, 1975. p.
Em cada centro, podemos verificar indicadores di-
141-208.
ferenciados para a identificação desses usos e flu-
xos, delineando assim a potencialidade que deter- HOLANDA, Frederico de. O Espaço de Exceção. Brasília: Edito-
ra Universidade de Brasília, 2002.
minado centro (com)porta. Indicadores de ordem
econômica, social, política, em especial, indicado- LEFEBVRE, Henri. L’ Espace contraditoire. In: ______. La pro-
duction de l’espace. Paris: Éditions Anthropos, 1974.
res da política patrimonial, traduzem esses usos e
fluxos. O uso do solo nos parece ser um indicador ______________________________________________. Espacio y po-
lítica. Barcelona: Ediciones Península - Historia, Ciencia, So-
que nos permite avaliar como as políticas patrimo- ciedad, 1976.
niais agem e reagem nestes centros, delineando
LEITE, Rogério Proença. Contra-Usos da Cidade. Campinas,
formas urbanas. A presença de vazios urbanos e as São Paulo: Ed. UNICAMP; Aracaju, SE: Editora UFS, 2004.
formas de (re)adequação com novos usos e fluxos
ORLANDI, Eni. P. A Cidade como Espaço Político-Simbólico:
são, de certa forma, a narrativa desta política que Textualização e Sentido Público in Discurso e Texto: formu-
se apresenta na cidade que vem se construindo. lação e circulação dos sentidos. Campinas, S.P.: Pontes, 2005.

Dezembro 2012
Arqueologia
O Circuito Histórico e Arqueológico de Celebração

da Herança Africana
Juliana Oakim
Henrique Fonseca
Audiência Pública realizada no Galpão da Ação da Cidadania, Porto
Nas últimas décadas, em particular após o início gião do Porto do Rio de Janeiro); e do GP/CEPPIR
das obras do Porto Maravilha, estudos e escava- (Coordenadoria Especial de Políticas de Promo-
ções arqueológicas vêm revelando a importância ção da Igualdade Racial), além de nove membros
histórica e cultural da região portuária do Rio de convidados. Ao final de todas as reuniões, haviam
Janeiro para a compreensão do processo da Diás- participado do Grupo de Trabalho pelo menos 50
pora Africana e da formação da sociedade brasi- pessoas das mais variadas procedências, incluindo
leira. Motivado por estes achados arqueológicos, sociedade civil e política. Tais reuniões se estende-
foi criado pelo Decreto Municipal 34.803 de 29 de ram de dezembro de 2011 a junho de 2012, cul-
novembro de 2011 o Grupo de Trabalho Curatorial minando com uma audiência pública que contou
do Circuito Histórico e Arqueológico da Herança com quase 150 participantes, realizada no dia 26
Africana, com o objetivo de criar um fórum onde de junho de 2012.
fossem construídas coletivamente diretrizes para
implementação de políticas de valorização da me- Como frutos dessas reuniões, surgiram o primeiro
mória e proteção deste patrimônio cultural. desenho do Circuito Histórico e Arqueológico de
Celebração da Herança Africana e um texto cole-
Inicialmente, o Grupo de Trabalho foi formado por tivo, nomeado Recomendações do Valongo. Para
integrantes da então Subsecretaria de Patrimônio o Grupo de Trabalho, o papel das recentes desco-
Cultural, hoje Instituto Rio Patrimônio da Humani- bertas arqueológicas transcende o debate acadê-
dade (IRPH); do Comdedine-Rio (Conselho Muni- mico e institucional, estendendo-se a um debate
cipal de Defesa dos Direitos do Negro); da CDURP político, econômico e social. Contida nestas des-
(Companhia de Desenvolvimento Urbano da Re- cobertas, há a oportunidade de se estabelecer um

Dezembro 2012
resgate da história da construção das desigualda- Janeiro, fundado em 1951 com participação de
des sociais brasileiras. integrantes do Ijexá Filhos de Gandhi de Salvador.
O Decreto Municipal 34.803/2011 apresentou Quanto aos sítios que compõem esse Circuito, é
uma delimitação preliminar do Circuito Histórico possível distinguir três grandes categorias que se
e Arqueológico de Celebração da Herança Afri- interrelacionam:
cana com os seguintes locais: (a) Centro Cultural
José Bonifácio; (b) Cemitério dos Pretos Novos; (c) • sítios arqueológicos: constituídos pelo patrimô-
Cais do Valongo; (d) Jardins do Valongo; (e) Largo nio material de natureza arqueológica, históri-
do Depósito; e (f ) Pedra do Sal. Foi entendimento ca e simbólica. Integram este conceito os sítios
do Grupo de Trabalho que, inicialmente, o Circuito arqueológicos Cais do Valongo e Cemitério dos
será inaugurado com essa delimitação. Contudo, é Pretos Novos;
premissa de constituição do Circuito sua constru-
ção permanente, de modo que, à medida que no-
• sítios históricos: constituídos pelo patrimônio
vas descobertas relevantes forem realizadas, serão
material, com valor histórico e simbólico. Inte-
adicionadas à delimitação original.
gram este conceito os sítios Jardim do Valongo,
Largo do Depósito, Pedra do Sal, Centro Cultural
Cada um dos pontos indicados neste Circuito re-
José Bonifácio e Docas D. Pedro II e
mete a uma dimensão da vida dos africanos e de
seus descendentes na região portuária. O Cais
do Valongo está ligado à chegada e ao comér- • sítios vivos: manifestações, organizadas institu-
cio dos africanos. O Cemitério dos Pretos Novos cionalmente ou não, que preservam tecnologias,
relaciona-se à deposição dos restos mortais dos conhecimentos e celebrações, predominante-
povos trazidos do continente africano. O Largo do mente imateriais, também com valores históri-
Depósito era o local da venda, local de comércio. co e simbólico. Integram este conceito os sítios
O Jardim do Valongo simboliza a história oficial Centro Cultural Pequena África, a Pedra do Sal e
que buscou apagar os traços do tráfico negreiro. o Afoxé Filhos de Gandhi.
A Pedra do Sal era local de resistência, celebração
e de encontro. E, finalmente, a antiga escola da Conforme recomendações do Grupo de Trabalho,
Freguesia de Santa Rita, Centro Cultural José Bo- inicialmente serão instalados mobiliários urbanos
nifácio, que remete à educação e à cultura como de sinalização, de comunicação e direcional em
instrumentos de libertação em nossos dias. cada um dos locais. Parte deste mobiliário conte-
rá texto histórico (construído com colaboração do
Além desses, o Grupo de Trabalho determinou Grupo de Trabalho), mapa indicativo do Circuito e
que deverão ser incluídos ainda, em curto prazo, marca própria.
os seguintes locais: (a) o Centro Cultural Pequena
África, cujo trabalho pretende resgatar e preser- Esse trabalho, sintetizado no texto Recomenda-
var valores históricos e culturais, além de celebrar ções do Valongo, é concluído com um parágrafo
personalidades centrais da ancestralidade da reque, pelo seu importante teor, merece destaque:
gião outrora conhecida como Pequena África; (b) Todos os brasileiros participam da história da es-
as Docas D. Pedro II, obra erguida pelo engenheiro cravidão: história da qual não se pode esquivar,
negro André Rebouças, que não permitiu o uso de nem se deve esquecer. É nosso entendimento que
trabalho escravo em sua construção; atualmente o resgate dessa memória e a quebra do ciclo de
cedidas como sede da organização não governa- amnésia social contribuem para o enfrentamen-
mental Ação da Cidadania; e (c) o Afoxé Filhos de to e a redução das desigualdades herdadas do
Gandhi, um dos primeiros blocos afro do Rio de sistema escravista.

Dezembro 2012
Arqueologia
Monitoramento Arqueológico no Centro Empresa-

rial Senado e entorno
Caixa de Retardo, Cocheira Recreio (Garagem Poula) e Igreja Santo Antônio dos Pobres1
Giovani Scaramella2
O Projeto Arqueológico no Centro Empresarial Se-
Grifo Consultoria
nado, Rio de Janeiro, RJ foi desenvolvido em cum-
primento as políticas e legislações federal, estadual
e municipal, que conjuntamente ratificam a neces-
sidades de conhecer a história e preservar a memó-
ria da cidade do Rio de Janeiro. Nos últimos anos
o fortalecimento de várias ações políticas, inquestio-
navelmente confirmadas pelo apoio da sociedade à
sua herança cultural, permitiu o que grande parte da
população que não registrou sua própria história pu-
desse ser revelada para seus descendentes. A revela-
ção dessa história a toda a sociedade permite a ela se
identificar, se reconhecer e, assim, tornar cada um de
nós mais cidadão, mais completo, consciente de sua
contribuição na formação cultural do povo brasileiro.
Os trabalhos de arqueologia em pauta tiveram como

objetivo a realização de levantamentos interventivos
para caracterização do potencial arqueológico da
área de abrangência das obras para construção do
Centro Empresarial Senado – CES e entorno. O pro-
jeto visou trazer a público os bens materiais e enten- Monitoramento arqueológico na Igre-
ja de Santo Antônio dos Pobres
der os contextos arqueológicos que têm como pano
de fundo a cidade do Rio de Janeiro, com pesquisas
específicas em três áreas distintas: 1 - caixa de re-
Grifo Consultoria
tardo, reservatório (piscinão) destinado à retenção
das águas pluviais que alagam a região; 2 - Garagem
Poula e 3 – Igreja de Santo Antonio dos Pobres.
O projeto arqueológico em tela, face à importância

da história local e a pluralidade contextual, foi idea-
lizado em uma perspectiva multidisciplinar. Desde o
início dos trabalhos o material arqueológico revelado
possibilitou, paulatinamente, a construção de um pa-
norama do processo de ocupação da área, que com-
preende as proximidades do Campo de Santa’Ana, do
Rossio (atual Praça Tiradentes) e os antigos alagados
entre Morro do Senado e o Morro de Santo Antônio.
Sintetizar sobre a dinâmica de ocupação e aprovei-

tamento da localidade é uma tarefa bastante difícil Vidro de perfume provavelmente do século XIX
face a pouca produção científica arqueológica para

Dezembro 2012
área em questão. A natureza periférica da localidade claramente uma parada de construção seguida de
no final do século XVIII aponta para uma atmosfera sua ampliação, na vertical, marcado por novos ater-
relativamente rural que ali imperava. Grande parte ramentos, e subsequente abandono.
dos terrenos hoje contíguos à Rua dos Inválidos in-
A população periférica que circulava pelo local se
tegravam um grande pântano, cuja abundância de
amparava espiritualmente na devoção a Santo An-
água possibilitou, nessa época, a instalação de uma
tonio dos Pobres e Nossa Senhora dos Prazeres, cuja
fábrica de anil.
igrejinha ali começou a ser construída em 1807 e
Na área central da quadra onde foi construída a caixa inaugurada em 1811. A vocação para atendimento
de retardo, foram registradas espessas camadas de aos pobres, estabelecida no Termo de Compromis-
depósito de saibro, provavelmente procedentes do so de criação da Irmandade de Santo Antônio dos
Morro do Senado. Essa ocorrência é entendida como Pobres e Nossa Senhora dos Prazeres, está marcada
associada aos depósitos para nivelamento do terre- pela grande quantidade de negros ali enterrados3.
no que provavelmente teve seu aterramento ocorri-
Essa área não fugiria do processo de expansão da
do no sentido ruas-interior da quadra. As camadas
cidade: em meados do século XIX encontrava-se
correspondentes a esses níveis apresentam pouca
com muitas construções, inclusive com mais de um
quantidade de material arqueológico. O aterramento
andar e a qualidade da cultura material ali resgata-
do centro dessa quadra está associado a construção
da, sob a forma de vestígios arqueológicos, apontam
e subsequente elevação de um poço encontrado no
que o lixo, ali produzido e abandonado, refletia uma
local. Entende-se que a presença desse poço teria
classe social distante da pobreza. A quantidade de
sua função justificada se fosse ele construído em
louça inglesa e de fragmentos de garrafas e vidros
terreno seco, nesse caso, após os primeiros aterra-
de remédio apontam também para essa realidade.
mentos do pântano. O poço em questão apresenta
Grifo Consultoria
Evidenciação e limpeza de antigo piso

da Igreja de Santo Antônio dos Pobres, Fragmento de peça religiosa em vidro,
hoje em exposição ao público provavelmente do século XIX

Dezembro 2012
Arqueologia
As fontes históricas, iconográficas e escritas, ratificam
Grifo Consultoria
essas ideias.
Fábricas e comércios se instalam nessa localidade.

No final do século XIX a Cocheira Recreio, cuja entra-
da inicial era pela Rua do Senado, abre espaço para a
guarda de carruagens e tratamento de cavalos.
Grifo Consultoria
Vasilhames em grés cerâmico (stoneware)
específicos para tintas para sapatos
(blaking and polish bottle), fabricados pela
Doulton & Lambeth, London.
Grifo Consultoria
Área destinada à construção da caixa de retardo
– “piscinão”- na quadra da Rua dos Inválidos com
Rua do Senado. Procedimentos iniciais de prote-
ção do poço de alvenaria, evidenciado durante a
realização das pesquisas, antes de sua transposi-
ção, ou seja, retirada do remanescente arqueoló-
gico do terreno original para local de exposição
permanente nas proximidades
Frasco de Kron essents, produzida a partir

de 1796, vendido com o objetivo de atuar
sobre cerca de 40 doenças.
O tempo passou e a história do pântano de Pedro
Dias não foi e não pode ser esquecida. Sua presença
sufocada pelas sucessivas camadas de aterro é cons- Notas
tantemente lembrada pelas sucessivas reformas que
1
Caixa de Retardo - interior da quadra rua dos Inválidos com
a Igreja de Santo Antônio dos Pobres sofreu ao longo rua do Senado; Cocheira Recreio (Garagem Poula) - rua Gomes
de toda a sua história que, juntamente com as tra- Freire 306 e Igreja Santo Antônio dos Pobres - rua dos Inválidos
40. Integram a Área de Proteção do Ambiente Cultural - APAC
dicionais enchentes, apontam para as características
da Cruz Vermelha, proteção municipal.
ambientais originais.
2
Arqueólogo, Ms. História Antiga e Medieval, Diretor da GRI-
A arqueologia permite que essa história seja religada FO – Consultoria e Projetos em Arqueologia e Coordenador
do Projeto. Sub-coordenadores arqueólogos Luiz Fernando de
ao presente, sem hiatos e sem distâncias, tornando Castro Cunha e Vera Lúcia de Sá Machado.
todas essas passagens episódios de uma só memória
3
Foi encontrada grande quantidade de fragmentos de ossos
que hoje, mais uma vez, herdamos e incorporamos humanos desarticulados durante monitoramento da igreja e
ao nosso patrimônio cotidiano. identificados 322 registros de enterramentos entre 1819 e 1850.

Dezembro 2012
Grifo Consultoria
Primeiras imagens da descoberta de um antigo piso da Igreja de Santo Antônio dos Pobres,
provavelmente da reforma de 1854
Fontes de consulta
ABREU, Maurício. Geografia Histórica do Rio de Janeiro (1502- LIMA, Evelyn et alii. Cruz Vemelha e adjacencias: uma plano para
1700). Ardrea Jakobsson Estúdio. Rio de Janeiro, 2011. a revitalização da área. In: Cadernos do Patrimônio Cultural. SMC/
DGPC, Rio de Janeiro, 1992 [2, Caderno Especial].
AS NOÇÕES SOBRE A CULTURA, E FÁBRICA DO ANIL. In: O Pa-
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GERSON, Brasil. História das ruas do Rio. Rio de Janeiro: Brasi-
liana, 1965

Dezembro 2012
Arqueologia
O Projeto de Diagnóstico Arqueológico da Rua

General Urquiza – Leblon: recuperando memórias
Jackeline de Macedo1 e Ana Cristina de O. Sampaio2
Carlos Azevedo
Vista panorâmica da área escavada
Nunca se falou tanto em Arqueologia como juventude de suas implantações, situadas nas pri-
nos dias de hoje, basta abrir um jornal, uma re- meiras décadas do século XX, ou, ainda, em virtude
vista ou ainda assistir a um noticiário local para da falta de áreas não edificadas que viabilizem uma
nos deparamos com relatos sobre descobertas empreitada desta natureza. No entanto, de feverei-
arqueológicas, áreas sendo escavadas, estrutu- ro a maio de 2012, no Leblon, que é uma das áreas
ras arqueológicas e o que poderia a alguns anos com o metro quadrado mais valorizado de nossa ci-
atrás nos parecer uma cena de filme: arqueólo- dade, foi escavado um terreno de aproximadamente
gos em ação. O potencial arqueológico da cidade 190 m², com o objetivo de realizar um diagnóstico
do Rio de Janeiro é inquestionável, inúmeros são do potencial arqueológico daquela área. O Projeto
os sítios arqueológicos cadastrados e, quase que de Diagnóstico Arqueológico da Rua General Urqui-
diariamente, somos notificados sobre novas des- za (Leblon) foi executado pelas arqueólogas Jacke-
cobertas arqueológicas. Sejam estas de estruturas line de Macedo1 e Ana Cristina Sampaio2 a partir de
ou artefatos recuperados através de pesquisas ou exigências feitas pela Gerência de Arqueologia do
achados fortuitos. Contudo, muito do nosso pas- IRPH ao empreendedor e proprietário do terreno.
sado ainda permanece desconhecido, pois, ape-
sar de haver uma demanda de pesquisas sendo Um dos aspectos que influenciou a solicitação por
desenvolvidas, estas ainda se concentram, em sua parte dos técnicos da prefeitura a exigirem o diag-
maioria, nas áreas centrais e portuárias da cidade. nóstico arqueológico foi a proximidade da área
alvo da pesquisa com a antiga Rua do Pau, via que
A Zona Sul da cidade, os bairros do Leblon e de fazia o acesso ao conhecido quilombo que se lo-
Ipanema não aparecem como alvo de pesquisas ar- calizava no sopé do Morro Dois Irmãos. O Leblon
queológicas. Isto se deve ao fato do frescor e da do século XIX era constituído por chácaras, dentre

Dezembro 2012
as quais destacamos a chácara de propriedade de ças finas francesas e inglesas do século XIX, frag-
José de Guimarães Seixas, conhecida por abrigar mentos de ossos de animais, vidros, materiais cons-
escravos fugidos e homens livre sem ocupação, trutivos, ladrilhos hidráulicos, azulejos franceses,
também conhecida por Quilombo do Leblon ou pisos, tijolos maciços, além das estruturas em pedra
Quilombo das Camélias. com argamassa de cal e areia impregnada por con-
chas. Esta materialidade que sobreviveu chegando
Entretanto, não foi recuperado qualquer vestígio até nós em forma de fragmentos nos revela outros
comprovadamente relacionado ao caminho ou ao passados até então desconhecidos, realidades que
quilombo. Os achados proporcionaram a determi- se interpenetram, fragmentos descartados de uma
nação de duas ocupações distintas naquele local: materialidade velha e nova permitindo ao pesqui-
uma do século XVIII e outra do século XIX, com- sador o vislumbre de temporalidades distintas a um
provando o alto potencial arqueológico da área do só tempo. Ou seja, na simultaneidade. Esta constru-
Leblon. Este material forneceu informações para ção de passados diversos e desconhecidos é que
determinarmos a antiguidade da ocupação da propicia uma aura de encantamento à profissão
área: uma moeda em cobre do reinado de D. José de arqueólogo: indivíduos que a partir do material
I (1750-1777) estaria relacionada a um momento descartado, esquecido e abandonado, do lixo que
de ocupação no qual as faianças portuguesas e as foi depositado em valas, vêm a desvendar mistérios
estruturas em pedra fazem parte do mesmo con- e assim celebrar a nossa memória.
texto. Já o material cerâmico como faianças finas,
azulejos e porcelanas, por sua vez, permitiu a iden- Notas
1
Doutora em Arqueologia e pesquisadora do Grupo de Pes-
tificação de um contexto pertinente ao século XIX.
quisa História do Paisagismo da EBA/UFRJ e coordenadora do
Projeto.
Outra referência sobre a ocupação daquele sítio 2
Mestre em Museologia e Patrimônio.
está relacionada a uma chácara localizada entre

as atuais ruas Visconde de Albuquerque e Gene- Fontes de consulta:
ral Urquiza de propriedade do francês Charles Le FUNARI, Pedro Paulo Abreu. Arqueologia. São Paulo: Editora
Ática S. A, 1988.
Blond, que também era dono da empresa de pesca
MACEDO, Jackeline de. MACEDO, Jackeline. Conceitos e práti-
Aliança. Le Blond comercializava o óleo das baleias cas na pesquisa arqueológica do Passeio Público. In Leituras
que servia como combustível para iluminação pú- Paisagísticas: teoria e práxis, Rio de Janeiro: EBA/RJ, 2006, n.º
1, 2006.
blica das ruas do Rio, atividade incrementada por
ORSER, Charles E. Jr. Introdução à Arqueologia Histórica. Tra-
D. Pedro II, principalmente depois de sua ascensão dução e apresentação Pedro Paulo Abreu Funari, Belo Horizon-
ao trono. Entretanto, esta atividade entrou em de- te: Oficina de Livros, 1992.
clínio quando, em 1851, o barão, e depois Visconde PREFEITURA DA CIDADE DO RIO DE JANEIRO. Memórias de
Ipanema 100 anos do Bairro. Rio de Janeiro: Secretaria Muni-
de Mauá (1813-1889), iniciou as obras para poder cipal da Cultura/ Assessoria de Projetos Especiais, 1994.
proceder à iluminação a gás no Rio de Janeiro. Com
isso, entrou em declínio o negócio da pesca de ba-
Jackeline de Macedo
leias no Rio, tendo Charles Leblond vendido suas

terras, em 1857, ao tabelião e empresário Francis-
co José Fialho, o qual dividiu-as em duas partes e
colocou-as a venda.
Além do levantamento documental da área,

a pesquisa arqueológica conseguiu recuperar uma
quantidade significativa de peças, aproximadamen-
te 700 fragmentos de materiais de classes diversas, Moeda em cobre do século XVIII do Período de
D. José I e cunhada na Casa da Moeda de Lisboa
como: faianças portuguesas do século XVIII, faian-

Dezembro 2012
Arqueologia
De areal a um charmoso bairro

Leyla Mariath
Leyla Mariath
O século já raiava e o Leblon continuava sendo Essa área fez parte, em certa época, da Fazenda
um apêndice da Gávea. Nacional da Lagoa e resultou de uma desapropria-
ção, pela Fazenda Real, de grande gleba em volta
Assim começa o capítulo sobre o Leblon do livro
da Lagoa, que, segundo planta de 1844, alterada
de Brasil Gerson, A História das Ruas do Rio de
em 1868, foi desmembrada em 150 chácaras, das
Janeiro.
quais, 100 no Leblon, vendidas a particulares.
Em seu livro, O Antigo Leblon, o escritor Rogé-
Toda a área compreendida entre a Praia da Restin-
rio Barbosa recorda: “Nos anos 40 e 50, o Leblon
ga, destino frequente dos habitantes, vindos das
era um subúrbio à beira-mar, um bairro de gente
áreas interiores da gleba e da própria Gávea, os
simples, onde só circulavam os moradores”, os na-
Dois Irmãos e a Rua Boa Vista, atual Marquês de
tivos do bairro, gente singela que compartilhava a
São Vicente, constava como o Campo do Leblon,
aventura de habitar uma área isolada, um extenso
estendendo-se daí o nome a todo o futuro bairro.
areal, área semeada de alagadiços e brejos, co-
berta de pitangueiras, espinheiros, palmeiras anãs, A Rua do Sapé, uma das primeiras ruas do Leblon
cactos e araçás ocupada por cabanas onde mora- para o mar, com origem no Largo das Três Vendas,
vam uns poucos pescadores. atual Praça Santos Dumont, era, e o foi durante mui-
to tempo, a única via de penetração para o Leblon, a
Urbanizadas a parte final de Copacabana e de
partir da Gávea.
Ipanema, por iniciativa o Barão de Ipanema não
tardou realizar os planos que tinha para o Leblon. Existiam algumas chácaras de Carlos Le blon −
A continuidade da praia não correspondia a uma Emmanuel Hippolyte Charles Toussaint Le Blon de
continuidade da terra habitável, um acidente, a Meyrach, um local tão privilegiado, protegido pela
chamada Barra da Lagoa, por onde o mar pene- montanha, voltado para o nascente e à beira-mar;
trava na Lagoa Rodrigo de Freitas e dela saía. A às quais se chegava por caminhos que saíam da
Barra da Lagoa seccionava a área correspondente estrada propriamente dita, que seria parte da atu-
aos futuros bairros de Ipanema e Leblon. al Avenida Bartolomeu Mitre, antiga Rua do Sapê

Dezembro 2012
e a Rua do Pau, conhecida atualmente como Rua a Chácara do Céu, nome que é hoje o de uma fa-
Dias Ferreira. vela que ali se formou. Estas três chácaras eram as
mais conhecidas do Leblon em fins do século XIX.
No Leblon, o sistema simples e espontâneo das anti-
A sede da Chácara do Seixas situava-se onde hoje
gas vias, que tivera histórica e geograficamente uma
se encontra o Clube Campestre. Um fato histórico
razão de existir, veio mesclar-se com um plano orto-
que marcou esta propriedade é que ela foi, por
gonal preservado até hoje, traçado dos velhos cami-
algum tempo, o Quilombo do Leblon, como era
nhos, com novos nomes e modernos equipamentos.
chamada a aglomeração de escravos ali acolhida
Há na concepção do plano do Leblon considerá- pelo proprietário da chácara, José de Magalhães
vel grau de profissionalismo, que se deve, prova- Seixas. Conhecido como Chácara das Flores, era
velmente, aos sócios do empreendimento, os en- no Quilombo do Seixas que se cultivava as famosas
genheiros Adolpho José Del Vecchio e José Ludolf. camélias, símbolo do movimento abolicionista.
Assim como o prefeito Carlos Sampaio, também
Já em 1980, o charmoso bairro, apresentava o me-
de grande operosidade na sua gestão, contribuiu
tro quadrado mais valorizado do país. Ocorrem,
bastante para o êxito da urbanização do Leblon.
nessa ocasião, as transformações do local que
Uma obra das mais relevantes ações para a conso- começa a perder as referências de suas origens,
lidação do novo bairro foi a construção da Avenida não conservando mais o seu antigo ar de bairro
Delfim Moreira, que deu continuidade, através de exclusivamente residencial. A paisagem urbana foi
uma ponte sobre a Barra da Lagoa (atual Jardim modificada devido ao aparecimento do concreto,
de Allah), à Avenida Vieira Souto. Essa continuida- aliado à construção em altura.
de prosseguiu para mais além da antiga restinga.
Mas, apesar de tudo, o Leblon ainda guarda um
Próximo ao morro, foi construído um caminho es- pouco da cidade de interior, não nega espaço à
treito, aberto pela família Niemeyer. Essa estrada modernidade, como mostra com a chegada dos
fora doada à prefeitura em 1916. Paulo de Frontin shoppings, demonstrando que tem lugar para to-
tratou logo de alargá-la, iniciando assim obras que dos neste pequeno pedaço de terra banhada pelo
seriam completadas por Carlos Sampaio. mar, mas seus moradores conscientes não deixam
de se manifestar contrário a cruel verticalidade
A Avenida Niemeyer, situada a meia encosta e em que já tirou, dos cariocas, relevante parte de suas
cota baixa do Morro dos Dois Irmãos, tornou-se, belezas naturais e qualidade de vida.
desde então uma via turística de atração interna-
cional e conhecida pelo Circuito da Gávea, que até Enfim, entre o mar, a Lagoa Rodrigo de Freitas, o
a década de 50 foi o cenário onde se criou a tradi- canal, e o morro Dois Irmãos existe este pedaço
ção brasileira de um automobilismo. apaixonante da cidade chamado Leblon, areal que
virou objeto de desejo para muitos, identificado
A Avenida Visconde de Albuquerque, uma ave- como a boemia carioca, um dos bairros mais char-
nida-canal, também foi construída pelo prefeito, mosos e sofisticados da cidade.
o engenheiro Carlos Sampaio, nos anos de 1920,
para sanear a área da Lagoa Rodrigo de Freitas. Quando vim para cá, o Leblon era um imenso are-
al. Só existiam casas baixas e terrenos baldios; de
No Alto Leblon, à Chácara do Seixas e à dos Gui- olho no mar, via o bairro crescer às minhas costas.
marães, devem acrescentar-se outra, aliás, a pri- (Depoimento Sr. Jair Lima, salva-vidas. Antigo Le-
meira a partir do mar, e que avançava em elevação: blon, 1999, p.146)

Dezembro 2012
Arqueologia
Arqueologia no antigo Museu Real – Praça da República

Guadalupe do Nascimento Campos1
A Pesquisa Arqueológica foi desenvolvida no pri-
Felipe Cohen
meiro pavimento do Antigo Museu Real, atual
Museu e Centro Cultural da Casa da Moeda do
Brasil, dentro do Projeto de Restauro do edifício,
realizado sob coordenação do Instituto Hebert
Levy2. O Projeto obteve o apoio institucional do
Instituto de Arqueologia Brasileira – IAB, além do
acompanhamento de pesquisadores da Gerência
de Arqueologia da Instituto Rio Patrimônio da Hu-
manidade - IRPH e do IPHAN.
O Antigo Museu Real tem uma importância histó-

rica, pois, sediou o primeiro acervo museológico
do Brasil. Foi implantado em 1818, quando D João
VI assinou o decreto de criação do Museu Real,
provavelmente por influência de D. Leopoldina,
que em sua vinda ao Brasil, veio acompanhada de
um grupo de naturalistas3.
Pesquisadores medindo o perfil do baldrame de pedras
com argamassa de coloração amarela
Para a sede do museu, D João VI comprou um pa-
lacete, ainda em construção, localizado no Cam-
po de Santana, entre a Rua dos Ciganos e a Rua A Pesquisa Arqueológica foi realizada em 2010,
do Conde, atualmente conhecidas como Rua da devido à necessidade da execução de um sub-
Constituição e Rua Visconde do Rio Branco. O pa- solo, em uma área denominada pelo projeto de
lacete vendido por 32 contos de réis pertencia a Restauro de “Teatro”, que corresponde a um total
João Rodrigues Pereira de Almeida, futuro Barão de 290 m². A escavação foi realizada até a uma
de Ubá. O Museu Real, posteriormente denomina- profundidade de 1, 80 m, onde foram evidencia-
do Nacional (1842) esteve nesse edifício até o ano das estruturas relacionadas com o próprio edifício,
de 1892, quando foi transferido para o Palácio de além de outras, que possivelmente pertenciam a
São Cristóvão na Quinta da Boa Vista. construções anteriores.
Entre os anos de 1905 a 1906, foram realizadas re- Inicialmente, foram evidenciadas 25 bases de con-
formas no edifício para acolherem o Arquivo Na- creto, onde estavam assentadas nos pilares me-
cional. A fachada foi fortemente modificada com tálicos que correspondem ao período do Arquivo
a construção de um pórtico e um terceiro andar. Nacional. Nos níveis posteriores, foram encontradas
A aparência palaciana do edifício foi transformada as estruturas relacionadas ao período da construção
em uma arquitetura neoclássica. Em 1985, o Ar- do Palacete, como os Baldrames de pedras com ar-
quivo Nacional transfere-se para o edifício da an- gamassa de coloração amarelada. Um dos Baldra-
tiga Casa da Moeda, também localizado na Praça mes divide ao meio a Área do Teatro, sendo possível
da República. deduzir a existência de uma antiga parede no local.

Dezembro 2012
As escavações também evidenciaram a concentra- com a finalidade de relacioná-lo com os grupos
ção de 63 chifres bovinos de tamanhos e formas sociais que o caracterizam.
distintas. Alguns desses chifres estão localizados
acima dos Baldrames que sustentam as paredes da Notas
Área. Associados aos chifres, também foram cole-
1
Arqueóloga Coordenadora do Projeto Arqueológico do Anti-
tados cachimbo, fragmentos de cerâmica e louça. go Museu Real – Praça da República. Doutora em Ciência dos
É possível que estejam relacionados com a antiga Materiais e Engenharia Metalúrgica. Pesquisadora Colaborado-
Praça de Touros localizada no Campo de Santana. ra do Museu de Astronomia e Ciências Afins, guadalupecam-
[email protected].
2
A realização dos trabalhos de restauro e da pesquisa arqueo-
O restante do acervo recuperado dos trabalhos lógica foi realizada no âmbito do Pronac Nº 09-7454 - Museu
de campo é constituído de tralha doméstica, frag- e Centro Cultural da Casa da Moeda - Restauro - Fase 2 - De-
molições, Restauro das Fachadas Frontais, das Esquadrias, da
mentos de ósseos animais e humanos, objetos em
Estrutura, das Coberturas e Arqueologia, que contou com o
metal e vidro, restos construtivos, amostras de se- patrocínio das empresas Arjo Wiggins Ltda, Sumatex Produtos
dimento, carvão vegetal e material lítico. A maior Químicos Ltda., Sicpa Brasil Industria de Tintas e Sistemas Ltda,
Viação Cidade do Aço Ltda. e Casa da Moeda do Brasil.
parte desse material corresponde principalmente
aos séculos XVIII e XIX. 3
LEONTSINIS, Sólon. “Fundação e Evolução do Museu Nacio-
nal até 1889.” In: A Monarquia no Brasil : 1080-1889: reflexões
sobre as artes e as ciências.
Através dos vestígios evidenciados pela pesquisa
Patrícia Pinnock
arqueológica, pode-se compreender e revelar a
história do monumento, as suas alterações e in-
tervenções arquitetônicas. Esse trabalho objetivou
compreender o monumento como um superarte-
fato, que contém significados e valores próprios,
Felipe Cohen
Peasant - período de fabricação entre Louça Inglesa - padrão Floral Marrom,

1830 e 1850 Século XIX
Guadalupe Campos.
Felipe Cohen
Sopeira - padrão Shell Edge. Período Moeda de Cobre, anverso. XL réis,

de fabricação: 1780-1860 1817, Casa da Moeda - Rio de Janeiro

Dezembro 2012
Arqueologia
O Forte de Nossa Senhora da Glória do Campinho

História e Arqueologia
Carlos R. de Azevedo, Jandira Neto1 e Ondemar Dias2
Na área que compreende a quadra formada pela

Avenida Ernani Cardoso nº. 346, rua Padre Manso,
rua Maria Lopes e rua Domingos Lopes, no bairro
de Cascadura, Rio de Janeiro, destaca-se o mor-
rote onde foi levantado o antigo Forte de Nos-
sa Senhora da Glória do Campinho (1822-1831),
depois, o Imperial Laboratório Pyrotechnico do
Campinho (1852-1889). Este foi reconstruído no
governo republicano (1889-1899) onde depois
instalaram-se sucessivas unidades do Exército Bra- Desenho do Forte do Campinho, em 1821. In: Graham,
sileiro (1900-2005). O local teve sempre uso mili- Maria. Diário de Uma Viagem ao Brasil. São Paulo, Cia.
Ed. Nacional, 1956
tar, possivelmente, desde o século XVIII.
No início do século XIX, por volta de 1822, na pe-
do Exército-AHEx
Acervo IRPH, a partir de fotos do Acervo do Arquivo Histórico
quena colina foi erguido um forte de terra – Forte
de Nossa Senhora da Glória do Campinho, consi-
derado tecnologicamente um dos mais modernos
de sua época. Segundo documentos históricos
fazia parte de um plano de defesa para a cidade
do Rio de Janeiro, que previa a construção de 17
fortes semelhantes, a partir dos quais se pretendia
estabelecer pontos fortes e passíveis de resistir a
qualquer exército europeu interessado em com-
bater a recém adquirida independência do país.
O antigo Forte, construído com tão avançada me-
todologia, possuía “muralhas de terra” (GRAHAM,
1956) e se situava sobre uma pequena elevação
Reconstituição da planta original do Forte
defendendo a cidade de quem para ela demanda- do Campinho de autoria de Rudolph Waehneldt
va pela estrada Real de Santa Cruz, no local deno-
minado Campinho, área de entroncamento viário
de grande importância no período. A viajante inglesa Maria Graham (1956), no dia 26
de agosto em 1821, “uma terça-feira de sol” se
Segundo historiadores, como Aníbal Barreto referiu assim ao Forte do Campinho, desenhando-
(1958) e Tasso Fragoso (1965), o Forte teve suas -o em pontas:
origens na necessidade de defesa do território na-
cional, por ocasião ainda das invasões francesas Deixamos os Afonsos a tempo esta manhã (...)
de 1710 e 1711 e para a proteção da cidade do Paramos, naturalmente, em Campinho (...) tive-
Rio de Janeiro pelo interior. mos ensejo de admirar o campo em torno (...) É

Dezembro 2012
do mesmo gênero de beleza do resto que havía-
Acervo IRPH
mos visto, distinguindo-se por um novo forte de
barro*, num outeiro isolado (o grifo é nosso), que
domina a estrada para a capital, através de mor-
ros e da planície.
Também o historiador Augusto Fausto de Souza,

(1885), registrou:
Na estrada Real de Santa Cruz, a 11 milhas da ci-

dade, sobre uma colina, próxima ao cruzamento
das estradas do Campo-Grande e de Jacarepa-
guá, foi construído, em 1822, o Forte de N. S. da
Glória, armado com 9 bocas de fogo, e auxiliado
por outras assestadas nas montanhas fronteiras,
dominando essas estradas e a de Irajá, onde é
hoje o Largo do Madureira** (o grifo é nosso).
Dez anos depois, passado o perigo, o forte foi des-

mobilizado, ali permanecendo apenas uma peque- Fachada atual do prédio que foi a antiga Forja
na guarnição até meados do século XIX. Entre 1850 do Laboratório Pirotécnico
e 1853, como um reflexo da Revolução Industrial
na Europa, foi instalada em sua área uma moderna
Fábrica de Pólvora e um Laboratório Pirotécnico,
Acervo do Arquivo Histórico do Exército - AHEx

montado por Rudolph Waehneldt2, onde se fabri-
cou parte do armamento utilizado na Guerra do
Paraguai e foram realizadas experiências inusitadas,
inclusive com foguetes, novas armas, etc.
No Arquivo Nacional e na Biblioteca Nacional há

uma farta documentação manuscrita, além de
plantas originais referentes a este Forte e ao La-
boratório Pirotécnico. Sua produção bélica supriu
o exército brasileiro em suas unidades. No Arquivo
Histórico do Exército também foram encontrados
documentos relevantes.
Nos seus 200 anos de ocupação militar, do século

XX até 2005, abrigou alguns batalhões diferen-
ciados e até recentemente, o 15º Regimento de
Cavalaria Mecanizado - 15º RC-Mec. O valor des-
sa área é histórico e inestimável, pois, ainda po-
demos observar, in loco, amuradas e prédios que “Forja para o Imperial Laboratório em Campinho”.
restaram daqueles áureos tempos. Plantas baixas e fachadas, autoria de
Rudolph Waehneldt (1851)

Dezembro 2012
Arqueologia
Os trabalhos arqueológicos foram realizados por
Acervo IAB
exigência do IRPH-Gerência de Arqueologia, face
à relevância cultural da área, previamente diag-
nosticada por meio de estudos históricos.
No inicio do século XXI a área, até então utiliza-

da pelo 15º RC-Mec, foi desocupada, sendo parte
dela destinada a usos diversos. O trecho denomi-
nado “Área 02” foi destinado à construção de um
Trecho de antigo calçamento em
“shopping center” ou “super market”. Para outra
“pé-de-moleque”
parcela, ou “Área 03”, previa-se a construção de
conjuntos residenciais. Ambas foram considera-
das áreas prioritárias para o início das primeiras
Acervo IAB
pesquisas arqueológicas no local, as quais foram
organizadas em duas etapas. Com o avanço da
pesquisa, novas áreas foram sendo anexadas ao
Projeto de Arqueologia, que se estendeu ao longo
dos anos de 2007 e 2008. O terreno pesquisado
correspondeu a uma área de 84.519,48 m2.
Síntese da execução das pesquisas
A primeira etapa correspondeu ao “Projeto de

Levantamento do Potencial Arqueológico Inter-
ventivo para Diagnóstico”, com prospecções que Atividade de Educação Patrimonial – visitas de
revelaram indícios bastante promissores. Realiza- alunos às escavações arqueológicas
das em sete áreas, em especial na de número “03”

foram encontradas evidências significativas que
justificaram a realização de escavações de salva- À segunda etapa corresponderam três fases:
mento com vistas a sua caracterização.
I - Escavações arqueológicas de salvamento de

Acervo IAB
estruturas construtivas da Área “03 localizadas na

primeira etapa. No âmbito desses trabalhos inten-
sivos foram evidenciados os alicerces e parte do
porão de uma robusta construção de argamassa
dos finais do século XIX ou início do XX; parte dos
jardins dos anos novecentos, próximos à Aveni-
da Ernani Cardoso, com calçamentos de ladrilhos
hidráulicos de padrões variados. Foi também en-
contrado o local de uma antiga vila residencial,
incluindo os vestígios remanescentes de uma área
de horta e de jardins. Ao mesmo tempo foi imple-
mentado um Programa de Educação Patrimonial
por meio de ações socioeducativas com trabalha-
dores da construção civil. Incluiu o monitoramento
Escavações na Área III. Casa do Comando em área de 30.000m² onde se localizavam os pré-
dios que seriam demolidos.

Dezembro 2012
II - Prospecções no restante do terreno, abrangendo do Projeto e o Instituto de Patrimônio Histórico e
uma área de 37.519,48 m², em áreas periféricas sob Artístico Nacional – IPHAN-Rio, o morrote principal
impacto. Foram identificadas e selecionadas onze onde se encontra o Forte Nossa Senhora da Glória
áreas para aprofundamento da pesquisa e resgate do Campinho foi inscrito no IPHAN como Sítio Ar-
do acervo. Por meio da pesquisa extensiva foi pos- queológico Histórico, registrado em 29/01/07 com
sível configurar de forma mais clara a distribuição e a designação de Sítio Arqueológico Laboratório Pi-
o aproveitamento da área periférica do antigo forte, rotécnico-Forte do Campinho. Aí permanecem pre-
com trechos de tipos diferenciados de calçamento, servados seus vestígios e sua memória. Do registro
tais como: “pé de moleque”, paralelepípedo, pedra oficial gerado, não faz parte a área atingida pelas
posta, etc, bem como melhor definição dos sistemas obras, objeto do projeto arqueológico executado.
construtivos empregados nas diversas ocupações,
como “pedra de mão” na confecção de paredes e ti- Notas
jolos maciços. Os artefatos recolhidos de louça, vidro 1
Prof. Dr. Ondemar Dias, arqueólogo Coordenador do Projeto
e metal situam as áreas pesquisadas entre os anos Pesquisas Arqueológicas no Forte do Campinho. Jandira Neto,
finais do século XIX e início do século XX. pós-graduanda em Arqueologia, coordenadora do Programa
de Educação Patrimonial do Projeto. Instituto de Arqueologia
Brasileira-IAB.
Concomitantemente, foram desenvolvidas ativida-
2
Engenheiro militar prussiano contratado pelo Império para
des de educação patrimonial voltadas para escla- montagem do Laboratório Pirotécnico do Campinho. Elaborou
recimentos à comunidade do entorno, incluindo aí e assinou várias plantas datadas de 1851.
as escolas próximas. Consistiram na realização de
* “... um novo forte de barro...”, visão que Graham teve, à dis-
ciclo de palestras, visitas guiadas às áreas da pes- tância, do forte. sendo erguido com tijolos e argamassas. A
quisa, oficinas especificas sobre os usos do Forte, expressão “um novo forte” nos leva a crer que antes do “novo”
exposição do material coletado. Como produto tenha havido no local algum tipo de fortificação.
paradidático de divulgação foram editados e dis- ** “Largo do Madureira”, atual Largo do Campinho. Segundo
tribuídos gratuitamente DVD´s com informações alguns historiadores, neste local teria havido embates contra os
franceses. Por isso o morro defronte ao Forte e ao atual Largo
sobre as pesquisas arqueológicas e as atividades
do Campinho era conhecido, até o século XIX, pelo nome de
de educação patrimonial, baseadas na metodolo- “Marangá” que significa, na língua indígena, “Campo de Bata-
gia própria do Instituto de Arqueologia Brasileira, lha”. Esse morro já se chamou: Morro da Bica, Morro das Pedras
e, atualmente, chama-se Morro ou Favela do Fubá.
o “Psicodrama Pedagógico”.
Fontes de consulta
III – Consistiu no aprofundamento da pesquisa ar-

BARRETO, Aníbal. Fortificações do Brasil, Resumo Histórico.
queológica em três áreas para detalhamento de Rio de Janeiro, BIbliex,1958.
suas características e no monitoramento da de-
FRAGOSO, Augusto Tasso. Os Franceses no Rio de Janeiro.
molição dos prédios que compunham o complexo Rio de Janeiro, Bibliex, 1965.
arquitetônico do 15º RC-Mec e das acomodações
residenciais do entorno do morrote do antigo GRAHAM, Maria. Diário de Uma Viagem ao Brasil. São Paulo,
Companhia Editora Nacional, 1956.
Forte. Os prédios demolidos foram devidamente
pesquisados e registrados. SOUZA, Augusto Fausto de. Fortificações no Brasil. Rio de Ja-
neiro, Revista IHGB, vol.48, Parte II, 1885.
Em 2005, a unidade militar do 15º RCMec transfe- Fontes iconográficas

riu-se para a Vila Militar. Assim foi virada mais uma
Arquivo Histórico do Exército – AHEx:
página da história do Forte de Nossa Senhora da
Glória do Campinho. Forja para o Imperial Laboratório do Campinho. Plantas baixas
e de fachadas. Autoria de Rudolph Waehneldt, 1851.
Como resultado das pesquisas arqueológicas reali- Campinho. Maria Graham (des.). Coleção Museu Britânico. In:
zadas e em decisão conjunta entre a coordenação GRAHAM, Maria, 1956.

Dezembro 2012
Estudos de Caso
História da edificação hoje conhecida como Casa Daros

Heloisa Mazza Cerqueira
Heloisa Cerqueira
A edificação, situada na Rua General Severiano, Esta edificação é considerada como um exemplar
159 nasceu da necessidade de continuar a abrigar da arquitetura Neoclássica, embora, Bethencourt
as órfãs e desvalidas que, desde 1853, ocupavam da Silva já havia projetado dentro das primeiras
uma casa que havia sido doada para sede do Re- manifestações da arquitetura Eclética na cidade do
colhimento de Órfãs e de Desvalidas de Santa Te- Rio de Janeiro, como, por exemplo, o Centro Cul-
reza e que teve de ser demolida. tural José Bonifácio situado na Rua Pedro Ernesto.
Esta casa localizava-se, então, na Rua do Hospício A arquitetura Neoclássica está evidente na fa-
de Pedro II, atual General Severiano. chada principal com o corpo central destacado,
coroado por frontão triangular e tímpano, que,
A nova construção, realizada no mesmo local, já posteriormente, ganhou a decoração da estátua
com a finalidade de formar e educar, foi chama- representando Santa Tereza e, ainda, a sua mar-
da, dentre outros nomes, pelo mais conhecido, o cante horizontalidade.
Educandário Santa Tereza, que teve sua pedra fun-
damental lançada em 15 de outubro de 1873 e foi Os pátios internos são significativos, e a sutileza
inaugurada em 1877; tinha, entre seus benfeitores, e escassez da utilização de ornatos, também, são
Dom Pedro II e a Imperatriz Tereza Cristina. características do Neoclássico, valendo mencionar,
ainda, a série de palmeiras imperiais alinhadas na
O projeto e a construção são atribuídos a Fran- frente da fachada para a Rua General Severiano.
cisco Joaquim Bethencourt da Silva (1831-1911),
que foi um dos últimos discípulos de Grandjean A edificação foi tombada, provisoriamente, através
de Montigny. do Decreto 6.934/1987 e seu tombamento defini-

Dezembro 2012
tivo aconteceu em 22 de março de 2011, através Janeiro, através do, à época Sedrepahc e, atual-
do Decreto 33.531/2011, ambos endereçando a mente, Instituto Rio Patrimônio da Humanidade,
edificação pela Rua Lauro Sodré no 150. na trajetória de análises técnicas, levantamento e
mapeamento de danos, mudanças de projetos,
A edificação, que pertencia à Santa Casa da Mi- aprovações, mais mudanças de projetos, mais
sericórdia, foi vendida para a Casa Daros – Lati- análises técnicas, até ser decidido os critérios a se-
noamérica em 2006, instituição dedicada à arte e rem utilizados no restauro.
à educação.
O arquiteto Paulo Mendes da Rocha foi escolhi-
O casarão em 2006 do para desenvolver o projeto de adaptação da
edificação para museu e, posteriormente, sendo
substituído pelo arquiteto Ernani Freire.
Heloisa Cerqueira
O casarão em 2007
Heloisa Cerqueira
Antes da obra
Heloisa Cerqueira
No começo da obra
Heloisa Cerqueira
Antes da obra
Em 2007, foi solicitada a licença para obras de res-

tauro do casarão que estava bastante deteriorado.
Começou, então, a parceria entre os dirigentes

No começo da obra
da Casa Daros e a prefeitura da cidade do Rio de

Dezembro 2012
Estudos de Caso
A situação do casarão era muito precária e a restau- etapas, está prevista para o final deste ano de
ração está sendo minuciosa, como, por exemplo, 2012.
os laboratórios montados no local para restaurar as
milhares de ferragens das mais de 500 esquadrias, A terceira e última etapa ficará para mais adiante.
( janelas e portas) entre dobradiças, cremonas, fe-
chaduras, etc., a oficina de gesso para moldar e É uma vitória para a cidade do Rio de Janeiro ter
copiar os ornatos e sancas do forro, dentre outras. este casarão – museu – educandário, de volta ao
nosso patrimônio e à nossa cena cultural e edu-
O resultado já está aparecendo e a inauguração, cativa, principalmente, neste ano da consagração
mesmo que, apenas, da primeira e da segunda como Patrimônio da Humanidade.
Heloisa Cerqueira
Heloisa Cerqueira
Oficina de restauro em pleno funcionamento

Dezembro 2012
APAC Cruz Vermelha
Daniele Branco e Fabricio Iorio de Rezende
Fabricio de Rezende
Fachada do imóvel após as obras
O objeto de estudo é um sobrado localizado na Relatório das obras

esquina da Rua dos Inválidos com Avenida Mem
de Sá, 132, Centro, preservado pela APAC da Cruz Por Pablo Martinez Novo – engenheiro responsá-
Vermelha. Projetado em 1911 em estilo eclético vel pelo projeto e execução.
classicizante, originalmente de uso misto - comer-
cial e residencial multifamiliar. Meu conceito
No decorrer dos seus 100 anos, o imóvel sofreu Cada vez que surge um novo caso em minha vida
com as intempéries e o descaso de seus proprie- profissional, sinto-me como um médico se sente
tários; e sobreviveu a um incêndio que o deixou diante de um novo paciente.
quase em ruínas, além das diversas modificações
que descaracterizaram o imóvel. Esse encontro marca o início de outro desafio pro-
fissional, e sempre enxergo e muitas vezes “con-
O projeto em questão visou restaurar o bem e ade- verso” com uma edificação, para que ela me mos-
quá-lo a um novo uso, exclusivo comercial, desti- tre o que tem de bom, o que não está bom, o que
nado a bar e restaurante – Enchendo Linguiça. gostaria de mudar, o que tem que ser mantido.

Dezembro 2012
Estudos de Caso
Afinal, serão humanos que irão utilizar-se dela, e pre- Toda a estrutura do mezanino é independente,
cisamos respeitar os limites que cada imóvel possui. para que não transmita nenhum esforço ou carre-
gamento as paredes originais do imóvel.
Primeiro contato
A maior interferência projetada foi a mudança da
Meu primeiro contato com esta edificação foi em escada. Originalmente em madeira, ela era contí-
agosto de 2010, do melhor jeito, durante as ne- nua com um patamar e colada na divisa, ligando
gociações para uma locação. Como é comum aos diretamente o térreo ao sobrado. Neste projeto,
proprietários de imóveis, estes avaliam o preço e criamos a escada em concreto, sem a continui-
as condições da locação de seu bem, vinculados dade original, e prestigiamos o primeiro trecho,
ao fator da área construída, e, em especial a este instalando-a entre a área de mesas e a área de
imóvel, que possuía um desordenado e despro- fabricação dos defumados. Poderíamos escondê-
porcional mezanino. -la em algum canto, mas ela serve para que todos
vejam com proximidade estes importantes com-
partimentos do jirau.
Da importância das regras do jogo
A surpresa maior estava reservada ao piso do so-

Como em tudo, no cotidiano de nossas vidas, re-
brado, que, para nossa surpresa, ao retirarmos o
gras são criadas para formatarem comportamen-
forro de madeira, nos deparamos com vigas em
tos, ideias, conceitos, e existem para nos servirem
madeira, incineradas, com suas seções reduzidas.
de guias ou caminhos. Em nossa cidade, o poder
E por cima deste um assoalho em madeira, e para
público formatou um conjunto de normas e re-
minha perplexidade, com uma camada de contra-
gras, com o objetivo de preservar a originalida-
piso com 17 cm de espessura, sem armação.
de plástica de construções que foram concebidas
segundo mentalidades e pensamentos de nossos
antepassados. A dinâmica dos conceitos que na- Bem, estava diante de um grande imprevisto, pois
turalmente acompanham nossa evolução nos faz todo aquele piso não seria capaz de resistir ao car-
querer sempre alcançar o máximo, mesmo quan- regamento que estaria projetado para o local.
do o máximo não representa o melhor.
Ao mesmo tempo em que os donos se desespe-
Neste caso específico, se não existisse a regra de raram com o fato, eu necessitava criar uma forma
afastar acréscimos dos vãos da porta, fatalmente, de se projetar uma estrutura, com o menor custo,
ao invés de jirau, teríamos um pavimento comple- capaz de vencer os vãos livres, de 9,60 m, e ofere-
to graças ao grande pé-direito construído. Mas, cer a menor interferência ao prédio.
o melhor projeto seria o de permitir-se manter os
vãos das portas livres com construções afastadas. Um vão de 9,60 m iria requerer em pré-dimensio-
namento uma altura de viga com 70 a 80 cm, o
Neste caso, optei em criar uma área de mesas e que iria se destacar no teto. Seria mais fácil criar
cadeiras, por sobre a área de atendimento na loja, essa solução e hoje estar olhando aquele pedaço
com um vão balanceado, como forma de evitar que de concreto atravessando aquele teto.
objetos caiam por sobre a área em que os garçons
recebem os produtos a serem servidos. Este balan- Decidi tomar partido do seguinte conceito. As vi-
ço, por ser constituído somente por laje em con- gas de madeira não poderiam sair daquele pré-
creto, oferece leveza ao local; as grades, a transpa- dio. Elas resistiram ao incêndio, foram bravas em
rência ao ambiente. Com isso, permite transmitir a conter um monte de argamassa durante anos, até
ideia de que esta área flutua sobre a loja. o dia em que se retirou a argamassa, e cada uma

Dezembro 2012
bravamente foi se contradeformando, voltando a Desenhei, com precisão, cada posição dessas vi-
sua posição original. A flecha deveria ser perto dos gas e consegui visualizar que poderiam ser criadas
15 cm, fazendo com que as escoras instaladas fos- vigas em concreto por entre os vãos de algumas
sem caindo, e reposicionadas. das vigas de madeira.
Precisava criar uma solução que envolvesse todo Bastaria instalar o fundo das vigas em concreto
esse nobre conjunto de madeiras, mantendo os mes- entre duas vigas em madeira, que, por sua vez, já
mos alinhamentos e posições das vigas em madeira, teriam sua primeira utilidade, a de servir de forma
de todas elas, até das que haviam sido incineradas. da viga em concreto.
ANTES A solução estrutural permitiu projetar-se três vi-
Fabricio de Rezende
gas em concreto, transversais à fachada da Rua
dos Inválidos, que seriam para suportar três lajes
continuas, com larguras variáveis, porém com o
mesmo comprimento de 4,70 m. Essas lajes não
seriam apoiadas nas paredes originais da constru-
ção, como é comum de se ver.
A solução foi de que toda o carregamento do piso,

fosse transmitido diretamente a cada laje, que, por
sua vez, apoiariam-se em vigas de concreto, que,
estas sim, transmitiriam esse carregamento às pa-
DURANTE redes existentes. Com isso, se reduziriam as áreas
Fabricio de Rezende
de cortes nas paredes originais do prédio.
Por incrível que seja, a tensão máxima transmitida

pelo apoio da viga mais carregada é de 4,00 Kgf/
cm², sendo capaz de ser resistido até mesmo por
uma parede de tijolo de barro comum.
Era a solução perfeita, mas ainda havia uma última

dificuldade a vencer, a altura desta viga não po-
deria ultrapassar 37 cm, e alterando-se o valor do
concreto para 40 Mpa e considerando cada viga
DEPOIS
Fabricio de Rezende
em concreto como seção T, atendida a deforma-

ção máxima permitida, foi possível assegurar a so-
lução e seu principal objetivo.
E agora, graças a essa confissão, o meu segredo

com as vigas de madeira tornou-se público.
Outro ponto importante de se lembrar foi a re-

construção de alguns balaústres destruídos e mo-
Interior do térreo dificados, que compõem as varandas do imóvel.
Inicialmente, pensamos na substituição completa

Dezembro 2012
Estudos de Caso
por outras novas, mas após orientação dos téc- isenção de IPTU, o que não vai ser difícil. Pois, as
nicos do Patrimônio, foi possível gerar uma forma obras já estão concluídas e todas de acordo com
em fibra de vidro, graças a algumas peças origi- as orientações do Patrimônio Municipal.
nais, necessária à confecção das peças danificadas,
agregando às varandas a mesma uniformidade da
ANTES
Fabricio de Rezende
visão original do imóvel.
Do apoio técnico
Durante toda a fase de projetos, e de suas modifi-

cações, a equipe de fiscalização da C/SUBPC orien-
tou-nos em dúvidas e tiveram participação efetiva
nas soluções propostas. Também o apoio técnico,
fornecido durante as visitas a obra, foi determinante
na qualidade final do produto. Diria que houve mú- DEPOIS
Fabricio de Rezende
tua confiança profissional entre as partes.
Do objetivo das regras
Tenho o hábito de dizer que tudo que se projeta é

precedido de normas, leis, decretos, etc. O conjun-
to que compõe as regras edilícias e de construção
possui uma infinidade de situações que precisam
Fachada do imóvel
ser observadas e seguidas, pois permitirão ofere-
cer ao conjunto de cada projeto segurança, con-
forto e praticidade. ANTES
Fabricio de Rezende
Ao projetar-se modificações em um imóvel exis-
tente, temos que observar e, principalmente, res-
peitar suas dimensões e características.
Se existe a proteção de alguns elementos de um

imóvel, o objetivo desta regra é que estes se des-
taquem no conjunto da obra. Afinal, por isso que
é denominado protegido, e esta proteção deve ser
mantida por todos os cidadãos, com o principal DEPOIS
Fabricio de Rezende
objetivo de deixar registrado para a história exem-

plos vivos de nossos antepassados. Afinal, não so-
mos donos de nada, estamos aqui na condição de
guardiões, que cuida, zela e mantêm tudo, até
entregá-los a nossos sucessores.
Com o sucesso das obras de restauro e de público

que frequenta esta nova atração, os proprietários
Interior do 20 andar
agora caminham para conseguir o benefício da

Dezembro 2012
Imóvel na Rua do Rosário - Centro
Paula Merlino Machado
No final de 2011, a Gerência de Cadastro e Pesqui- rente foi orientado a recuperar os vãos conforme
sa e Proteção analisou um processo de aceitação os originais, mas não existiam instrumentos legais
de obras para demolição de marquise em edifica- que o obrigassem a cumprir tal exigência, uma vez
ção de construção anterior a 1938. Ou seja, afeta que o imóvel ainda não havia sido protegido. Ain-
ao Decreto 20.048/2001, referente a um imóvel lo- da assim, mesmo sem o direito a pleitear qualquer
calizado na esquina das ruas do Rosário e da Qui- isenção fiscal, o proprietário optou pela restaura-
tanda, no Centro. Tratava-se de um sobrado de ção dos elementos originais da edificação. Uma
três pavimentos e uso comercial no térreo, rema- vitória para a cidade e para o Patrimônio Cultural.
nescente das primeiras ocupações da área, com
revestimento em azulejos, elementos em cantaria,
Acervo IRPH
beiral em cimalha e gradis em ferro. O sobrado
havia sido indicado para proteção no estudo para
ampliação da área do Corredor Cultural, ainda
não implantada, e está localizado no entorno ime-
diato do Edifício Sulamérica, bem que se encontra
em processo de tombamento, permanecendo, no
entanto, sem nenhum tipo de proteção.
Havia, na fachada da Rua do Rosário uma marqui-

se que, ao ser demolida, descaracterizou os vãos e
o revestimento, com perda quase total da cantaria
da cercadura em arco pleno das aberturas do tér-
reo e de alguns dos azulejos existentes. O reque-
Acervo IRPH
Edifício antes da recuperação

Acervo IRPH
Detalhe da fachada da Rua do Rosário Fachada recuperada

Dezembro 2012
Estudos de Caso
É um bom negócio investir em imóveis preservados

Fabrico Iorio de Rezende e João Ricardo Luz de Araujo
Este artigo tem por finalidade incentivar inves-
Fabricio de Rezende
timentos em imóveis sob a tutela do Patrimônio
Cultural Carioca, procurando esclarecer e fomen-
tar a recuperação de bens preservados em Áreas
de Proteção do Ambiente Cultural - APACs.
Nada melhor para ilustrar este potencial do que

um estudo de caso, um caso bem sucedido. E para
isto vamos conhecer o Sr. Antonio e como ele, em
parceria com os técnicos da Gerência de Conser- Foto do Sr. Antônio Paiva entre os arquitetos da Gerên-
cia de Conservação e Fiscalização, Fabricio de Rezende
vação e Fiscalização, está contribuindo para mu- (direita), gerente do 2º Escritório Técnico; e João Ricar-
do, responsável pela APAC do SAGAS
dar o bairro da Saúde.
Entrevista
tural, uma vez que a área pertencia ao Corredor
Nome: Antonio dos Santos Paiva Cultural1. Isto foi em 1997.
Nacionalidade: Portuguesa
Data de nascimento: 19/06/1946
Revista: Desde quando o Sr. tem percebido algu-
Profissão: Empresário (comércio de vidros)
ma mudança na área do SAGAS (Saúde, Gamboa
e Santo Cristo)?
Revista: Desde quando o Sr. mora no Brasil?
Sr. Antonio: De três anos para cá, com o início do
Sr. Antonio: Desde 1964, ou seja, 48 anos. Vim projeto do Porto Maravilha.
de Portugal para o Rio de Janeiro e desde então,
estou aqui. Revista: Quais foram os principais motivos para
investir em imóveis Preservados?
Revista: Há quanto tempo o Sr. tem comércio em
áreas históricas do Rio de Janeiro? Sr. Antonio: Isenção de IPTU2 e remissão de dívi-
das de IPTU3. Além de que gosto muito da arqui-
Sr. Antonio: Desde 1968, tendo como primeiro tetura antiga e esses imóveis são lindos.
comércio um bar na Praça Tiradentes e depois ou-
tros negócios nos bairros da Gamboa e Saúde. Revista: Qual a importância do Patrimônio Muni-
cipal neste processo?
Revista: Como e quando ficou sabendo da atua-
ção do Órgão Municipal de Patrimônio Cultural? Sr. Antonio: Orientação e esclarecimentos com
relação aos trâmites e acompanhamento dos
Sr. Antonio: Foi quando fui à Secretaria de Urba- processos para conseguir esses benefícios. Assim
nismo pedir uma licença de obras para um prédio como orientações técnicas para restauração e
na Rua Visconde do Rio Branco. Na ocasião, fui conservação da arquitetura tradicional dos imó-
informado que deveria procurar o Patrimônio Cul- veis do local.

Dezembro 2012
Revista: O Sr. está otimista com os resultados dos muito lindo. Já desisti de comprar um imóvel na
seus investimentos na APAC do SAGAS (Área de área por não ser preservado, “porque não tinha os
Proteção do Ambiente Cultural dos bairros da benefícios destes prédios”.
Saúde, Gamboa e Santo Cristo)4?
Notas:
Sr. Antonio: Sim, porque acredito na revitalização 1

Lei nº 506 de 17/01/1984 – Cria a Zona Especial do Corredor
da Zona Portuária. A região vem melhorando mui- Cultural, de preservação paisagística e ambiental do Centro da
Cidade.
to ano a ano.
2
Decreto nº 28.247 de 30/07/2007 – Consolida os procedi-
mentos para reconhecimento das isenções tributárias relativas
Revista: E, para finalizar, deixe um conselho para aos imóveis de interesse histórico, cultural ou ecológico ou de
as pessoas que têm medo de investir em áreas de preservação paisagística ou ambiental.
interesse histórico?
3
Decreto nº 33.765 de 05/05/2011 - Regulamenta a isenção e a
remissão de tributos instituídos pela Lei nº 5.128 de 16/12/2009.
Sr. Antonio: Não tem que ter medo, tem que ir
4
em frente. Dá prazer em recuperar um prédio com Decreto nº 7.351 de 14/01/1988 – Regulamenta a Lei nº 971
de 04/05/1987, que institui a Área de Proteção Ambiental (APA)
uma arquitetura como a dessa região. E, também, em partes dos bairros da Saúde, Santo Cristo, Gamboa e parte
porque fica bonita a cidade, tem outro visual. É do Centro.
Segue fotos de alguns dos bens recuperados pela a equipe do Sr. Antonio. Assim, podemos constatar o sucesso
desta parceria, e como realmente é um bom negócio preservar a nossa história.
ANTES DEPOIS
Fabricio de Rezende
Fabricio de Rezende
Rua Alexandre Mackenzie, 40, Centro (Subárea A – Morro da Conceição)

Dezembro 2012
Estudos de Caso
ANTES DEPOIS
Fabricio de Rezende
Fabricio de Rezende
Rua Alexandre Mackenzie, 103, Centro (Subárea A – Barão de São Félix 2)
ANTES DEPOIS
Fabricio de Rezende
Fabricio de Rezende
Rua Alexandre Mackenzie, 105, Centro (Subárea A – Barão de São Félix 2)

Dezembro 2012
Acompanhamento de obras privadas em Bens
Tombados Municipais
Marcelo Laranjeira
Esta casa, projeto de Firmino Fernandes Saldanha,
Acervo IRPH
um dos arquitetos pioneiros do moderno carioca,
trata-se de uma excepcionalidade dentro de sua
produção. Autor de diversos projetos para edifí-
cios de apartamentos de elevada qualidade arqui-
tetônica, voltados para a classe média na Zona Sul
da cidade, como, por exemplo, os edifícios Mis-
souri, Mississipi, Jarau e Ocaporan.
A residência, de dois pavimentos, encontra-se im-

plantada em centro de terreno, com recuo ajardi-
nado à frente da casa. O imóvel se destaca pelo
Fachada do imóvel
contraste formado pelo muro frontal e os círcu-
los que vazam a fachada do segundo pavimento,
pelos elementos formais, pela qualidade na exe-
Acervo IRPH
cução da obra, pela ausência de ornamentação e
pela harmoniosa composição das fachadas.
ANTES
Marcelo Laranjeira
Círculos que vazam a fachada do 2o pavimento Acervo IRPH
DEPOIS
Marcelo Laranjeira
Painel do painel Detalhe das esquadrias

Dezembro 2012
Patrimônio Imaterial
Noel Rosa, transformando a vida em samba

Jeanice de Freitas Magina
O samba, uma das mais importantes expressões
Eduardo de Almeida
culturais do Rio de Janeiro, surge primeiro como
ritmo, dança e folguedo coletivo, com palmas,
batuques e refrões que eram ditos repetidamen-
te. Posteriormente, começa a ganhar os versos e
se transforma em canção, firmando-se definitiva-
mente como o mais carioca dos ritmos.
Nas canções dos primeiros sambistas do Rio de

Janeiro, ainda na década de 1910, a cidade e suas
mazelas foram retratadas com extrema fidelidade.
Os primeiros sambas representam um valioso do-
cumento dos costumes e crônica das transforma-
ções sociais e políticas da cidade do Rio de Janeiro.
Nesse cenário, em 1910 nasceu Noel de Medeiros

Rosa, um dos grandes nomes da música brasileira,
no dia 11 de dezembro após um parto difícil que
precisou do uso de fórceps, que lhe causou um Calçamento do Boulevard 28 de Setembro,
em Vila Isabel reproduzindo notas musicais
problema na face. Cresceu sobrevivendo à tuber-
culose e morou a vida inteira no bairro de Vila Isa- Noel Rosa é considerado um talentoso cronista
bel, Zona Norte da cidade, criando com este uma do cotidiano. Fez músicas que retratam o dia a
identificação notória. dia sempre com humor e uma extrema veia crítica.
Suas canções, embora tivessem como ambiência a
Filho de uma família de classe média, a partir dos vida carioca, muitas vezes evidenciavam também
13 anos foi aluno do Colégio São Bento, tradicio- o amor como tema: o amor sofrido, mas ao mes-
nal colégio católico do Rio de Janeiro. Aos 20 anos mo tempo debochado, satirizando a própria vida.
entrava para a Faculdade Nacional de Medicina, É por isso que dizem que Noel transformava sua
curso que abandonaria dois anos mais tarde. vida em samba.
Por ter nascido e morado a vida inteira em Vila Isabel, bairro projetado em 1872, Noel, assim
como o bairro, representava a modernidade frente à velha cidade colonial. Vila Isabel era um bair-
ro portador de inovações e reflexo de um novo modo de vida da cidade com suas ruas largas, reti-
líneas e arborizadas, em contraposição às ruas estreitas abertas ao longo dos anos na cidade tradi-
cional. O próprio Boulevard 28 de Setembro foi considerado uma réplica do boulevard parisiense.
Como símbolo da modernidade, os bondes da Companhia Ferro Carril de Vila Isabel, fundada pelo
Barão de Drumond para ligar Andaraí e Vila Isabel ao Centro da cidade, organizada em 1873; e a
luz elétrica no bairro, inaugurada em 1909, no boulevard, hoje Avenida 28 de Setembro.

Dezembro 2012
em sua época. Vendia suas músicas para outros
Eduardo de Almeida
cantores e tornou-se conhecido no rádio pelas
vozes de Araci de Almeida, Mario Reis e Francisco
Alves entre outros. Um de seus principais parceiros
na música foi Oswaldo Gagliano, conhecido por
Vadico, que conheceu na fábrica de discos Odeon.
Dessa parceria surgiram: Cem mil Réis, Conversa
de Botequim, Feitiço da Vila e outras.
Noel Rosa foi um dos mais conhecidos compo-

sitores brasileiros. Suas músicas continuam sendo
reproduzidas e difundidas até os dias de hoje,
evidenciando a contemporaneidade de sua obra,
que desde 2008 está em domínio público, após
setenta anos do seu desaparecimento.
Fontes de consulta:
ALMIRANTE. No Tempo de Noel Rosa. Rio de Janeiro: Francisco

Noel foi integrante de vários grupos musicais, entre Alves, 1977.
eles o Bando de Tangarás, o qual fundou em 1927 Dicionário Cravo Albin da Música Popular Brasileira. Instituto
junto com os compositores João de Barro (Bragui- Cultural Cravo Albin. (http://www.dicionariompb.com.br/noel-
-rosav)
nha), Almirante e ainda Alvinho e Henrique Brito.
MARIZ, Vasco. A Canção Popular – Noel Rosa. In: A Canção
Brasileira (Erudita, Folclórica e Popular). Rio de Janeiro, Minis-
Com o Bando dos Tangarás, por volta de 1930 é tério da Educação e Cultura, Serviço de Documentação, 1956.
que Noel começa a ficar conhecido. O primeiro MAXIMO, João e DIDIER, Carlos. Noel Rosa: uma biografia. Bra-
sília: Editora Universidade de Brasília, Linha Gráfica Editora, 1990.
sucesso é Com que roupa? que teve grande re-
percussão no carnaval. BRANCO, Celso. Noel Rosa e Chico Buarque comparados: a
construção da tradição na canção popular brasileira. Dis-
sertação de Mestrado, UFRJ/ IFCS/PPGHC, Rio de Janeiro, 2008.
Pouco após o casamento com Lindaura, dez anos
Eduardo de Almeida
mais nova que ele, muda-se para Belo Horizonte
por motivos de saúde, em busca de um melhor cli-
ma para o tratamento da tuberculose. Ao retornar
ao Rio, estava com a saúde bastante comprometida.
Noel Rosa morreu prematuramente no dia 4 de

maio de 1937 aos 26 anos.
Até sua morte, Noel acumulava mais de uma cen-

tena de composições, entre marchinhas e sambas
com diversos parceiros. A importância de Noel
Rosa, segundo Branco reside no destaque que
obteve durante a primeira mais importante fase
de “fixação” da canção brasileira moderna: os anos
1930 (Época de Ouro). Noel com sua obra contri-
buiu para a legitimação do samba entre a classe
média e o rádio, principal meio de comunicação

Dezembro 2012
Os vendedores ambulantes das praias cariocas

Henrique Fonseca, Matias Baumann e Umberto Costa Barros
Zeca Linhares
Praias de Ipanema e Leblon
A Prefeitura da Cidade do Rio de Janeiro, através O surgimento do ofício de vendedor ambulante

do Decreto Municipal Nº. 35.179 de 2 de março de
2012, declarou Patrimônio Cultural Carioca a ativi- Os Escravos de Ganho
dade de vendedor ambulante de mate, limonada e
biscoito de polvilho nas praias cariocas. Os escravos conhecidos por “negros de ganho”
não tinham necessariamente uma função fixa. Eles
A proteção dessa atividade tradicional reúne duas percorriam a cidade procurando trabalho e tinham
importantes características da “alma” carioca: a que arrecadar uma féria mínima a ser entregue
informalidade de seu povo e seu vínculo com as diariamente ao seu dono. Os “negros de ganho”
praias. Algumas vezes questionados no passado, trabalhavam normalmente como biscateiros. Ge-
esses trabalhadores são fruto da história política, ralmente atuavam como carregadores, moços de
social e econômica do Rio de Janeiro. História que recado, lavadores de lojas, mas, muitos também
passa pela escravidão no período colonial, pelas exerciam o ofício de vendedores ambulantes.
imigrações nos séculos XIX e XX e que continua
sendo contada até os dias atuais. Os imigrantes no século XIX
Para celebrar esse momento, centenas de adesivos Ainda na primeira metade do século XIX, a cidade
divulgando esse registro, com a marca do Patri- ganha uma grande diversificação na sua popula-
mônio Cultural Carioca, foram distribuídos para os ção, não sendo só a de origem africana a etnia a
vendedores nas praias. disputar um lugar nos novos mercados de traba-

Dezembro 2012
lho em formação. Muitos outros imigrantes, na sua do a muitas áreas da cidade. Esse crescimento do
maioria de origem europeia chegavam à cidade ofício de vendedor ambulante se deu por muitos
do Rio de Janeiro, ansiando por oportunidades de fatores. Sob certa ótica, pela falta de planejamento
trabalho e colaborando para o seu crescimento. econômico, o baixo salário dos ofícios de menor
instrução e o aumento populacional da cidade
Estes os empregavam em atividades externas ao com, principalmente, a chegada dos emigrantes
seu comércio estabelecido, como vendedores am- de outras regiões do país que buscavam melhores
bulantes, em continuação às praticas anteriores de oportunidades no Sudeste. Sob outra ótica, o ofí-
escravos ao ganho. Temos aí um novo mecanismo cio de vendedor ambulante está, como vimos, há
e uma nova origem para a atividade de vendedor séculos presente na cidade e transcenderam gera-
ambulante (ganhadores livres), também oficial- ções de famílias que permaneceram no ofício, não
mente normatizada. por esta ser a única fonte de renda possível, mas
por ser um trabalho que se fazia.
Importante observar que, pelo menos quanto ao
imigrante, a meta de ascensão social em seu novo O vendedor ambulante nas praias cariocas
país nunca pode ser descartada, apesar desta não
ser fácil; de ambulante a negociante, de vendedor
de pão a dono de padaria, com reconhecimento
na nova sociedade.
No caso do comércio ambulante, a rua é seu ha-

bitat, os produtos oferecidos por esta época eram
ainda bastante manufaturados e não diferencia-
vam em qualidade dos encontrados nas lojas.
O século XX
Com o crescimento da cidade, as reformas urbanas

de Pereira Passos e a continuação do processo civi-
lizatório de origem europeia, já agora com as novas
instituições da República, as indústrias eram vistas
como o prolongamento natural desse processo. No Rio de Janeiro, somente a partir do final do sé-
culo XVIII o banho de mar passa a ser considerado
Como exemplo das reformas urbanas, podemos uma prática de tratamento medicinal. Na praia de
citar o caso dos quiosques. Bastante populares, São Cristóvão chega a ser construída uma casa de
ofereciam serviços de bar, serviam de ponto de banhos para D. João VI. Tanto os benefícios do Sol
encontro e apresentavam uma sociabilidade pró- como os aspectos terapêuticos do banho de mar
pria. Essa forma comercial ficava entre a loja e a passam a estimular o interesse da sociedade cario-
rua (não eram ambulantes) e foi combatida sob a ca pelas novidades que vinham da Europa.
alegação da melhoria da higiene pública.
Apesar do banho de mar remontar às atividades
Apesar do crescimento das indústrias e dos inte- medicinais no século XVIII, é somente no início do
resses do comércio formal, o comércio ambulante século XX que as praias começam a adquirir um
não foi extinto. Ocorreu que esse segmento não papel de área de lazer. Este período coincide com
apenas permaneceu como se expandiu, chegan- o início da moda balneária na Europa. Assim, os

Dezembro 2012
bairros à beira-mar passam a sofrer uma valoriza- É evidente que o vendedor ambulante é um per-
ção em função dessa relação com a praia. sonagem fundamental neste cenário que repre-
senta o Rio de Janeiro. Seja marcando a memória
A história da ocupação e apropriação das praias do carioca que cresceu nas praias, seja na lem-
da cidade pelos cidadãos cariocas está intima- brança do turista que conheceu a cidade, são ge-
mente ligada à expansão urbana em direção à rações que identificam os vendedores ambulantes
Zona Sul, a partir da segunda metade do sécu- de praia como parte de uma vida, uma cidade e
lo XIX, com os investimentos em novos meios de um momento indissociáveis.
transporte, infra-estrutura e o surgimento de um
novo e poderoso setor imobiliário disposto a in- Se para o freqüentador da praia, esta é uma área
vestir nos novos bairros à beira-mar. de recreação, de descanso, para outros, represen-
ta oportunidade de trabalho e fonte de renda. Os
Podemos considerar que as praias cariocas come- vendedores ambulantes circulam as praias anun-
çam a ter o papel fundamental de área de lazer ciando seus produtos, sejam eles alimentos, bebi-
preferida do carioca e símbolo da cidade a partir das, cangas, bijuterias, chapéus, guarda-sóis, etc.
do início do século XX, principalmente com o cres- Já são inúmeros os produtos vendidos. Parece não
cimento dos bairros junto às praias oceânicas de haver limite na imaginação dos vendedores ambu-
Copacabana, Ipanema e Leblon. lantes para o comércio nas praias.
O ambulante nas praias cariocas ...a praia significa trabalho e renda para uma
parcela importante da população. As atividades
Hoje é impossível frequentar as praias cariocas
existentes neste espaço mobilizam grande nú-
sem perceber os ambulantes. Uniformizados ou
mero de trabalhadores, tanto em seu uso coti-
não, eles vêm trazendo suas mercadorias sob o sol
diano, quanto nas grandes festas públicas, como
quente pisando na areia fofa e chamando atenção
no Ano Novo, ou os grandes eventos esportivos
pelos criativos bordões: “Olha o mate!”, “menina
e culturais, apoiados por sua vez por um marke-
bonita não paga, mas também não bebe.”, “Bis-
ting e financiamento publicitário próprios.
coito Globo!”.
(Coleção Estudos Cariocas, PCRJ – Dezembro 2009)
Fontes de consulta:
Zeca Linhares
SILVA, Érica Sarmiento da. Um passeio pelas ruas do Rio An-

tigo: os pioneiros galegos, a Rua da Ajuda e o mercado am-
bulante. Revista do arquivo Geral da Cidade do Rio de Janeiro,
Nº. 3, 2009.
ANDREATTA, Verena; CHIAVARI, Maria Pace; REGO, Helena.

O Rio de Janeiro e a sua orla: história, projetos e identidade
carioca. Coleção Estudos Cariocas. PCRJ. Dezembro de 2009.
KARASCH, Mary C. A vida dos escravos no Rio de Janeiro:

1808 – 1850. Ed. Companhia das Letras. São Paulo, 2000.
COARACY, Vivaldo. Memórias da cidade do Rio de Janeiro.

Ed. Universidade de São Paulo. São Paulo, 1988.
Praia de Copacabana

Dezembro 2012
Mercadão de Madureira
Maria Angélica da Silva Galetti e Maria Celeste Machado Tavares Pereira
Fernando Mello
O Mercadão é atração mais conhecida e a que mais Na segunda metade de 1960, o Grande Mercado
projeta o nome de Madureira para além de suas de Madureira alcançaria seu apogeu como centro
fronteiras. Conhecido como o maior mercado popu- distribuidor de alimentos, impulsionando o cres-
lar do Rio de Janeiro, sua importância econômica não cimento do comércio local; e na década de 70,
é maior que a afetiva, sendo ele motivo de orgulho alcança a condição de segundo maior centro co-
e uma referência importante para toda a população. mercial do estado da Guanabara.
No início de 1914, em nova intervenção do gover- Com a inauguração da Ceasa em Irajá, em 1974,
no municipal no sistema de abastecimento da cida- as vendas caíram fortemente, mas isso só ser-
de do Rio de Janeiro, a prefeitura promove a con- viu para atestar a capacidade do Mercadão de
cessão de pequenos mercados varejistas em vários se reinventar. Os produtos foram diversificados:
bairros. Então, sob as pistas de acesso ao viaduto artigos para festas, roupas e artigos religiosos,
Negrão de Lima, cria-se oficialmente o Mercado de sempre vendidos a preços populares, mudaram o
Madureira, para abastecer estes varejos. seu perfil e seu público, mas seu status se manteve.
O mercado possuía no início o perfil de um en- Em 2000, veio o trauma do incêndio que des-
treposto agropecuário e seu crescimento foi ver- truiu todas as suas instalações, e que causou uma
tiginoso. Em 1929, foi realizada uma obra de am- verdadeira comoção pública. Ciente da enorme
pliação, quando o mercado já se tornava o maior importância do Mercadão, a prefeitura deu um
distribuidor de alimentos da Zona Suburbana. suporte imediato aos comerciantes, o que possibi-
litou sua reinauguração em instalações moderni-
Em 1949, são construídos mais boxes para a dis- zadas já em 2001.
tribuição direta de mercadorias dos produtores à
população. Ao longo dos anos, o mercado passa Para administrar o processo de reconstrução, foi
por várias fases de expansão. Em 1959, Juscelino criado um grupo gestor de proprietários de espa-
Kubistchek faz novos investimentos de ampliação, ços internos na área do Mercado, que agregavam
e o antigo mercado ganha o carinhoso apelido de os recursos advindos dos seguros pagos, sendo os
“Mercadão”. únicos responsáveis por sua execução.

Dezembro 2012
Tendo como ideia inicial reconstruí-lo como um Um marco histórico é o momento em que na sua
shopping center, teve grande oposição dos co- primeira luta pela sobrevivência o Mercadão se
merciantes e proprietários, ocasião onde se firma- transformou no Entreposto Mercado do Rio de Ja-
ria o slogan: ”Como shopping center o Mercadão neiro, que recebendo da população o carinhoso
de Madureira seria mais um, mas como mercado apelido e vencidos outros momento de luta é hoje
popular ele é único”. ‘ o Mercadão de Madureira.
Em 5 de outubro de 2001, 87 anos após sua cria- Em 4 de julho de 2012, através do Decreto 35.862,
ção oficial, reabriu suas portas o Mercadão de declara-se então Patrimônio Cultural Carioca de
Madureira, moderno em sua infraestrutura, mas natureza imaterial, oficialmente reconhecido e
tradicional em sua forma. merecidamente valorizado.
Registra-se a sua cerimônia de reinauguração,
Fernando Mello
não apenas como o retorno de uma brilhante
instituição, mas como uma homenagem a todos
que compreenderam sua importância econômica,
social e histórica. O início de 2001 marcava uma
nova era para o entreposto.
Mercadão de Madureira é também a denomina-

ção de uma estação ferroviária do Rio de Janeiro,
inaugurada em 1908, com o nome de Inharajá. Em
1928, possuía o nome de Magno. Atualmente se
intitula com tal denominação, devido à sua proxi-
midade com esse conglomerado comercial.
Destaca-se a valorização da atividade de comércio

do Mercadão de Madureira, como polo de refe-
rência e cenário em produções jornalísticas, hu-
morísticas, e documentais para cinema e televisão,
bem como por ter seus espaços internos em cons-
Fernando Mello
tante ocupação por movimentos e campanhas de
ação social e de saúde pública. Em razão de sua
frequência média de 80 mil pessoas por dia, alcan-
ça expressivo nível de sucesso.
Importante na preservação das tradições culturais

e religiosas de significativa camada social da ci-
dade do Rio de Janeiro desde 2003, a cada ano o
mercado é o promotor da festa de Iemanjá.
Entre tantas datas marcantes, 18 de dezembro de

2009 simboliza para o mercado o transcurso de
50 anos de inauguração de suas instalações no
atual endereço.

Dezembro 2012
Paixão Centenária - 100 Anos de FLA X FLU
Leyla Mariath
Daniela Di Blasi
Um século de história e rivalidade marcado por A ansiedade em torno do primeiro confronto foi
disputas de campeonatos inesquecíveis e explo- grande, já que boa parte do time do Flamengo
são de emoções. Rui Barbosa em sua frase célebre era formada por antigos jogadores do Fluminense.
e muito apropriada para estes momentos dizia: “O
pranto é livre”. O fato é que nove titulares do Clube das Laranjei-
ras foram para o departamento de futebol do Fla-
O Fla-Flu nasceu 40 minutos antes do nada, dizia mengo, criado nessa época, que, anteriormente,
Nelson Rodrigues. se dedicava apenas a Regatas. Portanto, o futebol
do Flamengo nasceu do Fluminense Football Club.
Uma pequena multidão de 800 pessoas, às
15h55min. do dia 7 de julho de 1912, nas Laran- O placar do jogo Fla x Flu (abreviatura dada pelo
jeiras, viu o apito inicial da primeira partida entre jornalista Mário Filho em 1933) foi de 3x2. No final
Flamengo e Fluminense, aquele que viria a se tor- do jogo, mesmo derrotados, os atletas do Flamen-
nar o clássico mais charmoso do Brasil, citado no go saudaram o público e confraternizaram com os
próprio hino do Flamengo e até mesmo no hino adversários no bar do clube tricolor. Bons tempos...
do Bangu Atlético Clube.
Ari Barroso e Nelson Rodrigues, notórios radialis-
A torcida era quase toda Fluminense. Homens de tas e jornalistas, torcedores com força extraordi-
terno, gravata e chapéu de palha, com fita das co- nária, influenciaram gerações com suas crônicas,
res do clube. Mulheres com leques e vestidas “como narrações e comentários. Torcedores vibrantes,
se fossem a uma recepção no Itamaraty”, definiu o parciais e de uma capacidade de transformar o
escritor, tricolor fanático, Nelson Rodrigues. jogo num épico do esporte.

Dezembro 2012
Procedimentos e Materiais
Calçada em pedras portuguesas

A arte musiva sob nossos pés
Laura Di Blasi
Faz frio. Mas, depois duns dias de aguaceiros, rias para calçar 8.712m2 do Largo do Rossio (Praça
Vibra uma imensa claridade crua. Dom Pedro IV). Finalizada em 1849, está é consi-
derada a primeira pavimentação em mosaico por-
De cócaras, em linha os calceteiros,
tuguês de grande destaque. O motivo escolhido,
Com lentidão, terrosos e grosseiros,
ondas formadas por pedras de basalto e calcário,
Calçam de lado a lado a longa rua. ficou conhecido como Mar Largo do Rossio.
Cesário Verde/1878
Este tipo de pavimentação passou a expressar
uma manifestação de busca no passado de signos,
A origem fatos e mitos que remetem à história de Portugal e
fortalecem o sentido de identidade nacional.
Vanessa Ameixoeira
Assim, difundiu-se o uso de padronagens e ele-

mentos decorativos que enaltecem as atividades
socioeconômicas, artesanato e, principalmente, o
período das grandes descobertas marítimas por-
tuguesas. Peixes, frutos, cereais, animais, caravelas,
sereias, cordas, conchas, ondas, estrela, dentre ou-
tros, são alguns dos motivos desenhados com pe-
dras frequentes nas calçadas das ruas portuguesas.
Elaine Goldsmid
Ondas - Praça D. Pedro IV - Lisboa
O calçamento de pisos com o uso de pedras calcá-

rias e basálticas cortadas em formato irregular e en-
caixadas tal qual um mosaico é oriundo de Portugal.
A técnica remonta ao século XIX, mais precisa-

mente a Lisboa no ano de 1842. A partir da ne-
cessidade de manter os prisioneiros do Castelo
de São Jorge ocupados, o então governador de
Armas, tenente general Eusébio Furtado (1777-
1861) solicitou à Câmara Municipal de Lisboa que
os seus calceteiros ensinassem aos “grilhetas” a
técnica de pavimentar o chão e valetas do castelo
com desenhos em ziguezague.
Com o êxito desta iniciativa, o general obteve apoio

da Câmara Municipal para aportar verbas necessá- Candeeiros

Dezembro 2012
Elaine Goldsmid
Elaine Goldsmid
Animais
Elaine Goldsmid
Espinha
Elaine Goldsmid
Flor de Lis
Elaine Goldsmid
Cartelas e logomarcas
A partir de então, a calçada em pedras portugue-

sas, como hoje conhecemos, se expandiu pelas
várias zonas de Lisboa, por outras cidades de Por-
tugal, chegando às colônias além mar.
Durante o século XX, as calçadas em mosaico ul-

trapassaram as fronteiras portuguesas e ganharam
projeção pelo mundo: Paris (1900); Manaus (1905);
Elementos geométricos
Rio de Janeiro (1905); Cidade do Cabo (1909); Ná-
poles (1913); Sevilha (1629), dentre outros locais.

Dezembro 2012
No Brasil, a arte de calçar os passeios com as Os calceteiros, que são em numero de duzentos,
pedras foi introduzida através das mudanças ur- todos trabalhavam, affanosamente, em uma ver-
banísticas promovidas pelo então prefeito do Rio tigem de dar por prompta já e já toda aquella
de Janeiro, Pereira Passos (1836-1913), no início tarefa urgente e grande. (...)
do século XX. Para calçar os passeios da Avenida
Avenida Central, J.B., 14/11/1905
Central, aberta para ligar o novo porto da cidade
à Avenida Beira Mar, Pereira Passos mandou vir de
Foi tanta a quantidade de pedras portuguesas
Portugal não só um grupo de calceteiros, mas im-
provenientes de Portugal que Pereira Passos man-
portou, também, uma grande quantidade de pe-
dou calçar a Avenida Atlântica, em Copacabana,
dras utilizadas para formar desenhos variados ao
com as sobras. Avenida que foi, também, aberta
longo dos 1.800m de extensão da avenida.
por sua iniciativa em 1906. O desenho original imi-
tava a padronagem do Mar Largo português, com
Zeca Linhares
as ondas perpendiculares ao mar de Copacabana.
As jazidas existentes próximas ao Rio de Janeiro,

a funcionalidade, o sentido estético e a diversida-
de dos desenhos produzidos proporcionaram a
expansão do uso das calçadas portuguesas para
revestimento dos passeios em outros locais, tor-
nando-se um símbolo da cidade.
Destacam-se neste contexto, dentre outros, o cal-

çadão de Copacabana, que, após ser bastante
destruído por uma ressaca na década de 1930, foi
refeito com ondas paralelas ao mar e, nos anos
de 1970, ampliado com desenhos de autoria do
arquiteto paisagista Roberto Burle Marx (1909-
1994); e as calçadas da orla de Ipanema, de autoria
do arquiteto paisagista Renato Primavera Marinho
(1924), do Departamento de Parques da prefeitura
municipal, hoje Fundação Parques e Jardins.
Acervo IRPH
Calçadas da Avenida Central desde a inauguração,

em 1905, ainda hoje, em pedras portuguesas
O fato foi destaque na imprensa da época:
(...) E o trottoir como vae ficar bonito! Por em-

quanto nada se vê.
Vae ser surpreza amanhá, quando for limpo o
calçamento, e apparecerem os arabescos, taes
quaes como na Avenida Liberdade e na rua da
Calçadas da orla de Ipanema, de autoria do arqui-
Rainha, da velha Lisboa, Jardim da Europa a bei-
teto e paisagista Renato Primavera Marinho (1924)
ra-mar plantado!

Dezembro 2012
O desenho do calçadão de Ipanema foi desenvol- sões, o que permite um maior ajuste às formas e
vido por ocasião da comemoração dos 400 anos possíveis imperfeições das superfícies. O assenta-
de fundação da cidade do Rio de Janeiro. A ini- mento das peças dispensa o uso de argamassas,
ciativa foi do governador Carlos Lacerda que, na uma vez que as pedras devem ser bem ajustadas
época, convocou os arquitetos a desenvolverem e encaixadas como partes de um quebra-cabeça;
um desenho em pedras portuguesas que se trans- o que confere ao piso uma propriedade perme-
formasse em um marco do IV Centenário. ável que absorve parte das águas das chuvas.
Outro ponto a favor é a facilidade em promover
Em 1965, o mosaico recebeu Menção Honrosa na intervenções para reparos nas redes de infra-es-
VIII Bienal de São Paulo. truturas subterrâneas sem a necessidade de dani-
ficar totalmente o passeio, ressaltando o aspecto
sustentável da operação, uma vez que as pedras
As calçadas de Copacabana e Ipanema se espa-
podem ser totalmente reaproveitadas.
lharam por outras cidades do Brasil, se tornaram
mundialmente conhecidas e identificam a cidade
do Rio de Janeiro internacionalmente. A técnica
Calcula-se que a cidade do Rio de Janeiro possui (...) Lembrai-vos desta arte,
1,218 milhão de metros quadrados de passeios Penso que tem defesa!
pavimentados com este tipo de calçamento.
Aparece em toda parte,
Pois ela é bem Portuguesa!(...)
Muitas destas calçadas são consideradas patrimô-
nio cultural da cidade, protegidas por legislações Tony Calceteiro
específicas. Os conhecidos calçadões de Copaca-
bana e Ipanema, bem como toda a orla carioca e
A aplicação apropriada da técnica de assentamen-
as calçadas musicais do Boulevard 28 de Setem-
to é condição sine qua nom para garantir a quali-
bro, em Vila Isabel, são alguns exemplos de calça-
dade e durabilidade da pavimentação em pedras
mentos tombados pela municipalidade.
portuguesas. É um trabalho bastante cuidadoso e
artesanal, visto que a má execução da técnica, a
Eduardo de Almeida
falta de preparo adequado do solo, aliado a ausên-

cia de manutenção periódica, provocam o deslo-
camento e até o desprendimento das peças, oca-
sionando falhas e buracos no piso. A pavimentação
perde sua beleza e oferece riscos ao transeunte.
Neste sentido, a formação de profissionais capa-

citados e a manutenção permanente dos calça-
Calçadas musicais idealizadas pelo arquiteto
mentos são fundamentais para a continuidade das
Orlando Magdalena. Músicas selecionadas pelo calçadas portuguesas.
compositor Almirante
Visando preservar e aprimorar a arte de saber cal-

Mais que ornamentar os passeios da Zona Norte a çar as ruas com pedras, a Câmara Municipal de
Zona Sul, tal como verdadeiros tapetes de pedras, Lisboa criou, em 1986, a Escola de Calceteiros de
o uso deste calçamento apresenta uma série de Lisboa. O serviço abrange não só a região de Lis-
vantagens. Além de ser bastante resistente, o mo- boa, mas também atende outros países, inclusive
saico é formado por pedras de pequenas dimen- o Brasil.

Dezembro 2012
No início de 2010, seguindo o exemplo de Pereira Sobre essa camada de areia começa o trabalho
Passos, depois de um século, a Prefeitura da Ci- meticuloso dos calceteiros para dispor as pedras
dade do Rio de Janeiro solicitou a vinda de cinco no solo. Os pequenos cubos irregulares, com
mestres portugueses da Câmara de Lisboa para aproximadamente 5cm à 6cm de aresta, são apa-
ministrarem um curso sobre a arte e a técnica do relhados pelo artífice com o auxílio de um marte-
calçamento em pedras portuguesas. O objetivo lo de bico e assentados um a um, de maneira a
do curso foi investir na formação de uma nova ajustá-los e travá-los às demais peças do mosaico.
geração de calceteiros para aprimorar a técnica
de assentamento dos pisos em pedra portuguesa Os desenhos com motivos geográficos ou figura-
e, assim, garantir a permanência dos mosaicos na tivos são realizados com o uso de moldes de ma-
paisagem carioca. deira ou metal. Estes são fixados sobre a camada
base de areia, permitindo o preenchimento do pe-
Conforme as instruções do Manual da Calçada rímetro externo com as pedras da cor que formará
Protuguesa, o primeiro procedimento a ser ado- o fundo. Posteriormente, o molde é retirado e se
tado para um bom resultado é a compactação do dá a aplicação das pedras da cor contrastante que
solo no qual as pedras serão aplicadas, seguida do formará a figura.
assentamento de uma camada uniforme de pó-
-de-pedra ou areia entre 4cm à 15cm, dependen- Concluída esta fase e com as pedras totalmente
do da dimensão da calçada. assentadas sobre o solo, se inicia a etapa de fe-
chamento das juntas. Para tal, a calçada é coberta
por uma camada de mistura composta por pó-de-
-pedra e areia fina, espalhada com a ajuda de vas-
souras ou rodos. Também é possível utilizar uma
argamassa seca de cimento e areia fina com traço
1:2. A calçada é, então, regada com água para
que a “farofa” infiltre e preencha melhor as juntas.
Logo após, a pavimentação é compactada manu-
almente, com o uso de ferramenta apropriada, no
caso soquete ou malho, ou então mecanicamente,
com placa vibratória.
Finalmente, com o piso perfeitamente assentado e

devidamente compactado, é espalhada nova ca-
mada de areia fina, seguido de rega e escovação
com vassoura para a remoção de possíveis detri-
tos e sujidades decorrentes do processo de execu-
ção. O trabalho está concluído e surge mais uma
calçada única e original.
Na cidade do Rio de Janeiro foi implantado desde

abril de 2012 o projeto piloto denominado calce-
teiro pedalante. Tem como objetivo manter uma
fiscalização continua do calçamento da orla cario-
ca, evitando perdas das pedras que compõem o
Ferramentas de calcetar - martelo, vassoura calçadão e, consequentemente, o surgimento de
e soquete ou malho
grandes buracos que possam, porventura, provo-
car acidentes.

Dezembro 2012
Para finalizar
Lenora De Vasconcelos
(...) Neste momento descobri,
sob meus pés, as pedras do calçamento,
as mesmas que pisei na infância.
Senti um grande conforto. (...)
Ecléa Bosi, 1994
Calceteiro pedalante com seu triciclo

Atualmente, pela praticidade e beleza, a pavimen-
na orla de Ipanema tação em mosaico de pedras também está sendo
utilizada para revestir interiores como portarias e
circulações de edifícios, shopping centers, galerias
O calceteiro percorre o calçadão da orla em um
e até mesmo na forma de revestimento vertical.
triciclo, equipado com suas ferramentas de traba-
lho: martelinho português para calceteiro, banqui-
nho de madeira, colher de pedreiro, pá, regador, No entanto, o destaque maior é a identidade mar-
pedras portuguesas nas cores branca, preta e ver- cada nas ruas, praças e espaços abertos da cida-
melha, além de areia e cimento. Enfim, todo mate- de. Lugares onde a cidade vive e palco das suas
rial necessário para a conservação da pavimenta- diversas manifestações.
ção em mosaico de pedras portuguesas.
O urbanista Kevin Linch (1918-1984) destaca que
um homem poderá reconhecer uma rua, um lugar,
Lenora De Vasconcelos
por seu tipo de pavimentação. Neste sentido, os

desenhos pitorescos e originais das calçadas em
pedras portuguesas sob nossos pés cumprem a
função. Os mosaicos extrapolaram as lembranças
históricas de suas origens lusa e assumiram um
papel de identidade carioca. São como verdadei-
ras marcas, capazes de fazer com que os cariocas
e até mesmos os estrangeiros identifiquem as ruas,
avenidas, os cantos e recantos de nossa cidade.
Calceteiro em ação Confirmada a importância simbólica deste ele-

mento construtivo na paisagem e identidade da
cidade do Rio de Janeiro, é mister destacar a ne-
cessidade do investimento na formação de pro-
O projeto atende, atualmente, a orla de Copaca- fissionais especializados, talvez com a criação de
na, Ipanema e Leblon. Com a aquisição de mais 6 uma escola de calceteiros, aos moldes da Câmara
triciclos e a contratação de 12 calceteiros qualifi- Municipal de Lisboa, e na manutenção periódica
cados, através de cursos oferecido pela Secretaria das nossas calçadas portuguesas.
de Conservação e Serviços Públicos em parceria
com a Secretaria de Trabalho e Emprego, que for- Somente assim estaremos garantindo a perma-
mou 80 calceteiros, a intenção é expandir o pro- nência do ofício de calceteiro e, consequentemen-
jeto para toda a orla carioca, do Leme ao Pontal. te, da arte musiva sob nossos pés.

Dezembro 2012
Estudos para Proteção do Patrimônio Cultural
As Vilas Hípicas do Jockey Club Brasileiro

Ana Lucia Neiva Pessôa e Paula Merlino Machado
O Jockey Club foi fundado em 1868 e, em 1932, camos nas três vilas hípicas existentes, bem como
fundiu-se ao Derby Club dando origem ao Jockey no conjunto arquitetônico próximo ao Tattersal,
Club Brasileiro. O terreno para instalação do hi- qualidades paisagísticas e de ambiência urbana
pódromo na Freguesia da Gávea foi obtido atra- suficientes para justificar seu interesse à proteção,
vés de uma permuta com a prefeitura. Sua área principalmente a Vila Hípica, por seu conjunto ar-
foi posteriormente se ampliando por meio de su- quitetônico ainda íntegro; e a Vila Tattersal, pela sua
cessivos aterros que modificaram a forma primitiva relação com o canal e pela qualidade ambiental do
do espelho d’água da Lagoa Rodrigo de Freitas. O seu entorno imediato. Além disso, esses bens pos-
projeto arquitetônico original do empreendimento suem importância histórica e cultural, uma vez que
foi assinado pelos arquitetos Archimedes Memó- guardam o registro da ocupação e das atividades
ria e Francisco Cuchet. Durante dois anos, foram do turfe na cidade do Rio de Janeiro.
construídos os prédios principais do complexo,
cuja inauguração ocorreu em julho de 1926. Dentre as demais edificações citadas acima, me-
recem especial atenção o Tattersal, presente já no
Em 1989, toda a área do Jockey Club Brasileiro foi projeto de 1928, por sua íntima relação com a vila,
protegida pela Lei 1.400, que transformou o lo- apesar de apresentar descaracterizações, ao nosso
cal em Área de Proteção Ambiental. Mais tarde, ver, facilmente recuperáveis. O castelo d’água, sua
várias leis, decretos, portarias e resoluções foram base e as baias do entorno também merecem ter
promulgados, com o objetivo de salvaguardar o sua volumetria e revestimentos externos mantidos.
conjunto de suas edificações. Além disso, entendemos que a vegetação existen-
te, especialmente no entorno do canal e nas ruas
Com a transferência das atividades de treinamen- das vilas, bem como junto às tribunas, merecem
to de cavalos e a permanência dos mesmos fora um estudo mais aprofundado a fim de que sejam
da cidade, diversos equipamentos do hipódromo identificadas as espécies arbóreas significantes de
ficaram obsoletos, tornando-se necessária a re- modo a torná-las imunes ao corte.
novação das áreas desativadas ou subutilizadas,
até mesmo como uma forma de gerar recursos
para a manutenção dos bens já protegidos pelo
Acervo IRPH
patrimônio. Essa situação gerou a necessidade de

um estudo mais abrangente de todos os imóveis
que apresentassem interesse histórico e cultural,
visando à preservação da ambiência do conjunto
arquitetônico do Hipódromo da Gávea. Primeiro,
realizamos uma análise da legislação vigente para
o local e inventariamos os bens tombados e pre-
servados neste perímetro. Em seguida, partimos
para a pesquisa e identificação dos elementos com
potencial interesse à proteção.
Mapa geral do hipódromo mostrando

Após várias visitas ao local e uma observação mais a localização das vilas
detalhada de todo acervo não protegido, identifi-

Dezembro 2012
As Vilas Hípicas
Formadas basicamente pelas cocheiras, estas com- os cavalos, com tipologia estilística de elementos
postas pelos boxes para cavalos, pátio e casas de Normandos e Ecléticos de gosto Classicizante.
treinadores, as três vilas existentes apresentam ca-
racterísticas tipológicas e arquitetônicas próprias,
Acervo IRPH
tendo sido construídas em diferentes momentos da
ocupação do terreno onde hoje está localizado o
complexo do hipódromo. Não foi possível determi-
nar com precisão a data de construção de cada uma
delas. No entanto, a partir das informações obtidas
na aerofoto de 1928 e em plantas e fotografias do
acervo do Jockey Club, conseguimos alguns dados
sobre a origem e evolução dessas edificações.
Conforme observado na aerofoto de 1928, as pri-

meiras construções das vilas hípicas foram erguidas
junto à Rua Jardim Botânico e na parte situada ao Vila Hípica - edificações geminadas
sul do canal do Jockey, deixando livre o entorno da
pista de corridas, que posteriormente foi ocupado,
segundo o projetos iniciais encontrados, datados de
1925 e 1928. A construção da Vila Lagoa, da qual
Acervo IRPH
não tivemos acesso a nenhum projeto ou fotografia
da época, só foi viabilizada após a construção do
aterro executado no período entre 1935 e 1965.
Acervo IRPH
Vila Hípica - edificações geminadas
Projeto de conclusão da Vila Hípica

(atual Vila Tattersal), 1928
Acervo IRPH
A primeira vila, conhecida como Vila Hípica, está

localizada junto à Rua Jardim Botânico com aces-
so direto pela Rua General Garzon. Possui atual-
mente uma única rua central arborizada, com as
construções dispostas de ambos os lados, exceto
no trecho inicial. É composta por edificações de
dois pavimentos, geminadas e alternando entre si Vila Hípica - pátio interno com baias de cavalos
os pátios internos onde se localizam as baias para

Dezembro 2012
relação às vilas de construção anterior (Hípica e
Acervo IRPH
Tattersal). É composta por quatro ruas, duas delas
paralelas à orla da lagoa e duas perpendiculares,
formando três quadras e uma rua de cocheiras,
com acesso pela Avenida Borges de Medeiros.
Acervo IRPH
Vista geral da Vila Tattersal
Acervo IRPH
Vila Lagoa
Acervo IRPH
Vila Tattersal - vista da edificação
com as baias para cavalos
A Vila Tattersal está localizada no entorno do Ca-

nal do Jockey, entre as vilas Hípica e Lagoa, tam-
bém com acesso pela Rua General Garzon, sendo
a menor das três. Possui tipologia arquitetônica
e estilística semelhantes às da Vila Hípica, porém
apresenta edifícios com implantações diferencia-
Vila Lagoa - casas
das em cada um dos lados da via, sendo as co-
cheiras do lado sul construídas perpendicularmen-
te ao canal e as do lado norte, paralelas a ele. A
implantação das baias nesta posição acaba por
Acervo IRPH
gerar trechos de muro, prejudicando a ambiência

do local, principalmente neste lado, apesar da boa
qualidade paisagística proporcionada pelo canal e
sua vegetação.
A Vila Lagoa, a maior delas, foi construída pos-

teriormente sobre a área obtida após o aterro
da Lagoa Rodrigo de Freitas. Apresenta maiores
diferenças, tanto na implantação e arruamentos,
como na tipologia arquitetônica e estilística das
Vila Lagoa - casas
edificações, com influências distintas entre si e em

Dezembro 2012
Outras edificações
Acervo IRPH
Foi encontrado, ainda, um pequeno grupo de edi-
ficações junto ao acesso à Vila Tattersal, entre a Rua
General Garzon e a Avenida Borges de Medeiros,
composto de um castelo d’água, boxes para cava-
los, o Tattersal (local para realização de leilões) e o
hospital dos cavalos. Essas construções apresentam
elementos da arquitetura Eclética e alguma influência
Neocolonial, sendo importantes como registro histó-
rico das atividades do Jockey. Boxes
Como resultado deste trabalho, o Conselho Muni-

cipal de Proteção do Patrimônio Cultural do Rio de
Acervo IRPH
Janeiro indicou os bens analisados para proteção
e, em dezembro de 2011, o prefeito Eduardo Paes
tombou o conjunto das vilas e os imóveis objetos
deste estudo.
Acervo IRPH
Tattersal
Acervo IRPH
Base do castelo d’água
Acervo IRPH
Hospital dos cavalos Castelo d’água

Dezembro 2012
O Patrimônio Cultural no Plano de Estruturação

Urbana do Méier e adjacências
Henrique Costa Fonseca, Luiz Paulo Leal, Paula Merlino Machado
No final de 2011 foi realizado um estudo do qual
Henrique Fonseca
participaram a Gerência de Cadastro e Pesquisa e
Proteção e a Gerência de Intervenção Urbana deste
instituto, com o intuito de contribuir para a realização
do Plano de Estruturação Urbana do Méier, então em
desenvolvimento na Gerência de Planos Locais – 3,
na Secretaria Municipal de Urbanismo. O trabalho
teve o objetivo de indicar, no bairro do Méier e ar-
redores1, elementos de interesse cultural e áreas com
valor para a proteção do ambiente cultural.
Passarela de acesso à Estação Riachuelo
Entendemos que essas áreas, de forte ligação com

a ferrovia, principal responsável por sua ocupação,
Henrique Fonseca
apresentam edificações de grande qualidade ar-
quitetônica e valor individual já reconhecido, pro-
tegidas ou indicadas para tombamento. No entan-
to, a arquitetura que melhor representa o caráter
da área é justamente aquela distante dos cânones
eruditos, mas criada através de diferentes leituras
destes, por classes populares e médias da socie-
dade, em geral a grande maioria dos moradores
dos bairros abrangidos pelo estudo. Este tipo de
arquitetura, aqui identificada pela denominação
de marcos urbanos, bem como os pequenos con- Edifício da Escola Municipal Augusto Paulino
Filho, na Rua Cônego Tobias, 116 – Méier
juntos a que se propõe preservar, são os principais
responsáveis pela existência das trocas sociais ca-
racterísticas da cultura suburbana, tão importantes Proteção. Dentre eles, se encontram os elemen-
para a memória e história da cidade. tos ligados à história ferroviária (estações, pontes,
passarelas, travessias), por sua importância como
Marcos urbanos e áreas de interesse cultural memória dos diferentes momentos do processo
de ocupação e expansão do subúrbio; os edifícios
Foram entendidos aqui como os elementos cons- maçônicos, por suas características arquitetônicas,
truídos pelo homem que se tornaram referência, com símbolos ligados à Maçonaria aplicados às fa-
guardando a memória da ocupação urbana da re- chadas e por seu valor histórico e relação com o
gião, aos quais se atribui valor cultural de cunho bairro; e o conjunto das residências do Méier, re-
artístico, histórico ou afetivo. Algumas edificações gistro das diferentes tipologias utilizadas ao longo
ainda não protegidas foram indicadas, a maio- da ocupação dos bairros do Méier e Lins de Vas-
ria delas já identificada em estudos anteriores, concelos, além de outras edificações e conjuntos
realizados pela Gerência de Cadastro, Pesquisa e identificados nas vistorias ao local.

Dezembro 2012
Henrique Fonseca
Henrique Fonseca
Rua Engenho Novo, 95 fundos – Sampaio.
Edificação em madeira de tipologia única na
Rua Carolina Santos, 47 – Lins de Vasconcelos região, edificada junto à via férrea
Além disso, encontramos recantos dotados de estende da linha férrea até a Serra do Engenho
características urbanas que, pelo valor arquitetô- Novo, ainda conservando edificações do período.
nico de seu conjunto edificado, de sua importân- Para essas áreas, propusemos a criação de redu-
cia histórica ou pela qualidade de sua ambiência, tos onde fosse mantida a tipologia de unidades
mereceriam ter sua morfologia protegida. Tais unifamiliares ou bifamiliares, podendo ser tolera-
áreas ainda preservam um modo de vida carac- dos pequenos edifícios. Outras áreas, como o en-
teristicamente suburbano, cada vez mais raro na torno da Igreja de Nossa Senhora da Conceição,
cidade. Trata-se da relação das residências com o no Engenho Novo e do Fortim Caetano Madeira
espaço público e, portanto, da relação dos mora- (BTN), no Riachuelo, foram definidas também por
dores com a rua, com os transeuntes e com sua seu potencial arqueológico e exigem acompanha-
vizinhança. É o ato de botar cadeira no portão, mento em caso de obras que trabalhem no solo e
que, apesar de inibido pelo aumento da sensação subsolo. Há ainda, nessas regiões, conjuntos urba-
de insegurança nas grandes cidades, ainda pode nos remanescentes do final do século XIX e início
ser observado em alguns desses locais, bem como do século XX, com os quais as construções pos-
outras atividades notoriamente propiciadas pelas teriores guardam harmonia de escala e tipologia.
características tipológicas da arquitetura e pela
morfologia urbana que sugerimos proteger. Marcos urbanos de interesse na Paisagem Cul-
tural
Logo, foram selecionados alguns loteamentos
(o caso do entorno da Praça Amambaí e do Bairro Podemos entender o conceito de Paisagem Cul-
Myriam), datados das décadas de 1930 ou 1940, tural como o resultado das obras conjugadas do
além de trechos de bairros como no Riachuelo, homem e da natureza, em virtude de sua unida-
cuja ocupação data do final do século XIX e se de e/ou integração, incluindo as áreas com valor

Dezembro 2012
excepcional do ponto de vista histórico, estético,
Henrique Fonseca
etnológico ou antropológico. Como elementos
relevantes na área estão o Maciço da Tijuca, a Ser-
ra dos Pretos Forros e Parque Nacional da Tijuca.
Considerando as visadas das principais vias de pe-
netração da região, percebe-se com facilidade a
importância da moldura verde representada pela
Serra dos Pretos Forros, que integra o maciço para
o espaço urbano.
O local se caracteriza, ainda, pela existência de vá-

rias pequenas elevações, com alturas que variam Rua Doutor Padilha, 253 a 387 – Engenho de
Dentro. Conjunto Residencial dos Ferroviários
entre 20 e 30 m (mais ou menos da cota 25 m à
cota 60 m), que receberam as mais antigas edifi-
cações da área, normalmente sedes de fazendas
ou chácaras, hoje ocupadas por estabelecimentos
educacionais, conventos, igrejas, capelas, insti-
Henrique Fonseca
tuições beneficientes ou simplesmente por resi-
dências. Isto é, ocupações com baixa densidade,
normalmente com ambiências notáveis, tais como
o Morro do Smith (onde fica o Reservatório Mon-
teiro de Barros); o Morro das Dores (Convento e
Capela Nossa Senhora das Dores, na Rua Santos
Titara); o Morro do Paim, o Morro do Vintém (Es-
cola Municipal Benevenuta Ribeiro) e o Morro do
Jacaré (Colégio Salesiano e Fortim Caetano Ma-
deira), entre outros. Alguns desses locais apresen-
Trecho proposto para proteção nos bairros
tam pontos de observação e contemplação com do Lins de Vasconcelos e Engenho Novo
potencial turístico, outros são simples referências
na paisagem, capazes de situar os moradores no
espaço do bairro.
Henrique Fonseca
Henrique Fonseca
Muro de Arrimo e demais elementos do conjunto urba-

no entre a Rua Santos Titara, esquina com Rua Almirante
Calheiros da Graça, e a Avenida Amaro Cavalcanti – To-
dos os Santos Projeto do loteamento, datado de 1941

Dezembro 2012
Sugerimos, para o local, que um cuidado especial
Henrique Fonseca
quanto à altura das edificações fosse tomado, es-
pecialmente junto à serra, considerando-se a exis-
tência de edificações das décadas de 60 e 70 que
apresentam uma relação muito contrastante com
as tipologias das edificações dos períodos anterio-
res, bloqueando a visibilidade das montanhas e da
paisagem em geral.
Após a investigação destas áreas e da arquitetu-

ra presente no subúrbio carioca, compreendemos
seu valor cultural como manifestação popular e
Conjunto do Instituto de Aposentadoria e
apropriação, pelas camadas médias da popula- Pensões dos Industriários (IAPI) –
ção, das linguagens oficiais que, saindo do âmbito Rua Cabuçu – Lins de Vasconcelos
erudito e caindo no gosto popular, espalha-se por
toda a cidade. A riqueza e a variedade de usos e
formas desta arquitetura são o reflexo da abran-
Henrique Fonseca
gência das manifestações culturais e constituem o
cenário onde se dão as trocas sociais tão peculia-
res das áreas ao longo da linha férrea, propiciado
pela morfologia desses bairros, pela escala e tipo-
logia das construções e pela relação destas com a
paisagem, o que garante seu valor cultural e sua
especificidade. Logo, entendemos que, para que
esse modo de vida permaneça, é importante que
sejam preservados os espaços que possibilitem a
manutenção dessas características.
1
Os bairros que compõem o presente estudo são os abrangi-
dos pelo PEU do Méier: São Francisco Xavier, Rocha, Riachuelo, Esquina das ruas Caimbé e Bicuíba –
Sampaio, Engenho Novo, Méier, Lins de Vasconcelos, Todos os Engenho Novo
Santos, Engenho de Dentro, Cachambi, Jacaré e Jacarezinho.
Henrique Fonseca
Henrique Fonseca
Vista da Rua Itapema – Méier Travessa Alice Figueiredo - Riachuelo

Dezembro 2012
Por que criar uma APAC em Marechal Hermes?

Janaina Barboza de Castro1
Em 2014, a Vila Proletária Marechal Hermes, que De fato, era um projeto ambicioso - a criação de
deu origem ao bairro de mesmo nome, estará co- um verdadeiro bairro para mais de cinco mil pes-
memorando seu centenário. No Dia do Trabalha- soas -, inspirado nas vilas europeias que foram vi-
dor, há quase cem anos atrás, era inaugurada pelo sitadas pelo próprio Hermes da Fonseca em sua
então presidente Hermes da Fonseca uma vila viagem ao velho mundo, antes de se tornar pre-
para operários destinada a abrigar 1.350 famílias. sidente. Propunha moradias de baixa densidade,
Possivelmente (e ouso a afirmar isto), trata-se da em vez de moradias coletivas que se destinavam
primeira intervenção federal na questão habita- naquela época à classe operária; a implantação de
cional no Brasil, ou, pelo menos, a primeira inter- equipamentos urbanos como hospital, maternida-
venção de grande porte e inovadora, ao antecipar de, escolas, creche, biblioteca, além de um teatro,
a abordagem de questões que viriam a ser discu- estabelecimentos de comércio e de serviços; a lo-
tidas pelos modernistas mais de 30 anos depois. calização da vila próxima a uma estação de trem.
Ou seja, a habitação do trabalhador não deveria Enfim, propostas novas, até em então não trata-
se resumir somente à moradia, também era ne- das na problemática da habitação social no Brasil
cessário pensar a infraestrutura, os equipamentos e que nas palavras do discurso do presidente, no
urbanos e a acessibilidade. canteiro de obras da vila, em 1913, pareciam ser
o início de um programa habitacional - Esses edi-
fícios que os rodeiam nesse momento não são
Janaina Barboza
mais que o começo de um programa que há de

trazer definitivamente o conforto de que precisa
o operário brasileiro, (Hermes da Fonseca).
Janaina Barboza
Localização do bairro de Marechal Hermes
Janaina Barboza
Estação de trem do bairro Rua João Vicente: primeiros sobrados construídos

Dezembro 2012
Janaina Barboza
Janaina Barboza
Escola Municipal Evangelina Duarte Batista, Teatro Armando Gonzaga, projetado
localizada na Praça 15 de Novembro por Affonso Reidy
Após a sua inauguração, as obras não foram rei- Ao estudar a evolução urbana e a história do lugar,
niciadas, ficando a vila abandonada por longos é possível perceber que este bairro do subúrbio
anos. O projeto só seria retomado anos depois, na carioca guarda um conjunto arquitetônico expres-
década de 30, durante o governo de Getúlio Var- sivo, que, certamente, contribui para dar a ele
gas: o traçado urbano original da vila é mantido, uma fisionomia muito particular, além de outros
casas inacabadas foram concluídas; novas casas elementos, que julgo importante preservar, como
construídas; são inaugurados um cinema, o Cine o desenho das quadras, as praças, o padrão de
Lux, e o Hospital Carlos Chagas. Entre as décadas loteamento e a arborização.
de 40 e 50, conjuntos habitacionais com linhas in-
fluenciadas pelo modernismo presente na época Infelizmente, este patrimônio, que remete às ori-
são erguidos, assim como o Ginásio Professor José gens da habitação social no Brasil, está ameaça-
Acioly (1948), o Teatro Armando Gonzaga (1954) e do. E não é em função da especulação imobiliária
a Maternidade Alexandre Fleming (1956). ou do abandono de seus moradores. Parte desta
história está se perdendo, por causa da falta de
Janaina Barboza
conservação também, mas principalmente por in-

tervenções mal orientadas de quem desconhece a
importância da história do lugar. A retirada da or-
namentação das fachadas, substituindo-a por ma-
teriais cerâmicos, alteração da disposição dos vãos
e troca das esquadrias originais por esquadrias de
alumínio e a construção de acréscimos que, de
maneira geral, agridem o conjunto, são algumas
Maternidade Alexandre Fleming
das mudanças possíveis de serem observadas, que
demonstram uma tentativa por parte do proprie-
tário de “modernizar” a arquitetura da construção.
Janaina Barboza
Janaina Barboza
Conjuntos habitacionais Sobrado da Av. Gal. Osvaldo Cordeiro de Farias

Dezembro 2012
Por isso, é necessário assegurar legalmente a per-
Janaina Barboza
manência deste conjunto, estudar corretamente
possíveis transformações e estabelecer novas re-
gras de ocupação visando a sua legibilidade. O
meio legal que o poder público dispõe para isto
é criando uma Área de Proteção do Ambien-
te Cultural (APACs). Através deste instrumento, a
sociedade pode assegurar, pelo menos do ponto
de vista legal, que bens de relevância cultural e os
quais exemplificam uma época de ocupação da
Casas de comércio
cidade não se percam em meio à transformação
do espaço urbano, constantemente em curso.
Sua criação se justifica porque visa assegurar a per-
manência desta paisagem, se justifica pela história do
Acredito que a maioria dos moradores do bairro bairro, pelas especificidades do lugar, pela intenção
não ignora seu passado. Muitos moram lá há anos de manter a diversidade de tipologias presentes na
e a história é contada pelos mais velhos aos mais cidade, e poderia ser pioneira no sentido de cooptar
novos. Suponho também que muitas pessoas da e mobilizar os moradores locais, através de organi-
região são favoráveis e acham justo que Marechal zações e associações comunitárias que lá já existem.
Hermes tenha a primeira APAC do subúrbio cario- O instrumento jurídico é fundamental, mas é a iden-
ca. Este reconhecimento, por parte do poder pú- tificação que as pessoas têm com os bens culturais,
blico, da importância de Marechal Hermes, seria os quais os técnicos afirmam serem interessantes ou
muito bem-vinda, especialmente porque ela esta- relevantes para a cidade, que vai de fato mantê-los
ria localizada numa zona da cidade que passa por preservados. Para assegurar que este patrimônio
um processo de transformação e homogeneiza- complete 100 anos é necessário iniciar os trabalhos
ção da paisagem, o qual não considera a existên- o quanto antes.
cia de uma forma própria de ocupação dos bairros
Notas
suburbanos, que resultou em tipologias que fazem 1
Arquiteta que desenvolveu trabalho final de graduação A pai-
parte da história local, que, por sua vez, conferem sagem suburbana: estudo para criação de uma APAC em
identidade a estes bairros. Marechal Hermes, EAU / UFF, 2006.
Janaina Barboza
Casas típicas do subúrbio ainda encontradas em Marechal Hermes

Dezembro 2012
Passatempo
Palavras Cruzadas
Marcia Balsam Niskier
Com 6 letras Com 10 letras

1 – Termo alemão que se refere a objetos de valor estético 7 – Movimento arquitetônico moderno das décadas de 50 e
distorcido e/ou exagerado, entre cujas características está o 60 que privilegiou o concreto aparente.
princípio da inadequação.
8 – Designativo genericamente aplicável às inovações artís-
Com 7 letras ticas e arquitetônicas do século XX.
2 – Expressão ou movimento arquitetônico decorrente de Com 11 letras
reação a regras tradicionais manifestado principalmente na
9 – Caracteriza-se pelo emprego da simetria, cuidado com
Europa entre os séculos XVII e XVIII.
medidas e proporção e destaque em determinados ele-
3 – Significa literalmente ‘casa da construção’, e foi uma es- mentos como colunas e pilastras. Revivescência dos princí-
cola de design, artes plásticas e arquitetura de vanguarda pios da arquitetura grega ou romana.
que funcionou entre 1919 e 1933 na Alemanha.
Com 14 letras
4 – Expressão plástica manifestada entre 1907 e 1914 que,
10 – Tendência a evitar reproduzir a forma real de objetos
em arquitetura, repudiava os planos oblíquos e complexos
ou a forma de objetos reais observada nas artes plásticas
e privilegiava os horizontais e verticais.
do início do século XX.
5 – Estilo arquitetônico caracterizado por formas geométri-
Estilo artístico cuja principal característica consiste no aban-
cas simples, predomínio da linha reta, adornos com animais
dono da representação figurativa da realidade, passando o
e figuras humanas estilizadas.
artista a se concentrar unicamente na combinação de for-
Com 9 letras mas, cores, volumes e texturas, sem qualquer preocupação
com um tema.
6 – Tendência ou movimento arquitetônico que costuma
surgir durante o embate de ideias e o conflito de culturas,
como em fins do século XIX, caracterizada por falta de ori-
ginalidade.
3 10
5
9
4
1
8 7

Dezembro 2012
Passatempo
Você conhece este patrimônio cultural?

Escolha uma das opções e veja a resposta abaixo
Mario Aizen
1 2 3
A - Solar do Visconde do Rio Seco, Centro A - Fonte Stella, São Cristóvão A - Fábrica de Gás, Cidade Nova
B - Museu Villa Lobos, Botafogo B - Fonte Wallace, Santa Cruz B - Fábrica Bangu, Bangu
C - Solar dos Abacaxis, Cosme Velho C - Bebedouro, Alto da Boa Vista C - Trapiche Modesto Leal, Santo Cristo
Palavras Cruzadas
B A R T - D É C O 3) B - Fábrica Bangu, Bangu
A B
2) A - Fonte Stella, São Cristóvão
C U B I S M O C
1) C - Solar dos Abacaxis, Cosme Velho
H T L
Você conhece este patrimônio cultural?
A R K A
U A I S M B
S E C L E T I S M O R
I S I D U
O C C E T
N H I R A
I S N L
S M I I
M O S S
O M M
B A R R O C O

Dezembro 2012

REVISTA - Patrimonio Cultural Da Cidade RJ

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03

150 anos da A arte das O Forte de Nossa

IRPH – Instituto Rio Patrimônio da Humanidade Comissão Editorial

Presidente IRPH Diagramação / Impressão / Acabamento

Coordenadora de Projetos e Fiscalização Arte-Final

Coordenadora de Projetos Especiais Supervisão Gráfica e Editorial

Esta não é a origem do patrimônio cultural na cidade do Rio de Janeiro.

Viva o Patrimônio Cultural Carioca!

2 Rio Patrimônio Cultural

Patrimônio Cultural e Intervenção Urbana 6

História da Arte e da Arquitetura 14

O Rio e seus monumentos | 14

Projeto Vazios Urbanos | 34

O Circuito Histórico e Arqueológico de Celebração da Herança Africana | 42

História da edificação hoje conhecida como Casa Daros | 58

Estudos para Proteção do Patrimônio Cultural 84

Rio Patrimônio Cultural 3

Circuitos do Patrimônio Cultural Carioca

O Instituto Rio Patrimônio da Humanidade está

4 Rio Patrimônio Cultural

Há quem duvide da possibilidade de acordos en-

Há quem questione a possibilidade de um acordo

Mas há também quem perceba, na tênue tessi-

o fio que costura esses diferentes momentos.

No processo histórico, com ou sem impasses, o

e ao enxergarmos o passado com os olhos de

Rio Patrimônio Cultural 5

Iluminação urbana em áreas históricas

6 Rio Patrimônio Cultural

condições de segurança e de qualidade da ilumi-

O PDIP (Plano Diretor de Iluminação Pública) con-

Rio Patrimônio Cultural 7

O Master Plan de Iluminação Pública do Cen- da redução do consumo de energia elétrica,

• a iluminação artística, elaborada através de

tos, conceitos e tecnologias sustentáveis, adequa-

8 Rio Patrimônio Cultural

2. Da Redação. Fortaleza – Primeira na implantação da

3. Miguez, José Canosa. A Iluminação da Arquitetura e seu

5. Miguez, José Canosa. O Potencial Cenográfico da Ilumi-

6. Miguez, José Canosa. São Luís do Maranhão – Em busca

Praça Floriano e Câmara Municipal - Rio de Janeiro

Neste circuito, que abrange relevante concentra-

Todas estas iniciativas visam, além de uma busca

Rio Patrimônio Cultural 9

Programa de Requalificação Urbana em Áreas de

Luiz Paulo Leal

10 Rio Patrimônio Cultural

Dentre os itens a serem abordados e valorizados,

Assim, a proposta visa restaurar os ambientes ur-

banos mais representativos das diversas APACs

Rio Patrimônio Cultural 11

No que se refere ao empachamento de fachadas, o

Luiz Paulo Leal

Completam o escopo do programa, a padroniza-

Além dessas áreas, foram consideradas as APACs

As propostas seguem um roteiro que prevê a re-

12 Rio Patrimônio Cultural

Um levantamento local completa esta etapa de