TECIDO DA CASCA DE MACAXEIRA E O OLHAR DO

DESIGNER DE MODA COMO ARGUMENTO PARA INOVAÇÃO:

UMA PROPOSTA DE REUTILIZAÇÃO DE CASCAS DE RAÍZES
NUMA COLEÇÃO DE BOLSAS

Macaxeira case fabric and the fashion designer look as an argument for
innovation: a proposal for reuse of root shells in a collection of bags.

Silva, Allan Ricardo Pinto Martins da; Graduando; Universidade Federal de

Pernambuco,[email protected]
Lopes, Maria Teresa; Doutora; Universidade Federal de
Pernambuco; [email protected]

Resumo:
Um dos principais artifícios do designer é o uso do seu olhar para pesquisar, criar e
modificar novos produtos e significados. Assim, sob essa perspectiva foi realizada uma
pesquisa de base qualitativa, projetual e experimental, utilizando métodos como os de
entrevista, análise de discurso e o desenho de produtos de moda para apresentação
de um novo material, produzido a partir do beneficiamento da casca de raízes, para o
desenvolvimento da superfície de acessórios de moda.

Palavras chaves: Inovação; Design de Moda; Significação.

Abstract:
One of the main artifices of the designer is the use of his look to research, create and
modify new products and meanings. Thus, a qualitative, design and experimental
research was carried out using methods such as interview, discourse analysis and the
design of fashion products to present a new material, produced from the root bark
processing , For the development of the surface of fashion accessories.

Keywords: Innovation; Fashion Design; Meanings.

Introdução

Este artigo visa a apresentação de uma proposta de desenvolvimento

em design de acessórios de moda, que parte do pressuposto de que o olhar do
designer de moda é entendido como um dos argumentos para a inovação. E
pretende responder como o Designer de moda pode, por meio do seu olhar,
mudar a significação dos objetos na sociedade, nesse caso, das cascas de
raízes como a macaxeira, inhame e batata doce.
Vistas como descartáveis na sociedade, aqui entram como elementos de
ordem natural que podem substituir o couro na produção de superfícies de
acessórios femininos de moda, e aqui organizadas como uma coleção de
bolsas. Assim, determinados tipos de raízes como a macaxeira, são alimentos
bastante consumidos no estado de Pernambuco, desses alimentos as cascas
não são entendidas como úteis para sociedade e são descartada sem a
percepção do quão rico esteticamente pode ser esse material.
Foi por observar esse fato, que aportamos essa pesquisa no Laboratório
de Formação do Olhar – LabFOL 1, que ao ser estruturada como trabalho de
conclusão de curso, pode desenvolver o potencial da casca de macaxeira
como superfície para produtos de moda, pois um dos temas de
desenvolvimento e pesquisa do LabFOL é a busca de novas formas de
produção de sentido da significação do Nordeste, a partir dos contextos da
moda, do design e da saúde.

1. INOVAÇÃO E O DESIGN DE MODA COMO ARGUMENTO PARA INOVAR

Assim podemos argumentar que a inovação é um caminho para a

dissolução de muitos problemas que encontramos no nosso dia a dia, mas não
para todos, é desse processo que podemos mostrar hoje os resultados para o
aperfeiçoamento ou mudança de determinada situação. Conforme
SCHUMPETER 1998, citado por (BARBOSA; LOPES, 2008 p.03), apesar
dessa diversidade conceitual, é possível notar que a ideia de inovação está
sempre ligada a mudanças, a novas combinações de fatores que rompem com
o equilíbrio existente.
Segundo FIORETTI (2015, p. 127), iniciativas inovadoras crescem e
frutificam pela combinação adequada de pessoas talentosas com sensibilidade
para entender o ambiente e ousadia gerencial que se aproveita rapidamente de
oportunidades. Nesse caso, para inovar é necessário ousar com as novas
ideias independentes da área ao qual ela será aplicada, inovação está ligado a
promover o novo através de estudo, criatividade e gerenciamento das
oportunidades.
No Brasil, atualmente existe uma lei de incentivo do uso da inovação,
essa Lei nº 13.243 (BRASIL, 2016, Art.1º) que estabelece medidas de incentivo
à inovação e à pesquisa cientifica e tecnológica no ambiente produtivo, com
vistas à capacitação tecnológica, ao alcance da autonomia e ao

1
O Laboratório fica na Universidade Federal de Pernambuco – Centro Acadêmico do Agreste –
UFPE – CAA – Cidade de Caruaru.
desenvolvimento do sistema produtivo nacional e regional do país. Os termos
dessa lei surgem com o objetivo de encontrar alternativas para o
desenvolvimento brasileiro, tanto no âmbito tecnológico, quanto dos recursos
humanos, econômicos e sociais, pode ser considerada uma grande parceira no
avanço para o setor de design.
O design de moda é uma das áreas que pode se utilizar da inovação, ela
está em constante movimento na realização de suas atividades, uma delas
está ligada a planejamento e criação de coleções, sejam elas de indumentárias
ou acessórios. É nesse processo que os designers também podem entrar com
o seu olhar para a inovação, pois é na pesquisa e na produção de artefatos que
eles poderão inovar, como por exemplo, gerando mudanças na modelagem, na
costura, em estampas, texturas visuais e táteis, e principalmente na forma de
percepção dos objetos.
Conforme STRADA (2008, p.125), “a moda precisa de novas energias
que envolvam a emoção e tragam inspiração de insights autênticos que devem
ser buscados fora do mundo superficial e frívolo da moda”. Então é nesse
instante que o design de moda surge como um conhecimento para inovação,
buscando inspirações e absorvendo o que está do lado de fora da moda para
organizar o novo nesse universo. O design de moda é estruturado como um
conhecimento que busca artifícios em metodologias projetais para inovar, e por
conta desse entendimento que poderemos utilizar esse argumento para
publicar a proposta de inovação que descrevemos a seguir.

2. CAMPOS DO DESIGN E A SUA ESCOLHA PARA APLICAÇÃO DO

MATERIAL PROPOSTO EM UM ARTEFATO

Podemos definir o design em diversos campos, seja ele no campo da

moda, do imobiliário, dos games entre outros, porém todos tem um único
objetivo o de criar produtos de qualidade que possuam diferenciação do
mercado e que atenda as necessidades humanas. Nesse sentido, o design e a
moda estão interligados, CHAGAS, (2008 p.27), nos traz que:

... cada vez mais, a moda e o design se aproximam e esta

aproximação não está marcada apenas pela inserção da palavra
 designer para nomear o profissional que atua no campo da moda. De
alguma forma o design, não somente como palavra, mas como
conceito, passou a fazer parte do universo da moda.

Assim como o design de moda é um dos campos do Design, é possível

encontrar dentro do campo de design de moda vários outros campos. Existem
profissionais da moda que trabalham com vestuário, mas também aqueles que
trabalham com acessórios, como por exemplo, o de calçados, cuja confecção
do mesmo gera um produto de moda. Segundo RODRIGUES, (2016, p.03),
“Compreende-se que o ofício do designer de calçados é somar habilidades
artísticas e científicas [...] transmitindo uma mensagem e atribuindo ao artefato
uma série de significados”.
Escolhido o artefato calçados como primeira opção para a aplicação do
material proposto como superfície para sua confecção, foram realizados vários
testes em relação a sua durabilidade e adequação a formas, chegamos à
conclusão que esse tipo de superfície não seria compatível pois seu uso vai
ser exposto a água, solo, asfalto, fatores estes que diminuiriam a vida útil
desse produto.
A segunda alternativa para a utilização do material dentro da área do
produto de moda e acessórios que possuíssem os mesmos efeitos sobre o
desejo da sociedade, foi o artefato Bolsa, que Romero (2016, p.21), afirma que
já se foi a época em que calçado e a bolsa eram considerados acessórios.
Atualmente, escolhe-se a roupa que vai combinar com aquele lindo sapato
meia-pata ou com aquela bolsa maravilhosa que está na última moda, não
mais o contrário.
Tendo visto que bolsas e sapatos estão no mesmo nível de desejo das
pessoas, a troca do artefato ao qual o material será aplicado não interferiu no
significado final ao qual ele está sendo associado. Assim podemos passar para
a discussão metodológica.

3. METODOLOGIA E DESENVOLVIMENTO DO PROCESSO DE

MANIPULAÇÃO DA CASCA DE RAÍZES.
 A metodologia desenhada foi de base qualitativa, projetual e
experimental. Utilizando de métodos como os de entrevista semi-estruturada,
análise de discurso e desenho de produtos de moda. Que possibilitaram a
produção abaixo explicada.
Para confecção do tecido da casca de macaxeira foram escolhidos três
tipos de cascas de raízes para se experimentar o processo: A Macaxeira, o
Inhame e a batata doce, que apresentam maiores características em beleza,
estética, cores e texturas e por se tratarem de um alimento simbólico muito
utilizado na região.
Na segunda fase verificamos a utilidade dessas cascas para a
sociedade, através de entrevistas com cerca de 20 comerciantes do ramo
alimentício da feira livre da cidade de Caruaru - PE, atuantes na área dentro de
1 a 5 anos, concluímos que a maioria da mercadoria vem da CEACA (Centro
de Abastecimento de Alimentos Caruaru) ou dos sítios locais, que as três
raízes são consumidas na mesma proporção e que eles e seus consumidores
jogam as cascas no lixo, a não ser por um dos entrevistados que informou que
os restos desses produtos e as cascas são utilizados como adubo ou na
fabricação de ração para o gado. Tendo em vista que 99,8% dos entrevistados
descartam esse material, e os outros 2% os utilizam em um processo de
decomposição ou afim de alimentação de animais, concluísse que essas
cascas não possuíam nenhum valor estético na cidade de Caruaru.
Na terceira etapa foi feito o estudo e testes com as cascas para verificar
se seria viável a sua utilização para aplicação de superfície de artefatos.
BATATA DOCE: apesar da sua coloração radiante, existe a dificuldade na
remoção da casca, pois após uma semana da sua retirada a mesma endurece
por falta de humidade tornando-se impraticável o seu manuseio; INHAME:
apresenta um tipo de textura visual comparado a couros exóticos, como os de
peixe e jacaré, porém a espessura da casca bastante fina e sua remoção são
bastante complicadas, ela ainda apresenta muitas falhas interferindo na sua
apresentação, gerando um alto custo e pouco aproveitamento, não sendo
viável seu uso; MACAXEIRA: a da macaxeira surpreendeu com todos seus
pontos positivos, de primeiro pela sua textura e coloração, pela sua resistência
e por sua facilidade ao receber coloração e vernizes para impermeabilização e
apresentas uma durabilidade longa. Sendo dividida em 3 partes, a casca
superficial (a que vai ser trabalhada), a casca do interior e a parte comestível
da raiz, como a Figura 1 abaixo:
Figura 1: Partes da Macaxeira.

Fonte: Própria.

Após o processo de transformação da casca em tecido de superfície

plana, como mostra a Figura 02 abaixo, ela está pronta para ser aplicado no
artefato.
Figura 2: Esquematização do processo de fabricação do tecido da macaxeira.

1. Macaxeira

2.Cortes para facilitar a 3.Remoção da casca

4.Lavagem
remoção da casca.

5.Secagem
6.Planificação

7.Junção

11.Tecido pronto 8. Uso da laca para

para ser aplicado. Impermeabilização e
brilho.

10. Uso da laca para 9.Coloração

Finalização.

Fonte: Própria.
Após o beneficiamento da casca, se pode criar uma coleção Pocket,
intitulada: Enraizadas e assim pudemos confirmar a proposta inicial de mudar a
significação do material (veremos a seguir), que aqui entendemos como
contemplada.
Assim afirmamos que a nossa contribuição cientifica está na
confirmação da mudança de significado da casca da macaxeira, que começou
o processo há um ano e seis meses no âmbito do sentido do popular, do lixo,
do alimento de gado, da decomposição e do descartável, pode ser transferido,
com estudos experimentais e projetuais de produto, aparência, design e moda,
para a significação de “moda de festa” – ou o luxo para a região Agreste – (ver
Figura 03 abaixo), aparentando uma nova ordem estética em que o material,
podemos afirmar, se adequou muito bem e apresentou bastante resistência e
durabilidade.
Figura 3: Enraizadas – Moda Festa ou Luxo – em tecido da casca de macaxeira.

Fonte: Própria.
A partir da Figura acima, podemos dizer que este trabalho está em vias
de ser discutido na pós-graduação, mas por hora se pode apreender que um
das atividades do designer é observar para conhecer o meio onde ele está
inserido como trabalhador e agente social de mudanças, e nesse contexto,
pudemos entender que o ato de pesquisar em busca de novas inspirações,
também é algo que pode favorecer ao entendimento da cultura onde se vive,
para assim transformá-la, exemplificando na prática, a necessidade de estudos
de significação e inovação como mudança de produção de sentido dentro dos
campos do design, de moda e do design de moda.

Considerações Finais

Podemos encerrar aqui afirmando que o designer, por meio do seu

olhar, pode encontrar nos elementos recorrentes da sua cultura local, que
estão assim desgastados visualmente, uma proposta para um novo sistema de
significações, ao trazê-los, por exemplo, para o ambiente científico.
Trabalhar no ambiente dos objetos de moda foi importante nesse estudo,
pois são produtos que tem grande influência na sociedade, e fazer essa troca
de significação – Sign-Crossing 2 entre esses dois sistemas de produção de
sentido, alimentação e moda, fizeram com que tanto a casca quanto os objetos
de moda recebessem outros valores em relação a novidade, a diferenciação e
exclusividade, gerando inovação.
Pensando na viabilidade para a produção em escala do tecido de
macaxeira para produção de produtos de moda, temos que entender que se
trata de uma produção artesanal, e seria um processo de produção mais lento,
porém com a vantagem de criar artefatos com superfícies exclusivas.
Continuaremos assim a pesquisa de novos materiais para fabricação de
artefatos, pois entendemos que é de grande importância para a área de
formação do olhar por meio do design, já que apresentar e discutir o novo deve
ser feito de uma forma que afete menos o meio ambiente, traga exclusividade,
empoderamento e baixe os limiares de exclusão social. E ter um material como
o tecido de casca de macaxeira, por exemplo, pode colaborar para substituir a
utilização de tecidos sintéticos e couros de animais, contribuindo assim para a
melhoria e o bem-estar da sociedade em que nós designers somos agentes e
produtores de artefatos.

Referências Bibliográficas

PIRES, Dorotéia. Design de Moda: olhares diversos. 1ª ed. São Paulo: Estação das
Letras e Cores Editora, 2008. 27, 125 p.

FIORETTI, Mario. Design Encanta, Inovação Surpreende!. Rio de Janeiro: Alta

Books Editora, 2015. 127 p.

ROMERO, Vanda. Design de Bolsas. 1ª ed. São Paulo: Senai, 2016. 21p.

2
M.T, LOPES (2015)
RODRIGUES, Natalie. O papel do design no desenvolvimento de calçados. 2016.
[Internet] Acesso:17/07/2016. Disponível em:
<https://dobras.emnuvens.com.br/dobras/article/download/145/144>.

LOPES, M. T. Design de moda e inovação: um novo olhar sobre as

Potencialidades do pólo de confecção do agreste Pernambucano. Anais do 11º
colóquio de moda – 8ª edição internacional e 2º congresso brasileiro de iniciação
científica em design e moda, 2015

LOPES, D.P.T; BARBOSA, A.C.Q. Inovação: conceitos, metodologias e aplicabilidade:

Articulando um construto à formulação de políticas públicas – uma reflexão sobre a lei
de inovação de Minas Gerais. 2008.[Internet] Acesso:09/07/2017. Disponível em:
<http://www.cedeplar.ufmg.br/seminarios/seminario_diamantina/2008/D08A007.pdf>.

BRASIL. LEI Nº 13.243, DE 11 DE JANEIRO DE 2016. Dispõe sobre estímulos ao

desenvolvimento científico, à pesquisa, à capacitação científica e tecnológica e à
inovação e altera a Lei no 10.973.