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    A Estratégia Menor Melódica em Cadências Pré Dominante

    Enviado por

    Fabiano Barbosa
    1) O documento apresenta vários exemplos de acordes que podem ser usados em cadências musicais nas funções subdominante, pré-dominante e dominante. 2) São mostrados acordes como F7M(#11,#5) na função pré-dominante e Ab7M(#11,#5) na função dominante que resolvem para acordes tônicos. 3) O documento fornece uma síntese destas estratégias musicais mostrando como acordes alterados como F7M(#11,#5) e Dm6(MA7) podem ser usados para chegar

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    1) O documento apresenta vários exemplos de acordes que podem ser usados em cadências musicais nas funções subdominante, pré-dominante e dominante. 2) São mostrados acordes como F7M(#11,#5) na função pré-dominante e Ab7M(#11,#5) na função dominante que resolvem para acordes tônicos. 3) O documento fornece uma síntese destas estratégias musicais mostrando como acordes alterados como F7M(#11,#5) e Dm6(MA7) podem ser usados para chegar

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    a estratégia menor melódica em cadências pré‐dominante

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    1) O documento apresenta vários exemplos de acordes que podem ser usados em cadências musicais nas funções subdominante, pré-dominante e dominante. 2) São mostrados acordes como F7M(#11,#5) na função pré-dominante e Ab7M(#11,#5) na função dominante que resolvem para acordes tônicos. 3) O documento fornece uma síntese destas estratégias musicais mostrando como acordes alterados como F7M(#11,#5) e Dm6(MA7) podem ser usados para chegar

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    1) O documento apresenta vários exemplos de acordes que podem ser usados em cadências musicais nas funções subdominante, pré-dominante e dominante. 2) São mostrados acordes como F7M(#11,#5) na função pré-dominante e Ab7M(#11,#5) na função dominante que resolvem para acordes tônicos. 3) O documento fornece uma síntese destas estratégias musicais mostrando como acordes alterados como F7M(#11,#5) e Dm6(MA7) podem ser usados para chegar

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    Universidade do Estado de Santa Catarina ‐ Udesc MEIOS DE PREPARAÇÃO

    Centro de Artes ‐ CEART ... a "estratégia menor melódica" em cadências "pré‐dominante" + "dominante" + "tônica"
    Departamento de Música ‐ DMU TEORIA MUSICAL ‐ mai 2o11

    na função subdominante e/ou pré-dominante na função dominante na função tônica

    IV
    F7M(#11,#5) Abm6 f)
    Fá-lídio #5 Láb-menor melódica
    a) e)

    6 7M 1 (b9) (#9) 3 b5 (b13) 7 (#11) (#5)


    Ré-menor melódica Lá-menor melodica
    Dm6(MA7) Sol-alterada Réb-lídio b7 Dó-lídio #5
    IIm G7alt Db7(#11) (#11,#5)
    Am6(MA7)
    IVm SubV
    C7M
    V VIm
    Fm6(MA7) I
    Fá-menor melódica
    b)
    bIII
    Eb7M(#11, #5)
    g) Eb-lídio #5
    9 Láb-lídio #5
    Ré-lócrio 9 Ab7M(#11,#5)
    Dm7(b5) bVI
    IIm7(b5) 6 7M
    Dó-menor melódica
    6(MA7)
    Ebm6 Cm
    Mib-menor melódica
    Im
    c) ... em síntese:
    pré‐dominante
    1 (b9) (#9) 3 b5 (b13) 7 Ré-menor F7M(#11,#5)
    Ré-alterada melódica Dm6(MA7)
    D7alt Láb-lídio b7 T maior
    (V/V) Ab7(#11) Fm6(MA7)
    (#11,#5)
    (SubV/V) Fá-menor
    Dm7(b5) D Lá-menor C7M
    dominante da dominante melódica
    melodica
    Ab7M(#11,#5) Am6(MA7)
    Am6 G7alt
    Lá-menor melódica D7alt
    d) Láb-menor
    Mib-menor
    Ab7(#11) melódica
    Abm6
    melódica T menor
    9 Ebm6 Db7(#11)
    6(MA7)
    Ré-lídio b7 Cm
    Fá#-lócrio 9 F#m7(b5) Dó-menor
    F#m7(b5) D7(#11) melódica
    Lá-menor Eb7M(#11, #5)
    #IVm7(b5) (SubV/Db7M) Am6
    melódica
    D7(#11)
    Fonte: FREITAS, Sérgio Paulo Ribeiro de.
    Que acorde ponho aqui? Harmonia, práticas teóricas
    e o estudo de planos tonais em música popular.
    Instituto de Artes, Unicamp, 2010. (Tese de Doutorado). p. 154

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